Саша Мазин прекрасно учился в 28-й школе Запорожья, побеждал в олимпиадах по математике и биологии, писал стихи, любил историю и участвовал в археологических раскопках, но будущей профессией выбрал химию. В 17 лет поступил в Ленинградский технологический институт и навсегда связал жизнь с городом на Неве.

В молодости Александр увлекался единоборствами, путешествиями по родному краю и поэзией. После института, женившись, несколько лет прослужил на производстве, а потом перешел на работу с графиком «сутки через трое», популярным среди поэтов и музыкантов. В это время Мазин уже выступал на эстраде в качестве автора-исполнителя, а песни на его стихи иногда транслировались на радио и телевидении. Затем будущий фантаст написал либретто для мюзикла, поставленного Александром Бельским.

Книги

В прозе Мазин дебютировал романом «Потрясатель тверди», опубликованным в 1994 году. Начав с фантастики, автор затем писал детективы, триллеры, боевики и научно-популярные книги. Писатель утверждает, что к литераторам, спекулирующим на приеме попаданчества, не относится, поскольку герои-современники, волей его писательской фантазии оказывающиеся в древних веках, помогают читателям лучше познакомиться с историческими реалиями, но не пытаются эти реалии изменить.

Таким образом, произведения Мазина – это не столько фантастика, сколько историческая литература. Романы Мазина, как правило, объединены в серии. Так, «Княжья Русь» и «Доблесть воина» наряду с другими произведениями входят в «Варяжский цикл», «Волки Одина» и «Игры Викингов» – в «Стратегии», а «Мы платим железом» и «Земля предков» – в «Сагу об Ульфе Черноголовом». Есть у литератора и книги, написанные в соавторстве – это произведения в жанре молодежной фантастики, созданные совместно с Анной Гуровой.

Александр Владимирович утверждает, что не хочет экранизации своих романов, поскольку не верит, что российский кинематограф способен достойно воплотить в фильмах исторические произведения.

Основой для разочарования стала вышедшая в 2016 году картина «Викинг», которую писатель характеризует как фильм

«с фальшивыми диалогами, жалкими декорациями, постоянно валяющимся в грязи и ноющим главным персонажем».

Литератору это обидно, поскольку за 6 лет до выхода ленты он встречался с продюсером «Викинга» Анатолием Максимовым и подарил ему книгу «Язычник», рекомендуя экранизировать биографию князя Владимира. А вот инсценировка фрагмента «Варяга», выполненная Международной академией фехтовальных искусств, писателю понравилась.

Личная жизнь

Родившийся на следующий день после Рождества Александр Мазин исповедует православие и полагает, что монархия – наилучший государственный строй. Литератор не употребляет водку и, хотя является ценителем хороших коньяков и вин, в химических допингах для творчества не нуждается.

Писатель не любит делиться подробностями личной жизни, но к прошлому относится с уважением и считает каждый из своих трех браков удачным. С третьей женой – писательницей Анной Гуровой Мазин познакомился на собрании писателей-фантастов Санкт-Петербурга. Сотрудничество с Анной продолжается, несмотря на развод.

Александр Владимирович – счастливый многодетный отец и молодой дедушка. У литератора четверо детей (поровну сыновей и дочерей) и одна внучка, живущая сейчас в Чехии.

Александр Мазин сейчас

В конце 2018 года опубликован роман Александра Мазина и Анны Гуровой «Полет сокола», рассказывающий о приключениях юной княгини Ольги. Произведение ориентировано на детскую аудиторию. По признанию авторов, писать для детей сложнее, чем для взрослых, но интересно.

Сейчас писатель работает над очередным произведением из серии «Викинг», преподает на литературных курсах «Мастер текста», соучредителем которых является, и порой пишет стихи, хотя уже давно не считает себя поэтом. В мае 2019 года выходит новый роман Александра Владимировича «Стратегия. Отрицательный рейтинг». Лучшим отдыхом литератор считает путешествия, фото из которых иногда выкладывает на своей странице во «ВКонтакте».

Библиография

• 1990 – «Путь к сердцу горы»
• 1994 – «Потрясатель тверди»
• 1996 – «Я – инквизитор»
• 2001 – «Варяг»
• 2003 – «Путь императора»
• 2005 – «Малышка и Карлссон»
• 2006 – «Герой»
• 2009 – «Язычник»
• 2010 – «Княжья Русь»
• 2010 – «Викинг»
• 2013 – «Государь»
• 2015 – «Волки Одина»
• 2015 – «Игры викингов»
• 2016 – «Земля предков»
• 2017 – «Доблесть воина»
• 2018 – «Мы платим железом»
• 2018 – «Полет сокола»

все книги по порядку (Варяг, Викинг и другие серии)

Представляем вам подборку того, что написал Александр Мазин — все книги по порядку, включая серии «Викинг» и «Варяг».

1. Варвары

Варвары

Жители Рима, считая варваров жестокими дикарями, сами высоко оценивали в вождях удачу. В их руках будущее Европы, которой они будут управлять. Но по сюжету книги все они и два космонавта, наших современника, оказавшихся в третьем веке, должны попытаться сохранить свои жизни среди страшных варваров. Дальше

Римский орел

III век, Римская империя. Отставник ВВС России Черепанов и его друг центурион Гонорий Плавт Аптус сбегают из плена, добираются до Римской империи. Скоро для нее начнется сложное время: она падет от полчищ варваров. Но еще целый год до этих событий, и Великий Рим еще могуч, и приветствует нового императора. Дальше

Цена Империи

Действия происходят в Великой Римской империи в третьем веке, Вечный Рим находится в расцвете своей силы, может встать на защиту своих границ. Описываются новые похождения Алексея Коршунова, который получил во времена падения сильной Римской империи прозвище имя Небесного воина (Аласейя). Дальше

Легион против Империи

Римская империя, 3-й век. На границе богатой провинции Сирии сосредоточены войска Ардашира, властителя персов. Наместник Геннадий Павел и легат Алексий Виктор (в прошлом – Черепанов и Алексеей Коршунов) должны дать отпор персам. Они не рассчитывают на помощь Рима, и отдавать Сирию не намерены. Дальше

2. Варяг

Варяг

Роман Александра Мазина – одно из лучших его фантастических произведений. Главному герою, профессиональному десантнику, придется постараться, чтобы исправить далекое прошлое. Герой стремительно меняется, он готов к действиям. В книге много экшна, хорошая историческая реконструкция. Дальше

Место для битвы

Сергей Духарев, смелый герой, попав из современности во времена княжения Игоря, становится во главе отрядов вольных воинов. Он защищает княжество от разбойников и печенегов. Совместно с варягами, кривичами, пруссами и хузарами, Духарев выходит против врагов, чтобы мужественно защитить Родину. Дальше

Князь

Святослав, приехав за данью, увидел, что все забрали чужаки. Он хотел наказать воеводу, но понял его невиновность. Вместе с воеводой юный князь решают отомстить грабителям – нельзя оставлять эти действия без наказания. И молодому князю достанет сил и мужества: он видел битвы и смерть и сможет защитить державу. Дальше

Герой

О воеводе Святослава Сергее Духареве мало что известно, но никто не сомневается в его отваге и доблести. С дружиной князя он выходит против булгарской конницы, ходит в тыл врага. Его цель – помочь князю завладеть Булгарией без лишних кровопролитий. Их пранам не суждено сбыться: битва будет не на жизнь, а на смерть. Дальше

Язычник

Пятая часть цикла книг А. Мазина. После кончины Святослава правят его сыновья: Ярополк, Владимир и Олег. Изображены язычество и междоусобицы, а также начало правления великого князя Владимира. Он показан и молодым юношей, и великим князем, Крестителем Руси. Как автор покажет становление правителя? Дальше

Княжья Русь

Князь Владимир побеждает и становится великим князем Киева. Начав правление с разрушения церквей, он воюет с врагами, покушающимися на русские рубежи, собирает мощную дружину, ищет соратников и карает недругов. Нелегко молодому правителю создавать державу, но другого выхода нет! Дальше

Государь

Книга представляет собой новый взгляд на зарождение русского государства, на точку отсчета его создания и на первых его правителей. Автор показывает те далекие времена, в которые зарождалась Великая Русь. Показаны события этому сопутствующие: военные действия, приключения, политическая борьба, интриги. Дальше

Богатырь

Жизнь богатырей была непростой. Междоусобные войны терзали Русь, басурмане хотели завоевать ее, на дорогах промышляли разбойники. Илья-Годун, смелый воин, хотел быть великим витязем, но вражеская стрела покалечила его, приковав постели. Илья совсем отчаялся, однако отец Сергей помог ему… Дальше

Золото старых богов

Князь Владимир, прозванный Красным Солнышком, отказался от язычества, крестив Русь. Он был известен европейскому и арабскому миру. Он показан как государь-воин и строитель, обративший к Истине племена, жившие на его земле. Владимир заставил византийского императора вернуть долг, чего не удавалось никому. Дальше

Доблесть воина

Илья – 17-тилетний сын Серегея (князя-воеводы). Он сильный и опытный воин, владеет многими языками, он готов стать воеводой, способен вести на битву хоть десять, хоть тысячу воинов. Но все же молодость дает о себе знать – часто чувства одерживают верх над разумом и расчетом. Но ему помогут одолеть врага. Дальше

3. Время перемен

Время перемен

Главный герой — бывший разведчик в Российской империи, а ныне сотрудник Комитета, пресекающего запрещенные научные исследования, Артем Грива. Когда Грива участвует в полевой операции по уничтожению секретного научного центра Пентагона, он встречается с опасным существом, и чудом выживает. Дальше

Утро Судного Дня

Продолжение романа «Время перемен». Артем Грива, сотрудник международного комитета, участвует в грандиозном эксперименте. Его отправляют в прошлое, он оказывается в каменном веке, в африканских первобытных племенах. У героя есть миссия: он должен найти причину, того, что современный мир сходит с ума. Дальше

4. Дракон Конга

Спящий дракон

Четыре друга (мужчины-полководцы и женщина) прибывают из Северной империи в порт города Фаранг. Один мужчина не догадывается, что ему назначено стать искупительной жертвой, второй имеет способность неуязвимости, третий из них маленького роста, представитель Малого народа, опаснее всех. Дальше

Разбуженный дракон

Продолжение романа Александра Мазина «Спящий дракон». В этом эпическом фэнтези просыпается дракон. Вражеские силы не побежден окончательно, они на время затаились. Расслабившись, сын Тилода Сантан купается в любви Женщины Урнгура. Колесница Судьбы движется, прошлое неумолимо подступает к Настоящему. Дальше

Белый Клинок

Джунгли Черного континента очень опасны, здесь, в Гибельном лесу, за несколько минут возможно из путника или охотника стать жертвой. Выжить может человек с магическими способностями. Но и его способности – ничто по сравнению с искусными в выживании Черными Охотниками. Книга – третья из серии «Дракон Конга». Дальше

Мертвое Небо

Двое героев — воин Данил и кормчий Рудж из-за того, что их корабль сожжен, оказываются отделенными от родины Межземным морем и тысячами милями пути по чужой стране. Здесь каждый чужеземец подвергается мучительной смерти. Но два друга пытаются пробраться домой, не подозревая, что они – часть заговора. Дальше

5. Викинг

Викинг

Это роман-путешествие в прошлое — во времена викингов. Они безнаказанно творят, что хотят. Современному человеку почти невозможно жить в этом мире, если отчается и безвольно сдастся. Однако мужчина, который попал в это время, физически силен, знает много об этом мире, и имеет все шансы выжить. Дальше

Белый Волк

Мастер фехтования Николай Переляк попадает в Средневековье в IX век. Он вместе с викингами собирается в поход во Францию. Николаю многое предстоит пережить: жестокую зиму во владении конунга, бой с суровыми викингами, любовные поединки с роковыми датскими красавицами, покорение новых берегов. Дальше

