Дина Рубина — Почерк Леонардо » Книги читать онлайн бесплатно без регистрации
Дина Рубина
Почерк Леонардо
Лине Никольской – воздушному канатоходцу
И остался Иаков один. И боролся Некто с ним до восхода зари.
Бытие 32:25–26Итак, пусть никто не ожидает, что мы будем что-либо говорить об ангелах.[1]
Бенедикт Спиноза. О человеческой душеЛеворукость имеет атавистический и дегенеративный характер… Нередко встречается у сумасшедших, преступников и, наконец, у гениев.[2]
Чезаре ЛомброзоЗвонок был настырным, долгим, как паровозный гудок: межгород.
Телефон стоял в прихожей под большим овальным зеркалом, и когда звонила мужнина родня, Маше казалось, что зеркало сотрясается, как от проходящего поезда, и вот-вот упадет.
Казенный плоский голос: ждите, Мариуполь на проводе. По голосам их, что ли, на работу принимают?
Звонила Тамара, двоюродная сестра мужа.
Обычно она поздравляла с Новым годом или сообщала о смерти очередной тетки – у Анатолия в Мариуполе был целый хоровод престарелой родни.
Маша хотела сразу же передать ему трубку, но Тамара сказала:
– Постой-ка, Маш, я ведь именно что к тебе…
И смущенной скороговоркой сообщила, что после неудачной операции аппендицита в Ейске померла племянница тети Лиды. Вот.
– Это какой же тети Лиды?
– Да видала ты ее, и племянницу видала на моей свадьбе. Тетя Лида-покойница, она не нам приходится родней, а со стороны…
Ну, пошло-поехало… Короче, с той, другой стороны, не мариупольской, а ейской.
Маша давно уже оставила многолетние попытки запомнить все родственные связи изобильной мужниной родни.
– …и, слышь, племянница-то померла, но от нее осталась девчоночка трех лет.
– Ну и что?
А то, явно волнуясь, торопливо рассказывала Тамара, что эту девочку никто из ихней родни брать не хочет, хотя родня очень даж зажиточная: двоюродная сестра покойницы сама зубной техник, дом – полная чаша…
Живые с покойниками в той родне дружно шагали рука об руку из рода в род, весело перекликаясь и переругиваясь, доспоривая, допевая песню и допивая шкалик.
Странно, что никто из той родни так-таки и не хочет взять этого ребенка.
Маша стиснула зубы. Не горячись, сказала она себе, никто не собирался тебя обидеть, никому дела нет до твоей боли.
– Томка… – наконец сказала она спокойно. – Ты мне все это зачем говоришь?
Та замялась. В трубке шумел равнодушный прибой чьих-то гулких голосов, и Маша вдруг поняла, что ради этого разговора Тамара явилась на телеграф, выстояла очередь к кабине…
– Ну, может, вы подумаете, Маш… – словно бы извиняясь, проговорила та. – Все же у вас детей нет, может, это шанс? Как ни крути, а тебе уже… тридцать шесть?
– Тридцать четыре, – оборвала Маша. – И я надежды не теряю. Я лечусь.
– Ну, как знаешь… – Тамара сразу сникла, потеряла интерес к разговору. – Так ты и телефона не запишешь, бабы этой, дантистки? На всякий случай?
И Маша зачем-то записала, чтобы не обижать Томку, – ведь хорошего хочет, дурында этакая.
Все у них просто, у этих мариупольских коров с полными выменами…
Она опустила трубку и подняла голову.
Из овального, в резной черной раме зеркала на нее внимательно смотрела еще молодая женщина с подвижным, усыпанным обаятельной веснушчатой крупкой лицом. За спиной у нее, в проеме открытой в спальню двери виден был отдыхающий после дежурства муж. Его босая ступня покачивалась маятником в такт то ли мыслям, то ли мотивчику, напеваемому беззвучно. Лицо заслонено ставнем раскрытой книжки, название и автор опрокинуты в зеркалье – прочесть невозможно.
Далее перспектива зеркала являла окно, где тревожно металась на ветру усыпанная белыми «свечками» крона киевского каштана. А выше и глубже поднималась голубизна небесной пустоты, то есть отражение сливалось со своим производным, истаивало в небытии…
Вдруг ее испугало это.
Что? – спросила она себя, прислушиваясь к невнятному, но очень острому страху. Что со мной? Этот страх перед услужливо распахнутой бездной – почему он связан с привычным отражением в домашнем зеркале?
Всю ночь Маша не спала, дважды поднималась накапать себе валерьянки.
Ровно год назад у них после многолетних медицинских мытарств родился крупный, красивый мертвый мальчик.
Наутро после разговора с Мариуполем Маша дождалась, когда за мужем захлопнется входная дверь, и набрала номер телефона этой странной женщины, которая не могла или не хотела пригреть племянницу-сиротку.
И все сложилось: и дозвонилась быстро, и женщина оказалась на месте, и слышно было фантастически ясно. И разговор произошел мгновенный, отрывистый и исчерпывающий, словно судьба торопилась пролистнуть страницу с незначительным текстом.
Выслушав первую же Машину фразу, та сказала:
– Вы эту девочку не возьмете. Она невообразимо худа.
– Что это значит? – спросила Маша. – Она больна?
– Говорю вам, вы эту девочку не возьмете. Вы просто испугаетесь.
– А… где она сейчас? Кто за ней смотрит?
– Там соседка душевная, с покойной Ритой дружила. Она хлопочет насчет… определить девочку… в учреждение.
– Адрес! – тяжело дыша, сказала Маша. Та продиктовала.
Маша молча опустила трубку.
Днем Толя позвонил из госпиталя, сказал, что есть два билета на Райкина, – пойдем?
– Что-то не хочется…
И весь вечер была сама не своя. Зачем-то села перебирать документы. Тихо сидела, задумчиво, как пасьянс, раскладывая аттестаты зрелости, дипломы, свидетельство о браке. Письма, которые писал ей Толя еще студентом Военной медицинской академии.
Перед сном он вышел из ванной, посмотрел на жену, зябко ссутуленную над цветными картонками документов, подобравшую под стул ноги в мягких тапочках. Маша подняла голову, улыбнулась виновато.
Он вздохнул и сказал:
– Ну, поезжай, разберись… Тебе ее воспитывать.
* * *До Ейска Маша добралась на поезде удобно, с одной всего пересадкой, но когда разыскала нужный адрес по Шоссейной улице, оказалось, что девочка уехала с детским домом на летнюю дачу.
Пристроила ее та самая душевная соседка Шура, она из года в год работала хлеборезчицей на летних детдомовских дачах.
– Шура-то прям извелася вся, испереживалася: не есть ребенок, хоть ты тресни, будто ее на ключ замкнули. Може, там, с детьми отойдеть? А то как бы не истаяла вовсе…
«Почерк Леонардо» Дина Рубина: слушать аудиокнигу онлайн
«- Для чего — я? — Наверное, для того чтобы показать, какими люди могут быть…»
…Мистическая книга наводит на мистические мысли. Ведь все в нашей жизни неслучайно. И каким-то странным, предопределенным образом в ней появляются люди, книги, происходят события, словно по цепочке…
Вначале были «Большие надежды» Диккенса, затем «Динка», в которой герои читают Диккенса (и именно «Большие надежды»), и вот, прощаясь с Динкой, на улицах Киева, куда переехала девочка с семьей, мы вновь переносимся .
