Король ужасов Стивен Кинг | Книги, Фантасты

Его судьба — воплощённый американский миф. Не слишком счастливое детство и юность. Многочисленные неудачи. Неистовый труд. Невероятный успех, огромная слава, много-много денег. Преодоление пороков. И хэппи-энд. В общем, готовый сценарий для голливудского фильма. Такова история Короля ужасов Стивена Кинга.

Стивен Эдвин Кинг появился на свет 21 сентября 1947 года в Портленде, штат Мэн. Его родители, Дональд Эдвин Кинг и Нелли Рут Пилсберри, поженились в 1939-м. После войны Дональд, капитан торгового флота, решил завести детей. Однако Нелли считала себя бездетной, поэтому супруги усыновили младенца Дэвида. Затем произошло чудо, и родился Стив. Но общий ребёнок не сделал семью крепче. Когда Стивену было всего два года, его отец вышел из дома за пачкой сигарет… и исчез, безо всяких объяснений бросив жену и детей. Поступок отца оставил несмываемый след в душе Стивена.

Кинги жили трудно. Мать работала в нескольких местах, выбиваясь из сил, чтобы прокормить семью. Раннее детство Стива прошло в разъездах между городками, где обитали его родственники. Наконец Нелли, Стивен и Дэвид осели в Дареме. Здесь Стив учился в начальных классах, а потом поступил в среднюю школу соседнего городка Лисбон-Фоллс, которую закончил в 1966-м.

Дарем и Лисбон-Фоллс — типичные городки Новой Англии. Оба основаны в конце XVIII века, население — порядка 4 тысяч человек, почти 99% белые, подавляющее большинство принадлежит к среднему классу. Главные достопримечательности — пара церквей, памятники ветеранам мировых войн, школьная футбольная команда «Тигры» (Дарем) и напиток мокси (Лисбон-Фоллс). Подобные городки, населённые типичными американскими обывателями с устоявшимися традициями и взглядами, стали сценой для большинства произведений Кинга (излюбленное вымышленное местечко в романах писателя — такой же городок Касл-Рок).

Милый мальчик, писавший гадости

Когда Стивену было семь, на чердаке тётиного дома он обнаружил коробку с потрёпанными брошюрками издательства Entertaining Comics, которое выпускало НФ, мистику и ужастики. Кинг стал страстным поклонником такой литературы, а затем и кино. Любимыми его писателями были Говард Лавкрафт, Роберт Блох и Джек Финней. А в 12 лет Стивен написал статью для газетки Dave’s Rag, которую тиражом аж 20 экземпляров выпускал его старший брат. Затем мальчик принялся сочинять «ужасные» и фантастические рассказы, которые продавал сверстникам по 30 центов за штуку. Школьным учителям этот бизнес пришёлся не по нраву… При этом Стив вовсе не был «ботаником»: он входил в состав школьной команды по американскому футболу, играл в рок-группе и обожал бейсбол.

В 1965-м Кинг сделал шаг к известности за пределами своего городка: в алабамском фэнзине Comic Review появился его рассказ «Я был подростком, грабившим могилы». А через два года пришёл черёд и первой профессиональной публикации: журнал Startling Mystery Stories напечатал детективный рассказ Кинга «Стеклянный пол» (гонорар — 35 долларов!). К тому времени Стив уже окончил школу и поступил в Университет штата Мэн в Ороно, где изучал английский язык и риторику, одновременно ведя колонку в студенческой газете. Ещё на первом курсе Кинг написал роман «Долгая прогулка» и отправил его в издательство, однако получил отказ. Диплом бакалавра Кинг получил в 1970-м. Но главным приобретением студенчества стала целеустремлённая девушка Табита Джейн Спрюс, с которой Стивен познакомился в университетской библиотеке. 2 января 1971 года они обвенчались.

Поначалу Стивен не мог найти работу по специальности. Пришлось подрабатывать в прачечной; помогали семье и сбережения Табиты. Время от времени приходили гонорары из журналов, где печатали рассказы Стива. Наконец осенью 1971 года Кинг получил место преподавателя английского языка. Правда, работа учителя не приносила Стиву ни удовольствия, ни больших денег: молодая семья жила в фургоне. Между тем пошли дети: за первые три года брака родились Наоми и Джозеф.

За печатной машинкой (1967 год), фото Дэвида Кинга

Всё свободное время Кинг посвящал литературе. Безуспешно: его романы раз за разом отвергались агентами и издателями. Именно тогда Стивен стал прикладываться к бутылке — увы, пристрастие к выпивке осталось с ним на долгие годы. Кинг был уже готов махнуть рукой на свои мечты, однако Табита убедила мужа попытать счастья снова. И вот в январе 1973-го Стивен отправил рукопись очередного романа в издательство Doubleday. Каково же было его удивление, когда книгу приняли к публикации и даже выслали чек на 2500 долларов! Роман назывался «Кэрри».

Но радость часто ходит рука об руку с печалью. В феврале 1974-го умерла от рака мать Стивена. Лежавшая в госпитале Нелли успела порадоваться, что мечты сына сбываются: тётя читала ей «Кэрри» до самой кончины.

«Кэрри» — шестой написанный роман Кинга и первый из опубликованных. Прототипом её героини, Кэрри Уайт, послужили две знакомые Стивена: с одной он учился в школе, другую знал по университету. Поначалу Стивен писал небольшой рассказ для журнала Cavalier, однако уже на шестой странице выбросил черновик в мусорную корзину. Но Табита — честь ей и хвала — вытащила оттуда листки, прочла и убедила мужа написать вместо рассказа целый роман.

У меня была идея: девочка-подросток, обладающая телекинетическими способностями, подвергается унижению со стороны сверстниц, когда в душе у неё начинается первая менструация. Физиологическое и душевное потрясение пробуждает её скрытые силы, и она уничтожает обидчиц. Я написал сцену в душе, но она показалась мне настолько омерзительной, что я выдрал листки из машинки, скомкал и вышвырнул в урну… Роман я всё же написал, но в глубине души счёл, что это барахло… Кому, на самом деле, интересна история очумелой девицы с менструальными проблемами?
Стивен Кинг

Любопытно, что когда «Кэрри» приняли к публикации, с Кингом долго не могли связаться: у него даже на телефон денег не было! Поэтому редактор издательства Уильям Томпсон (который позже стал одним из лучших друзей Стивена) по старинке отправил ему телеграмму. А 12 мая 1973 года Томпсон позвонил Кингу и сообщил потрясающую новость: Doubleday перепродало права на выпуск «Кэрри» в бумажной обложке издательству New American Library за 400 тысяч долларов. Причём половина из этой суммы причиталось Кингу! Стивен был потрясён до глубины души. В честь знаменательного события он сделал Табите подарок — фен для волос, — бросил работу учителя и сосредоточился на литературе.

Кэрри в великолепном исполнении Сисси Спейсек в экранизации 1976 года

5 апреля 1974 года «Кэрри» наконец была опубликована стартовым тиражом 30 тысяч экземпляров, а в течение года разошлась аж миллионом копий. В 1976-м Брайан Де Пальма экранизировал книгу, после чего «Кэрри» стала культовым романом.

Ранее я говорил, что «Кэрри» — барахло, и не отказываюсь от своих слов. Книга сделала меня звездой, но это сырой роман начинающего автора. Она напоминает мне потенциально вкусное печенье, сделанное по оригинальному рецепту, которое состоит из довольно сомнительных ингредиентов, да к тому же порядком подгорело при готовке.
Стивен Кинг

Осенью 1974-го Кинги уехали из Мэна в Боулдер, штат Колорадо, где прожили около года. За это время Стивен написал роман «Сияние», действие которого происходило в этих местах. Идея триллера о человеке, постепенно сходящем с ума, появилась у Стивена, когда они с Табитой решили провести выходные подальше от детей в отеле «Стэнли» в Эстес-Парк. В образе главного героя Стив во многом воплотил себя.

Отель Stanley — отсюда пошло «Сияние» (Hustvedt / Wikimedia / CC BY-SA 3.0)

Вернувшись в Мэн летом 1975-го, Кинги поездили по штату, пока, наконец, в 1980 году всерьёз и надолго не обосновались в Бангоре. Тем временем вышел второй роман Стивена «Судьба Салема», также имевший немалый успех. Слава Кинга как мастера ужасов росла. Правда, его начальные романы, выпущенные в твёрдом переплёте, продавались довольно вяло. Зато переиздания в «покетах» разлетались, как мороженое в жаркий денёк. Кинг ушёл в издательство NAL/Viking — там платили гораздо больше, а маркетологи работали профессиональнее. Перемены принесли свои плоды: «Мёртвая зона», первый роман, выпущенный под новым лейблом, стала американским бестселлером и в переплёте, и в обложке. Хиты сменяли друг друга: «Воспламеняющая взглядом», «Куджо», «Кладбище домашних животных», «Кристина»… Несколько ранних романов Кинг выпустил под псевдонимом Ричард Бахман. Их успех был поскромнее, хотя продавались они тоже неплохо. Почему же книги Стивена Кинга обрели такое признание у публики?

Ещё одна страсть Стивена: рок-музыка (фото Табиты Кинг, 1994 год)

Кинг не просто писал абстрактные «ужасы». Он мастерски изображал обычную жизнь современной Америки — особенно в маленьких городках, которые знал не понаслышке. Любой читатель мог вообразить себя на месте героев этих книг — таких же обывателей, которые сталкивались с ирреальным. Причём ужасными и смертоносными оказывались самые прозаичные явления вроде старой автомашины («Кристина») или милого сенбернара («Куджо»). Кингу удалось в буквальном смысле овеществить терзающие людей страхи, наделив их именами и лицами. Как написал о творчестве Кинга один американский критик, «эти книги для тех, кому нравится ощущать за спиной дыхание мрака и безнадёжного отчаяния». В определённой степени Кинг стал творческим наследником таких мастеров ужаса, как Говард Лавкрафт, Брэм Стокер и Альфред Хичкок.

Ещё одно несомненное достоинство книг Стивена Кинга — в том, что, несмотря на явную коммерческую ориентацию, они весьма добротно написаны. Это не просто «чтиво», а литература, пусть и весьма специфическая. Наконец, сохраняя единый стиль, Кинг отметился в различных направлениях: мистический хоррор, тёмное фэнтези, научная фантастика, реалистический триллер, детектив. При этом его романы самодостаточны. Фактически крупный цикл у Кинга только один — «Тёмная башня». Зато какой!

Стивен Кинг публично признался, что уже во время написания «Сияния» был алкоголиком, страдавшим от вспышек ярости в отношении близких. Со временем Кинг стал принимать наркотики: сначала марихуану, затем кокаин. В 1981-м врачи с трудом откачали Стивена после передозировки. Он больше напоминал тень, нежели человека: пил всё, что горит, глотал и нюхал всякую дрянь. Подступало сумасшествие: Стивену казалось, что его преследуют коварные пришельцы-томминокеры. При этом Кинг отрицал очевидное: дескать, это не зависимость, что вы, просто милая прихоть!

Скверные привычки постепенно стали влиять на творчество. Романы становились всё страшнее, хотя литературное качество некоторых книг упало («Оно», «Томминокеры»). Впрочем, на коммерческом успехе это не отразилось. В 1987 году терпение Табиты лопнуло. Стиву был поставлен ультиматум: или он берётся за ум, или потеряет семью. И Кинг добровольно пошёл на лечение. Это было нелегко, пару раз случались рецидивы, но помогала поддержка семьи и друзей.

Борьба Стивена со внутренними демонами отразилась и в его творчестве. В «Мизери» известный писатель становится узником маниакальной медсестры. Герой «Тёмной половины» порождает чудовищного двойника. Мерзкие зубастые «Лангольеры» поедают время и людей, застрявших в нём. В общем, по книгам Кинга конца 1980-х — начала 1990-х без труда можно определить его тогдашнее душевное состояние.

Дом Стивена Кинга (David Fulmer | CC BY 2.0)

19 июня 1999 года Стивен Кинг вышел из дому — он ежедневно прогуливался для поддержания физической формы. Писатель шагал по обочине скоростной трассы. Навстречу ему ехал светло-голубой Dodge Caravan, за рулём которого сидел человек с самой заурядной фамилией Смит. Рядом с водителем вертелся его пёс Буллет. Попытавшись в очередной раз приструнить собаку, Брайан Смит отвёл глаза от дороги. Руль дёрнулся, машину повело, она съехала на обочину… Как утверждал водитель, сначала он подумал, что под колёса угодил небольшой олень, и лишь потом увидел на капоте окровавленные очки.

Стивен Кинг был срочно доставлен в больницу. Множественные переломы правой ноги и трещины в позвоночнике, четыре сломанных ребра, повреждённое лёгкое, разодранная до мяса правая ключица, рваные раны головы — впечатляющий перечень. Однако врачи сделали своё дело. Через три недели Кинга выписали, но оправился от травм и шока он нескоро. Вдобавок ко всему из-за давних проблем с наркотиками Стивен не мог принимать болеутоляющее. Мучительную боль он пытался заглушить неистовой работой: писал, писал и писал…

Суд приговорил Смита к шести месяцам тюрьмы условно и лишил прав на один год. Стивен Кинг был весьма разочарован столь мягким наказанием для человека, который едва не отправил его на тот свет. Он даже купил у Смита злосчастную машину, чтобы пустить её под пресс. 21 сентября 2000 года (в день рождения Кинга!) Брайан Смит был найден мёртвым в собственной постели. По заявлению полиции, смерть наступила от естественных причин.

Многие годы Кинг посвятил работе над главным произведением — масштабной фэнтезийной эпопеей «Тёмная башня». Её идея родилась у Стивена ещё в студенческие годы, когда он прочёл поэму Роберта Браунинга «Чайльд-Роланд дошёл до Тёмной башни». Ко многомерному путешествию отважного Роланда Кинг возвращался не один раз. Первый роман эпопеи — «Стрелок» — вышел ещё в 1982 году, а последний из основного цикла — «Тёмная башня» — только в 2004-м. Причём Кинг несколько раз переписывал и редактировал ранние тома. Результат трудно переоценить: цикл по праву можно поставить вровень со «Властелином колец».

Стрелок, главный герой цикла, в представлении Майкла Уэлана

К началу нового века Стивен Кинг стал самым богатым и преуспевающим писателем-фантастом на планете (ныне опережает его только Джоан Роулинг). Его книги изданы по всему миру суммарным тиражом в сотни миллионов экземпляров, многие экранизированы. А в сентябре 2002 года Кинг объявил, что, завершив «Тёмную башню», он оставит литературную карьеру. Это была мировая сенсация!

19 ноября 2003 года Кинг был удостоен одной из высших наград США за интеллектуальную деятельность — медали «За выдающийся вклад в американскую литературу» Национального книжного фонда. Многие известные писатели выступили с осуждением этого решения, сочтя его уступкой коммерциализации литературы. Ведь среди лауреатов были Джон Апдайк, Артур Миллер, Филип Рот… И Стивен Кинг? На церемонии награждения новый лауреат довольно резко ответил критикам, что книги пишутся для людей, а не ради неких абстрактных принципов, призвав Национальный книжный фонд уделять больше внимания авторам бестселлеров.

Но, несмотря на громкое заявление, Кинг не смог долго обходиться без творчества. Сначала он выпустил детективную повесть «Парень из Колорадо». А в 2006-м вышло сразу два его новых романа — и если «Мобильник» вряд ли можно назвать удачным, то «История Лизи» заставляет вспомнить о лучших вещах Стивена Кинга. Так что возвращение в большую литературу показало: есть ещё кураж у гранд-мастера!

После литературного камбэка творчество Стивена Кинга стало ещё разнообразнее. Практически ежегодно он выпускает по роману — причём к мистике и хоррору обращается не так уж часто: только в романах «Дьюма-Ки», «Страна радости» и «Возрождение». Больше внимания Кинг уделяет научной фантастике, фэнтези и детективу. Хотя, несмотря на жанровое разнообразие, форма его книг остаётся неизменной — это напряжённые психологические триллеры. Поклонники «Тёмной башни» получили восьмой по счёту роман «Ветер сквозь замочную скважину», действие в котором разворачивается в середине основной истории. К научной фантастике с уклоном в постапокалипсис можно отнести роман «Под куполом», заставляющий вспомнить как «старого недоброго» Кинга, так и некоторые произведения классиков американской НФ. Король ужасов с успехом попробовал силы и в хроноопере, сочинив триллер про попаданца «11/22/63» — ностальгическую историю об Америке рубежа 1960-х, когда, как известно, и травка была зеленее, и виски вкуснее… Пишет Кинг и детективы: он сочинил редкий для себя цикл, объединённый одним героем, — трилогию про сыщика Билла Ходжеса. Причём если в первых романах цикла перед нами «чистый» детектив, то в финальный (на сегодня) том серии, «Пост сдал», автор всё-таки привнёс фантастические нотки.

Экранизация «11/22/63»

Большая шумиха сопровождала появление романа «Доктор Сон», ведь он был заявлен как продолжение знаменитого «Сияния»! Реакция на книгу про судьбу «сияющего» мальчика Дэнни оказались полярной: с одной стороны, роман получил несколько жанровых премий и очень хорошо продавался, с другой — многие фанаты классического «Сияния» разнесли сиквел в пух и прах из-за довольно сомнительной, по их мнению, спекуляции на славе оригинала.

В последнее десятилетие Стивен Кинг активно работал и в «малой форме», выпустив несколько авторских сборников рассказов и повестей; принимал участие в создании серии комиксов «Американский вампир». Ну и конечно, нельзя забывать любимое Кингом кино — за эти годы многие произведения мэтра были экранизированы, к чему он и сам не раз прикладывал руку. А в следующем году на потоковом сервисе Hulu выйдет сериал «Касл-Рок», к которому Кинг написал оригинальный сценарий на основе ряда своих романов и рассказов.

В общем, мэтр трудится в поте лица. И не только как литератор или сценарист. Кинг на постоянной основе занимается благотворительностью, да и в политике иногда отмечается. Так, писатель весьма активно выступал против Дональда Трампа, даже рассматривал возможность переезда в Канаду в случае избрания того президентом США. А после победы Трампа расстроился настолько, что даже заявил о своём уходе из интернета! Впрочем, закончилась эта эскапада так же, как и история с уходом из литературы. Ну что поделать, Стивен Кинг — личность творческая, увлекающаяся…

Джо Хилл: весь в отца (Gage Skidmore / CC BY-SA 2.0)

Но впрочем, бог с ней, с политикой! Главное, на семейном фронте у Стивена всё хорошо. Особенно радуют сыновья, которые пошли по пути отца, став писателями (да и жена его тоже сочиняет). Самая большая отрада — это, конечно, старший, Джозеф Хиллстром, который уже стал большой литературной звездой под псевдонимом Джо Хилл. И премий у него куча, и мировых бестселлеров немало, и экранизации уже пошли — отец просто не нарадуется! Младший, Оуэн, пока менее успешен. Возможно, дело поправит роман «Спящие красавицы», который должен выйти в конце нынешнего сентября — ведь соавтором выступил сам Кинг-отец! Книга — НФ-триллер про недалёкое будущее, где женщины подвержены странной «сонной» болезни, а излечившиеся от ней одержимы приступами ярости. Намёк на современный феминизм? Возможно, намечается скандальчик — впрочем, книге хайп только на пользу.

В общем, у Стивена Кинга всё хорошо. Он прошёл непростой путь, преодолел немало препятствий, едва не канул в бездну, но сумел по-настоящему возродиться. А значит, мы вправе рассчитывать на новые интересные книги этого неоднозначного, противоречивого, но, безусловно, талантливого писателя — рождённого в США Стивена Эдвина Кинга…

Фантастические романы Стивена Кинга

«Тёмная башня»

• «Стрелок» (The Gunslinger, 1982)
• «Извлечение троих» (The Drawing of the Three, 1987)
• «Бесплодные земли» (The Waste Lands, 1991)
• «Колдун и кристалл» (Wizard and Glass, 1997)
• «Волки Кальи» (Wolves of the Calla, 2003)
• «Песнь Сюзанны» (Song of Susannah, 2004)
• «Тёмная башня» (The Dark Tower, 2004)
• «Ветер сквозь замочную скважину» (The Wind Through the Keyhole, 2012)
• а также: повесть «Смиренные сёстры Элурии» (The Little Sisters of Eluria, 1998)
• детская иллюстрированная книга Charlie the Choo-Choo («Чарли Чу-Чу», 2016)

«Талисман» (соавтор Питер Страуб)

• «Талисман» (The Talisman, 1984)
• «Чёрный дом» (Black House, 2001)

«Билл Ходжес»

• «Мистер Мерседес» (Mr. Mercedes, 2014)
• «Кто нашёл, берёт себе» (Finders Keepers, 2015)
• «Пост сдал» (End of Watch, 2016)

Отдельные романы

• «Кэрри» (Carrie, 1974)
• «Жребий» (Salem’s Lot, 1975)
• «Сияние» (The Shining, 1977)
• «Противостояние» (The Stand, 1978)
• «Мёртвая зона» (The Dead Zone, 1979)
• «Воспламеняющая взглядом» (Firestarter, 1980)
• «Куджо» (Cujo, 1981)
• «Кладбище домашних животных» (Pet Sematary, 1983)
• «Кристина» (Christine, 1983)
• «Глаза дракона» (The Eyes of the Dragon, 1986)
• «Оно» (It, 1986)
• «Томминокеры» (The Tommyknockers, 1987)
• «Мизери» (Misery, 1987)
• «Тёмная половина» (The Dark Half, 1989)
• «Нужные вещи» (Needful Things, 1991)
• «Долорес Клейборн» (Dolores Claiborne, 1992)
• «Игра Джералда» (Gerald’s Game, 1992)
• «Бессонница» (Insomnia, 1994)
• «Роза Марена» (Rose Madder, 1995)
• «Безнадёга» (Desperation, 1996)
• «Зелёная миля» (The Green Mile, 1996)
• «Мешок с костями» (Bag of Bones, 1998)
• «Девочка, которая любила Тома Гордона» (The Girl Who Loved Tom Gordon, 1999)
• «Сердца в Атлантиде» (Hearts in Atlantis, 1999)
• «Ловец снов» (Dreamcatcher, 2001)
• «Почти как «бьюик» (From a Buick 8, 2002)
• «Парень из Колорадо» (The Colorado Kid, 2005)
• «Мобильник» (Cell, 2006)
• «История Лизи» (Lisey’s Story, 2006)
• «Дьюма-Ки» (Duma Key, 2008)
• «Под куполом» (Under the Dome, 2009)
• «11/22/63» (2011)
• «Страна радости» (Joyland, 2013)
• «Доктор Сон» (Doctor Sleep, 2013)
• «Возрождение» (Revival, 2014)
• Sleeping Beauties («Спящие красавицы», 2017), совместно с Оуэном Кингом

Книги Ричарда Бахмана

• «Ярость» (Rage, 1977)
• «Долгая прогулка» (The Long Walk, 1979)
• «Дорожные работы» (Roadwork, 1981)
• «Бегущий человек» (The Running Man, 1982)
• «Худеющий» (Thinner, 1984)
• «Регуляторы» (The Regulators, 1996)
• «Блейз» (Blaze, 2007)

Стивен Кинг «Жребий»

Последний романтик Гилеада, или Роланд расставляет приоритеты

********************************************************

«Его захлестнула нереальность».

(Стивен Кинг. «Жребий»)

***

Поводом к прочтению книги Стивена Кинга «Жребий» (англ. ‘Salem’s Lot) послужило то обстоятельство, что в V томе романа-эпопеи «Тёмная Башня», который я читаю, появляется персонаж — отец Дональд Каллагэн (Каллахэн). И поскольку мне стало известно, что в книге «Жребий» (есть и другие названия) — отец Каллагэн, которому суждено впоследствии стать членом ка-тета Роланда, встречается по сути впервые (не считая намёка в послесловии к IV тому), решила сначала прочитать книгу «Жребий».

Сравнила книги в переводах Эрлихмана, Вебера и Антонова. В сети переводчиков ругают. Предпочтение отдают Веберу, но тоже ругают. Читать в оригинале – мне не под силу. Увы. Немного проанализировала тексты. Для сравнения:

В переводе Эрлихмана:

«— Он спрашивает, понимаете ли вы, что натворили в этом Новом Иерусалиме.

— Иерусалимовом Уделе, — поправил высокий мужчина. — Да. Понимаю».

В переводе Вебера:

«– Он спрашивает, понимаете ли вы, что сделали в этом Новом Иерусалиме.

– Джерусалемс-Лоте, – поправил высокий мужчина. – Да, я понимаю».

В переводе Антонова:

«– Он спрашивает, понимаете ли вы, что сделали в этом Новом Иерусалиме.

– Джерусалемс-Лоте, – поправил высокий мужчина. – Да, я понимаю».

Как видим, Антонов и Вебер идентичны. По объёму страниц обе книги в их переводе – тоже. Но значение глаголов «натворить» и «сделать» весьма разнятся по смыслу.

Что касается топонимов, то Эрлихман переводит на русский название городка (других топонимов тоже: например, Королевская река), а в двух других случаях – это просто русскоязычное произношение оригинала. Имена собственные отличаются таким же образом: Бен Мирс – Бен Миерс, соответственно Эрлихман – Вебер (Антонов). Английское – (Ben Mears). Транскрипция – [ˈmɪəz]. Мирс – ближе. На мой взгляд. Звука «е» почти не слышно, а в русском произношении слова Миерс буква «е» — вторая ударная. Английское Mears – это путешествия.

Ещё один пример:

В переводе Вебера (Антонова):

«Мужчина прикрыл рукой глаза, и все начало возвращаться. Он почти что видел наяву стеклянное пресс-папье, в котором поднимается маленькая буря, стоит только его встряхнуть.

Джерусалемс-Лот…»

В переводе Эрлихмана:

«Он прикрыл глаза, положил на них ладони и все стало возвращаться. Он видел стеклянное пресс-папье — если встряхнуть такое, в нем поднимается крошечный снежный буран.

САЛИМОВ УДЕЛ…»

Во втором случае (Эрлихман) я тут же представляю стеклянную поделку со «снегом» внутри, которую надо встряхнуть, чтобы образовалась «снежная буря», или «снегопад». Эффект присутствия здесь ощутимее.

В первом варианте следует дочитать предложение до конца. Осмыслить, а потом, может быть, и вспомнится, о чём речь: а, вот это что!

Всё. Хватит анализировать. Надо определяться: Эрлихман. К тому же книга в его переводе более объёмная. Значит, более полная. Решив так, погрузилась в чтение. Но, легко сказать. Я постоянно сравнивала разные переводы. Сначала было интересно. До поры до времени. А потом существенные и несущественные расхождения в переводах стали раздражать …

Итак, «Жребий» Стивена Кинга в переводе Эрлихмана.

Книга была выпущена в 1975 году. Это «ранний Кинг». Повествование охватывает период: сентябрь 1975 года. Книга тянет на увесистый томик! Быстро же наваял … Первый роман «Кэрри» (1974), второй – «Салемов удел» (1975), третий – «Сияние» (1977).

А-а-ах! Какими были мои ожидания …

Действие романа происходит в захолустном американском городке, выдуманном писателем, — «из головы». Хотя название городка вымышленное и в переводе Эрлихмана звучит как Салимов Удел, тут же всплывает ассоциация с другим американским топонимом – город Сейлем (штат Массачусетс). А это уже прямая отсылка к «охоте на ведьм», т.к. Сейлем встречается довольно часто в различных книгах с ведьмовской тематикой, как и Лысая Гора. Слово «удел» имеет ряд синонимов: участь, судьба, ка (неологизм Стивена Кинга). В этой связи уже название романа – говорящее само за себя. К этому городишку Кинг будет ещё возвращаться в других своих произведениях. Так что, уважаемый читатель, если вы вознамерились исследовать мир Короля Ужасов, то «погуляйте» по этому городку и приглядитесь к нему повнимательнее!

Когда в городке пропадают без следа люди и даже целыми семьями, это должно взбудоражить не только власти города, но докатиться до самого верха – правительства. Но здесь как будто все уснули. Всё покрыто тишиной, скрытностью, равнодушием и мраком, потому что «… в Америке пропавшие люди так же обычны, как пирог с вишнями». Тем не менее, неожиданно …

… И только зловещий Дом Марстена, как невозмутимый и неумолимый рок, нависает над всем городом, расположившемся в низине, словно подготовленным для погребения, и «…он напоминает идола, восседающего на вершине своего холма».

Не раскрывая сюжета книги (он очевиден из аннотации), поведаю о впечатлениях, оставшимися после чтения.

Я терпеливо добрую треть книги вчитывалась в рассказ о жителях городка. Настолько много имён второстепенных персонажей (и просто имён), что порою их описание напоминало список в классном журнале или пересчёт по головам пассажиров в туристическом автобусе: все ли на месте. Томик «Жребия» довольно увесистый, поэтому третья часть его – это целая повесть. Вообще, по-моему, всё содержание романа можно было уложить в небольшую повесть. Уж на сколько я терпеливый читатель, но утомилась дожидаться, когда же начнётся всё то, что обещало название.

Кинг ещё не был в 1975 году Королём Ужасов. Известность и слава придут к нему позже. Роман напоминает пробу пера, или литературный эксперимент: получится – не получится и что получится? Кто-то посчитает, что получилось хорошо. Возможно, в 70-е годы прошлого века, «Жребий» восприняли, как шедевр, и Кинг получил своеобразный карт-бланш для своего творчества. Но многословность, раздувание текста – это болезнь молодых, начинающих писателей: они пишут всё подряд, «что Бог на душу положил» … Вот и получается затянуто. Порою нудно. Лёгкость и воздушность текста придут к мэтру потом, гораздо позже. Такая талантливая непринуждённость у Кинга наблюдается, на мой взгляд, в серии романов «Тёмная Башня», где также имеется раздувание текста, но читатель его не замечает: всё органично и всё на месте. Здесь же повествование очень тяжёлое. Повествование, не атмосфера. Атмосфера – не мрачная, а скорее вязкая, тягучая, как сироп, с ощущением беды.

Динамика событий отсутствует. Видимо, автор хотел подчеркнуть, что Удел – это болото с трясинами и топями. Всё происходит «в час по чайной ложке». Если бы не аннотация, то читателю долго не ясно было, о чём книга: всё теряется, растворяется во множестве сюжетных линий, достаточно далеко отстоящих друг от друга. И только иногда вспыхивают в плотном массиве текста редкие маленькие искорки: не всё благополучно в Салимовом Уделе. А ты всё ждёшь, что должно получиться «взрывное» полотно, что-то наподобие «Герники» Пабло Пикассо, но когда уже это будет? А Кинг всё тянет и тянет «резину» … Остро ощущается «зелёный Кинг» — до Мастера далеко.

Конечно, «взрыв мозга» на пустом месте не бывает. Именно поэтому, как правило, все писатели вводят читателя, так сказать, «в курс дела», начиная свои творения с описаний места, времени и персонажей. Но делать это необходимо так, чтобы читатель не успел устать. К сожалению, в этом романе у Кинга не получилось.

В «Жребии» основной персонаж – молодой писатель, написавший три книги. Очень хороший парень (32 года) Бен Мирс (Ben Mears). Его притянуло в городок, в котором в детстве он прожил 4 года. Когда-то в старом Доме Марстена он перенёс шок от встречи с необъяснимым. Теперь он приехал, чтобы разобраться с детскими страхами. Скорее всего, это естественное желание: страхи мешают жить. Помочь развенчать страхи должно написание книги об ужасном событии в истории городка: муж застрелил жену, а сам повесился на втором этаже на балке под потолком. С тех пор Дом Марстена все обходят стороной, и он стал чем-то вроде городской легенды. Только иногда мальчишки «на слабо» шастают в этот дом.

Стивен Кинг рисует Бена Мирса настолько идеальным: он и трудолюбивый, ответственный, целеустремлённый писатель, он и душка-парень, способный покорить сердце любого отца так, что тот только будет мечтать о таком зяте; он и неравнодушный человек, который не оставит пьянчужку, набравшегося «по самое не хочу» в баре, доставит куда надо и уложит на кровать, он и …. и так далее, и тому подобное, что хочется воскликнуть: «Не верю!» Видимо, Стивен сам себя представлял в качестве прообраза Бена. Это снова ошибка неопытного писателя. Нельзя давать читателю почувствовать, что он сам себя включает в произведение, реализуя тем самым собственные желания за счёт идеализации персонажа книги.

Есть такие архетипы персонажей — Марти Стью (англ. Marty Stu) и Мэри Сью (англ. Mary Sue) соответственно для персонажей мужского и женского пола. Эти персонажи наделены гипертрофированными положительными качествами, достоинствами, способностями, а также абсолютным везением, в которых автор подразумевает себя. Введение такого персонажа в произведение считается дурным тоном – моветон. Только опытный писатель способен ввести в произведение положительный персонаж, не вызывающий отторжения у читателей своей искусственной положительностью. В более поздних произведениях у Кинга это уже получается. Например, стрелок Роланд Дискейн из Гилеада («Тёмная Башня») обладает качествами живого положительного героя, со свойственными человеку ошибками и переживаниями.

Но вот третья часть романа преодолена. Что же дальше? А далее начинается тема вампиров, которая хорошо ложится на так долго и тщательно подготавливаемую почву…

Могу представить, насколько завораживающей и увлекательной эта тема в романе Кинга «Жребий» была для читательской аудитории семидесятых. Современную читательскую публику мало чем можно удивить. Кинематограф также сыграл в этом немаловажную роль.

И тем не менее …

Дальше роман читается, как это ни банально прозвучит, на одном дыхании.

Автор прилагает максимум усилий, чтобы добиться реалистичности сюжетной линии про вампиров. Действительно, выходит весьма правдоподобно, а поэтому увлекательно. В этом, на мой взгляд, и проявляется мастерство и магнетизм книг Стивена Кинга.

«Вампирная» сюжетная линия развивается быстро:

«События начали развиваться очень быстро. Так быстро, что его это не устраивало. Фантазии смешались с реальностью».

Интересно … Я думаю, не устраивало, скорее автора, а не персонажа Мирса! Это автор любит развивать и раздувать происходящее! А теперь ему пришлось самого себя подстегнуть, компенсируя растянутость первой трети романа.

Кинг описывает классический вампиризм, навеянный старинными мифами, легендами и преданиями, передаваемыми из поколения в поколение со всеми хорошо известными причитающимися атрибутами: вампиры не переносят дневного света, не отражаются в зеркале, войти могут в помещение только, если их пригласили, но при этом обладают гипнозом и т.д. Как известно, этот вид нежити подвергся эволюции. В более поздних произведениях о вампирах у них появляются новые качества …

Стивен Кинг реминисцирует Дом Марстена из романа Ширли Джексона «Дом на холме» (Хилл-Хаус), о чём указывает в предисловии, используя цитату из этого произведения. Позднее он писал о том, что «Жребий» в принципе был задуман, как литературная реминисценция «Дракулы» Брэма Стокера.

Мнение, что «Жребий» — одна из лучших книг Стивена Кинга, я не разделяю. Но, как молодому начинающему писателю, поставлю оценку «девять», тем более, что в этом произведении уже прослеживается стиль и дух Кинга, а также «Жребий» — классика жанра хоррор.

В целом, книга интересная и достойна, чтобы её прочитали. Тем более, что разные читатели ставят различные цели и задачи. Одна из достойнейших целей – познакомиться со вселенной Стивена Кинга. «Жребий» занимает важное место в этой вселенной, т.к. перекликается со многими наиболее значимыми произведениями автора: «Кладбище домашних животных», «Оно», «Нужные вещи», «Безнадёга» и, как я уже сказала в самом начале, серией «Тёмная Башня»: V – VII том.

Мне осталось поблагодарить за терпение тех читателей, что дочитали мой отзыв до конца, и пожелать приятного чтения!

традиции и новаторство – тема научной статьи по языкознанию и литературоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

Горохов П.А.

ФАНТАСТИКА СТИВЕНА КИНГА: ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО

В статье рассматриваются особенности фантастической прозы современного американского прозаика Стивена Кинга. Автор приходит к выводу, что Кинг, опираясь на традиции мастеров прошлых лет, работавших в жанре фантастики и мистики, создал принципиально новую форму романа, синтезировавшего в себе элементы традиционной «готической прозы» и литературы «основного потока» («main stream»).

В этом году исполняется тридцать лет со времени опубликования первого романа Стивена Кинга — писателя, которого многие представители американского и мирового литературоведения называют сейчас классиком современной фантастики и мистики. Именно в 1974 году вышел в свет его роман «Кэрри» (Carrie), посвященный истории девушки-недотроги, обладающей даром телекинеза, который, в конце концов, губит не только саму главную героиню, но практически и весь небольшой американский городок, где происходит действие.

Стивен Кинг, родившийся в 1947 году, -профессиональный филолог, он долгое время работал преподавателем английского языка и литературы. Он влюблен в английский язык; виртуозно им владея, он буквально «упивается» Словом. Недаром во многих его произведениях главными героями выступают именно преподаватели английского языка. Так, описывая каждодневную работу учителя Мэтта Берка в романе «Салимов удел» (Salem’s lot), Кинг во многом автобиографичен: «Он странствовал вдоль и вширь английского языка, как одинокий и странно благодушный древний мореход: Стейнбек — первый урок, Чосер — второй, тематические упражнения — третий и функции герундия перед самым ленчем» (1).

Фантастика — непреходящая любовь Кинга с самого раннего детства. Он вспоминает в своем эссе «Как писать книги», которому в русском переводе дан подзаголовок «Мемуары о ремесле», как 10-летним мальчишкой впервые услышал весть о запуске в космос русского спутника. Эта новость потрясла детское воображение. Первые свои рассказы о таинственных земных и инопланетных мирах Кинг написал в возрасте 10-12 лет. Своими учителями в литературе Кинг называет нескольких всемирно известных фантастов и мастеров рассказов о сверхъестественном. Это Роберт Блох и Рей Брэдбери, Айзек Азимов и Г овард Лавкрафт, Франц Кафка и Артур Кларк.

Уже с романа «Кэрри» внимательным читателям стало ясно: история о затравленной

сверстниками-тинейджерами девушке — не просто «страшная сказка», написанная по законам жанра «horror» или в традициях «science fiction». Кинг выбрал для своего творения старую добрую форму «романа в письмах», дополнив его документами из книг, «написанных» по свежим следам разыгравшейся трагедии. Не в первый и не в последний раз в англоязычной литературе Кинг поднимает проблему детской и подростковой жестокости, заставляя задуматься о неимоверных муках маленьких людей, которые родились в чем-то «не такими, как все». Каждый поход в школу превращается для них в подлинную муку. Как только не издеваются над Кэрри ее сверстники! Последней каплей, переполнившей чашу ее терпения, стал выпускной бал, на котором ее подвергли страшному унижению под громкий хохот одноклассников и учителей. Читателю ничуть не жалко уничтоженных Кэрри тинэйджеров и горе-педагогов, ибо «мне отмщение, и аз воздам». Скорее, жалко саму несчастную, искалеченную физическими и нравственными муками героиню, которая перед смертью испытывает одно-единственное желание: «Лишь бы только перевернуться на спину и увидеть звезды, взглянуть на них хоть разок и умереть» (2).