Кровь Севера

Продолжение истории о смелом Ульфе Черноголовом. Судьба испытывает героя на прочность. Испытания делают его сильнее, и вот он уже в одном ряду с самыми бесстрашными мужчинами – викингами. Они собирается в воинский поход на Запад. Вскоре на богатую землю Европы ступят ноги викингов и Ульфа Черноголового. Дальше

Вождь викингов

В походе на запад Ульф Черноголовый снискал славу, нашел себе невесту и звание Великого вождя. Вместе с войском Ивара Бескостного Ульф отправляется на покорение берегов Англии. Их ожидает сложный путь, с преградами и серьезными неприятностями. Отважным воинам помогает вера в удачу, и собственные силы. Дальше

Танец волка

Эта книга является отличным продолжением цикла о Ульфе Черноголовом. Он — настоящий викинг: отважно бросается на врага, побеждает и не сдается. Проходит время, и Ульф остается в одиночестве. И только несколько друзей остались с ним. Но у Ульфа появляется цель в жизни – месть тем, кто отверг его и друзей. Дальше

Земля предков

В книге Ульф возвращен автором к истокам Руси, ему дана необыкновенная возможность наблюдать ее зарождение и расцвет. Ульф оказывается в Ладожском княжестве, чтобы найти конунг. Его по-прежнему сопровождают старые верные друзья. Герои попадают в самый центр борьбы за земельные владения. Каков будет финал? Дальше

Король на горе

Эта книга — 7-й роман из серии «Викинг». Героем вновь оказывается Ульф Хвити – мастер клинка, храбрый воин, который нашел себя в мире викингов. В этой истории он приложит собственное воинское мастерство и недюжинные силы и достойно выйдет героем из жестокой борьбы за власть, полной трудностей и интриг. Дальше

Мы платим железом

Ульф Хвити (Николай Переляк) вполне благополучен: у него есть любовь, друзья, деньги. Титул ярла он завоевал в честном бою. Сейчас справедливо правит в провинции, он заслужил покой. Но хитрые враги свеи не дремлют, они начали наступление. Нужно быть не только сильным, но и мудрым, иметь стратегию, чтобы их победить. Дальше

6. Стратегия

Возвращение ярла

В Игре нет ничего случайного: каждое действие должно быть стратегически продуманным. И Александр Первенцев знает это. Но не подозревает того, что это лишь отбор сильнейших. Теперь обратной дороги нет, нужно соблюдать все правила Игры, чтобы сохранить жизнь в мире викингов или роботов. Убивают в нем по-настоящему. Дальше

Волки Одина

Александр живет обычной жизнью, с простыми заботами о родственниках и о себе. Но Стратегия ждет его, он не может отказаться из-за друга. Здесь другая реальность с настоящими опасностями. Игра может дать все – мощь, деньги, успех, но здесь иные правила. Саша (Черный Сфинкс) не соглашается с нарушением правил… Дальше

Игры викингов

Александр Первенцев со своими отважными викингами отправляются в воинский поход против легендарного врага. Их подстерегают различные трудности: морской шторм, жестокие игры воинов. Но главное — трудный бой за свою честь. Пусть химера и игрок первого уровня привлекают успех, но и приносят новые проблемы. Дальше

7. Без серии

Мастер Исхода

К концу 21 века стало понятно, что Космос вновь недоступен для людей. А Земля – не одна, с одной на другую можно перемещаться, но не все наделены такой способностью. Исход возможен только для Пророков. На Землях образуются новые колонии людей. При возникновении проблем им помогают межпланетные спасатели. Дальше

Это был Александр Мазин — все книги по порядку (Варяг, Викинг и другие серии). Если вы успели что-то почитать у автора, поделитесь своими впечатлениями о романах.

Мазин — это… Что такое Мазин?

Солженицын Александр Исаакиевич — биография писателя, личная жизнь, фото, портреты, книги

Александр Солженицын писал о себе: «Страшно подумать, что б я стал за писатель (а стал бы), если б меня не посадили». Он провел в лагерях восемь лет, получил Нобелевскую премию по литературе, первым из советских писателей заговорил о репрессиях советской власти и правдиво рассказал читателям о ГУЛАГе. В СССР произведения Солженицына запрещали, а сейчас они входят в школьную программу.

Раннее детство Солженицына

Александр Солженицын в детстве. 1925. Фотография: bbc.com

Дом, где родился Александр Солженицын. Кисловодск, Ставропольский край. Фотография: solzhenitsyn.ru

Таисия Щербак (мать писателя). Фотография: solzhenitsyn.ru

Александр Солженицын родился в Кисловодске 11 декабря 1918 года. Его отца к тому времени уже не было в живых: за несколько месяцев до рождения сына он погиб на охоте. Мальчик знал его только по фотокарточкам и рассказам матери, Таисии Щербак. Когда началась Первая мировая война, Исаакий Солженицын бросил университет и ушел добровольцем на фронт. С женой он познакомился во время короткого отпуска в Москве: Таисия Щербак тогда училась на сельскохозяйственных женских курсах княгини Голицыной. С началом революции занятия прекратились, и она вернулась к родителям в село Кубанское (современный город Новокубанск).

Вскоре после рождения Александра Солженицына в село пришли большевики, установилась советская власть — и у семьи отобрали все имущество. Таисия Солженицына с ребенком переехала в Ростов-на-Дону и устроилась стенографисткой. Она знала английский и французский языки, но на высокооплачиваемую работу дочь кулака не брали.

Три офицерских ордена с Первой мировой войны, которые в мое детство считались опасным криминалом, мы с мамой, помню, закапывали в землю, опасаясь обыска. Она вырастила меня в невероятно тяжелых условиях. …все время снимали в каких-то гнилых избушках у частников, за большую плату, а когда и получили комнату, то это была часть перестроенной конюшни.

В 1926 году Александр Солженицын пошел в школу. Он рано начал читать Льва Толстого: уже в 10 лет он познакомился с «Войной и миром». Мальчик мечтал стать писателем, сочинял приключенческие рассказы и даже составил из своих произведений две рукописные газеты.

Математик с душой писателя

Александр Солженицын на втором курсе физмата Ростовского университета. Декабрь 1937. Фотография: vverh-dm.ru

Окончание университета. Слева направо: Наталья Решетовская, Николай Виткевич, Кирилл Симонян, Лидия Ежерец, Александр Солженицын. 31 мая 1941. Фотография: solzhenitsyn.ru

Александр Солженицын и Наталья Решетовская. Апрель 1940. Фотография: litrossia.ru

В 1936 году Александр Солженицын окончил школу с золотой медалью, и его приняли в Ростовский государственный университет без вступительных испытаний. Он подал документы на физико-математический факультет. «Саня учился на математика не столько по призванию, сколько потому, что на физмате были исключительно образованные и очень интересные преподаватели. Занимался Саня много, учился не за страх, а за совесть. И ко всему Саня подходил очень организованно — заниматься так заниматься, учить других так учить», — вспоминал Эмилий Мазин, однокурсник и друг Солженицына.

Одним из преподавателей был математик Дмитрий Мордухай-Болтовской, который стал прообразом Дмитрия Горяинова-Шаховского в романе «В круге первом». Мордухай-Болтовской был почетным членом Сорбоннского университета и Нью-Йоркской Академии наук, но в СССР лишился всех званий из-за дворянского происхождения.

Чтобы заработать, студент Солженицын разгружал вагоны, а на старших курсах занимался репетиторством. Во время учебы в университете он не перестал заниматься литературой: стал редактором факультетской газеты, вступил в литкружок, создал свои первые произведения — «Ласточка», «Девятнадцать», «Эварист Галуа». «Был восемнадцатилетний Саня юнцом восторженным, весь светился правдоискательством, сочинял огромные поэмы в подражание «Мцыри», — вспоминал о Солженицыне писатель Борис Изюмский. В это же время молодой литератор задумал эпопею о революции и событиях Первой мировой войны. В 1937 году он изучил архивы и создал набросок романа «Август Четырнадцатого».

Летом 1939 года Солженицын подал документы на заочное искусствоведческое отделение в Московский институт философии, литературы и истории (МИФЛИ). Вскоре он перевелся на факультет русской литературы, продолжая учиться и в РГУ.

В университете Александр Солженицын познакомился со своей будущей женой — Натальей Решетовской. Они поженились на четвертом курсе, втайне от родных. Писатель вспоминал: «Здесь больная черта моей биографии. Я с мамой был дружен, всегда охотно помогал ей, по всем очередям бросался, ничего не требовал для себя, ни подарков, ни игрушек. Но, начиная со старших классов, стал отдаляться от мамы, стал самостоятельно строить свою жизнь. Совершенно несчастной была моя привязанность к Наташе Решетовской, мама ее явно недолюбливала, но из деликатности мне ничего не говорила, не пыталась влиять на меня, не лезла в душу, а я пользовался этим — живу как хочу».

В июне 1941 года Солженицын с отличием окончил РГУ и, досрочно сдав последний экзамен, уехал в Москву на сессию второго курса МИФЛИ.

Из героя войны — в антисоветчика

Слева направо: комбат Александр Солженицын и командир артиллерийского разведдивизиона Евгений Пшеченко. Февраль 1943. Фотография: colta.ru

Николай Виткевич и Александр Солженицын (справа). Май 1943. Село Тюрино, Астраханская область. Фотография: solzhenitsyn.ru

Старший лейтенант Александр Солженицын в блиндаже. Февраль 1944. Фотография: syg.ma

Александр Солженицын приехал в Москву 22 июня 1941 года и тогда же услышал речь министра иностранных дел Вячеслава Молотова: началась война. Солженицын хотел идти прямо в московский военкомат, но у него не было с собой военного билета. Пришлось возвращаться за ним в Ростов-на-Дону. Правда, Солженицына все равно не призвали из-за проблем со здоровьем. Вместо этого его с женой отправили в небольшой город Морозовск в Ростовской области — преподавать математику в местной школе. Писатель не сдавался: он снова и снова приходил в военкомат, чтобы попасть на фронт. В сентябре 1941 года он написал стихотворение:

Опостылели мне безопасность и тыл,
Книги душу свою потеряли.
И теперь даже вид тех страниц мне постыл,
Что от пламени мысли дрожали.
Разве время теперь, чтоб талантом своим,
Самой жизнью своей дорожить?
Если Ленина Русь будет отдана им,
Для чего мне останется жить?

Солженицын добился своего: 18 октября 1941 года его мобилизовали и зачислили рядовым в гужевой транспортный батальон. Подразделение находилось в тылу, там Солженицын ухаживал за лошадьми. В марте 1942 года его отправили на Артиллерийские курсы усовершенствования командного состава, позже он закончил офицерскую школу в Костроме и получил звание лейтенанта.

В декабре 1942 года Солженицына назначили командиром двух батарей звуковой разведки в Саранске: ему нужно было отслеживать выстрелы противника, а потом передавать точные координаты артиллерии. За первый час битвы советские войска подавили 17 батарей противника, пять из них — благодаря координатам, которые засек Солженицын. За это его наградили орденом Отечественной войны II степени.

В 1943 году Александр Солженицын встретился на фронте со своим другом Николаем Виткевичем. Они начали переписываться и обсуждать проблемы, с которыми сталкивались на службе. Цензуры они не опасались — считали, что карается только разглашение военной тайны. Постепенно друзья стали критиковать власть, писали, что Сталин «извращает» идеи Ленина. В январе 1944 года Солженицын и Виткевич снова встретились и составили «Резолюцию №1», в которой писали о послевоенном терроре и призывали сопротивляться режиму. За этот документ 9 февраля 1945 года Солженицына арестовали и лишили звания. Во время обыска у него нашли «Резолюцию» и фронтовые дневники, в которых он записывал истории сослуживцев. Через десять дней писателя доставили в Москву, на Лубянку. Его обвинили в антисоветской пропаганде и контрреволюционной деятельности. Допросы продолжались до мая 1945 года. Солженицын вину признал. «Это ничего, что я в тюрьме. Меня, видимо, не расстреляют. Зато я стану тут умней. Я многое пойму здесь, Небо! Я еще исправлю свои ошибки — не перед ними — перед тобою, Небо! Я здесь их понял — и я исправлю!» — писал он позже в романе «Архипелаг ГУЛАГ». В июле 1945 года его приговорили к восьми годам исправительно-трудовых лагерей и вечной ссылке после освобождения.

