«Любовь – это искромсанные внутренности». Музы Эрнеста Хемингуэя

«Разбитая тарелка»

Одним из немногочисленных достойных произведений Фицджеральджа после «Великого Гэтсби» стал роман «Ночь нежна», где он продолжал тему губительной власти богатства. Но на новые откровения в литературе у автора больше не было сил — в его жизнь пришла беда. Зельда, которую Фицджеральд всегда любил за лёгкую «безуминку» в глазах, заболела острой формой шизофрении. И чтобы оплатить дорогостоящее лечение жены, писатель был вынужден трудиться ещё больше: «Теперь я буду писать дешёвые произведения, пока не наберу достаточно денег, чтобы взяться за следующий роман. Не в моей власти снизить материальный уровень нашей жизни».

Талантливый автор забросил серьёзные литературные формы и начал сочинять рассказы для модных журналов и киносценарии для Голливуда, из-за чего даже Хемингуэй упрекал его в «проституировании» искусством. А сам Фицджеральд стал обвинять в своих несчастьях Зельду. «… Потом моя мечта разбилась, в один прекрасный день, когда я всё-таки решил жениться на твоей матери, хотя и знал, что она была избалована и не подходила для меня. Я сразу же раскаялся, что женился на ней, но в те дни я был терпелив и не сдался, научившись любить её по-новому. Родилась ты, и долгое время в нашей жизни было довольно много счастья. Но мне приходилось разрываться надвое — она хотела, чтобы я работал для неё, а не для моей мечты», — писал он в одном из писем своей единственной дочери.

С каждым днём Фицджеральд всё чаще заглушал горечь несчастья вином, но это продолжалось недолго. В возрасте 44 лет он умер от сердечного приступа. Зельда погибла во время пожара в одной из психиатрических клиник, на восемь лет пережив мужа.

А незадолго до смерти автор «Великого Гэтсби» сам сравнивал себя с разбитой тарелкой, осознавая, что потерпел фиаско и в личном, и в профессиональном плане.

Читать Фрэнсис Фицджеральд онлайн, 39 книг

Скотт Фицджеральд. Прекрасный и проклятый писатель

24 сентября 1896 года родился американский писатель Френсис Скотт Фицджеральд. Он был литературным певцом эпохи джаза, писал о жизни богатых и успешных, но не все знают, что Фицджеральд в поздний период своей жизни придерживался левых взглядов и чуть ли не стал коммунистом. А, может быть, он им и стал.

Статус, основанный на достатке, играет весомую роль в американской жизни. Человека в Америке как и встречают, так и провожают по одёжке — это ещё Макс Вебер заметил в своём труде «Протестантская этика и дух капитализма». Деньги, деньги, и ещё раз деньги — вот что главным было и есть и, наверное, будет в США. Но, при этом, нужно морщить лоб, чтобы вспомнить какого-нибудь известного американского писателя, художника, музыканта, кто изначально был богат, благодаря своим родственным связям. Скотт Фицджеральд не стал исключением из этого правила. Он был выходцем из семьи разорённого предпринимателя, его родители ему смогли дать только хорошее образование. В дальнейшем ему пришлось добиваться всего самому.

В 1913 году он поступил в престижный Принстонский университет, но долго там не продержался. В 1917-ом он идёт добровольцем в армию. По некоторым источникам молодой Фицджеральд одел военную форму чтобы избежать отчисления из-за неуспеваемости. По версии же самого писателя — из-за нахлынувшего на него тогда чувства патриотизма. На другом континенте действительно бушевала война, но на европейский полях Первой мировой Фицджеральду погибнуть было не суждено — война вскоре закончилась. Фицджеральд остался в Америке и служил адъютантом при штабе. И, будучи как-то в отгуле, в городе Монтгомери молодой солдат Скотт Фицджеральд познакомился на танцах со своей «роковой женщиной».

Девушку звали Зельда, она была дочкой местного судьи. Девушка была не бесталанной — она была занималась бальными танцами, и впоследствии она, как и Скотт, станет писателем — Зельда написала одну книгу и не успела закончить вторую. Глупой её никак не назовёшь — принимая сердце, девушка несколько раз отвергала руку юного Фицджеральда. Она была из состоятельной семьи, одной из престижной местных невест. Она боялась, что Фицджеральд не сможет её содержать.

Но молодой Фицджеральд упорно добивался своего. В итоге, они поженились в 1920 году, как только его первый роман «По ту сторону рая» принёс Фицджеральду большой успех. Когда Фицджеральд оказался при деньгах и на нужной стороне, его мечта сбылась — Зельда сменила девичью фамилию на Фицджеральд. Забегая вперёд, скажу, что он потом мучился со своей «мечтой» всю свою жизнь.

В дальнейшем комплекс денежной несостоятельности и статусной неполноценности Фицджеральд будет преодолевать до самой своей смерти. Он будет постоянно сублимировать его на страницах своих книг. Бедный юноша добивается достатка и любви красивой девушки из богатой семьи — это станет частой фабулой его рассказов и романов. Часто употребляемые Фицджеральдом слова — это luxury и expensive. И все главные герои книг — успешные молодые люди. Они влюбляются, ссорятся и снова сходятся. Они ходят на вечеринки, танцы, карнавалы и встречи богатых выпускников Йельского университета. И почти все новеллы Фицджеральда по закону «американской мечты» заканчиваются хеппиэндом. В отличие от жизни самого Фицджеральда.

Зельда и Скотт стали прекрасной и проклятой парой — я перефразирую название второго романа Фицджеральда «Прекрасные и проклятые», вышедшего в 1922 году и подтвердившего успех первой книги. Жизнь супружеской четы сопровождалась скандалами, заметками в светской хронике и была обильно сдобрена алкоголем. Не выдержав ритма и темпа «века джаза», не перенеся тяжести свалившегося на них успеха, супружеская пара успешно стала алкоголиками. Они довольно праздно и эксцентрично проводили время. В 1924 году скандальная пара переезжает в Европу. Курс доллара по отношению к валютам разорённых европейских стран был велик, чтобы продолжать беспечно, в звуках клубной музыки и в ночных перезвонах бокалов, проводить время. В Европе местом своей праздной дислокации чета Фицджеральдов выбирает Париж.

