Абстракция — Гуманитарный портал

Абстракция — это идеальный (не существующий в действительности) предмет, созданный в результате абстрагирования — мыслительного процесса образования абстрактных сущностей (см. Абстрагирование). Абстрагирование представляет собой одну из наиболее важных операций мышления (см. Мышление) и необходимое условие познания мира (см. Мир) путём формирования «вторичных образов» действительности (которыми могут быть как отдельно взятые представления, категории, понятия, теории, модели и другие абстрактные сущности, так и их системы). В процессе абстрагирования осуществляется выбор и обработка информации с целью замещения непосредственно данного эмпирического образа на другой, непосредственно не данный, но подразумеваемый и мыслимый. Мысль человека отвлекает нечто (те или иные признаки, характеристики, свойства, отношения) от непосредственно данного воспринимаемого представления и сохраняет этот фрагмент для осуществления последующих фазисов мыслительного процесса. Из соответствующего представления элиминируется несущественное и таким образом выявляются определённые основания его сущности. Результаты абстрагирующей деятельности — вторичные образы действительности или абстрактные предметы — обозначаются термином «абстракция». Следует отметить, что при отбрасывании существенных признаков абстракция становится поверхностной и малосодержательной; в такой ситуации абстрактными принято называть пустые, бессодержательные, непродуктивные рассуждения и понятия. Абстрактные предметы всегда существуют лишь в воображении человека. Попытка приписать им реальное существование приводит к ошибке гипостазирования — овеществлению абстрактных сущностей, наделению их свойствами реальных предметов и признаками реального существования (см. Гипостазирование). Наиболее простой формой абстракции можно считать практическое замещение одного объекта другим (формальная абстракция), которая представляет сбой акт избирательного отражения или интерпретации данных. При одних и тех же данных в различных ситуациях возможны различные акты отвлечения. И хотя произвольность отвлечений неоспорима, они оправдываются обычно в той мере, в какой абстракция приводит к успехам в познании или практической деятельности. Произвольный акт отвлечения только случайно может дать такой результат. При этом абстракция может быть осознанной, отрефлектированной на уровне мышления, или неосознанной, осуществляемой на уровне функциональных свойств рецепторов (органов чувств, приборов). Однако в любом случае абстракция должна давать определённый «частичный образ» из практически необозримого множества возможностей (потока внешних данных). В этой форме абстракция имеет место и у животных (в частности, на ней основано формирование условных рефлексов). У человека такое практическое замещение выражается и закрепляется в деятельности со знаками, на основе которой в дальнейшем формируются представления о существенных и несущественных свойствах объектов или явлений и об отношениях зависимости. Наряду с этим происходит осознание специфики знаковых образований, их отношения к действительности, и приложения к целям и задачам познавательной деятельности человека в форме теоретических построений (содержательная абстракция). Результат абстракции (созданный какой-либо абстракцией или при посредстве какой-либо абстракции) представляет собой абстрактный объект и мыслится при этом как нечто самосущее, как отдельная реалия в системе определённых представлений. Так, в системе представлений о графике русского языка каждая буква алфавита мыслится как абстрактный объект — как «абстрактная буква», в отличие от оттиска такой буквы на странице (данного) текста — её «конкретного» (материального) представителя, манифестации абстрактного объекта в письменной речи. В устной речи её конкретным представителем служит определённый фонетический звук, а в лингвистике — соответствующий звуковой тип, или фонема, тоже абстрактный объект. Таким образом, один и тот же абстрактный объект может иметь представителей, которые сами абстрактны. В теоретическом познании последнее особенно широко распространено. Следует отметить, что противопоставление «конкретный объект — абстрактный объект» относится к системе определённых понятий и к способам фиксации объектов в сознании. Выступая как информационный посредник между мыслью и объективной реальностью, конкретный представитель информирует в первую очередь не о себе самом, а о том объекте, который он представляет. Абстрагирование — универсальный приём познания, без которого немыслимы как научное, так и обыденное познание. Вместе с тем, будучи широко представленным в человеческом познании вообще, он приобретает статус метода только в научно-познавательной деятельности, наряду с другими методами научного познания (см. Методы научного познания). В европейской философии, науке и логике абстрагирование трактуется как логическая операция поэтапного мысленного членения рассматриваемого объекта или явления, продуцирующая понятия, которые, в свою очередь, образуют всё более общие образы действительности. В методологии науки абстракция понимается как теоретическое обобщение, образуемое в результате отвлечения от несущественных сторон рассматриваемого объекта или явления для выявления наиболее существенных его черт. Абстракция лежит в основе процессов обобщения, образования понятий и категоризации (см. Категоризация). Эмпирическому и теоретическому уровням мышления соответствуют формальная и содержательная абстракции. Абстрагируя от эмпирических данных, получают абстракции первого порядка. Их называют также реальными абстракциями. Каждый последующий шаг от этих абстракций порождает абстракции более высокого порядка, чем первый. Их называют идеальными абстракциями. Эта шкала порядков не является абсолютной, как не является абсолютным и критерий, позволяющий раз и навсегда отличать абстракции от неабстракций. По крайней мере в сфере научного познания «эмпирическое» (конкретное) и «теоретическое» (абстрактное) — это соотносительные понятия, и альтернатива между ними возможна только через абстракцию. В процедуре абстрагирования очевидны две ипостаси процесса познания: первая отражает направленность внимания на то, что именно вычленяется; вторая — на то, от чего именно осуществляется отвлечение. Акцент на той или другой стороне указанного процесса (при их взаимодополнительности) часто приводит к полярным выводам относительно роли абстрагирования: либо оно рассматривается как значимый источник поступления знаний о мире, либо как процедура, приводящая к их искажению и обеднению. Уяснение того, какие именно из свойств предмета или явления являются для них «посторонними» — по сути главный вопрос оперирования с абстракциями. Применение абстрагирования в качестве метода научного познания, определяется типом ситуации, с которой сталкивается исследователь, и перечнем процедур, необходимых или допустимых в данной ситуации. Ситуация характеризуется задачей (целевая характеристика метода) и спецификой изучаемого объекта (онтологическая характеристика). С точки зрения онтологии абстракция связана с представлением об относительной независимости явлений и их свойств и с отделением существенных свойств от несущественных. Предписываемые процедуры сводятся, как правило, к перестройке предмета исследования, к эквивалентному, с точки зрения данной ситуации, замещению первоначального предмета другим. Перестройка касается либо образа изучаемого объекта (отбрасывание его несущественных свойств), либо эмпирического материала, либо программы наблюдения и описания (отказ от свойственной ему несущественной информации). Целевая характеристика абстракции может быть различной, но всегда связана с указанием на те или иные познавательные задачи и с включением её в более широкий контекст познавательной деятельности. На различении целевых характеристик строится и классификация типов абстракций: изолирующая абстракция — соответствует цели вычленения и чёткой фиксации исследуемого явления; обобщающая абстракция — соответствует цели получения общей картины явления; идеализация — соответствует цели замещения реальной, эмпирически данной ситуации идеализированной схемой для упрощения изучаемой ситуации и более эффективного использования существующих методов и средств исследования. Реализация процесса абстрагирования включает два типа операций: оценка возможности и целесообразности замещения; акт замещения. Продуктами процесса абстрагирования являются соответствующим образом преобразованные представления об исследуемом объекте или явлении. Обоснование абстракции осуществляется как с точки зрения её правомерности (это достигается установлением несущественности отдельных явления), так и с точки зрения её целесообразности (которая определяется поставленной задачей). Выдвижение на первый план одного из этих моментов приводит к разным формам обоснования абстракции. Возможность разных способов обоснования абстракции приводит к разным её пониманиям и определениям в системе научных представлений: абстракцию определяют то как процесс мысленного отвлечения от несущественных сторон объектов и явлений, опираясь на её процедурные и онтологические аспекты и отвлекаясь от целевых, то как познание объектов и явлений со стороны их сущности, опираясь на целевые и онтологические аспекты, но отвлекаясь от процедурных. По-видимому, не существует такой области научного знания, где абстракция не служила бы рациональной основой познания, хотя в различных областях применяемые абстракции и особенности их использования, конечно, различны. Наиболее развитой системой абстракций обладает математика, которая по существу является наукой об абстракциях. Естествознание в той мере, в какой оно пользуется математикой, заимствует из её абстракций, добавляя к заимствованным и свои. Но вместе с тем существуют и общенаучные абстракции, необходимые как на первых шагах образования понятий, так и на всех уровнях формирования знаний о природной и общественной жизни. Современное понятие об абстракции восходит к Аристотелю, согласно которому образование абстракций — это метод намеренно одностороннего изучения реальности, субъективный приём мысленного разделения целого и полагание отдельно-сущими его частей. В принципе такое полагание не заключает «никакой ошибки» и объективно оправдано многообразием свойств (аспектов) целого, порой столь различных, что они не могут стать предметом одной науки. Наука же, по Аристотелю, исследует общее, а общее познается посредством абстракции. Поэтому абстракция не только является основной предпосылкой научного познания, но и «создаёт науку». В этом смысле преходящие явления опыта важны не сами по себе, а в той мере, в какой они причастны к какой-либо абстракции. Аристотель также отличал эмпирические абстракции от теоретических, полагая, что последние необходимы там, где постигаемое мыслью и сама мысль неотделимы друг от друга (как, например, в математике, где знание и предмет знания по существу совпадают). Эта гносеологическая концепция абстракции не получила, однако, развития ни в эллино-римской, ни в средневековой философии. Схоластика тему абстракции свела по существу к теме универсалий, связав её с платоновским понятием acide («незримого», духовного начала), что соответствовало философской мысли, ориентированной на logos, но не на physis. Когда же на смену средневековой «книжной науке» пришла опытная наука Нового времени, теологический и онтологический взгляд на абстракцию сменился психологическим: абстракция представлялась теперь вынужденным «действием души» по выработке общих (общезначимых) понятий, необходимость в которых обусловлена несовершенством рассудка, неспособного иначе познавать (нераздельную) «природу вещей». И сенсуализм, и рационализм XVII–XVIII веков были почти единодушны в том, что «опредмечивание» абстракций не только заслоняет от глаз исследователя факты реальных процессов, но и приводит к гипостазированию фиктивных сущностей и бессодержательных представлений. Известным выражением этой позиции явилось требование И. Кантом «принципиальной исключаемости» для абстракций, если они претендуют на то, чтобы иметь какой-либо смысл. Философия начала XIX века мало что изменила в этой оценке. В частности, Г. В. Ф. Гегель, признавая абстракцию как первый элемент духовного освоения реальности и включая её в обыденный и научный опыт (уже простое наблюдение, по Гегелю, нуждается в способности к абстракции), в то же время относил абстракцию к «формальной мысли», чуждой философскому методу, и порицал «абстрактное» за односторонность и пустоту. Лишь к середине XIX века толкование абстракции выходит за пределы «отвлечённой мысли». Абстракции возвращается её научный аристотелевский смысл. С её помощью описывается не только статика, но и динамика явлений природы и общественной жизни. В гуманитарной области это относится в первую очередь к философскому методу, в котором объективная диалектика развития осознается через развитие субъективной диалектики понятий, и поэтому принцип абстракции играет в нём ведущую роль (К. Маркс). Но и в естественнонаучной методологии тех лет, в сущности далёкой от осознанной диалектики понятий, применение абстрактных моделей «достигает поразительных результатов в объяснении явлений природы» (В. И. Вернадский). В результате духовная установка послесхоластической реформации (с её лозунгом: «вместо абстракций — опыт») постепенно заменяется методологическим компромиссом, когда абстрактные объекты признаются как представители реалий, необходимые для выражения объективных истин. Даже позитивизм в известной мере принял этот компромисс, не только отводя абстракциям руководящую роль в научном исследовании, но и признавая за ними некоторый «род реальности» (Э.  Мах). Тогда же появились и первая классификация абстракций, и намеренное употребление определений через абстракцию. Философия науки XX века вновь возвращается к полемике об объективной значимости абстракций. На этот раз поводом послужили, с одной стороны, релятивистские направления (тенденции) в физике, с другой — трансфинитные принципы введения абстракций в математической теории множеств, которые породили определённое «чувство беспокойства относительно зависимости чистой логики и математики от онтологии платонизма» (Beth Ε. W. The Foundations of Mathematics. — Amsterdam, 1959, P. 471). С критики этих тенденций и принципов начинается глубокая дифференциация методологических подходов и способов мышления (по типу применяемых абстракций) в современном научном (в особенности математическом) познании, стремление преодолеть возникший «кризис оснований» не только техническими средствами усовершенствования научных теорий, но также тем или иным решением гносеологических проблем абстракции.