Реальность в этом первом романе Кинга настолько тесно переплетается с вымыслом, а трагические события так окрашены мрачным, специфически кинговским юмором, что можно с полной уверенностью говорить о том, что выход в свет этой книги положил начало новой эпохе в американской и мировой фантастической литературе.

В своих ранних романах Кинг эксплуатирует модные в 70-е годы ушедшего века теории паранормальных способностей людей. По сути дела, эти романы основаны на тех реальных фактах, которые не в состоянии объяснить современная наука. Кинг — постоянный читатель журналов, посвященных проблемам парапсихологии, из которых он и черпает сюжетную канву для многих своих произведений. Если в «Кэрри» описываются страшные последствия теле-

кинеза, то в романе «Воспламеняющая взглядом» (Firestarter) повествуется о девочке, родители которой до ее рождения приняли участие в некоем таинственном эксперименте, в результате которого маленькая Чарлин Макги приобретает сверхъестественные способности. Но, несмотря на то, что девочка Чарли может, если разгневается, выжечь огнем средних размеров город, она просто-напросто маленький ребенок, на которого свалилось много горя и зла. Она теряет родителей; на нее ведется охота таинственной Конторой; вера в людей полностью потеряна, — и все же сердце ее не ожесточается, она изо всех сил старается сдерживать свой страшный дар. И лишь когда сотрудники ФБР уничтожают ни в чем не повинных лошадей в конюшне, девочка дает волю своему гневу.

Кинг достиг подлинного мастерства в описании катастроф и разрушений. Сцена расправы Чарли с Конторой — одним из НИИ, подведомственных ФБР, — уже давно стала классической и включается во многие американские хрестоматии современной литературы. «Одно за другим оглушительно лопались оконные стекла. Плющ, который вился по восточной стороне особняка, заходил ходуном, во все стороны побежали огненные артерии. Краска задымилась, пошла пузырями, вспыхнула. Пламя взметнулось вверх двумя руками и словно сграбастало крышу. […] Она дала импульс — все, на что была способна. Секунду ничего не происходило, только воздух заколебался, как бывало во время пикника с шашлыками, когда раскалятся угли. А затем особняк разнесло на куски» (3). Отечественный читатель, разумеется, не может не вспомнить при чтении этой сцены описания масштабных разрушений в «Гиперболоиде инженера Гарина» Алексея Толстого.

В романе «Мертвая зона» (The Dead Zone) писатель рассказывает о молодом человеке, впавшем после травмы в кому, перешедшую в пятилетнюю летаргию, после которой несчастный герой с типичным для англосаксов именем Джон Смит приобретает не вполне типичный дар: он становится ясновидящим. Но эти паранормальные способности приносят ему только горе и страдания: от него отшатываются самые близкие люди, а предприимчивые дельцы предлагают ему незавидную роль циркового уродца. Но жизнь сталкивает Джона Смита с еще более тяжким испытанием: он узнает, что один из беспринципных политиков, рвущихся к высшей в стране власти, развяжет в будущем атом-

ную войну. Это тайное знание толкает Джона Смита к тяжким раздумьям: «Предположим, что вы сели в машину времени и вернулись в тридцать второй год. В Германию. И предположим, вы встречаете Гитлера. Вы убьете его или оставите в живых?» (4)

Смит принимает решение убить новоявленного кандидата в Гитлеры. И хотя Грег Стил-сон и остается в живых, а Джон Смит, сраженный пулей охранника, гибнет, но все равно карьера политикана загублена безвозвратно: пытаясь спастись, он прикрывался от пули маленьким ребенком, выхваченным из толпы собственных поклонников.

Не обошел своим вниманием Кинг и вечно притягательную для фантастов тему пришельцев. Впечатляет его эпический роман «Томми-нокеры», в котором он продолжает лучшие традиции не только Герберта Уэллса, Жозефа Рони-старшего и Джона Кэмпбелла, но и своих старших и младших современников, таких как Альфред Ван-Вогт, Фредерик Браун, Эдмонд Гамильтон, Филип Дик, Клиффорд Саймак, — тех классиков фантастики, которые писали о столкновении с пришельцами, о «войне миров». Но Кинг сумел сказать свое слово в теме конфликта разумов. Его пришельцы недаром ассоциируются в романе с «томминокера-ми» — призраками погибших шахтеров, которые по ночам стучатся в дома к живым людям. Инопланетный корабль разбился на Земле задолго до появления на нашей планете человека, и лишь в наши дни его обнаруживают люди и — на свою беду — начинают раскопки. Застывшие в анабиозе обитатели корабля не могут вступить с людьми в открытую схватку, поэтому начинают телепатически воздействовать на обитателей маленького городка, превращая их в себе подобных.

Перекликается с романом «Томминокеры» и изданный недавно роман «Ловец снов» (Dreamcatcher), в котором описывается проникновение инопланетной субстанции в человеческий организм и рассказывается о борьбе четырех друзей детства с этой напастью. Кинг задается вопросом о природе Мирового зла, вместилищем и проводником которого служат не только загадочные пришельцы, но и вполне обычные люди, представители homo sapiens. Бравые военные убивают таких же, как они, американцев, не особенно задумываясь над этическими и моральными проблемами, ибо убийство — это не просто часть выполняемой ими

работы, оно давно уже стало для них modus vivendi, вошло в плоть и кровь. Жить, не убивая, для них просто невозможно. Поэтому Кинг исследует в этом романе нравственную мутацию, которая, в конечном счете, пострашнее, чем физическое перерождение, вызванное контактом с инопланетным организмом.

В вышеперечисленных произведениях Кинг выступает как представитель «science fiction», того жанра в литературе, который у нас не вполне точно переводят как «научная фантастика». Но научная фантастика — лишь одна из граней его разнообразного таланта. В своих произведениях, написанных в ключе традиционной англоязычной готической прозы, Кинг обращается к описанию жестокого и бескомпромиссного противостояния Добра и Зла. Уже в 1976 году Кинг издает роман «Салимов удел», который был написан им за несколько лет перед этим и ранее носил название «Второе пришествие». Этот роман продолжает лучшие традиции европейской прозы о вампирах. Сам Кинг признавался, что он «перекроил» на новый лад великий роман ирландца Брема Стокера «Дра-кула» (1897), считающийся непревзойденным образцом такого рода литературы. Наверное, «первым пришествием» вампира в литературу Кинг считал именно «Дракулу». Но Кинг создал нечто большее, чем адаптацию старого викторианского романа к американской реальности 70-х годов XX века.

В «Салимовом уделе», на наш взгляд, можно найти следы влияния баллады «Коринфская невеста» И.В. Гете, повести «Вампир» Д. По-лидори и «Вампира» Д.Г. Байрона, страшных историй Э.Т. Гофмана. Если Стокер в качестве главного героя выбрал реального исторического персонажа — валашского (румынского) господаря Влада Цепеша, жившего в XV веке и ужасавшего тогдашний мир своими кровавыми злодеяниями, которые и снискали ему в румынском фольклоре славу вампира, то Кинг намеренно ничего не рассказывает о «человеческом» прошлом своего героя — вампира Барлоу. Если Дракула Стокера охотно повествует о своих подвигах, то Барлоу лишь намеками дает понять свою истинную значимость в легионах Тьмы. Этот вампир очень стар, он десятки или даже сотни раз менял имя. Сам Барлоу так намекает на свой невероятно старый возраст в заочном споре со священником Каллахэном: «Католическая церковь — не самый старинный мой противник. На заре ее возникно-

вения (когда последователи вашей веры скрывались в римских катакомбах и рисовали на груди рыб, чтобы отличать одного от другого), я был уже немолод» (5). Со своим слугой Стрей-кером он расправляется по старому македонскому обычаю: повесив его вниз головой и перерезав горло. Так что читателю с фантазией остается лишь догадываться, из каких эпох и стран ведет свою генеалогию вампир Барлоу.

В этом романе — блестящем образце «черной прозы» — проявилось новаторство Кинга. Конечно, «Салимов удел» — роман ужасов, но эта характеристика ни в коей мере не исчерпывает его содержания. Кинг вкладывает в уста героев подлинно философские размышления о современной эпохе, о жгучих проблемах американской цивилизации, о неразрешимых противоречиях общества, ориентированного на безудержное потребление материальных благ.

Барлоу недаром прибыл в Новый свет, практически не знавший войн, в отличие от истерзанной старушки-Европы. Ведь ему нужна свежая и здоровая кровь, не испорченная эпидемиями, многовековыми муками, голодом и страданиями. Недаром он разглагольствует об этом перед очередной загипнотизированной им жертвой: «Люди этой страны никогда не знали ни голода, ни нужды… Они думают, будто познали печаль, но это — печаль дитяти, уронившего в день рождения мороженое на траву. В них нету. истощенности. Они с огромной энергией проливают кровь друг дружки. Народ тут по-прежнему богат и полнокровен, народ полон агрессии и темных страстей, столь необходимой для вурдалаков» (6). Многие в городке, куда прибыл Барлоу, осознают причину его появления именно в Америке. Инспектор Джил-леспи так говорит об этом: «Потому он и заявился сюда. Удел лет двадцать, а то и больше, такой же мертвый, как он сам. Вся страна катится туда же» (7).

Кинг — патриот своей страны, чувство любви к Америке прочитывается со страниц многих его произведений. Но он принадлежит к поколению американцев-шестидесятников, для которых слово «Вьетнам» значит то же самое, что «Афганистан» для граждан нашей страны в 80-е годы. Агрессия во Вьетнаме была бездумной и кровопролитной авантюрой, закончившейся для страны позором. Именно тогда американским интеллектуалам стало ясно, что с их родиной не все в порядке, ибо «прогнило что-то в Датском королевстве». Многое из того, что

было им дорого в Америке, умерло и ушло безвозвратно именно в то время.

Кинг в этом, как и во всех других романах, четко обозначает свою этическую позицию. Даже если герои терпят поражение в борьбе со Злом, автор на стороне Добра. Кинг отвергает чувство абсурдизма реальности, столь характерное для большинства фантастических произведений первой половины XX века. Для Кинга зло всегда остается злом, даже если оно порой и прикрывается романтическим флером. Тот же Барлоу даже перед неминуемым уничтожением пытается не только запугать писателя Бена Мирса, но и подчеркнуть собственное величие: «Смотри на Барлоу, который коротает столетия так, как ты коротаешь с книгой у камина часы. Смотри, смотри на великое творение ночи, которое ты лишишь жизни своей жалкой деревяшкой. Смотри, писака: я писал в жизнях человеческих, и чернилами мне служила кровь» (8). И все же Барлоу уходит в небытие, «второе пришествие» вампира не состоялось.

Вечно притягательной теме вампиров Кинг посвятил повесть «Летающий в ночи» и рассказ «Дедуля» из сборника «Ночные кошмары и фантастические видения». И здесь реальность тесно переплетена с вымыслом. И читателю неясно, кто же все-таки страшнее в рассказе «The Night Flier»: вампир, управляющий самолетом и навещающий маленькие аэропорты в поисках своих жертв, или же журналист бульварной газеты «Взгляд изнутри», всю свою жизнь охотившийся за кровавыми сенсациями и потерявший в этой охоте человеческий облик, став «лучшим боровом в газетном свинарнике».

Конечно, вампир с правами пилота — это оригинально. Такого в литературе ужасов еще не было. Но в рассказе «Дедуля» Кинг вновь переступает все каноны жанра и создает образ мальчика-вампира, потерявшего своего горячо любимого дедушку, отправившегося в магазин за игрушкой для него. Незадачливый похититель детей пытается похитить привлекательного мальчика, чтобы продать его в мусульманский гарем, но, разумеется, гибнет от гнева разъяренного вампира-«дедули». Кинг продолжает и в этом рассказе свои раздумья над феноменом любви и привязанности. Если в «Салимовом уделе» герои, охотящиеся за вампирами, приходят к выводу, что вампирам не подвластно чувство любви, то в этой новелле Кинг рисует вампира, который

обнаруживает чувство нежной привязанности к своему внуку.

Тема детства и его влияния на дальнейшую судьбу человека красной нитью проходит через многие вещи Кинга. Он часто задумывается над той бездной зла, что может таиться в детской душе. Впечатляет рассказ «Приведите маленьких детей», в котором «невинные детишки» довели своими выходками учительницу до сумасшествия. Кинг так описывает эти исчадия ада в коротких штанишках: «Их глаза были широкими и пустыми, но казались какими-то глубокими. Один улыбнулся, а другой с хитрой улыбкой сунул в рот пальцы. Две маленькие девочки обняли друг друга и захихикали» (9). В конце концов несчастная старая дева «убила двенадцать учеников и убила бы их всех», если бы ей не помешали.

Описывая отрицательных героев, ставших носителями зла, Кинг ищет его истоки именно в детстве. Маньяки-убийцы, насильники и психопаты — все они «родом из детства», все они стали в детские годы жертвами насилия или столкнулись с потусторонним ужасом.

Но в детские годы закладываются и лучшие черты человеческого характера, именно в эту пору жизни человек приобретает друзей, которые зачастую сопровождают его всю сознательную жизнь. Впечатляющей сагой о дружбе, зародившейся в детские годы и пронесенной через тяжелейшие жизненные испытания, является роман «Оно». Кинг сам признавался, что в этом романе он «исписал бесчисленное количество страниц» для описания загадок и тайн детской души.

Этот роман замешан на элементах научной фантастики, романа ужасов и реалистического романа. Многие страницы этой эпопеи заставляют вспомнить вещи У. Г олдинга, У. Фолкнера, Дж. Фаулза, в которых тесно переплетаются обыденное и потустороннее. И в этом романе Кинг — замечательный рассказчик, великий мастер построения интриги. Он сам сравнивал себя с Э.Р. Берроузом, известным своими эпопеями о Тарзане и марсианах. Но хотя произведения Берроуза далеки от литературного совершенства, они, тем не менее, очень увлекательны. И роман «Оно» Кинга сразу захватывает читателя, заставляя сопереживать героям — маленьким детям, вступившим в схватку с безымянным инопланетным ужасом, способным принимать любые, самые страшные для детского восприятия формы. То этот ужас появля-

ется в образе отвратительного прокаженного, то в образе оборотня, но более всего ему нравится появляться в образе симпатяги-клоуна, который развлекает детишек шутками и остротами и постепенно заманивает их за собой в сеть подземных туннелей под городком Дерри. Детишки бесследно исчезают, и лишь иногда их обглоданные кости находит полиция.

Семь детей-подростков, очень разных по характеру, едины в одном: все они в разной степени пострадали от таинственного монстра и хотят избавить от его влияния родной город. Но взрослые, к их удивлению, не замечают ничего: ни льющейся крови, ни ужасных посланий чудовища, ни всеобщего страха, охватившего их детей. И тогда дети спускаются в логово чудовища, и происходит чудо: монстр боится их. Им даже удается ранить это существо. Оно скрывается в подземных туннелях на долгие годы.

Повзрослев, герои уехали из городка. Там остался жить лишь один из друзей — чернокожий Майкл Хенлон, ставший библиотекарем и «хранителем огня» их дружбы. Именно он собирает всех вместе, когда понимает, что Оно вернулось.

От этого романа, как и от большинства произведений Кинга, невозможно оторваться. Для российского читателя его вещи еще и несут в себе большую информационную нагрузку, представляя в совокупности некую эпопею американской действительности начиная с 50-х годов XX века и вплоть до наших дней. Кроме того, следует отметить и замечательное чувство Истории, присущее этому романисту. Кинг превосходно чувствует то, что чаще всего называют «дух времени». Его экскурсы в прошлое превосходно стилизованы, что неоднократно отмечалось специалистами и критиками.

Невозможно не упомянуть и еще одну ведущую тему в творчестве Кинга, которой он непосредственно посвятил несколько произведений, а косвенно затронул в нескольких своих вещах. Это проблема раздвоения личности. Здесь Кинг опирается на мощные традиции в мировой литературе. Он сам называет Ф.М. Достоевского, Р.Л. Стивенсона и У. Фолкнера. В романе Кинга «Темная половина» и повести «Потаенное окно, потаенный сад» явственно видны следы влияния великолепной вещи Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда». У Стивенсона Добро и Зло уживаются в одном человеке — викторианском

джентльмене, докторе Джекиле, который изобретает снадобье, высвобождающее его злое alter ego, «второе я». Превращаясь на несколько часов в кровожадного мистера Хайда, Джекил с упоением творит злодеяния и в конце концов погибает.

Кинг часто пишет о писателях и том таинственном внутреннем мире, из которого рождаются образы, своей реальностью затмевающие порой самого их создателя. Он любит размышлять об опасностях писательского ремесла, главная из которых состоит в возможности проникновения созданного фантазией писателя мира в мир реальный. Эту идею Кинг успешно эксплуатирует в «Темной половине», герой которой писатель Тед Бюмонт несколько лет писал успешные, но невероятно жестокие и кровавые триллеры под псевдонимом Джордж Старк. Когда он решил прекратить это занятие, его литературный двойник «опротестовал» это решение, и полилась кровь невинных людей. «Темная половина» писателя обрела самостоятельную жизнь.

Герой повести «Потаенное окно, потаенный сад» писатель Морт Рейни однажды вынужден принять у себя в доме гостя, который обвиняет его в краже рассказа. Возмущенный прозаик полон решимости доказать свое авторство, но вскоре выясняется, что это не так-то просто… Вся эта история заканчивается трагически и заставляет читателя еще раз поразмышлять о чуть ли не наркотической притягательности творчества и о тех сложных отношениях, которые порой складываются у писателя с сотворенными им героями.

Стивена Кинга часто обвиняли в том, что, гоняясь за барышом, он потворствует самым низким вкусам и стремлениям читателя. Действительно, «страшные сказки» Кинга издаются фантастическими тиражами, годовой доход Мастера превышает 40 миллионов долларов. Сам Кинг пишет: «Деньги — прекрасная вещь, но ради них я не написал ни строчки, иначе я был бы просто обезьяной. Моя цель — доставить удовольствие себе и Вам, Постоянный читатель, от новой истории. Все дело в том, что не писать я не могу».

Кинг широко известен и как создатель интеллектуальных триллеров, детективов, социально-бытовых романов и повестей. Но в современную американскую литературу он вошел прежде всего как автор, пишущий в русле фантастики и мистики. Опираясь на традиции

мастеров прошлых лет, он создал принципиально новую форму фантастического и мистического произведения, синтезировав традиционную «готику» с литературой «основного потока» («main stream»). Официальное советское литературоведение с его снобизмом и высокомерием вообще не считало фантастику и мистику литературой, игнорируя ее как в академических историях литературы, так и в университетских курсах. При этом забывали и о традициях отечественной мистики и фантастики, пусть и не особо богатой по сравнению с англоязычной, но все же представленной име-

нами Н.В. Гоголя, А.К. Толстого, И.С. Тургенева, А.И. Куприна, В. Иванова, А. Грина. Ведь все жанры хороши, кроме скучного. Фантастика не дает заснуть разуму. Сон разума, как известно, рождает чудовищ. Фантастика будит разум.

Лучшие вещи Стивена Кинга не только будят разум, они еще и дают ему мощную «подпитку», «информацию к размышлению». Думается, что в истории американской литературы конца XX — начала XXI века многоаспектное и разностороннее творчество Стивена Кинга займет одно из ведущих мест.

Список использованной литературы:

1. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 80.

2. Кинг Стивен. Кэрри: Повести и рассказы. М.: «Зяблов и сын», 1993. С. 180.

3. Кинг Стивен. Мертвая зона; Воспламеняющая взглядом. М.: Вагриус, 1993. С. 503-504.

4. Кинг Стивен. Мертвая зона; Воспламеняющая взглядом. М.: Вагриус, 1993. С. 195.

5. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 367.

6. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 262-263.

7. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 438.

8. Кинг Стивен. Салимов Удел. М.: «Барклая и К», 1992. С. 449.

9. Кинг Стивен. Ночные кошмары и фантастические видения. М., 1994. С. 92.

Единство фантастики и реальности в творчестве Стивена Кинга

Полный текст автореферата диссертации по теме «Единство фантастики и реальности в творчестве Стивена Кинга»

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ

РЕСПУБЛИКИ АЗЕРБАЙДЖАНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ЯЗЫКОВ

На правах рукописи

ШАФИЕВА УЛЬКЯР НАРИМАН ГЫЗЫ

ЕДИНСТВО ФАНТАСТИКИ И РЕАЛЬНОСТИ В ТВОРЧЕСТВЕ СТИВЕНА КИШ А

10.01.03 — Мировая литература (литература США)

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Баку — 2004

Работа выполнена на кафедре Истории литературы Азербайджанского университета языков

Научный руководитель: Зейдулла Абдулла оглы Агаев

доктор филологических наук

Официальные оппоненты: Светлана Али гызы Джабранлова

доктор филологических наук, профессор

Шахин Гамнд оглы Халилли

кандидат филологических наук, доцент

Ведущая организация: Бакинский государственный университет

Защита состоится « » ¿¿<-(?£с<? 2004 г. в /»д. часов на заседании Диссертационного Совета N 02.081 по защите диссертаций на соискание ученой степени кандидата филологических наук в Азербайджанском университете языков.

Адрес: 370014, город Баку, ул. Р. Бейбутова, 60. Азербайджанский университет языков.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Азербайджанского университета языков.

Автореферат разослан « X » . 2004 года.

А

Ученый секретарь Диссертационного Совета /1 дА кандидат филологических наук, доцент 7- С.Д.Вагабова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Американский писатель Стивен Эдвинг Кинг — всемирно признанный мастер гротеска, фантастического романа и романа ужасов. Успех и популярность пришли к нему очень быстро. Уже первые его книги вызвали немалый интерес. Всё выходящее из под его пера оказывалось в центре внимания, вызывая самые разные, как положительные, так и отрицательные отклики.

Он взялся за перо и начал писать в своих произведениях о том, что сложившееся в современном американском обществе положение заставляет людей отворачиваться друг от друга, делая главным для них в жизни стремление к материальному благополучию, порожденное Американской системой. Этим, думается, и обуславливается основная задача творчества Стивена Кинга — показ борьбы между добром и злом, правдой и неправдой, идущей ежедневно, ежечасно в душе каждого человека и страх перед последствиями научно-технологического прогресса. Кроме того, мотивацией Стивена Кинга писать является желание исследовать страну, в которой он живет. В каждом своем произведении он высказывает тревогу за свою нацию и родину. Пытаясь разобраться в причинах популярности Стивена Кинга критик Бернет Лин Боски пишет, что его произведения отражают нас самих и наш мир, в который мы хотим верить, по крайней мере до тех пор, пока не открываем его книги.1 Его произведения рисуют картину страданий и унижений человека на протяжении всей его жизни. В то же время он предлагает нравственное очищение и оставляет героям возможность выбора судьбы. Конечно, этот выбор зависит от их нравственности. И отсюда пристальное внимание писателя к психологии своих персонажей. Для него важны следующие понятия: сила любви, нравственный выбор и существование сверхъестественного. И не случайно основу сюжета многих его произведений составляют сверхъестественные возможности человека. Его герои делают свой выбор, пытаются

1 B. L. Bosky. The Mind’s A Monkey: Character and Psychology in Stephen King’s Recent Fiction. In: Kingdom Of Fear: The World Of Stephen King. Ed. by T. Underwood and Ch. Miller, New York, New American Library, 1986, p. 211.

поддерживать баланс между разумом и душой, что заставляет читателя полюбить и понять их.

Актуальность темы. Знакомство с творчеством Стивена Кинга наталкивает на мысль, что литературное поприще он выбрал как средство выражения своих тревог и опасений за свою родину. Но не только. Из его произведений проглядывается душа человека, глубоко понимающего положение человека в огромном, сложном, полном испытаний и треволнений мире.

Необходимо признать, что его произведения занимают значительное место в литературе США. С.Кинг создал целостный мир с присущими ему проблемами, которые перекликаются с современной действительностью, и пытается найти пути разрешения этих проблем. Он обращается не к реальным, а фантастическим элементам, чтобы проанализировать мотивации людей и общества.

У Стивена Кинга смешаны элементы самых разных жанров: научной фантастики, ужаса, детектива, фентези, мистики. Порой в его произведении можно увидеть простую картину повседневной американской действительности, нарисованную в форме гротеска. У С.Кинга обязательно существует момент художественного допущения и условности. На первых порах считалось, что эта условность идентична той, которая имеется у Айзека Азимова или Рея Бредбери. Но постепенно стало ясно, что такое отождествление неправомерно. В отличие от названных всемирно-известных фантастов действие в произведениях С.Кинга происходит не на иных планетах, а на земле, в конкретном местечке, хорошо известном обывателю. Да и сами описываемые им ситуации тоже отличаются от тех, какие выводятся на страницах произведений Азимова и Бредбери. Они сконструированы так, что несмотря на условность, читателя не покидает ощущение реальности происходящего.

В каждом своем произведении — большом и малом — он выводит события, происшествия или явления, которые находятся на грани реального и ирреального, возможного или фантастического. Ситуации, выводимые им, чаще всего экстраординарные. Но, тем не менее, писатель не отрывается от современной американской действительности.

Стивен Кинг — писатель, который очень обеспокоен положением человека в современном мире. В его произведениях на первый план выдвинуты убийцы, чудовища, маньяки, люди с

экстраординарными способностями. Возможно, многих читателей, особенно молодых американцев, они привлекают своей занимательностью, однако, вглядевшись глубже, можно понять насколько они перекликаются с проблемами современного общества и увидеть в нем писателя, который думает и беспокоится обо всем человечестве.

Он является последователем традиций таких американских писателей, как Марк Твен, Фолкнер, О’Коннер и другие. Связующим звеном между произведениями этих писателей с одной стороны и Стивена Кинга — с другой, является идентичность затронутых в них проблем.

Конечно же, это не означает, что его можно сразу же поставить в один ряд с классиками, но вместе с тем и нельзя игнорировать. И критик Бернард Галлахер вполне справедливо отмечает: «Я не имею в виду, что Кинг может занять место Шекспира, но тем не менее, я, на самом деле, считаю, что такой культурный феномен заслуживает исследования».1

Стивен Кинг достиг очень высокой массовой популярности и в настоящее время является самым читаемым писателем в Америке. Обычно, среди факторов, обеспечивающих ему популярность, выделяют следующие: он унаследовал традиции готики, хорошо осознал возможности фантастики; он не пытается навязать читателям сложные сюжеты и язык; у него самое богатое воображение среди сегодняшних писателей; он рисует события, в которых читатель находит себя; он изображает своих персонажей так, чтобы читатель сочувствовал им; он прекрасно воссоздает облик своих персонажей, будь то простой рабочий или богатый бизнесмен.

Для того, чтобы оценить степень и причины влияния Стивена С.Кинга на современную литературу и культуру, необходимо обратить внимание на те особенности, которые отличают его от других писателей жанра фантастики.

Принимая во внимание тематику, сюжет, развитие характеров и величайшее мастерство рассказчика, все его произведения нахо-

1 B. G. Gallagher. Reading Between the Lines: Stephen King and Allegory. In: The Gothic World Of Stephen King: Landscape of Nightmares. Ed. G. Hoppenstand and R. B. Browne, Bowling Green, Ohio, Bowling Green State University Popular Press, 1987, p.35.

дятся на более высоком уровне, чем мириады книг, появляющихся на книжных полках магазинов. Но в отличие от многих других писателей С.Кинг очень мастерски создает запоминающиеся и яркие литературные образы.

Стивен Кинг, унаследовав традиции писателей, продолжателей литературы готики, смело пользуется приемами фантастики, мастерски проецируя их на американскую действительность, что придает выводимым на страницах его произведений ситуациям правдоподобность и убеждает читателя в их реальности. Но к традициям готики восходят не только элементы фантастики, чрезмерность во всем, но и страх.

В центре его творчества — глубокое беспокойство за самые насущные проблемы Америки. За обложкой его произведений, описывающих сверхъестественных пауков, дьяволов, убийц и насильников, — наш мир. Писатель исследует социальные и межличностные конфликты, затрагивает проблемы личности и времени, в котором живет. Стивен Кинг пытается осветить явления и события, неподвластные разуму, и исследует их с помощью фантастики. Естественно, сделать это в реалистической прозе было бы не просто.

Отражение в произведениях С.Кинга насущных проблем современного мира, органическое сочетание в его творчестве традиций классической американской прозы с современными тенденциями и использование приемов фантастики, придает его творчеству ярковыраженное своеобразие, обуславливающее огромную популярность его произведений. Именно это своеобразие во всем — от проблематики до приемов, от своеобразного сочетания традиций классики до упрощенного языка, понятного современным молодым читателям, обуславливают необходимость изучения творчества этого самого популярного в настоящее время американского писателя и актуальность избранной нами темы.

Степень изученности темы. Уже к концу первого десятилетия литературного творчества С.Кинга совокупный тираж его произведений побил все мыслимые рекорды, перевалив за 40 миллионов экземпляров. Многие пытались разобраться в причинах такого интереса к произведениям писателя, но феномен Стивена Кинга все еще до конца не разгадан.

О творчестве С.Кинга прежде всего писали и пишут американские критики, которые в нем видят большей частью автора романов ужасов. Но при этом, следует отметить, что и критиков, пытающихся рассмотреть творчество писателя всесторонне и объективно оценить, не мало.

Одним из серьезных последовательных исследователей творчества С.Кинга является Тони Магистрал — автор четырех фундаментальных книг, освещающих все творчество писателя. Довольно объективную оценку получает творчество С.Кинга в работах Джозефа Рейно, Эдварда Загорски и Шарон Рассел. Джозеф Рейно останавливается в основном на раннем творчестве писателя, отдает дань его мастерству в создании психологических портретов и характеров героев; Э. Загорски ищет в произведениях Стивена Кинга дуалистическое начало и пытается обосновать важность изучения его произведений в образовательных учреждениях; Шарон Рассел же сосредотачивает свое внимание большей частью на более поздних по времени создания произведениях С.Кинга.

Серьезным и объективным исследователем творчества С.Кинга является также и Майкл Коллингс, который сосредоточил свое внимание на произведениях писателя, напечатанных под псевдонимом Ричард Бахман, и призвал видеть в этом писателе не только автора фантастики и «ужаса», но и мастера коротких рассказов, сценарий и серьезных романов. Значительные исследования о творчестве Стивена Кинга созданы критиком и близким другом писателя Дугласом Винтером, считающим его продолжателем шекспировских традиций. Пристальное внимание творчеству писателя уделили К.Спрюс, Дж. Беам, Т.Андервуд и мн. др.

В русском литературоведении творчество Стивена Кинга исследовано мало. Работы о его творчестве ограничиваются в основном статьями, предваряющими и завершающими публикации его произведений, как в журналах, так и в виде отдельных изданий. Правда, следует отметить, что сведения о его творчестве были включены в учебные пособия в России уже в начале 80-х годов XX века.

Подавляющее большинство произведений С.Кинга было переведено на русский язык, но при этом для осознания феномена Стивена Кинга литературной критикой сделано мало. Достаточно отметить, что за последнее десятилетие о творчестве С.Кинга, за исключением небольших по объему статей, ничего не написано.

В азербайджанском литературоведении проблемы фантастической литературы затрагивались в работах З.Агаева, Н.Сады-ховой, Г. Оруджева и некоторых других, но творчество Стивена Кинга объектом фундаментальных исследований не становилось. Некоторые произведения Стивена Кинга издавались в Баку на русском языке.

Методологическую основу исследования составили современные концепции, эстетические мысли о фантастике и фантастах, определяющие место этой литературы в общелитературном процессе, выявляющие и подробно характеризующие основные особенности литературной фантастики, прослеживающие путь развития этой литературы, особенно в американской литературе, предлагающие различную классификацию общей фантастики на имеющие свою специфику жанровые разновидности (научная фантастика, ужас, фентези), а также близких к фантастике жанров.

В исследование привлечена также имеющаяся специальная справочная литература, как на английском, так и русском языках, помогающая ориентироваться в фантастике как типе мировидения, и литературного творчества, а также в путях развития этой литературы и знакомящая с ее основными представителями.

Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые в азербайджанском литературоведении исследуется творчество Стивена Кинга в контексте современной американской фантастики, прослеживается весь творческий путь писателя, анализируется основные его произведения. При этом также предпринимается попытка разобраться в жанровом своеобразии произведений С.Кинга, в котором присутствуют элементы различных подвидов фантастики — научной фантастики, ужаса, фентези, — и в которых порой можно увидеть элементы антиутопии. Автор исследования стремится также разобраться в причинах невероятной востребованности произведений С.Кинга не только в США, но и во всем мире.

Объектом исследования является творчество современного американского писателя Стивена Кинга, автора романов и рассказов, в разных пропорциях сочетающих в себе элементы научной фантастики, фентези и «ужаса», его произведения, позволяющие полнее и всесторонне изучить и осветить творчество этого неординарного писателя.

Цель и задачи работы. Используя достижения современного литературоведения и имеющийся критический материал о творчестве Стивена Кинга, автор данного исследования ставит перед собой цель рассмотреть творчество этого весьма своеобразного писателя в контексте современной американской фантастической литературы и выявить основные характерные его особенности.

Из основной цели работы вытекают следующие задачи, которые предстоит решить в работе:

— осветить современное состояние американской фантастики и определить в ней место Стивена Кинга;

— проанализировать тематику и проблематику произведений Стивена Кинга;

— обратить в ходе исследования пристальное внимание на тему добра и зла в творчестве исследуемого автора;

— рассмотреть такие вопросы, как государство и индивид, современное общество и проблема нравственного выбора;

— выявить соотношение фантастики и реальности в произведениях Стивена Кинга.

Практическое значение результатов исследования обуславливается ее историко-литературной направленностью, стремлением осознать современный литературный процесс. Теоретические суждения и практические результаты исследования могут стать существенным и необходимым дополнением истории современной зарубежной литературы. Материалы исследования могут быть использованы в лекциях по зарубежной литературе на ступенях как бакалаврита, так и магистратуры, а также в спецкурсах и спецсеминарах по современной американской литературе и творчеству Стивена Кинга.

Апробация исследования. Диссертация выполнена на кафедре Истории литературы Азербайджанского университета языков. Основные положения данной работы нашли свое отражение в одном тезисе и семи статьях, напечатанных на страницах филологических сборников.

Структура и объем исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.

Объем работы 138 страниц. Список использованной литературы включает 156 названий.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении диссертации обосновывается актуальность темы, рассматривается степень ее разработанности, определяются объект, цели и задачи исследования, отмечается методология исследования, раскрывается научная новизна и практическая значимость диссертации.

В первой главе — «Американская фантастика и Стивен Кинг» — отмечается, что литература США, как и само государство, зародилась в конце ХУШ века. Но уже к середине XIX века определяются собственные черты этой англоязычной, но самобытной литературы. Пройдя этапы романтизма и реализма в XIX веке, литература США в XX веке познала различные литературные течения и модернистские направления. При этом особенно крупные достижения этой литературы приходятся на первую половину XX века, представленную такими писателями как Хемингуэй, Фолкнер, О’Хара, Фрост и др. Но в 60-е годы наиболее яркие представители американской литературы ушли из жизни, и эти годы в литературе США в определенной степени стали переломными.

60-70-е годы в США — период крупных и резких общественно-политических событий: движение за гражданские права, убийство Кеннеди и Мартина Лютера Кинга и т.д. Естественно, все эти события в жизни страны и народа не могли не найти свое отражение в литературе и не сказаться на его характере. В эти годы продолжает развиваться и реалистическая литература, в которой по сравнению с реализмом первой половины XX века усиливается критическое начало: авторы подвергают критике не только отдельные стороны американской действительности, но и выражают свое неверие в превосходство американского образа жизни с его жаждой обогащения и политическими конфликтами. Именно в 60-е годы родилось направление «поэзии протеста», стал возрождаться так называемый «рабочий роман», усилилась антивоенная тематика.

70-е годы — пора изменений в жизни и мировоззрении американцев, что, естественно, нашло свое отражение и в литературе этого периода. Появились книги, в которых авторы отчасти говорили об острейших проблемах своей страны, касаясь общечеловеческих вопросов, обращаясь к историческому прошлому или научной фан-

тастике, которая и по художественным достижениям, и по вызываемому у читателя интересу заняла значительное место в литературе США второй половины XX века.

В первом разделе «Американская фантастика: особенности и основные представители» отмечается, что прогресс в общественно-политической, социальной и других областях жизни создал благоприятную почву для интенсивного развития фантастической литературы — литературы, в которой писатель, преувеличивая или преуменьшая, выдумывая необычные сочетания явлений, выявляет скрытые в обыденной жизни пороки, предвидит тенденции развития научно-технического прогресса, а также перемены в моральных устоях и ценностях человека. Рисуя нереальную обстановку, писатель-фантаст вовсе не стремится заставить своего читателя забыть о тревогах сегодняшнего дня, а, наоборот, путем иносказаний запечатлевает угрожающие черты действительности в образе будущего. Он, прежде всего, затрагивает проблемы земной цивилизации, появившиеся в связи с научно-техническим прогрессом, ставшие последствиями урбанизации, перемен в социальной и политической жизни, порожденные безграничной властью человека над природой и вытекающими из всего этого изменений в психике человека, в свою очередь подрывающие моральные устои и ценности всего человечества.

Научная фантастика стала литературной реакцией на прогресс науки и техники и ее место в жизни каждого человека. Будущее, в котором происходит большинство событий в научно-фантастических произведениях, — лишь средство в руках писателя, который считает, что имеет дело с вероятным будущим. Джеймс Ган отмечает, что может самой важной функцией научной фантастики является нейтрализация будущего, уничтожение страха перед неизвестным и представление чужеземца как чего-то приемлемого и терпимого.1

Фантастическую литературу можно рассматривать как эффективное средство раскрытия интересов и эмоций человека, которые скрываются в реальном мире под масками комфорта и обычаев. Внутреннее содержание человека в реальном мире и в фантастической литературе одинаково. В этом смысле фантасти-

1 J. Gunn. Inside Science Fiction. Essays on Fantastic Literature, San Bernardino, California, The Borgo Press, 1992, p. 152.