..в Киев и знакомимся с еще одной необычной девочкой (воздух, что ли, там такой необычный или атмосфера…), Нютой…
Нюта (Анна Нестеренко, затем Стрельцова) с детства была не такой, как все. Всё в ней было необычным (начиная от тайны рождения и заканчивая почерком, а также необычайными способностями к гимнастике и ясновидению). Отстраненность, кажущаяся холодность лишь подчеркивали ее «инаковость», и никто не знал, не подозревал, какая буря страстей бушевала внутри, что пришлось пережить девочке, какие силы словно разрывали ее изнутри: эти звенящие голоса в голове, эти жуткие картинки будущего (как страшно знать, что произойдет с людьми, и не сметь этому помешать, потому что будущее изменить еще никому не удавалось. Предостеречь словом можно, да разве послушаются? поверят?)
«Я непрестанно думал о Тебе, о Твоей жизни, в которой Ты была одна, всегда одна — ибо выбрала быть одной, бороться одной до восхода зари и никто не мог в этой яростной схватке с невидимым встать рядом с тобою.
И, как насмешка судьбы, для девочки, увлеченной зеркалами, раздвоенной между мирами, как Алиса, отчаянно стремящаяся в Зазеркалье, — любовный треугольник, чтобы разрываться не только между мирами («Ты была едина в двух лицах: Ты билась сама в железных клещах Невидимого и беспощадной хваткой держала того, кто был к тебе ближе всех«), но и между мужчинами, причиняя боль самим близким людям, а впрочем, как всегда, боль она приносила именно что близким: родителям (усыновившим ее когда-то), друзьям (пугающая своими предсказаниями), любовникам, желавшим заполучить ее всю, без остатка, не понимавшим даже, что она никому принадлежать не могла, потому что и себе сама никогда не принадлежала, она принадлежала какой-то Высшей силе и так горек ее крик, раздающийся периодически в книге: «Нет, мною ты не развлечешься!» (крик, зов к той неведомой силе, что вела ее всю жизнь и причиняла столько страданий)…
Какой яркий образ этой девушки: худенькой, с мальчиковой фигурой, с короткими волосами, взлетающей под куполом цирка или на мотоцикле, в кожанке, уносящейся в небеса на бешеной скорости.
Вся жизнь — на предельных скоростях, на предельном риске (а чего бояться — самое страшное ты видишь не во снах или не читаешь в книжках, ты ведь видишь будущее, находясь здесь и сейчас…) И вот эта непонятная женщина-полуподросток странным образом приковывала к себе взгляды всех мужчин, какие красивые письма они ей писали (это просто поэмы о любви), как умоляли не бросать их, да вот только любовь, похоже, не была ее стихией: она была из тех, кого любят, но сама полюбить была не в силах…
А еще это замечательная книга о цирке (сразу вспомнилась еще одно замечательное произведение на эту тему — «Почти серьезно» Юрий Никулин , только там о клоунах, а здесь об акробатах).
Очень интересно здесь поднимается тема усыновления (нечастая тема в современной литературе, потому что сложная и неоднозначная, противоречивая, тяжелая). Есть такой прекрасный фильм (ужасов) «Звонок», есть прекрасная книга (эзотерики) «Путешествие души». Это я к тому, что если Б-г пока не дает детей, то, может, в этом есть свой, непонятный, но смысл и не стоит идти наперекор желаниям Б-га? Маша, которая до 34 лет пыталась (безуспешно) завести с мужем детей и усыновившая наконец-то таки Нюту — сошла с ума (в прямом смысле, повредилась рассудком), и свела ее с ума эта девочка, которая всем казалась такой хрупенькой, такой беззащитной, а дьявольской силе, заключавшейся в ее душе, никто так и не заметил.
..
«Что за голос звучал в Тебе вышний, что Ты в своих окликах слышала? Кто звал тебя?..»
Книга-настроение, книга-атмосфера, книга-загадка, она ведь вся по сути собрание воспоминаниях — время в ней словно остановилось и идет в обратном направлении…Туда, к истокам…
А странный (опять эта мистика) финал словно уверяет нас в неотвратимости (и необратимости) всего на свете…
«Зеркало завораживает нас не потому, что в нем мы видим себя, а потому, что в него мы видим нашего неведомого двойника, наше мистическое alter ego. С которым соединиться не можем»
«Почерк Леонардо» Дина Рубина: слушать аудиокнигу онлайн
«- Для чего — я? — Наверное, для того чтобы показать, какими люди могут быть…»
…Мистическая книга наводит на мистические мысли. Ведь все в нашей жизни неслучайно. И каким-то странным, предопределенным образом в ней появляются люди, книги, происходят события, словно по цепочке.
..
Вначале были «Большие надежды» Диккенса, затем «Динка», в которой герои читают Диккенса (и именно «Большие надежды»), и вот, прощаясь с Динкой, на улицах Киева, куда переехала девочка с семьей, мы вновь переносимся …в Киев и знакомимся с еще одной необычной девочкой (воздух, что ли, там такой необычный или атмосфера…), Нютой…
Нюта (Анна Нестеренко, затем Стрельцова) с детства была не такой, как все. Всё в ней было необычным (начиная от тайны рождения и заканчивая почерком, а также необычайными способностями к гимнастике и ясновидению). Отстраненность, кажущаяся холодность лишь подчеркивали ее «инаковость», и никто не знал, не подозревал, какая буря страстей бушевала внутри, что пришлось пережить девочке, какие силы словно разрывали ее изнутри: эти звенящие голоса в голове, эти жуткие картинки будущего (как страшно знать, что произойдет с людьми, и не сметь этому помешать, потому что будущее изменить еще никому не удавалось. Предостеречь словом можно, да разве послушаются? поверят?)
«Я непрестанно думал о Тебе, о Твоей жизни, в которой Ты была одна, всегда одна — ибо выбрала быть одной, бороться одной до восхода зари и никто не мог в этой яростной схватке с невидимым встать рядом с тобою.
..»
И, как насмешка судьбы, для девочки, увлеченной зеркалами, раздвоенной между мирами, как Алиса, отчаянно стремящаяся в Зазеркалье, — любовный треугольник, чтобы разрываться не только между мирами («Ты была едина в двух лицах: Ты билась сама в железных клещах Невидимого и беспощадной хваткой держала того, кто был к тебе ближе всех«), но и между мужчинами, причиняя боль самим близким людям, а впрочем, как всегда, боль она приносила именно что близким: родителям (усыновившим ее когда-то), друзьям (пугающая своими предсказаниями), любовникам, желавшим заполучить ее всю, без остатка, не понимавшим даже, что она никому принадлежать не могла, потому что и себе сама никогда не принадлежала, она принадлежала какой-то Высшей силе и так горек ее крик, раздающийся периодически в книге: «Нет, мною ты не развлечешься!» (крик, зов к той неведомой силе, что вела ее всю жизнь и причиняла столько страданий)…
Какой яркий образ этой девушки: худенькой, с мальчиковой фигурой, с короткими волосами, взлетающей под куполом цирка или на мотоцикле, в кожанке, уносящейся в небеса на бешеной скорости.
Вся жизнь — на предельных скоростях, на предельном риске (а чего бояться — самое страшное ты видишь не во снах или не читаешь в книжках, ты ведь видишь будущее, находясь здесь и сейчас…) И вот эта непонятная женщина-полуподросток странным образом приковывала к себе взгляды всех мужчин, какие красивые письма они ей писали (это просто поэмы о любви), как умоляли не бросать их, да вот только любовь, похоже, не была ее стихией: она была из тех, кого любят, но сама полюбить была не в силах…
А еще это замечательная книга о цирке (сразу вспомнилась еще одно замечательное произведение на эту тему — «Почти серьезно» Юрий Никулин , только там о клоунах, а здесь об акробатах).