Простая абстракция

Освоив основные приемы работы с воском, можно переходить непосредственно к творчеству. Чтобы создать абстрактное одноцветное изображение, показанное на снимках, понадобится сочетать уже известные вам приемы.

Сначала методом разглаживания покройте картон воском одного цвета. Если на утюге не хватит воска, чтобы покрыть весь картон сразу, нанесите воск на подошву снова и добавьте его к слою, уже перенесенному на бумагу.

Затем поэкспериментируйте с оттисками и мазками, наблюдая, как будет меняться изображение. Когда воск остынет, отшлифуйте его мягкой салфеткой. Водите салфеткой в одном направлении, пока не появится равномерный блеск. Старайтесь не нажимать на воск слишком сильно, чтобы не стереть его с картона.

Сочетайте приемы, создавая простое абстрактное изображение.

Мягкой салфеткой отшлифуйте Воск.

Пейзаж

Научившись рисовать утюгом простые фигуры, попробуйте создать несложный одноцветный пейзаж. Методом разглаживания нарисуйте горизонт и холмы вдалеке; методом оттисков — листву на переднем плане; боковой стороной подошвы — траву; острием утюга — птицу.

1. Расплавьте достаточное количество воска на нижней части подошвы, вплотную к краю (если вы левша, повторяйте то же самое в зеркальном отображении). Если перевернуть утюг подошвой вниз, то воск должен располагаться на верхней половине подошвы.

3. Поверните картон так, как показано на снимке, приложите к нему утюг и сразу же оторвите, причем так, чтобы нижний край подошвы по-прежнему был прижат к картону. Если изображение получилось неярким и слишком прерывистым, нанесите на утюг еще воска и повторите оттиск.

2. Расположите утюг вдоль картона, чтобы его мыс пришелся как раз на середин) ширины. Плавно проведите утюгом по картону, нанося воск на него одним слоем.

4. Внимательно следя за утюгом, приложите его изогнутый край к картону, как показано на снимке, немного отступив от края. Медленно продвиньте утюг вперед, как бы прорезая линию в слое воска. Таким же образом нанесите еще несколько линий.

5. Счистите излишки воска с подошвы утюга салфеткой, затем подхватите немного воска на мысок с бруска выбранного цвета.

6. Коснитесь острием подошвы картона, как показано на снимке. Снова очистите утюг, а потом мыском нарисуйте «галочку», это и будет птица. Второго мазка вам будет достаточно, чтобы придать изображению завершенность.

Развитие техники

%d0%9f%d1%80%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%8f %d0%b0%d0%b1%d1%81%d1%82%d1%80%d0%b0%d0%ba%d1%86%d0%b8%d1%8f пнг образ | Векторы и PSD-файлы

Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

4167*4167

аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

5000*5000

бумбокс с разноцветными музыкальными нотами

1200*1200

Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

4167*4167

я выбираю быть геймером потому что в реальной жизни ничего эпического не происходит

1200*1200

аудио кассета плоский дизайн

1200*1200

80 основных форм силуэта

5000*5000

синий сияющий глаз красоты

1000*1000

Сделано в 1989 году ограниченным тиражом типография премиум футболка дизайн вектор

5000*5000

диего марадона d10s

1875*1875

значок кассеты мультяшном стиле

5000*5000

микс ленты ретро кассеты

1200*1200

все радужные цвета морщинистый фольги

1200*1200

ретро аудио кассета вектор

5000*5000

ретро восьмидесятых бумбокс

1200*1200

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

лейбл онлайн трансляций с ярко синими розовыми неоновыми цветами и современным дизайном

1200*1200

Мемфис круги рисованной круглые формы геометрические гранж дизайн в горошек орнамент изолированные декоративные объекты

5000*5000

набор векторных продаж этикетки

800*800

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

Мемфис 90 х годов мода бесшовные модели

4167*4167

набор векторных продаж этикетки

800*800

скейтборд в неоновых цветах 80 х

1200*1200

мопс голова собаки красочные векторная иллюстрация

5000*5000

мопс собака ретро векторная иллюстрация

5000*5000

Мотокросс коллекция ретро векторная иллюстрация

5000*5000

Скидка 80 процентов на 3d золото

3000*3000

ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

5556*5556

скачать букву т серебро 80 ​​х

1200*1200

Минимализм Супер Продажа до 80 ramadan label

2000*2000

3d Изометрические номера 76 80

1200*1200

Шаблон элементов инфографики 81

1200*1200

3d визуализация текста 80 процентов от большой продажи

1200*1200

число 80

2000*2000

ba угол звезда голографическая радуга лазерная наклейка

1200*1200

al ba ith 99 ИМЯ АЛЛАХ

1200*1200

чат комментарий образование синий значок на абстрактных облако сообщение

5556*5556

радуга кататься на роликах

1200*1200

green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

2000*2000

черепа подростка примером череп в шляпе

1200*1200

Персонаж из партии 80 х годов

1200*1200

кассета плоский стиль изолированные

1200*1200

Большая распродажа 60 3d эффект текста

1200*1200

Бигфут бегущий ретро векторные иллюстрации

5000*5000

милый кот с приветственной типографикой каракули иллюстрации для плаката наклейки или одежды паровой волны синтвейв эстетика 80 х годов

1200*1200

кассета лента непрерывного рисования одной линии вектор музыка символ ретро Винтаж

4667*4667

80 скидка рекламный тег

1200*1200

80 летие векторный дизайн шаблона иллюстрация

4167*4167

iftar party ramadhan kareem 82

1300*1300

Ручная роспись борода ба zihu большая борода

1200*1200

словарные статьи. «Абстракция» (М. А. Розов)

«Абстракция»

М. А. Розов

Абстракция (от латинского abstractio — отвлечение):

1. Метод научного исследования, основанный на том, что при изучении некоторого явления, процесса не учитываются его несущественные стороны и признаки; это позволяет упрощать картину изучаемого явления и рассматривать его как бы в «чистом виде».
2. Продукт познания (понятие, описание, закон, модель, идеальный объект и т. п.), рассмотренный в сопоставлении с конкретной эмпирической действительностью, которая не фиксируется в этом продукте во всем богатстве своих свойств и связей.
3. Познавательная деятельность — процесс абстрагирования, — направленная на получение абстракции.