ческую литературу можно рассматривать как аллегорию. Учитывая, что особенно больших высот в области техники достигли США, неудивительно, что фантастика стала наиболее популярной и востребованной именно в этой стране. При этом, занимая весьма значительное место в современной американской литературе, фантастика представляет собой явление довольно противоречивое.

Зарождение американской фантастики относят к первой половине XIX века. Это время когда творили Эдгар По, произведения которого полны научного материала, Э. Беллами и В. Моррис, представители утопической литературы, Марк Твен, использующий элементы социальной сатиры в своей фантастике. Сильное влияние на формирование фантастики США оказал Эдгар Берроуз (18751950), известный беллетрист, соединявший в своем творчестве приключенческий и фантастический жанры и Хьюго Гернсбек (18841967), создатель журнала «Увлекательные истории» (Amazing Stories), где публиковались научно-фантастические произведения.

Американская фантастика первой половины XX века, как довоенная, так и послевоенная являет собой особый мир, редко пересекающийся с реальным миром людей, земных проблем и человеческих конфликтов. Именно эта отрешенность от проблем человеческого общества мешала фантастике рассматриваться в одном ряду с литературой «основного потока». Человеком, во многом повлиявшим на выход фантастики из такого состояния, стал Рей Бредбери (1920), творчество которого числится в русле фантастики, однако в действительности оказалось шире, и в художественном отношении глубже поисков и экспериментов американских фантастов.1

Писатель рассматривает настоящее сквозь призму будущего. Он подводит читателя к мысли, что цивилизация несётся к гибели. В его произведениях нет резкой грани между фантастикой и реальностью. В его даже самых фантастических повествованиях можно увидеть тесную связь с реальными проблемами реальных людей. В то же время, сама повседневность в его реалистических произведениях всегда фантастична. Понимая значение научно-

1 А. Осипов. Фантастика от А до Я. Краткий энциклопедический справочник, М., Дограф, 1999, с. 17.

технической революции для выживания и прогресса человечества, видя «свет», который она несёт с собой, Бредбери видит и её «тень».

К числу выдающихся американских фантастов второй половины XX века наряду с Рейем Бредбери относятся Айзек Азимов, Клиффорд Саймак, Роберт Шеюти и другие.

Азимов также известен как основатель трех законов робототехники, составляющих в настоящее время основу взаимоотношений человека и робота в фантастической литературе, впервые изложенных в его произведении «Я-робот».

Азимов верил в преимущество и пользу науки и техники, положительно относился к прогрессу технологии, но при этом его творчество, ограниченное рамками традиционной научной фантастики, в целом не касалось сугубо гуманитарных и общечеловеческих проблем.

Другим известным американским фантастом является Роберт Шекли, считающийся одним из ведущих представителей сатирической и юмористической фантастики. Выступает Р.Шекли большей частью в жанре новеллы. Хотя большинство его произведений насыщены задорным и искрометным юмором, в них отчетливо проглядывается тревога автора за способность человека совладать со своим внутренним миром и стремлением разрушать.

Во второй половине шестидесятых годов в американской фантастике начался процесс смены поколений, выразившийся в том, что фантастика постепенно стала уходить из мира реального в исключительно выдуманные миры, порывая связь с действительностью, утрачивая актуальность проблематики этого жанра, с его познавательными и прогностическими аспектами. Она перемещалась в область фентези, которая способна увлечь и развлечь, но не ассоциируется со способностью заставить читателя задуматься.

Но такой взгляд на этот жанр нельзя признать полностью верным. Нельзя фентези рассматривать только как побег от действительности. Это также исследование действительности, точнее средство исследования и освещения насущных проблем, волнующих писателя и к которым он стремится привлечь внимание своих современников. В этом фентези сближается с антиутопией, так как и она предупреждает через показ негативного. Возможно, степень обобщения в фентези не такой концентрации, как в реалистической антиутопии, но это уже вопросы метода и направления, а не жанра.

В современной литературе, в том числе и американской, в которой фентези развивается особенно бурно, оно являет собой средство ухода от привычных предположений и ожиданий. Целью авторов-фентезистов является, говоря несколько упрощенно, показать, как ужасен наш мир, ограничивающий человека в действиях и желаниях. Фентези не является средством утешения, а наоборот, оно — выражение потерь и страха. Очень часто литература этого жанра не разрешает проблемы, а, преувеличивая их, привлекает внимание к ним.

В восьмидесятые годы появилось новое поколение писателей, которых назвали «пост-модернистами». Они в свою очередь разделялись на «гуманистов» и «кипперпанков». Они сосредотачивали свое внимание, в основном, на психологии своих персонажей. Они использовали фантастику для исследования философских, а иногда и религиозных проблем.

Глубокое проникновение компьютерной техники в сферу культуры не могло не отразиться на фантастической литературе и кипперпанк явился одним из первых проявлений данного процесса. Это направление имеет в своей основе отражение и воссоздание виртуальной реальности, в рамках которых и действуют герои фантастических историй. В этой фантастике писатели описывают мир будущего, основанного на высоких технологиях и широком применении компьютеров, с примесью «панковских» взглядов.

Человек, срастивший себя с компьютером, формирует в рамках виртуальной реальности самые разнообразные модели мира и сюжетные построения, изменяющиеся по воле автора. К сожалению, большинство произведений этого направления — пессимистические и являются своеобразной формой предостережения человечества об опасности поглощения человеческой цивилизации машинами.

В начале раздела «Фантастика Стивена Кинга» делается попытка дифференцировать отдельные разновидности фантастики. При этом отмечается, что разделение фантастики на научную фантастику, «ужас» и фентези менее четкое, чем принятое в литературоведении разделение родов на виды и их разновидности. Поэтому, говоря о научной фантастике, «ужасе», фентези, автор диссертации имеет ввиду разновидности фантастики, которые тесно переплетаются между собой, и обозначение литературного произведения одним из этих терминов всегда условно и опирается

исключительно на преобладание в произведении тех или иных элементов фантастики, что позволяет отнести, скажем, творчество А.Азимова к собственно научной фантастике, Р.Шекли — сатирической, Р.Бредбери — романтической и т.д. А вот у Стивена Кинга, которого многие считают писателем жанра «ужаса», провести такую дифференциацию очень сложно.

Многие произведения Стивена Кинга сочетают в себе признаки нескольких жанров, а некоторые вообще нельзя отнести к «ужасу». Таковыми являются, к примеру, «Мертвая зона», «Последняя ступенька», «Мизери» и др. В романе «Мертвая зона» и «Воспламеняющая взглядом» события происходят в Америке 70-х годов и рассказывается о вполне реальных политических и социальных проблемах США. В произведениях нет космических пришельцев или других сверхъестественных объектов, однако телекинетические силы, которыми обладают герои или разного рода мистические явления выходят за пределы реальности. В этом смысле ряд романов С.Кинга можно сравнить с такими классическими произведениями как «Шагреневая кожа» Бальзака и «Пиковая дама» Пушкина и др., где фантастические свойства предметов, животных и людей нацелены на реалистическое описание пороков человека и общества. Роман «Сердца в Атлантиде» относится, скорее всего, к жанру фентези, а «Глаз дракона» — яркий образец этого жанра.

Стивен Кинг в своих книгах исследовал все возможные темы фантастики, «ужаса» и мистики, начиная от вампиров, бешенных собак, сумасшедших убийц, привидений, экстрасенсорных и телекинетических явлений, злобных автомобилей, кончая биологической войной.

Местом действия всех произведений Стивена Кинга является США, при этом чаще всего небольшой участок пространства: провинциальный городок или его родной штат Мэн. Но выводя события в конкретном регионе, он ставит в своих произведениях глобальные проблемы, актуальные не только для этого региона, а для всей Америке.

Произведения Стивена Кинга отражают проблемы современной Америки, такие как нравственный выбор, поиск самого себя, страх перед технологическим прогрессом, которая растет со стремительной скоростью; государство, которое работает для своих целей и скрывает свои пороки; потеря личности в тени

капиталистических принципов; нужда в любви и дружбе для того, чтобы разделять счастье и страдания. Стивен Кинг предлагает читателю развлечься и научиться анализировать жизнь современной Америки и себя в ней.

Вторая глава — «Тематика и проблематика произведений Стивена Кинга» состоит из трех разделов.

Во вступительной части главы отмечается, что человек всегда интересовался всем таинственным, неизвестным, неизведанным и пытался понять, разгадать, объяснить это неизвестное. А когда он не мог сделать это, появлялась мысль о том, что существуют некие непознанные силы, которые могут нанести ему вред, он начинал бояться, т.е. появлялся страх. Писатель-фантаст имеет возможность объяснить, дать свою трактовку явлений, показав в своих произведениях причину страха, предостеречь от рокового шага. Так, Стивен Кинг опасается, что человечество, увлеченное изобретением и производством все новых и новых видов оружия, может развязать глобальную войну и уничтожить все живое на Земле. Именно такое понимание современной действительности и обуславливает большей частью обращение писателя к «ужас}’». Он не запугивает, а через страх и ужас предупреждает, бьет набат тревоги. Ужас и страх в его произведении — средство достижения автором своей цели. Одной из этих целей является то, что он дает возможность читателю рассмотреть и проанализировать темную сторону своей личности, и по примеру героя произведения выбрать правильный путь к мирному сосуществованию. Другой целью его обращения к «ужасу» является то, что он хочет донести до своих читателей понятие страха, который, по его мнению, жизненно необходим для развития человека.

Основная тема Стивена Кинга — это Америка на грани саморазрушения — морального, финансового и физического. С.Кинг рассматривает Америку как весьма уязвимую страну, и считает, что остался только лишь миф о его вечности, всего лишь тень той формы, которую она когда-то имела. Лишь трезво поразмыслив над перспективами общества, читатель может понять муки, испытываемые его героями.

Во многих своих произведениях он рисует разлад, уничтожение личности, разлуку, оскорбления и многие другие проблемы, которые беспокоят сегодня Америку и американцев. У

всех героев писателя огромный душевный шрам, психика их находится на грани срыва. В каждом романе существует герой, униженный обстоятельствами жизни. Кокаин и героин поражают сознание героев С.Кинга. Злоупотребление ими приводит к социальному упадку, ко всем формам разрушения, подрывающих основы общества. При этом следует отметить, что перед глазами читателей раскрывается внутренняя сущность американского общества, правда, раскрывается на нетрадиционном материале и нетрадиционными средствами.

В разделе «Тема добра и зла в творчестве Стивена Кинга» отмечается, что характерной особенностью произведений С.Кинга является то, что часто главные его герои, став жертвами тёмных сил, склоняются перед ними, идут на поводу своих недостатков и создают им благоприятные условия для процветания. Некоторые, сделав правильный нравственный выбор, берут вверх над силами зла, а некоторые, приняв подачки дьявола, нравственно опускаются. Источником темных сил, сил зла в произведениях С.Кинга является уязвимость и слабость людей. Достичь своей цели силам зла помогает несовершенство, безразличие, ревность, озлобленность, несознательность и невежество людей.

Тема добра и зла рассматривается в разделе на примере таких произведений писателя, как «Глаз дракона», «Необходимые вещи», «Воспламеняющая взглядом», цикла из четырех романов «Темная башня» и одного из последних по времени написания романов «Ловец снов», который имеет оптимистическую концовку.

В разделе «Государство п индивид в романах «Мертвая зона» и «Воспламеняющая взглядом» в центре внимания находятся политические и социальные проблемы современной американской действительности, нашедшие наиболее яркое отражение в произведениях, созданных в ранний период его творчества («Мертвая зона» — 1979 и «Воспламеняющая взглядом» -1980).

«Мертвая зона» — это политический комментарий Америки семидесятых, это роман об изоляции, отчужденности и потерях, это роман о недостатках американской политической системы, о различных манипуляциях, совершаемых с целью продвижения по карьерной лестнице и расширения своих полномочий и увеличения власти людьми, вовлеченными в политику. Грег Стилсон — один из

героев — руководствуется теми же ценностями, что и организация «Магазин» из романа «Воспламеняющая взглядом», где единственной целью является укрепление власти. «Магазин» действует секретно, не афишируя своих целей, а Грег прикрывается маской патриотизма, пряча за ним свою безжалостность. Грегу противопоставляется Джонни — основной персонаж произведения. Главная проблема, поставленная в романе, — способен ли один человек изменить судьбу государства — решается посредством именно этого героя, который, попав в аварию, обретает способность, прикоснувшись к людям или предметам, видеть будущее и прошлое. Но главная особенность Джонни не в его таланте, а в его решимости попытаться изменить судьбу, даже ценой своей жизни.

И в романе «Воспламеняющая взглядом» писатель рассматривает политическую ситуацию и роль государства в американском обществе. Герой романа — семилетняя Чарли, которая может воспламенять взглядом. Если Джонни обрел свои способности в результате трагического случая — аварии и знает, как ими воспользоваться в нужный момент, то Чарли — фактически мутант. Она родилась от обладающих сверхъестественными способностями родителей в результате эксперимента, проводимого в рамках научных исследований для национальной безопасности. Она не в состоянии должным образом контролировать свою силу. А первичным источником зла в романе изображено правительство США.

В таких романах как «Воспламеняющая взглядом» и «Мертвая зона» С.Кинг развивает тему отчужденности индивида, который попался в капкан государственного механизма, не отвечающего требованиям современной Америки. С.Кинг рассматривает правительство как очаг насилия; герои писателя не только не могут ожидать от его структур помощи, а наоборот, они обречены на непрекращающееся преследование. Это можно увидеть на примере разочаровавшихся избирателей из «Мертвой зоны», людей, умерших в результате экспериментов «Магазина» из «Воспламеняющей взглядом», либо отчаявшегося Джонни Смита или же маленькой, ни в чем неповинной Чарли.

В разделе «Современное общество и проблема нравственного выбора» отмечается, что проблемы отдельного человека редко выглядят глобальными, имеющими отношение ко всему

обществу, а вот общественное всегда отражается на жизни рядового члена общества. И среди этих проблем наиболее значительным является проблема духовного мира, которая не позволяет индивиду своевременно сделать правильный выбор. А эта проблема всегда интересовала Стивена Кинга. При этом особенно сильно проявляется его обеспокоенность духовной коррупцией, воспитываемой американским обществом.

Вопрос нравственного выбора, тесно переплетающийся с господствующей в обществе идеологией, имеет место почти во всех крупных произведениях С. Кинга. Его героям часто приходится выбирать между личным и общественным. Они должны или преследовать свои личные цели, часто не считаясь с интересами других членов общества или отказаться от личной выгоды ради справедливости и благосостояния других. Это подробно рассматривается на примере таких произведений, как «Светящийся», «Необходимые вещи», «Керри» и другие.

Затрагивая вопрос нравственности выбора, С.Кинг довольно часто стремится доказать, что силы добра могут взять вверх над силами зла только в том случае, если люди будут действовать вместе, а не в одиночку. Во многих произведениях С.Кинга говорится про разрушение семей. Так, например, это можно увидеть в таких произведениях, как «Процессор богов», «Сияние», «Кладбище домашних животных», «Худеющий» и др. В каждом из них можно увидеть семейные разногласия и надвигающийся развод. Зло порождается человеческой слабостью: когда нет любви, человеческое сердце становится циничным и жестоким. Мы наблюдаем это, например, у Гарольда в «Противостоянии». Отвергнутая любовь Френ толкает его на службу злу — Флагу. Его способность любить исчерпывается, когда он сдается Надин. Ее чувства неискренни — она заинтересована в разрушении.

С.Кинг считает, что физическое влечение без любви и чистоты приводит к служению злу, и такие взаимоотношения, по его мнению, являются олицетворением зла. Именно так Гарольд становиться одним из падших. Его порочность вызвана непониманием и яростью. С.Кинг показывает, как простая человеческая нужда может превратиться в порок.

Волшебный, фантастический, сказочный, ужасный мир, придуманный Стивеном Кингом, в концентрированном виде

отражает основные проблемы современной Америки. Фантастические составляющие его произведений, выполняя в основном чисто функциональную задачу, являясь средством донесения авторской мысли, часто заставляя читателя содрогаться, несут в себе отпечаток основных социальных и нравственных проблем, срывают с них маску благопристойности и делают их видимыми.

В третьей главе — «Фантастика и реальность в произведениях Стивена Кинга» отмечается, что в произведениях С.Кинга фантастика чаще всего является средством, приемом, события происходят в конкретной местности современной Америки, а проблемы, поставленные им, отличаются своей крайней актуальностью, что позволяет говорить о сочетании в его творчестве, правда, каждый раз в разных пропорциях, фантастики и реальности.

Почти во всех произведениях писателя ставятся моральные, социальные и политические проблемы. При этом автор, отражая проблемы современной Америки, дает свои предсказания на будущее, которые могут оказаться вполне реальными, но при этом непредсказуемыми и сами по себе весьма ужасающими. И самым ужасающим является то, что писатель, причудливо сочетая элементы фантастики с современной действительностью, добивается поразительной убедительности. Это позволяет утверждать, что, используя элементы и приемы фантастики, Стивен Кинг отражает большей частью реальную действительность, ставит проблемы, волнующие большинство человечества. А это означает, что в его произведениях воссоздается не некая фантастическая действительность, а современный мир со всеми своими насущными проблемами.

Первый раздел «Стивен Книг под псевдонимом Ричард Бахман» посвящен анализу произведений, которые были созданы вскоре после прихода Кинга в литературу под псевдонимом Ричард Бахман и имеют некоторые типологически схожие особенности, проявляющиеся почти во всем — от сюжетостроения до характера отдельных героев и изобразительно-выразительных средств. Романы «Бегущий человек» и «Долгая ходьба» — о безнадежности, являющейся результатом нищеты и отчужденности. События в этих романах происходят в неопределенном будущем, в тоталитарном обществе, где господствует «дикий капитализм». Основное место в них занимают спортивные состязания, которые больше напоминают бои гладиаторов, где у участников состязаний всего два выхода:

победить или погибнуть. Обе книги могут быть рассмотрены как угрюмый комментарий к профессиональному американскому спорту.

Под псевдонимом Ричард Бахман были также изданы такие романы, как «Гнев», «Худеющий» и «Дорожная работа». По тематике, проблематике, построению сюжета они отличаются от «чисто кинговских» произведений и стоят особняком.

Анализ произведений С.Кинга, созданных под псевдонимом Ричард Бахман, позволяет сделать следующие выводы:

1. Над всеми героями Бахмана довлеет чрезвычайная сила -сила современного прогресса в романе «Дорожная работа», сила биологической природы в романе «Долгая ходьба», сила телевидения в романе «Бегущий человек»;

2. Все центральные герои Бахмана теряются в создавшейся ситуации, в окружающей действительности; застигнутые врасплох, пойманные в социальные сети или сети обстоятельств, они превращаются в жертву жестокой судьбы. Запутавшись в общественных, социальных и политических сетях, герои романов бессильны что-либо изменить;

3. Оставаясь на почве современной американской действительности, С.Кинг в лице Бахмана, сумел дать волю своему воображению, и, используя возможности жанра фантастики, бросить взгляд в будущее и увидеть мир, лишенный любви, человеческого взаимопонимания и свободы;

4. Во всех этих произведениях ярко проявляется беспокойство молодого писателя будущей судьбой не только собственной страны, а всего человечества, его страхи перед надвигающейся бездушной, на его взгляд, цивилизацией;

5. Книги Бахмана пессимистичны, унылы и ни одна из них не имеет обнадеживающего конца. Так, Бахман выявил темную сторону С.Кинга. У Бахмана полное отсутствие любви и присутствие полного равнодушия, чего нельзя сказать о С. Кинге.

В разделе «Технологический прогресс Америки и Стивен Кинг» отмечается, что литературный мир Кинга отражает весь страх периода, когда человечество стоит на грани провала в хаос, и учреждения, которым люди доверяют, становятся источником угрозы, когда границы между человеком и машиной становятся менее заметными, когда технические достижения начинают контролировать жизнь самого человека. Человечество сталкивается с

опасностями, порожденными наукой и техникой. С.Кинг исследует эти опасности, которые в его произведениях часто оказываются разрушительными.

Проблема зависимости человека от техники со всей остротой поставлена в рассказе «Грузовики», в которой взбунтовавшиеся автомашины заставляют людей работать на себя, «Процессор богов», рассказывающим о людях, ставших жертвами машин, «Манглер», в котором повествуется об обычной стиральной машине в прачечной, которая становится механическим дьяволом.

Изображая Америку жертвой технологии, С.Кинг отмечает, что американское общество как бы находится в своего рода браке с машинами, что наиболее четко показано в романе «Кристина», где автомобиль школьника Арни имеет женские черты и ревнует своего хозяина к женщинам.

И в этом романе С.Кинг пишет о взаимоотношениях человека с наукой и техникой, четко выражает свое беспокойство о жизнеспособности человека и человечества, об отношениях совместимости человека с естественной природой. С.Кинг задает вопрос — сможет ли человек подчинить технику своим нуждам без того, чтобы стать его рабом.

С.Кинг, с одной стороны, создает мрачную, пугающе-страшную картину взаимоотношений Америки с техникой, а с другой -признает тот факт, что современная наука добилась больших успехов во имя прогресса человечества и намного облегчила его существование. Так, в рассказе «Женщина в комнате» говорится о том, что современная наука нашла методы лечения ранее неизлечимых болезней и средства для облегчения страданий больных. Это свидетельствует о том, что Стивен Кинг, как писатель и мыслитель, не против современной технологии. Он не призывает к отказу от благ цивилизации. Его беспокоит невежество человека, который не полностью осознает потенциала современной науки и техники, и который может направить достижения науки и техники против себе подобных и уничтожить само человечество. Эта же проблема ставится и в весьма мрачных тонах рассматривается в таких произведениях писателя, как «Туман», «Судьба Иерусалима» и «Томминоккеры».

В третьем разделе «Наука и общество в романе «Противостояние» рассматривается наиболее крупное по объему,

композиционно сложное произведение С.Кинга, занимающее в его творчестве значительное место и имеющее для автора принципиальное значение. В этом произведении писатель поднимает вопросы о науке и технике, об отношении к ним, задумывается над тем, к чему ведет бездумное развитие прогресса, стремление победить природу, какими должны быть взаимоотношения между наукой и обществом.

Роман «Противостояние» повествует о процессе сплочения людей и их борьбе с эпидемией до и после неё. В отличии от многих других произведений писателя в нем охватывается большая территория и в нем полно как героических, так и отрицательных персонажей, персонажей-монстров.

В романе «Противостояние» мы соприкасаемся с миром после апокалипсиса. Такой апокалиптический роман вызывает тему «двойственности жизни». В такой двойственности под иллюзиями скрываются попытки отразить суровую реальность. В романе это можно увидеть на примере медицинского центра в Вермонте, который с одной стороны является светлым стерильным местом, где существует порядок, а с другой стороны эта место полно смерти, хаоса и ужаса. Такая двойственность жизни и окружающего мира -центральная метафора в романе.

Критик Дуглас Винтер считает, что «Противостояние» -нравоучительный роман, парадокс мифа и реальности, который оспаривает социальную структуру американского общества и является гордиевым узлом. Социально-политический подтекст его поднимает сложные вопросы о природе порядка и власти.1

В заключении подводятся итоги всему исследованию, которые в целом сводятся к следующим:

— Стивен Кинг — продолжатель лучших традиций американской фантастики;

— В его произведениях сочетаются элементы различных жанров фантастики;

— Являясь самым востребованным современным американским писателем, ориентированным на массового читателя, С.Кинг по

1 D. E. Winter Stephen King: The Art of Darkness, New York, New American Library, 1984, p. 62.

остроте поставленных проблем поднимается до уровня лучших представителей классической американской литературы;

— События в большинстве произведений писателя происходят в современной читателю Америке, чем усиливается его достоверность;

— Ужас, выведенный на страницах его произведений -своеобразный, призывающий к состраданию и пониманию;

— Описывая технократическую цивилизацию, писатель предупреждает: передоверять полностью функции человека технике нельзя, она может выйти из повиновения и поработить человека, сделать его зависимым от себя;

— Помимо возможной техногенной катастрофы, современное общество стоит также перед угрозой быть порабощенным бюрократическим аппаратом, все более отчуждающимся от человека, и стать рабом философии примитивного потребления.

1. Жизнь и человек в рассказах С.Кинга. Moqalolar toplusu, III, Baki, ADDI, 1999, s.67-68.

2. Стивен Кинг как Ричард Бахман. Humanitar elmlorin öyronilmosinin aktual problcmlori, III, Baki 1999, s.l 18-120.

3. Противостояние социальных слоев в романах Ричарда Бахмана «Бегущий человек» и «Долгая ходьба». Humanitar elmlorin öyronilraosinin aktual problcmlori, II, Baki 2000, s. 72-75.

4. Социальное предупреждение в романе С.Кинга «Мертвая зона». Moqalolor toplusu, IV, Baki, ADDI, 2000, s. 147-148.

5. Америка и Стивен Кинг. Humanitar elmlorin öyranilmasinm aktual problemlori, I, Baki, 2001, s. 159-160.

6. Последствия технической революции в фантастике С.Кинга. Humanitar elmlorin öyranilmosinin aktual problemlori, II, Baki, 2001, s.193-195.

7. Ужас в фантастической литературе как средство раскрытия темной стороны личности в произведениях С.Кинга. Aspirantlarm vo qenc todqiqatgilarm VII respulika elmi konfransmm tezislori, Baki, 14-15 iyun 2001 il, s.308-309.

8. Проблематика последних произведений Стивена Кинга.ilir. Onun asarlarinda fantastikanin müxtalif qollari -elmi fantastika, «dah§at» va fentezi — üzvi süratda birla§arak vahdatda 91×1? edir. Stiven Kinq fantastikasi realhga daha yaxtn, onunla daha 90X baghdir. Bu da yazi9inin asarlarinda hadisalarin asasan müasir AB§-m konkret bölgasinda, ?ox vaxt Men §tatimn kigik bir §aharinda carayan etmasi ila alda olunur. Müallif elmi fantastika, «dah§at», fentezi üsullarindan istifada etmakla ba§ariyyati narahat edan qlobal problemlara müraciat edir va onun asarlari dah§atli bir xabardarliq kimi saslanir.

Stiven Kinqin yaradicihginm ilkin marhalasinda, artiq dünyada ma?hurla?andan sonra be? romantni Rigard Baxman imzasi ila gap etdirmasi ayrica nazardan kegirilir, bunun sabablari ara§dirilir va hamin romanlarin tipoloji cahatdan onun yaradicihginda ayrtca silsila tajkil etmasi fikri asaslandinlir.

Dissertasiyada Stiven Kinq yaradicihginda xeyir va §ar mövzulari, dövlat va fard, müasir csmiyyat va manavi se?im problemlari nazardan ke9irilir. Yazifinin asarlarinin aksariyyatini tadqiqata calb etmakla onun Amerikanin texnoloji, elm va camiyyatin qar§iliqli münasibatlari masalalarinda mövqeyi müayyanla§dirilir.

Ulker Nariraan gizi Shafiyeva

THE UNITY OF REALITY AND FANTASY IN STEPHEN KING’S WORKS

Summary

The dissertation thesis is dedicated to the study of «The Unity of Reality and Fantasy in Stephen King’s Works».

In the thesis it is stressed that Stephen King, one of the popular writers of the last quarter of the XX century and the beginning of the XXI, is well-known, not only in the United States but also all over the world. In order to research the reasons behind Stephen King’s popularity, the thesis investigates American literature of the fantastic, the works of its main representatives and defines the place of Stephen King.

The thesis points out the peculiarities and special features of Stephen King’s literature. The various branches of the fantastic — science fiction, horror and fantasy — are combined, and appear in unity. Stephen King’s fictional works are closely tied to realism. This is partly achieved by depicting the events in the real circumstances of particular American cities and towns, for example, of the state of Maine. The writer, being concerned about global problems, sends a warning message to readers by means of horror, science fiction and fantasy.

After gaining popularity, Stephen King wrote five novels under the pseudonym of Richard Bachman. The thesis scrutinizes these novels, identifies the reasons for resorting to the pseudonym, and argues that this part of King’s fiction represents a special significance.

The thesis explores the various topics of Stephen King’s literature -good and evil, the state and the individual and modern society and moral dilemmas. In researching most of King’s novels, the thesis defines the writer’s opinion regarding the issue of technological progress and the relationship between science and society.

Вся Западная Фантастика — Стивен Кинг

Всемирно известный автор романов жанра хоррор Стивен Эдвин Кинг появился на свет 21 сентября 1947 года в Общественном Госпитале Мэна города Портленд, штат Мэн. Малыш Стиви был вторым сыном Дональда и Нелли Рут Пилсберри Кинг (собственно говоря, настоящая фамилия отца Кинга была Спэнски (Spansky), но он сменил ее на более благозвучную — Кинг). Появление Стивена было неожиданным сюрпризом, поскольку Рут утверждала, что она не может иметь детей (двухлетний Дэвид был приемным сыном четы Кингов) и еще более накалило не очень благоприятную обстановку в семье. Через два года после столь знаменательного события, отец Стивена, отставной капитан торгового флота, вышел из дома за сигаретами и… так и не вернулся.

Оставшись наедине с кучей неоплаченных счетов, а также с двухлетным Стивеном и четырехлетним Дэвидом, Рут Кинг не опустила руки. Будучи по натуре жизнерадостной и активной женщиной она по сути дела являлась ярким воплощением феминистического движения, пусть и не по своей воле. Ей пришлось самостоятельно содержать двух подрастающих сыновей, работая то в прачечной, то в булочной. Конечно же, ее поддерживали многочисленные родственники — семья Кингов часто гостила то у одной, то у другой сестры Рут. Часть детства Стивена прошла в городках Форт Уэйн, штат Индиана (там жили родители отца Кинга) и Стратфорд, штат Коннектикут (там жила его тетя Лоис). Стивен и его семья также часто бывали в Молдене, штат Массачусетс и в Паунале, штат Мэн, где проживали сестры Рут.

Когда Стивену было одиннадцать, семья Кингов вернулась обратно в Мэн, в городок Дерхем. Причиной переезда в Дерхем стало плохое состояние бабушки и дедушки Кинга со стороны матери — за ними необходимо было присматривать. Для этой цели было решено пригласить Рут. Приехав в Дерхем, Рут, Стивен и Дэвид поселились в доме, принадлежавшем тете Стивена Этелин и ее мужу Орену. Родственники обеспечивали Рут финансовой поддержкой, которой, впрочем, хватало практически только на еду (к примеру, одежда для Стивена и Дэвида присылалась также родственниками). После смерти родителей, Рут Кинг так и осталась в Дерхеме, подрабатывая домоправительницей в заведении для умственно отсталых в Нью-Глочестере. В том же доме она прожила до самой своей смерти от рака матки. Позже Кинг неоднократно использовал воспоминания об этом периоде в своих книгах. В повести «Труп» он рассказывает о своем друге Крисе Чесли. В рассказе «Бабуля» он фактически помещает свою семью в эпицентр развития мистических событий. По роману «Оно», повествующем о детях-неудачниках, рассеяны кусочки детства самого Кинга. В рассказе «Конец всей этой мерзости» использован образ его старшего брата Дэвида Виктора Кинга — неистощимого генератора сногсшибательных идей и проказ.

Начало пути

Кинг начал писать с семи лет, после того как на чердаке в доме своей тетки он обнаружил ящик набитый фантастикой и ужастиками. В январе 1959-го Стивен со своим братом Дэвидом решают издать свою газету, названную «Горчичник Дейва». Газета в основном освещала местные дерхемские события, также там публиковались спортивные новости, прогнозы погоды, рецепты, юмор и повесть «с продолжением», которую написал Стивен. На заре своего существования «Горчичник» создавался на мимеографе, затем на старом ротапринте. Распространялась газета в основном по родственникам и соседям по цене пять центов за выпуск.

В 1963-м вместе со своим лучшим школьным другом Крисом Чесли, Стивен публикует сборник из восемнадцати коротких рассказов, названный «Люди, места и твари — том I». Год спустя, на старом ротапринте издается рассказ «Вторжение со звезд», разошедшийся по друзьям и знакомым несколькими десятками экземпляров. Свой первый по-настоящему опубликованный рассказ «Я был подростком, грабившим могилы», Кинг написал в 1965-м. Рассказ был опубликован в Comics Review и содержал около шести тысяч слов.

К окончанию школы Стивен также приобрел небольшой опыт работы журналистом — начиная от любительского «Горчичника Дейва» и школьной газеты «Барабан» до должности спортивного репортера Лисбонской газеты «Уикли энтерпрайз». Поэтому с выбором жизненного пути проблем не было — писательское ремесло призывало и манило!

Учась в выпускном классе, Стивен колеблется — пойти ему добровольцем во Вьетнам, где Америка уже два года вела войну (для того, чтобы набрать материала для будущей книги), или поступать в университет. Мать Кинга настояла на получении сыном высшего образования. «Стивен, не будь идиотом» — говорила она. — «С твоими глазами тебя первого подстрелят. Мертвым ты ничего не напишешь». В результате, Стивен подает заявления в университеты, пишет заявление о ссуде на обучение, а также подрабатывает на ткацкой фабрике для того чтобы подзаработать денег на обучение.

Студенчество

Закончив Старшую школу Лисбон Фоллз Дерхема в 1966 году, Стивен поступает в Универститет штата Мэн в Ороно. Этим же летом, Кинг начал работать над романом названным им «Смириться с этим», о школьниках, которые засели в классе и пытаются безуспешно отразить атаку национальной гвардии. В течение первого курса Кинг также завершил свой первый полновесный роман «Долгая прогулка». Он отправил роман в издательство «Беннет/Рандом Хауз», но получил отказ, в результате чего на некоторое время забросил работу над романами.

Во время своего обучения в университете, Стивен ведет активную общественную жизнь — становится членом Студенческого Сената, ведет еженедельную колонку в студенческой газете «Кампус Мэна». Поварившись в студенческой среде, Стивен начинает поддерживать антивоенное движение в кампусеподробнее см. здесь, считая войну во Вьетнаме антиконституционным делом. Свои воспоминания о студенческой жизни, антивоенных настроениях, Стивен Кинг позже использует в своем романе «Сердца в Атлантиде».

Летом 1969 года старшекурсник Стивен Кинг получает работу в библиотеке Университета штата Мэн, вскоре в компании студентов из библиотеки Стивен встречает девушку по имени Табита Спрюс, учившуюся в ту пору на младшем курсе. Во время первой встречи Стивен принимает ее за городскую подружку одного из своих приятелей. Однако, той же осенью он вновь встречает ее на поэтическом семинаре. Семинар проводился в атмосфере равенства преподавателей и студентов. Участники зачитывали свои произведения, а затем начиналось их обсуждение. Послушав стихи Табиты, Кинг понимает, что он не одинок в своем отношении к писательству — Табита поразила его своим отношением к работе… а также своим выразительным черным платьем и шелковыми чулками. Через год, 2-го января 1971 года Стивен Кинг и Табита Спрюс вступают в брак, в котором счастливо живут и поныне.

Неизвестность

Кинг окончил Университет со званием бакалавр английского в 1970-м, что давало ему право преподавания английского в средней школе. В это же время медкомиссия признает Стивена негодным к военной службе по причине плоскостопия, высокого кровяного давления и слабого зрения.

Молодому специалисту всегда трудно найти работу, не был исключением и Стивен. Первое время молодая семья жила на заработок Стивена в прачечной Нью-Франклина (составлявший 1,6 доллара в час), студенческую ссуду Табиты, а также на периодические гонорары Кинга за публикации его рассказов в мужских журналах. Табита также подрабатывала официанткой во второй смене местной пончиковой «Данкин Донатс». Тяжелое финансовое положение семьи усугублялось еще и тем, что за три года Стивен успел дважды стать папой — родились сын Джо и дочь Наоми. В то тяжелое время любой дополнительный счет на детские лекарства был серьезным ударом для их семейного бюджета.

Осенью 1971-го Стивен получает работу преподавателя английского в Академии Хэмпдена с окладом шесть тысяч четыреста долларов в год. Академия представляла собой публичную школу городка Хэмпден, расположенного в штате Мэн. Зимой 1973 года семейство Кингов живет в трейлере в захудалом городишке Хермоне. Преподавая, Стивен упорно продолжает писать рассказы и работает над романами по вечерам и в выходные. Так же упорно издательства и журналы отклоняют его рукописи. Мысленно Стивен уже представляет себя в образе престарелого учителя, в качестве хобби продолжающего работать над несколькими старыми рукописями. Финансовое положение семьи оставляет желать лучшего, поэтому в каникулы Стивен иногда подрабатывает в прачечной Нью-Франклина. В одном из интервью последних лет он со смехом вспоминает, что в ту нелегкую пору даже пробовал свое перо в жанре порнографических рассказов, но первый же опыт оказался весьма неудачным — он чуть не умер со смеху, сочиняя рассказ о близнецах, занимающихся сексом в купальне для птиц. Его жена пробует себя в жанре исповедальной прозы, но ввиду нехватки времени произведения получаются недоработанными и ни одно из них так и не было продано.

Успех

Поворотный момент в жизни Стивена настал в тот момент, когда его жена обнаружила в мусорной корзине три смятые черновые страницы нового романа и прочитала их. Именно Табита настояла на том, что в идее о затравленной одноклассниками девушке с паранормальными способностями что-то есть. Кинг дописал роман и отослал его в издательство «Даблдей», где работал его друг Уильям Томпсон. Вскоре роман включают в план издательства и выплачивают Кингу аванс в размере двух с половиной тысяч.

12 мая 1973 года единственный телефонный звонок раз и навсегда меняет жизнь Стивена Кинга. Билл Томпсон сообщает ему, что «Даблдей» продал права на издание «Кэрри» издательству «Сигнет букс» за четыреста тысяч долларов. По контракту Стивен Кинг получал ровно половину этой суммы. Ошарашенный новостью, Стивен идет прогуляться и в ознаменование необыкновенного события, а также в подарок ко Дню Матери, покупает Табите фен для волос. Баснословный гонорар позволил ему оставить работу преподавателя английского и всецело посвятить себя любимому делу — писательству.

Не следует думать, что после успеха мужа, Табита Кинг ведет образ жизни домохозяйки. На ее счету семь книг в различных жанрах — от истории в жанре хоррор «Маленький мир», до романа «Оставшийся в живых», мрачной истории, повествующей о неудачах студентки колледжа и ее друга — хоккейного вратаря. Впрочем, Табите все же довольно далеко до известности ее мужа.