Париж тогда был центром притяжения многих известных творческих личностей, талантливых писателей и художников. Эзра Паунд, Джеймс Джойс, Гертруда Стайн, Пабло Пикассо и Сальвадор Дали — это очень неполный список. Там, в Париже, Фицджеральд подружился с другим писателем-американцем, ставшим в последствии очень известным. Эрнест Хемингуэй был тогда начинающим прозаиком, за его широкими боксёрскими плечами было всего лишь два сборника рассказов, и дружба с Фицджеральдом стала для него весьма полезной. Тот познакомил его со своим издателем Максом Перкинсом. Сотрудничество с ним сделало Хемингуэю всемирную славу, свет которой не меркнет и до сих пор. К слову надо сказать, что Перкинсу удалось зажечь ещё одну американскую литературную звезду — южанина Томаса Вулфа. С ним Фицджеральд познакомится, уже ступив на тёмную полосу своей жизни.

Зельда сразу не взлюбила брутального Хема. Зельда клеветала, намекая на гомосексуальную связь между ним и её Скоттом. Но по свидетельству Хемингуэя, пьяный Фицджеральд показывал ему член только один раз, когда его неуравновешенная супруга упрекнула Скотта, что его половой орган был недостаточных размеров. «Всё у тебя в порядке», — успокоил тогда в туалетной комнате Хемингуэй своего товарища.

Третий роман Фицджеральда «Великий Гэтсби», публикация которого состоялась в 1926 году, ни снискал одобрения критиков. Роялти писателя были низкими. Но из рога своего таланта Скотт Фицджеральд в изобилии сыпет рассказами для модных журналов. Он писал эти рассказы ради денег, а писать только ради них Фицджеральд не сильно любил. Но талант есть талант, эти простые рассказы о жизни успешных, красивых и молодых имеют симпатичные сюжеты и написаны изящным языком. Они подобны конфетам, которые любят практически все — они красивы не только блестящими фантиками, но и вкусны своим содержимым. Хотелось бы тут заметить, что талант не пропьёшь, однако жизнь Фицджеральда этот довод опровергла.

Публикации в журналах позволили Фицджеральдам и дальше весело спускать свою жизнь на алкогольных парах. Хемингуэй сам был выпить далеко не дурак, но он говорил своему другу, что такой образ жизни сильно мешает творчеству. Ещё, Хемингуэй одним из первых заметил, что Зельда явно не в себе. Это оказалось правдой — вскоре врачи диагностировали у неё шизофрению. Но надо отдать должное порядочности Фицджеральда, он не бросил свою жену, в то время как сам Хемингуэй без зазрения совести бросал всех своих женщин. Только одной «женщине» Хем был предан — писательскому перу.

Век джаза, который придумал Скотт Фицджеральд, длился около десяти лет и закончился крахом американской биржи 26 октября 1929 года. Звон колокола, остановивший в тот день торги стал сигналом к старту Великой американской депрессии. Химера американской мечты развеялась, безработица росла вместе с ростом самоубийств бизнесменов, потерявших в одно мгновение всё. Кому в это тяжелое время нужны книги о богатых — популярность Фицджеральда спадает на «нет». Как говорится, в эти годы «тупо жрать было нечего», рассказы о жизни успешных, молодых и красивых в горло не лезли.

Болезнь Зельды прогрессирует и становится устойчивой. Фицджеральд буквально вымучивает следующий роман «Ночь нежна», в главной героине -пациентке сумасшедшего дома — легко угадывается его жена. Роман был выпущен в 1934 году и, как предыдущий, успеха не имел. Зельда надолго заехала в дурдом, а обнищавший Фицджеральд устраивается на работу в Голливуд.

Голливуд был сущим адом для писателей. Здесь уже спивался будущий лауреат нобелевской премии Уильям Фолкнер, но Скотт Фицджеральд спился раньше него. С бутылкой он расставался не надолго, он уходил из запоя в запой. Работодатели им как сценаристом довольны не были. Диалоги сценариев Фицджеральда были слишком витиеватыми.

Ещё Голливуд в то время был рассадником коммунистический идей.

Обычно биографы Фицджеральда по каким-то причинам скрывают неудобный для них факт, что американский писатель, как минимум, стал социалистом. Ну да, пишут они, Фицджеральд одно время симпатизировал «левым» идеям, но потом, как творческая личность, которой необходима индивидуальная свобода, от них отказался.

Однако факты биографии писателя говорят об обратном. В посмертной описи его библиотеки присутствую труды Ленина, Маркса, стенограммы пленумов Коминтерна. Фицджеральд их изучал с карандашом — страницы испещрены его пометками.

Известно, что до Голливуда, живя в Балтиморе, Фицджеральд участвовал в организации клубов Джона Рида, куда приходили люди «левых» убеждений. Ещё известно, что Фицджеральд «топил» за испанских республиканцев и хвалил Хемингуэя за его пропагандистский фильм о Гражданской войне в Испании.

Проявившаяся левизна Скотта, на самом деле, не удивительна, если учитывать какое социальное неравенство он испытал на собственной шкуре в юности до своей популярности. Чтобы убедиться в склонности к левизне писателя достаточно прочитать последние страницы его первого романа, на которых главный герой ведёт диалог с представителем «сильных мира сего».

По мнению искусствоведа и кинокритика Михаила Трофименкова Фицджеральд вступил в компартию Америки после истории со сценарием по книге Ремарка «Три товарища». На авторов фильма оказывал сильное давление нацистский консул Гислинг, который требовал сценарий переписать. Нацисты тогда совсем распоясались, они грозили кинокомпаниям экономическими санкциями.