Стройки и секретные предприятия: Солженицын в трудовых лагерях

Александр Солженицын в «Марфино». Декабрь 1948. Фотография: solzhenitsyn.ru

Барак, в котором жили заключенные в ГУЛАГе. Фотография: belinkaluga.ru

Александр Солженицын в каторжном лагере. 1953. Экибастуз, Республика Казахстан. Фотография: belinkaluga.ru

Пять лет Александр Солженицын провел в лагерях под Москвой. Сначала его отправили в пункт Новый Иерусалим, где он работал на глиняном карьере, затем перевели в строительный лагерь на Калужской заставе.

До ареста я тут многого не понимал. Неосмысленно тянул я в литературу, плохо зная, зачем это мне и зачем литературе. Изнывал лишь от того, что трудно, мол, свежие темы находить для рассказов. Страшно подумать, что б я стал за писатель (а стал бы), если б меня не посадили.

Солженицын участвовал в лагерных кружках самодеятельности и даже хотел присоединиться к музыкальному ансамблю, который гастролировал по тюрьмам. По воспоминаниям об артистах этого коллектива он написал пьесу «Республика труда».

Весной 1946 года из фронтовой части Солженицыну прислали положительную характеристику. В то же время появился слух, что Лаврентий Берия распорядился переводить заключенных с высшим образованием на особые засекреченные предприятия. Солженицын на свой страх и риск дописал в лагерной карточке специальность «ядерный физик». Вскоре его вызвали на допрос. Обман раскрылся, но Солженицыну помогло математическое образование: его направили радиотехником в Рыбинск, на авиационное предприятие, где работали осужденные инженеры. Комната на шестерых, горячая еда, 800 граммов хлеба и 40 граммов сахара в день — по меркам ГУЛАГа Солженицын попал в неплохие условия. Время от времени его переводили на другие предприятия. Дольше всего писатель проработал на спецобъекте в Марфино, где его назначили библиотекарем.

В 1947 году в Марфино привезли двух заключенных: философа Дмитрия Панина и литературоведа Льва Копелева. Они стали друзьями Солженицына и прообразами главных героев его романа «В круге первом». В этом же году писатель начал работать над поэмой «Дороженька» и повестью «Люби революцию». Хранить тексты было нельзя: автор запоминал их, а затем сжигал листы.

В лагере пришлось мне стихи заучивать наизусть — многие тысячи строк. Для того я придумывал четки с метрическою системой, а на пересылках наламывал спичек обломками и передвигал. Под конец лагерного срока, поверивши в силу памяти, я стал писать и заучивать диалоги в прозе, маненько — и сплошную прозу. Память вбирала! Шло. Но больше и больше уходило времени на ежемесячное повторение всего объема заученного — уже неделя в месяц.

Весной 1948 года на спецобъект в Марфино отправили Николая Виткевича, переписка с которым и стала причиной ареста Солженицына. Прежняя дружба возобновилась. В том же году жена писателя Наталья Решетовская попросила развод: она устраивалась на работу в химическую лабораторию МГУ, и с осужденным мужем у нее было мало шансов получить эту должность.

Из Марфино Солженицына отправили в Казахстан, где назначили каменщиком в лагере для политзаключенных. Там у писателя появилась идея — в подробностях описать, как проходит день осужденного, «тот самый день, из которого складываются годы».

Снова начинаю такую жизнь, какая была у меня пять лет назад. Очень многое со мной сходно с тем, что было тогда в Новом Иерусалиме; но огромная разница в том, что на этот раз я ко всему был приготовлен, стал спокойнее, выдержаннее, значительно менее требователен к жизни. Помню, например, как я тогда судорожно, торопливо и с кучей ошибок пытался устроиться поинтеллигентнее, получше. А сейчас все это мне как-то не кажется главным, важным, да и надоело, признаться. Палец о палец ничего подобного не предпринял. Пусть идет все как оно идет. Я стал верить в судьбу…

Солженицын продолжал сочинять стихи. В начале 1950-х годов он создал произведения «Отсюда не возвращаются», «Отречение», «С верхней полки столыпинского вагона», «Каменщик», «Хлебные четки». Все тексты он по-прежнему запоминал наизусть. Срок заключения писателя кончился 9 февраля 1953 года.

Смерть Сталина, реабилитация и переезд в Рязань

Александр Солженицын за рабочим столом. 1955. Поселок Коктерек, Жамбылская область, Республика Казахстан. Фотография: colta.ru

Учитель Александр Солженицын ведет в степь учеников на занятия по геодезии. 1955. Поселок Коктерек, Жамбылская область, Республика Казахстан. Фотография: solzhenitsyn.ru

Александр Солженицын перед отъездом в Рязань. 1957. Фотография: litrossia.ru

Согласно приговору после восьми лет лагерей Солженицына ждала вечная ссылка. Его отправили в поселок Коктерек на юге Казахстана. «Поют ишаки! Поют верблюды! И все поет во мне: свободен! свободен!» — писал в он в романе «Архипелаг ГУЛАГ». Писателя привезли на место 4 марта, и первую ночь он провел под открытым небом. На следующий день он узнал о смерти Сталина. Через месяц Солженицына приняли учителем математики и физики в местную школу.

На протяжении 1955 года писатель работал над романом «В круге первом». Тогда же он купил фотоаппарат для съемки рукописей: в случае обыска негативы было бы легче спрятать, чем кипы бумаг. Солженицын вспоминал: «Важней всего и был объем вещи — не творческий объем в авторских листах, а объем в кубических сантиметрах. Тут выручали меня еще неиспорченные глаза и от природы мелкий, как луковые семена, почерк; бумага тонкая, если удавалось привезти ее из Москвы; полное уничтожение всех набросков, планов и промежуточных редакций; теснейшая… двусторонняя перепечатка; а по окончанию перепечатки — сожжение и главного беловика рукописи».

На XX съезде КПСС 1956 года Хрущев выступил с докладом, в котором осудил культ личности Сталина. Ссылки для политзаключенных отменили, их дела стали массово пересматривать. Солженицын получил справку об освобождении и право уехать из Казахстана. «Я ехал окунуться в самую душу средней России», — вспоминал писатель. 20 августа 1956 года он уехал в поселок Мезиновский Владимирской области, где нашел работу в школе. Солженицын поселился в соседней от школы деревне, в избе Матрены Захаровой. Ей он посвятил рассказ «Матренин двор».

Постепенно у Солженицына наладились отношения с Натальей Решетовской: в 1957 году они снова поженились, и в конце учебного года писатель переехал к жене в Рязань.Там он преподавал физику в школе, работал на полставке, чтобы оставалось время для творчества. Весной 1958 года писатель задумал собрать все воспоминания и истории о жизни в лагерях в единое произведение — «Архипелаг ГУЛАГ».

В мае 1959 года Александр Солженицын начал работу над произведением «Один день Ивана Денисовича». Он написал повесть всего за 40 дней, а осенью того же года завершил рассказ «Матренин двор». Однако публиковать произведения он все еще не решался.

Выход из тени: «Один день Ивана Денисовича» и «Архипелаг ГУЛАГ»

Александр Солженицын в дни опубликования «Ивана Денисовича» в «Новом мире». Ноябрь 1962. Фотография: solzhenitsyn.ru

Александр Солженицын с Натальей Светловой. 1968. Фотография: belinkaluga.ru

Писатель, главный редактор журнала «Новый мир» Александр Твардовский. Февраль 1964. Фотография: solzhenitsyn.ru

В 1961 году Солженицын передал в редакцию журнала «Новый мир» рукопись «Одного дня Ивана Денисовича».

Сам я в «Новый мир» не пошел: просто ноги не тянулись, не предвидя успеха. Мне было 43 года, и достаточно я уже колотился на свете, чтоб идти в редакцию начинающим мальчиком. Мой тюремный друг Лев Копелев взялся передать рукопись. Хотя шесть авторских листов, но это было совсем тонко — ведь с двух сторон, без полей и строка вплотную к строке. Я отдал — и охватило меня волнение, только не молодого славолюбивого автора, а старого огрызчивого лагерника, имевшего неосторожность дать на себя след.

Редактор «Нового мира» Александр Твардовский восторженно принял повесть и пригласил Солженицына в московскую редакцию. Договор на публикацию рассказа оформили по высшей ставке — один лишь аванс был равен учительской зарплате за два года. Почти год Твардовский добивался разрешения на печать. Он собрал отзывы авторитетных писателей — Самуила Маршака, Константина Симонова, Корнея Чуковского, попал на личный прием к Никите Хрущеву. Генеральный секретарь дал добро, решив, что «повесть написана с партийных позиций». В ноябре 1962 года «Один день Ивана Денисовича» вышел в 11-м номере журнала «Новый мир».

Произведение сразу стало популярным не только в Советском Союзе, но и за его пределами. Солженицына читали в Париже, Лондоне, Нью-Йорке. Его приняли в Союз писателей и выдвинули на Ленинскую премию. Тогда Солженицын решил отдать в печать другие рассказы: «Матренин двор» и «Случай на станции Кречетовка». Твардовский опубликовал их в «Новом мире» через несколько месяцев.

Когда Хрущев покинул пост генерального секретаря ЦК КПСС, отношение к Александру Солженицыну снова изменилось. Его произведения негласно запретили издавать. Благодаря Твардовскому удалось напечатать только рассказ «Захар-Калита». Однако после этой публикации Союз писателей СССР принудил редактора «Нового мира» уволиться. «Есть много способов убить поэта. Твардовского убили тем, что отняли «Новый мир», — писал об этом Солженицын.

В 1966 году он закончил роман «Раковый корпус». Публикацию всячески оттягивали: просили переписать острые моменты, отказывали в печати. Солженицын даже написал письмо Брежневу: «Я прошу вас снять преграды с печатания моей повести «Раковый корпус», книги моих рассказов, с постановки моих пьес…» Ответа не последовало. Тогда писатель отдал копии произведения своим знакомым, и его напечатали в самиздате.

Солженицыну требовались помощники, чтобы перепечатывать тексты. Друзья познакомили его с Натальей Светловой. Вскоре они полюбили друг друга, и ради Светловой Солженицын второй раз развелся с женой.

Не решусь сказать, у какого русского писателя была рядом такая сотруженица и столь тонкий чуткий критик и советник. Сам я в жизни не встречал человека с таким ярким редакторским талантом, как моя жена, незаменимо посланная мне в моем замкнутом уединении, когда не может хватить одной авторской головы и примелькавшегося восприятия.

Солженицын продолжал работать над «Архипелагом ГУЛАГ». Произведение о репрессиях в СССР было основано на воспоминаниях и письмах 227 заключенных, а также личном опыте автора. Когда работа завершилась, один экземпляр он переправил за границу через Александра Андреева — внука писателя Леонида Андреева. Он вспоминал: «И вот я получаю инструкции. Мне нужно было выйти на определенной станции метро и, увидев знакомого человека, войти за ним в поезд, притворившись, что мы не знакомы… Выйдя из метро, мы сели в его «москвич» и поехали по Москве… Он сказал: «Посмотри под сиденье». Там лежали две банки из-под икры, побольше и поменьше. В них, переснятый на 35-миллиметровую пленку, и хранился «Архипелаг».

Нобелевская премия, эмиграция и и возвращение в Россию

Газетная травля января-февраля 1974. Изображение: solzhenitsyn.ru

Александр Солженицын на церемонии вручения Нобелевской премии. 10 декабря 1974. Стокгольм, Швеция. Фотография: solzhenitsyn.ru

Александр Солженицын с сыновьями. 29 марта 1974. Цюрих, Швейцария. Фотография: colta.ru

В 1970 году Александру Солженицыну присудили Нобелевскую премию «за нравственную силу, с которой он продолжил традицию русской литературы». На церемонию номинант не приехал: опасался, что его не пустят обратно в СССР. Он слушал радиотрансляцию на даче своего друга — виолончелиста Мстислава Ростроповича.