В конце лета 1973-го семья Кингов переезжает в южный Мэн ввиду ухудшения здоровья его матери (во время обследования после операции по удалению варикозных вен у нее нашли рак матки). Кинг арендует летний домик на озере Себаго и в течение зимы 1973/74-го работает над очередным романом под рабочим названием «Второе пришествие» в маленькой комнатке в гараже (позже роман вышел под названием «Судьба Салема»). Этой же зимой, в феврале, умирает его мать. Стивен тяжело переносит смерть столь близкого и любимого человека. Смерть матери оставляет в его душе незабываемую рану — в настоящее время он регулярно вносит пожертвования в Американский Центр Рака.

Весной 1974-го «Кэрри» выходит из печати, осенью того же года Кинг переезжает в городок Боулдер, штат Колорадо. Здесь Стивен работает над романом «Сияние», действие которого разворачивается в районе Боулдера. Идея романа возникает у него в один из уикендов, в который Стивен с женой решают отдохнуть от детей и останавливаются в номере 217 отеля Сэнли в Эстес Парк. Мрачная атмосфера номера дала Кингу ряд блестящих идей, которые он с успехом применяет в своей новой работе. Закончив роман, Кинг летом 1975-го возвращается в Мэн, где приобретает дом в районе озер западного Мэна. Здесь Кинг завершает свою работу над апокалиптическим романом «Противостояние», часть действия которого он также переносит в знакомый Боулдер. В этот же период времени он начинает работу над романом «Мертвая зона», который выходит под эгидой уже нового издательства — «Нью Америкэн Лайбрари». Основной причиной разрыва с «Даблдей» стали финансовые обстоятельства.

Вернемся к «Сиянию». В этом будоражащем воображение романе Кинг рассказывает о судьбе учителя, у которого были проблемы с алкоголем. Стивен как в воду глядел — за десятилетний период, прошедший с 1974-го года, он не только фактически стал алкоголиком, но и добавил к алкоголизму нешуточное увлечение наркотиками. Об этом периоде он откровенно рассказывает в своей во многом автобиографичной книге «Как писать книги». К примеру, Кинг практически не помнит, как создавался роман «Куджо», изданный в 1981-м году. Роман «Томминокеры» писался под разнообразной наркотой. В это время Кинг выпивал по упаковке шестнадцатиунцевых банок за вечер. Дошло даже до того, что он не мог спокойно заснуть, пока в холодильнике оставалась хотя бы одна не выпитая банка пива. Чак Веррилл, редактор Кинга в издательстве «Викинг» вспоминает как в 1985-м встречался с Кингом для обсуждения его романа «Оно». Кинг прехал в Нью-Йорк по делам, связанным с окончанием съемок фильма «Максимальное ускорение». Чак отметил, что Стивен постоянно пил какие-то пилюли и был очень напряжен, хотя и вполне адекватно воспринимал окружающих.

Как это ни парадоксально, именно в период с 1974 по 1987 Стивен Кинга создает свои наиболее яркие и жесткие произведения, среди которых романы «Сияние», «Мертвая зона», «Воспламеняющая взглядом», «Куджо», «Бегущий человек», «Кладбище домашних животных», «Кристина», «Талисман», «Худеющий», «Оно», «Томминокеры» и «Темная Башня II: Извлечение троих», а также повести «Труп», «Способный ученик», «Рита Хейуорт и побег из Шоушенка».

Конец увлечению спиртным и наркотиками был положен только в 1987-м году женой Стивена Табитой и (как не странно) Энни Уилкс — сумасшедшей медсестрой из романа «Мизери». Стивен решил, что с него хватит быть заложником Энни, олицетворившей для него кокаин и алкоголь. Кроме того, он по-настоящему любил своих детей и жену, которая в ультимативной форме потребовала от него прекратить процесс самоуничтожения. С тех пор, из алкогольных напитков Кинг пьет разве что Пепси.

Возможно, в проблемах Кинга таится смысл бесконечных переездов, в которых находилась их семья в семидесятые. В 1977-м году Кинги на три месяца выезжают в Англию, после возвращения они покупают новый дом в Центральном Лоувеле. Прожив в нем одно лето, они переезжают в городок Оррингтон, расположенный вблизи Бангора — одного из крупнейших городов штата Мэн, где Кинг читает курс писательского мастерства в родном университете.

Весной 1979-го Кинги возвращаются в свой дом в Центральном Лоувелле, который они решают сделать летним после того, как в 1980-м приобретают себе второй дом в Бангоре. С тех пор как их дети стали взрослыми, чета Кингов проводит зиму во Флориде, а практически все остальное время года в штате Мэн — в Бангоре, либо в Лоувелле.

В конце 70-х Кинг решает издать свои ранние романы «Смириться с этим» и «Долгая прогулка», написанные им еще на первом курсе университета. Романы были написаны еще до «Кэрри», но, к сожалению, не могли быть изданы в течении долгого времени. Теперь Кинг решил издать свои книги под псевдонимом, пользуясь раскрывшимися перед ним возможностями и пренебрегая советами издателей, предостерегавших его от подобного шага. В итоге, роман «Смириться с этим» был переименован в «Ярость» и издан под псевдонимом Ричард Бахман. Свершилось — новый автор был рожден!

Бахман успел написать еще пять книг и даже стал культовым писателем. В течение достаточно долгого периода его истинная сущность скрывалась всеми, кто знал правду. Однако кота в мешке не утаишь и, несколько лет спустя, любознательный клерк книжного магазина по имени Стив Браун нашел подозрительным наличие имени Стивен Кинг на одной из форм авторского права Бахмана. Проведя собственное расследование, мистер Браун, понял, что книги Кинга и Бахмана писал один и тот же автор! Впрочем, Кинг довольно добродушно воспринял свое разоблачение и согласился дать интервью Брауну. Ему показалось весьма забавной ситуация, когда истину выяснил никому неизвестный клерк из Вашингтона, а не «Нью-Йорк Таймс» или какой-нибудь профессиональный охотник за сенсациями.

Романы Кинга многократно экранизировались (начиная с экранизации «Кэрри» в 1976-м году), но очень часто видение режиссера не совпадало с видением Кинга. Яркий пример подобного расхождения взглядов — известная картина «Сияние» Стэнли Кубрика (1980-й год). Кингу не понравилась трактовка событий романа Кубриком (в 1997-м году он даже спродюссировал новую версию «Сияния»). Поэтому, в 1985-м году Стивен Кинг пробует себя в новой роли — режиссера и сценариста. Фильм «Максимальное ускорение», снятый по мотивам рассказа «Грузовики», повествует об очередном Апокалипсисе, выразившемся в бунте машин, но, увы, так и не стал открытием для зрителей.

В 1989-м Стивен Кинг подписывает контракт с издательством «Викинг», по которому он получает 35 миллионов долларов за свои следующие четыре книги. Тем не менее, в 1997-м Кинг расторгает свой контракт с «Викингом», так как намеревается получить 17 миллионов долларов за его новую книгу «Мешок с костями». Вскоре он заключает сделку с известным издательством «Саймон энд Шустер», которое заплатило ему 8 миллионов авансом за это 1000 страничное произведение, вдобавок к 50 процентам доходов от продаж данной книги, а также от продаж готовящихся сборника рассказов и книги о писательском мастерстве.

Несчастный случай

В 1999-м Кинг становится дедушкой — у его сына Джо и его жены Леоноры рождается сын Этан.

Через три месяца после этого радостного события, 19-го июня 1999 года, Кинг вышел на свою ежедневную четырехчасовую прогулку. Будучи в прекрасном настроении после посещения их дома сыном и его семьей, Кинг шел по обочине хайвея навстречу движению, поднимаясь на довольно крутой холм. Он как раз находился в месте, где не было видно, что едет навстречу. А навстречу ему ехал светло-голубой автофургон Додж Караван, которым управлял Брайан Смит, отдыхавший неподалеку в лагере вместе с друзьями и поехавший за продуктами. К сожалению, в тот самый момент, когда фургон перевалил вершину холма, мистер Смит смотрел не на дорогу, а кричал на своего ротвейлера по имени Пуля, который вздумал обнюхать пакет с мясом. Так как собственно управлению машиной уделялось довольно мало внимания, то фургон ехал не по дороге, а по обочине — как раз по той стороне дороге, по которой прогуливался Стивен. Как утверждает Кинг, у него было три четверти секунды после появления автомобиля для того, чтобы избежать столкновения. Естественно, что сделать ему этого не удалось… Позже Брайан Смит рассказывал своим друзьям, что думал, что сбил небольшого оленя, до тех пор, пока не увидел рядом с собой на сидении окровавленные очки. Стивен Кинг был срочно доставлен в медицинский центр северного Камберленда, но, оценив размер повреждений, местные врачи принимают решение о доставке Кинга в Медицинский центр штата Мэн в городе Льюистон на вертолете.

Суд приговорил Смита к шести месяцам окружной тюрьмы условно и лишил его прав на один год. Стивен Кинг «приобрел» сломанную в девяти местах правую ногу, четыре сломанных ребра, поврежденное легкое, треснутый в восьми местах позвоночник и полностью ободранную правую ключицу. На рваные раны головы Стивена было наложено около тридцати швов. Стивена выписали из больницы только через три недели, через пять недель он вновь начинает писать для того, чтобы заглушить боль. Последствия этого несчастного случая еще долго сказывались и сказываются на самочувствии Кинга — к примеру, осенью 2003-го года Кинг был вынужден провести 25 дней в госпитале с целью лечения двусторонней пневмонии, врачи сошлись во мнении, что легкие Стивена были ослаблены упомянутым несчастным случаем.

Немного позже несчастного случая, представитель Стивена Кинга Уоррен Сильвер приобрел фургон, сбивший Кинга у Брайана Смита за полторы тысячи долларов наличными. Чуть позже Кинг дал интервью газете Бриджтон Ньюс в котором признался, что приобрел фургон для того, чтобы пустить его под пресс. Стивен Кинг был очень не доволен столь мягким наказанием Смита.

Через год Брайан Эдвин Смит был найден мертвым в кровати в его передвижном доме. После того, как в течение трех дней его никто не видел, брат Смита обратился за помощью в полицию. Полиция не обнаружила на его теле никаких повреждений, поэтому вскрытие не проводилось, хотя и было запланировано. Как утверждала полиция, Смит лечился от ряда болезней и, возможно, одна из них стала причиной его смерти. Таким образом было восстановлено правосудие в этой истории.

Завершение пути

К 2002-му году Кинг опубликовал около сорока романов и несколько сборников рассказов. Новые идеи становится находить все труднее и труднее и вот в сентябре 2002-го Стивен Кинг выступил в американских СМИ с заявлением об уходе с литературного поприща после завершения работы над своей культовой эпопеей «Темная Башня». Стивен утверждал, что он не хочет превращаться в графомана, поскольку, на сей день, он высказал все, что хотел сказать. При этом он не отрицал, того, что если у него появится стоящая идея, то он обязательно напишет книгу. Как и следовало ожидать, «воздержание» от творчества длилось недолго — сразу же после выхода заключительного романа цикла «Темная Башня», Стивен издает документальную книгу «Болельщик», написанную в соавторстве со Стюартом О’Нэном, а затем романы «Мобильник», «История Лизи», «Блейз», «Дьюма-Ки». Новые произведения выходят из-под его пера с завидным постоянством и по сей день.

19-го ноября 2003-го года Стивен Кинг был удостоен одной из высших литературных наград США — медали «За выдающийся вклад в американскую литературу». Ряд известных писателей Америки выступил с осуждением подобного шага со стороны Национального книжного фонда, присуждающего премию, ведь до Кинга данную награду получали такие гранды американской литературы как Джон Апдайк, Артур Миллер, Филипп Рот. Получение подобной премии означает фактически присвоение статуса живого классика американской литературы. Газета «Нью-Йорк Таймс» ехидно заметила, что медаль Кингу присудили под давлением ряда издательств, с недавних пор спонсирующих Национальный книжный фонд. Со своей стороны, в своем выступлении на церемонии вручения медали Стивен Кинг вступился за себя, а также за многочисленных авторов бестселлеров. Стивен Кинг призвал Национальный книжный фонд уделять больше внимания авторам подобным ему, Джону Гришему и Тому Клэнси. При этом он отметил, что, однажды, для того чтобы попасть на церемонию вручения национальной книжной премии им с Джоном Гришемом пришлось покупать билеты, так как другого способа попасть на церемонию у них не было.

Личность

Стивен Кинг — высокий (примерно 1 метр и 93 сантиметра) голубоглазый человек в очках с черными волосами с проседью. Иногда он отращивает бороду и усы. Практически всегда одевается весьма демократично — носит джинсы и простую рубашку. Кинг обожает рок музыку и бейсбол — в свое время Стивен даже приобрел две специализированные радиостанции Бангора. Первая из них — ВЗОН, занимается спортивными трансляциями. Вторая — ВКИТ, позиционирует себя как рок-радиостанцию Бангора. Кинг сам довольно хорошо играет на гитаре и выступает в составе любительской группы «Рок Боттом Ремайндерс», состоящей из писателей и литературных критиков. Быть может, они не очень хорошо владеют инструментами, но зато поют и играют от души.

С августа 2003-го Кинг ведет свою колонку в еженедельнике Энтертейнмент Уикли, посвященную шоу-бизнесу, а также пробует себя и в иных областях индустрии развлечений. В сотрудничестве с певцом Джоном Мелленкампом он участвует в создании бродвейского мюзикла основанного на реальной истории развертывающейся в сороковые годы прошлого века. В основе истории — любовь двух братьев к одной девушке, повлекшая за собой братоубийство. Так что, возможно, мир в ближайшем будущем узнает совсем другого Кинга.

Рассказы Стивена Кинга читать здесь 

Топ-15 книг Стивена Кинга | Fresher

Стивен Кинг — американский писатель, который работает в таких жанрах как ужасы, триллер, фантастика, фэнтези, мистика и драма. Благодаря своим работам он получил прозвище «Король ужасов». Продано более 350 миллионов экземпляров его книг, а также снято много фильмов по его произведениям. Кинг написал 50 романов, 7 из которых были под псевдонимом Ричард Бахман и 5 научных книг. Для того чтобы больше узнать о творчестве Стивена Кинга, вы можете ознакомиться с 15 его лучшими произведениями.

15. Мертвая зона (1979)

Главный герой — учитель Джонни Смит. Он попадает в автомобильную аварию. Проснувшись после комы, бывший школьный учитель обнаруживает, что может видеть будущее и прошлое людей, просто касаясь их. Многие считают, что его талант — подарок, но сам Джонни чувствует себя проклятым. Пока Джонни был в коме, его невеста вышла замуж за другого мужчину. Люди рвутся к нему, чтобы решить свои проблемы. У Джонни происходит тревожное видение, после того как он пожимает руку амбициозному и аморальному политику. Теперь ему предстоит выбор, ведь в его руках находится будущее.

14. Зеленая миля (2000)

В этой книге речь пойдет о тюрьме, которую называют «Зеленая миля». Джон Коффи приговорен к смерти за изнасилование и убийство двух молодых девушек. Надзиратель Пол Эдджекомб обнаруживает, что этот дружелюбный гигант может исцелять людей.

13. Жребий (1975)

В старших классах Стивен Кинг посещал кружок фэнтези и научной фантастики, а его любимым персонажем был Дракула. Его интересовало то, как долго этот герой остается популярным. И однажды, за ужином, он спросил свою жену: «А что бы произошло, если Дракула приехал бы в современную Америку». Жена ответила; «Скорее всего, он бы попал под такси и умер». И в 1975 году Кинг опубликовал свой роман про вампиров под названием Salem’s Lot (Жребий).

12. Оно (1986)

Много лет назад в городе Дерри, штат Мэн, семеро подростков сталкиваются с монстром. Победив его, они дают друг другу обещание, что если когда-нибудь монстр снова начнет действовать, то они будут противостоять ему. И через 28 лет монстр снова начинает убивать. И неведомая сила снова собирает вместе семерых друзей для новой битвы со злом.

11. Томминокеры(1987)

Писательница Бобби Андерсен становится одержимой своей находкой, которую она нашла в лесу. С помощью своего друга Джимми Гарденера, она обнаруживает инопланетный корабль. Этот корабль оказывает влияние на Бобби: она занимается его раскопками сутками напролет, позабыв про сон и еду. А также ей удается создать разные устройства такие как: читающая мысли пишущая машинка; двигатель, который позволяет трактору летать.

10. Цикл романов «Темная башня» (1982-2004)

Этот сборник включает в себя 7 книг: «Стрелок», «Извлечение троих», «Бесплодные земли», «Колдун и кристалл», «Волки Кальи», «Песнь Сюзанны», «Темная башня».«Темная башня» часто описывается как нечто реальное, а иногда используется как метафора. Роланд пытается открыть истинную природу этой башни. Эта серия из 7 книг включает в себя произведения разных жанров: фэнтези, научной фантастики, ужаса, вестерна.

9. Кладбище домашних животных (1993)

Луи и его жена Рейчел переезжают со своими детьми, а также с любимой кошкой в новый дом. Неподалеку от их дома находится кладбище для собак и кошек. Чуть дальше кладбища домашних животных находится индейское кладбище племени микмаков. Именно там отец семейства решает похоронить свою погибшую кошку.

8. Кристина (1983)

Главный герой — Эрни Каннингейм, неудачник, над которым почти все издеваются, кроме его друга Дэнниса. И однажды Эрни влюбляется в машину Плимут Фурия 1958 года выпуска. Эрни покупает машину у Ролланда Лэбея. Вскоре его друг Дэннис узнает, что из-за «Кристины» погибли жена и дочь Лэбея. Но Эрни был без ума от своей машины. Он начинает приводить ее в порядок, по мере того, как меняется машина — меняется и главный герой. Эрни знакомится девушкой и она влюбляется в него. Но автомобиль начинает ревновать своего хозяина и даже пытается убить его друзей, чтобы никто не мешал их счастью

7. Бессоница (1994)

После смерти жены, у Ральфа Робертса появляются проблемы со сном. Каждую ночь он просыпается и идет на прогулку. Во время прогулки он замечает странные вещи. Он видит цветные ленты, вылетающие из голов людей. Он видит двух маленьких людей, блуждающих под покровом ночи. И начинает подозревать, что это нечто большее, чем галлюцинации.

6. Куджо (1981)

Сенбернар превращается в жестокого убийцу после укуса летучей мыши. Жена Вика Трентона изменила ему и он узнал об этом. Между ними происходит ссора. И Донна Трентон уезжает вместе с сыном к автомобильному мастеру, который также является хозяином того сенбернара. У его дома её автомобиль ломается и она осознает, что рядом бродит бешеный пёс, который убил нескольких человек.

5. Четыре сезона (1982)

Сборник четырёх повестей Стивена Кинга, опубликованный в 1982 году.Название сборника — Different Seasons (четыре сезона)— это игра слов, которая была утрачена при переводе. Опубликовав эту книгу, Кинг хотел отделаться от своего прозвища «король ужасов». Ведь все эти четыре повести не похожи на то, что писал Кинг. В них нет элемента хоррора или мистики. Слово «different» играет здесь главную роль. Оно как раз подразумевало, что книга не похожа на предыдущие произведения Кинга. Когда книга была опубликована, Кинг заметил: «Я работал над ней усерднее, чем над всем тем, что я когда либо делал.»

4. Мизери (1987)

Роман «Мизери» был опубликован в 1987 году. Это произведение рассказывает об отношениях двух героев: популярного писателя Пола Шелдона и поклоннице-психопатке Энни Уилкс. Попав в автомобильную катастрофу, Пол получает серьёзные травмы. Энни привозит его в свой дом, где писатель получает лекарства и лечение. Но постепенно герой понимает, что он — заключенный, и он вынужден выполнять все прихоти Энни.

3. Кэрри (1974)

Кэрри Уайт — обычная девочка, которая живет в маленьком провинциальном городке. Над ней все издеваются, и она практически не гуляет со своими сверстниками. Одноклассники хотят пошутить над ней, и приглашают её на выпускной бал. Никто из них не подозревает, Кэрри обладает телекинетическими способностями.

2. Команда скелетов (1985)

Сборник рассказов включающих в себя: «Туман» «Здесь тоже водятся тигры» «Обезьяна» «Возвратившийся Каин» «Короткая дорога миссис Тодд» «Долгий джонт» «Свадебный джаз» «Заклятие параноика» «Плот» «Всемогущий текст-процессор» «Человек, который не пожимал рук» «Пляж» «Отражение» «Нона» «Оуэну» «Тот, кто хочет выжить» «Грузовик дяди Отто» «Утренняя доставка» «Большие колеса: забавы парней из прачечной» «Бабуля» «Баллада о гибкой пуле» «Протока»

1. Противостояние (1978)

Смертельный вирус быстро распространяется и уничтожает все живое на своём пути. За несколько недель вирус уничтожает большую часть населения мира. Выжившие отправляются в город Боулдер, где они пытаются начать все заново. Также есть еще одна группа выживших, которая поклоняется злу. И теперь этим двум группам предстоит бороться за жизнь.

Стивен Кинг, все книги автора: 220 книг

Стивен Кинг

Статистика по творчеству автора Стивен Кинг

Сохранить страничку в социалках/поделиться ссылкой:

Переключить стиль отображения :

Сияние

Стивен Кинг

Триллеры

Дэнни Торранс

…Проходят годы, десятилетия, но потрясающая история писателя Джека Торранса, его сынишки Дэнни, наделенного необычным даром, и поединка с темными силами, обитающими в роскошном отеле «Оверлук», по-прежнему завораживает и держит в неослабевающем напряжении читателей самого разного возраста……

Команда скелетов (сборник)

Стивен Кинг

Триллеры

Темная башня (АСТ)

Смерть вторгается в повседневную жизнь, принимая разные обличья. Смерть – это прекрасная девушка-бродяжка и невинная детская игрушка, смерть – это престарелая бабушка и окутывающий город серый туман. Смерть несет с собой блуждающая пуля и мирное озеро, куда отправляются отдохнуть юные парочки. Смерт…

Институт

Стивен Кинг

Зарубежные детективы

Темная башня

Еще недавно у двенадцатилетнего Люка Эллиса была вполне привычная жизнь: школа, обеды с родителями в любимой пиццерии, вечера в компании лучшего друга… Пока одним июньским утром он не просыпается в собственной комнате, вот только в ней нет окон и находится она в тщательно укрытом от всего мира месте…

Кристина

Стивен Кинг

Триллеры

Темная башня (АСТ)

Это была любовь с первого взгляда. Когда семнадцатилетний Арни увидел Кристину, он понял: они должны принадлежать друг другу. Однако остальные не разделяли его восторга. Лучший друг Деннис сразу же проникся к Кристине недоверием. Подружка, первая школьная красавица, ревновала Арни к Кристине и бояла…

Под Куполом. Том 2. Шестое чувство

Стивен Кинг

Социальная фантастика

Король на все времена

История маленького городка, который настигла большая беда. Однажды его, вместе со всеми обитателями, накрыло таинственным невидимым куполом, не позволяющим ни покинуть город, ни попасть туда извне. Что теперь будет в городке? Что произойдет с его жителями? Ведь когда над человеком не довлеет ни зако…

Противостояние

Стивен Кинг

Зарубежное фэнтези

Отсутствует

Из секретной лаборатории министерства обороны США в результате трагической случайности вырвался на свободу опаснейший вирус. Последствия оказались катастрофическими – страна почти обезлюдела. Немногие уцелевшие разделились на два лагеря: одни остались верны идеалам прошлого, другие примкнули к загад…

Под Куполом. Том 1. Падают розовые звезды

Стивен Кинг

Зарубежная фантастика

Король на все времена

История маленького городка, который настигла большая беда. Однажды его, вместе со всеми обитателями, накрыло таинственным невидимым куполом, не позволяющим ни покинуть город, ни попасть туда извне. Что теперь будет в городке? Что произойдет с его жителями? Ведь когда над человеком не довлеет ни зако…

Дорожные работы

Стивен Кинг

Зарубежные детективы

Король на все времена

В обычном маленьком городке живет обычный человек, медленно, но верно погружающийся в пучину черной ненависти к себе и окружающим. Нужен всего лишь повод, чтобы ненависть выплеснулась на волю потоком хлещущей крови. И когда повод находится, обычного человека, ставшего убийцей, уже не остановить……

Чужак

Стивен Кинг

Триллеры

Темная башня (АСТ)

В парке маленького городка Флинт-Сити найден труп жестоко убитого одиннадцатилетнего мальчика. Все улики, показания свидетелей указывают на одного человека – Терри Мейтленда. Тренер молодежной бейсбольной команды, преподаватель английского, муж и отец двух дочерей – неужели он был способен на такое?…

Лори

Стивен Кинг

Современная зарубежная литература

Отсутствует

«Сестра Ллойда Сандерленда, полгода назад потерявшего жену, с которой он прожил без малого сорок лет, приехала к брату из Бока-Ратона в Кайман-Ки и привезла ему темно-серого щенка. Сказала, что это метис. Помесь бордер-колли и муди. Ллойд не знал, что это за порода муди, да и не хотел знать…»…

Спящие красавицы

Стивен Кинг

Детективная фантастика

Темная башня (АСТ)

«Спящие красавицы» – первая книга, написанная Стивеном Кингом в тандеме с его сыном Оуэном. Тихий уклад жизни маленького городка в Аппалачах нарушается необъяснимым явлением: женщины одна за другой впадают в странный сон, покрываясь тончайшими коконами. Тот, кто пытается их разорвать, пробуждает спя…

Противостояние. 16 июня – 4 июля 1990. Том 1

Стивен Кинг

Боевая фантастика

Король на все времена

Америка превратилась в ад. Из секретной лаборатории вырвался на свободу опаснейший вирус. Умерли сотни тысяч, миллионы ни в чем не повинных людей… Однако и это еще не все. Вступили в игру беспощадные и могучие силы. Рвется к власти таинственный темный человек, способный подчинять себе слабые, сомнев…

Роза Марена

Стивен Кинг

Зарубежное фэнтези

Король на все времена

Четырнадцать лет Рози Дэниэльс была замужем за тираном-полицейским. В один прекрасный день она решила – хватит. Но муж считал иначе: как охотник травит добычу, так он преследовал ее, мало-помалу сходя с ума от ненависти. И тогда Рози, спасая свою жизнь, ушла в воображаемый мир, где стала совсем друг…

Противостояние. 5 июля 1990 – 10 января 1991. Том 2

Стивен Кинг

Боевая фантастика

Король на все времена

Америка превратилась в ад. Из секретной лаборатории вырвался на свободу опаснейший вирус. Умерли сотни тысяч, миллионы ни в чем не повинных людей… Однако и это еще не все. Вступили в игру беспощадные и могучие силы. Рвется к власти таинственный темный человек, способный подчинять себе слабые, сомнев…

Оно. Том 2. Воссоединение

Стивен Кинг

Триллеры

Король на все времена

В маленьком провинциальном городке Дерри много лет назад семерым подросткам пришлось столкнуться с кромешным ужасом – живым воплощением ада. Прошли годы… Подростки повзрослели, и ничто, казалось, не предвещало новой беды. Но кошмар прошлого вернулся, неведомая сила повлекла семерых друзей назад, в н…

Оно. Том 1. Тень прошлого

Стивен Кинг

Зарубежные детективы

Король на все времена

В маленьком провинциальном городке Дерри много лет назад семерым подросткам пришлось столкнуться с кромешным ужасом – живым воплощением ада. Прошли годы… Подростки повзрослели, и ничто, казалось, не предвещало новой беды. Но кошмар прошлого вернулся, неведомая сила повлекла семерых друзей назад, в н…

Буря столетия

Стивен Кинг

Зарубежное фэнтези

Темная Башня

На маленький дальний остров идет буря. Страшная буря, сметающая все на своем пути. И вместе с бурей приходит Зло – странный человек, который убивает по какому-то лишь ему известному плану. Человек, который обладает чудовищной властью. Человек, который не уйдет, пока не получит то, за чем явился……

Секретные окна (сборник)

Стивен Кинг

Современная зарубежная литература

Вселенная Стивена Кинга

Вы хотите познакомиться с двумя самыми первыми рассказами, которые Стивен Кинг написал еще в 12 лет? Узнать историю о том, как он пробивался к своим первым публикациям? Какие книги он любит больше всего и постоянно перечитывает? Как относится к собственной славе? И есть ли что-то, что пугает самого …

Последняя перекладина

Стивен Кинг

Современная зарубежная литература

Король на все времена

«Письмо от Катрин я получил вчера, меньше чем через неделю после того, как мы с отцом вернулись из Лос-Анджелеса. Адресовано оно было в Вилмингтон, штат Делавэр, а я с тех пор, как жил там, переезжал уже два раза. Сейчас люди так часто переезжают, что все эти перечеркнутые адреса на конвертах и накл…

Теория домашних животных: постулат Л.Т.

Стивен Кинг

Современная зарубежная литература

Тёмная Башня

«Мой друг Л.Т. редко упоминает о том, как пропала его жена, или что она, возможно, мертва (еще одна жертва Человека-Топора), зато любит рассказывать, как она от него ушла. Проделывает он это, определенным образом закатывая глаза, как бы говоря: «Она обдурила меня, ребята, обвела вокруг пальца как ма…

Я знаю, чего ты хочешь

Стивен Кинг

Зарубежное фэнтези

Отсутствует

«– Я знаю, чего ты хочешь. Вздрогнув, Элизабет оторвала взгляд от учебника по социологии и увидела довольно невзрачного молодого человека в куртке защитного цвета. На мгновение лицо показалось ей знакомым. Он был с нее ростом, щупловатый и… какой-то нервный. Да, нервный. Хотя он стоял неподвижно, та…

Темная половина

Стивен Кинг

Зарубежные детективы

Король на все времена

Известный писатель Тэд Бомонт выпустил несколько книг под псевдонимом Джордж Старк. А затем – «похоронил» свой псевдоним: на местном кладбище даже появилась могила Старка. Но случилось так, что Старк воскрес, и жизнь Тэда Бомонта превратилась в нескончаемый кошмар……

КлаТбище домашних жЫвотных

Стивен Кинг

Триллеры

Темная башня

Роман, который сам Кинг, считая «слишком страшным», долго не хотел отдавать в печать, но только за первый год было продано 657 000 экземпляров! Также роман лег в основу одноименного фильма Мэри Ламберт (где Кинг, кстати, сыграл небольшую роль). Казалось бы, семейство Крид – это настоящее воплощение …

Ночные кошмары и фантастические видения (сборник)

Стивен Кинг

Зарубежное фэнтези

Король на все времена

Один из самых успешных сборников рассказов Стивена Кинга: он номинировался на «Британскую премию фэнтези» и «Всемирную премию фэнтези», пять историй из него были включены в сериал «Ночные кошмары и фантастические видения по рассказам Стивена Кинга», а в 2009 году последовала и полнометражная экраниз…

Блейз (сборник)

Стивен Кинг

Современные детективы

Темная Башня

После смерти знаменитого преступника Джорджа Рэкли его ученик Блейз решает в одиночку осуществить задуманный Рэкли план – похищение ребенка из семьи миллионеров. Теперь Блейз, держа маленького Джо в заложниках, скрывается в лесах штата Мэн… а полиция все ближе. И «преступление века» превращается в н…

Бегущий человек. Худеющий (сборник)

Стивен Кинг

Социальная фантастика

Темная Башня

…Хотите заработать?! Отлично! Тогда примите участие в игре «Бегущий человек» – в шоу современных гладиаторов, где слабые просто не доживают до финала… …Довольный жизнью адвокат из маленького городка сбил машиной старуху из цыганского табора – и не понес наказания за содеянное. Тогда «цыганский барон…

Долгая прогулка

Стивен Кинг

Зарубежные детективы

Стивен Кинг. Собрание сочинений

Это была страшная игра – игра на выживание. Это была Долгая Прогулка. Прогулка со Смертью, ибо смерть ожидала каждого упавшего. Дорога к счастью – потому что победивший в игре получал ВСЕ. На Долгую Прогулку вышли многие – но закончит ее только один. Остальные мертвыми лягут на дороге – потому что д…

Женщина в палате

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Кабина лифта поднимается, поскрипывая, он изучает синюю табличку-сертификат на стене. В сертификате указано, что лифт проверен и им можно пользоваться без опаски, скрипит он или нет. В больнице она уже три недели, и сегодня ей сделали операцию, которая называется «кортотомия». Он не уверен, что пи…

Сезон дождя (сборник)

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Дорожная яма непостижимым образом превращается в могилу… Из сливного отверстия ванны вдруг высовывается человеческий палец… Заброшенная тропа приводит в город призраков, откуда невозможно уйти… Человек понимает, что кричит и что никто не слышит его, кроме мертвецов… Поворот штурвала – и самолет…

«Мясорубка»

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Офицер полиции Хантон добрался до фабрики-прачечной как раз в тот момент, когда от нее отъезжала машина «скорой» – медленно, без воя сирены и мигалок. Дурной знак. Внутри, в конторе, толпились люди, многие плакали. В самой же прачечной не было ни души, а в самом дальнем конце помещения все еще раб…

Тёмная Башня. Стрелок. Смиренные сестры Элурии

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Темная Башня. Графический роман

Роланд Дискейн – последний потомок рода Артура Эльдского. Его почивший отец, Стивен, был правителем баронства Гилеад. Последовав по его стопам, Роланд стал самым молодым стрелком в истории. Роланд – единственный, кто выжил в битве при Иерихонском холме. В той битве он столкнулся с Джоном Фарсоном,…

Кто нашел, берет себе

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Трилогия Билла Ходжеса

«Просыпайся, гений» – с этих слов начинается новый потрясающий роман Стивена Кинга, книга о силе Слова, в какой-то степени продолжающая историю, которую писатель начал в романе «Мистер Мерседес», и в то же время перекликающаяся с одним из лучших его произведений – «Мизери». Гений – писатель Ротста…

Аудиокнига

Мистер Мерседес

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Трилогия Билла Ходжеса

Бестселлер № 1 в США и Великобритании! Стивен Кинг вновь доказывает – жанров, не подвластных его мощному и многогранному таланту, просто не существует! Восемь убитых и пятнадцать раненых на счету бесследно исчезнувшего убийцы, протаранившего на «мерседесе» ни в чем не повинных людей… Стиве…

Темная башня. Стрелок. Путешествие начинается

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Темная Башня. Графический роман

Роланд Дискейн – главный герой «Тёмной башни» Стивена Кинга, к судьбе которого не угасает интерес читателей на протяжении многих лет, будь то рассказы, романы, а теперь и комиксы. Робин Фёрт смогла свежим взглядом окинуть историю стрелка и создать рассказ о его молодости, наполненный новыми подроб…

Мужчина, который любил цветы

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Ранним майским вечером 1963 года молодой человек, держа одну руку в кармане, быстро шагал по Третьей авеню Нью-Йорка. Небо постепенно темнело в чистом прозрачном воздухе, переходя от синевы дня к фиолетовым сумеркам. Есть люди, которые любят Нью-Йорк, и город достоин их любви за такие вот вечера. …

Сезон дождя

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Где-то в половине шестого Джон и Элис Грехэм наконец-то добрались до маленького городка, Уиллоу, который затерялся в центральной части штата Мэн, словно песчинка – в сердцевине дешевой жемчужины. От Хемпстид Плейс городок отделяли всего пять миль, но они дважды сворачивали не там, где следовало. Т…

Страна радости

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Студент Девин Джонс, решивший подработать в парке развлечений «Страна радости», внезапно словно попадает в своеобразный параллельный мир. Здесь живут по своим правилам, говорят на особом языке и очень не любят, когда кто-то задает «лишние» вопросы. Особенно – если они касаются убийства молодой дев…

Акционерное общество «Больше не курим» (сборник)

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Вы решились пуститься в странствие по закоулкам кошмаров, таящихся за гранью реальности, и эта книга – ваш путеводитель по миру, населенному кромешным ужасом. За поворотом дороги – мир, где под масками людей таится Серое Зло. Зло, в котором нет даже искорки человеческой души. Новый поворот – и вот…

Бабуля

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Мама Джорджа подошла к двери, помедлила секунду, потом вернулась и взъерошила сыну волосы. – Мне бы не хотелось… чтоб ты волновался, – сказала она. – Ничего страшного с тобой не случится. С бабулей – тоже. – Конечно. Все о’кей. Передай Бадди, чтоб лежал мирно. – Прости, не поняла?..» …

Н.