Допускаю, что, может быть, конечно, Фицджеральд официально коммунистом и не стал, но теория шести рукопожатий и за меньшее количество сцеплений рук привела бы его тогда в коммунистический СССР — коммунизм в годы экономической депрессии был в Америке дико популярен.

Фицджеральд умер в декабре 1940 года от сердечного приступа — такие диагнозы в таком раннем для смерти возрасте часто ставят пациентам, которые злоупотребляют алкоголем. Сразу после его смерти льстивые критики превознесли его последний недописанный роман «Последний магнат». Газеты писали, что этот роман был бы самым лучшим у Фицджеральда. Но, положа руку на сердце, мне лично читать его трудно, настолько плохо он написан.

В итоге, спустя десятилетия, вполне заслуженно самым популярным романом стал «Великий Гэтсби», в своё время уничтоженный критикой. Его главный герой, будучи солдатом, знакомится на вечеринке с девушкой из богатой семьи. Никого эта история вам не напоминает?

Ф. Скотт Фицджеральд — Общество Ф. Скотта Фицджеральда

Ф. Скотт Фицджеральд 1896-1940

Наиболее известен благодаря романам «Великий Гэтсби» (1925) и «Нежная ночь» (1934) — двум краеугольным камням модернистской фантастики. Фрэнсис Скотт Фицджеральд (1896–1940) был поэтом-лауреатом «Века джаза», термин, который он популяризировал, чтобы передать обретенное после Первой мировой войны процветание, консьюмеризм и меняющиеся сексуальные нравы. Фицджеральд впервые прославился в возрасте двадцати трех лет, описав эти изменения в книге «Эта сторона рая» (1920).Еще до тридцати лет он опубликовал свой шедевр «Гэтсби», но его художественная зрелость на десять лет была остановлена ​​алкоголизмом, финансовыми проблемами и психическим заболеванием его жены Зельды Сэйр (1900-1948). К тому времени, когда он закончил «Тендер», Депрессия сделала «ревущие двадцатые» неуместными, и Фицджеральд считался бывшим. Полвека спустя он умер в полумраке, что сочли неудачей, несмотря на то, что за свою двадцатилетнюю карьеру опубликовал 160 рассказов. Лишь посмертно критики оценили бы его достоинства, хотя понимание его таланта могло бы конкурировать с интересом народа к его жизни и браку.Основные темы Фицджеральда — амбиции и потери, дисциплина и баловство, любовь и романтика, деньги и класс. Подобно Эрнесту Хемингуэю и Уильяму Фолкнеру, его работы мгновенно узнаваемы благодаря отличительному стилю прозы. В то время как Хемингуэй немногочислен, а Фолкнер склоняется к психологической абстракции, Фицджеральд сильно поэтичен до рапсодии, вознося свои причитания в настоящие гнева по гарантиям и стабильным ценностям, которые, по его мнению, устаревшие.

Родившийся 24 сентября 1896 года, Фицджеральд на протяжении всей жизни страдал комплексом неполноценности, который, как он позже утверждал, отличал его от Хемингуэя, его главного соперника. «Я говорю с авторитетом о неудаче», — настаивал он. «Эрнест с властью успеха» (Блокноты 318). Его чувство поражения было результатом нескольких неудач, которые стали строительными блоками его художественной литературы. Сын неудачливого бизнесмена, которому приходилось полагаться на наследство жены, чтобы прокормить своих детей, Фитцджеральд был чувствителен к статусу аутсайдера своей семьи среди денежной элиты его родного Св.Пол, Миннесота. Как равнодушный студент, он обнаружил, что его стремление к признанию сдерживается плохими оценками, которые мешали его внешкольным поискам популярности, особенно после того, как он вылетел из Принстонского университета в 1917 году. Его стремление к военному героизму не было более успешным. Хотя во время Великой войны он был назначен младшим лейтенантом, он называл себя «худшим адъютантом армии» (Crack-Up 85) — в основном потому, что он предпочитал писать свой первый роман тактике и тренировкам.Как следует из его рассказа 1936 года «Я не оправился», тот факт, что он никогда не участвовал в боях — перемирие прибыло, когда его пехотный полк готовился к отправке за границу — было дополнительным сожалением на всю жизнь.

Еще большее влияние оказали его ранние романтические разочарования. Стремление Фицджеральда к признанию в высоком мире привело его к придворным дебютанткам, из круга которых он был обречен быть отвергнут. В девятнадцать лет, встречаясь с Джиневрой Кинг, дочерью богатого банкира из Иллинойса, он услышал замечание члена ее семьи (мнения расходятся в отношении кого): «Бедным мальчикам не следует думать о женитьбе на богатых девушках» (Ledger 17).Два года спустя, когда он находился в лагере Шеридан в Монтгомери, штат Алабама, Зельда Сэйр отклонила его первоначальное предложение руки и сердца из-за его плохих карьерных перспектив. Эти пренебрежения вместе стали его самой характерной сюжетной линией, которая обычно вращается вокруг усилий молодых людей из скромных семей доказать, что они достойны дочерей из более состоятельного класса. Тот факт, что Фицджеральд исследовал эту тему как фарсом («Морской пират» [1920]), так и трагедией («Зимние сны» [1922], Великий Гэтсби), свидетельствует о том, насколько глубоко на нем отпечаталось его восприятие недостойности.

Поскольку Фицджеральд продвигал свои произведения как автобиографические, ранние критики склонны отвергать его как «поверхностного» писателя. Тем не менее, он никогда бы не привлек ту широкую аудиторию, которую он имел в годы своего пика популярности (1920–1925), если бы не обладал талантом представлять личные вехи как репрезентативные для коллективного опыта сверстников. Эта сторона рая была продана тиражом более пятидесяти тысяч копий, потому что сорванные амбиции главного героя Эмори Блейна изображаются как дилеммы поколений: его неудачи в любви и учебе объясняются не только личными недостатками, но и радикальными изменениями современной жизни, которые заставили молодых людей расти. вверх «обнаружить, что все боги мертвы, все войны велись, все религии пошатнулись» (260).С его нелестными портретами взрослых и непоколебимыми эпизодами подростковых ритуалов инициации — пьянства и ласк, наиболее известных — Paradise дал голос послевоенной молодежи, предложив реалистичную трактовку подросткового недовольства. Таким образом, книга стала образцом для таких романов 20-го века о взрослении, как «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера (1951) и Сильвии Плат «Колокольчик» (1963) — произведений, которые, как и Рай, противостоят традиционным Модель Bildungsroman, отказавшись закончить с их героями, вступающими во взрослую жизнь.