Зимой 1970 года Солженицын закончил роман «Август Четырнадцатого». Рукопись тайно передали в Париж Никите Струве, главе издательства «ИМКА-пресс». В 1973 году сотрудники КГБ арестовали помощницу Солженицына — Елизавету Воронянскую. На допросе она рассказала, где хранится одна из рукописей «Архипелага ГУЛАГ». Писателю грозил арест. Опасаясь, что все копии уничтожат, он решил срочно публиковать произведение за границей.

Печать «Архипелага ГУЛАГ» вызвала большой резонанс: в январе 1974 года Политбюро ЦК КПСС состоялось отдельное заседание, на котором обсуждали меры «пресечения антисоветской деятельности» Солженицына. В феврале писателя лишили гражданства «за действия, порочащие звание гражданина СССР» и выслали из страны. Сначала он жил в ФРГ, потом перебрался в Швейцарию, а вскоре решил переехать в американский штат Вермонт. Там писатель занялся публицистикой, основал «Русский общественный фонд помощи заключенным и их семьям».

…4/5 ото всех моих гонораров отдать на общественные нужды, только пятую часть оставить для семьи. В разгар травли я объявил публично, что гонорары «Архипелага» все отдаю в пользу зэков. Доход от «Архипелага» не считаю своим — он принадлежит самой России, а раньше всех — политзэкам, нашему брату. Так вот — и пора, не откладывать! Помощь нужна не когда-то там — но как можно быстрей.

Отношение к писателю в СССР смягчилось с началом перестройки. В 1989 году впервые опубликовали главы из «Архипелага ГУЛАГ», а через год Солженицыну вернули советское гражданство и наградили его Литературной премией РСФСР. Он от нее отказался, заявив: «в нашей стране болезнь ГУЛАГа и посегодня не преодолена — ни юридически, ни морально. Эта книга — о страданиях миллионов, и я не могу собирать на ней почет». Осенью 1993 года Солженицын и его жена совершили «прощальную поездку» по Европе, а затем вернулись в Россию.

Последние годы жизни Солженицын провел на подмосковной даче, которую ему подарил президент России Борис Ельцин. В июле 2001 года писатель опубликовал книгу о русско-еврейских отношениях «Двести лет вместе». В 2007 году Солженицыну присудили государственную премию «За выдающиеся достижения в области гуманитарной деятельности». 3 августа 2008 года писатель скончался, не дожив нескольких месяцев до своего 90-летия.

Интересные факты об Александре Солженицыне

Александр Солженицын за работой в библиотеке Стэнфордского университета. 1976. Стэнфорд, Калифорния, США. Фотография: solzhenitsyn.ru

Возвращение на родину. Встреча Александра Солженицына во Владивостоке. 27 мая 1994. Фотография: solzhenitsyn.ru

Обложка издания «Одного дня Ивана Денисовича» в «Роман-газете». 1963. Фотография: solzhenitsyn.ru

1. Отчество Солженицына — не Исаевич, как указывают везде, а Исаакиевич. Когда будущий писатель получал паспорт, в конторе допустили ошибку.

2. Во время ссылки в Казахстане Солженицын подружился с семьей врача Николая Зубова, который научил его делать ящики с двойным дном. С тех пор писатель стал хранить бумажные копии своих произведений, а не только заучивать их наизусть.

3. Журнал «Новый мир», в котором была опубликована повесть «Один день Ивана Денисовича», раскупили за несколько часов. В 1963 году произведение вышло в издании «Роман-газета» тиражом в 750 тысяч копий.

4. Чтобы переименовать Большую Коммунистическую улицу в Москве в честь Солженицына, депутатам пришлось изменить закон: до этого запрещалось называть улицы в честь людей, которые умерли менее десяти лет назад.

Собрание монет времен правления Александра Яннея, найденное на берегу Мертвого моря в JSTOR

Выходящий раз в два года журнал Israel Exploration Journal, рецензируемый журнал, издаваемый более полувека, служит крупным междисциплинарным научным форумом для текущих археологических, исторических, филологических и географических исследований Израиля и его окрестностей. Статьи охватывают широкий хронологический диапазон, от доисторических до исторических периодов.Основное внимание уделяется археологии Израиля, в статьях рассказывается о текущих археологических раскопках, а также представлены и обсуждаются древние тексты, надписи и другие находки. Другие интересные темы включают библейскую археологию, историческую географию; Исследование свитков Мертвого моря; древние синагоги и церкви; гробницы и погребальные обычаи; флористический и фаунистический анализ; торговля и коммерция; металлургия; культовые места и храмы; и подводная археология.

Израильское исследовательское общество (IES) — это некоммерческая организация, целью которой является дальнейшее историческое, географическое и археологическое исследование Земли Израиля.На протяжении многих лет он организовал и спонсировал некоторые из самых важных археологических проектов, проводимых в стране. Он играет ключевую роль в археологических исследованиях, охватывающих все периоды от доисторических времен до периода Османской империи, координируя большую часть мультиинституциональных археологических исследований, проводимых израильскими и зарубежными археологическими экспедициями. Основные виды деятельности включают организацию раскопок, привлечение финансовой поддержки для археологических проектов и сотрудничество с израильскими и зарубежными учреждениями в области публикаций в рамках коллективных усилий по продвижению дела археологии.IES распространяет знания, полученные в ходе исследования Израиля, среди широкой публики в Израиле и за рубежом посредством ежегодных археологических конференций, встреч и конгрессов. Он публикует отчеты о раскопках и другие археологические тома, в том числе выходящий дважды в год журнал Israel Exploration Journal и выходящий два раза в год журнал на иврите Qadmoniot.

Библиографии: ‘Rad54’ — Grafiati

Аннотация:

Камера экзопланет MKID для высокоскоростного контроля фокальной плоскости на телескопе Subaru

Прямое отображение экзопланет с земли — один из наиболее технически сложных методов, используемых для изучения экзопланет, но он имеет огромные перспективы не только для обнаружения, но и для описания планет вокруг ближайшие звезды.Для выполнения этой науки были созданы амбициозные инструменты на крупнейших телескопах мира: Gemini Planet Imager (GPI), SPHERE на VLT, SCExAO на Subaru, а также P1640 и Stellar Double Coronagraph (SDC) в Паломаре. Эти инструменты имеют общий архетип, состоящий из экстремальной системы АО, питающей коронограф для отклонения звездного света на оси, за которым следует спектрограф интегрального поля в фокальной плоскости (IFS). В настоящее время они ограничены неконтролируемым рассеянным и дифрагированным светом, который создает когерентный спекл-гало в плоскости изображения.-6 на малых угловых разносах. Превышение этого предела контрастности требует высокоскоростного активного обнуления спеклов с помощью датчика волнового фронта в фокальной плоскости (FPWS) и новых методов обработки.

MEC, микроволновая кинетическая индуктивная камера (MKID) Exoplanet Camera, представляет собой IFS-модуль J-диапазона, расположенный за системой SCExAO телескопа Subaru. MEC может создавать куб изображения несколько тысяч раз в секунду без шума чтения, который преобладает в обычных высокоскоростных IFU. Это позволяет интегрировать его с SCExAO в качестве чрезвычайно быстрой FPWS, устраняя при этом нестандартные аберрации пути, удваиваясь в качестве научной камеры.Ключевые научные цели могут быть дополнительно исследованы, если более длинные волны (диапазоны H и K) одновременно отправляются в CHARIS для спектроскопии высокого разрешения. MEC, введенный в эксплуатацию в марте 2018 года, является вторым MKID IFS для высококонтрастной визуализации после дебюта DARKNESS на Паломаре в июле 2016 года.

MEC предназначен для отслеживания молодых планет и дисков обломков, обнаруженных в обзоре SEEDS или Project 1640 как а также открывать самосветящиеся массивные планеты. Повышенная чувствительность в сочетании с усовершенствованными коронографами в SCExAO, у которых внутренние рабочие углы (IWA) равны 0.03 «на 1,2 мкм, позволяет получать изображения молодых объектов размером с Юпитер на расстоянии 4 а.е. от их звезды. Если управление волновым фронтом, включенное MEC, полностью реализовано, он может начать исследовать отраженный свет планет-гигантов вокруг некоторых близлежащих звезд, открывая новое пространство параметров для прямого получения изображений более старых звезд. Хотя прямое отображение экзопланет в отраженном свете является наиболее сложной из научных целей, это многообещающий долгосрочный путь к описанию пригодных для жизни планет вокруг ближайших звезд с помощью чрезвычайно больших телескопов. (ELT).-10 контрастных земляных аналогов.

Эта диссертация представляет мотивацию, дизайн и ввод в эксплуатацию MEC, включая начальные лабораторные и полетные характеристики и результаты. Мы подробно рассказываем о технологических достижениях в области криогенной микроволновой техники и о новом алгоритме отличия спеклов от экзопланет при постобработке.

Загрузить PDF для просмотраПросмотреть больше

Больше информации Меньше информации

Закрывать

Введите пароль, чтобы открыть этот PDF-файл:

Отмена ОК

Подготовка документа к печати…

Отмена

Израильская исключительность | SpringerLink

«Алам пишет с острой целью и с этической точки зрения, он выступает против несправедливостей, вписанных в сионистскую логику, и тот, который, к сожалению, все еще остается маргинальным в Северной Америке.»- Журнал внешней политики

«Израильская исключительность — это не только обязательная к прочтению, это книга, о которой нужно подумать. Чтобы добавить интеллектуальную изюминку, каждая глава начинается с нескольких цитат известных людей, имеющих отношение к рассматриваемой теме. Одно только чтение этих цитат говорит о многом. человеческая трагедия, которую вызывает сионизм ». — Сэм Бахур, Arab News

«Израильская исключительность — едва ли не лучшее введение в сионизм» — Holy Land Studies

«Это критически важная книга.Он усиливает и расширяет новаторское послание работы Шломо Санда. Если Санд показывает, что евреи не были народом до тех пор, пока сионизм не создал их как таковых, Алам показывает это также и выходит далеко за рамки того, чтобы показать, как сионизм и его искусственная нация стремились лишить собственности и заменить палестинцев и завоевать важнейшую поддержку Запада для Израиля и его теперь 60-летний исключительный колониализм. »- Counterpunch

«Нет сомнений в том, что многие сочтут [эту] книгу противоречивой, а большинство сочтут ее провокационной.Никто не подумает, что это неинтересно или неуместно. Он новаторски проницателен, проницателен в анализе и резок в языке. Доминирующий дискурс на Западе, особенно в США, об арабо-израильском конфликте, как правило, упрощен, часто труслив и почти всегда тенденциозен. Контр-нарратив Алама, несмотря на его возмущенный тон и мрачные прогнозы, является смелым и смелым. готовое противоядие от широко распространенной болтовни на эту тему ». — Информированный комментарий, обзор Ахрара Ахмада

«Книга М. Шахида Алама — прекрасное чтение — живое, увлекательное и заставляющее задуматься.Он компетентно проникает и демистифицирует один из наиболее хорошо оформленных идеологических мифов нашего времени — Израиль как доброжелательный, цивилизованный, нравственный национальный проект и ясно показывает его темную сторону, особенно в том, что касается палестинцев, которые стали основными жертвами. этого мифа. Алам горячо призывает нас к столь необходимой провинциализации израильского дискурса, который в Соединенных Штатах монополизирует публичную сферу. Эта книга — действительно отрезвляющий анализ для всех, кто верит в этот миф.»- Халдун Самман, доцент социологии и программный директор программы исследований Ближнего Востока и исламской цивилизации в колледже Макалестер и автор книги» Столкновение современностей: исламистский вызов и создание и разрушение «новых» евреев, арабов и турок.