Очень интересно здесь поднимается тема усыновления (нечастая тема в современной литературе, потому что сложная и неоднозначная, противоречивая, тяжелая). Есть такой прекрасный фильм (ужасов) «Звонок», есть прекрасная книга (эзотерики) «Путешествие души». Это я к тому, что если Б-г пока не дает детей, то, может, в этом есть свой, непонятный, но смысл и не стоит идти наперекор желаниям Б-га? Маша, которая до 34 лет пыталась (безуспешно) завести с мужем детей и усыновившая наконец-то таки Нюту — сошла с ума (в прямом смысле, повредилась рассудком), и свела ее с ума эта девочка, которая всем казалась такой хрупенькой, такой беззащитной, а дьявольской силе, заключавшейся в ее душе, никто так и не заметил…
«Что за голос звучал в Тебе вышний, что Ты в своих окликах слышала? Кто звал тебя?..»
Книга-настроение, книга-атмосфера, книга-загадка, она ведь вся по сути собрание воспоминаниях — время в ней словно остановилось и идет в обратном направлении…Туда, к истокам…
А странный (опять эта мистика) финал словно уверяет нас в неотвратимости (и необратимости) всего на свете…
«Зеркало завораживает нас не потому, что в нем мы видим себя, а потому, что в него мы видим нашего неведомого двойника, наше мистическое alter ego. С которым соединиться не можем»
Прочитано в клубе «Последний романтик».
Спасибо за совет Елене A-Lelya (и спасибо за вдохновение:)
«Почерк Леонардо» Дина Рубина: слушать аудиокнигу онлайн
«- Для чего — я? — Наверное, для того чтобы показать, какими люди могут быть…»
…Мистическая книга наводит на мистические мысли. Ведь все в нашей жизни неслучайно. И каким-то странным, предопределенным образом в ней появляются люди, книги, происходят события, словно по цепочке…
Вначале были «Большие надежды» Диккенса, затем «Динка», в которой герои читают Диккенса (и именно «Большие надежды»), и вот, прощаясь с Динкой, на улицах Киева, куда переехала девочка с семьей, мы вновь переносимся …в Киев и знакомимся с еще одной необычной девочкой (воздух, что ли, там такой необычный или атмосфера…), Нютой…
Нюта (Анна Нестеренко, затем Стрельцова) с детства была не такой, как все. Всё в ней было необычным (начиная от тайны рождения и заканчивая почерком, а также необычайными способностями к гимнастике и ясновидению). Отстраненность, кажущаяся холодность лишь подчеркивали ее «инаковость», и никто не знал, не подозревал, какая буря страстей бушевала внутри, что пришлось пережить девочке, какие силы словно разрывали ее изнутри: эти звенящие голоса в голове, эти жуткие картинки будущего (как страшно знать, что произойдет с людьми, и не сметь этому помешать, потому что будущее изменить еще никому не удавалось. Предостеречь словом можно, да разве послушаются? поверят?)
«Я непрестанно думал о Тебе, о Твоей жизни, в которой Ты была одна, всегда одна — ибо выбрала быть одной, бороться одной до восхода зари и никто не мог в этой яростной схватке с невидимым встать рядом с тобою…»
И, как насмешка судьбы, для девочки, увлеченной зеркалами, раздвоенной между мирами, как Алиса, отчаянно стремящаяся в Зазеркалье, — любовный треугольник, чтобы разрываться не только между мирами («Ты была едина в двух лицах: Ты билась сама в железных клещах Невидимого и беспощадной хваткой держала того, кто был к тебе ближе всех«), но и между мужчинами, причиняя боль самим близким людям, а впрочем, как всегда, боль она приносила именно что близким: родителям (усыновившим ее когда-то), друзьям (пугающая своими предсказаниями), любовникам, желавшим заполучить ее всю, без остатка, не понимавшим даже, что она никому принадлежать не могла, потому что и себе сама никогда не принадлежала, она принадлежала какой-то Высшей силе и так горек ее крик, раздающийся периодически в книге: «Нет, мною ты не развлечешься!» (крик, зов к той неведомой силе, что вела ее всю жизнь и причиняла столько страданий)…
Какой яркий образ этой девушки: худенькой, с мальчиковой фигурой, с короткими волосами, взлетающей под куполом цирка или на мотоцикле, в кожанке, уносящейся в небеса на бешеной скорости. Вся жизнь — на предельных скоростях, на предельном риске (а чего бояться — самое страшное ты видишь не во снах или не читаешь в книжках, ты ведь видишь будущее, находясь здесь и сейчас…) И вот эта непонятная женщина-полуподросток странным образом приковывала к себе взгляды всех мужчин, какие красивые письма они ей писали (это просто поэмы о любви), как умоляли не бросать их, да вот только любовь, похоже, не была ее стихией: она была из тех, кого любят, но сама полюбить была не в силах…
А еще это замечательная книга о цирке (сразу вспомнилась еще одно замечательное произведение на эту тему — «Почти серьезно» Юрий Никулин , только там о клоунах, а здесь об акробатах).
Очень интересно здесь поднимается тема усыновления (нечастая тема в современной литературе, потому что сложная и неоднозначная, противоречивая, тяжелая). Есть такой прекрасный фильм (ужасов) «Звонок», есть прекрасная книга (эзотерики) «Путешествие души». Это я к тому, что если Б-г пока не дает детей, то, может, в этом есть свой, непонятный, но смысл и не стоит идти наперекор желаниям Б-га? Маша, которая до 34 лет пыталась (безуспешно) завести с мужем детей и усыновившая наконец-то таки Нюту — сошла с ума (в прямом смысле, повредилась рассудком), и свела ее с ума эта девочка, которая всем казалась такой хрупенькой, такой беззащитной, а дьявольской силе, заключавшейся в ее душе, никто так и не заметил…
«Что за голос звучал в Тебе вышний, что Ты в своих окликах слышала? Кто звал тебя?..»
Книга-настроение, книга-атмосфера, книга-загадка, она ведь вся по сути собрание воспоминаниях — время в ней словно остановилось и идет в обратном направлении…Туда, к истокам…
А странный (опять эта мистика) финал словно уверяет нас в неотвратимости (и необратимости) всего на свете…
«Зеркало завораживает нас не потому, что в нем мы видим себя, а потому, что в него мы видим нашего неведомого двойника, наше мистическое alter ego. С которым соединиться не можем»
Прочитано в клубе «Последний романтик».
Спасибо за совет Елене A-Lelya (и спасибо за вдохновение:)
Дина Рубина — Почерк Леонардо » MYBRARY: Электронная библиотека деловой и учебной литературы. Читаем онлайн.
Она пишет зеркальным почерком, от которого у непосвященных кружится голова. У нее блестящие способности к математике и физике, она гениальная циркачка, невероятный каскадер, она знает о зеркалах все, что можно о них знать. Она умеет видеть прошлое и прозревать будущее. Киев, Москва, Франкфурт, Индиана-полис, Монреаль – она летит по жизни, неприкаянная и несвободная, видит больше, чем обычный человек способен вообразить, – и ненавидит за это себя и того, кто наделил ее такой способностью.Новый мистический роман Дины Рубиной «Почерк Леонардо» – история человека, который не хотел быть демиургом. История женщины, которая с великолепной брезгливостью отвергает дар небес.
Дина Рубина
Почерк Леонардо
Лине Никольской – воздушному канатоходцу
И остался Иаков один. И боролся Некто с ним до восхода зари.
Бытие 32:25–26Итак, пусть никто не ожидает, что мы будем что-либо говорить об ангелах.[1]
Бенедикт Спиноза. О человеческой душеЛеворукость имеет атавистический и дегенеративный характер… Нередко встречается у сумасшедших, преступников и, наконец, у гениев.[2]
Чезаре ЛомброзоЗвонок был настырным, долгим, как паровозный гудок: межгород.