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Один из самых пронзительных рассказов Стивена Кинга «Н.» об одержимости адаптирован топовыми авторами Marvel: сценаристом Марком Гуггенхаймом («Росомаха», «Удивительный Человек-паук») и художником Алексом Малеевым («Сорвиголова», «Женщина-паук»). …

Бегущий человек

Стивен Кинг

Боевая фантастика

Отсутствует

В обычном маленьком городке живет обычный человек, медленно, но верно погружающийся в пучину черной ненависти к себе и окружающим. Нужен всего лишь повод, чтобы ненависть выплеснулась на волю потоком хлещущей крови. И когда повод находится, обычного человека, ставшего убийцей, уже не остановить… Ам…

Воспламеняющая

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Король на все времена

Много лет назад Энди Макги и его будущая жена приняли участие в секретном эксперименте таинственной Конторы. Позже у них родилась дочь. Маленькая девочка по имени Чарли, обладающая особым даром. И теперь Контора хочет заполучить ее, чтобы использовать в собственных целях. И Энди вынужден бежать …

Центр притяжения

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«В Новой Англии осенью, в ожидании снега, который выпадет только через четыре недели, меж крестовником и золотарником видны проплешины тощей почвы. Водопропускные решетки забиты опавшей листвой, небо серое, стебли кукурузы тянутся длинными рядами, словно солдаты, которые изобрели способ умереть сто…

Пляска смерти

Стивен Кинг

Зарубежная публицистика

Отсутствует

Вы знаете Стивена Кинга – «короля ужасов»? Безусловно. Вы знаете Стивена Кинга – резкого, бескомпромиссного, умного постмодерниста? Возможно. Но – есть и другой Стивен Кинг. Стивен Кинг – блестящий, живой, непосредственный автор истории «черного жанра» от самых его истоков – и до самых одиозных, ма…

Доктор Сон

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Дэнни Торранс

Дэнни Торранс, сын писателя, уничтоженного темными силами отеля «Оверлук», до сих пор тяготится своим необычайным даром. Ведь способность «сиять» вновь и вновь напоминает ему о трагических событиях, пережитых в детстве и едва не сломавших ему жизнь. На плаву Дэнни поддерживает лишь работа в хоспис…

Здесь тоже водятся тигры

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Чарлзу стало совсем невтерпеж. Уже не имело смысла убеждать себя, что он сможет дотянуть до перемены. Мочевой пузырь исходил криком, и мисс Берд заметила, что он ерзает на стуле. В начальной школе на Акорн-стрит в третьем классе преподавали три учительницы. Мисс Кинни, молодая пухленькая блондин…

Вещи, которые остались после них

Стивен Кинг

Повести

Отсутствует

«Если речь заходит о Стивене Кинге, обычно упоминается, сколько книг он продал, что делает сегодня в литературе и для нее. Но практически не говорят (возможно, от непонимания) о его заслугах в развитии массовой литературы. И хотя до него было уже много авторов бестселлеров, Кинг, как никто другой с…

Мизери

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Может ли спасение от верной гибели обернуться таким кошмаром, что даже смерть покажется милосердным даром судьбы? Может – ибо именно так случилось с Полом Шелдоном, автором бесконечного сериала книг о злоключениях Мизери. Раненый писатель оказался в руках Энни Уилкс – женщины, потерявшей рассудок …

Извините, правильный номер

Стивен Кинг

Драматургия

Отсутствует

«…Кэти сходит на нет. Звук телевизора становится громче. Трое детей: Джефф, восемь лет, Конни, десять, и Дэнни, тринадцать. Показывают «Колесо фортуны», но на экран дети не смотрят. Они заняты более интересной игрой: спорят о том, что смотреть потом…» …

Детки в клетке (сборник)

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Дорожная яма непостижимым образом превращается в могилу… Из сливного отверстия ванны вдруг высовывается человеческий палец… Заброшенная тропа приводит в город призраков, откуда невозможно уйти… Человек понимает, что кричит и что никто не слышит его, кроме мертвецов… Поворот штурвала – и самолет…

Ветер сквозь замочную скважину

Стивен Кинг

Зарубежное фэнтези

Темная Башня

История, являющаяся частью цикла, хронологически расположена между четвертым и пятым романами… Эту историю Роланд Дискейн рассказывает своему недавно собранному второму ка-тету – Сюзанне, Эдди, Джейку и Ышу, – и они узнают о том, что произошло вскоре после гибели матери Роланда. …Молодой стрелок …

Всё предельно

Стивен Кинг

Повести

Отсутствует

«Сейчас у меня хорошая работа, так что хмуриться нет причин. Не нужно общаться с тупицами в «Супр Сэвре», не нужно вывозить тележки для продуктов на площадку на автостоянке, не нужно думать, как отвязаться от таких говнюков, как Шкипер. Шкипер уже давно гниет в земле, но за девятнадцать лет, провед…

Тело

Стивен Кинг

Триллеры

Отсутствует

Много лет назад четверо мальчишек из маленького американского городка отправились в путь на поиски пятого – погибшего. В путь, лежавший через ночь. Через боль. Через страх. В путь, пройдя который, уже не будешь таким, как раньше… …

Секционный зал номер четыре

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Какое-то время очень темно, как долго – не знаю, но думаю, я по-прежнему без сознания. Потом, очень медленно, соображаю, что в бессознательном состоянии люди не ощущают движения во тьме, сопровождаемого слабым ритмичным звуком, издавать который может только вращающееся поскрипывающее колесо. И я ч…

Грузовик дяди Отто

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Какое же облегчение – наконец записать все это! Я почти не спал с тех самых пор, как обнаружил тело дядюшки Отто. Порой казалось, что я схожу с ума – или уже сошел. Было бы куда легче, если б этот предмет не лежал у меня в кабинете. Там, где я всегда вижу его, могу потрогать и даже взвесить на ла…

Парень из Колорадо

Стивен Кинг

Современные детективы

Темная Башня

На маленьком острове близ побережья штата Мэн найден труп молодого мужчины, но при нем не обнаружено никаких документов. Кто он? Что привело его в уединенное место? И действительно ли, как утверждает полиция, причиной смерти стал несчастный случай? Два местных журналиста решают раскрыть тайну гиб…

Чувство, которое словами можно выразить только по-французски

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«„Флойд, что это там? О, дерьмо“. Мужской голос, произнесший эти слова, казался знакомым, но вот сами слова словно вырвали из какого-то диалога, как бывает, когда с помощью пульта дистанционного управления переключаешь телевизионные каналы. По имени Флойд она никого никогда не знала, однако …

Тот, кто хочет выжить (сборник)

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

«Тот, кто хочет выжить, должен освободиться от Страха, что подстерегает за углом, дышит в спину, глядит в расширенные ужасом глаза. Страх – в последних истерических строчках дневника подыхающего от голода “жертвы крушения”. Страх крутит колеса старенького грузовика и колеса осатаневшего “хозяйствен…

Рита Хейуорт, или Побег из Шоушенка

Стивен Кинг

Триллеры

Отсутствует

Страшный сон, ставший реальностью… История невинного человека, приговоренного к пожизненному заключению в тюремном аду. Жесткая история выживания там, где выжить практически невозможно. Увлекательная история побега оттуда, откуда не сумел вырваться еще никто… Читайте одно из знаменитейших произ…

Тьма, – и больше ничего (сборник)

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

«1922 год» – история, которую критики уже назвали одним из лучших малых произведений Кинга. Фермер, убивший свою жену ради ста акров земли, понимает: возмездие придет… «Громила» – беспощадный рассказ о том, на что способна пойти женщина, чтобы отомстить насильнику… «Счастливый брак» – блестящая, …

Плот

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«От Хорликовского университета в Питсбурге до озера Каскейд – сорок миль, и хотя в октябре в этих местах темнеет рано, а они сумели выехать только в шесть, небо, когда они добрались туда, было еще светлым. Приехали они в „камаро“ Дийка. Дийк, когда бывал трезв, не тратил времени зря. А когда …

Жребий Салема

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Все началось с того, что в провинциальном американском городке стали пропадать люди – поодиночке и целыми семьями. Их не могли найти ни родственники, ни даже полиция. А когда надежда, казалось, исчезла навсегда, пропавшие вернулись, и городок содрогнулся от ужаса… …

Крауч-Энд (сборник)

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Дорожная яма непостижимым образом превращается в могилу… Из сливного отверстия ванны вдруг высовывается человеческий палец… Заброшенная тропа приводит в город призраков, откуда невозможно уйти… Человек понимает, что кричит и что никто не слышит его, кроме мертвецов… Поворот штурвала – и самолет…

Дьюма-Ки

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Маленький южный островок Дьюма-Ки – идеальное пристанище для человека, который пытается начать все сначала. Так по крайней мере считает некогда преуспевавший бизнесмен, который стал инвалидом в результате несчастного случая – но зато обрел талант потрясающего художника. Однако чем дольше живет он…

Стрелок. Извлечение троих. Бесплодные земли

Стивен Кинг

Зарубежное фэнтези

Темная Башня

Юный Роланд – последний благородный рыцарь в мире, «сдвинувшемся с места». Ему во что бы то ни стало нужно найти Темную Башню – средоточие Силы, краеугольный камень мироздания. Когда-нибудь он отыщет эту башню, а пока ему предстоит долгий и опасный путь – путь по миру, которым правит черная магия, …

Летающий в ночи

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

«Несмотря на наличие у Диза лицензии пилота, он не слишком интересовался этим делом до убийств в аэропорту Мэриленда – третьего и четвертого случаев в серии. Лишь тогда он учуял особое сочетание крови и потрохов, которого ожидали читатели «Взгляда изнутри». Ухватившись за добрую дешевую тайну вроде…

Сияние

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Дэнни Торранс

…Проходят годы, десятилетия, но потрясающая история писателя Джека Торранса, его сынишки Дэнни, наделенного необычным даром, и поединка с темными силами, обитающими в роскошном отеле «Оверлук», по-прежнему завораживает и держит в неослабевающем напряжении читателей самого разного возраста… …

Кэрри

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

«Кэрри». Роман, после публикации которого Стивен Кинг проснулся знаменитым. История затравленной одноклассниками, забитой матерью девушки из маленького городка Касл-Рок. Девушки, в которой дремлет чудовищный по силе дар телекинеза. Роман «Кэрри» не раз становился основой кинофильмов… И вот тепер…

Лангольеры

Стивен Кинг

Повести

Четыре после полуночи

Реальность и ирреальность сплетаются воедино, и в результате человек погружается в омут такого кошмара, какого не мог даже вообразить! Одиннадцать пассажиров авиалайнера очнулись – и оказалось, что, кроме них, в самолете нет никого, даже пилота, что они – в эпицентре ужаса, в застывшем параллельно…

Дорожный ужас прёт на север

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Когда Ричард Киннелл впервые увидел эту картину на дворовой распродаже в Розвуде, она его не напугала. Наоборот. Она ему сразу понравилась. Сразу заворожила. И он подумал еще, как ему повезло, что он совершенно случайно набрел на такую замечательную штуковину, которая рождала в душе какое-то особ…

11/22/63

Стивен Кинг

Научная фантастика

Отсутствует

Этот роман безоговорочно признают лучшей книгой Стивена Кинга и миллионы фанатов писателя, и серьезные литературные критики. …Убийство президента Кеннеди стало самым трагическим событием американской истории ХХ века. Тайна его до сих пор не раскрыта. Но что, если случится чудо? Если появится воз…

Баллада о гибкой пуле

Стивен Кинг

Повести

Отсутствует

«Вечеринка подходила к концу. Угощение удалось на славу: и спиртное, и мясо на ребрышках, поджаренное на углях, и зеленый салат, и особый соус, который приготовила Мег. Начали они в пять. Теперь часы показывали полдевятого и уже темнело – при большом количестве гостей в это время настоящее веселье …

Всё предельно (сборник)

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Темная Башня

«Команда скелетов». «Ночная смена». «Ночные кошмары и фантастические видения»… Вы помните эти названия? Как известно, Стивен Кинг дарит почитателям своего таланта новый сборник повестей и рассказов примерно раз в семь лет. И теперь перед вами – новый сборник «короля ужасов». Сборник, где Стивен Кин…

Я знаю, чего тебе хочется

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«– Я знаю, чего вам хочется. Вздрогнув от неожиданности, Элизабет отвела взгляд от учебника по социологии и увидела довольно невзрачного молодого человека в зеленой армейской куртке. Сначала он показался ей знакомым, будто они уже встречались раньше. Настоящее дежавю. Затем это ощущение исчезло. О…

Почти как «бьюик»

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

…Это началось почти двадцать лет назад, когда в полицейском участке маленького городка появился конфискованный «при загадочных обстоятельствах» черный «бьюик»… …Это продолжалось долгие годы – потому что почти все копы, связанные с историей «бьюика», погибли – и погибли скверно. Теперь в полицейск…

Катаясь на «Пуле»

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Я никому и никогда не рассказывал эту историю, думал, что и не расскажу… не боялся, что мне не поверят, но стыдился ее, потому что был непосредственным участником. Всегда чувствовал, если расскажу, принижу и себя, и саму историю, она станет мельче и приземленнее, сравняется с байками о призраках, …

Томминокеры

Стивен Кинг

Ужасы и Мистика

Отсутствует

Пишущая машинка, читающая мысли… Надоедливый младший брат, пропавший неизвестно куда, стоило только пожелать, чтобы он провалился… Домашние приборы, работающие от одной-единственной батарейки… Сверхъестественные способности, позволяющие всего этого добиться, приобрести очень просто: нужно лишь откр…

Велотренажер

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«Через неделю после профилактического обследования, с которым он тянул год (три, поправила бы жена, будь она жива), Ричарду Зифкицу позвонил доктор Брейди и сказал, что надо обсудить результаты. Пациент не услышал в голосе врача ничего явно зловещего, поэтому в клинику поехал без особого внутреннег…

Корпорация «Бросайте курить»

Стивен Кинг

Рассказы

Отсутствует

«В тот день Моррисон сидел в баре аэропорту та Кеннеди и ждал человека. Самолету, на котором тот должен был прилететь, не давали посадки – над аэропортом образовалась так называемая воздушная «карусель». В конце стойки Моррисон увидел знакомое лицо и решил подойти…» …

Стивен Кинг | IT

Аристотель

Упоминается мимоходом

Гунн Атилла

Мысль Джорджа Денбро

Бэтмен

Персонаж из комиксов

Бип

Свинья, принадлежащая семье Бауэр

Боп

Свинья, принадлежащая семье Бауэр

Bozo

Клоун упоминается мимоходом

Баффало Боб

Персонаж из шоу Howdy Doody

Чилли Вилли

Попутно упомянутый мультипликационный персонаж

Христос

Упоминается мимоходом

Кристина

Мертвый Белч Хаггинс подвез Генри Бауэрса (в фильме «Оно») на автомобиле Red Plymouth Fury 1958 года, который аналогичен автомобилю Кристины.

Clarabel

Персонаж из шоу Howdy Doody

Creedence Clearwater Revival

Предполагалось, что будет на автоответчике Билла Денбро в июне 1985 года.

Керли

Одно из 3 чучел на ферме Хэнлон в 1958 году.

Даффи Дак

Упоминается мимоходом

Дэнни и юниоры

Группа упомянута мимоходом

Мертвые ошибки

Группа, понравившаяся Джону Гартону

Def Leppard

Группа упомянута мимоходом

Дьюи

Мультипликационный персонаж.Племянник Дональда Дака.

Дракула

В библиотеке Дерри 30 мая 1985 года. На самом деле, Пеннивайз.

Илия

Персонаж Библии

Фабиан

Упоминается мимоходом

Медведь Фоззи

Маппет. Упоминается мимоходом

Бог

Персонаж Библии

Гретель

Как у Гензель и Гретель.

Ветчина

Персонаж Библии

Гензель

Как в Hansel & amp; Гретель. Детские сказочные персонажи

Геркулес

Упоминается мимоходом

Хьюи

Племянник Дональда Дака

Iron Maiden

Группа упомянута мимоходом

Джек Потрошитель

Упоминается мимоходом

Джонси

Бармен в отеле Sleepy Silver Dollar

Judas Priest

Группа упомянута мимоходом

Царь Ахаз

Персонаж Библии

Извращенный портфель, сексуальный бухгалтер

Любимый голос персонажа Ричарда Тозьера

Ларри

Одно из 3 чучел на ферме Хэнлон в 1958 году.

Легион

Упоминается в Библии.

Луи

Племянник Дональда Дака

Мадонна

Певец упоминается мимоходом

МО

Одно из 3 чучел на ферме Хэнлон в 1958 году.

Моисей

Персонаж Библии

Мистер Чипс

Собака Майкла Хэнлона

Ной

Персонаж Библии

Оскар Ворчун

Маппет.Упоминается мимоходом

Пеннивайз

Нестареющий танцующий клоун, убивающий людей. Также известен как It and Bob Gray

Загон для свиней

Персонаж комикса Peanuts

Пиноккио

Упоминается мимоходом

Попай

Попутно упомянутый мультипликационный персонаж

Князь

Певица упоминается по ТВ

Шеп и Limelights

Группа упомянута мимоходом

Серебро

Велосипед Schwinn Билла Денбро.

Снаффи

В шестом классе Дерри.

Сократ

Упоминается мимоходом

Супермен

Упоминается мимоходом

Том Потрясающий

Персонаж из телешоу «Капитан Кенгуру»

Витая сестра

Группа упомянута мимоходом

?, Энни

Работал в баре Red Wheel в Хемингфорде.

?, Билли

Худой парень Мэри

?, Дэйв

Таксист, который отвез Билла Денбро на встречу в Нефрите Востока 30 мая 1985 года.

?, Дебби

Друг Андреа Юрис

?, Делорес

Портниха использовала Майра Каспбрак

?, Деметриос

Водитель лимузина «Royal Crest» Эдди Каспбрака.

?, Фортуна

Тетя Уильяма и Джорджа Денбро

?, Хильда

Доктор Хейлз, экономка в Дерри

?, Хойт

Дядя Уильяма и Джорджа Денбро

?, Лесли

Работает с Беверли Марш в «Beverly Fashions».

?, Маргарет

Тетя Патрисии Юрис.

?, Мэри

Подруга Билли

?, Рода

Медсестра, ухаживающая за Уильямом Хэнлоном

?, Роза

Хозяйка китайского ресторана Jade of the Orient

?, Рубин

С 1958 работал в аптеке на Центре-стрит.

?, Сэнди

Любовник Ричарда Тозьера около 2-х лет.

?, Шон

Ребенок играет в бадминтон в старом доме Билла Денбро

Абельсон, Doc

Профессор психологии Майкла Хэнлона

Адамс, Ансель

фотограф

Адлер,?

Охранник в приюте Джунипер-Хилл.

Альбрехт, Лиза

Убит Пеннивайзом в октябре 1984 г.

Аллен, Мел

Актер упоминается мимоходом

Аллен, Вуди

Актер упоминается мимоходом

Allingham,?

Британский детективный писатель

Андин, Брюс

Офицер полиции в Дерри

Андерсон, Пол

Студент в Mrs.5-й класс начальной школы Дугласа Дерри, июнь 1958 года.

Сестры Эндрюс,

Певцы на пластинке, которая продавалась в магазине Secondhand Rose, Secondhand Clothes

Ангстрем, Бадди

Видел обрушение здания Шорти Дерри, когда оно провалилось в землю 31 мая 1985 года.

Энсон, Аист

Погиб при пожаре на базе ВВС в 1930 году.

Энтони, Сьюзен Б.

Серебряные доллары Сьюзан Б. Энтони были упомянуты Эдди Каспбраком

Appleton, Дерьмо

Персонаж из телешоу «Капитан Кенгуру»

Арнольд, Грешем

Баскетболист Хемингфорд Рэмс

Арнольд, Мистер

Отец Гришема Арнольда.

Арнольд, миссис

Мать Гришама Арнольда

Эрроусмит, Бренда

Показал Беверли Марш обнаженного мужчину в книге

Орлетт, Роджер

Парикмахерская в Дерри в 1958 году

Авалон, Фрэнки

Певец упоминается мимоходом

Аварино, Чарльз

Офицер полиции.Партнер Барни Моррисона.

Бах

Композитор упоминается мимоходом

Бейкер, Ла-Верн

Певец упоминается мимоходом

Баллард, Хэнк

Певец упоминается мимоходом

Хоккей с мячом, Мо

Певец понравился Гришему Арнольду

Барр, г-н

Поддельное имя, используемое Томом Роганом

Бейнс, д-р.

Врач Эдди Каспбрака в детстве

Болье, Бенни

В синей палате при приюте можжевельника.

Беллвуд, Джерри

Убит Пеннивайзом 17 мая 1985 г.

Бенни, Джек

Актер / комик упоминается мимоходом

Бергер, Эдгар

Чревовещатель упоминается мимоходом

Берри, Чак

Певец упоминается мимоходом

Бертоли, Андреа

Девичья фамилия Андреа Юрис

Бикфорд, Амсел

Главарь Союза.

Big Bopper,

Певец упоминается мимоходом

Биллингс, Франк

Работал с Беном Хэнском в Перу в 1978 году.

Птица,

Видно Майком Хэнлоном на Китченерском металлургическом заводе

Черный,?

Школьный тренер начальной школы Дерри

Блюм,?

Брат Герберта Блюма.

Блюм, Герберт

Отец Патриции и муж Руфи

Блюм, Патрисия

Девичья фамилия Патриция Юрис.Дочь Рут и Герберта

Блюм, Рут

Мать Патриции и жена Герберта

Боди, Шайенн

Персонаж телешоу

Богарт, Хамфри

Ричард Тозьер воспроизвел свой голос

Болтон, миссис

Мать шкипера. Подруга Эльфриды Марш

Болтон, шкипер

14-летний сосед Беверли Марш в 1958 году.

Бун, Пэт

Певец упоминается мимоходом

Бордо, Карла

Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года.

Бортон,?

Начальник полиции, ответственный за исчезновения людей в 1950-х годах.

Бортон, Кенни

Видел банду Брэдли в Дерри

Ричард Бортон

Начальник полиции Дерри

Бутиллер, Том

Ассистент Д.А. в Дерри в 1984 г.

Bowers,?

Брат Бутча Бауэрса.

Бауэрс, Генри

Выбрал на «Неудачках».

Бауэрс, миссис

Жена Бутча Бауэрса

Бауэрс, Оскар (Бутч)

Отец Генри Бауэрса.

Боуи, Грета

Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года.

Ричард Боуи

, упомянутый Клодом Эру

Боуи, Стивен

Лесной барон, который подарил Дерри городские часы в 1898 году, которые взорвались 31 мая 1985 года.

Брэдбери, Рэй

Писатель упоминается мимоходом

Брэддок, мистер

Derry Trainmaster в 1956 году

Брэдли, Al

Один из банд Брэдли — грабители банков.Брат Георгия.

Брэдли, Джордж

Один из банды Брэдли. Брат Ал.

Брэдли, Трумэн

Ведущий «Театра фантастики» на ТВ.

Брэди, Пэт

Упоминается мимоходом

Браннок, Джордж

Погиб при пожаре на базе ВВС в 1930 году.

Брант, г-н

Отец Рика.Персонаж в книге

Брант, Рик

Персонаж в книге

Бреннан, Джозеф

Заимствованный «Бульдозер» из библиотеки Дерри.

Брокхилл, г-н

В библиотеке Дерри в 1985 году.

Брукс, Гарри

Синоптик службы погоды

Браун, Чарльз Н.

Заимствованный «Бульдозер» из библиотеки Дерри.

Браун, Х.Рэп

Упоминается мимоходом

Браун, Джеймс

Упоминается мимоходом

Браун, Сьюзан

Агент и любовник Билла Денбро, пока он не встретил Одру Филлипс.

Брукнер,?

Девушка, упомянутая Рут Блюм в письме дочери

Буддингер, Брэнсон

написал «Историю старого Дерри»

Буньян, Пол

Его пластиковая статуя находится в Городском центре в Дерри.Он известен как покровитель Дерри.

Берк,?

Имя на почтовом ящике 2-го этажа, где раньше жила Беверли Марш.

Буш, Джордж

Упомянутый мимоходом президент США

Колдервуд, Флойд

Лесоруб убит Клодом Эру

Калхун, Стог сена

Борец упоминается мимоходом

Пушка, Фредди (Бум-бум)

Певец, сыгравший в шоу рок-н-ролла в Дерри 28 марта 1958 г.

Кэррингтон, Бутч

Владелец службы лимузинов Кейп-Код и друг Эдди Каспбрака.

Карсон, Альберт

Друг Майка Хэнлона. Библиотекарь в Дерри с 1914 по 1960 год.

Карсон, Джонни

Ведущий телешоу.

Карсон, Мистер

Возможно, учитель Ричарда Тозьера.

Кейси, миссис

Учитель Эдди Каспбрака в 1958 году

Castleman, Делия

Владелец магазина Delia’s Fashions.

Кауди, Патрик

Один из банды Брэдли. Бойфренд Мари Хаузер.

Chacowicz, Сэм

Бывший муж Кей МакКолл

Чивер, Джон

Упоминается мимоходом

Шопен,?

Композитор упоминается мимоходом

Аккорды, The

Группа упомянута мимоходом

Кларк, Кальвин

Брат-близнец Сисси.Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года.

Кларк, Карлтон

Старший брат Кэлвина и Сисси.

Кларк, Сисси

Сестра-близнец Кальвина. Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года.

Клементс, Матфей

Убит Пеннивайзом в апреле 1958 г.

Клементс, мистер

Отец Мэтью Клементса.

Клементс, миссис

Мать Мэтью Клементса.

Клемонс, Кларенс

Саксофонист

Кливленд, Гровер

Бывший президент США.

Подставки,

Группа упомянута мимоходом

Кокран, Эдди

Певец упоминается мимоходом

Коул, Грегори

Видел банду Брэдли в Дерри

Коул, миссис

Работал билетным кассиром в Театре Аладдина в 1958 году.

Комо, Перри

Певец на пластинке, которая продавалась в магазине Secondhand Rose, Secondhand Clothes 30 мая 1985 г.

Conklin, Cal

Один из банды Брэдли. Брат Джо.

Конклин, Джо

Один из банды Брэдли. Брат Кэла.

Конрой, Дьюи

Друг Уильяма Хэнлона в 1930-е годы

Конвей, Гэри

Актер упоминается мимоходом

Купер, Гэри

Актер упоминается мимоходом

Коркоран, Дорси

Брат Эдварда Коркорана.Сын Моники Маклин

Коркоран, Эдвард Л.

Сын Моники Маклин. Убит Пеннивайзом. Пасынок Ричарда П. Маклина и брат Дорси Коркоран

Коркоран, Моника

Мать Дорси и Эдварда Коркоранов. Замужем за Ричардом П. Маклином

Ковалл, Стив

КЛАД Программный директор

Коуэн, Фредерик

Убит Пеннивайзом.Сын Ричарда Коуэна.

Коуэн, миссис

Мать Фредерика

Коуэн, Ричард

Отец Фридриха.

Кокс, Уолли

Актер, сыгравший мистера Пиперса

Крейг,?

Местный церковный преподобный в Дерри в 1958 году.

Кроуфорд, Бродерик

Актер в дорожном патруле. Играет Дэн Мэтьюз.

Существо из Черной лагуны,

Убит Эдвард Коркоран 19 июня 1958 года.Это действительно был замаскированный Пеннивайз.

Crests,

Группа упомянута мимоходом

Крисс, Энди

Видел банду Брэдли в 1929 году

Крисс, Виктор

Выбрал «Неудачников» в 1958 году. Убит Пеннивайзом.

Крокетт, Дэви

Упоминается мимоходом

Крамли, мистер

Отец Вика Крамли

Крамли, Вик

Рассказывает историю о детях, которые утонули в водосточной трубе Дерри в 1930 году.Он слышал это от своего отца

Каллум, Джимми

Убит Пеннивайзом примерно 13 июля 1958 г.

Керти,?

Брат Элмера. Таксидермист-любитель

Керти, Элмер

Владелец гей-бара The Falcon в Дерри.

Кертис, Тони

Ричард Тозьер воспроизвел свой голос

D’Cruz, Франклин

В Голубой палате при убежище Джунипер-Хилл.Изнасиловал более 50 женщин, прежде чем их поймали в парке Террас Бангора.

Дадо, Иди Амин

Упоминается мимоходом

Даннер, Кэрол

Работала в библиотеке с 1985 года.

Дарин, Бобби

Певец упоминается мимоходом

Давенпорт, Рена

Подруга Бутча Бауэрса с 1950 года.

Дэвис, мисс

Библиотекарь в детской секции библиотеки Дерри в 1958 году.

Ричард Доусон

Хозяин семейной вражды в 1985 году

Доусон, Тревор

Работал на базе ВВС в 1930 году.

Джеймс Дин

Актер в фильме «Бунтарь без причины»

Дедхэм, Стрингер

Подан Белчу Хаггинсу в бейсболе

DeLesseps, Энди

Главарь Союза, исчезнувший в 1905 году.

Денбро, Одра

Жена Билла Денбро.

Денбро, Джордж Элмер

Брат Уильяма. Сын Зака ​​и Шэрон.

Денбро, Шарон

Мать Уильяма и Джорджа, жена Зака.

Денбро, Уильям (Билл о заикании)

Один из «Неудачников». Брат Джорджа и сын Зака ​​и Шарона. Женат на Одре Филлипс.

Денбро, Зак

Отец Георгия и Уильяма, муж Шарона.

Дентон,?

6 дочерей миссис Дентон, которые жили на втором этаже квартиры недалеко от Беверли Марш в 1958 году.

Дентон, миссис.

Соседка Беверли Марш и мать 6 дочерей.

Деверо, Мартин

Капрал на базе ВВС в 1930 году.

DeVille,?

4 ребенка Джорджа Девиля.

ДеВиль, Джордж

In the Blue Ward at Juniper Hill Asylum

ДеВиль, миссис

Жена Джорджа ДеВиля

Диддли, Бо

Упоминается мимоходом

Додд, Фрэнк

Офицер полиции Касл-Рока.

Додд, Джимми

В клубе Микки Мауса по телевизору

Доу, Эрни К.

Певец упоминается мимоходом

Дохай, Роберт

9-летний мальчик, обезглавленный в результате взрыва на металлургическом заводе 15 апреля 1906 года. Его голова была найдена только 18 апреля 1906 года.

Домино, Жиры

Певец упоминается мимоходом

Донахью, Китти

Банда Брэдли — гражданская жена Джорджа Брэдли.

Донлин, Джимми

In the Blue Ward at Juniper Hill Asylum

Донлин, миссис

Мать Джимми Донлина.

Донован, Брэдли

Шепелявый ребенок, друживший с неудачниками

Дуглас, мистер

Муж миссис Дуглас

Дуглас, миссис

Учитель 5-го класса начальной школы Дерри

Голуби,

Группа упомянута мимоходом

Доу, Тони

Актер в спектакле «Оставь это Бобру».

Дойон, Джим

Сын миссис Дойон

Дойон, миссис

Мать Джима. Сосед Беверли Марш в 1958 году

Дрю, мистер

Отец Нэнси Дрю.

Дрю, Нэнси

Персонаж в книге

Дубай, госпожа

Мать Стивена Дубая

Дубай, Стивен Бишофф

Один из трех, кто сбросил Адриана Меллона в канал и убил его в 1984 году.

Дак, Дональд

Попутно упомянутый мультипликационный персонаж

Дюмон, Генриетта

Учитель 5-го класса начальной школы Дерри

Дантон, Элеонора

Друг Сони Каспбрак

Дюпри, Ромео

Упоминается мимоходом

Дилан, Боб

Певец упоминается мимоходом

Эрл, Гарольд

Ложно арестован за убийство 23 мая 1985 г.

Иствуд, Клинт

Актер упоминается мимоходом

Эйзенхауэр, Дуайт Д.

Президент 1950-х годов.

Эмерсон, миссис

Получил рецепт в аптеке на Сентр-стрит в Дерри 9 октября 1929 года.

Эмерсон, Ральф Уолдо

Цитируется на плакате в детской библиотеке Дерри.

Энгстрем, Мистер

Его собака была убита Патриком Хокстеттером.

Этчисон, Деннис

Автор, чей рассказ опубликован в журнале «Белый галстук».

Эванс, Дейл

Упоминается мимоходом

Фадден, Марсия

Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года. Подруга Питера Гордона.

Фолкленд,?

Дровосек, который был у Сонного серебряного доллара

Фолвелл, Джерри

ТВ-евангелист

Фолкнер,?

Писатель упоминается мимоходом

Фацио, Армандо (Мэнди)

Dump Keeper в Дерри в 1958 году.Брат г-на Фацио

Фацио, г-н

Дворник в начальной школе Дерри в 1958 году. Брат Армандо Фацио.

Фини, Кэрол

Турагент Ричарда Тозьера

Фельзен, Генри Грегор

Автор, написавший «Хот-Род», который Бен Хэнском позаимствовал в библиотеке в июне 1958 года.

Фьюри, Джон

Убит Пеннивайзом 22 мая 1985 г.

Филдс, W.C.

Ричард Тозье хорошо имитирует свой голос

Файерстоун, Фредди

Продюсер «Чердачной комнаты». Упоминается мимоходом

Фланаган, Стелла

Упоминается в письме Рут Блюм дочери в 1979 году.

Флэш, Грандмастер

Упоминается мимоходом

Fleetwoods,

Группа упомянута мимоходом

Фогарти,?

Страж в приюте Джунипер-Хилл

Фогарти, Раймонд

Священник в Первой методистской церкви

Форд, Фрэнки

Певец упоминается мимоходом

Форт, Чарльз

Автор книг по оккультному стилю.

Фостер, Ральф

Друг Уильяма Денбро во Флите, Англия

Foxworth, Фокси

Заведующая кинотеатром «Аладдин»

Фоксуорти,?

Сестра Фокси Фоксворти.

Фрэнсис, Дик

Автор, прочитанный Одрой Денбро

Франкенштейн, доктор

Персонаж из фильма 1958 года.

Франкенштейн, Виктор

Персонаж из фильма 1958 года

Фрик, Фрэнк

Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года.

Фрике,?

Написал неточную историю Дерри

Фрост, Роберт

Поэт упоминается мимоходом

Фадд, Элмер

Билл Денбро заикался, как он

Фуллер, Майор

На базе ВВС 1930 г.

Funicello, Аннет

Певец упоминается мимоходом

Гейбл, Кларк

Актер в «Унесенных ветром»

Гавриил, Петр

Певец упоминается мимоходом

Гант, миссис.

Друг семьи Роганов.

Садовник, Дэйв

Отец Гарольда.

Садовник, Гарольд

Сын Дэйва (один из 4-х сыновей). Полицейский в Дерри в 1984 году. Партнер Джеффри Ривза и расследовал убийство Адриана Меллона.

Садовник, миссис

Жена Гарольда Гарденера

Гарнер, сенатор

На фото Дерри 1856 г.

Garton,?

Отец Иоанна.

Гартон, Джон Уэббер (Уэбби)

Один из трех, кто сбросил Адриана Меллона в канал и убил его в 1984 году.

Готье, Боб

В школе с Майком Хэнлоном в школе Нейболта.

Готье, г-н

Отец Боба Готье.

Гей, Марвин

Певец упоминается мимоходом

Жедро, г-н

Работал на рынке Костелло-авеню

Геффен, д-р.

Лечение травмы Кей МакКолл

Гейгер, Элли

, упомянутый Беверли Марш

Гендрон, Мистер

Глухой уборщик в школе Нейболт

Гиллеспи, Диззи

Музыкант упоминается мимоходом

Гинзберг, Арни (Ву-Ву)

Певец, игравший в Дерри 28 марта 1958 года.

Гладри, д-р

Муж Рут Глэдри

Гладри, Рут

О Совете директоров Библиотеки Дерри

Гольдман, Уильям

Писатель, упомянутый Сьюзан Браун

Гордон, Джимми

Видел банду Брэдли в Дерри.Также видел Пеннивайза за военным мемориалом.

Гордон, Питер

Бойфренд Марсии Фадден и друг Генри Бауэрса.

Grateful Dead,

Группа понравилась Биллу Денбро

Грей, мисс

Девичья фамилия миссис Керш. Дочь Роберта Грея, также известного как Пеннивайз

Грей, Роберт (Боб)

Одно из имен клоуна Пеннивайза.Возможно, это его настоящее имя, но зло внутри намного старше.

Грингусс, миссис

Учитель Майка Хэнлона в 1958 году.

Гренье, Дэвид (Стугли)

Дровосек почти убит Клодом Эру

Грешем, мистер

Упоминается мимоходом

Гроган, Вероника (Ронни)

Убит Пеннивайзом в июне 1958 г.

Гамбл, Брайант

Из сегодняшнего телешоу.

Хагарти, Дон

Парень-гей Адриана Меллона.

Хейл, доктор

Местный врач Дерри на пенсии

Хэллоранн, Дик

В 1930 году работал поваром на базе ВВС.

Хандей, М.К.

Написал «Руководство М.К. Хэнди по птицам Северной Америки».

Хандор, доктор Русс

Врач Эдди Каспбрака.

Хэнлон,?

Дитя Ширли Хэнлон. 1 из 2 погибших

Хэнлон,?

Дитя Ширли Хэнлон. 1 из 2, которые поженились и уехали из дома.

Хэнлон, Ховард

Дядя Майкла и брат Уильяма Хэнлона.

Хэнлон, Джессика

Мать Майкла Хэнлона и жена Уильяма.

Хэнлон, Майкл

Один из «Неудачников»

Хэнлон, г.

Муж Ширли и отец Уильяма Хэнлона.

Хэнлон, Филипп Лубирд (Филадельфия)

Дядя Майкла Хэнлона. Младший ребенок Ширли.

Хэнлон, Ширли

Бабушка Майкла Хэнлона и мать Уильяма Хэнлона.

Хэнлон, Уильям

Отец Майкла и муж Джессики. Второй младший сын Ширли.

Ханском, Арлин

Мать Бена.

Ханском, Бенджамин

Один из «Неудачников».

Ханском, мистер

Отец Бена Хэнскома, умерший около 1951 года.

Харди, Фентон

Отец Харди Мальчиков Фрэнк и Джо

Харди, Фрэнк

Один из Hardy Boys из книг

Харди, Джо

Один из Hardy Boys из книг

Харкавай, д.

Врач Пэтти Юрис в Атланте

Харленген, Рэнди

Друг Патрисии Блюм

Хартвелл, Дэвид

Заимствованный «Бульдозер» из библиотеки Дерри.

Хартвелл, Дэвид

Глава профсоюза, найденный мертвым

Хаузер, Мари

В банде Брэдли, подруга Патрика Коди.

Хокинс, Кричащий Джей

Певец упоминается мимоходом

Хендрикс, Джими

Музыкант упоминается мимоходом

Хенли, миссис

Сосед Патрика Хокстеттера

Хенли, Тим

Застройщик в Дерри

Патрик Генри

Упоминается мимоходом

Эру, Клод

Главарь Союза.

Hill, Сэм

Как в «Что происходит в Сэме Хилле …»

Хичкок, Альфред

Кинорежиссер упоминается мимоходом

Гитлер, Адольф

Попутно упоминается массовый убийца

Hockstetter, Эйвери

Брат Патрика.

Хокштеттер, г-н

Отец Патрика.

Хокстеттер, миссис

Мать Патрика.

Хокстеттер, Патрик

Убит Пеннивайзом 22 июля 1958 года.

Холли, приятель

Певец упоминается мимоходом

Холли, Джеффри

Убит Пеннивайзом 13 мая 1985 г.

Холмс, Шерлок

Детектив упоминается мимоходом

Гувер, Герберт

Бывший президент США

Гувер, миссис.

Жена Герберта Гувера

Комнатная муха, Филлис

Упоминается мимоходом

Хубер, Ричи

Упоминается в письме Рут Блюм своей дочери.

Хаггинс, Реджинальд (Белч)

Выбрал на «Неудачках»

Хьюз, Пол

Офицер полиции в Дерри.

Гумбольдт, Патрик

Вспомнил Уильям Денбро

Хамфри, Хьюберт

кандидат в президенты 1960 г.

Хант, Х.Л.

Упоминается мимоходом

Хантли, Чет

Репортер новостей в 1957 году.

Иннес,?

Британский детективный писатель

Ирвинг, Джон

Упоминается мимоходом

Искариот, Иуда

Персонаж Библии

Isley Brothers,

Группа упомянута мимоходом

Айвс, Берл

Упоминается мимоходом

Айвс, Сэнди

Написал историю Дерри.Фольклорист

Майкл Джексон

Ричард Тозье производит впечатление своего голоса

Якубуа, мистер

Имеет наклейку ASPCA на своей машине.

Ягермейер, Брюс

Видел банду Брэдли в 1929 году

Jagermeyer, Gard

Друг Генри Бауэрса.

Джеймс, Генри

Автор упоминается мимоходом

Джарвис, д-р.