«Эту книгу следует прочитать, потому что она описывает с замечательной исторической проницательностью, почему нынешний крестовый поход Запада и сионистов манит опасностями, которые нам всем необходимо срочно понять». — Джон Пилджер, журналист, писатель и режиссер-документалист

«М.Шахид Алам — замечательный писатель, занимающийся некоторыми из самых насущных проблем, стоящих перед США и мусульманским миром. В этой книге, исследуя трагедию, присущую истории сионизма, Алам показывает нам, как развились антисемитизм и сионизм. в нечестивый альянс, который теперь представляет собой серьезную угрозу миру во всем мире. Тем, кто хочет понять эту угрозу, книгу Алама просто необходимо прочитать. «- Лоуренс Дэвидсон, профессор истории Вест-Честерского университета

М-Р Именная страница русского и советского кино: Библиография

4.10. Российские и советские кинематографисты

4.10.4. Российские и советские кинематографисты: M-R

Маковецкий, Сергей (1958-):

• Маковецкий Сергей. Своими словами: Книга, рассказанная на «Кинотавре» . Москва: Рутена, 2001.
.

Мамин, Юрий (1946-):

• Кордеску Андрей. «Быстро берет на себя Юрия Мамина» Фонтан с точки зрения румынского «. Изнутри советская киносатира: смех с плетью. Эд. Эндрю Хортон. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1993.
.
• Хортон, Эндрю. «Яркие, темные и гротескные карнавалы в Гласность Сатиры Мамина, Мутафаева и Шахназарова ». Изнутри советская киносатира: смех с плетью. Эд. Эндрю Хортон. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1993.
.
• -. «‘Следует начинать с нуля’: дискуссия с сатирикой Кинорежиссер Юрий Мамин. « В советской киносатире: смех с плеть. Ed. Эндрю Хортон. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1993.

Манский, Виталий (1963 -):

• Абдуллаева, Зара. «Водобоязнь» в Реальное кино . Москва: Три квадрата, 2003. 263-274.
• —. «Интернационал» в Реальное кино . Москва: Три квадрата, 2003. 341-350.
• —. «Искусственные птицы» в Реальное кино . Москва: Три квадрата, 2003. 325-340.

Мариагин, Леонид (1937-2003):

• Демин Виктор. Леонид Марягин: Коллеги и друзья в рассказах режиссера и портрет самого режиссера увиденный критиком .Мосжва: Всесоюзное объединение Союзинформкино, 1988.
• Мариагин Леонид. Иду на вы . Москва: Издательство киностудии «Глобус», 2000.
• —. Изнанка экрана . Москва: Детектив-Пресс, 2003.
.

Медведкин Александр (1900-1989):

• Дерябин, Александр, изд. «Весь Медведкин: фильмография». Киноведческие записки 49 (2000): 86-146.
• «Интервью с Александром Медведкиным». Внутри фильма Фабрика: Новые подходы к русскому и советскому кино. Эд. Ричард Тейлор и Ян Кристи. Лондон: Рутледж, 1991.
.
• Юренев, Растислав. Медведкин Александр, сатирик . Москва: Биуо пропаганды советского киноискусства, 1981.
.
• Виддис, Эмма. Медведкин Александр . Кинематографист Компаньон 2. Лондон: И.Б. Таврическая, 2005.

Меньшиков Олег (1960-):

• Лемелева, Елена. «Интервью Олега Меньшикова». Славянский и East European Performance 25.3 (осень 2005 г.): 69-77.
• Муратова, Ольга. «Олег Меньшиков: Смел быть другим». Славянское и восточноевропейское исполнение 25,3 (осень 2005 г.): 56-68.

Меньшов, Владимир (1939-):

• Гиллеспи, Дэвид К. «Звуки музыки: саундтрек и песня в Советский фильм ». Славянское обозрение 62.3 (осень 2003): 473-490.
• MacFadyen, Дэвид. « Москва слезам не верит : От Оскар к утешительному призу.« Исследования по русскому и советскому языкам. Кино 1.1 (2007): 45-67.

Мережко, Виктор (1937-):

• Мережко Виктор. Полеты во снэ и наяву и другие киносценарии . Библиотека Кинодраматурга. СПб: Шеанс / Амфора, 2008.

Межрабпом-Русь (1924-1928), Межрабпом-Фильм (1928-1936), Ротфильм [Рот-Фронт] (1936-1937)

• Булгакова, Оксана. «Пролетарская киноутопия на Масловке, или Экспорт «Руси» — Берлин.» Киноведческие записки 33 (1997): 37-54.
• Булгакова, Оксана. «Дер Фолл Мешрабпом». умереть ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: Das Buch zum Filmreihe «Москва — Берлин» . Эд. Оксана Булгакова. Берлин: Freunde der Deutschen Kinematek, 1995. 185–193.
• Хохлова, Екатерина. «Мешрабпом. Документ». умереть ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: Das Buch zum Filmreihe «Москва — Берлин» .Эд. Оксана Булгакова. Берлин: Freunde der Deutschen Kinematek, 1995. 195-206.
• Янгиров, Рашид. «Нейгровое кино» «Межрабпом-Русь» / «Межрабпомфильм». Материалы к каталогу. » Киноведческие записки 33 (1997): 54-60.
• Херруби, Айша и Валери Познер. Le Студия Mejrabpom: ou l’aventure du cinéma privé au pays des Болчевикс . Les Dossiers du Musée d’Orsay 59. Париж: Réunion des Musées Nationaux, 1996.
• «Нейгровые фильмы» Межрабпом-Русь «/» Межрабпомфильм «(1923-1936).» Киноведческие записки 33 (1997): 60-75.

Микаелян, Сергей (1923):

Михалков, Никита (1945-):

• Beumers, Биргит. Утомленные солнцем . KINOfile Фильм Компаньон 3. Лондон: И.Б. Тавриса, 2000.
• —. «Взгляд братьев Михалковых на Россию». Русские и советские экранизации литературы 1900-2001 гг .: Скрининг слова .Лондон: RoutledgeCurzon, 2005. 135–152.
• —. Михалков Никита . Спутник кинорежиссера 1. Лондон: И. Таврическая, 2005.
• -. « Сибирский цирюльник ( Цирюльник г. Сибирь ). » Европейское кино: Введение. Ред. Джилл Форбс и Сара Стрит. Нью-Йорк: Palgrave, 2000. 195-205.
• Конди, Нэнси. «Никита Михалков: европейский, но не западный?» В Имперский след: новейшее российское кино .Автор Нэнси Конди. Нью-Йорк: Oxford UP, 2009. 85–113.
• Ларсен, Сьюзен. «Национальная идентичность, культурный авторитет и Постсоветский блокбастер: Никита Михалков и Алескей Балабанов ». Slavic Review 62.3 (осень 2003 г.): 491-511.
• Леонтьева Т.Г. «Жестокий роман с историей». Михалкова). » Отечественная история 6 (декабрь 2003 г.): 117-126.
• Липков Александр. Никита Михалков. Москва: СК СССР / Бюро пропаганды советского киноискусства, 1981.
• Москвина, Татьяна. «La Grande Illusion». Россия на барабанах: The Русская идея в постсоветском кино . Эд. Биргит Боймерс. Лондон: И. Тавриса, 1999. 91-104.
• Нойбергер, Джоан. «Между публичным и частным: революция и Мелодрама в произведении Никиты Михалкова « Раб любви ». « Подражания» жизни: два века мелодрамы в России . Эд. Луиза Макрейнольдс и Джоан Нейбергер. Дарем: Duke UP, 2002: 259-282.
• Норрис, Стивен.«Царская Россия, Лубок Стиль: Никита. Михалкова Сибирский цирюльник (1999) и постсоветская идентичность ». Исторический журнал кино, радио и телевидения 25,1 (март 2005): 101-118.
• Раззаков, Федор. Никита Михалков: Чужой среди своих . Москва: Эксмо, 2005.
.
• Сандлер, Анетта М., сост. Никита Михалков. Сборник. Москва: Искусство, 1989.
.
• Семина, Наталья, идея. Свои среды чужих, чужой среды своих: Комикс (К 30-летию фильма) .Москва: Изд. дом «Сибирский» цирюльник, 2004.
• Суминова Т.Н., сост. Никита Михалков: фильмографический i библиографический указатель. Москва: Студия «Трите» и Российский архив, 1995.
• Валентино, Рассел Скотт. «Адаптация пейзажа: видение Обломова» фильма «. Русские и советские экранизации литературы 1900-2001 гг .: Скрининг слова . Лондон: RoutledgeCurzon, 2005. 153–163.
• Янгблад, Дениз. «Космополитен и Патриот: Братья» Михалков-Кончаловский и русское кино.» Исторический журнал Кино, радио и телевидение 23.1 (март 2003 г.): 27-41.

Миндадзе, Александр (1949 -):

• Конди, Нэнси. «Вадим Абдрашитов-Александр Миндадзе: Сообщество Сомнабулисты ». В г. Имперский след: новейшее российское кино . Автор Нэнси Конди. Нью-Йорк: Oxford UP, 2009. 141–158.
• Маркуччи, Джулия. «Интервью с Александром Миндадзе: Из Автор сценария к режиссеру телеканала Soar . « КиноКультура 19 (январь 2008 г.).
• Миндадзе, Александр. Отрыв и другие киносценарии . Библиотека Кинодраматурга. СПб: Шонс / Амфора, 2007.
.

Митта, Александр (1933-):

• Кагарлицкая, Анна. Александр Митта: Творческий Портрет . Москва: Всесоюзное объединение Союзинформкино, 1988.
• Митта, Александр. Кино между адом и раем . Москва: Подкова, 1999; Москва: Зебра, 2005.

Мордюкова, Нонна (1925-):

• Мордюкова, Нонна. Не плачь, казачка! . Москва: Олимп, 1998.

Московский международный кинофестиваль:

• Чирилов, Михай. «Фальшивые игры: Московский кинофестиваль». КиноКультура 18 (октябрь 2007 г.).
• Хохрякова Светлана. «Без звезд, без призов: Москва Международный кинофестиваль 2006. «Пер. Биргит Боймерс. КиноКультура 14 (октябрь 2006 г.).
• Ларсен, Сьюзен. «На пересечении искусства, торговли и национального Гордость »(ММКФ 2004). КиноКультура 6 (октябрь 2004 г.).
• MacFadyen, Дэвид. «Зажигай волынщиков! Российская программа Московский кинофестиваль, 2007. « КиноКультура 18 (октябрь 2007 г.).
• Падунов, Владимир. «Серебряный юбилей Москвы: XXV Москва. Международный кинофестиваль (20-29 июня 2003 г.) ». КиноКультура 1 (июль 2003 г.).
• Тасбулатова, Дилиара. «Учеба, учеба, учеба: главный приз 27-й Московский международный кинофестиваль в гостях у Алексея Учителя Мечты о космосе .»Пер. Владимир Падунов. КиноКультура 10 (октябрь 2005 г.).

Мосфильм [Студия]: Мосфильм

1924: Первая и Третья кинофабрики Госкино 1926: объединение в Московский кинофабрик 1930: Союзкино 1932: Росфильм 1933: Союзфильм 1934: Москинокомбинат 1935: Завод Мосфильм Январь 1936: Мосфильм

• Мосфильм . Москва: Совэкспортфильм, н.д.
• Туровская, Майя. «Мосфильм — 1937». Советское Богатство: Статистика о культуре, литературе и кино .Эд. Марина Балина, Евгений Добренко, Юрий Мурашов. Санкт-Петербург: Академический проект, д. 2002. 277-294.
• Ушакова Н. «Музей киностудии» Мосфильм «. Из истории кино 2 (1959): 156-160.