Телефон стоял в прихожей под большим овальным зеркалом, и когда звонила мужнина родня, Маше казалось, что зеркало сотрясается, как от проходящего поезда, и вот-вот упадет.
Казенный плоский голос: ждите, Мариуполь на проводе. По голосам их, что ли, на работу принимают?
Звонила Тамара, двоюродная сестра мужа.
Обычно она поздравляла с Новым годом или сообщала о смерти очередной тетки – у Анатолия в Мариуполе был целый хоровод престарелой родни.
Маша хотела сразу же передать ему трубку, но Тамара сказала:
– Постой-ка, Маш, я ведь именно что к тебе…
И смущенной скороговоркой сообщила, что после неудачной операции аппендицита в Ейске померла племянница тети Лиды. Вот.
– Это какой же тети Лиды?
– Да видала ты ее, и племянницу видала на моей свадьбе. Тетя Лида-покойница, она не нам приходится родней, а со стороны…
Ну, пошло-поехало… Короче, с той, другой стороны, не мариупольской, а ейской.
Маша давно уже оставила многолетние попытки запомнить все родственные связи изобильной мужниной родни.
– …и, слышь, племянница-то померла, но от нее осталась девчоночка трех лет.
– Ну и что?
А то, явно волнуясь, торопливо рассказывала Тамара, что эту девочку никто из ихней родни брать не хочет, хотя родня очень даж зажиточная: двоюродная сестра покойницы сама зубной техник, дом – полная чаша…
Живые с покойниками в той родне дружно шагали рука об руку из рода в род, весело перекликаясь и переругиваясь, доспоривая, допевая песню и допивая шкалик.
Странно, что никто из той родни так-таки и не хочет взять этого ребенка.
Маша стиснула зубы. Не горячись, сказала она себе, никто не собирался тебя обидеть, никому дела нет до твоей боли.
– Томка… – наконец сказала она спокойно. – Ты мне все это зачем говоришь?
Та замялась. В трубке шумел равнодушный прибой чьих-то гулких голосов, и Маша вдруг поняла, что ради этого разговора Тамара явилась на телеграф, выстояла очередь к кабине…
– Ну, может, вы подумаете, Маш… – словно бы извиняясь, проговорила та. – Все же у вас детей нет, может, это шанс? Как ни крути, а тебе уже… тридцать шесть?
– Тридцать четыре, – оборвала Маша. – И я надежды не теряю. Я лечусь.
– Ну, как знаешь… – Тамара сразу сникла, потеряла интерес к разговору. – Так ты и телефона не запишешь, бабы этой, дантистки? На всякий случай?
И Маша зачем-то записала, чтобы не обижать Томку, – ведь хорошего хочет, дурында этакая.
Все у них просто, у этих мариупольских коров с полными выменами…
Она опустила трубку и подняла голову. Из овального, в резной черной раме зеркала на нее внимательно смотрела еще молодая женщина с подвижным, усыпанным обаятельной веснушчатой крупкой лицом. За спиной у нее, в проеме открытой в спальню двери виден был отдыхающий после дежурства муж. Его босая ступня покачивалась маятником в такт то ли мыслям, то ли мотивчику, напеваемому беззвучно. Лицо заслонено ставнем раскрытой книжки, название и автор опрокинуты в зеркалье – прочесть невозможно.
Далее перспектива зеркала являла окно, где тревожно металась на ветру усыпанная белыми «свечками» крона киевского каштана. А выше и глубже поднималась голубизна небесной пустоты, то есть отражение сливалось со своим производным, истаивало в небытии…
Вдруг ее испугало это.
Что? – спросила она себя, прислушиваясь к невнятному, но очень острому страху. Что со мной? Этот страх перед услужливо распахнутой бездной – почему он связан с привычным отражением в домашнем зеркале?
Всю ночь Маша не спала, дважды поднималась накапать себе валерьянки. Толя молчал, хотя она слышала, что и он ворочался до рассвета.
Ровно год назад у них после многолетних медицинских мытарств родился крупный, красивый мертвый мальчик.
Наутро после разговора с Мариуполем Маша дождалась, когда за мужем захлопнется входная дверь, и набрала номер телефона этой странной женщины, которая не могла или не хотела пригреть племянницу-сиротку.
И все сложилось: и дозвонилась быстро, и женщина оказалась на месте, и слышно было фантастически ясно. И разговор произошел мгновенный, отрывистый и исчерпывающий, словно судьба торопилась пролистнуть страницу с незначительным текстом.
Выслушав первую же Машину фразу, та сказала:
– Вы эту девочку не возьмете. Она невообразимо худа.
– Что это значит? – спросила Маша. – Она больна?
– Говорю вам, вы эту девочку не возьмете. Вы просто испугаетесь.
– А… где она сейчас? Кто за ней смотрит?
– Там соседка душевная, с покойной Ритой дружила. Она хлопочет насчет… определить девочку… в учреждение.
– Адрес! – тяжело дыша, сказала Маша. Та продиктовала.
Маша молча опустила трубку.
Днем Толя позвонил из госпиталя, сказал, что есть два билета на Райкина, – пойдем?
– Что-то не хочется…
И весь вечер была сама не своя. Зачем-то села перебирать документы. Тихо сидела, задумчиво, как пасьянс, раскладывая аттестаты зрелости, дипломы, свидетельство о браке. Письма, которые писал ей Толя еще студентом Военной медицинской академии.
Перед сном он вышел из ванной, посмотрел на жену, зябко ссутуленную над цветными картонками документов, подобравшую под стул ноги в мягких тапочках. Маша подняла голову, улыбнулась виновато.
Он вздохнул и сказал:
– Ну, поезжай, разберись… Тебе ее воспитывать.
* * *До Ейска Маша добралась на поезде удобно, с одной всего пересадкой, но когда разыскала нужный адрес по Шоссейной улице, оказалось, что девочка уехала с детским домом на летнюю дачу.
Пристроила ее та самая душевная соседка Шура, она из года в год работала хлеборезчицей на летних детдомовских дачах. Да ты сама посуди: неуж не выгодно: и харчи казенные, и воздух морской, и получка цельная остается. Все это Маша выяснила за десять минут у двух старух, словоохотливых обитательниц вечной околоподъездной лавочки.
– Шура-то прям извелася вся, испереживалася: не есть ребенок, хоть ты тресни, будто ее на ключ замкнули. Може, там, с детьми отойдеть? А то как бы не истаяла вовсе…
– А что отец, – спросила Маша. – Он вообще имеет место?
– О-он? Он место име-е-еть… – подхватила старуха. – На нарах он место имееть, добре место. Плацкарту бесплатну.
И вторая раскудахталась над этой шуткой и долго, взахлеб, смеялась, отирая ладонью рот и повторяя:
– Эт точно, на нарах он место имееть, эт точно!
Маша добралась до автовокзала и купила билет, как соседки научили: до станицы Должанской.
…Летняя дача детского дома размещалась в четырехэтажном корпусе бывшего санатория то ли металлургической, то ли текстильной промышленности. Года четыре уже как здание передали Минздраву, и после ремонта перевели туда детский санаторий. Так что сюда привозят детей с церебральным параличом. И, знаете, неплохо подлечивают. А один из корпусов сдают детским домам под дачу.
Попутно с этими сведениями Маше пришлось выслушать некоторые факты биографии представительного дяденьки в полосатой пижаме. Мои жизнь и борьба в сборочном цеху тракторного завода.
Он причалил невзначай, пока она гуляла, пережидая тихий час, – вернее, металась вдоль каменного парапета набережной, – и все толокся и толокся рядом, не чуя тяжелого ее волнения.