Сразу же, как роман, так и самые ранние рассказы Фицджеральда — большинство из которых опубликовано в «Сэдэби Ивнинг Пост» — популяризировали тип персонажа, с которым он неизменно ассоциируется: тряпка. С коротко стриженными волосами, юбками до колен и непримиримым кокетством такие героини, как Розалинд Коннаж из Paradise, Марсия Медоу в «Голове и плечах», Ардита Фарнам в «Морском пирате» и Салли Кэрролл Хэппер в «Ледовом дворце» ( все 1920) моделировали для читательниц застенчивую бунтарскую субкультурную идентичность, которая избавляла их от ограничений викторианской женственности.Нигде эта свобода не является более очевидной, чем когда персонаж обращается к Луизе Мэй Олкотт в «Бернис кареет волосы» (также 1920 г.): «О, пожалуйста, не цитируйте Маленьких женщин!» Марджори Харви отвечает. «Какая современная девушка могла бы жить, как эти глупые самки?» (Рассказы 33). Фицджеральд извлек выгоду из беспокойства взрослых по поводу «пылающей молодежи», назвав свой первый сборник рассказов «Flappers and Philosophers» (1920), свои вторые «Tales of the Jazz» (1922), а также высказав мнение о подростковых нравах в интервью и статьях.Даже после того, как мода на хлопушки исчезла, он оставался очарованным молодостью. Между 1927 и 1931 годами он написал серию из тринадцати «несовершеннолетних» для «Пост», которые следуют за Бэзилом Дьюком Ли и Жозефиной Перри в подростковом возрасте. Хотя эти произведения, посмертно собранные как «Истории Бэзила и Жозефины» (1973), далеко не так известны, как «Гэтсби» или «Тендер», они предлагают столь же детализированный портрет морализирующего платежеспособного, какой можно найти в любом шорт-листе «молодежной» классики. .

Несмотря на его зацикленность на молодости, Фицджеральд знал, что для того, чтобы его считали чем-то большим, чем просто «писателем-отстойником», он должен выйти за рамки своего непосредственного внимания к поколению и обратиться к более широким культурным проблемам.Одним из интересов, позволивших ему это сделать, были деньги. Зная о расширении потребительского рынка, он исследовал, как викторианские ценности тяжелого труда и бережливости теряли свою моральную значимость из-за нового мышления изобилия и удовольствия от досуга. Иногда он пародировал ранее невообразимое богатство, накопленное такими баронами, как Джон Д. Рокфеллер. «Бриллиант, такой же большой, как и Ритц» (1922) рассказывает фантастическую историю о самом богатом человеке в мире, который живет на алмазе размером с гору в Скалистых горах Монтаны.Ирония заключается в том, что чистая стоимость Брэддока Вашингтона далека от стабильности, поскольку его бриллиант настолько велик, что «если бы он был выставлен на продажу, с рынка не только упало бы дно, но и, если бы стоимость изменилась … хватит золота в мире, чтобы купить десятую часть его »(рассказы 193). Таким образом, Вашингтон должен держать в секрете существование алмаза, что, в свою очередь, требует, чтобы он либо заключил в тюрьму, либо убил любого, кто вторгнется в его подобное занаду поместье — комментарий к жестоким крайностям, которые, как говорили, люди вроде Рокфеллера пошли, чтобы защитить свое состояние от нестабильности. товарных рынков, но и все более абстрактный и преходящий характер самих денежных ценностей.

В других случаях Фицджеральд предпочитал морализировать, а не высмеивать. В его втором романе «Прекрасные и проклятые» (1922) прослеживается распад супружеской пары из Нью-Йорка, Энтони и Глории Патч, ожидающих наследства от богатого деда Энтони. Без какой-либо руководящей мотивации в жизни Энтони и Глория поддаются алкоголю, похоти и прелюбодеянию, их вырождение только ускоряется после того, как они обнаруживают, что исключены из воли своего патриарха. «Прекрасные и проклятые», находящиеся под сильным влиянием натуралистической литературы, испорчены дидактическими вмешательствами авторов и запутанным финалом, ирония которого ускользнула от многих современных читателей.(Патчи выигрывают юридическую битву, которая возвращает их потерянное состояние, но только после поломки, которая делает Энтони инвалидом). Тем не менее, несмотря на свои недостатки, роман отражает страх, что процветание поощряет распущенность и расточительство.

Фицджеральд более успешно исследовал эту тему в своем самом антологизированном рассказе «Возвращение в Вавилон» (1931). Чарльз Уэльс — более симпатичный персонаж, чем Энтони Патч, потому что он понимает, как расточительность бычьего рынка стоила ему его семьи и поместила его в санаторий.Даже если его ностальгия по безрассудной жизни подрывает его настойчивость в том, что он вернулся к своей стоянке, его сожаление вызывает резкую критику того, как изобилие искажало его чувство реальности: «Снег двадцати девяти лет не был настоящим снегом», — заключает Чарли. «Если вы не хотели, чтобы пошел снег, вы просто заплатили немного денег» (рассказы 633). В других своих попытках Фитцджеральд провозгласил протестантскую трудовую этику так же пристально, как любой баббитский ротарианец, которого Синклер Льюис мог бы проткнуть. Одна из его самых читаемых при жизни историй, «Аркадия Джорджа Джексона» (1924), повествует о разочаровавшемся бизнесмене, который обнаруживает, сколько жизней он выиграл, воплощая добродетели благородных усилий и гражданской активности.Хотя сегодня этот прото-рассказ «Это чудесная жизнь» практически забыт, его сочли настолько вдохновляющим, что в 1928 году он был переиздан в виде брошюры как часть серии, пропагандирующей публичное чтение мотивационных текстов.