Мотыль, Владимир (1927-):

• Аноним. «30 лет под белым солнцем . » Русский Life (апрель / май 1999 г.): 17-23, 64.
• Ежов Валентин. Белое солнце пустыни . Екатеринбург: Ладь, 1994.69-112.
• Гиллеспи, Дэвид К. «Звуки музыки: саундтрек и песня в Советский фильм ». Славянское обозрение 62.3 (осень 2003): 473-490.
• Зоркая, Нейа. « Белое солнце пустыни —рейтинг Зрителей « Крутица, вертиция шат голубой: Десять шедевров Советского кино . Москва: Знание, 1998. 173–184.

Мозжухин, Иван (1889-1939):

• Нусинова, Нина. «Костер пылающий» Ивана Мозжухина: Выбор творческого пути как поиск новой родины.« Киноведческие записки 3 (1989): 68-85.
• Сиротин Олег. «Родина и родные Ивана Мозжухина». Киноведческие записки 77 (2006): 217-237.

Муратова, Кира (1934-):

• Абдуллаева, Зара. «Чувствительная Муратова» в Реальное кино . Москва: Три квадрата, 2003. 353–385.
• -. Кира Муратова: Искусство кино . Москва: Новое литературное обозрение, 2008.
• Архангельский, Александр.«Тема и рема». Искусство кино 6 (1997): 18-26.
• Аронсон Олег. «Эксцентрика приема и материала: О фильмах Кири». Муратовой « Метакино . Москва: Ad Marginem, 2003. 205-217.
• Берри, Эллен. «Горе и симуляция в картине Киры Муратовой« ». Эстенический синдром. « Российское обозрение (июль 1998): 446-54.
• Булгакова, Оксана. «Провинцельский фильм Киры Муратовой». Sowjetischer Film Heute .Hrsg. Сабина Брандли унд Уолтер Раггл. Цюрих: Verlag Lars Müller, 1990. 99–114.
• Конди, Нэнси. «Кира Муратова: Зоологический Империум». В Имперский след: новейшее российское кино . Автор Нэнси Конди. Нью-Йорк: Oxford UP, 2009. 115–140.
• Фомин, Валерий. «Как из Кири Муратовой Ивана Сидорова сделали» (часть два из «Кино Украины: Четыреста удара»). Кинофорум 2 (2002): 31-9.
• Герсова, Л. «Кира Муратова». Режиссеры Советского художественного фильма .вып. 3. Москва: Союзинформкино, 1986. 26-30.
• Громов Евгений, изд. Кира Муратова — 98: мастерская кино Евгения Громова . Москва: ВГИК, 1999.
.
• Гусятинский, Евгений. «Мо (ну) ментальные снимки». Кинофорум 4 (2002): 63-68. Переводится как «Монументальный или Мгновенно ». Кинофорум , специальный выпуск (2002): 61-66.
• Изволова, Ирина. «Звук лопнувшей струны». Искусство кино 8 (1998): 110-119.
• Кудрявцев Сергей. «… Тианция музыки светлая нить». Кинофорум 4 (2002): 58-62. Переводится как «… Музыка яркая. Тема »в Кинофорум Спецвыпуск (2002): 56-60.
• Ларсен, Сьюзен. «Образцы пола и этнической принадлежности в творчестве Киры Муратовой. Смена судьбы. « Советские иероглифы: Визуализация Культура в России конца ХХ века. Ed. Нэнси Конди. Лондон / Блумингтон: BFI / Indiana UP, 1995.
• Плахов Андрей.«Кира Муратова». Всего 33: Звезды Мировой Кинорежиссуры . Винница: Аквилон, 1999: 201-212.
• Робертс, Грэм. «Смысл смерти: кино Киры Муратовой. Абсурд. » Россия на барабанах: Русская идея на постсоветском пространстве. Кинотеатр . Эд. Биргит Боймерс. Лондон: И. Таврическая, 1999. 144-160.
• Рубанова, Ирина, и др. «Разборы». Искусство кино 9 (1997): 90-107.
• Сандомирская, Ирина. «Глоссолалическая гласность и перестройка советская тема: звуковой перформанс в фильме Киры Муратовой Asthenic Синдром .« Исследования в русском и советском кино 2.1. (2008): 63-83.
• Тараханова, Э.С. Воспитанное смирение чувственной Кири. Муратовой ». Киноведческие записки. 27 (1995): 51-69.
• Таубман, Джейн. Астенический синдром . Cinetek Series. Уилтшир: Flicks Books, 2000.
• -. «Кино Киры Муратовой». Русский Обзор 52 (Июль 1993 г.): 367-81.
• —. Кира Муратова . Спутник кинорежиссера 4.Лондон: И. Таврическая, 2005.
• Типпнер, Аня. «Сельское хозяйство как Ausdruck von Gewalt im russischen Film der neunziger Jahre: A. Balabanovs Brat 1 + 2 und K. Muratovas Три истории . Der Welt der Slaven 48, 2003: 321-334.
• Виддис, Эмма. «Одежда Муратовой, Фактуры Муратовой, Муратова». Кожа » КиноКультура 8 (апрель 2005 г.).
• Звонкин, Эжени. «Структура сказки в фильме Киры Муратовой Сентиментальный полицейский .» Исследования в области русского и советского кино 1.2 (2007): 131-145.

Наумов, Владимир / Алов, Александр:

Некрореализм:

• Аланис, Хосе и Сет Грэм. «Ранний некрокинематограф в контексте». некрореализм: контексты, история, интерпретации . Эд. Сет Грэм. Питтсбург: Симпозиум русского кино, 2001. 5-27.
• Алейников, Глеб. «Блеск и нищина индустрии параллельных грез.» Искусство кино 6 (1989): 118-133.
• Алейников Игорь. Выставка морского окуня в Америке Каталог . Кембридж, Массачусетс: Искусство, 1990.
• Андреева Екатерина. «По ту сторону некрореалиизма». Шон 12 (1996): 105-108.
• Берри, Эллен Э. и Анесса Миллер-Погакар. «Шоковая терапия для Социальное сознание: природа и культурная функция русского языка Некрореализм ». Cultural Critique (Fall 1996): 185-203.
• Кэмпбелл, Томас Х. «Биоэстетика Евгения Юфита.« КиноКультура 11 (январь 2006 г.).
• Кристи, Ян. «Возвращение к нулю». Внешний вид и звук 8,4 (Апрель 1998 г.): 14-17.
• Демичев Андрей. «Осень некрореализма». некрореализм: Контексты, история, интерпретации . Эд. Сет Грэм. Питтсбург: Симпозиум российского кино, 2001. 60-61.
• -. «Лицом к лицу с Некро». Повторный ввод знака: Артикуляция новой русской культуры .Эд. Эллен Э. Берри и Анесса Погачар. Анн-Арбор: Университет штата Мичиган P, 1995. 4-6.
• Добротворский Сергей. «Самый авангардный из всех параллелей: Времена и пути советских независимых ». Российские критики на Кино Гласность . Эд. Михаил Брашинский и Эндрю Хортон. Кембридж: Cambridge UP, 1994. 40-45.
• Грэм, Сет, изд. некрореализм: контексты, история, Интерпретации. Питтсбург: Симпозиум русского кино, 2001.
• Ямпольский, Михаил.«Смерть в кино». Повторный ввод знака: Артикуляция новой русской культуры . Эд. Эллен Э. Берри и Анесса Миллер-Погакар. Анн-Арбор: Университет штата Мичиган P, 1995. 270-288.
• Мазин Виктор. Отрывки из Кабинета некрореализма: Юфит и . некрореализм: контексты, история и Интерпретации . Эд Сет Грэм. Питтсбург: Русский фильм Симпозиум, 2001. 28-52.
• -. Кабинет некрореализма: Юфит и … . Кабинет BE .СПб: ИНАПресс, 1998.
.
• -. « рыцарей небес в изображении смерти». Пер. Томас Кэмпбелл. Труды 15-го Интернационала Конференция по литературе и психоанализу . 105-114.
• Михельсон П. и Евгений Юфит. «Некроэстетика», г. interv’iu. Искусство кино 6 (1989): 134-135.
• Туркина, Олеся и Виктор Мазины. «Пара-некро-блокбастер, или Евгений Silever Heads Юфита и Владимира Масловых «. некрореализм: контексты, история, интерпретации . Эд. Сет Грэм. Питтсбург: Симпозиум русского кино, 2001. 53-59.

Норштейн, Юрий (1941-):

• Китсон, Клэр. Юрий Норштейн и Сказка : Путешествие аниматора . Блумингтон: Индиана, UP, 2005.
• Норштейн, Юрий. Снег на поездку: Глава из книги . Москва: ВГИК и Искусство кино , 2005.
• Норштейн, Юрий и Франческа Ярбусова. Сказка сказок . Москва: Красная площадь, 2005.

Нугманов, Рашид (1954-):

• Дроздова, Марина. «Денди эпохи постпанка, или до свидания, Америка, ох … » Русские критики о кино Гласность. Ed. Майкл Брашинский и Эндрю Хортон. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1994.

Одесская киностудия:

1919: дореволюционные студии объединились в Секцию кино Политотдел 41-й дивизии Красной Армии 1920: Одесское отделение Всеукраинской кинофабрики 1922: преобразован в Одесскую кинофабрику ВУФКУ (Всеукраинская Дирекция фото-фильмов) 1929: Одесский кинофабрика Украинфильма 1938: Одесская киностудия

• Юнгвальд-Хилькевич, Наталья, изд. Одесская al’ternativa . Одесса: Майк, 1988.
.

Огородников, Валерий (1951-):

• Ворауер, Маркус и Михаэль Айхмайер. ред. Фильмы Валерия Огородникова . СПб: ДарФильм, 2004.
.

Охлобыстин, Иван (1966-):

• Охлобыстин, Иван. ДМБ и другие киносценарии . Библиотека Кинодраматурга. СПб: Шонс / Амфора, 2008.
.

Окуджава, Булат (1924-1997):

• Окуджава, Булат. Капли Дацкого короля: киносценарии, песни для кино . Москва: Киноцентр, 1991.

Окуневская, Татьяна (1914-):

• Окуневская, Татьяна. Татьянин День . Мои 20 век. Москва: Вагриус, 1998.
.

Орлова Любовь (1902-1975):

• Булгакова, Оксана. «Советские красавицы в сталинском кино». Советское богатство: Статистика о культуре, литературе и кино . Эд. Марина Балина, Евгений Добренко, Юрий Мурашов.Санкт-Петербург: Академический проект, 2002. 391-411.
• Фролов Иван. Любовь Орлова: в грязи и без грима . Мир кино. Москва: Панорама, 1997.
• Хорт, Александр. Любовь Орлова . Жизнь замечательных liudei. Москва: Молодая гвардия, 2007.
• Романов, А. Любовь Орлова. Москва: Искусство, 1987.
• Сааков, Юрий. Любовь Орлова: Сто былей и сто небылиц . Москва: Алгоритм, 2002.
• Щеглов Дмитрий. Любовь Орлова . Москва: Олимп, 1998.
• Зоркая, Нейа. « Цирк и сверкающие героини Любовь» Орловой « Крутица, вертиция шат голубой: Десять шедевров Советского кино . Москва: Знание, 1998. 109-130.

Овчаров, Сергей (1955-):

• Аврутина, Лилия. «Найди волшебное слово». Повторный ввод знака: Артикуляция новой русской культуры. Ed. Эллен Э. Берри и Анесс Миллер-Погакар.Анн-Арбор: Университет штата Мичиган, Пенсильвания, 1995.
• Грэм, Сет. «Метафорическая функция тела немого кино в Сергея Овчарова Барабаниада . « Славянские этюды» Культуры 3 (2002): 73-83.

Озеров, Юрий (1921-2001):

• Палатникова, Ольга, сост. Юрий Озеров в воспоминаниях Современников . Москва: «Эльф-ИПР», 2005.

Панфилов, Глеб (1934-):

• Добренко, Евгений. «Tri materi.« Искусство кино 8» (2000): 96-111.
• Фомин, Валерий. Пересечение параллельных: Лотяну, Ильенко, Иоселиани, Мансуров, Океев, Панфилов, Шукшин. Москва: Искусство, 1976.
.
• «Мат Панфилова: Опыт коллективной интерпретации». Киноведческие записки. 28 (1991): 55-79.