Применение абстракции, как и всякого метода исследования, определяется типом ситуации, с которой сталкивается исследователь, и перечнем процедур, необходимых или допустимых в данной ситуации. Ситуация характеризуется задачей (целевая характеристика метода) и спецификой изучаемого объекта (онтологическая характеристика). С точки зрения онтологии абстракция связана с представлением об относительной независимости явлений и их сторон и с отделением существенных сторон от несущественных. Предписываемые процедуры сводятся, как правило, к перестройке предмета исследования, к эквивалентному, с точки зрения данной ситуации, замещению первоначального предмета другим. Перестройка касается либо изображения изучаемого объекта (отбрасывание несущественных сторон), либо эмпирического материала, либо программы наблюдения и описания (отказ от лишней информации). Например, геометрические свойства электрической цепи не зависят от составляющих элементов ветви, таких, как сопротивление, индуктивность и емкость, поэтому при топологическом изучении цепей все ветви цепи обычно заменяют отрезками, изображая цепь в виде линейного графа.

Целевая характеристика абстракции может быть различной, но всегда связана с указанием на те или иные познавательные задачи и с включением абстракции в более широкий контекст познавательной деятельности. На различении целевых характеристик строится и классификация типов абстракции: изолирующая абстракция соответствует цели вычленения и четкой фиксации исследуемого явления; обобщающая абстракция — цели получения общей картины явления; идеализация — цели замещения реальной, эмпирически данной ситуации идеализированной схемой (типа абсолютно твердого тела в механике) для упрощения изучаемой ситуации и более эффективного использования существующих методов и средств исследования.

Реализация абстракции как метода, т. е. процесс абстрагирования, включает 2 типа операций: выяснение возможности и целесообразности замещения, перестройки предмета исследования и сам акт замещения. Продуктом этого процесса являются соответствующим образом преобразованные представления об объекте, модели, отобранный эмпирический материал и т. д.

Обоснование абстракции осуществляется как с точки зрения ее правомерности (это достигается установлением несущественности отдельных сторон явления), так и с точки зрения ее целесообразности (которая определяется поставленной задачей). Выдвижение на первый план одного из этих моментов приводит к разным формам обоснования абстракции. Например, в 1-м т. «Капитала» Маркс исходит из предположения, что денежным товаром является только золото, указывая, что он делает это «ради упрощения»; это — целевое обоснование абстракции. Построение идеальных объектов механики обычно обосновывается онтологически, т. е. ссылкой на несущественность тех или иных свойств. Возможность разных способов обоснования абстракции приводит к разным ее пониманиям и определениям в логико-философской литературе: абстракцию определяют то как процесс мысленного отвлечения от несущественных сторон явлений, опираясь на ее процедурные и онтологические аспекты и отвлекаясь от целевых, то как познание явлений со стороны их сущности, опираясь на целевые и онтологические аспекты, но отвлекаясь от процедурных.

Наиболее простой формой абстракции можно считать практическое замещение одного объекта другим. В этой форме абстракция имеет место и у животных (в частности, на ней основано формирование условных рефлексов). У человека такое практическое замещение выражается и закрепляется в слове, и деятельности со знаками. В дальнейшем формируются представления о существенных и несущественных сторонах явлений и об отношениях зависимости. Вместе с тем происходит осознание специфики знаковых образований, их отношения к действительности, к целям и задачам человека. Такое осознание вполне четко видно уже у Аристотеля.

Что же касается метода абстракции, то он возникает на высоких ступенях развития познания. Поэтому следует отличать исторический процесс формирования тех продуктов познавательной деятельности, которые теперь характеризуются как абстракция, от процесса абстрагирования в его современной форме. В первом случае абстрактность самих по себе продуктов познания вовсе не является результатом особой целенаправленной процедуры абстрагирования, она есть суммарный итог человеческой деятельности. В развитии науки в прошлом модели типа материальной точки или идеального газа обычно рассматривались как завершающий этап построения теоретической концепции, связанный с ее обоснованием и выявлением границ применимости. В отличие от этого абстракция как специальная процедура выделяется и кристаллизуется в познании только на основе специального теоретического построения. Опираясь на эту процедуру, современный исследователь часто с самого начала ставит задачу упрощения изучаемого явления и построения его абстрактной идеализированной модели; идеализация выступает здесь как исходный пункт в построении теории. При этом абстракция как метод возникает в результате теоретического осознания характера протекания исторического процесса познания, рассматриваемого как процесс получения абстракции.

Литература:

1. Горский Д. П., Вопросы абстракции и образование понятий, М., 1961;
2. Логика научного исследования, М., 1965;
3. Розов М. А., Научная абстракция и ее виды, Новосибирск, 1965.

Скинали для кухни из стекла

Скинали для кухни из стекла — купить в Иваново. Стеклянные кухонные фартуки на заказ с изображением: абстракция

Каталог изображений Абстракция

• Все
• Кофе, чай, вино
• Специи, продукты
• Ягоды, овощи, фрукты
• Водопады
• Горы, озера, леса
• Архитектура, города
• Травы, цветы
• Море и подводный мир
• Животные, птицы
• Авто и мотоциклы
• Абстракция
• Текстуры
• Небо, космос
• Узоры, орнамент
• Однотонные RAL
• Прозрачные

Рекомендуем оформить заявку на просчет, чтобы узнать стоимость изготовления скинали по вашим размерам

Узнать стоимость

СКИНАЛИ В ИНТЕРЬЕРЕ КУХНИ

Одним из способов украшения кухни считаются стеклянные скинали с фотопечатью. Для своего интерьера вы можете выбрать дизайн из наших готовых работ.

Цена: от 3500 р./м.п.

Точный расчет

Рассчитается индивидуально, определяется параметрами изделия, сложностью печати и комплексом дополнительных работ.

Срок: 14 рабочих дней

С момента оплаты аванса и утверждения технического задания

Монтаж: около 2-х часов

Рекомендуем заказывать скинали после покупки кухонной мебели и освободить место для монтажа от посторонних предметов

Записаться на замер кухонного фартука Вы можете в любом офисе продаж компании.

Или воспользуйтесь кнопкой на сайте «Заказать скинали» под выбранной картинкой.

Оказываем в том числе следующие услуги:

• Выезд на замер, консультация инженера
• Подбор изображения из каталога или использование своего
• Разработка дизайна кухонного фартука и подготовка макета
• Изготовление отверстий для розеток
• Нанесение изображения и УФ печати на стекло
• Доставка изделия на адрес и монтаж

Рассчитать окна Вызвать мастера Окна Plast+

Ташкентская, 82
Иваново
153022 Phone: +7 4932 26-25-71 Электронная почта: [email protected]

Багаева, 37
Иваново
153000 Phone: +7 4932 26-25-22 Электронная почта: [email protected]

Текстильщиков, 76
Иваново
153038 Phone: +7 4932 26-25-77 Электронная почта: [email protected]

Строителей, 45
Иваново
153013 Phone: +7 4932 26-25-15 Электронная почта: [email protected]

Громобоя, 18
Иваново
153002 Phone: +7 4932 26-25-37 Электронная почта: [email protected]

1-я Каменная, 20
Иваново
153015 Phone: +7 4932 57-43-13 Электронная почта: [email protected]

Картины для интерьера своими руками [100 лучших идей 2019г]

Абстракция всегда в тренде

Картины, сделанные своими руками, идеально подходят для оформления интерьера, ведь лучше хозяев никто не может почувствовать дух дома, идеально подчеркнув его настроение с помощью соответствующих деталей. Выполненные в различных техниках, они сделают индивидуальным даже шаблонный дизайн квартиры, освежат скучную гостиную или кухню, наполнят дом уютом и положительными эмоциями.

Содержание: 

Золотистые стрелочки в рамке – просто и оригинально

С помощью плюшевой игрушки и муки может получится очередной шедевр

Совет! Стильный интерьер не обязательно связан с огромными финансовыми затратами, ведь украсить его можно аксессуарами, созданными с помощью доступных материалов и бесценной фантазии.

С чего начать?

Основное условие для создания шедевра – вдохновение. Лучше не копировать чьи-то работы, а попытаться почувствовать настроение собственного дома, представить, чего не хватает в интерьере, что бы могло подчеркнуть его достоинства. Любые мысли и наброски лучше заносить в отдельный блокнот – при создании картины они могут пригодиться. Подумайте, где будет висеть будущее произведение – в гостиной, кухне, спальне.