Одна из причин того, что критика Фицджеральдом нравов ревущих двадцатых продолжает находить отклик, связана с тем, что критики называют его «двойной перспективой» или «двойным видением». Его работа — это не просто проповедь против легких денег и иррационального изобилия. Вместо этого он с большим сочувствием признает их привлекательность, позволяя читателям испытать их привлекательность, а не осуждать их на расстоянии.Результат, как заметил Малкольм Коули, представляет собой смесь «максимума погружения» в сочетании с «максимумом критической привязанности», которая создает соблазнительную ауру двусмысленности («Двойник» 9). Вершиной этой черты является Великий Гэтсби, в котором рассказчик Ник Каррауэй стоит как внутри, так и за пределами действия, одновременно давая возможность загадочному нуворишу Джею Гэтсби в его стремлении вернуть утраченную любовь Дейзи Фэй Бьюкенен с состоянием, заработанным на бутлегерство и теневые облигации, осознавая маловероятность своего успеха.Посещал ли Гэтсби роскошные вечеринки на Лонг-Айленде, путешествуя по Нью-Йорку с развратным мужем Дейзи, Томом, или одалживал Гэтсби свой коттедж для встречи с Дейзи, Ник вовлечен в интригу способами, которых он не может признать, особенно когда он склонен делать заявления например: «Каждый подозревает себя хотя бы в одной из главных добродетелей, и это мое: я один из немногих честных людей, которых я когда-либо знал» (59). Невозможно определить, подразумеваются ли такие комментарии искренне или иронично, что говорит о том, что персонажи драматических искусств настолько захвачены потоком неопределенности, что прагматизм и умышленная слепота стали их механизмом выживания.В конце концов, Гэтсби передает мир, столь склонный к циничной целесообразности и правдоподобному отрицанию, что оптимизм его титульного героя может показаться только трагически наивным.

Великий Гэтсби считается главным достижением Фицджеральда из-за его стилистической и структурной лаконичности. И «Эта сторона рая», и «Прекрасные и проклятые» страдают от эпизодических форм, которые разбавляют их драматизм, в то время как характеристика часто передается через всеведущую экспозицию, а не органическое развитие.Сузив временной диапазон своей временной шкалы (история происходит летом 1922 года) и наняв Ника Каррауэя в качестве наблюдателя-рассказчика, Фицджеральд смог как усилить, так и усвоить напряжение, окружающее погоню Гэтсби за Дейзи. Роман, одновременно образный, сказочный и глубоко грустный, содержит несколько самых ярких символов во всей американской литературе, в том числе зеленый свет в конце дока Дейзи, долину пепла, отделяющую Лонг-Айленд от Нью-Йорка. , и бестелесные глаза доктораТ. Дж. Эклебург, выглядывающий из заброшенного рекламного щита. Более того, сюжет требует прочтения на разных тематических уровнях: якобы история любви, Гэтсби исследует пределы самосознания, заблуждения материализма и неосязаемость устремлений в предположительно бесклассовом обществе. В последних абзацах — наиболее цитируемом отрывке Фицджеральда — амбиции Гэтсби даже элегантно выражаются как выражение американской мечты:

Гэтсби верил в зеленый свет, оргастическое будущее, которое год от года отступает перед нами.Тогда это ускользнуло от нас, но это неважно — завтра мы побежим быстрее, дальше протянем руки … И в одно прекрасное утро —

Итак, мы бьем, лодки против течения, непрестанно возвращаясь в прошлое. (189)

Другой крупный роман Фицджеральда, Ночь нежна, является лицевой стороной Гэтсби почти во всех мыслимых смыслах. Написанная в течение бурного девятилетнего периода, когда автор был инвалидом из-за алкоголизма и впадения Зельды в психическое заболевание, книга хаотична, не хронологична и чревата «размышлениями» и риторическими «интермедиями», разъясняющими историческое , культурное и философское значение его действия (Life in Letters 467).Тем не менее история вырождения многообещающего психолога доктора Дика Дайвера и его неустойчивой жены Николь Уоррен исследует, как прорывы современности делают устаревшие идеалы характера прошлого. С одной стороны, книга опровергает теорию исторического прогрессизма «Великого человека», показывая, как нравственная нить романтической судьбы, в которую хотел верить Фицджеральд, уступила место модному упадку и самоуничтожению. Он также отражает своеобразную безместность глобализации 1920-х годов, изображая дрейф привилегированных американцев, эмигрировавших в Европу (во многом как Фицджеральд и Зельда на протяжении второй половины десятилетия).Хотя «Тендер» был в лучшем случае средним успехом при первой публикации, его статус с годами вырос, и критики обращаются к его запутанным частям, чтобы оценить, насколько разнообразные явления сформировали ощущение фрагментации эпохи. Основанное на госпитализации Зельды в различных швейцарских санаториях, лечение Николь от шизофрении побуждает исследовать психоаналитические концепции переноса и контрпереноса во взаимозависимости между ней и ее мужем и врачом. Между тем увлечение Дика Дайвера молодой актрисой Розмари Хойт иллюстрирует роль кинематографа в создании нереальности современной жизни.Даже лейтмотив романтической войны является показательным, предполагая, как Великая война милитаризовала повседневное взаимодействие, в том числе битву между полами.