Параджанов Сергей (1924-1990):

• Abrahamian, Levon Hm. «К поэтике кино Параджанова». Армянское обозрение 47.3-4 / 48.1-2 (2001-2002): 67-91.
• Алексейчук Леонид. «Воин в поле». Прицел и Звук 60,1 (1990/1991): 22-26.
• Аллахвердиан, Хейг. «Цвет гения: Параджанова» Шедевр ». Арарат 23.1 (Зима 1982): 39-43.
• Аменгуаль, Бартелеми. «Sur deux neveux d’Eisnestein». Études Littéraires 20,3 (зима 1987-1988 гг.): 123-136.
• Аннинский, Лев. «Три звезды». Искусство кино 9 (1971): 134-152.
• Казальс, Патрик. Сергей Параджанов. Париж: Cahiers du кино (Сборник «Авторы»), 1993.
• Кук, Дэвид. « Тени забытых предков : Фильм как Религиозное искусство ». Post Script 3.3 (1984): 16-23.
• Григорян, Левон. Три цвета одной страсти: триптих Сергея Параджанова. Москва: СК СССР / Киноцентр, 1991.
• Гвахария, Георгий. «Вселенское видение Сергея Параджанова». Армянское обозрение 47.3-4 / 48.1-2 (2001-2002): 93-104.
• Хамалиан, Лео и Джеймс В. Хэтч. «Тень Параджанова». Арарат 23.1 (зима 1982 г.): 45-50.
• Калантар, Карен. Очерки о Параджанове . Ереван: «Гитутюн» НАН РА, 1998.
• Катанян, Василий. Параджанов: Цена вечного праздник . Нижний Новгород: Деком, 2001.
.
• Небесио, Богдан. « Тени забытых предков : Повествование в романе и фильме.» Литература-Фильм-Ежеквартально 22,1 (1994): 42-49.
• Папазян, Елизавета А. «Этнография, сказка и вечное наследие». Движение »в книге Сергея Параджанова Ашик-Кериб ». Literature / Film Quarterly 34.4 (2006): 303-312.
• Параджанов Сергей. Семь видений . Пер. Гай Беннетт. Копенгаген и Лос-Анджелес: Зеленое целое число, 1998.
• Параджанов Сергей. «Из наследия .— Выступление на с» Езде комсомола. Белоруссии.» Киноведческие записки 23 (1994): 76-90.
• Пейн Р. «Буря ока: культура, зрелище, Параджанов». Spectator 10.1 (1989): 32-45.
• Пикки, Микеле. Сергей Парадзанов . Милан: Il Castoro, 1994.
• Порфирова, И. «Фольклор в фильмах Параджанова». Тиани-Толкай 1 (1993): 62-84.
• Scarcia, Gianroberto, ed. Асик-Кериб . Euresiatica 28. Венеция: Universitetà degli Studi di Venezia, Dipartamento di Studi Eurasiatici, 1991.
• Стэнбрук, Алан. «Возвращение Параджанова». Прицел и Звук 55,4 (осень 1986): 257-261.
• Штеффен, Джеймс. «От Sayat Nova до Цвет Гранаты : заметки о производстве и цензуре Параджанова фильм ». Армянское обозрение 47.3-4 / 48.1-2 (2001-2002): 105-147.
• —. «С Sayat Nova по Цвет граната : отмечает производство и цензуру фильма Параджанова.Приложение: избранные документы из производственных и цензурных файлов Госкино на Цвет граната . « Армянское обозрение 47.3-4 / 48.1-2 (2001-2002): 149-185.
• —. «Игривая поэтика Параджанова: в« Режиссерской версии » из Цвет граната . « Journal of Film and Видео 47.4 (зима 1995-96): 17-32.
• Steffen, James, ed. Сергей Параджанов . Специальное издание of Армянское обозрение 47.3-4 / 48.1-2 (2001-2002).
• Судерберг, Э. «Биографические состояния: фильмы Сергея Параджанова». Остаточное изображение (сентябрь 1992 г.): 8-11.
• Церетели, Кора, изд. Сергей Параджанов: Коллаж на фон автопортрета . Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2005.
.
• Варданов Михаил. «Les Cimes du monde: Entretien avec Serguei» Параджанов «. Cahiers du cinéma 381 (март 1986 г.): 43-47.
• Уильямсон, Энн. «Заключенный: самое главное Параджанов.» Фильм Комментарий 25.3 (май-июнь 1989 г.): 57-63.

Пентслин, Эдуард (1903-):

• Кагановский, Лиля. Как был разрушен советский человек: культура Фантазия и мужская субъективность при Сталине . Питтсбург: Университет Pittsburgh P, 2008.
.
• Мурашов, Юрий. «Слепые герои — слепые зрения: О статусе зрении i». слова в советском кино ». Советское богатство: Статистика о культуре, Литература и кино . Эд. Марина Балина, Евгений Добренко, Юрий Мурашов.Санкт-Петербург: Академический проект, 2002. 412-426.

Перестиани, Иван (1870-1959):

• Максимов А.В. «Неуловимые дьяволиата». Киноведческие записки 21 (1994): 57-80.

Пичул, Василий (1961-):

• Абдуллаева, Зара. «Вне закона» в Реальное кино . Москва: Три квадрата, 2003. 215-224.
• —. «Это не Чехов!» В Реальное кино . Москва: Три Квадрата, 2003.225-236.
• —. «Жданов — Москва — Сочи» в Реальное кино . Москва: Три квадрата, 2003. 205-24.
• Beardow, Фрэнк. Маленькая Вера . KINOfile Film Companion 8. Лондон: И. Таврическая, 2003.
• Орел, Герберт. «Индексичность Little Vera и Конец соцреализма ». Современное советское кино. Эд. Вэнс Кепли мл. WideAngle 12,4 (октябрь 1990 г.): 26-37.
• Хортон, Эндрю.» Маленькая Вера .» Фильм Ежеквартально 13.4 (лето 1989 г.): 18-21.
• Хмелик, Мария. Маленькая Вера . Транс Кэти Портер. Лондон: Блумсбери, 1990.
.
• Москвина, Татьяна. «Вперед, пение». Российские критики на Кино гласности. Ed. Михаил Брашинский и Андрей Хортон. Нью-Йорк: Кембридж, UP, 1994.
.
• Плахов Андрей. «Советское кино 90-х». Прицел и Звук 58,2 (весна 1989 г.): 82-3.
• Уильямсон, Энн.«Рубли игры». Комментарий к фильму Январь-февраль 1989 г .: 23-26.

Подниекс, Юрис (1950–1992):

• Аннинский, Лев. «Легко ли быть взрослым?» Российские критики о кино гласности. Ed. Михаил Брашинский и Андрей Хортон. Нью-Йорк: Кембридж, UP, 1994.
.
• Киселев Александр. «Оглушающие пустоты». Российские критики на Кино гласности. Ed. Михаил Брашинский и Андрей Хортон. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1994.

Пронин, Василий (1905-1966):

• Хатчингс, Стивен. «Ада / выбор Сына: война и аутентификация власти в советских экранизациях детской литературы ». Русские и советские экранизации литературы 1900-2001 гг .: Скрининг слова . Лондон: RoutledgeCurzon, 2005. 59–72.

Прошкин, Александр (1940-):

• Серикинский С.С. «Четыре Капитанские дочери». Отечественная история 6 (декабрь 2003 г.): 108-117.
• Трофименков Михаил. «Пролетные птицы». Российские критики на Кино гласности. Ed. Михаил Брашинский и Андрей Хортон. Нью-Йорк: Кембридж, UP, 1994.
.

Проскурина Светлана (1948 -):

• Вурм, Барбара. В фокусе: Светлана Проскурина. The International Кинофестиваль Роттердам — ​​значимый фестиваль для российского кино ». КиноКультура 20 (апрель 2008 г.).

Протазанов, Яков (1881-1945):

• Алейников, М.Н., изд. Яков Протазанов: О творческом пути режиссера . Москва: Искусство, 1957.
.
• Арлазоров Михаил. Протазанов. Москва: Искусство, 1973.
• Багров, Петр. «Протазанов и становление высокой комедии в русском» кино » Киноведческие записки 88 (2008): 215-232.
• Кристи, Ян. «На Землю: Аэлита Перемещена». Внутри кинофабрики: новые подходы к русскому и советскому Кино. Ed.Ричард Тейлор и Ян Кристи. Лондон: Рутледж, 1991.
• -. «Яков Протазанов: своевременное лечение». КиноКультура 9 (июль 2005 г.).
• Кристи, Ян и Джулиан Граффи, ред. Яков Протазанов и Преемственность российского кино. Досье 8. Лондон: BFI / NFT, 1993.
• Граффи, Джулиан. «Путешествие иностранца к сознанию в раннем возрасте». Советское кино: Дело Протазанова Tommi . «In Insiders и аутсайдеры в российском кино .Эд. Стивен М. Норрис и Зара М. Торлоне. Блумингтон: Индиана, UP, 2008. 1-22.
• Хубер, Катя. Аэлита как morgen gestern heite war: Die Zukunftsmodellierung в фильме Якова Протазанова. Мюнхен: Верлаг Отто Сагнер, 1998.
.
• Киноведческие записки 88 (2008). Спецвыпуск о Протазанове.
• Кушниров, м. Яков Протазанов. Рига: SK Latvii, 1971.
• Сандлер, Стефани. «Видеть и знать в фильме Протазанова . Пиковая дама .» World, Music, History: Festschrift for Кэрил Эмерсон . Эд. Лазар Флейшман, Габриэлла Сафран и Майкл Wachtel. Стэнфорд: Стэнфордский университет, 2005. 279–290.
• Вишевский, Анатолий. «Возвращение к« Пиковой даме »и повторение, и еще раз … » Русская литература на серебряном экране . Русские литературные исследования 40,2 (весна 2004 г.): 20-33.
• Янгблад, Дениз. «Яков Протазанов,« Русский Гриффит »». Фильмы для масс: популярное кино и советское общество в 1920-е гг. Дениз Янгблад. Нью-Йорк: Cambridge UP, 1992.
.
• -. «Возвращение родного: Яков Протазанов и советский» Кино » Внутри Кинофабрики: новые подходы к русскому и Советское кино. Ed. Ричард Тейлор и Ян Кристи. Лондон: Рутледж, 1991.
• -. «Мы не знаем, над чем смеяться»: комедия и сатира по-советски Кинотеатр (от Чудотворец до St. Jorgen’s День праздника ) ». Внутри советской киносатиры: смех с Плеть. Ed. Эндрю Хортон. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1993.
.
• Зоркая, Нейа. «Я. А. Протазанов». В г. История отечественного кино . Эд. Людмила Будяк. Москва: Прогресс-Традиция, 2005. 191-204.
• -. Яков Протазанов и советское киноискусство 20-х Годов. « Вопросы киноискусства 6 (1962): 165-91.