Началось с того, что она никак не могла разыскать Шуру, душевную соседку, – ту самую, что пристроила ребенка на дачу. Машу посылали с одного этажа на другой, и повсюду Шуру «вот только что видели», потом – «за продуктами, видать, уехала…», пока одна из раздатчиц в пустой столовой, с подробным интересом изучив Машу с головы до босоножек, не сказала:
– А Шура, это… ваще…
– Что – вообще?
– Так это… отгулы она взяла. Зубы драть. Кроме того, директриса, с которой только и можно было говорить о девочке, отлучилась утром в Ейск и вернуться должна была к четырем.
Маша вышла к набережной, залитой июньским солнцем.
Длинные белые пляжи благодатной косы были пересыпаны курортниками в цветных купальных костюмах. Во влажном, еще не выкаленном солнцем воздухе всплескивали звонкие выкрики и шлепки волейболистов: ребята играли поверх дырявой провисшей сетки. Кто-то из игроков с тупым стуком послал в воду такой мощный крученый мяч, что загорелая девушка в синем купальнике восторженно завизжала и бросилась за ним… Несколько бесконечных секунд мяч стоял в небе, вращаясь посреди барашковой зыби голубоватых облаков, и бесконечно долго, увязая в песке, бежала к нему девушка… пока он не стал обреченно падать, падать, убился о мокрый песок в шаге от воды, мертво качнулся туда-сюда и замер.
Аудиокнига Почерк Леонардо слушать онлайн бесплатно
Аудиокнига Почерк Леонардо слушать онлайн бесплатно — автор Дина РубинаПочерк Леонардо
Скорость: 0.5×0.6×0.7×0.8×0.9x1x1.1×1.2×1.3×1.4×1.5×1.75x2x
00:36
00_01_Posvyaschenie
00:23
01_00_Pocherk_Leonardo
11:33
01_01_01_Pocherk_Leonardo
12:50
01_01_02_Pocherk_Leonardo
09:32
01_02_01_Pocherk_Leonardo
08:28
01_02_02_Pocherk_Leonardo
03:28
01_02_03_Pocherk_Leonardo
13:41
01_03_01_Pocherk_Leonardo
13:24
01_03_02_Pocherk_Leonardo
12:59
01_04_01_Pocherk_Leonardo
14:17
01_04_02_Pocherk_Leonardo
11:21
01_05_01_Pocherk_Leonardo
13:13
01_05_02_Pocherk_Leonardo
04:23
01_06_01_Pocherk_Leonardo
11:09
01_06_02_Pocherk_Leonardo
12:39
01_06_03_Pocherk_Leonardo
10:33
01_06_04_Pocherk_Leonardo
00:44
02_00_Pocherk_Leonardo
08:13
02_07_01_Pocherk_Leonardo
09:58
02_07_02_Pocherk_Leonardo
11:00
02_07_03_Pocherk_Leonardo
16:00
02_07_04_Pocherk_Leonardo
06:33
02_08_01_Pocherk_Leonardo
10:10
02_08_02_Pocherk_Leonardo
10:17
02_08_03_Pocherk_Leonardo
12:27
02_08_04_Pocherk_Leonardo
10:43
02_08_05_Pocherk_Leonardo
09:51
02_08_06_Pocherk_Leonardo
14:21
02_08_07_Pocherk_Leonardo
15:48
02_08_08_Pocherk_Leonardo
03:35
02_08_09_Pocherk_Leonardo
08:23
02_08_10_Pocherk_Leonardo
11:36
02_09_01_Pocherk_Leonardo
12:15
02_09_02_Pocherk_Leonardo
11:25
02_09_03_Pocherk_Leonardo
13:47
02_09_04_Pocherk_Leonardo
10:45
02_10_01_Pocherk_Leonardo
09:28
02_10_02_Pocherk_Leonardo
09:31
02_11_01_Pocherk_Leonardo
04:06
02_11_02_Pocherk_Leonardo
00:41
03_00_Pocherk_Leonardo
05:42
03_12_01_Pocherk_Leonardo
11:39
03_12_02_Pocherk_Leonardo
09:06
03_12_03_Pocherk_Leonardo
12:15
03_12_04_Pocherk_Leonardo
07:16
03_12_05_Pocherk_Leonardo
09:33
03_12_06_Pocherk_Leonardo
15:32
03_12_07_Pocherk_Leonardo
11:05
03_13_01_Pocherk_Leonardo
14:23
03_13_02_Pocherk_Leonardo
14:17
03_13_03_Pocherk_Leonardo
14:44
03_14_01_Pocherk_Leonardo
09:38
03_14_02_Pocherk_Leonardo
10:20
03_15_01_Pocherk_Leonardo
12:20
03_15_02_Pocherk_Leonardo
11:14
03_15_03_Pocherk_Leonardo
06:22
03_15_04_Pocherk_Leonardo
08:02
03_16_01_Pocherk_Leonardo
07:41
03_16_02_Pocherk_Leonardo
11:14
03_16_03_Pocherk_Leonardo
10:12
03_16_04_Pocherk_Leonardo
11:43
03_16_05_Pocherk_Leonardo
14:17
03_17_01_Pocherk_Leonardo
09:11
03_17_02_Pocherk_Leonardo
08:18
03_17_03_Pocherk_Leonardo
07:05
03_17_04_Pocherk_Leonardo
00:29
04_00_Pocherk_Leonardo
10:30
04_18_01_Pocherk_Leonardo
11:19
04_18_02_Pocherk_Leonardo
14:14
04_18_03_Pocherk_Leonardo
14:11
04_18_04_Pocherk_Leonardo
13:42
04_18_05_Pocherk_Leonardo
15:28
04_18_06_Pocherk_Leonardo
07:51
04_18_07_Pocherk_Leonardo
11:19
04_18_08_Pocherk_Leonardo
09:08
04_19_01_Pocherk_Leonardo
10:39
04_19_02_Pocherk_Leonardo
04:28
04_20_01_Pocherk_Leonardo
14:39
04_20_02_Pocherk_Leonardo
08:55
04_21_01_Pocherk_Leonardo
09:10
04_21_02_Pocherk_Leonardo
10:41
04_21_03_Pocherk_Leonardo
03:59
04_21_04_Pocherk_Leonardo
09:31
04_22_01_Pocherk_Leonardo
10:48
04_22_02_Pocherk_Leonardo
00:26
05_00_Pocherk_Leonardo
07:29
05_23_01_Pocherk_Leonardo
11:17
05_23_02_Pocherk_Leonardo
10:39
05_23_03_Pocherk_Leonardo
12:48
05_23_04_Pocherk_Leonardo
04:23
05_23_05_Pocherk_Leonardo
10:03
05_23_06_Pocherk_Leonardo
13:12
05_23_07_Pocherk_Leonardo
04:29
05_24_01_Pocherk_Leonardo
04:36
05_24_02_Pocherk_Leonardo
16:58
05_25_00_Pocherk_Leonardo
06:15
05_26_01_Pocherk_Leonardo
04:25
05_26_02_Pocherk_Leonardo
09:39
05_27_01_Pocherk_Leonardo
13:32
05_27_02_Pocherk_Leonardo
7:16:18
01. Почерк Леонардо
2:04:10
02. Почерк Леонардо
6:59:25
03. Почерк Леонардо
2:00:21
04. Почерк Леонардо
7:17:57
05. Почерк Леонардо
6:54:47
06. Почерк Леонардо
7:22:07
07. Почерк Леонардо
1:51:24
08. Почерк Леонардо
Ваш браузер не поддерживает воспроизведение аудио
Длительность: 16 ч. 21 мин.