После тендера Фицджеральд попытался написать еще один роман. Однако «Последний магнат» остался незавершенным на момент его смерти 21 декабря 1940 года. Посмертно опубликованный год спустя, он примечателен трактовкой голливудской студийной системы, в которой автор периодически работал с середины 1920-х годов. Таким образом, это кульминация нескольких примечательных историй, в которых исследуется его двойственное отношение как к индустрии, так и к средствам массовой информации, включая «Лестницу Иакова» (1927), «Магнетизм» (1928) и серию рассказов 1939-1940 годов с неудавшимся пиаром. зенитный Пэт Хобби.Документальная литература Фицджеральда также считается важной частью его творчества, в частности триптих Esquire «The Crack-Up», который вызвал в 1936 году споры из-за соблазнительного признания растраченного таланта. Его более коммерческие рассказы, которые когда-то высмеивались как отвлекающие от его «серьезной» работы, все чаще признаются за свое мастерство и остроумие. Хотя Фицджеральд останется наиболее известным элегической меланхолией в фильмах «Великий Гэтсби» и «Нежная ночь», его рассказ показывает, что он был столь же искусен в комедии и фэнтези, как и в трагедии, что свидетельствует о широте и размах его таланта.

ССЫЛКИ И ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ЧТЕНИЯ
Cowley, Malcolm. (1951). «Двойник». Субботний обзор литературы 34 (14 февраля), 9-10, 42-44.
Фицджеральд, Ф. Скотт. Все грустные молодые люди. (1926, 2007). (ред.) Джеймс Л. В. Вест III. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
_____. Истории Василия и Жозефины. (1973). (ред.) Джексон Р. Брайер и Джон Кул. Нью-Йорк: Scribner’s, 1973.
_____. Прекрасный и проклятый. (1922, 2008). (ред.) Джеймс Л.W. West III. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
_____. Crack-Up. (1945). (ред.) Эдмунд Уилсон. Нью-Йорк: новые направления.
_____. Флапперы и философы. (1920, 1999). (ред.) Джеймс Л. В. Вест III. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
_____. Бухгалтерская книга Ф. Скотта Фицджеральда: факсимиле. (1973). (Вступление) Мэтью Дж. Брукколи. Вашингтон, округ Колумбия: NCR Microcard Books / Bruccoli Clark.
_____. Ф. Скотт Фицджеральд: Жизнь в письмах. (1994) (ред.) Мэтью Дж.Брукколи. Нью-Йорк: Scribner’s.
_____. Великий Гэтсби. (1925, 1991). (ред.) Мэтью Дж. Брукколи. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
_____. Последний магнат. (1941). Переиздан (1993) как «Любовь последнего магната: вестерн». Эд. Мэтью Дж. Брукколи. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
_____. Записные книжки Ф. Скотта Фицджеральда. (1979). (ред.) Мэтью Дж. Брукколи. Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович.
_____. Истории Пэта Хобби. (1962). (изд.) Арнольд Гингрич. Нью-Йорк: Scribner’s.
_____. Рассказы Ф. Скотта Фицджеральда: новое собрание. (1989) (ред.) Мэтью Дж. Брукколи. Нью-Йорк: Scribner’s.
_____. Сказки эпохи джаза. (1922, 2002). (ред.) Джеймс Л. В. Вест III. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
_____. Стучит в Reveille. (1935). Нью-Йорк: Scribner’s.
_____. Ночь нежна. (1934). Нью-Йорк: Scribner’s.
_____. Эта сторона рая. (1920, 1995). (ред.) Джеймс Л. В. Вест III.Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
_____. Растительное. (1923). Нью-Йорк: Scribner’s.

ИЗБРАННЫЕ РЕСУРСЫ
Критика
Берман, Рональд. (1994). Великий Гэтсби и Новое время. Урбана: Издательство Иллинойсского университета.
Брукколи, Мэтью Дж. (2002). Какое-то эпическое величие. 2-е изд. изд. Нью-Йорк: Кэрролл и Граф.
Брайер, Джексон Р. и Кэти В. Баркс (редакторы) (2002) Дорогой Скотт / Дорогая Зельда: Любовные письма Ф. Скотта и Зельды Фицджеральд.Нью-Йорк: Scribner’s.
Curnutt, Кирк. (2007). Кембриджское введение к Ф. Скотту Фицджеральду. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
Curnutt, Кирк. (ред). (2004). Исторический путеводитель по Ф. Скотту Фицджеральду. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
Дональдсон, Скотт. (1983) Дурак для любви. Нью-Йорк: Конгдон и Виид.
Мизенер, Артур. (1951) Дальние Пригозы, Рут. (ред). (2002) Кембриджский компаньон Ф. Скотта Фицджеральда. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.

Разумная вещь: биографии

Ф. Скотт Фицджеральд: краткая биография

Во-первых, прежде чем я начну читать Великий Гэтсби , я подумал, что начну с краткой биографии Ф.Скотт Фицджеральд, автор.

Он родился 24 сентября 1896 года в Сент-Поле, штат Миннесота. Свой первый рассказ опубликовал в школьной газете, когда ему было 13 лет. Когда Фицджеральду было 15, его отправили в школу Ньюмана, католическую подготовительную школу, а после ее окончания он поступил в Принстонский университет. В 1917 году он бросил учебу и пошел в армию. Он был назначен вторым лейтенантом в пехоте и был направлен в лагерь Шеридан в Алабаме, где он встретил и влюбился в красивую 18-летнюю девушку по имени Зельда Сэйр.Война закончилась в 1919 году, и он так и не был развернут. В 1920 году он написал свой первый роман This Side of Paradise . Эта книга получила «восторженные» отзывы и почти в мгновение ока превратила Фицджеральда в одного из самых многообещающих молодых писателей страны. Через неделю после публикации романа он женился на Зельде и имел одного ребенка, девочку по имени Фрэнсис Скотт Фицджеральд, родившуюся в 1921 году. Ф. Скотт Фицджеральд с радостью принял свой новый статус знаменитости и начал вести экстравагантный образ жизни, который принес ему репутацию человека. плейбой.Начиная с 1920 года он начал материально обеспечивать себя написанием рассказов для популярных изданий. В 1922 году он опубликовал свой второй роман, The Beautiful and The Damned . Чтобы дать шанс проявить свой творческий потенциал, в 1924 году Скотт переехал во Францию ​​и там написал The Great Gatsby, в 1925 году. Хотя книга была хорошо принята, когда она была опубликована, только в 1950-х и 1960-х годах он достиг статуса одного из величайших когда-либо написанных американских романов.После того, как Великий Гэтсби был опубликован, его жизнь начала разваливаться. Он постепенно прогрессировал в алкоголизме, и Зельда вернулась в США в 1931 году и поступила в больницу Джона Хопкинса в Балтиморе из-за проблем с психическим здоровьем. В 1934 году он опубликовал свой последний роман « Ночь нежна ». В 1937 году Фицджеральд попытался возродить свою карьеру сценариста и сценариста в Голливуде и добился скромных финансовых успехов. Он начал работу над другим романом, Любовь последнего магната , в 1939 году и закончил более половины книги, когда умер от сердечного приступа 21 декабря 1940 года в возрасте 44 лет.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Семь советов Ф. Скотта Фицджеральда о том, как писать художественную литературу