Простой «отпечаток губ» – креативное украшение интерьера

Яркий рисунок ребенка, оформленный в рамку, украсит его комнату

Портретное изображение, украшающее стену гостиной

Такой шедевр, созданный вручную, станет милым украшением дома

Определившись со стилем, можно начинать подбирать материалы для будущего произведения:

1. Краска и холст.
2. Картон, дизайнерская бумага, журнальные вырезки, старые фото.
3. Текстиль, кожа, ленты, тесьма.
4. Стекло или кристаллы.
5. Пуговицы.
6. Сухоцветы, ракушки.

Совет! Не выбрасывайте старые детские рисунки, лоскутки ткани, журналы, украшения – все это может стать частью картины. Храните их в отдельной коробке, периодически просматривая и компонуя между собой.

Эффектная реализация из лоскутов

Цветная модульная картина удачно может скрыть телевизор

Картину можно сделать из распечатанного макрофото

Любой предмет может стать основой для рукодельного шедевра

Рисуем красками

Самый простой способ создать для интерьера оригинальную картину своими руками – написать ее. Тематика ограничивается только фантазией творца. Даже при отсутствии художественных навыков может получиться шедевр: используйте абстрактные техники, изучайте мастер-классы и фото готовых работ.

Для создания оригинальной картины необходимы минимальные навыки рисования красками

Оригинальная композиция в интерьере в стиле рустик

Эффектное сочетание цветов на картине будет приковывать взгляды домочадцев и гостей

Незатейливая, но очень привлекательная композиция

Для белоснежного интерьера отлично подойдет яркая абстракция

Масляные, акварельные, акриловые краски станут верными помощниками в создании картины для интерьера. В качестве основы можно использовать как профессиональный холст, так и обычную плотную бумагу или загрунтованную дощечку.

Совет! Вдохновение можно черпать на природе, если поблизости от дома есть живописные места. Если ни с местом, ни с погодой не повезло, смело рисуйте своих домочадцев, питомцев, композиции из фруктов – что угодно. Точность воспроизведения реальности не играет никакой роли, главное – подойти к процессу с душой.

Раму для своего произведения можно заказать в багетной мастерской, где легко найти подходящий вариант окантовки.

Техника создания абстрактной картины с использованием красок

Работа красками, с использованием подручных средств

Трафареты

С помощью краски в баллончике легко наносить изображение через трафарет. В качестве основы для картины лучше взять фанеру или очень плотный картон. Краска для фона должна отличаться по цвету и эффекту от цвета рисунка. Например, оригинально смотрятся цветные узоры на золотом или серебряном поле. Можно сделать несколько одинаковых по размеру картинок и скомпоновать их в единое произведение по типу модульных картин, которое украсит стену в гостиной.

Совет! Вместо бумажных трафаретов используйте засушенные листья и травы интересной формы.

Варианты с трафаретом. Весело и жизнерадостно!

Используя простой цветок или листья деревьев можно создать уникальный холст

Новогодняя картина, выполненная при помощи «оленьего» трафарета

Отличным решением могут стать ажурные бумажные салфетки

Модульные картины

Подобные картины смотрятся очень оригинально и придают интерьеру загадочную глубину. Они представляют собой изображение, разделенное на несколько полотен, часто асимметричных. Необязательно быть художником, чтобы создать такой шедевр.

Совет! Чтобы сделать его, нужно найти подходящее изображение – это может быть красивое старое фото, пейзаж, натюрморт, абстракция, и распечатать его в фотомастерской на бумаге или ткани.

Яркая, креативная модульная картина

Современная гостиная с крупной модульной картиной

Тонко обыгранное изображение велосипеда

Остается только разрезать его на сегменты и зафиксировать их на подходящей основе. Бумагу можно просто аккуратно наклеить на основу из фанеры или ДВП, а холст — натянуть на деревянный каркас и закрепить с обратной стороны степлером.

Совет! При самостоятельном написании картины для интерьера изображение наносится поверх уже подготовленных модульных сегментов. Холст можно заменить любой подходящей тканью, расписав ее красками для батика. По бумажным заготовкам роспись лучше выполнять акрилом или водостойкими маркерами.

Модульная картина с фотопечатью в спальне

Карта мира в детской

Идея для гостиной

Модульные картины подходят практически для любых помещений: от кухни до гостиной, но важно подбирать соответствующие изображения. Если же у вас совсем нет времени для создания шедевра своими руками, то у нас для вас хорошая новость — на сегодняшний день купить их можно в любом специализированном магазине!

Фотопечать

Техническую сторону вопроса берет на себя фотомастерская, которая может напечатать подходящее изображение практически на любой основе: холсте, бумаге, керамике и пр. Это могут быть обычные постеры с изображением интересных мест, людей, орнаментов.

Совет! Постер не просто картинка, он должен нести определенную идею, соответствовать интерьеру, тематике помещения и характеру хозяев дома. В последнее время особую популярность снискали постеры в стиле пин-ап и ретро.

Идеи для лофта

Небольшую спальню в серых тонах украсит черно-белая картина в черной рамке

Если постер большеформатный, можно разделить изображение на несколько сегментов и при соединении в единое полотно обыграть стыки, сделав подобие модульной картины.

Если в доме есть ребенок, то можно отсканировать его рисунки и, подобрав подходящие по цвету, форме, сделать из них коллаж. Дополнить такой плакат может фото самого художника. Останется только распечатать постер и поместить его в раму, подходящую по цвету и стилю интерьеру детской.

Коллаж из старых и новых семейных фото можно повесить в качестве картины в спальню или гостиную, а для кухни подойдут постеры с изображением соответствующей атрибутики, фруктов. Напоследок стоит отметить, что рекомендуется выбирать постеры и панно для кухни в сочных и ярких цветовых гаммах, однако, вам никто не запрещает пойти против правил и создать стильны монохромный кухонный дизайн.

В интерьерах стиля модерн очень популярны картины с использованием фотопечати

Для уютной светлой спальни также подойдут небольшие черно-белые фотокартины

Атмосферная модульная картина из фотографии

Текстиль

Из всевозможных лоскутков, ткани с красивым орнаментом, лент, тесьмы или кружева можно своими руками создавать настоящие шедевры в стиле пэчворк. Картины из ткани чаще всего делают в технике аппликации. За основу берется плотный текстиль со сдержанным и незаметным орнаментом (полосы, горошек и пр.), а из ярких лоскутков вырезаются основные элементы.

Из тканей разных расцветок можно создавать настоящие шедевры

Яркая модульная картина из текстиля под стеклом

Оригинальное украшение стены тканевыми картинами

Чаще всего текстильными произведениями украшают кухни и детские, поскольку для этих помещений характерна некая простота, присутствующая в аппликации.

Совет! Из фетра, фланели и прочих тканей, которые хорошо держат форму, можно вырезать фрукты, животных, машинки, домики. Можно смело сочетать различные фактуры и рисунки на тканях, использовать для оформления тесьму, декоративный шнур, пуговицы. Для гостиной можно сделать текстильную картину из жатого шелка с абстрактными узорами.

Необычные текстильные картины из яркой ткани в детской

Интересная текстильная модульная картина у изголовья кровати

Из пуговиц

С их помощью можно создавать оригинальные вещи методом пришивания или аппликации. Часто этот тип фурнитуры используют для изображения листьев на деревьях. Пуговицы можно оригинально наклеить внутри любого контура, например, силуэта бабочки или кошки. В швейных магазинах можно подобрать детали различных форм, цветов и материалов и выложить их, как мозаикой, по заранее подготовленной схеме. Такие произведения из пуговиц отлично впишутся в кухню, однако, их можно использовать и для гостиной и спальни.

Совет! Пуговицы можно наклеить по периметру картинной рамы, придав ей индивидуальность.

Необычная картинка, созданная с помощью разнообразных пуговиц

Яркое сердце из пуговиц

Обои и панно

Нередко после ремонта остаются большие куски красивых обоев, которые пригодятся для изготовления необычных интерьерных картин.

1. Обои в раме — самый простой вариант для создания подобного панно. Из рулона вырезается кусок нужной формы и помещается в раму. Причем орнамент может совпадать с рисунком на стенах или отличаться от него. Такие элементы могут идти в ряд по 2-3 штуки.
2. Оживить скучное полотно в рамке поможет золотистая краска и трафарет или небольшие черно-белые фото, стилизованные под старину. Подобные картины из обоев идеально впишутся в интерьер гостиной.
3. Для детской, кухни или прихожей подойдет декорирование обоев в раме аппликациями или забавными тематическими наклейками.
4. Обои могут стать основой модульной картины, особенно хорошо смотрятся изделия с рисунками на фоне однотонных стен. Орнамент и цвет обоев в каждом сегменте может отличаться от соседних, как и размер модулей.