Написал «Вермонтская народная медицина доктора Джарвиса»

Джиммисон, мисс

Учитель здоровья в школе Дерри

Стивен Джонсон

Убит Пеннивайзом в начале декабря 1984 г.

Джокер,

Персонаж из комиксов

Джоллин, преподобный

Министр, когда взорвался металлургический завод Китчнера

Джонс, Джим

Упоминается мимоходом

Джонс, Спайк

Музыкант придумал Бен Хэнском

Джозефс, миссис

Осмотрел город в подзорную трубу.

Карлов Борис

Актер понравился Бену Хэнскому

Каспбрак, Эдди

Один из «Неудачников»

Каспбрак, Франк

Отец Эдди

Каспбрак, Майра (Марти)

Жена Эдди.

Каспбрак, Соня

Мать Эдди.

Кин, Эндрю

Внук Норберта Кина.

Кин, миссис

Жена Норберта

Кин, Норберт

Фармацевт в аптеке на Сентр-стрит с 1925 по 1975 год, а в 1985 году делала книги для Эндрю.

Кеннеди, Бобби

Упоминается мимоходом

Кеннеди, Джеки

Упоминается мимоходом

Кеннеди, Джон Ф.

Ричард Тозье хорошо имитирует свой голос

Кеннеди, Тед

Упоминается мимоходом

Керпаскян, г.

Человек в больнице Дерри

Керш, г-н

Муж миссис Керш.

Керш, миссис

Она была дочерью Роберта Грея, известного также как танцующий клоун Пеннивайз.

хрущевки

Упоминается мимоходом

Килгаллон, Брент

Фермер, бункер которого был поврежден 31 мая 1985 г.

килгаллон,?

16-летний сын Брента.

Киллгаллон, миссис

Жена Брента Киллгаллона.

Кинг, Эдди

Убит Клодом Эру 9 сентября 1905 года.

Король, миссис

Жена Эдди Кинга

Киссдривел, полковник Буфорд

Один из голосов персонажей Ричарда Тозьера

Китченер, Карл

Владелец магазина прецизионных инструментов и штампов в Китченере

Китчнер, г.

Владелец металлургического завода

Кунц, Джон

Страж в приюте Джунипер-Хилл

Ламоника, Андреа (Анди)

Дочь Шерил Ламоника.

Ламоника, Шерил

Убит Пеннивайзом в апреле 1958 года. Мать Андреа Ламоника и сестра Марка.

Ламоника, Марка

Младший брат Шерил.

Ламоника, г.

Отец Марка и Шерил Ламоники

Ламоника, миссис

Мать Марка и Шерил Ламоники

Ланчестер, Эльза

Актриса в «Невесте Франкенштейна»

Лэндон, Майкл

Актер, сыгравший оборотня в фильме 1958 года.

Лангелла, Франк

Актер, сыгравший Дракулу.

Ланглахан, Джордж

Автор, написавший «Муху».

Ларсен,?

Кувшин в Мировой серии 1956 года

Лафлин, Мак

Издатель Derry News в 1929 году.

Ледерер, Фрэнсис

Актер, сыгравший Дракулу.

Ли,?

Сын Рики Ли. Один из 3-х мальчиков.

Ли, Кристофер

Актер, сыгравший Дракулу.

Ли, г-н

Отец Рики Ли

Ли, Рики

Запускает «Красное колесо» в Хемингфорд-Хоум. Друг Бена Хэнскома.

Ли, Вивьен

Актриса в фильме «Унесенные ветром»

Леннон, Джон

Музыкант упоминается мимоходом

Лернерд, Роджер

Кредитный специалист в Harolds Credit Union в Дерри.

Льюис, Джерри Ли

Певец, игравший в Дерри 28 марта 1958 г.

Либби, Хизер

Видел, как взорвались часы баптистской церкви Благодати

Либби, преподобный

Дерри министр

Линкольн, Авраам

Бывший президент США

Линнот, Фил

Попутно упомянутый гитарист

Литтлфилд, Шарлотта

Учитель средней школы Дерри.

Ломбардо, Гай

Упоминается мимоходом

Лондон, Джек

Автор, прочитанный Беном Хэнском

Одинокий рейнджер,

Персонаж телешоу

Lottmann,?

Детектив по делу Генри Бауэрса в 1958 году.

Лавкрафт, Г.

Писатель упоминается мимоходом

Лоу, Чад

Исчез.Возможно убит Пеннивайзом

Люс,?

Семья, которая жила в трех дверях от Хокстеттеров

Ладлум, Роберт

Автор, прочитанный парнем, сидящим рядом с Беверли Роган в самолете 29 мая 1985 г.

Лугоши, Бела

Актер, сыгравший Дракулу.

Лаймон, Фрэнки

Певец, выступавший на американской эстраде, а также в шоу рок-н-ролла в Дерри 28 марта 1958 г.

Мачен,? (Гусь)

Отец Лал Машена.

Machen, Франк

Офицер полиции в Дерри в 1984 году.

Machen, Lal

Владелец магазина спортивных товаров Machen’s, где банда Брэдли хотела купить боеприпасы 7 октября 1929 года, и он сообщил об этом шефу Салливану.

Маккензи, Анита

Сосед Патрисии и Стэнли Юрис.

Маклин, Моника

Мать Эдварда Коркорана. В браке имя Моника Коркоран.

Маклин, Ричард П.

Муж Моники Маклин.

Мейтленд, Вернон

В 1953 г. болел раком пищевода.

Мэллори, Грег

Бойфренд Беверли Марш

Мэллой, Артур (Ползучий Иисус Мэллой)

В банде Брэдли

Манилов, Барри

Певица понравилась Майре Каспбрак

Марксон,?

Семья Джона Марксона

Марксон, Джон

Убил свою семью в 1851 г.

Марлоу, Бифф

Помощник Лал Мачена в 1929 году.

Марш,?

Британский детективный писатель

Марш, Элвин

Отец Беверли Марш

Марш, Беверли

Один из «Неудачников». Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года.

Болото, Эльфрида

Мать Беверли и жена Элвина.

Массеник, Карл

Учитель 6 класса Эндрю Кин

Мэтисон, Ричард

Писатель упоминается мимоходом

Мэтьюз, Дэн

Персонаж в дорожном патруле.

Макколл, Кей

Единственный настоящий друг Беверли Марш.

Маккарти, Джин

Упоминается мимоходом

McCaslin, Эверетт

Погиб при пожаре на базе ВВС в 1930 году.

МакКрю, Джерри

Помощник повара в клубе «Черное пятно» на базе ВВС в 1930 году.

Маккатчен, Тинкер

Лесоруб, убитый Клодом Эру.

Макдональд, Рональд

Упоминается мимоходом

Макдауэлл, отец

Дерри Прист

МакГи, Стик

Певец упоминается мимоходом

Маккиббон, мистер

Перебирает мусор в Дерри в 1958 году.

Макнил, Фриман

На телевидении

Мелленкамп, Джон Кугар

Певец упоминается мимоходом

Меллон, Адриан

Гей-мужчина, убитый 21 июля 1984 года, когда его бросили в канал Дерри.

Меткалф, Гарольд

Директор школы Дерри в 1958 году

Мишо,?

Написал неточную историю Дерри

Митчелл, Билли

В 1930 г. служил летчиком ВВС.

Митчелл, Маргарет

Автор книги «Унесенные ветром».

Монро, Мэрилин

Актриса упомянута мимоходом

Moon, Кит

Барабанщик, о котором мимоходом упоминал Ричард Тозьер

Моран, миссис

Учитель 4-го класса начальной школы Дерри в 1958 году.

Морган, Скутер

Упал с бруса обезьяны и у него пошла кровь из носа в детском саду с Биллом Денбро.

Морон, Ронни

Упоминается мимоходом

Моррисон, Барни

Офицер полиции Дерри, расследовавший смерть Адриана Меллона. Партнер Чарльза Альварино.

Моррисон, Джим

Певец упоминается мимоходом

Морроу, Вик

Актер в «Джунглях доски»

Моултон, Эрхард К.

Судья окружного суда Дерри, вынесший приговор Ричарду Маклину

Маус, Микки

Упоминается мимоходом

Мышь, Минни

Попутно упомянутый мультипликационный персонаж

Мюллер, Хорст

Член городского совета в 1929 г.

Мюллер, г-н

Отец Салли. Брат Хорста Мюллера

Мюллер, Салли

Ученица пятого класса начальной школы миссис Дуглас Дерри, июнь 1958 года.

Уильям Мюллер

Совладелец железнодорожной линии S.S & W.M.

Мумия,

Бен Хэнском видел мумию, но на самом деле это был замаскированный Пеннивайз.

Мансон, Турман

Упоминается мимоходом

Мерфи, Ауди

Актер упоминается мимоходом

Налдер, Реджи

Актер, сыгравший Дракулу.

Науглер, Альфи

Фермер в Дерри

Науглер, След

Мэр Дерри, когда пришла банда Брэдли

Нелл, Алоизий

Офицер полиции в Дерри.

Нелл, Морин

Жена Алоизиуса Нелл.

Нельсон, миссис

Увидел проигравших 31 мая 1985 года.

Никсон, Пэт

Упоминается мимоходом

Ричард Никсон

Упомянутый мимоходом президент США

Нострадамус

Автор книг по оккультному стилю

О’Бэннон, сержант

Один из голосов Ричарда Тозьера, основанный на голосе настоящего полицейского с вокзала на 6-й улице.

О’Брайан, Эшли

Священник в тюрьме Шоушанк

О’Хара, Майк

Работал с Ричардом Тозиером в KLAD

О’Хара, Пэтти

Девушка, упомянутая Беверли Марш

О’Стагерс, отец

Ричард Тозьер пригрозил рассказать ему о Лани, когда он вернется в Дерри.

Оутс, Джойс Кэрол

Писатель упоминается мимоходом

Охс, Фил

Певец упоминается мимоходом

Оруэлл, Джордж

Писатель упоминается мимоходом

Осборн, Оззи

Певец дает интервью Ричарду Тозье

Pacino, Al

Клиент Лимузин-сервиса Эдди Каспбрака.

Пан, Петр

Упоминается мимоходом

Пардо, Дон

Упоминается мимоходом

Паркер, Фесс

Актер упоминается мимоходом

Паскуале, Баки

Сосед Беверли Марш

Паттон,?

Генерал, отвечающий за армейское подразделение Зака ​​Денбро в Германии.

Полсон, Джо

Муж Ребекки Полсон

Полсон, Ребекка

Нашла 190 долларов на заднем дворе после взрыва в Дерри 31 мая 1985 года.Жил в деревне Хейвен

Пил, Норман Винсент

Написал «Сила позитивного мышления»

Пирсон, Doc

Дерри Доктор в 1958 году

Гляделки, Мистер

Персонаж в исполнении Уолли Кокса

Пингвины,

Группа, исполнившая «Earth Angel»; играл в рок-н-ролльном шоу в Дерри 28 марта 1958 г.

Пенниман, Ричард

Настоящее имя певца, известного как Литтл Ричард.

Перкинс, Энтони

Эдди Каспбрак был немного похож на него

Перкинс, Карл

Певец упоминается мимоходом

Першинг, Джек

Генерал в армии.Упоминается мимоходом.

Филипс, Одра

Сценическое имя Одры Денбро до ее замужества с Биллом Денбро. Она родилась Одри Филпотт, но сменила имя.

Филлипс, Оуэн

Смеялся над Белчем Хаггинсом, когда его ударили бейсбольным мячом по голове.

Филпотт,?

Младшая сестра Одри Филпотт

Филпотт, Одри

Настоящее имя Одры Филип.

Пикман,?

Видел банду Брэдли в Дерри 9 октября 1929 года.

Пинет, Джейк

Видел банду Брэдли в Дерри 9 октября 1929 года.

Пискапо,?

Семья Пискапо была в семейной вражде 28 мая 1985 г.

По, Эдгар Аллан

Писатель упоминается мимоходом

Папа,

Упоминается мимоходом

Портер, г.

Похоронный директор в Сведхольме

Портли, миссис

Учитель воскресной школы Эдди Каспбрака

Прендерлист, Марка

Ричард Тозьер видел его в парке Маккаррона.

Пресли, Элвис

Певец упоминается мимоходом

Радемахер, Адриан

Отец Андрея Радемахера. Начальник полиции Дерри

Радемахер, Эндрю

Начальник полиции в 1985 году.Сын Адриана.

Радемахер, миссис

Жена Адриана и мать Андрея

Рейдер, Ричард Д.

Поддельное имя, на которое Аль Брэдли покупал боеприпасы в магазине Лала Мачена в Дерри 7 октября 1929 года.

Рэтбоун, Бэзил

Упоминается мимоходом

Рейберн, Гвендолин

Заместитель директора

Рейган, Рональд

Упомянутый мимоходом президент США

Редфорд, Роберт

Актер упоминается мимоходом

Ривз, Джордж

Актер, сыгравший Супермена на телевидении.

Ривз, Джеффри

Офицер полиции в Дерри в 1984 году.

Ревир, Пол

Упоминается мимоходом

Рулин, Андрей

Фермер, владевший поместьем возле Хэнлонов.

Ричард, Литтл

Певец, настоящее имя Ричард Пенниман

Рипсом, Бетти

Убит Пеннивайзом 26 декабря 1957 г.

Рипсом, Мистер

Отец Бетти.

Рипсом, миссис

Мать Бетти.

Роббинс, доктор

Доктор Эдди Каспбрак во взрослом возрасте.

Робинсон, Джек

Возможно, отец Рэнди Робинсона

Робинсон, Рэнди

Друг Майкла Хэнлона в детстве.

Рош, Брэндон К.

Помощник начальника полиции Фалмута.

Рогань,?

Неназванный брат Тома Рогана

Роган, Беверли

В браке имя Беверли Марш

Роган, Джои

Младший брат Тома Рогана

Роган, Меган

Младшая сестра Тома Рогана

Роган, госпожа

Мать Тома Рогана.

Роган, Ральф

Отец Тома Рогана.

Роган, Том

Замужем за Беверли Марш.

Роджерс, Джимми

Певец на пластинке, которая продавалась в магазине Secondhand Rose, Secondhand Clothes 30 мая 1985 г.

Роджерс, Рой

Упоминается мимоходом

Руне, Карл

Работал на базе ВВС в роте Е в 1930 г.

Рузвельт, Франклин Делано

Упоминается мимоходом

Розенблатт, Майкл

Выпускной бал Патрисии Блюм в 1967 году.

Розенблатт, г-н

Отец Майкла Розенблатта.

Росс, Фредди

Обнаружено тело Вероники Гроган. Имя могло быть Фрэнки или Фредди, а фамилия могла быть Рот.

Росс, Герберт

Игнорировал крик о помощи Беверли Марш, когда ее бил Белч Хаггинс.

патронов, Lathrop (El Katook)

Лесоруб, работавший на Уильяма Мюллера.Он был убит в Сонном Серебряном долларе Клодом Эру.

Роуден, Бутч

Работал на мясном рынке в Дерри.

Роуленд, Тедди

Работал с Фредди Файерстоун

Рой, Рассвет

Убит Пеннивайзом в марте 1985 г.

Рассел, Бобби

Работает в KLAD с Ричардом Тозье

Райан,?

Семья Райан была в семейной вражде 28 мая 1985 г.

Сэдлер, Норман

Фермер, помогавший семье Хэнлон.Отец Стива Сэдлера.

Сэдлер, Стив (Лось)

Отсталый друг Белча Хаггинса. Сын Нормана Сэдлера.

Пески, Томми

Певец упоминается мимоходом

Сарторис, Хортон

Погиб при пожаре на базе ВВС в 1930 году.

Сойер, Том

Персонаж в книге

Сэйерс, Дороти

Британский детективный писатель

Скотт, Рэндольф

Актер упоминается мимоходом

Скотт, Уиллард

Из сегодняшнего телешоу.

Седака, Нил

Певец упоминается мимоходом

Шекспир, Уильям

Писатель упоминается мимоходом

Шин, Фултон

Упоминается мимоходом

Шратт, доктор

Доктор Дерри в 1905 году

Симон, Павел

Певец упоминается мимоходом

Симпсон, О.

Сделал телерекламу для Hertz.

Сноупс, Алан (Поп)

Погиб при пожаре на базе ВВС в 1930 году.

Снег, Карл

Видел банду Брэдли в Дерри 9 октября 1929 года.

Спилберг, Стивен

Кинопродюсер упоминается мимоходом

Спиннеры,

Группа на музыкальном автомате в Красном колесе 28 мая 1985 г.

Килька, Джек

Персонаж в детской песне.

Спрингстин, Брюс

Певец упоминается мимоходом

Сквайрс, Коротышка

Умер, когда на него упало здание в Дерри 31 мая 1985 года, когда его здание провалилось в землю.

Стейси, Обри

Видел банду Брэдли в Дерри 9 октября 1929 года.

Stampnell, Эбен

Видел банду Брэдли в Дерри 9 октября 1929 года.

Стэнчфилд, Вернон

Фермер из Пальмиры, который 9 сентября 1905 года был в Сонном Серебряном Долларе.

Старквезер,?

Имя на почтовом ящике 3-го этажа в 1985 году по адресу Лоуэр-Мейн-стрит, 127, где раньше жила Беверли Марш.

Старрет, Барбара

Библиотекарь в детской секции библиотеки Дерри в 1958 году.

Ставье,?

Ребенок с эпилепсией в Дерри в 1958 году

Стивенсон, Эйс

Работал на базе ВВС.

Стюард, д-р.

Упоминается мимоходом

Stillwagon, доктор

Врач Майка Хэнлона в младенчестве

Стюарт, Энн

Убит 31 мая 1985 г.

Салливан, Эд

Ведущий телешоу

Салливан, Джим

Шериф округа Дерри в 1945 году.

Салли,?

Шериф Дерри в отставке

Supremes,

Певицы, которых понравилась Майра Каспбрак

Сюзанна, Жаклин

Писатель, упомянутый Одрой Денбро

Т, г.

Ричард Тозье производит впечатление своего голоса

Талиендо,?

Брат Винсента Талиендо

Талиендо,?

Сестра Винсента Талиендо.

Талиендо, Винсент Карузо (Бугеры)

Дворник в Wally’s Spa

Таммерли, Джо

Друг Элвина Марша в 1958 году.

Таннер, Боб

Видел банду Брэдли в Дерри 9 октября 1929 года.

Таннер, мистер

Отец Боба Таннера

Таррент, Шерил

Работал с Эльфридой Марш на Ферме Зеленых.

Таррент, мистер

Муж Шерил.

Тейлор, Элизабет

Медленная девочка-эпилептик в Дерри, 1958 год.

Терро, Адам

Убит Пеннивайзом 23 апреля 1985 г.

Тэтчер, Бекки

Персонаж в книге

Ферамениус, Ларс

Сосед семьи Марш в Дерри в 1958 году.

Терамениус, миссис

Мать Ларса

Ферамениус, Олаф

Отец Ларса.

Тибодо, миссис

Учитель первого класса Бена Хэнскома

Томас, миссис

Логопед Уильяма Денбро в школе Chevrus High в Портленде

Томас, миссис

Машинистка в начальной школе Дерри в 1958 году

Томас, Фил

Водитель лимузина Эдди Каспбрака «Royal Crest»

Томас, Сет

У Эдди Каспбрака были часы Сета Томаса

Томсон, Бобби

Играл в бейсбол за Джайентс в 1951 году.

Thoroughgood, Эгберт

93-летний мужчина, рассказавший об истории Дерри.

Тоби, Кеннет

Актер в Whirleybirds.

Торрио, Деннис

Убит Пеннивайзом между 7 и 14 февраля 1985 года, но его тело не было найдено до середины марта 1985 года.

Тозье, Мэгги

Мать Ричарда Тозьера; жена Вентворта Тозьера

Тозьер, Ричард (Трэшмут)

Один из «Неудачников»

Тозьер, Вентворт

Отец Ричарда Тозьера; муж Мэгги

Tracker, Гамильтон

, упомянутый Клодом Эру

Трекер, Фил

Брат Тони.Собственный грузовой бизнес.

Трекер, Тони

Брат Фила. Собственный грузовой бизнес.

Тремонт,?

Дочь мистера Тремонта

Тремонт,?

Сын мистера Тремонта

Тремонт, Мистер

Сосед Беверли Марш. Было 2 девочки, 1 мальчик. Ушел, когда потерял работу примерно в июне 1975 года.

Такер, Форест

Актер в «Ползучем глазу»

Черепаха,

Его враг.Он умер перед последним противостоянием, но должен был создать вселенную.

Твитти, Конвей

Певец упоминается мимоходом

Анвин, Кристофер Филлип

Один из трех, кто сбросил Адриана Меллона в канал, где он умер в 1984 году.

Апдайк

Писатель упоминается мимоходом

Юрис, Андреа

Мать Стэнли. Жена Дональда.В браке имя Андреа Бертоли.

Юрис, Дональд

Отец Стэнли Юриса. Муж Андреа

Юрис, Дженни

Родство Стэнли

Юрис, Патрисия

Жена Стэнли. В браке имя Патриция Блюм.

Юрис, Стэнли

Один из «Неудачников».

Валенс, Ричи

Певец упоминается мимоходом

Ван Дорен, Чарли

, упомянутый Ричардом Тозье

Ван Претт, миссис

Соседка Сони Каспбрак в 1958 году.

Ваниль, Панчо

Один из голосов Ричарда Тозьера

Ваннесс, Питер

Видел банду Брэдли в Дерри 9 октября 1929 года.

Варней,?

Дровосек, который был в сонном серебряном долларе

Викананца, Томми

Немного медлительный мальчик, который увидел акулу в канале Дерри в 1985 году.

Винсент, Джин

Певец, сыгравший в шоу рок-н-ролла в Дерри 28 марта 1958 г.

Варбакс, папа

Персонаж комикса упоминается мимоходом

Вашингтон, Джордж

Бывший президент США

Уотерс, г.

Похоронный директор в Сведхольме

Уотсон

Помощник Шерлока Холмса

Уэйн, Джон

Актер упоминается мимоходом

Уэбб, Джек

Актер упоминается мимоходом

Уимс, миссис

Учитель 3-го класса начальной школы Дерри.

Велк, Лоуренс

Раньше был на ТВ

Уэллс, Х.Г.

Автор, прочитанный Беном Хэнском

Вестон, Арлен

В синей палате при приюте можжевельника.

Уитмен,?

Автор книги «Листья травы».

Whitsun, Брэдли

Прокурор округа по делу против Ричарда Маклина в 1958 году.

Троица, Генри

Погиб при пожаре на базе ВВС в 1930 г.

Уильямс, Тед

Бейсболист упоминается мимоходом

Уилсон,?

Сержант, командующий войсками на базе ВВС в 1930 году.

Уилсон, Вудро

Бывший президент США.

Winterbarger, Хорст

Отец Лори.

Винтербаргер, Лори Энн

Убит Пеннивайзом между 7 и 14 февраля 1985 года.

Винтербаргер, миссис

Мать Лори Винтербарджер и бывшая жена Хорста Винтербаргера.

Витт, Джим

Метеоролог на WZON 31 мая 1985 г.

Вудли, тренер

Тренер Бена Хэнскома в школе Ист-Сайд в Омахе.

Вятт, Мальчик-убийца-мешок

Один из голосов персонажей Ричарда Тозьера

Зиннерман,?

Соседи Беверли Марш в 1958 году.

Цитнер, Альфред

Владелец Zitner Real Estate в Дерри в 1985 году.

Paris Review — Искусство фантастики № 189

Стивен Кинг начал это интервью летом 2001 года, через два года после того, как он был сбит минивэном во время прогулки возле своего дома в Центре Ловелл, штат Мэн.Ему повезло, что он выжил в аварии, в которой он получил порезы кожи головы, коллапс правого легкого и множественные переломы правого бедра и ноги. Шесть фунтов металла, имплантированного в тело Кинга во время первой операции, были удалены незадолго до того, как автор поговорил с The Paris Review , и он все еще испытывал постоянную боль. «Ортопед обнаружил всю эту инфицированную ткань и поврежденную плоть», — сказал Кинг. «Бурсы торчали прямо, как маленькие глазки». Интервью проходило в Бостоне, где Кинг, заядлый фанат Red Sox, временно поселился, чтобы посмотреть, как его команда делает свой вымпел.Хотя он все еще был слаб, он возвращался к работе каждый день, а по ночам приносил рукопись в Фенуэй-парк, чтобы он мог редактировать между иннингами и во время смены подачи.

Второе интервью с Кингом было проведено в начале этого года в его зимнем доме во Флориде, который находится в нескольких минутах езды от весеннего тренировочного комплекса Red Sox в Форт-Майерсе. Дом стоит на конце песчаного ключа и выглядит — благодаря высокому сводчатому потолку — чем-то вроде перевернутой парусной лодки.Было жаркое солнечное утро, и Кинг сидел на крыльце в синих джинсах, белых кроссовках и футболке с острым соусом Табаско и читал местную газету. Накануне та же газета напечатала его домашний адрес в своем деловом разделе, и все утро фанаты проезжали мимо, чтобы взглянуть на всемирно известного автора. «Люди забывают, — сказал он, — что я настоящий человек».

Кинг родился 21 сентября 1947 года в Портленде, штат Мэн. Его отец бросил семью, когда Кинг был очень молод, а его мать переехала по стране, прежде чем поселиться в штате Мэн — на этот раз в маленьком городке Дарем.Первый опубликованный рассказ Кинга «Я был подростком-грабителем могил» появился в 1965 году в журнале для фанатов под названием Comics Review . Примерно в то же время он получил стипендию для учебы в Университете штата Мэн в Ороно, где он познакомился со своей женой Табитой, писательницей, от которой у него трое детей и на которой он до сих пор женат. В течение нескольких лет он изо всех сил пытался содержать свою молодую семью, стирая постельное белье в мотеле в прачечной, обучая английскому языку в средней школе и иногда продавая рассказы для мужских журналов.Затем, в 1973 году, он продал свой роман Carrie , который быстро стал бестселлером. С тех пор Кинг продал более трехсот миллионов книг.

Помимо сорока трех романов, Кинг написал восемь сборников рассказов, одиннадцать сценариев и две книги по писательскому мастерству, и он является соавтором со Стюартом О’Наном из Верный , день- дневной отчет о сезоне чемпионата Red Sox 2004 года. Практически все его романы и большинство его рассказов были адаптированы для кино или телевидения.Несмотря на то, что критики отклоняли его на протяжении большей части своей карьеры — в одном обзоре New York Times Кинга называли «писателем довольно увлекательной и нелепой чепухи», его сочинения получили большее признание в последние годы, и в 2003 году он получил медаль за За выдающийся вклад в американские письма от Национального книжного фонда. Кинг также был удостоен чести за его самоотверженные усилия по поддержке и продвижению работ других авторов. В 1997 году он получил премию «Сценаристы для писателей» от журнала Poets & Writers , а недавно был выбран редактором журнала «Лучшие американские рассказы» за 2007 год.

Лично Кинг отличается добротой, весельем, искренностью и говорит с большим энтузиазмом и откровенностью. Он также щедрый хозяин. В середине интервью он подал обед: жареный цыпленок, который он начал рубить пугающе острым ножом, картофельный салат, салат из капусты, макаронный салат и, на десерт, пирог с лаймом. Когда его спросили, над чем он сейчас работает, он встал и направился к пляжу, который проходит вдоль его территории. Он объяснил, что два других дома когда-то стояли в конце ключа.Один из них рухнул во время шторма пятью годами ранее, и обломки стен, мебели и личных вещей до сих пор смывают на берег во время прилива. Кинг настраивает свой следующий роман в другом доме. Он все еще стоит, хотя заброшен и, несомненно, населен привидениями.

ИНТЕРВЬЮЕР

Сколько вам было лет, когда вы начали писать?

Стивен Кинг

Хотите верьте, хотите нет, мне было лет шесть или семь, я просто копировал панно из комиксов, а затем сочинял свои собственные истории.Я помню, как был дома из школы с тонзиллитом и писал сказки в постели, чтобы скоротать время. Фильм также оказал большое влияние. Я полюбил фильмы с самого начала. Я помню, как мама отвела меня в Radio City Music Hall, чтобы увидеть Bambi . Ух ты, размер места и лесной пожар в фильме — это произвело большое впечатление. Поэтому, когда я начал писать, у меня была тенденция писать изображениями, потому что это было все, что я знал в то время.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы начали читать художественную литературу для взрослых?

КОРОЛЬ

В 1959 году, вероятно, после того, как мы вернулись в Мэн.Мне было бы двенадцать, и я собирался учиться в маленьком однокомнатном школьном здании через дорогу от моего дома. Все оценки находились в одной комнате, а за домом стоял дрянной дом, от которого воняло. Библиотеки в городе не было, но каждую неделю штат присылал большой зеленый фургон, называемый букмобилем. Вы могли взять три книги из книжного мобиля, и им было все равно, какие — вам не нужно было брать детские книги. До этого я читал «Нэнси Дрю,« Харди Бойз »и тому подобное.Первыми книгами, которые я выбрал, были романы Эда МакБейна из 87-го округа. В том, что я прочитал первым, полицейские подходят к женщине в многоквартирном доме, чтобы допросить, и она стоит там в своем слине. Копы говорят ей одеться, и она хватает себя за грудь через комбинезон, сжимает ее и говорит: «Вам в глаза, полицейский!» И я пошел, Черт! Сразу что-то щелкнуло в голове. Я подумал: «Это реально, такое действительно может случиться». Это был конец Hardy Boys. Для меня это был конец всей детской фантастики.Это было похоже на «Увидимся!»

ИНТЕРВЬЮЕР

Но вы не читали исключительно популярную художественную литературу.

КОРОЛЬ

Я не знал, что такое популярная фантастика, и тогда мне никто не сказал. Я читаю множество книг. Я прочитал Зов предков и Морской волк одну неделю, а затем Пейтон Плейс на следующей неделе, а затем неделю спустя Человек в сером фланелевом костюме . Все, что приходило в голову, что попадалось под руку, я читал.Когда я читал Морской волк , я не понимал, что это критика Джека Лондона Ницше, а когда я читал Мактигу , я не знал, что это натурализм, что это Фрэнк Норрис сказал: «Вы можете никогда не выигрывай, система всегда побеждает тебя. Но я понимал их на другом уровне. Когда я прочитал Tess of the d’Urbervilles , я сказал себе две вещи. Во-первых, если она не проснулась, когда тот парень ее трахал, она, должно быть, действительно спала. И во-вторых, женщина в то время не могла отдохнуть.Это было моим знакомством с освещением женщин. Мне понравилась эта книга, поэтому я прочитал целую кучу Харди. Но когда я прочитал Иуда Непонятного , это был конец моей фазы Харди. Я подумал, это чертовски смешно. Никто не живёт так плохо. Дай мне передохнуть, понимаешь?

ИНТЕРВЬЮЕР

В On Writing вы упоминаете, как идея вашего первого романа, Carrie , пришла к вам, когда вы соединили две не связанных между собой темы: подростковая жестокость и телекинез.Часто ли такие маловероятные связи являются для вас отправной точкой?

КОРОЛЬ

Да, это часто случалось. Когда я написал Cujo — о бешеной собаке — у меня были проблемы с мотоциклом, и я услышал о месте, где можно его починить. Мы жили в Бриджтоне, штат Мэн, городе курортного типа — озерном поселке в западной части штата, — но в северной части Бриджтона это действительно суровая страна. Многие фермеры просто идут своим путем в старом стиле.У механика был фермерский дом и автомагазин через дорогу. Так что я поднял свой мотоцикл наверх, и когда я вытащил его во двор, он полностью заглох. И самый большой сенбернар, которого я когда-либо видел в своей жизни, вышел из этого гаража и направился ко мне.

Эти собаки все равно выглядят ужасно, особенно летом. У них есть подвесы и жидкие глаза. Они не выглядят здоровыми. Он начал рычать на меня глубоко в горле: arrrrrrrrrrggggggghhhhhh. В то время я весил около двухсот двадцати фунтов, так что я перевешивал собаку, может быть, на десять фунтов.Механик вышел из гаража и сказал мне: «О, это Баузер, или как там звали собаку». Это был не Куджо. Он сказал: «Не беспокойся о нем». Он делает это со всеми. Итак, я протянул руку собаке, и собака взяла меня за руку. У парня в руке был один из этих торцевых ключей, и он ударил им по заду собаки. Стальной гаечный ключ. Это было похоже на то, как колотушка ударилась о ковер. Собака только один раз взвизгнула и села. И этот парень сказал мне что-то вроде: «Баузер обычно этого не делает, должно быть, ему не понравилось твое лицо».Сразу же это моя вина.

Помню, как мне было страшно, потому что спрятаться было негде. Я ехал на своем байке, но он был мертв, и я не мог его обогнать. Если человека с гаечным ключом не было, и собака решила атаковать. . . Но это была не история, это был просто кусок чего-то. Пару недель спустя я думал об этом Ford Pinto, который был у нас с женой. Это была первая новая машина, которой мы когда-либо владели. Мы купили его на аванс Doubleday за Carrie , двадцать пятьсот долларов.Проблемы возникли сразу, потому что в карбюраторе что-то не так с игольчатым клапаном. Он прилипал, карбюратор заливал, и машина не заводилась. Я беспокоился о том, что моя жена застрянет в этом Пинто, и подумал: а что, если она возьмет эту машину, чтобы починить, как я сделал свой мотоцикл, и игольчатый клапан застрял, и она не могла его запустить — но вместо собаки просто быть злой собакой, что, если собака действительно сумасшедшая?

Тогда я подумал: может, это бешенство.Вот тогда что-то действительно вспыхнуло в моей голове. Как только у вас будет столько всего, вы начнете видеть все разветвления истории. Вы говорите себе: ну почему никто не пришел и не спасти ее? Там живут люди. Это фермерский дом. Где они? Ну, вы скажете, я не знаю, вот и вся история. Где ее муж? Почему ее не спас муж? Не знаю, это часть истории. Что произойдет, если ее укусит эта собака? И это должно было стать частью истории. Что, если она начнет бешенство? После того, как я вложил в книгу около семидесяти или восьмидесяти страниц, я обнаружил, что инкубационный период бешенства был слишком длинным, поэтому ее бешенство перестало быть фактором.Это одно из мест, где реальный мир вторгся в историю. Но так всегда бывает. Вы видите что-то, затем это перекликается с чем-то еще, и это создает историю. Но никогда не знаешь, когда это произойдет.

ИНТЕРВЬЮЕР

Есть ли у вас другие источники помимо опыта?

КОРОЛЬ

Иногда это другие истории. Несколько лет назад я слушал записанную на пленку книгу Джона Толанда под названием Дни Диллинджера .Одна из историй — о Джоне Диллинджере и его друзьях Гомере Ван Метере и Джеке Гамильтоне, бежавших из Маленькой Богемии, а также о том, как полицейский выстрелил в спину Джеку Гамильтону после перехода через реку Миссисипи. Затем с ним происходит все остальное, в чем Толанд на самом деле не вникает. И я подумал, что мне не нужен Толанд, чтобы рассказывать мне, что происходит, и мне не нужно быть привязанным к правде. Эти люди законно вошли в область американской мифологии. Я сам сочиню дерьмо. Итак, я написал рассказ под названием «Смерть Джека Гамильтона.”

Или иногда использую пленку. В « Волки Каллы» , одной из семи книг серии «Темная башня», я решил посмотреть, не смогу ли я пересказать Семь Самура, i, этот фильм Куросавы, и Великолепную семерку, . История, конечно же, одинакова в обоих случаях. Речь идет об этих фермерах, которые нанимают стрелков для защиты своего города от бандитов, которые продолжают прибывать, чтобы украсть их урожай. Но я хотел немного поднять ставки. Так что в моей версии вместо посевов бандиты воруют детей.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что происходит, когда вторгается реальный мир, как в период инкубации бешенства в Куджо ? Ты вернешься?

КОРОЛЬ

Вы никогда не сможете подчинить реальность выдумке. Когда вы обнаружите эти вещи, вы должны изогнуть вымысел, чтобы служить реальности.

ИНТЕРВЬЮЕР

Cujo необычен тем, что весь роман состоит из одной главы. Вы планировали это с самого начала?

КОРОЛЬ

Нет, Куджо был стандартным романом по главам, когда он был создан.Но я помню, как я думал, что хотел, чтобы книга казалась кирпичом, брошенным в вас через окно. Я всегда думал, что книга, которую я пишу, — а у меня достаточно эгоизма, чтобы думать, что это должен делать каждый писатель, — должна стать своего рода личным нападением. Это должен быть кто-то, бросившийся прямо через стол, схватив вас и запутав. Это должно попасть вам в лицо. Это должно вас расстраивать, беспокоить. И не только потому, что тебя обидели. Я имею в виду, что если я получаю письмо от кого-то, в котором говорится, что я не могу съесть свой обед, мое отношение будет просто потрясающим!

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, чего мы боимся?

КОРОЛЬ

Я не думаю, что есть что-то, чего бы я не боялся на каком-то уровне.Но если вы имеете в виду, чего мы, , боимся, как люди? Хаос. Посторонний. Мы боимся перемен. Мы боимся сбоев, и это то, что меня интересует. Я имею в виду, что есть много людей, чьи произведения мне очень нравятся — один из них — американский поэт Филип Бут — которые прямо пишут об обычной жизни, но я просто не могу этого сделать.

Однажды я написал небольшой роман «Туман». Речь идет об этом тумане, который накатывает и покрывает город, и история рассказывает о людях, которые оказались в ловушке супермаркета.В очереди к кассе идет женщина, у которой есть коробка с грибами. Когда она подходит к окну, чтобы увидеть, как надвигается туман, менеджер забирает их у нее. И она говорит ему: «Верни мне мои кашицы».

Мы боимся сбоев. Мы боимся, что кто-то украдет наши грибы на кассе.

ИНТЕРВЬЮЕР

Тогда вы бы сказали, что этот страх — главный предмет вашей художественной литературы?

КОРОЛЬ

Я бы сказал, что то, что я делаю, похоже на трещину в зеркале.Если вы вернетесь к книгам, начиная с Кэрри, и выше, то вы увидите наблюдение за обычной жизнью американского среднего класса в том виде, в каком он жил во время написания этой конкретной книги. В каждой жизни вы попадаете в точку, когда вам приходится иметь дело с чем-то необъяснимым для вас, будь то доктор, говорящий, что у вас рак, или розыгрыш телефонного звонка. Итак, говорите ли вы о призраках, вампирах или нацистских военных преступниках, живущих в этом квартале, мы по-прежнему говорим об одном и том же: о вторжении необычного в обычную жизнь и о том, как мы с этим справляемся.То, что это показывает о нашем характере и нашем взаимодействии с другими людьми и обществом, в котором мы живем, интересует меня гораздо больше, чем монстры, вампиры, упыри и призраки.