Ф. Скотт Фицджеральд часто изображается как прирожденный писатель. «Его талант, — говорит Эрнест Хемингуэй в книге A Moveable Feast , — был таким же естественным, как узор, сделанный пылью на крыльях бабочки». Но Фицджеральд видел себя в ином свете. «То немногое, чего я достиг, — сказал он, — было самой кропотливой и тяжелой работой.”

На прошлой неделе мы представили вам семь советов Эрнеста Хемингуэя о том, как писать художественную литературу. Сегодня мы вернулись с аналогичным списком советов от друга и соперника Хемингуэя Фицджеральда. Мы выбрали семь цитат из книги Ф. Скотта Фицджеральда «Письмо », отредактированной Ларри В. Филлипсом и опубликованной в 1985 году в качестве дополнения к книге Хемингуэя. Как и в предыдущем посте, мы сгруппировали советы по нашим собственным заголовкам и добавили краткие комментарии.

1: Начните с заметок.

Фицджеральд имел привычку записывать свои случайные мысли и наблюдения в блокноты. Он разбил записи на категории, такие как «Чувства и эмоции», «Разговоры и подслушанные вещи» и «Описание девушек». Когда Фицджеральд давал письменные советы своей любовнице Шейле Грэм в конце 1930-х годов, он посоветовал ей поступить так же. В своих мемуарах 1940 года, Beloved Infidel , Грэм цитирует Фицджеральда:

Вы должны начать с заметок.Возможно, вам придется делать записи годами… Когда вы думаете о чем-то, когда вы что-то вспоминаете, положите это на место. Отложите это, когда думаете об этом. Вы никогда не сможете снова запечатлеть его так ярко во второй раз.

2: Составьте подробный план своей истории.

Когда Фицджеральд работал над романом, он окружал себя таблицами, описывающими различные движения и истории его персонажей. В письме 1936 года писателю Джону О’Хара он советует молодому писателю начать с большого наброска:

Изобретите систему Zolaesque… но купите напильник.На первой странице файла напишите набросок романа вашего времени огромного масштаба (не волнуйтесь, он сократится сам по себе) и работайте над планом в течение двух месяцев. Возьмите центральную точку файла как свою большую кульминацию и следуйте своему плану взад и вперед от него еще три месяца. Затем нарисуйте что-нибудь столь же сложное, как продолжение того, что у вас есть, и составьте себе график.

3: Никому не рассказывайте о своей незавершенной работе.

Фицджеральд никогда не говорил с другими о книге, над которой он работал.В письме 1940 года своей дочери Скотти он говорит:

Я думаю, это довольно хорошее правило — не рассказывать, о чем идет речь, пока она не закончена. Если да, то кажется, что вы всегда что-то теряете. Это никогда больше не будет полностью принадлежать вам.

4: Создавайте людей, а не типы.

Фицджеральд был известен созданием символических персонажей, но он сказал, что это было случайно. «Когда я только начал писать, я понятия не имел, что создал американскую хлопушку», — сказал он в интервью 1923 года журналу Metropolitan .«Я просто брал девушек, которых я очень хорошо знал, и, поскольку они интересовали меня как уникальные люди, я использовал их для своих героинь». В первом предложении своего рассказа 1926 года «Богатый мальчик» Фицджеральд объясняет принцип:

Начните с человека, и, прежде чем вы его узнаете, вы обнаружите, что создали типаж; начните с шрифта, и вы обнаружите, что создали — ничего г.

5: Используйте знакомые слова.

В письме 1929 года своему другу по колледжу и писателю Джону Пилу Бишопу Фицджеральд говорит:

Вам никогда не следует использовать незнакомое слово, если вам не пришлось искать его, чтобы выразить нежный оттенок — там, где вы фактически воссоздали его.Я думаю, это чертовски хорошее правило прозы… Исключения: (а) необходимость избегать повторения (б) потребность в ритме (в) и т. Д.

6: Используйте глаголы, а не прилагательные, чтобы ваши предложения продолжали двигаться.

В письме к дочери 1938 года Фицджеральд пишет:

Около прилагательных : вся тонкая проза основана на глаголах, содержащих предложения. Они заставляют предложения двигаться. Вероятно, лучшее техническое стихотворение на английском языке — «Канун Святой Агнессы» Китса. Строчка вроде «Заяц, дрожа, хромая по замерзшей траве», настолько жива, что бегаешь по ней, почти не замечаешь, но тем не менее своим движением она окрасила все стихотворение — хромота, дрожь и замерзание происходит перед твоим собственным глаза.

7: Будьте безжалостны.

Писатель должен сделать трудный выбор. Фицджеральд предупреждает об опасности слишком привязаться к тому, что вы написали. Он говорит, что внимательно следите за всем, и если что-то не работает, избавьтесь от этого. В статье Saturday Evening Post за 1933 год под названием «Сто ложных запусков» он пишет:

Я один в уединении своей выцветшей синей комнаты с больным котом, голыми февральскими ветвями, размахивающими у окна, ироническим пресс-папье с надписью Business is Good, совестью Новой Англии, развитой в Миннесоте, и моей самой большой проблемой :

«Могу я его прогнать? Или мне повернуть назад? »

Сказать:

«Я знаю, что мне нужно что-то доказать, и это может развиваться дальше по сюжету?»