   Изысканные картины из обоев украсят стену дома или общественного помещения

   Темно-синяя столовая, украшенная картинами из обоев

   Небольшая картина из узорных обоев в светлой рамке

   Стильный светлый интерьер гостиной украшает картина из узорных обоев

   Необычное украшения для ванной комнаты

Вышивка и кристаллы

Вышивкой картин увлекаются многие, а в магазинах для рукоделия можно найти самые разные схемы и наборы для создания шедевров. Своими руками можно вышить полотно бисером или попробовать свои силы в выкладке мозаичных картин. Последние выполняются в алмазной технике, то есть выкладкой стразами.

На заметку! Этот процесс довольно трудоемкий и требует усидчивости и аккуратности, но результат превосходит все ожидания. Можно использовать как технику полной выкладки, так и частичной, где кристаллы покрывают отдельные участки полотна.

Очень стильная картина из тканевой фурнитуры

Оригинальное украшение стены к Хэллоуину

Кожа, квиллинг и коллажи

Из фотографий, вырезок, книжных и нотных страниц можно создавать удивительные коллажи. В зависимости от тематики изображений картины могут украшать гостиную, спальню или любую другую комнату.

Яркая необычная картина, созданная своими руками

Также можно делать объемные картины из кожи или картона, использовать техники декупаж и квиллинг картины, картины из кофе и даже поделки из макарон.

Картина в технике квиллинг украсит детскую комнату

Для создания подобной картины понадобится много терпения и времени

Непривычные картины из деревянных брусков

Интерьер в стиле фьюжн с разнообразными небольшими картинами ручной работы

Совет! Чтобы нарисованная картина или собственноручно выложенное панно радовали ваш глаз максимально долго, рекомендуем вам покрыть их прозрачным влагостойким лаком. Для усиления эффекта, эту процедуру после просыхания верхнего слоя можно повторно повторить еще 2-3 раза.

Если же вы любитель картона, то из плотной цветной бумаги, текстиля и поролона можно создавать креативные многослойные изображения с искривленным пространством. Напоследок, стоит отметить, что при выборе обрамления для получившегося шедевра, можно остановиться на самых простых рамах. Их тоже можно оформить по своему усмотрению с использованием различных декоративных материалов.

Эффектный элемент домашнего декора можно создать своими руками

Apple официально объявила о весенней презентации 20 апреля — Техника на vc.ru

Компания может представить обновлённые iPad Pro и маячки AirTag.

О возможной презентации 13 апреля рассказали журналисты, которые узнали дату мероприятия у Siri. Вечером Apple разослала приглашения, в том числе редакции vc.ru.

Как пишет CNBC, на презентации Apple может показать обновлённые iPad Pro и маячки AirTag для отслеживания и поиска потерянных вещей, анонс которых журналисты ожидали летом 2020 года. В марте Bloomberg писало, что компания планирует представить новые модели iPad Pro с улучшенным процессором и камерами.

15 231 просмотров

{ «author_name»: «Таня Боброва», «author_type»: «editor», «tags»: [«\u043d\u043e\u0432\u043e\u0441\u0442\u044c»,»\u043d\u043e\u0432\u043e\u0441\u0442\u0438″,»apple»], «comments»: 168, «likes»: 66, «favorites»: 25, «is_advertisement»: false, «subsite_label»: «tech», «id»: 233507, «is_wide»: true, «is_ugc»: false, «date»: «Tue, 13 Apr 2021 19:09:58 +0300», «is_special»: false }

{«id»:283507,»url»:»https:\/\/vc.ru\/u\/283507-tanya-bobrova»,»name»:»\u0422\u0430\u043d\u044f \u0411\u043e\u0431\u0440\u043e\u0432\u0430″,»avatar»:»bd0ad045-0c1f-979f-9083-5d293a5f6832″,»karma»:62649,»description»:»\u0420\u0435\u0434\u0430\u043a\u0442\u043e\u0440 \u043d\u043e\u0432\u043e\u0441\u0442\u0435\u0439 vc.ru. \u041f\u0438\u0448\u0438\u0442\u0435 \u043d\u0430 [email protected]»,»isMe»:false,»isPlus»:true,»isVerified»:false,»isSubscribed»:false,»isNotificationsEnabled»:false,»isShowMessengerButton»:false}

{«url»:»https:\/\/booster.osnova.io\/a\/relevant?site=vc»,»place»:»entry»,»site»:»vc»,»settings»:{«modes»:{«externalLink»:{«buttonLabels»:[«\u0423\u0437\u043d\u0430\u0442\u044c»,»\u0427\u0438\u0442\u0430\u0442\u044c»,»\u041d\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u0417\u0430\u043a\u0430\u0437\u0430\u0442\u044c»,»\u041a\u0443\u043f\u0438\u0442\u044c»,»\u041f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u044c»,»\u0421\u043a\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u041f\u0435\u0440\u0435\u0439\u0442\u0438″]}},»deviceList»:{«desktop»:»\u0414\u0435\u0441\u043a\u0442\u043e\u043f»,»smartphone»:»\u0421\u043c\u0430\u0440\u0442\u0444\u043e\u043d\u044b»,»tablet»:»\u041f\u043b\u0430\u043d\u0448\u0435\u0442\u044b»}},»isModerator»:false}

Абстракционизм — Art Term

Строго говоря, слово «абстрактное» означает отделение чего-либо от чего-либо другого.

Термин может применяться к искусству, основанному на объекте, фигуре или ландшафте, формы которого были упрощены или схематизированы.

Он также применяется к искусству, использующему формы, такие как геометрические фигуры или жесты, которые вообще не имеют источника во внешней визуальной реальности.Некоторые художники этой «чистой» абстракции предпочитают такие термины, как конкретное искусство или беспредметное искусство, но на практике слово «абстрактное» используется повсеместно, и различие между ними не всегда очевидно.

Абстрактное искусство часто рассматривается как несущее моральное измерение, поскольку оно символизирует такие добродетели, как порядок, чистота, простота и духовность.

С начала 1900-х годов абстрактное искусство сформировало центральное направление современного искусства.

Абстракция через век

Василий Кандинский
Казаки 1910–1
Tate

Экспрессионизм (начало двадцатого века): в произведениях экспрессионизма использовались очень интенсивные цвета и ненатуралистическая манера письма, часто основанная на внутренних чувствах художника.Кандинский видел в своих абстрактных картинах альтернативный путь к духовной реальности.

Хуан Грис
Бутылка рома и газеты 1913–14
Тейт

Кубизм (с 1907/8 г.): кубистские произведения всегда начинались с предмета из реальности (часто объектов и фигур), а его элементы затем разбивались на отдельные области или плоскости, показывая одновременно разные точки зрения.Кубизм напрямую повлиял на другие формы абстракции, включая конструктивизм, неопластизм и орфизм.

Соня Делоне
Электрические призмы 1913

Орфизм (1912–13): придуман французским поэтом и искусствоведом Гийомом Аполлинером. Название происходит от имени музыканта Орфея в древнегреческих мифах, поскольку Аполлинер считал, что живопись должна быть подобна музыке.Главные художники Робер Делоне и Соня Делоне также использовали термин симультанизм для описания своих работ этого периода.

Казимир Малевич
Динамический супрематизм 1915 или 1916
Тейт

Супрематизм (1913): Малевич создал новую форму абстракции, чтобы освободить искусство от реального мира. Наряду с «супрематическим квадратом» Малевич разработал целый ряд форм, часто возникающих в ярких цветах, плавающих на обычно белом фоне.

Наум Габо
Модель для «конструкции в космосе« Два конуса » 1927 г.
Тейт
Работа Наума Габо © Нина и Грэм Уильямс / Тейт, Лондон 2021

Конструктивизм (около 1917 г.): На конструктивистов, разработанных русским авангардом, оказали влияние кубистические трехмерные абстрактные натюрморты, сделанные из металлолома. материалы.Конструктивисты создавали собственные конструкции из промышленных материалов, чтобы отразить динамизм современного мира.

Тео ван Дусбург
Контркомпозиция VI 1925 г.
Tate

De Stijl / Неопластизм (около 1919 г.): движение, направленное на создание картин в «чистейшем виде», было прямым ответом на хаос Первой мировой войны.Использовались только основные и нецветные цвета в виде квадратов, прямоугольников, прямых, горизонтальных или вертикальных линий, чтобы придерживаться основных элементов живописи: цвета, линии и формы.

Жоан Миро
Живопись 1927 г.
Тейт
© Наследие Миро / ADAGP, Париж и DACS, Лондон 2021

Автоматизм (около 1920 г.): Вдохновленные идеей Фрейда о свободных ассоциациях (желании раскрыть бессознательное), художники, такие как Джоан Миро и Макс Эрнст, создали автоматические картины.Этот свободный способ создания искусства привел к появлению упрощенных органических форм, которые Миро превратил в свой собственный язык жестов.

Джексон Поллок
Желтые острова 1952 г.
Тейт
© ARS, Нью-Йорк и DACS, Лондон, 2021 г.

Живопись в жанре «экшн» (1940–1950-е гг.): Абстрактные экспрессионисты, работающие в жанре «экшн», находились под непосредственным влиянием автоматизма.Поллок направил это на создание жестов, импровизированных «капельных картин», положив холст на землю и вылив на него краску из банки или волоча кистью или палкой.