Она пишет зеркальным почерком, от которого у непосвященных кружится голова. У нее блестящие способности к математике и физике, она гениальная циркачка, невероятный каскадер, она знает о зеркалах все, что можно о них знать. Она умеет видеть прошлое и прозревать будущее. Киев, Москва, Франкфурт, Индиана-полис, Монреаль – она летит по жизни, неприкаянная и несвободная, видит больше, чем обычный человек способен вообразить, – и ненавидит за это себя и того, кто наделил ее такой способностью.1. Почерк Леонардо
3. Синдром Петрушки (читает Чулпан Хаматова, Владимир Левашёв, Дмитрий Креминский, Марина Ливанова, Александр Жарков, Алексей Багдасаров, Алексей Шулин, Вадим Райкин, Инна Алабина, Мария Остапенко, Рифат Сафиулин, Сергей Лаврентьев)Библус — все аудиокниги на русском языке слушать онлайн бесплатно
Леонардо да Винчи | Биография, картины, рисунки, изобретения, достижения и факты
Ранний период: Флоренция
Родители Леонардо не состояли в браке на момент его рождения. Его отец, сер Пьеро, был флорентийским нотариусом и помещиком, а его мать, Катерина, была молодой крестьянкой, которая вскоре после этого вышла замуж за ремесленника. Леонардо вырос в поместье своего отца, где с ним обращались как с «законным» сыном, и он получил обычное для того времени начальное образование: чтение, письмо и арифметика.Леонардо серьезно не изучал латынь, ключевой язык традиционного обучения, до тех пор, пока гораздо позже он не приобрел практические знания о ней самостоятельно. Он также не занимался высшей математикой — продвинутой геометрией и арифметикой — пока ему не исполнилось 30 лет, когда он начал изучать ее с прилежным упорством.
Художественные наклонности Леонардо, должно быть, проявились рано. Когда ему было около 15 лет, его отец, пользовавшийся высокой репутацией во флорентийской общине, отдал его в ученики художнику Андреа дель Верроккьо.В знаменитой мастерской Верроккьо Леонардо получил разностороннее образование, которое включало живопись и скульптуру, а также техническое и механическое искусство. Он также работал в соседней мастерской художника Антонио Поллайуоло. В 1472 году Леонардо был принят в гильдию художников Флоренции, но он оставался в мастерской своего учителя еще пять лет, после чего работал самостоятельно во Флоренции до 1481 года. Сохранилось очень много превосходных рисунков пером и карандашом того периода. , в том числе множество технических эскизов, например, насосов, военного оружия, механических устройств, которые свидетельствуют об интересе Леонардо и его знании технических вопросов даже в самом начале его карьеры.
Получите эксклюзивный доступ к контенту нашего 1768 First Edition с подпиской. Подпишитесь сегодняПервый миланский период (1482–99)
В 1482 году Леонардо переехал в Милан, чтобы работать на службе у городского герцога — удивительный шаг, когда понимаешь, что 30-летний художник только что получил свои первые значительные заказы от своего родной город Флоренция: незаконченное панно Поклонение волхвов для монастыря Сан-Донато-а-Скопето и алтарная картина для св.Бернарда в Палаццо делла Синьория, строительство которого так и не началось. То, что он отказался от обоих проектов, похоже, указывает на то, что у него были более глубокие причины для отъезда из Флоренции. Возможно, изощренный дух неоплатонизма, царивший во Флоренции Медичи, шел вразрез с ориентированным на опыт умом Леонардо, и его привлекала более строгая академическая атмосфера Милана. Более того, он, несомненно, был соблазнен блестящим двором герцога Людовико Сфорца и значимыми проектами, ожидающими его там.
Леонардо провел 17 лет в Милане, пока Людовико не отошел от власти в 1499 году. Он был внесен в реестр королевского двора как pictor et ingeniarius ducalis («художник и инженер герцога»). Изящная, но сдержанная личность Леонардо и его элегантная осанка были хорошо приняты в придворных кругах. Высокочтимый, он постоянно был художником и скульптором, а также оформлял придворные фестивали. С ним также часто консультировались в качестве технического советника в области архитектуры, укреплений и военных вопросов, и он работал инженером-гидротехником и инженером-механиком.Как и всю свою жизнь, Леонардо ставил перед собой безграничные цели; если проследить контуры его творчества для этого периода или для его жизни в целом, возникает соблазн назвать это грандиозной «незаконченной симфонией».
Леонардо да Винчи: Дама с горностаемДама с горностаем , масло на панели Леонардо да Винчи, ок. 1489–91; в Национальном музее, Краков, Польша.
© ALIK KEPLICZ / AP / REX / Shutterstock.comКак художник Леонардо выполнил шесть работ за 17 лет в Милане.(Согласно современным источникам, Леонардо было поручено создать еще три картины, но эти работы с тех пор исчезли или никогда не были сделаны.) Примерно с 1483 по 1486 год он работал над алтарной картиной «Богородица в скалах », проектом, который привела к 10-летнему судебному разбирательству между Братством Непорочного зачатия, которое заказало его, и Леонардо; с неопределенными целями этот правовой спор привел Леонардо к созданию другой версии работы примерно в 1508 году. В этот первый миланский период он также создал одну из своих самых известных работ — монументальную настенную роспись Тайная вечеря (1495–98) в г. трапезная монастыря Санта-Мария-делле-Грацие (более подробный анализ этой работы, см. ниже Тайная вечеря ).Также следует отметить декоративную роспись потолка (1498 г.), которую он выполнил для Зала делле Ассе в миланском замке Сфорцеско.
В этот период Леонардо работал над грандиозным скульптурным проектом, который, кажется, был настоящей причиной его приглашения в Милан: монументальная конная статуя из бронзы, которая будет установлена в честь Франческо Сфорца, основателя династии Сфорца. Леонардо посвятил этой задаче 12 лет с перерывами. В 1493 году глиняная модель лошади была выставлена на всеобщее обозрение по случаю женитьбы императора Максимилиана на Бьянке Марии Сфорца, и были сделаны приготовления к отливке колоссальной фигуры, которая должна была быть высотой 16 футов (5 метров).Но из-за неминуемой опасности войны металл, готовый к заливке, был использован для изготовления пушек, что привело к остановке проекта. Падение Людовико в 1499 году решило судьбу этого неудачного предприятия, которое, возможно, было самой грандиозной концепцией памятника в 15 веке. Последовавшая война оставила глиняную модель грудой руин.
Как мастер-художник Леонардо содержал обширную мастерскую в Милане, нанимая учеников и студентов. Среди учеников Леонардо в то время были Джованни Антонио Больтраффио, Амброджо де Предис, Бернардино де Конти, Франческо Наполетано, Андреа Солари, Марко д’Оджоно и Салаи.Роль большинства из этих соратников неясна, что приводит к вопросу о так называемых апокрифических работах Леонардо, над которыми мастер сотрудничал со своими помощниками. Ученые не смогли прийти к единому мнению в атрибуции этих работ.
15 фактов о Тайной вечере Леонардо да Винчи
Картина Леонардо да Винчи «Тайная вечеря » — одна из самых уважаемых, наиболее изученных и наиболее воспроизводимых картин, которые когда-либо знал мир. Но независимо от того, сколько раз вы его видели, держим пари, что вы не знаете этих деталей.
1. Это больше, чем вы думаете.
Было сделано бесчисленное количество репродукций всех размеров, но оригинал имеет размер примерно 15 на 29 футов.
2. Тайная вечеря отражает кульминационный момент.