или:

«Это просто упрямство.Лучше выбрось это и начни заново ».

Последнее — одно из самых сложных решений, которое должен принять автор. Говоря философски, прежде чем он измотает себя в течение ста часов, чтобы оживить труп или распутать бесчисленные мокрые рычания, это проверка того, действительно ли он профессионал. Часто бывает, что такое решение сложно вдвойне. Например, на последних этапах романа, когда нет и речи о том, чтобы все испортить, но когда целого любимого персонажа нужно вытащить за пятки, визжать и тащить за собой полдюжины хороших сцен.

Связанное содержание:

Семь советов Эрнеста Хемингуэя о том, как писать художественную литературу

Редкие кадры Скотта и Зельды Фицджеральд из 1920-х

Winter Dreams : Жизнь Ф. Скотта Фицджеральда, запечатленная в прекрасном фильме

Ф. Скотт Фицджеральд читает из произведений Шекспира Отелло и Джона Мейсфилда «О старении» (ок. 1940)

Собрание сочинений Ф. Скотта Фицджеральда — Ф. Скотт Фицджеральд

Эта тщательно созданная электронная книга отформатирована для вашего устройства для чтения электронных книг с функциональным и подробным оглавлением и следующими работами: Эта сторона рая (1920), Прекрасные и проклятые (1922), Тайна ипотеки Раймонда (1909), Рид, Замещающая правая половина (1910), Долг чести (1910), Комната с зелеными жалюзи (1911), Неудачный Санта-Клаус (1912), Боль и ученый (1913), След герцога (1913) ), Shadow Laurels (1915), The Ordeal (1915), Маленькая Минни Макклоски: История для девочек (1916), The old frontiersman: A story of the frontier (1916), Дневник второкурсника (1917), Принц вредителей: Рассказ о войне (1917), Седрик Кочегар (1917), Шпиль и Горгулья (1917), Тарквин из Чипсайда (1917), Дети в лесу (1917), Сантименты — и использование красок (1917), Пиерийские источники и последняя соломинка (1917), Фарфор и розовый (1920), Голова и плечи (1920), Благословение (1920), Далиримпл идет не так (1920), Майра встречает свою семью ( 1920), Мистер Ики (1920), Спина верблюда (1920), Бернис качает волосы (1920), Ледяной дворец (1920), Морской пират (1920), Хрустальная чаша (1920), Четыре кулака (1920), Улыбающиеся (1920), Первомай (1920), Мармелад (1920), Лик счастья (1920), Джемина (1921): Дикая вещь, Горная вражда, Рождение любви, Горная битва, «Как один.«О краснокожая ведьма! (1921), Тарквин из Чипсайда (1921), Популярная девушка (1922), Двое за цент (1922), Загадочная история Бенджамина Баттона (1922), Бриллиант, такой же большой, как Ритц (1922), Зимние мечты ( 1922).

Работы Ф. Скотта Фицджеральда Ф. Скотта Фицджеральда

1. Эта сторона рая [1920]
2. Прекрасные и проклятые [1922 ]
3. Великий Гэтсби [1925]
4. Ночь нежна [1934]
5.Флапперы и философы [1920]
6. Сказки эпохи джаза [1922]
7. Все грустные молодые люди [1926]
8. Отводы в Reveille [1935]
9. Истории Пэт Хобби [1941]

Каждая У рассказов есть своя дата и место публикации. Это чудовищно длинный сборник. Я должен получить бонусные баллы или около

1. Эта сторона рая [1920]
2. Прекрасные и проклятые [1922]
3.Великий Гэтсби [1925]
4. Ночь нежна [1934]
5. Флапперы и философы [1920]
6. Сказки эпохи джаза [1922]
7. Все грустные молодые люди [1926]
8. Касания в Reveille [1935]
9. Рассказы Пэта Хобби [1941]

У каждого из рассказов есть своя дата и место публикации. Это чудовищно длинный сборник. Я должен получить бонусные баллы или что-то в этом роде. lol
~~~
Это такой огромный проект, который я как бы пересматриваю по мере продвижения.Я действительно был знаком только с «Великим Гэтсби» и некоторыми отрывками из других произведений, прежде чем начал сборник. Мне стыдно сказать, что в последний раз я читал Гэтсби в школе.

Прочитав сейчас «Прекрасное и проклятое», мне нравится остроумие Фицджеральда, и у него настоящий талант к описанию. Однако до сих пор он, кажется, очень низкого мнения о женщинах. В основном это второстепенные или отрицательные персонажи. Возможно, это изменится, я всего 23% прошел сбор. По крайней мере, его персонажи чувствовали антихристианство.Трудно сказать, что он чувствует, потому что он пишет о людях, которые ему очень мало нравятся. В основном они ленивы, скучающие, эгоистичные и тщеславные. Мне нравились части, где он пишет о писательстве.
~~~
«Flappers and Philosophers» были более … оптимистичными. Истории были умными, ироничными и остроумными. В некоторых из них остались трагические моменты — но в целом коллекция казалась более легкой.

~~~~~
Я проработал 74% книги (я знаю — дюймовой червяк может пройти быстрее), и я понимаю, чем выделяется Гэтсби.Это больше . . . отшлифован, чем некоторые другие работы — и развитие персонажа кажется более глубоким.

На данный момент нечего сказать много нового о книге / его сочинении.

~~~~~

Наконец-то закончено. Иногда мне не удавалось очень хорошо общаться с персонажами. Они казались актерами в сцене — движущимися, но ни с чем не связанными. Это действительно иронично, потому что Фитцджеральд использует похожее описание поведения людей на определенной вечеринке.