ИНТЕРВЬЮЕР

В О письме вы определяете популярную художественную литературу: художественную литературу, в которой читатели узнают аспекты своего собственного опыта — поведение, место, отношения и речь. В своей работе вы сознательно пытаетесь запечатлеть конкретный момент времени?

КОРОЛЬ

Нет, но я не пытаюсь этого избежать.Возьмите Cell . Идея пришла примерно так: я вышел из отеля в Нью-Йорке и увидел женщину, разговаривающую по мобильному телефону. И я подумал про себя: что, если бы она получила сообщение по мобильному телефону, которому она не могла сопротивляться, и ей пришлось бы убивать людей, пока кто-то ее не убил? Все возможные ответвления начали прыгать в моей голове, как шарики для игры в пинбол. Если бы все получили одно и то же сообщение, то все, у кого был мобильный телефон, сошли бы с ума. Нормальные люди увидят это, и первое, что они сделают, — это позвонят своим друзьям и родственникам на свои мобильные телефоны.Так что эпидемия распространится, как ядовитый плющ. Потом, позже, я шел по улице и вижу, как какой-то сумасшедший парень кричит сам на себя. И я хочу перейти улицу, чтобы уйти от него. Только вот он не бомж. он одет в костюм. Затем я вижу, что у него в ухе одна из этих заглушек, и он разговаривает по мобильному телефону. И я подумал про себя, я действительно хочу написать эту историю.

Это была мгновенная концепция. Затем я много читал о сотовом бизнесе и начал смотреть на вышки сотовой связи.Это очень актуальная книга, но она возникла из-за беспокойства по поводу того, как мы сегодня разговариваем друг с другом.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, Cell из-за своей своевременности может выглядеть устаревшим через десять лет?

КОРОЛЬ

Может. Я уверен, что другие книги, такие как, например, Firestarter , теперь выглядят старинными. Но меня это не беспокоит. Остается надеяться, что сюжеты и персонажи выделятся. И даже антикварные вещи имеют определенную ценность.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, какая из ваших книг прослужит долго?

КОРОЛЬ

Это крэш. Никогда не знаешь, кто станет популярным через пятьдесят лет. Кто будет в литературном смысле, а кто нет. Если бы мне пришлось предсказать, какую из моих книг люди купят через сто лет, если они возьмут их, я бы начал с The Stand и The Shining . И лот ’Салем — потому что людям нравятся истории о вампирах, и его предпосылка — классическая история вампиров.В нем нет никаких наворотов. Это не причудливо, это просто страшно. Так что я думаю, что люди это заметят еще некоторое время.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы оглядываетесь на свои романы, вы их каким-либо образом группируете?

КОРОЛЬ

Я делаю два разных типа книг. Я думаю о таких книгах, как The Stand , Desperation, и серии Dark Tower, как о книгах, которые выходят в свет. Затем идут такие книги, как Pet Sematary , Misery , The Shining и Dolores Claiborne .Фанатам обычно нравятся либо проститутки, либо гостиницы. Но оба им не понравятся.

ИНТЕРВЬЮЕР

Но даже в более сверхъестественных книгах ужас психологический, верно? Это не просто призрак, выскакивающий из-за угла. Так разве их всех нельзя охарактеризовать как миниатюрных?

КОРОЛЬ

Ну, моя категоризация также касается характера и количества символов. Innies, как правило, связаны с одним человеком и все глубже и глубже проникают в одного персонажа. Lisey’s Story , мой новый роман, — это, например, инни, потому что это длинная книга и в ней всего несколько персонажей, но такая книга, как Cell , является утихой, потому что здесь много людей, и она о дружбе. и это своего рода дорожная история. Игра Джеральда — самая простая из всех мини-книг. Речь идет только об одном человеке, Джесси, которая была прикована наручниками к ее кровати голой. Все мелочи становятся такими большими — стакан воды, и она пытается приподнять полку над кроватью, чтобы она могла сбежать.Обращаясь к этой книге, я помню, как подумал, что Джесси была бы какой-то гимнасткой в ​​школе, а в конце она просто закидывала ноги через голову, перебрасывалась через спинку кровати и заканчивалась вставанием. Я сказал себе, что напишу около сорока страниц, мне лучше посмотреть, сработает ли это. Так что у меня родился сын — думаю, это был Джо, потому что он более подвижный из двух мальчиков — и я отвел его в нашу спальню. Я привязал его шарфом к столбикам кровати. Моя жена вошла и спросила: что ты делаешь? И я сказал, что провожу эксперимент, неважно.

Джо попытался это сделать, но не смог. Он сказал: «Мои суставы так не работают. И снова это то, о чем я говорил с бешенством в Куджо . Я говорю, Иисус Христос! Это не сработает! И единственное, что вы можете сделать в этот момент, — это сказать: «Ну, я могу сделать ее двуслойной». Тогда вы говорите: да, верно, это нечестно.

Misery — это всего лишь два персонажа в спальне, но Gerald’s Game идет на это лучше — один персонаж в спальне.Я думал, что рано или поздно появится еще одна книга, которая будет называться просто «Спальня». Никаких персонажей не будет.

ИНТЕРВЬЮЕР

Марк Сингер написал в The New Yorker , что вы потеряли часть своей аудитории с Cujo и Pet Sematary и Gerald’s Game , потому что эти романы были слишком болезненными для читателей. Как вы думаете, так ли это на самом деле?

КОРОЛЬ

Я думаю, что несколько раз терял читателей.Это был естественный процесс истощения, вот и все. Люди продолжают, они находят другие вещи. Хотя я также думаю, что как писатель я изменился с годами, в том смысле, что я не обеспечиваю точно такой же уровень бегства, как ’Salem’s Lot , The Shining или даже The Stand . Есть люди, которые были бы совершенно счастливы, если бы я умер в 1978 году, люди, которые приходят ко мне и говорят: «О, вы никогда не написали книгу лучше, чем The Stand ».Я обычно говорю им, как это удручает, когда они говорят, что то, что вы написали двадцать восемь лет назад, было вашей лучшей книгой. Дилан, вероятно, слышит то же самое о Blonde на Blonde . Но вы пытаетесь расти как писатель, а не делать одно и то же снова и снова, потому что в этом нет абсолютно никакого смысла.

И я могу позволить себе потерять фанатов. Это звучит совершенно тщеславно, но я не имею в виду это так: я могу потерять половину своей фанатской базы, но при этом у меня останется достаточно средств, на которые будет жить очень комфортно.У меня была свобода следовать своему собственному курсу, и это здорово. Возможно, я потерял некоторых поклонников, но, возможно, и приобрел.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы много написали о детях. Это почему?

КОРОЛЬ

Я много писал о детях по нескольким причинам. Мне посчастливилось продать свои произведения довольно молодым, я женился в молодом возрасте и имел маленьких детей. Наоми родилась в 1971 году, Джо родился в 1972 году, а Оуэн родился в 1977 году — шестилетний разрыв между тремя детьми.Так что у меня была возможность наблюдать за ними в то время, когда многие мои современники танцевали под KC и Sunshine Band. Я чувствую, что получил лучшую часть этой сделки. В семидесятые годы воспитание детей было для меня куда более полезным, чем поп-культура.

Итак, я не знал KC и Sunshine Band, но я знал своих детей до мелочей. Я был в контакте с гневом и истощением, которые вы чувствуете. И эти вещи вошли в книги, потому что они были тем, что я знал в то время. То, что нашло свое отражение во многих недавних книгах, — это боль и люди, у которых есть травмы, потому что это то, что я знаю прямо сейчас.Возможно, через десять лет это будет что-то еще, если я все еще буду рядом.

ИНТЕРВЬЮЕР

Плохие вещи случаются с детьми в Кладбище домашних животных . Откуда это пришло?

КОРОЛЬ

Эта книга была довольно личной. В нем все — вплоть до того, что мальчика убивают на дороге, — все правда. Мы переехали в тот дом у дороги. Это был Оррингтон, а не Ладлоу, но большие грузовики проезжали мимо, и старик через улицу сказал: «Ты просто хочешь понаблюдать за ними по дороге».Мы действительно вышли в поле. Мы запускали воздушных змеев. Мы пошли наверх и посмотрели кладбище домашних животных. Я нашла кота моей дочери, Смаки, мертвого на дороге, переехавшего. Мы похоронили его на кладбище домашних животных, и я слышал, как Наоми гуляла в гараже в ночь после того, как мы его похоронили. Я слышал все эти хлопающие звуки — она ​​подпрыгивала на упаковочном материале. Она плакала и говорила: «Верни мне мою кошку!» Пусть у Бога будет своя кошка! Я просто бросил это прямо в книгу. И Оуэн действительно пошел в дорогу.Это был маленький парень, лет двух, наверное. Я кричу: «Не делай этого!» И, конечно, он быстрее бегает и смеется, потому что это то, чем они занимаются в этом возрасте. Я побежал за ним, подхватил его и повалил на обочину дороги, и грузовик проехал мимо него. Так что все это вошло в книгу.

И тогда вы говорите себе: «Ты должен пойти немного дальше». Если вы собираетесь взять на себя этот процесс горя — что происходит, когда вы теряете ребенка, — вам следует пройти через него полностью.И я сделал. Я горжусь этим, потому что следил за всем этим, но к концу это было так ужасно и так ужасно. Я имею в виду, что в конце этой книги ни у кого нет надежды. Обычно я отдаю свои черновики жене Табби для чтения, но не давал ей. Когда я закончил, я положил его на стол и просто оставил там. Я работал над Christine , который мне понравился намного больше и который был опубликован до Pet Sematary .

ИНТЕРВЬЮЕР

Был ли The Shining также основан на личном опыте? Вы когда-нибудь останавливались в этом отеле?

КОРОЛЬ

Да, отель Stanley в Эстес-Парке, Колорадо.Мы с женой поднялись туда в октябре. Это был их последний уик-энд в сезоне, поэтому отель был почти полностью пуст. Они спросили меня, могу ли я заплатить наличными, потому что они забирали квитанции по кредитным картам обратно в Денвер. Я прошел мимо первого знака, который гласил: «Дороги могут быть закрыты после 1 ноября», и сказал: «Боже, здесь есть история.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что вы думаете об адаптации книги Стэнли Кубрика?

КОРОЛЬ

Слишком холодно.Никакого эмоционального вложения в семью с его стороны. Я чувствовал, что обращение с Шелли Дюваль как с Венди — я имею в виду, говорит о оскорблении женщин. По сути, она машина для криков. Нет никакого ощущения ее причастности к семейной динамике. И Кубрик, похоже, не догадывался, что Джек Николсон играл того же мотоциклетного психа, которого играл во всех своих байкерских фильмах — Hells Angels on Wheel , The Wild Ride , The Rebel Rousers и Easy Rider .Парень сумасшедший. Так в чем же тогда трагедия, если парень явился на собеседование, а он уже помешался? Нет, я ненавидел то, что Кубрик сделал с этим.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы работали с ним над фильмом?

КОРОЛЬ

Нет. Мой сценарий к фильму «Сияние » впоследствии лег в основу телевизионного мини-сериала. Но я сомневаюсь, что Кубрик когда-либо читал это до того, как снял свой фильм. Он знал, что хочет сделать с историей, и нанял писательницу Дайан Джонсон, чтобы она написала черновик сценария, основанный на том, что он хотел подчеркнуть.Потом сам переделал. Я был очень разочарован.

Конечно, приятно смотреть: великолепные декорации, все эти снимки Steadicam. Я называл его «кадиллаком» без двигателя. С ним ничего нельзя поделать, кроме как восхищаться им как скульптурой. Вы убрали его главную цель — рассказывать историю. Основное различие, которое говорит вам все, что вам нужно знать, — это концовка. Ближе к концу романа Джек Торранс говорит своему сыну, что любит его, а затем взрывает отель.Это очень страстный апогей. В фильме Кубрика он замерзает насмерть.

ИНТЕРВЬЮЕР

Многие из ваших ранних книг закончились взрывами, что позволило связать различные сюжетные нити вместе. Но в недавних рассказах и романах, таких как «Верхом на пуле» и Cell , вы, кажется, отошли от этого. Ваши концовки оставляют без ответа множество вопросов.

КОРОЛЬ

В конце ячейки произошел довольно большой взрыв. Но это правда, я получаю много гневных писем от читателей по этому поводу.Они хотят знать, что будет дальше. Мой ответ сейчас — сказать людям: вы, ребята, говорите, как Тедди и Верн из , Останься со мной , после того, как Горди рассказывает им историю о Лардассе и конкурсе по поеданию пирогов и о том, что это была лучшая месть, которую когда-либо имел ребенок. Тедди говорит: «Что случилось потом?» И Горди говорит: «Что ты имеешь в виду, что случилось? Это конец. И Тедди говорит: «Почему бы тебе не сделать так, чтобы Лардасс пошел и застрелил своего отца, а затем убегает и присоединяется к Техасским рейнджерам?» Горди говорит: «А, я не знаю.«Итак, с Cell конец есть конец. Но так много людей писали мне об этом, что мне, наконец, пришлось написать на своем веб-сайте: «Мне кажется довольно очевидным, что для сына Клея, Джонни, все сложилось хорошо». На самом деле, мне никогда не приходило в голову, что с Джонни будет не все в порядке.

ИНТЕРВЬЮЕР

В самом деле? Я не был уверен, что с ребенком все в порядке.

КОРОЛЬ

Да, я действительно в это верю, чувак. Я охуенный оптимист!

ИНТЕРВЬЮЕР

Удивительно, что во введении или послесловии ко многим своим книгам вы регулярно запрашиваете отзывы своих читателей.Почему вы просите еще писем?

КОРОЛЬ

Мне всегда интересно, что думают мои читатели, и я знаю, что многие из них хотят участвовать в этой истории. У меня нет проблем с этим, пока они понимают, что то, что они думают, не обязательно изменит то, что я делаю. То есть я никогда не скажу, что у меня есть эта история, вот она. А теперь опрос. Как ты думаешь, мне следует положить этому конец?

ИНТЕРВЬЮЕР

Насколько важно ваше окружение, когда вы пишете?

КОРОЛЬ

Приятно иметь письменный стол, удобное кресло, чтобы вы не двигались все время, и достаточно света.Предполагается, что где бы вы ни писали, это будет своего рода убежищем, местом, где вы можете уйти от мира. Чем более замкнуты вы внутри, тем больше вы вынуждены отказываться от собственного воображения. Я имею в виду, если бы я был возле окна, я бы на какое-то время был в порядке, но потом я бы проверял девушек на улице, тех, кто садится и выходит из машин, и, знаете, просто маленькую улицу. -сторонние истории, которые происходят постоянно: что это за дела, что там продают?

Мой кабинет — это просто комната, в которой я работаю.У меня есть файловая система. Это очень сложно, очень упорядоченно. В романе «Думский ключ» — романе, над которым я сейчас работаю, — я систематизировал примечания, чтобы убедиться, что я запоминаю разные сюжетные линии. Я записываю даты рождения, чтобы выяснить, сколько лет персонажам в определенное время. Не забудьте нанести татуировку розы на груди этого человека, не забудьте дать Эдгару большой верстак к концу февраля. Потому что, если я сделаю что-то не так сейчас, это станет такой головной болью, которую нужно исправить позже.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы упомянули, что хотите, чтобы ваша учеба была убежищем, но разве вам не нравится слушать громкую музыку, когда вы работаете?

КОРОЛЬ

Больше нет.Когда я сажусь писать, моя работа состоит в том, чтобы переместить историю. Если есть такая вещь, как темп в письме, и если люди читают меня, потому что они получают историю с определенным темпом, то это потому, что они чувствуют, что я хочу добраться туда, куда иду. Я не хочу бездельничать и смотреть на пейзаж. Чтобы достичь такого темпа, я слушал музыку. Но тогда я был моложе, и, честно говоря, мой мозг работал лучше, чем сейчас. Теперь я буду слушать музыку только в конце рабочего дня, когда я возвращаюсь к началу того, что я делал в тот день, и просматриваю это на экране.Очень часто музыка сводит мою жену с ума, потому что одно и то же повторяется снова и снова. Раньше у меня был танцевальный микс из той песни «Mambo No. 5» Лу Беги, которая гласила: «Немного Моники в моей жизни, немного Эрики» — дигга, диега, диега. Это весело, калипсо, и однажды моя жена поднялась наверх и сказала: Стив, еще раз. . . ты умрешь! Так что я на самом деле музыку не слушаю — это просто что-то на заднем плане.

Но даже больше, чем место, я думаю, что важно стараться работать каждый день, насколько это возможно.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы писали сегодня утром?

КОРОЛЬ

Я сделал. Я написал четыре страницы. Вот к чему это привело. Раньше я писал две тысячи слов в день, а иногда и больше. Но теперь это всего лишь мизерная тысяча слов в день.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы пользуетесь компьютером?

КОРОЛЬ

Да, но время от времени я возвращался к работе от руки — с Dreamcatcher и с Bag of Bones — потому что хотел посмотреть, что из этого получится.Это изменило кое-что. Больше всего это заставило меня замедлиться, потому что на это уходит много времени. Каждый раз, когда я начинал что-то писать, какой-то здесь парень, какой-то ленивец, говорит: «Ой, мы должны это делать?» У меня все еще есть небольшая шишка этого ученого на пальце из-за того, что я делал это от руки. Но это сделало процесс переписывания намного более удачным. Мне показалось, что мой первый набросок был более отточенным просто потому, что невозможно было сделать так быстро. Вы можете водить рукой только с определенной скоростью.Это было похоже на разницу между, скажем, катанием на мотороллере и прогулкой по сельской местности.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что вы будете делать, когда закончите черновик?

КОРОЛЬ

Хорошо дать ему хотя бы шесть недель посидеть и подышать. Но у меня не всегда есть такая роскошь. У меня его не было с Cell . У издателя были две мои рукописи. Один из них был Lisey’s Story , над которым я работал исключительно долгое время, а другой был Cell , о котором я долго думал, и он просто как бы заявил о себе: пора , вы должны сделать это сейчас.Когда это происходит, вы должны сделать это или отпустить, поэтому Cell был похож на мою незапланированную беременность.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы имеете в виду, что написали Cell в середине написания Lisey’s Story ?

КОРОЛЬ

Некоторое время я носил их обоих одновременно. Я закончил первый набросок Lisey , поэтому редактировал его ночью и работал над Cell днем. Раньше я так работал, когда пил.В течение дня я работал над всем, что было свежим и новым, и я был почти прям как стрела. Часто висел, но прямо. Ночью меня зацикливали, и тогда я исправлял. Это было весело, это было здорово, и, казалось, это работало для меня долгое время, но я больше не могу этого выдерживать.

Сначала я хотел опубликовать Lisey , но Сьюзан Молдоу, издатель Скрибнера, хотела стать лидером с Cell , потому что думала, что внимание, которое она получит, пойдет на пользу продаже Lisey .Поэтому они ускорили процесс Cell , и мне пришлось сразу приступить к работе над перезаписью. Это единственное, что могут сделать издатели сейчас, и это не всегда хорошо для книги.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы не можете им сказать «нет»?

КОРОЛЬ

Да, но в данном случае это было правильное решение, и это имело огромный успех. Однако Cell был необычным случаем. Вы знаете, Грэм Грин говорил о книгах, которые были романами, и книгами, которые были развлечениями.Сотовый был развлечением. Я не хочу сказать, что мне было все равно, потому что мне было все равно — меня волнует все, что упоминается с моим именем. Если вы собираетесь делать эту работу и если кто-то собирается вам за нее платить, я думаю, вам следует выполнять работу как можно лучше. Но после того, как я закончил первый набросок Lisey , я дал себе шесть недель. Когда вы возвращаетесь к роману по прошествии этого времени, кажется, что его написал другой человек. Вы не так привязаны к этому. Вы находите всевозможные ужасные ошибки, но вы также находите отрывки, которые заставляют вас сказать: «Иисус, это хорошо!»

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы когда-нибудь выполняли обширные переписывания?

КОРОЛЬ

Одним из способов, которым компьютер изменил мой стиль работы, является то, что я гораздо больше склонен редактировать «в камере» — вносить изменения на экране.Я сделал это с Cell . Я перечитал его, у меня были редакторские исправления, я смог внести свои собственные исправления, и для меня это было похоже на катание на коньках. Это нормальный способ выполнять работу, но он не оптимален. С Lisey у меня была копия рядом с компьютером, я создал пустые документы и перепечатал все это целиком. Для меня это похоже на плавание, и это предпочтительнее. Вы как будто заново переписываете книгу. Это буквально переписывание.

Каждая книга меняется каждый раз, когда вы ее редактируете.Потому что, когда вы заканчиваете книгу, вы говорите себе: «Я вовсе не это собирался писать». В какой-то момент, когда вы действительно пишете книгу, вы это понимаете. Но если вы пытаетесь управлять им, вы как питчер, пытающийся управлять фастболом, и вы все облажаетесь. Как говорил писатель-фантаст Альфред Бестер: «Книга — это главный». Вы должны позволить книге идти туда, куда она хочет, и просто следовать за ней. Если этого не происходит, это плохая книга. И у меня были плохие книги. Я думаю, что Rose Madder вписывается в эту категорию, потому что он так и не стал популярным.Я чувствовал, что должен заставить его.

ИНТЕРВЬЮЕР

Кто редактирует ваши романы и сколько они редактируются?

КОРОЛЬ

Чак ​​Веррилл отредактировал множество книг, и он может быть очень хорошим редактором. В Scribner Нэн Грэм редактировала Lisey , и она дала мне совершенно другой взгляд, отчасти потому, что он о женщине, а она женщина, а также потому, что она только что пришла на работу. Она внимательно просмотрела эту книгу. В конце книги есть сцена, где Лизи идет навестить свою сестру Аманду в психушку, куда она попала.Первоначально была длинная сцена, в которой Лизи останавливается в доме Аманды по пути туда, а затем Лизи возвращается позже со своей сестрой. Нэн сказала: «Вам нужно перенастроить этот раздел, вам нужно убрать эту первую остановку у дома Аманды, потому что это замедляет повествование, и в этом нет необходимости».

Я не думаю, что это я, я не думаю, что это бестселлер, я думаю, что это писательская вещь, и это распространяется на все — это никогда не меняется — но моей первой мыслью было: Она не может сказать мне это.Она не знает. Она не писатель. Она не понимает моего гения! А потом я говорю: ну, попробуй. И я говорю это особенно громко, потому что я достиг такой точки в своей карьере, когда я могу делать это как угодно, черт возьми, как захочу, если захочу. Если вы станете достаточно популярным, они дадут вам все, что вы хотите. Вы можете повеситься на Таймс-сквер, если хотите, и я это сделал. Особенно в те дни, когда я все время пил и пил, я делал то, что хотел. И это включало в себя уговоры редакторам идти наперекосяк.

ИНТЕРВЬЮЕР

Итак, если Cell — это «развлечение», какую из ваших книг вы бы отнесли к другой категории?

КОРОЛЬ

Знаете, все они должны быть развлечениями. В этом, в некотором смысле, суть проблемы. Если роман — это не развлечение, я не думаю, что это удачная книга. Но если вы говорите о романах, работающих более чем на одном уровне, я бы сказал Misery , Dolores Claiborne и It .Когда я начал работать над It , который перемещается между жизнями персонажей как детей, так и взрослых, я понял, что пишу о том, как мы используем наше воображение в разные моменты нашей жизни. Мне нравится эта книга, и это одна из тех книг, которые стабильно продаются. Люди действительно на это реагируют. Я получаю много писем от людей, которые говорят, что я бы хотел, чтобы их было больше. И я говорю: «Боже мой, пока это так».

Я думаю, что It — самая диккенсовская из моих книг из-за широкого диапазона персонажей и пересекающихся историй.В романе без особых усилий удается преодолеть множество сложностей, которые мне часто хотелось бы заново открыть. История Лизи именно так. Это очень долго. В нем есть несколько взаимосвязанных историй, которые, кажется, легко сплелись воедино. Но я стесняюсь об этом говорить, потому что боюсь, что люди будут смеяться и говорить: «Посмотрите на этого варвара, который пытается притвориться, что он принадлежит дворцу». Каждый раз, когда возникает эта тема, я всегда прикрываюсь.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы приняли Национальную книжную премию за выдающийся вклад в американскую литературу, вы произнесли речь в защиту популярной художественной литературы и перечислили ряд авторов, которых, по вашему мнению, недооценил литературный истеблишмент.Затем на сцену вышла Ширли Хаззард, лауреат премии того года в области художественной литературы, и решительно отвергла ваши аргументы.

КОРОЛЬ

Ширли Хаззард сказала: «Я не думаю, что нам нужен ваш список для чтения. Если бы у меня была возможность сказать что-нибудь опровержение, я бы сказал: «При всем уважении, мы делаем». Я думаю, что Ширли в некотором роде подтвердила мою точку зрения. У хранителей идеи серьезной литературы есть краткий список авторов, которым будет разрешено войти внутрь, и слишком часто этот список составляется из людей, которые знают людей, которые ходят в определенные школы, которые приходят через определенные каналы литературы.И это очень плохая идея — она ​​сдерживает рост литературы. Это критическое время для американской литературы, потому что она находится под атакой многих других средств массовой информации: телевидения, фильмов, Интернета и всех различных способов получения непечатных материалов для питания воображения. Книги, этот старый способ передачи историй, подвергаются нападкам. Поэтому, когда кто-то вроде Ширли Хаззард говорит: «Мне не нужен список для чтения», дверь захлопывается перед такими писателями, как Джордж Пелеканос или Деннис Лехейн. И когда это происходит, когда эти люди остаются в стороне, вы теряете целую область воображения.Эти люди — я не говорю о Джеймсе Паттерсоне, мы это понимаем — выполняют важную работу.

Мастер почти всех жанров, кроме «литературного» ‹Literary Hub

Представьте, что вы находитесь в зале ожидания аэропорта или в зале ожидания практически на любом вокзале или автобусном вокзале в западном мире. Может быть, вы добираетесь до работы или учебы на метро. Неважно. Осмотреться. Где-то там, среди сотен попутчиков, таится тень высокого, долговязого человека в кепке Red Sox, дай мне.Может быть, они привезли его с собой или купили в газетном киоске после прохождения через турникет. Может быть, они загрузили его, казалось бы, из воздуха, а он прячется на айпаде или кобо. Он может даже лежать раскрытым у кого-то на коленях, настоящие слова на настоящей странице. Однако, как бы он ни выглядел, скорее всего, он там. Где-то.

Стивен Кинг.

На протяжении более четырех десятилетий, написав более шестидесяти романов, десять сборников рассказов и полдюжины документальных произведений, Кинг был одним из самых постоянных и последовательных литературных соратников популярной культуры.Его книги разошлись тиражом в сотни миллионов экземпляров и переведены на десятки языков. Увлеченные его сказочными мирами, миллионы фанатов с нетерпением ждут каждого релиза, очарованные способами, которые они могут даже не понять, но при этом жаждут увидеть, что может предложить признанный мастер современного ужаса. Каждый раз, когда на полках появлялся новый роман Стивена Кинга, мать моего друга всегда покупала два экземпляра: первое издание в твердом переплете «на хранение», корешок никогда не треснул, суперобложка была в отличном состоянии, и копия для чтения в мягкой обложке , везде носят и читают в клочья.Сегодня подписанное первое издание любой из ранних работ Кинга легко продается на тысячи долларов на рынке подержанных книг. Соответствующий, подписанный и неразрезанный набор The Dark

Башня Романы могут быть вашими на eBay за немногим больше 30 000 долларов — примерно столько, сколько люди платят за свою первую новую машину.

Бесчисленное множество людей знакомы с работами Кинга, поскольку они были адаптированы для кино и телевидения, будь то для большого экрана режиссерами A-list («Сияние » Стэнли Кубрика или «Кэрри » Брайана Де Пальмы) или сериализованных для трансляции на Сети B-list (TNT Nightmares и Dreamscapes ).Многие романы и рассказы Кинга были сняты для продажи прямо на DVD, в то время как другие были выпущены по всему миру и получили

награды за развлечения. высшие награды культуры. Возможно, вы видели The Green Mile или Misery или Under Dome . Может быть, вы читали несколько его романов или сборник или два его короткометражных художественных произведений.Может быть, вы думаете, что знаете Стивена Кинга.

Подумай еще раз.

Однажды днем, как Кинг рассказывает нам в заметках автора к Базар Плохо Мечты , его жена, писательница Табита Кинг, отправила его в магазин за «батареями и сковородкой с антипригарным покрытием. . » Кажется, достаточно простая задача, но, очевидно, также потребовалось «несколько других предметов первой необходимости (булочки с корицей и картофельные чипсы)». Во время взвешивания достоинств приготовления с низким содержанием натрия над вареным в чайнике к Кингу подошла пожилая женщина.«Она была архетипом снежной птицы Флориды, — пишет он, — ей около восьмидесяти, доведенной до совершенства и смуглой, как кордовская обувь».

«Мало того, что некоторые писатели могут претендовать на такую ​​продуктивную последовательность, еще меньше могут сделать это, работая в таком же большом количестве различных подтипов жанра фантастики».

«Я тебя знаю, — сказала она. «Вы Стивен Кинг. Вы пишете эти страшные истории. Ничего страшного, некоторым они нравятся, но не мне. Мне нравятся вдохновляющие истории, такие как эта Shawshank Redemption .Глядя вниз со своего высокого роста, Кинг сказал ей: «Я тоже это написал». Мы можем только представить, как глаза женщины слегка сузились, когда она ответила: «Нет, не сказала», а затем продолжила свой путь по проходу, чинно устроившись в своей моторизованной тележке.

Несмотря на неверие пожилой женщины, широта письма Кинга почти беспрецедентна. Чтобы получить представление о его работе, зайдите в любой крупный книжный магазин и посмотрите, сколько у него различных наименований на полках. Просмотрите даты публикации, и вы поймете, что он в среднем выпускал более одной книги в год, иногда несколько за один год, с тех пор, как в 1974 году впервые появился его революционный роман Кэрри .Мало того, что некоторые писатели могут претендовать на такую ​​продуктивную последовательность, еще меньше могут сделать это, работая с таким же множеством различных подтипов жанра художественной литературы. Хотя он, возможно, наиболее известен своими «страшными историями», Глаза из Дракон и Темный 34 341 93 сериал, который сам Кинг считает своим magnum opus , прочно относится к сфере эпического фэнтези. Joyland — крутой нуар криминальный рассказ, а романы Билла Ходжеса — Мистер Mercedes , Finders Keepers , и End из Часы — больше дома, чем тайны убийства.

Однако с точки зрения критического внимания выдающиеся достижения Кинга часто работали против него. Журналы и газеты Тони часто находят удовольствие в том, что осуждают Кинга слабой похвалой, презирая его работу как художественную литературу в интернате и высмеивая ее как бегство от реальности, бродящее по мелкому краю литературного бассейна.«Я

Не считайте Кинга плохим писателем », — начинает Аластер Харпер из Guardian . «Как мне постоянно напоминает моя девушка, его изображение маленького городка Америки иногда просто великолепно».

В 2003 году, когда Кинг получил медаль Национального книжного фонда за выдающийся вклад в американскую литературу, возмущенный Гарольд Блум недвусмысленно осудил это решение. В статье Boston Globe так называемый декан американских литературных критиков назвал это «экстраординарным, еще одним провалом в шокирующем процессе притупления нашей культурной жизни».Описывая Кинга как «чрезвычайно неадекватного писателя», хотя Блум считал даже это «возможно, слишком добрым», он пришел к выводу, что единственной причиной, объясняющей решение фонда, была «коммерческая ценность» книг Кинга. Блум признает, что романы и сборники рассказов Кинга продаются «миллионами», но жалуется, что они «делают немногим больше для человечества, чем поддерживают издательский мир на плаву». Четыре года спустя, когда Блум редактировал антологию эссе о творчестве Кинга, он пришел к выводу, что «Кинг запомнится как социологический феномен, а не как писатель.Иными словами, он будет известен тем, что миллионы людей любили его книги и находили в них что-то значимое.

В большей степени эти дебаты раскрывают зачастую мелкие и сфабрикованные различия между жанровым вымыслом и «серьезной литературой», почти бессмысленно предполагая, что читатели, которые принимают одно, не могут получать удовольствие от другого. Игнорируя или отвергая таких писателей, как Стивен Кинг, критики усиливают эти произвольные представления о вкусе , отличия , как выразился французский социолог Пьер Бурдье, от интеллектуального искусства от низкопробного.

Со своей стороны, Кинг принимает тот факт, что «более интеллектуальные критики отвергают его как хакерство», хотя он указывает, что «интеллектуальное определение хака кажется« художником, чью работу ценится слишком много людей ». Действительно, немногие из таких рецензентов задаются вопросом , почему мы находим Кинга в аэропортах, на вокзалах и автобусных вокзалах по всему миру. Похоже, что еще меньше людей осознают, что многие читатели Кинга ищут спасения в его зловещих сказочных мирах именно из-за простых, ничем не примечательных, но глубоко тревожных «нас», которые он представляет.Отражаясь в его темном зеркале, мы видим тени самих себя.

__________________________________

Из Темный теолог Америки: религиозное воображение Стивена Кинга. Используется с разрешения NYU Press. Авторские права © 2018 Дуглас Э. Коуэн.

Стивен Кинг рассказывает о новом романе

НЬЮ-ЙОРК — Стивен Кинг не считает себя писателем ужасов.

«Я всегда считал, что вы можете звонить мне как хотите, пока чеки не возвращаются», — сказал Кинг Associated Press во время недавнего телефонного интервью.«Моя идея — рассказать хорошую историю, и если она пересекает некоторые черты и не соответствует одному конкретному жанру, это хорошо».

Читатели, возможно, знают его лучше всего по «Кэрри», «Сиянию» и другим бестселлерам, обычно называемым «ужасом», но Кинг уже давно любит другие повествования, от научной фантастики и тюремной драмы до Бостона. Red Sox.

За последнее десятилетие он написал три романа для журнала Hard Case Crime: «Джойленд», «Колорадский ребенок» и «Позже», который выходит на этой неделе.Он любит делиться издателем с такими гигантами прошлого, как Джеймс М. Кейн и Микки Спиллейн, и любит старомодные иллюстрации из целлюлозы, используемые на обложках.

В то же время ему нравится писать криминальный рассказ, который является чем-то большим, чем криминальный рассказ — или вообще никаким криминальным рассказом.

«Joyland» — это триллер, действие которого происходит вокруг парка развлечений, и его также можно легко назвать историей совершеннолетия. У «Ребенка из Колорадо» есть мертвое тело на острове у побережья штата Мэн, где родился Кинг, но в остальном он служит историей о том, почему некоторые дела лучше оставить нераскрытыми.

«Это красота тайны, которая позволяет нам жить в здравом уме, когда мы пилотируем наши хрупкие тела через этот мир разрушительного дерби», — пишет он в послесловии к книге.

В его новом романе много преступлений, но, как предполагает рассказчик Кинга, на самом деле это может быть ужасная история. Джейми Конклин вспоминает свое детство, когда его воспитывала мать-одиночка, нью-йоркский литературный агент. Как и другие молодые герои Кинга, Джейми обладает особыми способностями: он не только может видеть мертвых людей, но, когда он задает им вопросы, они вынуждены говорить правду.

В «Позже» также рассказывается о романисте-бестселлере и его посмертной книге, а также о полицейском детективе, который какое-то время является девушкой матери Джейми.

73-летний Кинг написал десятки романов и рассказов, и обычно у него есть от трех до четырех идей, которые «полусырые, вроде двигателя и без коробки передач». Он не записывает идеи, потому что, по его словам, если что-то достаточно хорошее, он вряд ли это забудет.

Для «Позже» он начал с идеи литературного агента, которому нужно было закончить рукопись своего покойного клиента, и думал о сыне, который общается с мертвыми.Затем он решил, что матери нужен компаньон.

«И я подумал:« Знаете что, я собираюсь сделать любовные отношения женскими ». Затем я подумал про себя:« Полицейский », а коп грязный, и все встало на свои места», — говорит он.

Кинг, который публикует большую часть своих работ совместно с Simon & Schuster, является частью истории создания Hard Case Crime.

Еще в 2004 году Чарльз Ардаи и Макс Филлипс запускали серию книг, чтобы «возродить криминальное чтиво во всей его мрачной славе середины века».Надеясь на известность, они написали Кингу и попросили аннотацию.

Представитель автора позвонил и сказал, что Кинг не хочет писать аннотацию к «Жесткому преступлению»; он хотел сделать книгу. Это стало «Ребенком из Колорадо».

«Я сидел на другом конце телефона, пока он звонил, и пытался звучать круто, как будто мне звонили каждый день и дважды по пятницам», — написал Ардай во введении к «Ребенку из Колорадо». », Вышедшая в 2005 году.« Но внутри я крутил колеса телеги.

К увлечениям Кинга относятся также политика и текущие события, и в течение последних нескольких лет он регулярно писал в Твиттере о своем презрении к президенту Дональду Трампу. Но он сомневается, что поражение Трампа демократу Джо Байдену отразится на его работе. По его словам, художественная литература была «бегством» от политики, а не форумом.

И хотя он написал знаменитый роман о пандемии «Стенд», он упустил возможность написать о COVID-19 в художественном произведении «Билли Саммерс.Первоначально он поставил его в 2020 году, но вместо этого решил в 2019 году.

Ближе к концу «Позже» Джейми замечает, что его написание улучшилось по мере развития сюжета, «улучшилось благодаря действию, что, я полагаю, имеет место в большинстве случаев». вещи в жизни.» Во время интервью, когда его попросили оценить его собственные сочинения, Кинг, фанат бейсбола, сравнивает себя со стареющим, но находчивым питчером.

«В некотором смысле мне стало лучше, но вы теряете некоторую срочность», — говорит он. «Когда мне было за 40, идеи были похожи на людей, которые лезут в пожарную дверь, чтобы выбраться наружу.Было так много идей, что не терпелось добраться до пишущей машинки, и слова вылезли наружу.

«В настоящее время вы почти чувствуете, что люди смотрят через ваше плечо, и они склонны быть немного более критичными. Вы немного притормаживаете. Я понимаю, что старею. Вы теряете блестящий фастбол и начинаете больше рассчитывать на свои изменения и повороты, становитесь немного осторожнее и смешиваете их ».

Из Среднего Света в Институт: SFF Работы Стивена Кинга

Оно , Страдания , Сияние , Кладбище домашних животных — на оборотах таких романов Стивен Кинг поднялся на ландшафт поп-культуры так, как это удалось немногим другим авторам ужасов.Так называемый «Мастер Ужаса» — это семья, известная тем, что приносит с собой страх и свою склонность к фолиантам размером с дверной упор.