Всем известно, что на картине изображена последняя трапеза Иисуса с апостолами перед тем, как он был схвачен и распят. Но более конкретно, Леонардо да Винчи хотел запечатлеть момент сразу после того, как Иисус показал, что один из его друзей предаст его, что сопровождалось реакцией шока и гнева со стороны апостолов.В интерпретации Леонардо да Винчи этот момент также имеет место непосредственно перед рождением Евхаристии, когда Иисус тянется за хлебом и бокалом вина, которые будут ключевыми символами этого христианского таинства.
3. В музее не найдешь.
Хотя картина «Тайная вечеря» — одна из самых знаковых картин в мире, ее постоянным домом является монастырь в Милане, Италия. И переместить его, мягко говоря, будет непросто. Леонардо да Винчи написал религиозное произведение прямо (и как следует) на стене обеденного зала монастыря Санта-Мария-делле-Грацие еще в 1495 году.
4. Хотя это и нарисовано на стене, это не фреска.
Фрески написаны по мокрой штукатурке. Но Леонардо да Винчи отказался от этой традиционной техники по нескольким причинам. Во-первых, он хотел добиться большей яркости, чем позволял метод фрески. Но самая большая проблема с фресками — как это видел Леонардо да Винчи — заключалась в том, что они требовали от художника спешить закончить работу до высыхания штукатурки.
5. Леонардо да Винчи применил совершенно новую технику в своем будущем шедевре.
Чтобы тратить необходимое время на доведение до совершенства каждой детали, да Винчи изобрел свою собственную технику, используя темперные краски по камню. Он загрунтовал стену материалом, который, как он надеялся, выдержит темпера и защитит краску от влаги.
6. Осталось очень мало оригинальных мазков Леонардо да Винчи.
Хотя сама картина была любимой, эксперимент да Винчи с темперой на камне потерпел неудачу. К началу 16 века краска начала отслаиваться и разлагаться, и через 50 лет дом The Last Supper превратился в руины былой славы.Ранние попытки восстановления только усугубили ситуацию.
Вибрации от бомбардировок союзников во время Второй мировой войны еще больше способствовали разрушению картины. Наконец, в 1980 году началась 19-летняя реставрация. Тайная вечеря в конечном итоге был восстановлен, но по пути он потерял большую часть своей первоначальной краски.
7. Молоток и гвоздь помогли Леонардо достичь одноточечной перспективы.
Часть того, что делает The Last Supper настолько поразительным, — это перспектива, с которой он нарисован, которая, кажется, приглашает зрителя прямо в драматическую сцену.Чтобы достичь этой иллюзии, Леонардо да Винчи забил гвоздь в стену, а затем привязал к нему веревку, чтобы сделать отметки, которые помогли его руке в создании углов картины.
8. Ремонт удалил часть Тайная вечеря .
В 1652 году в стене, в которой находится картина, был пристроен дверной проем. Его конструкция означала, что нижняя центральная часть части, включая ноги Иисуса, была потеряна.
9. Тайная вечеря Иуда, возможно, был смоделирован по образу настоящего преступника.
Говорят, что внешний вид каждого апостола был основан на реальной модели. Когда пришло время выбрать лицо предателя Иуды (пятый слева, держащий мешок с контрольным серебром), Леонардо да Винчи обыскал тюрьмы Милана в поисках безупречного мерзавца.
10. Здесь может быть библейское пасхальное яйцо.
Справа от Иисуса Фома стоит в профиль, его палец указывает вверх. Некоторые предполагают, что этот жест предназначен для того, чтобы изолировать палец Фомы, который становится ключевым в более поздней библейской истории, когда Иисус воскресает из мертвых.Фома сомневается в своих глазах, и поэтому его умоляют прощупать раны Иисуса пальцем, чтобы помочь ему поверить.
11. Значение его еды вызывает споры.
Пролитая соль перед Иудой, как говорят, олицетворяет его предательство, или, наоборот, рассматривается как знак того, что ему не повезло быть избранным предателем. Показания поданной рыбы также противоречивы. Если это угорь, это может означать внушение и, следовательно, веру в Иисуса. Однако если это сельдь, то она может символизировать неверующего, который отрицает религию.
12. Это вдохновило на некоторые дикие теории.
В The Templar Revelation Линн Пикнетт и Клайв Принс предполагают, что фигура слева от Иисуса — не Иоанн, а Мария Магдалина, и что Тайная вечеря является ключевым доказательством сокрытия истинной личности Христос от Римско-католической церкви.
Музыканты предположили, что истинное скрытое послание в The Last Supper на самом деле является сопровождающим саундтреком. В 2007 году итальянский музыкант Джованни Мария Пала создал 40 секунд мрачной песни, используя ноты, предположительно закодированные в отличительной композиции да Винчи.
Три года спустя исследователь Ватикана Сабрина Сфорца Галиция перевела «математические и астрологические» знаки картины в послание Леонардо да Винчи о конце света. Она утверждает, что Тайная вечеря предсказывает апокалиптический потоп, который охватит земной шар с 21 марта по 1 ноября 4006.
13. Тайная вечеря также вдохновила на создание популярной художественной литературы.
И не только Код да Винчи . Распространенной частью мифологии картины является история о том, что Леонардо да Винчи веками искал подходящую модель для своего Иуды.Как только он нашел его, он понял, что это был тот же человек, который когда-то позировал ему Иисусом. К сожалению, годы тяжелой жизни и греха разрушили его некогда ангельское лицо. Каким бы убедительным ни был этот рассказ, он также полностью ложен.
Откуда мы знаем, что эта история неправда? Во-первых, считается, что да Винчи написал «Тайная вечеря » около трех лет, в основном из-за печально известной склонности художника к откладыванию. С другой стороны, истории о духовном распаде, проявляющемся физически, существовали давно.Вполне вероятно, что кто-то в процессе решил оседлать The Last Supper с похожим повествованием, чтобы придать его моральному посланию ощущение исторической достоверности.
14. Это копировали веками.
Изобразительное искусство и поп-культура отдали дань уважения фильму «Тайная вечеря », представив кавалькаду имитаций и пародий. Они варьируются от репродукции масляной живописи 16-го века до новых интерпретаций Сальвадора Дали, Энди Уорхола, Сьюзен Доротея Уайт и Вика Муниса, сделавшего свою картину из шоколадного сиропа.
: Воссоздания Тайная вечеря . Яркую картину можно также найти в комедии Мела Брукса История мира, часть 1 , каменном нуаре Пола Томаса Андерсона Врожденный порок и Луисе Бунюэле Виридиана , который был объявлен Ватиканом «кощунственным». Это также было сюжетной точкой в Код да Винчи и Футурама .
15. Хотите увидеть The Last Supper лично? Лучше заказывать (путь) заранее.
Хотя Тайная вечеря — одно из мест, которые стоит посетить в Италии, монастырь, в котором он расположен, не был построен для больших толп. Только от 20 до 25 человек могут одновременно находиться в блоках для посещений продолжительностью 15 минут. Посетителям рекомендуется бронировать билеты на посещение Тайная вечеря как минимум за два месяца. И обязательно оденьтесь консервативно, иначе вас могут выгнать из монастыря.
9 невероятных изобретений Леонардо да Винчи
Леонардо да Винчи (1452-1519) известен созданием некоторых из величайших произведений искусства.За все время! Но помимо того, что он был блестящим художником, да Винчи был также ученым, инженером и изобретателем. И чертовски хороший, о чем ясно свидетельствуют его невероятные изобретения. Ниже перечислены его самые интересные изобретения.