Марк Ротко
Красный на бордовом 1959 г.
Tate
© Кейт Ротко Призель и Кристофер Ротко / DACS 2021

Живопись цветового поля (1940–1950-е): еще одна форма абстрактного экспрессионизма, художники цветового поля создавали простые композиции, составленные из больших областей цвета с мягкими краями без явного фокуса. внимания с целью вызвать у зрителя медитационный отклик.

Моррис Луис
Alpha-Phi 1961 г.
Тейт
© Поместье Морриса Луи

Пост-живописная абстракция (1950-е годы): эта форма абстракции больше, чем когда-либо прежде, фокусировалась на основных элементах живописи: форме, цвете, фактуре, масштабе, композиции и была безжалостна в своем отказе от них. мистицизм и любые ссылки на внешний мир.

Фрэнк Стелла
Гиена топот 1962 г.
Tate
© ARS, NY и DACS, Лондон 2021

Живопись с твердыми краями (1960-е): рассматриваемый как подраздел пост-живописной абстракции, этот стиль жесткой геометрической абстракции реагировал на более жесткие формы абстрактного экспрессионизма, используя только монохроматический поля с чистыми краями цвета, которые усиливали ровность поверхности изображения.

Виктор Вазарели
Баня 1964 г.
Tate
© ADAGP, Париж и DACS, Лондон, 2021

Оп-арт (1960-е): рассматриваемый как подраздел пост-живописной абстракции, этот стиль жесткой геометрической абстракции реагировал на более жесткие формы абстрактного экспрессионизма, используя только монохроматические поля. чистого цвета, что усиливало ровность поверхности изображения.

Художники-кубисты и фовисты зависели от визуального мира в своих предметах, но открывали двери для более экстремальных подходов к абстракции. Пионерами «чистой» абстрактной живописи были Казимир Малевич и Пит Мондриан примерно 1910–20 годов. Пионером абстрактной скульптуры, взявшей ссылки из современного мира, был русский конструктивист Наум Габо.

Как сделать ваш код более читабельным с помощью абстракции

, автор — Тьяго Антунес

Пока вы учитесь программировать, часто можно встретить людей, использующих термин под названием абстракция. Вы начинаете спрашивать себя: что такое абстракция и почему она важна?

В этой статье я объясню вам концепцию абстракции и ее использование, а также приведу несколько примеров на Python.

Перво-наперво: что такое абстракция?

Согласно моему учителю по основам программирования:

«Абстракция — это упрощенная спецификация сущности»

Это означает, что абстракция — это представление вычислительной сущности.Это способ скрыть конкретную информацию и предоставить программисту только самую важную информацию.

Абстракция также ситуативна: каждая из них соответствует потребностям, поэтому вы можете связать хорошую абстракцию с конкретным использованием этой сущности.

Давайте взглянем на дерево двоичного поиска (если вы не знаете, что они собой представляют, посмотрите мою статью о них). Мы можем определить узел как объект со следующими свойствами:

  Узел имеет: Узел * левый узел * справа int val  

Здесь мы бы сказали, что узел имеет два указателя на другие узлы и значение int.Но , насколько полезен для кого-то по сравнению с функцией insert (node, value) , и она просто правильно вставила бы ее? Таким образом, вам просто нужно было его вызвать, и все было сделано. Простой.

Вот как можно использовать абстракцию. Все библиотеки, которые вы используете в своих программах, используют его, поэтому пользоваться библиотекой становится действительно просто.

Хорошо, но насколько хороша абстракция данных?

Абстракция данных позволяет нам преобразовывать сложную структуру данных в простую и удобную в использовании.В результате программа с высоким уровнем сложности кода может быть преобразована в программу, которая выглядит близко к английской (назовем ее высокоуровневым кодом ).

Тип данных состоит из двух частей: свойств и методов, которые могут быть общедоступными или частными. Публичные — единственный способ использовать данные. Они должны охватывать все функции, которые вы хотите, чтобы данные могли выполнять.

Что произойдет, если вы используете свой абстрактный код? На самом деле не имеет значения, изменятся ли ваши внутренние свойства, если методы по-прежнему получают те же аргументы и делают то же самое, что и раньше.Если что-то не так, поменять нужно только один раз.

Давайте возьмем пример и поработаем с ним: Векторы

Предположим, что это векторы:

• Объекты с двумя значениями, x и y
• x и y являются неотрицательными числами

Таким образом, Векторы что-то вроде (2, 5), (0, 19) и т. д.

Хороший способ создания абстракций — использовать объекты. Они обеспечивают сокрытие информации и анонимность представления. Это позволяет пользователю сохранить абстракцию.

Начнем с определения нашего класса (я не буду определять проверку типа, чтобы код был более чистым, но вы должны это сделать):

Итак, мы определили несколько методов, и теперь у нас есть много вещей, которые мы можем сделать:

Для 2D-вектора это может показаться простым. Если вы начнете реализовывать это в более крупных и сложных программах, вы заметите, что они действительно пригодятся.

Давайте теперь сделаем другую реализацию вектора класса (изменим его внутреннее состояние) на что-то с теми же методами, но с другим кодом:

Реализация другая, но результат тот же

Если мы запустим те же команды, вывод останется прежним.Это из-за используемой нами абстракции, даже если код полностью изменился. Вот почему так важно использовать абстракцию. Это обеспечивает гибкость вашего кода и независимость от кода других людей.

Давайте теперь рассмотрим другой пример, на этот раз с двумя классами: City и Citizen.

Город состоит из граждан

И мы получаем следующее:

  ### ВЫВОД ### Население города - 1000, случайное: гражданин - женщина 20 лет Население города - 1000, случайное: гражданин - мужчина 74 лет old  

Но теперь представьте, что мы хотим изменить то, как класс Citizen работает внутри.Если бы мы не использовали абстракцию, нам пришлось бы менять весь код! Это много работы!

Теперь мы очень быстро изменили класс Citizen — и все по-прежнему работает!

Теперь, если код запускается снова, мы знаем, что он работает, хотя результаты другие. Как видите, мы поменяли целый класс, но все работает!

Заключение

На первый взгляд может показаться, что абстракция не нужна. Чем ниже уровень используемого вами языка, тем важнее использовать абстракцию.Это позволяет избежать сложного кода и действительно упрощает все. В таких языках, как C, это действительно полезно. Если вы сомневаетесь в этом, посмотрите этот созданный мной проект, в котором я реализовал абстракцию, и было действительно легко понять, что происходит.

Если у вас есть какие-либо вопросы или что-то, о чем вы хотите поговорить или обсудить, оставьте комментарий ниже!

Не забудьте подписаться на меня в Instagram и Twitter!

Что такое абстракция ?. Абстракция как термин имеет много… | Маргарита Рой

Абстракция как термин имеет много значений.Читая множество учебников по информатике, технической документации, я наталкивался на это слово довольно много раз, и всегда было двусмысленно, что именно оно означает. Вы можете слышать такие термины, как «абстрактные типы данных», «функциональная абстракция», «абстракция в ООП» (хотя некоторые люди утверждали, что это тоже сбивает с толку), но может быть неясно, как именно они «абстрактные».

На платформе уже есть неплохие сообщения в блоге: «Что такое« абстракция »в программировании?» Брэндона Бурруса и «Абстракция и композиция» Эрика Эллиотта, поэтому я четко осознаю, что попытка описать этот термин не нова, однако это мой собственный подход к его описанию .

Абстракция — это теория. Теория — это принцип, который пытается объяснить различные явления, краткая концепция, способная пролить свет на бесчисленное количество ситуаций.

В аналоговом / физическом мире абстракция — это что-то невидимое, что-то «скрытое» от нас, например, как работает кофемашина (нам нужно только нажать кнопку, нас не волнует электроника). Можно сказать, что кофеварка — это абстракция, мы общаемся с ней через API, aka.кнопку на экране.

По правде говоря, многое можно назвать абстракцией. Конечная точка API — это абстракция, функция — это абстракция, объявление переменной, да, еще и абстракция.

Он настолько широко используется, что я почувствовал себя глупым, не поняв эту идею, пока не прочитал отличную книгу под названием « Введение в функциональное программирование через лямбда-исчисление » Грега Майклсона. Я лучше понял, что обозначает абстракция, когда начал изучать функциональное программирование.

В этом посте будет использоваться множество примеров из книги, но я действительно советую вам прочитать его.

Абстракция — важнейший подход к написанию программного обеспечения. Абстракция включает в себя обобщение конкретного случая проблемы, чтобы можно было выработать общее решение. Затем, в свою очередь, можно использовать общее абстрактное решение для решения конкретных конкретных примеров проблемы.

Абстракция основана на использовании имен для обозначения конкретных объектов и операций, для обобщения экземпляров.- by Greg Michaelson.

Я буду использовать несколько упрощенный пример, но вы скоро поймете мою точку зрения. Подумайте о том, чтобы купить в магазине 9 предметов по 10 евро каждый. Общая стоимость рассчитывается следующим образом:

 10 * 9 

Здесь мы выполняем конкретную операцию умножения на конкретные значения 10 и 9. Теперь рассмотрим покупку 11 предметов по 10 евро каждый.