Хотя ужасы в значительной степени составляют основу обширной библиографии Кинга, легко забыть или упустить из виду, как часто он отклонялся от этой конкретной темной дороги. В последние годы своей карьеры Кинг рискнул выйти за пределы своей предполагаемой зоны комфорта с некоторыми загадками, немного криминальной фантастикой и даже кусочком новеллы из жизни. Но вряд ли это заблуждение.Если вы внимательно посмотрите на работы Кинга — особенно на его сборники рассказов, где он часто проводит самые эксперименты, — он на самом деле большую часть своей карьеры провел, выходя за рамки современного хоррора. Интересно, что его наиболее типичным местом приземления была фантастика и фэнтези.

Эти научно-фантастические и фэнтезийные названия, несомненно, принадлежат Стивену Кингу, и они также показывают сторону автора, которая слишком часто игнорируется или неправильно трактуется просто потому, что имя Кинга написано на суперобложке.Если ужасы — это не ваша особая чашка чая, но вы все еще задаетесь вопросом, из-за чего весь этот шум, на самом деле это хорошая область, чтобы покопаться — весь Король и очень немного, если вообще есть, страха.

Цикл Темной Башни

Учитывая, что он больше всего известен своими ужасами, тем интереснее, что истинная центральная часть повествовательной вселенной Стивена Кинга — позвоночник, на котором свисают почти все его истории, — это семитомная фантастика в западном стиле, во многом обязанная Артуру легенда и Толкин, как и Лавкрафт и Мэтисон.«Темная башня», широко известная как его величайшее произведение, является ключевым произведением в каноне научной фантастики / фэнтези Стивена Кинга. Начиная с The Gunslinger и заканчивая The Dark Tower , сериал сосредотачивается на Роланде Дешене, члене павшего рыцарского ордена, известного как стрелки, в антиутопическом мире, параллельном нашему собственному и имеющему сходство с американским Старым Западом. . Движимый всеобъемлющей одержимостью мифической Темной Башней — центром мультивселенной, — Роланд отправляется по следу смертоносного волшебника, известного как Человек в черном.Человек в черном не только разрушил жизнь Роланда, но и мог привести его к башне. Это масштабная сага, в которой сочетаются элементы фирменного ужастика Кинга с эпическим фэнтези, представлены некоторые из его лучших персонажей и в более глубоком смысле представляет собой метафорическое исследование взглядов Кинга на повествование.

Купить Темную Башню 1: Стрелок у:

Стенд

Хотя можно привести веские аргументы в пользу того, что Стивен Кинг действительно добился успеха с ‘Salem’s Lot и The Shining , когда большинство людей думают о Стивене Кинге, они думают о The Stand .Хотя легко представить себе эту 1000-страничную дверную заглушку просто ужасом, давайте будем честными, настоящие страхи немногочисленны и редки. Суть The Stand состоит из двух частей: 1) у вас есть постапокалиптические атрибуты на фоне разрушенного чумой мира и 2) фантастическая борьба между добром и злом в ее центре. Хотя это, возможно, самый известный роман Кинга, Стенд довольно твердо занимает научно-фантастическое и фэнтезийное место в постапокалиптическом спектре. Стенд следует за эклектичной группой выживших, разбросанных по двум фракциям — доброй и злой — после катастрофической пандемии, которая уничтожила большую часть населения мира.По мере того как две фракции пытаются восстановить свои различные взгляды на общество, их неумолимо тянет к решающей конфронтации.

Долгая прогулка (как Ричард Бахман)

The Long Walk была второй из так называемых книг Бахмана Стивена Кинга — печально известная первая, Rage , была изъята из печати по просьбе Кинга из-за ее потенциального влияния на школьных стрелков. Действие The Long Walk разворачивается на фоне антиутопической Америки ближайшего будущего. Он следует за подростком по имени Рэй Гаррати, который присоединяется к изнурительному мероприятию, которое просто называется Прогулка, чтобы получить шанс выиграть потенциально жизненно важный приз.

Пожарный

Недавно я перечитал Firestarter , впервые со школы, и не мог не задаться вопросом, как это вообще можно было считать ужасом. В центре романа молодая девушка по имени Чарли, которая унаследовала пирокинетические способности от своих родителей, которые сами приобрели телекинетические и телепатические способности после экспериментов со стороны теневой правительственной организации, известной как Магазин. Когда Магазин узнает о способностях Чарли, они безуспешно пытаются похитить ее и убить в процессе ее мать. Firestarter открывается с Чарли и ее отца, которые бегут из организации и остаются лишь на шаг впереди. К сожалению, стены начинают смыкаться. Здесь нет ничего паранормального или сверхъестественного — просто классический научно-фантастический элемент науки пошел наперекосяк.

Талисман (с Питером Штраубом)

Талисман , написанный совместно с другим персонажем ужасов Питером Штраубом, представляет собой чистое мрачное фэнтези и, как и Стрелок до него, является одним из первых набегов Кинга в концепцию параллельных фэнтезийных миров.В этом случае мальчик по имени Джек Сойер должен пройти одновременно через США и запутанный параллельный мир, известный как Территории, где время и расстояние работают по-разному, чтобы найти таинственный талисман и спасти свою мать. Хотя в некотором смысле Территории отражают наш собственный мир, он больше похож на темный мифический мир, населенный оборотнями, гротескными мутантами и сказочными королевами. По правде говоря, это не лучшее из того, что написано обоими писателями, но для более фантастического введения в Стивена Кинга оно, безусловно, отвечает всем требованиям.

Черный дом (с Питером Штраубом)

В то время как The Stand , Black House больше склоняется к ужасу, чем что-либо в этом списке, вы захотите взглянуть на него после того, как возьмете в руки The Talisman . Этот фрагмент темного фэнтези несколько более обоснован, но продолжает историю Джека Сойера, ныне известного детектива полиции Лос-Анджелеса и не помнящего о его детских подвигах на территориях.Здесь серия ужасных убийств в сонном городке Висконсин неизбежно уводит Джека в Территории, извращенное и потенциально смертоносное царство из его детства.

Глаза дракона

Помимо цикла «Темная башня», «Глаза дракона» , несомненно, является самым традиционным выходом Короля в фэнтези. The Eyes of the Dragon появился ближе к концу периода настоящего бума Стивена Кинга и как раз перед неурожаемыми годами, которые последовали за The Tommyknocker s.Таким образом, эта эпическая фантазия о двух принцах, предотвращающих коварные махинации придворного мага, не была особенно хорошо принята фанатами King в то время. Он более или менее полностью избегает аспектов ужаса, которыми он был так хорошо известен, чтобы прокладывать курс на традиционные фэнтезийные тропы, от упрямого героя до коварного придворного мага и псевдосредневекового европейского сеттинга. Кинг здесь ни в каком смысле не изобретает велосипед заново, но он обеспечивает, чтобы колесо двигалось достаточно хорошо.Учитывая, что он был задуман как сказка на ночь для его детей, ясно, что Глаза Дракона был произведением любви и, если смотреть через эту призму, имеет свои прелести. Это искажает больше Молодого Взрослого, чем что-либо еще в каноне Кинга, но это хорошо продуманное, хотя и предсказуемое приключение, которое показывает, что фантазия действительно находится в рулевой рубке Кинга.

Купить Глаза Дракона у:

22.11.63

Эпопея Стивена Кинга о путешествиях во времени / альтернативной истории содержит одни из лучших произведений, которые он когда-либо писал.Это хорошо продуманное и горько-сладкое размышление о непредвиденных последствиях, ностальгии и о том, как моменты культурной значимости отражаются вовне. Как это часто бывает с Кингом, он не торопится, добираясь от точки а до точки b, но путешествие здесь приносит особое удовлетворение, поскольку мы вместе с учителем английского языка Джейком Эппингом, к лучшему или худшему, отправляемся в один из решающих моментов своего жизненного пути. 20 век.

Институт

Последняя работа Стивена Кинга — это порция чистой научной фантастики.Во многих смыслах он выглядит как духовный преемник Firestarter . Эти двое действительно охватывают изрядную часть одной и той же повествовательной территории — детей с экстрасенсорными способностями, теневые правительственные организации, часто чудовищную природу человечества под прикрытием высшего блага. Я также не могу не задаться вопросом, является ли титульный Институт сам по себе ответвлением Магазина? Тем не менее, эта история о похищенных детях и телекинезе — это интригующий научно-фантастический триллер, который поднимает ряд серьезных вопросов, на которые, по общему признанию, не дает ответов, и делает его интересным для чтения.

Кейт — писатель-фрилансер, живущий в Филадельфии со своей милой, хотя и часто раздраженной женой, сыном и тремя кошками. Когда Кейт не пишет о книгах и фильмах, он пытается с оптимизмом смотреть на человечество — обычно ему это не удается. У него вообще есть мнения, иногда делится ими в Твиттере @ keith_rice1.

Стивен Кинг снова обращается к своей юности в новом романе «Позже»

ЗАКРЫТЬ

Хотя почти каждый испытывает усталость от коронавируса, Вупи Голдберг и Грег Киннер говорят, что это не должно мешать зрителям настраиваться на их новый мини-сериал, основанный на пандемической эпопее Стивена Кинга «Стенд».»(16 декабря) AP Entertainment

В руках Стивена Кинга с детьми, как правило, все в порядке, даже если их ситуации всегда не так.

От Дэнни Торранса в «Сиянии» до Клуба неудачников в «Оно», бестселлер в жанре хоррор написал множество героев-детей, сталкивающихся со всевозможными ужасающими врагами на протяжении десятилетий. Его последний персонаж, Джейми Конклин в новом романе «Позже» (Hard Case Crime, выходит во вторник), — это молодой человек, которому приходится иметь дело с врагами как сверхъестественного, так и человеческого.

Джейми видит мертвых людей, обычно болтающихся там, где они проходили. И они не только могут его видеть, но и должны сказать ему правду, если он задаст им вопрос. Его безденежная мама Тиа и ее подруга-грязный полицейский Лиз пользуются «подарком» Джейми, но более устрашающий игрок появляется, когда Джейми встречает мертвого серийного бомбардировщика, населенного преследующей тьмой, леденящей душу мальчика.

Рейтинг: Самые лучшие и худшие фильмы Стивена Кинга

«Стенд»: Стивен Кинг осуждает сравнения между коронавирусом и его пандемическим романом

В этом году у Стивена Кинга две новые книги: «Позже» и «Билли» Саммерс.«(Фото: ШЕЙН ЛЕОНАРД)

« Я хотел написать о литературном агенте, потому что у меня никогда не было », — говорит Кинг.« Один клиент этого агента, который стоит большие деньги, внезапно умирает. Что она собирается с этим делать «Что, если у нее есть ребенок, который может видеть мертвых людей, и они должны отвечать на любой вопрос, который он задает? И я подумал:« У меня есть история »».

Помимо «Позже» у автора есть еще два больших проекта Этим летом выйдет новый роман «Билли Саммерс» (Скрибнер, 3 августа) о ветеране войны в Ираке, ставшем киллером, который хочет уйти после последней работы, и адаптация его книги 2006 года «История Лизи» в роли восьмидесятилетнего. часть ограниченного сериала Apple TV + с Джулианной Мур и Клайвом Оуэном в главных ролях.

USA TODAY болтает с Кингом о его работе, пишет о молодых персонажах и о влиянии пандемии COVID-19 на его рассказывание историй.

В новом романе Стивена Кинга «Позже» рассказывается о мальчике, который может видеть мертвых людей — и они должны отвечать на все его вопросы. (Фото: HARD CASE CRIME)

Вопрос: Что выделяет Джейми среди ваших многочисленных детских персонажей?

Стивен Кинг: Что меня больше всего интересовало в Джейми, так это талант, с которым он родился, и он вроде бы принимает его как часть своего мировоззрения, как если бы вы были родился с косолапостью или родился слепым.Вы бы привыкли к этой ситуации, потому что не знали ничего другого. Это не похоже на, скажем, Джонни Смита из «Мертвой зоны», который является обычным парнем, а потом он попадает в аварию, просыпается и получает способность видеть будущее.

Q: Вы чувствуете, что сейчас вы пишете детям иначе, чем, скажем, 10, 20, 30 лет назад?

King: В реальном мире многое изменилось, и я должен стараться не отставать. Я всегда на четыре или пять шагов отстаю, и читатели это замечают.Я вырос в мире, в котором не было мобильных телефонов, компьютеров или видеоигр, а дети — это часть мира — точно так же, как Джейми, способный видеть мертвых людей и разговаривать с ними, является частью его мира.

Джек Дилан Грейзер (крайний слева), Джейден Мартелл, Избранный Джейкобс, Вятт Олефф, София Лиллис, Джереми Рэй Тейлор и Финн Вулфхард в роли Клуба молодых неудачников, сражающихся с темной силой в фильме «Оно» по роману Стивена Кинга. . (Фото: Брук Палмер)

Мне нравятся дети, потому что они такие открытые и легко приспосабливаемые, и для меня в них есть какое-то волшебное качество, когда они не циничны и не уставшие от мира .

Вопрос: «Позже» объединяет детективные элементы со сверхъестественным, как то, что вы сделали в трилогии «Мистер Мерседес» и «Посторонний». Какой аспект криминального письма вам действительно нравится? : Ну, я не очень разбираюсь в тайнах, и это нормально, насколько я понимаю. Альфред Хичкок говорил: «Если взорвется бомба, у всех будет одна секунда ужаса, но если аудитория увидит бомбу под столом, они будут в ужасе пять минут и гадать, когда именно он взорвется.«Так что меня интересуют элементы саспенса. Мне это всегда нравилось, когда я был ребенком.

Q: Как вы думаете, что ваши постоянные читатели собираются раскопать о« Билли Саммерсе »?

King: Билли — плохой парень, и я хочу, чтобы его любили читатели. Я полюбил его через некоторое время. А он парень, который просто находится в пути, чтобы найти лучшую жизнь, чем та, в которой он живет. Это своего рода дорожный роман. и я надеюсь, что люди погрузятся в это. Я действительно хочу, чтобы люди говорили: «Я сжег обед, потому что я читал эту книгу.»

Джулианна Мур играет вдову известного автора в« Истории Лизи », новом ограниченном сериале Apple TV + по роману Стивена Кинга. (Фото: APPLE)

В: Что на вашей тарелке дальше?

King: Я сейчас кое-что работаю. У меня закончился долгий период, когда мы все работали над «Историей Лизи». Это заняло много времени, потому что у нас были длительные увольнения из-за коронавируса. Это отняло у меня много времени, потому что я больше не работаю на телевидении и в кино.Я совершенно готов продать людям историю … но время от времени мне хочется за что-то держаться, и я хотел удержать это к лучшему или к худшему. Надеемся, будет лучше.

В: Как вы думаете, как последний год, потраченный на борьбу с COVID-19, может изменить вас как рассказчика?

Король: Я не знаю, как это повлияет на меня. Я могу вам сказать следующее: я написал «Билли Саммерса», начиная с 2018 года. Я поставил его на 2020 год, а затем наступила пандемия, и сначала казалось, что это не так уж и много.Потом стало еще хуже, стало еще хуже, и все стало отключаться. Я посмотрел на то, что написал, и один из персонажей получил немного денег и сказал Билли: «Мы собираемся отправиться в круиз». И я думаю про себя: это не может быть из-за того, что закрылись круизные линии. Поэтому я перенес его в 2019 год, когда это было безопасно.

Но настоящий ответ на ваш вопрос таков: это многое изменит в ближайшие пару лет. Было время, когда Советский Союз рухнул, и железный занавес рухнул, и в книжной сфере были все эти критики, которые говорили: «Это убьет жанр шпионажа!» Но, конечно, этого не произошло.Это другое. Это совсем другой уровень.

Автозапуск

Показать миниатюры

Показать подписи

Последний слайдСледующий слайд

Прочтите или поделитесь этой историей: https://www.usatoday.com/story/entertainment/books/2021/03/01/stephen-king-talks- новый-роман-позже-covid-storytelling / 68154

/

Стивен Кинг сожалеет, что вы чувствуете, что застряли в романе Стивена Кинга: NPR

ТЕРРИ ГРОСС, ХОЗЯИН:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Я Терри Гросс. Жизнь во время пандемии была похожа на то, что придумал Стивен Кинг. Около 40 лет назад в своем романе «Стенд» он написал о вирусе, который на 99% летален и уничтожает большую часть населения. Этот вирус был случайно выпущен лабораторией по разработке биологического оружия. «Стенд» был адаптирован в мини-сериал ABC еще в 1994 году. Новый мини-сериал, адаптированный из «Стенда», сейчас транслируется на CBS All Access.

Мы собираемся послушать интервью, которое я записал с Кингом в начале пандемии, в апреле, в том же месяце, когда он опубликовал сборник новелл «If It Bleeds».Главная героиня заглавной истории — частный сыщик Холли Гибни, которая также была персонажем нескольких других книг Кинга, в том числе «Постороннего», который был адаптирован для сериала HBO с Синтией Эриво в главной роли в роли Холли. Как в «Постороннем», в «Если кровотечение» Холли противостоит силе зла.

Вот мое апрельское интервью со Стивеном Кингом.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ГРОСС: Стивен Кинг, добро пожаловать в FRESH AIR. Я так рада, что с тобой все хорошо.Эта пандемия — это самое близкое к жизни, к которому вы пришли в одной из ваших собственных страшилок?

СТИВЕН КИНГ: (Смех) Ну, это так, и это не так. После избрания Дональда Трампа со мной связались многие люди, которые сказали …

ГРОСС: (Смех).

КОРОЛЬ: … Это прямо как «Мертвая зона». В «Мертвой зоне» есть персонаж по имени Грег Стиллсон, который является аватаром обычного человека. И он становится представителем государства, а затем поднимается на пост президента.Так что это второй раз. И теперь, когда Трамп фактически является президентом Соединенных Штатов, и во всем мире идет пандемия — я думаю, это и означает пандемия — похоже, что эти две книги каким-то образом перекрестно опылились. Быть мной не очень удобно. Я постоянно говорю, что мы живем в сказке Стивена Кинга. И мой единственный ответ на это — извините.

ГРОСС: Знаете, вы пишете ужасные истории, а вирус в некотором роде идеален. Вы знаете, вирусы — оборотни.Они продолжают — вроде, вирус гриппа меняется каждые год или два. Вот почему нам всегда нужны новые вакцины. А вирусы не совсем живые, потому что они не могут — им нужна какая-то живая клетка, чтобы жить, чтобы выжить. Поэтому я думаю, что ученые говорят, что вирусы на самом деле не живые, или они что-то среднее между живыми и мертвыми. Это похоже на страшилку.

И тот факт, что они живут в нас, и мы являемся их хозяевами, а потом они вызывают у нас тошноту и, в некоторых случаях, могут убить нас, это действительно … ну, это то, что вы могли бы изобрести с нуля.Но вирусы реальны. Считаете ли вы, что вирусы — это просто суть ужаса в том, как они работают в нас?

КОРОЛЬ: Да, знаю. Вы знаете, в течение многих лет я был …

ГРОСС: Можно еще кое-что добавить?

КОРОЛЬ: Да.

ГРОСС: Вы их не видите. Типа, ты иногда пишешь о зле, которое … ну, оно может проявляться в присутствии. Может проявляться в человеке. Но он существует как целое. Оно тоже существует как чистое зло.А с вирусом, например, с сущностью, вы не можете увидеть его, если он не находится в теле. Я имею в виду, что вы можете поместить это под микроскоп, но без микроскопа вы не сможете его увидеть. Вы не знаете, что это есть, но это так. Это тоже похоже на страшилку.

КОРОЛЬ: Это так. И когда вы говорили о том, что вирусы не живы и не мертвы, это действительно похоже на один из тех фильмов о зомби. Это — вы знаете, ночь — мы живем в «Ночи живых мертвецов» в некотором смысле, потому что вирус — это именно то, что есть, что для нас почти непостижимо.И для науки это тоже непонятно, что является одной из причин, почему я считаю, что людям нужно остерегаться шарлатанских лекарств.

Дело в том, что это невидимо, потому что мы не видим этого, мы слышим эти вещи в новостях, где они говорят, послушайте — если вам нужно выйти, убедитесь, что вы не касаетесь своего лица. Когда вы вернетесь, обязательно вымойте руки. Будьте осторожны, снимая обувь, и когда вы снимаете обувь, положите ее в определенное место, а затем мойте руки, потому что вы можете заразить вирус на вашей обуви.Так что через некоторое время я думаю, что многие люди в Америке живут почти как Говард Хьюз, у которого было это …

БРУТТО: Да. Да.

КОРОЛЬ: … Патологическая чистота. Мы все умываем руки. И это легко представить — Терри, подумай об этом. Они могут быть прямо сейчас у вас на руках — микробы, вирусы, как колеса телеги, просто они в ваших руках, ждут, чтобы попасть в тепло вашего тела, где они могут размножаться и распространяться. И как только вы начинаете думать об этом, очень трудно не думать об этом.Так что легко начать относиться к этому с паранойей. Но с другой стороны, какая альтернатива?

GROSS: Я рад, что вы упомянули Говарда Хьюза, потому что я все время думаю о сцене в фильме Мартина Скорсезе «Авиатор», где Леонардо Ди Каприо в роли Говарда Хьюза …

КОРОЛЬ: Он в ванной, не так ли?

ГРОСС: Он точно в ванной. И он пытается выбраться из ванной, но из-за того, что он настолько компульсивен по поводу мытья рук и мытья рук, каждый раз, когда он моет руки, он не может дотянуться до двери с бумажным полотенцем.

КОРОЛЬ: Он не может — да.

ГРОСС: И поэтому он не может выбраться, потому что каждый раз, когда он к чему-то прикасается, ему приходится возвращаться и снова мыть руки, а сцена продолжается. И это мир, в котором я живу прямо сейчас. Я не уверена, что у меня на руках осталась кожа (смех) после такого частого мытья.

КОРОЛЬ: Ага. О, это …

ГРОСС: Вам нравится эта сцена? Я знаю тебя …

КОРОЛЬ: Ага.

ГРОСС: Да.

КОРОЛЬ: Я думал об этой сцене, как и вы, и поскольку я — я уверен, что многие люди, которые смотрели этот фильм, могут сразу понять это, вы знаете, идею этих вещей. повсюду в наших руках. Мы создаем у наших детей комплексы, которые продлятся до поколения. Вы знаете, что касается меня, как парня, которому сейчас за 70, я помню, как моя мама говорила о Великой депрессии. Оставил шрам. Это оставило травму позади.

И я думаю, что для наших детей, когда они вырастут — или, скажем так, — мои внуки, когда они вырастут, моя внучка, которая не может видеться со своими друзьями, может только изредка по Skype.Она застряла в доме. Она может выйти во двор. Когда ее дети говорят: «Боже мой, мне так скучно, я не могу выйти на улицу», эта маленькая девочка, которая становится женщиной, скажет: «Что ж, тебе следовало бы быть здесь в 2020 году, потому что мы застряли в дом на месяцы. Мы не могли выйти. Мы боялись микробов. Вы понимаете, о чем я говорю?

ГРОСС: Думаю, вы абсолютно правы. Я полностью … я чувствую точно так же.

Персонаж заглавной истории вашего нового сборника, Холли Гибни, также присутствует в «Постороннем» и нескольких других ваших романах.Итак, Холли Гибни, она руководит детективным агентством. Считаете ли вы, что у нее обсессивно-компульсивное расстройство, или она находится в спектре аутизма, или имеет просто немного психических способностей? Как бы вы описали, какая она …

КОРОЛЬ: (Смех).

ГРОСС: … Макияж дает ей особую силу, особую проницательность?

КОРОЛЬ: Ну, во-первых, могу ли я сказать, что я просто люблю Холли, и я бы хотел, чтобы она была настоящим человеком и чтобы она была моим другом, потому что я так без ума от нее.Она просто вошла в первую книгу, в которой она была, «Мистер Мерседес», и она более или менее украла книгу (смех). И она украла мое сердце.

(СМЕХ)

КИНГ: Но если кратко ответить на ваш вопрос, я считаю, что Холли из книг — это навязчивая идея с огромным комплексом неполноценности. Персонаж, Холли, которого создал Ричард, был больше, я бы сказал, из аутистического спектра, что-то вроде — как вы назовете человека, который просто очень способен в одной области, понимаете, кого-то, кто умеет считать в их голове, бум? Холли — эта Холли, Холли Ричарда Прайса из сериала HBO — это тот человек, который может вспомнить, кто делал все рок-песни в течение 35 лет, но она никогда не слушала пластинок.

GROSS: Вы верите, что у некоторых людей есть особые способности восприятия?

КОРОЛЬ: Ага. Я видел это. Я знаю это — я был хорошими друзьями со Стивеном Джеем Гулдом. Мы разделили места в Фенуэй-парке. И он возьмет с собой своего сына. А его сын был в аутисте. Но он сказал бы вам, скажите мне, какой у вас был день рождения и сколько вам лет. И если бы вы это сделали, он сразу же скажет вам день вашего рождения. Просто у него в голове был этот особый талант.Есть дети, которые внезапно могут сесть и сыграть на пианино. Они просто слышат музыку в своих головах и — или есть дети 7 или 8 лет, которые являются вундеркиндами. Это слово, которое я искал — вундеркинды.

Итак, да, есть люди, обладающие этими особыми способностями. И одна из вещей, которая очаровывает меня во всем этом спектре, в котором я пишу, который довольно широк — люди могут называть меня писателем ужасов, если хотят. И это нормально. Пока чеки не возвращаются, меня это устраивает.Но я думаю, что делаю гораздо больше. И меня интересует тайна того, кто мы такие и на что способны.

ГРОСС: Вы знаете, в начале истории Холли Гибни в вашей новой книге «Если кровотечение» вы упомянули, что детектив, который работал с Холли в книге «Посторонний», полностью изменил его восприятие реальности. этим инцидентом, потому что он имеет дело с чем-то за пределами нашего восприятия. Он имеет дело с чем-то, что не кажется рациональным или научным, а именно с этой сущностью зла.

Вы чувствуете, что живете в другой реальности, чем другие люди? (Смех) Вы понимаете, о чем я? Потому что вы всегда пишете о вещах, которые находятся за пределами нашего восприятия и которые находятся за пределами того, что мы считаем, вы знаете, реальным, видимым, воспринимаемым миром.

КОРОЛЬ: Ага. Я слышу твой вопрос. И я думаю, что ответ таков: 20 часов в день я живу в той же реальности, в которой живут все остальные.

ГРОСС: (Смех).

КОРОЛЬ: Но по четыре часа в день все меняется.И если вы когда-нибудь спросите меня, как это происходит или почему это происходит, я должен вам сказать, что для меня это такая же загадка, как и для всех остальных. Все, что я знаю, это то, что когда я сажусь перед … ну, теперь это текстовый процессор. Раньше это была пишущая машинка. Ну, теперь это вообще компьютер. Вещи меняются.

И за все годы, которые я делал с тех пор, как открыл для себя этот талант, когда мне было 7 или 8 лет, я все еще чувствую то же самое, что и в первые дни, а именно — я собираюсь уйти. обычный мир для моего собственного мира.И это замечательный, волнующий опыт. Я очень благодарен за возможность его получить.

GROSS: Почему вы оставили свой — знаете, настоящий, знаете, мир ради своего мира, но сделали свой мир таким пугающим?

КОРОЛЬ: Вообще-то, мне интересно пугать людей. Я как маленький мальчик из истории Чарльза Диккенса — я просто хочу вызвать у вас мурашки по коже. И это нормально. Но что меня действительно интересует как писателя, к которому я возвращаюсь снова и снова, так это вторжение неожиданного и странного в нашу повседневную жизнь.И я думаю, что это своего рода … почетная тема, потому что все мы сталкиваемся с неожиданными вещами. Мы переживаем один сейчас как общество. Поэтому мне нравится исследовать тот мир, где с обычными людьми происходит что-то странное.

GROSS: Мы слушаем интервью, которое я записал в апреле прошлого года со Стивеном Кингом. Мы услышим об этом больше после перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к интервью, которое я записал в апреле прошлого года со Стивеном Кингом после публикации его сборника новелл под названием «Если кровотечение».«Главная героиня заглавной истории, Холли Гибни, также является главным героем в адаптации HBO романа Стивена Кинга« Посторонний », в котором ее сыграла Синтия Эриво. В« Постороннем »Холли расследует дело что, по ее мнению, связано со сверхъестественным существом, которое является олицетворением зла.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ГРОСС: В «Постороннем» — а это также упоминается в «Если кровотечение» — вы имеете в виду историю Эль Коко, своего рода мифическую историю, которая берет свое начало в различных, знаете ли, испанских и латиноамериканских языках. культур.Почему бы тебе не описать Эль Коко и почему тебе интересна эта история.

КОРОЛЬ: Я нашел Эль Коко после того, как начал работать над «If It Bleeds». Я знал, что есть посторонний, потому что об этом была книга. Мне интересно исследовать идею внешнего зла. Меня утешает мысль о том, что может быть зло, которое не обязательно исходит из сердец и умов людей. И как только я создал ситуацию, в которой было существо, которое могло принимать лицо и форму кого-то другого — которое могло стать двойником этого человека, я стал искать мифы, которые могли бы сыграть на этом роль.И тот, который я нашел в детской книге, на самом деле, был Эль Коко.

GROSS: Так опишите Эль Коко.

КОРОЛЬ: Эль Коко — существо, которое живет страхом и болью других людей. В мифах он забирает плохих детей. Он очень худой мужчина в черном пальто с белым лицом. И что вы рассказываете детям — потому что мы оставляем наши самые страшные истории для детей — это то, что если вы плохой ребенок, вы, вероятно, увидите, как Эль Коко ползет по вашему потолку. Мне просто нравится этот образ, потому что он похож на паука — высокого худого человека в черном пальто.И он носит с собой сумку. А если вы плохой ребенок, он засунет вас в свою сумку и увезет в свое логово, которое предположительно является пещерой. И в этот момент он убьет вас, втирает жир этого ребенка в свое тело, регенерирует и снова становится молодым человеком.

БРУТТО: Вау. Это много (смех) — в этой истории много всего. Но идея о том, что этот Эль Коко питается страхом и горем — я имею в виду, что именно тогда вы наиболее уязвимы.

КОРОЛЬ: Да, это так. И одна из вещей, которые я нашел чрезвычайно мощными и которые я хотел использовать, заключалась в том, что Эль Коко только начинает с того, что заставляет кого-то — это Терри Мейтленд в «Постороннем» — отдаться, если хотите, за его преступление.Но затем это существо слоняется вокруг и питается горем, болью и болью всех людей, которые остались позади. Вся семья, вся семья Фрэнки Петерсона, оказывается уничтоженной из-за Эль Коко. И Эль Коко пытается сделать то же самое с семьей Терри Мейтленда, начиная с детей, которые являются наиболее уязвимыми.

Итак, но мне понравилась эта идея. Я использовал идею пещеры в… для завершения книги и мини-сериала, где я смог поместить Эль Коко в пещеру.Так что я придерживался легенды, насколько мог.

ГРОСС: Вы выросли в методистской церкви. Вы ходили в церковь в детстве. Учитывая ваши писательские наклонности, вас особенно интересовали истории о сатане?

КОРОЛЬ: Нет, я бы не сказал, что меня особенно интересовали истории о сатане. Меня больше интересовала идея о том, что сатана заставляет нас делать ужасные, ужасные вещи. И я бы сказал, что больше всего мое воображение поразила история Иова. И мне понравился язык в этом Ветхом Завете — язык Короля Иакова, где история начинается с того, что Бог говорит дьяволу, что ты делал, сатана? И сатана говорит: о, я хожу по земле, чтобы увидеть, какие страдания я могу причинить.

И тогда они заключают пари о Иове, который, по сути, является своего рода болваном (ph), который не делает ничего плохого, и Бог говорит, делайте с ним все, что хотите, — только не навредите ни одному волосу его головы. — и посмотрим, что будет. Так что посевы у парня умирают. У парня умирает домашний скот, затем умирают все его дети. И после всего этого — вот где он как бы потерял меня — у него действительно счастливый конец (смех). Иов снова выходит замуж и заводит еще детей.

ГРОСС: Так расскажите мне, почему вы находите эту историю такой интересной.

КИНГ: Ну, я думаю в основном потому, что идея о том, что дьявол может вмешиваться в человеческие жизни, которая восходит к самой идее, действительно ли — это вопрос, который очаровывал меня всю мою жизнь. Есть ли внешнее зло? Есть ли демоны, дьяволы, призраки, вещи, ужасные вещи, которые приходят к нам извне, или все это встроено в нашу ДНК?

Библия любит иметь и то и другое. Вот эта история об Иове, где дьявол … дьявол и Бог, сообща, вызывают все эти вещи.А еще есть история о дереве добра и зла, где вы вроде как обвиняете во всем Еву, которая просто … чувак, она не могла перестать смотреть на то яблоко и говорить, что это действительно хорошо … или рассказы Моисея и всех людей, которые построили золотого тельца, потому что это человеческие недостатки — это человеческие слабости. Так что мне нравится — я думаю, на самом деле утешительно думать, что есть внешнее зло, в котором нет нашей вины.

ГРОСС: Мы слушаем интервью, которое я записал со Стивеном Кингом в апреле прошлого года, после публикации его сборника новелл «If It Bleeds».»Мы услышим больше об интервью — и мы услышим от Патрика Стюарта — после того, как мы сделаем небольшой перерыв. Я Терри Гросс, и это FRESH AIR.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс. Вернемся к моему интервью со Стивеном Кингом. Его роман о пандемии «Стенд» был адаптирован в новый телевизионный мини-сериал, который транслируется на CBS All Access. Мы говорили в начале пандемии, в апреле, когда он опубликовал сборник новелл «Если кровотечение».

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

GROSS: Я хочу прочитать кое-что, что вы недавно написали в Твиттере — если вы считаете, что художники бесполезны, попробуйте провести свой карантин без музыки, книг, стихов, фильмов и картин. Что побудило вас написать это? Как вы думаете, люди считают художников бесполезными?

КОРОЛЬ: Я этого не писал. Я сам видел это в Твиттере и репостил. Я ничего не комментировал. Я просто поставил это. Никогда не думал, что кто-нибудь подумает, что это написал я.Но он получил огромное количество ретвитов. И что меня поразило в этом, когда я сказал об этом, так это то, что нам всем нужны аварийные люки, даже в самые обычные времена, когда мы можем выйти и общаться с людьми, мы можем встретиться на улице, мы можем болтать , мы можем пойти в кино — о боже, Терри, как я скучаю по кино …

ГРОСС: Я тоже.

КОРОЛЬ: … Вы знаете, просто сидите там с … о, да. Я скучаю по людям. Я скучаю по ресторану, посидеть, знаете, поговорить с кем-нибудь и повеселиться.Не могу этого сделать. Я в доме. И я думаю, что если бы у меня не было хорошей книги, в которую можно было бы сбежать — я читаю эту замечательную книгу Меган Эбботт под названием «Dare Me». Замечательный рассказ. У меня есть Netflix. Слава Богу за Netflix. Я смотрю этот замечательный сериал под названием «Вавилон-Берлин».

Так я могу оставить коронавирус. Я могу покинуть карантин и вернуться в Берлин в 1929 году. Это спасательный люк. Это способ использовать свое воображение как силу добра, когда вы действительно можете — веря, вы можете увеличить свое спокойствие.Вы можете взять небольшой отпуск от всего, что происходит. В этом цель искусства. И это не обязательно должно быть телешоу или фильм. Это может быть стихотворение. Это может быть выход на улицу и взгляд на весна, которая только начинает приходить.

Я думаю — каждый день мне нравится выделять несколько минут, чтобы сказать: это моя жизнь; Я присутствую в своей жизни в этот момент, и это то, что я вижу, и это то, что я чувствую. Я думаю, ты не можешь тратить на это целый день. Вы бы сходили с ума от своего вечно любящего ума.Но время от времени это хорошо, и воображение — это хорошо. Знаешь, не всегда бывает так хорошо посреди ночи, когда просыпаешься и думаешь: «Кажется, я что-то слышал под своей кроватью». Возможно, это не так уж и хорошо. Но это палка о двух концах. Есть хорошая сторона. У воображения есть и светлая, и темная сторона. И я уверен, что все мы были там. И я надеюсь, что сегодня вечером, Терри, когда ты пойдешь спать …

ГРОСС: (Смех).

КОРОЛЬ: … Что вы будете держать ноги под одеялом, потому что это будет ужасно, и я не хочу, чтобы вы думали об этом после того, как погаснет свет. Это было бы — пожалуйста, не думайте о руке, выползающей из-под вашей кровати …

ГРОСС: (Смех).

КОРОЛЬ: … Холодная рука, затем слегка сжимающая лодыжку. Я имею в виду, ты не будешь думать об этом, ладно?

ГРОСС: Нет, не буду, потому что это не то, что меня пугает посреди ночи.И ты знаешь, что меня напугает посреди ночи. Но — что заставляет меня задуматься, как вы относитесь к своим историям в такое время? Я имею в виду, что ваши рассказы о человеческой природе и человеческих уязвимостях, а также о вещах за пределами нашего восприятия, и они также частично предназначены для того, чтобы напугать людей. Вам нравится пугать людей. Часть ваших историй связана с миром ужасов. И нас окружают такие — мы сейчас живем в страшилке. Итак, что вы видите в роли, ну, ну, ну, вы знаете, фантастики или фильмов ужасов в период, когда мир сам по себе так пугает?

КОРОЛЬ: Ну, они как сны, не так ли? Вы можете попасть в мир, который, как вы знаете, не настоящий.Но если художник хорош — режиссер или писатель, может быть, даже художник — на какое-то время вы можете поверить в этот мир, потому что его изображение и изображение настолько реальны, что вы можете войти в него. . И все же всегда есть часть вашего разума, которая понимает, что это нереально, что это притворяется.

ГРОСС: Стивен Кинг, большое спасибо за беседу с нами. Спасибо за ваши книги. Желаю крепкого здоровья вам и вашим близким. И будьте здоровы. Спасибо.

КОРОЛЬ: Спасибо. И в ответ на вас — будьте здоровы и будьте в безопасности.

GROSS: Мое интервью со Стивеном Кингом было записано в апреле, в том же месяце, когда был опубликован его сборник новелл «If It Bleeds». После небольшого перерыва мы услышим Патрика Стюарта, который в этом году вернулся к своей роли капитана Пикарда в сериале «Звездный путь: Пикард». Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

Авторские права © 2020 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

.