Парашют
Изобретение парашюта традиционно приписывают Леонардо да Винчи, хотя он не был первым, кто придумал эту концепцию. Эскиз устройства, очень похожего на устройство да Винчи, появляется в рукописи неизвестного автора, которая предшествует парашюту в форме пирамиды с деревянной рамой, нарисованному Леонардо в знаменитом Атлантическом кодексе.Более того, есть свидетельства использования парашютоподобных устройств в Китае еще в XI веке. Однако парашют Леонардо был намного сложнее, и в 2000 году британский парашютист Адриан Николас доказал, что он работает, прыгнув с парашютом, построенным по эскизам да Винчи.
Винт антенны
Это еще одно изобретение да Винчи, которое больше похоже на технологии 20-го и 21-го веков, а не на технологии эпохи Возрождения.Действительно, его воздушный винт поразительно похож на современные вертолеты. По словам Леонардо, он мог летать. Но, по мнению большинства экспертов, было бы невозможно эффективно управлять им, потому что одной только мышечной силы недостаточно, чтобы удерживать машину в воздухе. Несмотря на это, Леонардо часто приписывают изобретение концепции вертолета или, по крайней мере, концепции вертикального полета.
Орнитоптер
Да Винчи разработал несколько летательных аппаратов, включая орнитоптеры.Орнитоптер Леонардо, вдохновленный птицами и их полетом, должен был подниматься и приводиться в движение с помощью взмахов крыльев, которые, в свою очередь, «подпитывались» мускульной энергией. Орнитоптеры с приводом от человека способны летать, но только в течение короткого периода времени и на короткие расстояния (несколько сотен ярдов) из-за ограничений физиологии человека. Летательный аппарат Леонардо — если бы он мог летать — не работал бы лучше. Тем не менее, его заметки и наброски демонстрируют глубокое понимание аэродинамики и концепций полета, многие из которых оказались фундаментальными для развития современной авиации.
Роботы
То, что построил да Винчи, не было роботами в современном смысле этого слова. Он построил самоуправляемую машину под названием автомат, которая, однако, могла двигаться без помощи человека. В середине 1490-х годов известный ученый сконструировал так называемого робота Леонардо или механического рыцаря — гуманоидного автомата, который мог сидеть, стоять и двигать руками независимо. Несколько лет спустя он также построил механического льва, который тоже мог двигаться независимо.
Пулемет
Пулемет Леонардо — орган с 33 стволами — не имел ничего общего с современными пулеметами. Вместо того, чтобы быстро стрелять пулями с ремня, он предназначался для стрельбы из отдельных пистолетов, которые были соединены в три ряда, каждый из которых содержал 11 пистолетов. 33-ствольный орган Леонардо никогда не строился и не использовался в военных действиях, но он примечателен тем, что представляет концепцию современного пулемета. Последний появился на поле боя только в XIX веке, первоначально в виде скорострельного оружия.
Виола Органиста
Среди множества набросков и рисунков Леонардо есть также так называемый альт-органиста, свидетельствующий о многих интересах и талантах знаменитого эрудита эпохи Возрождения. Однако кажется, что он так и не построил свой инновационный музыкальный инструмент, который представляет собой клавесин, на котором играют на клавишных. Подобные инструменты были созданы позже, но неясно, были ли они вдохновлены альт-органистом да Винчи или были разработаны независимо.
Гидрокостюм
Как и в случае с парашютом, да Винчи не был первым, кто придумал костюм, который позволяет его владельцу дышать под водой. Но опять же, его конструкция поразительно похожа на ранние прототипы современного водолазного костюма: он состоял из (кожаной) куртки, штанов и шлема со встроенными стеклянными очками и дыхательной трубки, которая подавала воздух с поверхности. И, что наиболее важно, он появился на сотни лет раньше, чем первые современные гидрокостюмы.
Тележка самоходная
Как и многие другие изобретения Леонардо, это намного опередило свое время. Это, вероятно, также объясняет, почему невероятная машина была «обнаружена» на его рисунках только в начале 20 века. Но никто не мог понять, как он должен работать, до конца 1990-х годов, когда профессор Карло Педретти понял, что он приводится в движение не напрямую пружинами, а другим механизмом, управляемым пружинами. Было показано, что самоходная тележка Леонардо не только может двигаться независимо, но и программируется на поворот, хотя и только вправо.
Танк / бронированная машина
Танквпервые был использован только во время Первой мировой войны (1914-18), но концепция или, по некоторым данным, первый прототип был разработан Леонардо да Винчи более 500 лет назад. Танк / бронетранспортер Леонардо был спроектирован так, чтобы он был оснащен серией орудий / пушек и «управлялся» людьми внутри. Однако конструкция содержала серьезный недостаток, из-за которого бронемашину нельзя было передвигать. Большинство историков считают, что да Винчи намеренно отключил свой «танк».Некоторые считают, что он на самом деле не хотел, чтобы военная машина была построена, в то время как другие думают, что, возможно, он хотел предотвратить попадание конструкции в чужие руки.
Исследование тосканского пейзажа, ок. 1473 | Этюд оружия и кистей, ок.1474 | Человек с посохом, ок. 1476-1480 | Осадная машина, ок. 1480 | Святой Себастьон, гр. 1480 | Этюд лошади и всадника, ок. 1480 | Этюд лошади и всадника, ок. 1481 |
Конструкции для лодки, гр.1485-7 | Артиллерийский парк, гр. 1487 | Этюд молодой женщины в профиль, ок. 1485-7 | Гротескный профиль, ок. 1487-90 | Дизайн летательной машины, c. 1488 | Дизайн летательной машины, c. 1488 | Пропорции головы, c. 1488-9 |
Эскиз памятника Сфорца, ок.1488-9 | Вид черепа, ок. 1489 | Вид черепа, ок. 1489 | Вид черепа, ок. 1489 | Исследование утробы, ок. 1489 | Пропорции лица и глаза, c. 1489 | Пять персонажей в комической сцене, ок. 1490 |
Несоответствующая пара, ок.1490 | Этюд женщины, ок. 1490 | Витрувианский человек, ок. 1490 | Фигура Христа, ок. 1490-5 | Исследования вогнутых зеркал разной кривизны, c. 1492 | Соитие мужчины и женщины, разделенных на две части, ок. 1492 | Этюд для Тайной вечери, ок. 1495 |
Устройство для растяжения цилиндрической пружины, c.1498 | Анатомия обнаженного мужчины, c 1504-6 | Гротескная голова, ок. 1504-7 | Дизайн летательной машины, c. 1505 | Этюд для головы Леды, ок. 1505-7 | Этюд для преклоненной Леды, ок. 1505-7 | Основные органы и сосудистая и мочеполовая системы женщины, c. 1507 |
Эскиз памятника Тривульцио, ок.1508 | Исследование физиологии мозга, c. 1508 | Исследования водных препятствий и падений, c. 1508-9 | Исследования плеча и шеи, c. 1509-1510 | Исследования плеча и шеи, c. 1509-1510 | Исследования плеча и шеи, c. 1509-1510 | Осока, г. 1510 |
Этюды руки, показывающие движения бицепса, c.1510 | Виды плода в утробе матери, ок. 1510-12 | Глава Святой Анны, гр. 1510-5 | Исследование кошек и других животных c. 1513 | Старик с исследованиями воды, ок. 1513 | Возможный автопортрет, ок. 1513 | Анатомия шеи, c. 1515 |
| леонардо.деготь | leonardo.zip | |||||
Фрагмент этюда костюма дракона, ок. 1517-8 | Маскарад в образе узника, ок. 1517-8 | Исследование скелетов | Копия потерянной битвы при Ангиари, сделанная Питером Полом Рубеном, ок. 1603 | Эскиз фигуры для битвы при Ангиари |
Дом
Интерактивные машины Леонардо
Машины
Выставки
в историческом центре
города
Флоренции
Образовательные мастерские
для детей