 10 * 11 

Здесь мы выполняем конкретную операцию умножения на конкретные значения 10 и 11.

Мы видим, что по мере изменения количества элементов и в результате формула для общей стоимости изменяется в том же месте, где появляется количество элементов. Мы можем абстрагироваться от количества элементов в формуле, введя имя для обозначения общего количества элементов, скажем, ‘items’ :

 10 * items 

Мы могли бы сделать эту абстракцию явной, поставив перед формулой с именем, используемым для абстракции:

 REPLACE items IN 10 * items 

и, таким образом, мы абстрагировались по операнду в формуле.

Чтобы оценить эту абстракцию, нам нужно указать значение для имени. Например, с 84 элементами:

 ЗАМЕНИТЬ элементы 84 элементами IN * 10 

, что дает

 10 * 84 

Мы создали функцию для формулы, заменив объект именем и указав имя, которое мы использовали . Затем мы оценили функцию, заменив имя в формуле новым объектом и оценив полученную формулу. «Предметы» — это абстракция.

Мы можем снова использовать абстракцию для дальнейшего обобщения примера.Предположим, что стоимость товаров вырастет до 11 евро или упадет до 8 евро.

 REPLACE items IN 11 * items 

and

 REPLACE items IN 8 * items 

Так как мы знаем, что стоимость меняется, мы можем ввести имя, которое будет обозначать цену в целом, скажем, cost:

 REPLACE cost IN 
 REPLACE items IN cost * items 

Здесь мы абстрагировали два операнда в формуле. Чтобы оценить это, нам нужно предоставить два значения:

 ЗАМЕНИТЬ стоимость 32 В 
 ЗАМЕНИТЬ предметы 12 В стоимости * предметы 

, что составляет

 ЗАМЕНИТЬ предметы 12 ИЗ 32 * предметы 

, что составляет

 32 * 12 

Мы могли бы сделать то же самое для любого сочетания затрат и количества предметов.

Теперь предположим, что мы хотим решить другую проблему: нам дана общая стоимость и количество предметов, и мы должны выяснить, сколько стоит каждый из этих предметов? Допустим, 144 — это цена, а у нас есть 12 позиций.

 ЗАМЕНИТЬ стоимость В 
 ЗАМЕНИТЬ позиции В стоимости / шт. 

Как это соотносится с предыдущей формулой?

 REPLACE cost IN 
 REPLACE items IN cost * items 

Они такие же, за исключением операции /, поэтому мы могли бы обобщить его еще больше:

 REPLACE op IN 
 REPLACE op IN 
 REPLACE cost IN 
 REPLACE items IN cost op items 

и, в зависимости от операции, мы можем найти либо общую стоимость предметов, либо стоимость одного предмета, зная общую стоимость

 ЗАМЕНИТЬ ОП НА * В 
 ЗАМЕНИТЬ затраты НА 
 ЗАМЕНИТЬ предметы В затратах 

или

 REPLACE op WITH / IN 
 REPLACE cost 32 IN 
 REPLACE items 12 IN cost op items 

Абстракция основана на обобщении посредством введения имени для замены значения и специализации посредством замены имени другим значением .- by Greg Michaelson.

Подождите, разве мы не ввели переменную вместо жестко запрограммированного значения? Ну да. Эта переменная является абстракцией. Мы заменили конкретный экземпляр числа на эквивалентное обобщенное имя, и именно это и есть абстракция. Используя ту же логику, мы можем сказать, что именованные функции являются абстракциями, даже конечные точки API являются абстракциями.

Я считаю абстракции именованными наборами операций. Если вы можете выполнять все операции абстракции с объектом, то этот объект является экземпляром абстракции.Я так думаю даже вне программирования. Например, абстракция батареи включает в себя операцию «подключить проводящую среду к ее аноду и катоду», а на выходе операции будет электрического тока . Неважно, сделан ли аккумулятор из лития или из картофеля. Это батарея, пока она реагирует на набор операций, которые определяют battery . — от Clojure для Brave

Абстракция может быть невероятно мощным инструментом в разработке программного обеспечения.На этой идее построен дизайн микросервисов. На нем построено государственное управление.

Я рекомендую вам проверить книги ниже, чтобы узнать больше!

Что такое абстракция в искусстве — определение и примеры

Blog Home

13 марта 2015 г.

Концепция Abstraction имеет тенденцию разделять мнения, и это уже много лет. Что это значит? Как это искусство? Что-то, что, по-видимому, трудно понять, естественно, породило множество неправильных представлений за эти годы, но почему? Что такое абстракция?
Мы начали серию статей по этой теме, написанных нашими художниками-абстракционистами и другими квалифицированными участниками.Они рассказывают о своей интерпретации абстракции, своем видении и почему предпочитают ее. Вот наша вводная функция.

Простое объяснение абстракции в искусстве

Абстракция — это не стиль или движение; в какой-то степени он может существовать во всем искусстве. В различных словарях абстракция определяется как «свобода от репрезентативных качеств в искусстве» и «отсутствие графического изображения». Тейт описывает это как когда художник либо «удалил (абстрагировал) элементы из объекта, чтобы создать более упрощенную форму», либо создал что-то, что «вообще не имеет источника во внешней реальности».

Хотя художник может иметь в виду реальный объект при рисовании, этот объект может быть стилизован, искажен или преувеличен с использованием цветов и текстур для передачи ощущений, а не для создания копии. Это больше о том, как красота форм и цветов может преобладать над репрезентативной точностью. Абстракция — это «континуум». Многие направления в искусстве находились под влиянием абстрактных принципов и в той или иной степени использовали их; чем более удалена от реальности картина или скульптура, тем более абстрактной она может считаться.Кубизм, например, с его искаженными сюжетами очень абстрактен, тогда как живопись импрессионистов может быть более консервативной.

Кьонг Ли — Молитва на 02, 2018. Холст, акрил. 90,9 х 72,7 см.

Абстрактный фон

Абстрактное искусство существует с каменного века в виде доисторических наскальных рисунков из точек и символов. Тем не менее, только в конце 19, ^-го, века художники начали отходить от доминирующего классического реализма (изображающего узнаваемый предмет), и такие художники, как Моне, возглавили импрессионистское движение.Однако этот стиль все еще имел свои корни в реальности, в отличие от последующей сцены абстракции. Однако нельзя сказать, что постимпрессионизм не повлиял на это.

Начало 20-го века ^-е принесло много новых разработок, конфликтов и прогрессивных способов мышления, которые потребовали иной художественной реакции. Такие художники, как Пикассо, Сезанн и Матисс, уже использовали нетрадиционные техники, но именно русскому художнику Василию Кандинскому широко приписывают создание абстракции, опубликовавшую «О духовном в искусстве» в 1911 году; книга, которая до сих пор считается основополагающим текстом для абстрактного искусства.Кандинский, теоретик искусства с синестезией — цветовой чувствительностью, которая позволяла ему слышать и видеть цвет, — считал, что разные оттенки вызывают целый ряд эмоций и звуков, и что картины должны иметь возможность касаться « частей мозга, связанных с музыкой ». ‘. Эта потребность раздвигать границы сохранялась на протяжении десятилетий, и абстракция стала идеальным средством для выражения как мировых войн, так и Великой депрессии среди других событий.

Arvid Boecker — № 1276, 2019.Масло на холсте. 50 х 40 х 5,5 см.

Известные художники-абстракционисты

Кандинский открыл двери для многих художников-абстракционистов, в частности для французского художника Робера Делоне, бывшего театрального дизайнера, который использовал чистые цвета, круглые диски и цветовые ритмы в своих картинах — Бесконечный ритм 1934 года является хорошим примером. Среди других узнаваемых имен абстрактного искусства — Пит Мондриан, Марк Ротко и Джексон Поллок. Большинство людей, вероятно, увидят их картины, даже не подозревая, что принты появляются повсюду, от Ikea до полок для поздравительных открыток в супермаркете.

Кубистический стиль Мондриана является культовым и обычно состоит из сеток цветных блоков, таких как Композиция II в красном, синем и желтом цветах, и остается популярным сегодня. Ротко тоже предпочитал большие цветные блоки с размытыми границами. Он никогда не раскрывал сюжет своих картин, вместо того чтобы позволить зрителю интерпретировать его по-своему. Между тем Поллок был наиболее известен своим захватывающим стилем рисования капельницей (как видно из № 5 за 1948 год), когда краска растекалась по обычно большому холсту и зарабатывала ему прозвище «Джек-капельница».Их наследие и сегодня продолжает вдохновлять многих художников, многие из которых хорошо зарекомендовали себя в кругах абстрактного искусства и чьи работы представлены на IdeelArt.

Pierre Muckensturm — 17p23091, 2014. Холст, акрил. 222,5 х 183 см.

IdeelArt и абстракция

IdeelArt — это не имеющая аналогов онлайн-кураторская галерея, где выставленные работы были тщательно отобраны среди тысяч современных художников-абстракционистов и поступают непосредственно из их студий, гарантируя как подлинность, так и оригинальность.Это также новаторский галерист; представление, поддержка и продвижение абстрактных художников в Интернете, улучшение их электронной репутации, а также отображение и распространение их работ через Интернет по всему миру.

В IdeelArt нам нравится идея о том, что слова не могут легко изобразить искусство, сама суть которого состоит в том, чтобы быть за пределами любого вида изображения, но мы очень позиционируем себя в «нефигуративной» стороне континуума абстракции, показывая работы некоторыми из лучших международных художников-абстракционистов.Чтобы лучше понять и оценить это, присмотритесь к избранным нами работам.

Featured image: Jeremy Annear — Jazz-Line, 2016. Холст, масло. 80 х 100 см.

Простой слой абстракции в Python для построения графов знаний

кглаб

Библиотека kglab ​​предоставляет простой уровень абстракции в Python для построения графов знаний.

Начало работы

См. Раздел
«Начало работы» в интерактивной документации.

Для установки из PyPi:

  pip install kglab
  

Если вы работаете непосредственно из этого репозитория Git, не забудьте также установить зависимости
:

  pip install -r requirements.txt
  

Затем, чтобы использовать библиотеку с несколькими простыми вариантами использования:

  импорт кглаб

# создать объект KnowledgeGraph
kg = kglab.KnowledgeGraph ()

# загружаем RDF из URL
kg.load_rdf ("http://bigasterisk.com/foaf.rdf", format = "xml")

# измерить график
мера = кглаб.Мера()
measure.measure_graph (кг)

print ("края: {} \ n" .format (measure.get_edge_count ()))
print ("узлы: {} \ n" .format (measure.get_node_count ()))

# сериализовать как строку в формате TTL "Черепаха"
ttl = kg.save_rdf_text ()
печать ("` `` ")
печать (ttl [: 999])
печать ("` `` ")
  

См. Учебные записные книжки в подкаталоге examples , где приведены образцы кода
и шаблоны для использования при интеграции kglab ​​ с другими библиотеками графов
в Python:
https: // derwen.ai / docs / kgl / tutorial /

Семантическое управление версиями

До того, как kglab ​​ достигнет версии v1.0.0 , типы и классы
могут претерпеть существенные изменения, и не гарантируется, что проект
будет иметь согласованный API.
Тем не менее, мы постараемся свести к минимуму критические изменения и сделать осторожные заметки
в файле changelog.txt .

Инструкции по сборке

Примечание. В большинстве случаев сборка этого пакета локально не требуется.
Вместо этого просто установите из
PyPi
или Conda.

Чтобы настроить среду сборки локально, см.
«Инструкции по сборке»
в интерактивной документации.

GitHub

Удаленные регионы: простая абстракция для удаленной памяти

Агилера, Маркос К. и Амит, Надав и Кальчиу, Ирина и Дегийяр, Ксавьер и Ганди, Джейнил и Новакович, Станко и Раманатан, Арун и Субрахманьям, Пратап и Суреш, Лалит и Тати, Киран и другие

Ежегодная техническая конференция USENIX (ATC) , 2018

Мы предлагаем интуитивно понятную абстракцию для процесса, позволяющего экспортировать свою память на удаленные хосты и получать доступ к памяти, экспортируемой другими.Эта абстракция обеспечивает более простой интерфейс для RDMA и других технологий удаленной памяти по сравнению с существующим интерфейсом глаголов. Ключевая идея заключается в том, что процесс может экспортировать части своей памяти в виде файлов, называемых удаленными областями, к которым можно получить доступ с помощью обычных операций файловой системы (чтение, запись, отображение памяти и т. Д.). Мы построили эту абстракцию и оценили ее. Мы показываем, что удаленные регионы просты в использовании и по производительности близки к RDMA. Мы демонстрируем это с помощью микротестов и путем модификации двух приложений с одним хостом в памяти для использования удаленной памяти: R и Metis.Эти модификации составляют ≈100 строк кода; они позволяют R превышать физическую память хоста, пока набирает вес; и они позволяют Metis масштабировать свою производительность на 8 хостов.

[PDF]

Почему абстракция — это ключ к простому коду

Абстракция — одна из тех концепций, с которыми никто не может согласиться при разработке программного обеспечения.Не потому, что кто-то утверждает, что мы могли бы обойтись без этого, заметьте (разработка программного обеспечения была бы невозможна без абстракции). Речь идет о том, сколько абстракции мы должны использовать при создании наших приложений.

Например, многие люди видят афоризм Zen of Python «явное лучше, чем неявное» и понимают, что абстракция занимает лишь незначительное место в разработке программного обеспечения. Следуя этим строчкам, лучше поместить все в код, чтобы сделать его максимально ясным.Однако это похоже на чрезмерное упрощение. Фактически, следующий афоризм в списке «Дзен Python» звучит так: «Лучше простое, чем сложное».

Итак, как они живут друг с другом? Если бы вы все выразили, у вас получился бы массивный код, над которым было бы невозможно работать. С другой стороны, чрезмерное упрощение может привести к слишком большому количеству предположений, которые могут сделать код непонятным (за исключением двух людей: вас и Бога, а иногда и вас). Столкнувшись с этим сценарием, все становится яснее: упрощение кода является ключевым, но в умеренной мере.Абстракция необходима для достижения этого баланса — при условии, что вы знаете, в каких контекстах лучше всего ее использовать.

Что такое абстракция в разработке программного обеспечения?

Когда вы слышите термин «абстракция», вы, вероятно, думаете о чем-то не физическом, например о идее. Хотя это часть того, что означает «абстракция» в мире разработки, нам нужно что-то добавить, чтобы понять это полностью. Это связано с «абстракцией» как действием, то есть рассмотрением чего-либо с теоретической точки зрения и отделенным от чего-то еще.

Итак, если мы объединим обе эти части, можно получить более точное определение: в разработке программного обеспечения абстракция — это способ упростить идею или действие. Таким образом, задача состоит в том, чтобы рассматривать элементы в нашем развитии и искать способы их более простого выражения.

Реальный пример наверняка поможет вам понять это: когда вы набираете print («Hello, world») в консоли, вы знаете, что увидите «Hello, world». отпечатано на экране. Это довольно простые вещи, и поэтому это первое, что вы изучаете как разработчик, изучая новый язык.Но при всей ее простоте, не могли бы вы объяснить, как эта простая команда запечатлевает это сообщение? Что за «волшебство» заставляет это происходить?

Скорее всего, у вас нет ответа, но ничего страшного. Зачем вам это знать? Вам нужно только знать, что если вы используете функцию print (), вы получите конкретный результат (в данном случае «Hello, world.»). По сути, эта программа является абстракцией. Это одна строка кода, которая обеспечивает ожидаемый результат, «скрывая» свою внутреннюю работу.Вам нужно только знать, что вводить, чтобы предвидеть результат.

Эта функция (на самом деле все функции) скрывает всю сложность и позволяет использовать ее проще. Помимо функций, в разработке программного обеспечения очень распространены другие абстракции: библиотеки, системы управления базами данных, REST API и многие другие. Без этих абстракций разработка программного обеспечения была бы титанической задачей, потому что вам пришлось бы работать со сложными строками кода.

Абстракция как ключ к простому коду

Если абстракция в разработке программного обеспечения позволяет разработчикам выполнять сложные задачи простыми способами, вы можете подумать, что больше не о чем говорить: абстракция делает код простым.Хотя это правда, важно понимать кое-что еще. Абстракция — это не то, что уже сделано, она находится в постоянной эволюции. Другими словами, каждый раз, когда вы пишете код, вы можете создавать свои абстракции. И вам определенно следует, потому что это может помочь вам разрабатывать лучшие приложения и гораздо более простой код.

Как это? Потому что правильное использование абстракций сделает код более читабельным, поддерживаемым и масштабируемым. Он делает это, скрывая детали, которые в конечном итоге не имеют значения для текущего использования, и предоставляет только соответствующие части для этого конкретного контекста.Другими словами, абстракция означает меньше кода, что, в свою очередь, означает более управляемый продукт.

Ничего страшного, особенно когда программное обеспечение означает тысячи строк кода. Использование абстракций полезно, потому что позволяет экономнее писать. Что еще более важно — они позволяют вам освободиться от жестких зависимостей от ваших текущих элементов, что означает, что вы можете изменить эти элементы в любое время в будущем, и вам нужно будет реорганизовать только саму абстракцию, а не все строки кода, затронутые тем, что Ты Изменил.

Таким образом, использование абстракций означает, что ваш код проще, короче и читабельнее, но это также означает, что вам будет проще управлять им в будущем. Это то, к чему должен стремиться любой разработчик, поскольку все продукты в конечном итоге будут обновляться, обновляться и поддерживаться. Абстракции упрощают продление срока хранения всех разрабатываемых вами продуктов.

Необходимое изменение мышления

Современное программирование — это все, что связано с абстракциями. Фактически, можно сказать, что современные приложения создаются на основе множества абстракций, и никто не может спорить.