Пудовкин, Всеволод (1893-1953):

• Аронсон Олег. «Звук и время: Просто случай Всеволода» Пудовкина.« Метакино . Москва: Ad Marginem, 2003. 63-74.
• Бернс, Пол. «Связь: новый взгляд на классику Пудовкина». Журнал популярного кино и телевидения 9.2 (1981): 70-77.
• Дарт, Питер. Фильмы и теория кино Пудовкина. NY: Арно П, 1974.
• Добренко, Евгений. «Три материала». Искусство кино 8 (2000): 96-111.
• Гиллеспи, Дэвид. «Всеволод Пудовкин: конфликт и борьба как фильм» Искусство » Раннее советское кино: инновации, идеология и Пропаганда .Дэвид Гиллеспи. Лондон: Wallflower Pub., 2000. 59-70.
• Караганов, А. Всеволод Пудовкин. Москва: Искусство, 1983.
• Кепли, Вэнс младший Конец Санкт-Петербурга . KINOfiles Film Companion 10. Лондон: И.Б. Таврическая, 2003.
• —. «Пудовкин и классические голливудские традиции». WideAngle 7.3 (осень 1985 г.): 53-61.
• -. «Пудовкин и стиль непрерывности: проблемы пространства и Повествование. Дискурс 17.3 (весна 1995 г.): 85-100.
• -. «Пудовкин, соцреализм и классический голливудский стиль». Журнал кино и видео 47.4 (1995-6): 3-6.
• Маршалл, Герберт. Мастера советского кино: Покалеченные Творческие биографии . Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1983.
.
• Мейн, Джудит. « Мать и Сын». Кино и женщина Вопрос: Феминизм и советское немое кино Джудит Мейн. Колумбус: штат Огайо, UP, 1989.91-109.
• Mini, Панайота. «Кино Пудовкина 1920-х годов». Дисс. U из Висконсин-Мэдисон, 2002.
• Петрич, Влада. «Всеволод Пудовкин». Кино: критическое Словарь . Эд. Ричард Руд. Vol. 2. Нью-Йорк: Викинг П., 1980: 800-807
• Пудовкин, Всеволод. «Две стати». Из истории кино 8 (1971): 168-177.
• -. Кино техника и игра в кино. Тр. Айвор Монтегю. Нью-Йорк: Grove Press: 1949.
• -. « Мать : фильм Пудовкина.« Два русских Фильм Классика . Сценарии классических фильмов. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1973. 5-54.
• -. Избранные сочинения . Эд. Ричард Тейлор. Нью-Йорк: Чайка Книги, 2006.
• -. Собрание сочинений. 3 т. Москва: Искусство, 1966-69.
• -. «Система Станиславского в кино». Прицел и Звук 22,3 (январь 1953 г.): 115-118.
• Сарджант, Эми. Всеволод Пудовкин: Классические советские фильмы Авангард .КИНО, российский киносериал. Лондон: И. Тавриса, 2000.
• Смит, Мюррей. «Влияние соцреализма на советский монтаж: Конец Петербурга , Фрагмент Империи , и Арсенал . « Украинский журнал 19.1 (1994): 45-65.
• Сорлен, Пьер. «Русская революция». Фильм в истории: Пересматривая прошлое . Нью-Йорк: Oxford UP, 1980. 159–188.
• Запасник Т. и А.Я. Петрович, ред. Пудовкин v Воспоминания современников . Москва: Искусство, 1989.
.

Пырьев, Иван (1901-1968):

• «100-летие со дня рождения И.А. Пырьева: Кубанские kazaki : Материалы о фильмах. Кинограф 11 (2002): 6-106.
• Кагановский, Лиля. Как был разрушен советский человек: культура Фантазия и мужская субъективность при Сталине . Питтсбург: Университет Pittsburgh P, 2008.
.
• Марьямов, Г.Б. Иван Пырьев в жизни и на экране. Москва: Киноцентр, 1994.
.
• Пырьев Иван. Избранные производства в двух томах. Москва: Искусство, 1979.
.
• -. О проиденном и пережитом … Москва: СК СССР / Бюро пропаганды советского киноискусства, 1979.
• Шилова Ирина. «Пырьев сегодня: Сергей Соловьев, Владимир Дашкевич, Александр Митта, Глеб Панфилов». Киноведческие записки 53 (2001): 4-14.
• Тейлор, Ричард.»Но на восток, посмотри, земля светлее: к топография утопии в сталинском мюзикле. » 100 лет Европейское кино: развлечение или идеология? Ed. Дайана Холмс и Элисон Смит. Манчестер: Манчестер UP, 2000. 11–26.
• —. «К топографии утопии в сталинском миузикле.» Советское Богатство: Статистика о культуре, литературе и кино . Эд. Марина Балина, Евгений Добренко и Юрий Мурашов. Санкт-Петербург: Академический проект, 2002. 358-370.
• —. «Пение в степи для Сталина: Иван Пырьев и колхоз» Мюзикл в советском кино ». Славянское обозрение 58.1 (весна 1999): 143-159.
• Туровская, Майя. «И. А. Пырьев и его музыкальные комедии». Киноведческие записки. 1 (1988): 111-146.

Райзман Юлий (1903-1994):

• Кагановский, Лиля. Как был разрушен советский человек: культура Фантазия и мужская субъективность при Сталине . Питтсбург: Университет Питтсбург П., 2008.

Разумный, Александр (1891-1972):

• Хатчингс, Стивен. «Ада / выбор Сына: война и аутентификация власть в советских экранизациях детской литературы ». Русские и советские экранизации литературы 1900-2001 гг .: Скрининг слова . Лондон: RoutledgeCurzon, 2005. 59–72.

Разыков, Юсуп (1957 -):

• Грэм, Сет. «Юсуп Разыков и современное узбекское кино». КиноКультура 11 (январь 2006 г.).

Резников, П.

• Серикинский С.С. «Четыре Капитанские дочери». Отечественная история 6 (декабрь 2003 г.): 108-117.

Рязанов, Эльдар (1927-):

• Добренко, Евгений. «Советская комедия: или, Карнавал Авторитет ». Перевод Джесси М. Сэвидж. Discourse 17.3 (Весна 1995 г.): 49-57.
• MacFadyen, Дэвид. Печальная комедия Эльдара Рязанова: Ан Знакомство с самым популярным кинорежиссером России. Монреаль и Лондон: UP McGill-Queen, 2003.
.
• Прохоров Александр. «Кино аттракционов против повествовательного кино: Комедии Леонида Гайдая и Сатиры Эльдара Рязанова 1960-х годов ». Slavic Review 62.3 (осень 2003 г.): 455-472.
• Рязанов, Эльдар. Эльдар — ТВ, или Моя портретная galereia . Москва: Вагриус, 2003.
.
• -. Не подведенные итоги. Москва: Вагриус, 1995.
• Рязанов, Эльдар и Эмиль Брагинские. Служебный роман . Актерская книга. Москва: АСТ: Зебра-Э, 2007.
.
• Слобин, Грета. «Забытая флейта и вспомнившаяся Популярная Традиция » Внутри советской киносатиры: смех с Плеть. Ed. Эндрю Хортон. Нью-Йорк: Кембриджский университет, 1993.
.
• Тимофеевский Александр. «Скерцо — сюита — ноктюрн». Русский Критика кино гласности. Ed. Михаил Брашинский и Эндрю Хортон.Нью-Йорк: Кембридж, UP, 1994.
.
• Волобуев, О.В. «После ХХ годов» Езда: Карнавальная ночь ‘. » Отечественная история 6 (декабрь 2003 г.): 68-70.

Рязанцева Наталья (1938-):

• Рязанцева Наталья. Голос и другие киносценарии . Библиотека Кинодраматурга. СПб: Шонс / Амфора, 2007.
.

Рогожкин, Александр (1949-):

• Быков Дмитрий. «Идентификация Рогожкина, или Ad absurdum.» Искусство кино 5 (1999): 63-69.
• Липовецкий, Марк. «В гнезде кукушки: из постколониального» Чудо-сказка к поставторитарной притче ». В г. Россия и ее Другое о фильме: межкультурный диалог на просмотре . Эд. Стивен Хатчингс. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2008. 62-76.
• Норрис, Стивен М. «Дураки и кукушки: Аутисдер» в роли посвященного лица в Постсоветские военные фильмы ». В инсайдерах и аутсайдерах на русском языке Кинотеатр . Эд. Стивен М.Норрис и Зара М. Торлоне. Блумингтон: Индиана UP, 2008. 142–162.

Ромм Михаил (1901-1971):

• Байленхофф, Вольфганг и Сабина Хэнсген. «Говоря о изображения: голос автора Обыкновенный фашизм ». Исследования в области русского и советского кино 2.2 (2008): 141-153.
• Габриловичи Евгений и Сергей Юткевичи. «Приключения и Встречи сценариста «. Ред. Люда и Жан Шицеранд Марсель. Мартин. Кино в революции. NY: Hill & Wang, 1973.
• -. Кинотрилогия о Ленине. Москва: Прогресс, 1985.
• Германова И., Кузьмина Н., ред. Мой режиссер Ромм. Сборник. Москва: Искусство, 1993.
.
• Ромм Михаил. Беседы о кино. Москва: Искусство, 1964.
• -. Как в кино . Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2003.
.
• -. «Второе поколение». Пер. Дэвид Робинсон. Эд. Люда и Жан Шитцер и Марсель Мартин. Кино в революции. Нью-Йорк: Хилл и Ван, 1973.
• -. Устные рассказы. Москва: СК СССР / Киноцентр, 1989.
• Ромм Михаил Михайлович, компл. «Обычный фашизм»: Шедевры Советского кино . Москва: Киноконцерн «Мосфильм», Российский. Государственный архив литературы и искусства, Изд. «Шон», 2006 г.
• Сесонское, Александр. «История повторного редактирования: Ленин в октябре , тогда и сейчас » Взгляд и звук 53.1 (Зима 1983 г.): 56-58.
• Туровская, Майя. «Мосфильм — 1937». Советское Богатство: Статистика о культуре, литературе и кино . Эд. Марина Балина, Евгений Добренко, Юрий Мурашов. Санкт-Петербург: Академический проект, д. 2002. 277-294.
• Туровская, Майя. «Некоторые документы из жизни документального фильма. фильм «Пер. Биргит Боймерс. Исследования на русском и советском языках». Кино 2.2 (2008): 155-165.
• Зак, Марк. Михаил Ромм и его фильмы. Москва: Искусство, 1988.
• -. Михаил Ромм и традиции советской кинорежиссуры. Москва: Искусство, 1974.
.

Комната, Абрам (1894-1976):

• Бернс, П.Е. «А НЭП Москва Адрес: Абрам Роум Третий» Мещанская ( Кровать и диван) в историческом контексте ». Кино и история 12.4 (1982): 73-81.
• Граффи, Юлин. «Кровать и диван: The Film Companion ». KINOfile Фильм Спутник 5.Лондон: И. Тавриса, 2001.
• Гращенкова, И. Абрам Комната . Москва, 1977.
• Хилл, Стивен. « Кровать и диван ( Третья Мещанская, )». Наследие фильма 7.1 (1971): 17-20.
• «К 100-летию Абрама Рома: Круглый стол в Музее кино.» Киноведческие записки. 24 (1994/5): 163-182.
• Короткий, В. « Третья Мещанская Abrama Rooma: некоторые начали анализ фильма. Stat’ia 1.» Тиани-Толкай 1 (1993): 33-61.
• Мейн, Джудит. « Кровать и диван и край домашнего обихода». Кино и женский вопрос: феминизм и советское молчание Кино Джудит Мэйн. Колумбус: штат Огайо, UP, 1989. 110-129.
• Салливан, Б. « Кровать и диван / Хозяин дома». Женщины и кино 1 (1972): 21-25.
• Янгблад, Дениз. «Художественный фильм как источник советской социальной История: Дело № , улица Третья Мещанская, .« Фильм и История 19.3 (1989): 50-60.
• Забродин, Владимир, изд. Абрам Матвеевич Комната: материалы к ретроспективный фильм. Москва: Музей кино, 1994.
• Зоркая, Нейа. «Брак втроем — советская версия». Искусство кино 5 (1997): 89-97.
• -. «Гендерные проблемы в советском кино 30-х годов. «Любовный треугольник; ник» как культурогическая и социологическая. проблема (Комментарии и Третьей Мещанской А.Rooma) «. Close-Up: Историко-теоретический семинар во ВГИКе: Лекции 1996-1998 года . Эд. Александр Трошин. Москва: ВГИК, 1999. 210-218.
• -. «Скандальная Третья Мещанская ». Крутица, вертиция шат голубой: Десять шедевров Советского кино . Москва: Знание, 1998. 49-64.

Рошаль Григорий (1898-1983)

• Розен, Соломон. Григорий Рошаль . Москва: Искусство, 1965.

Ростоцкий, Станислав (1922-2001)

Перейти на русский язык и Советское кино: Библиография

Активное управление портфелем с сравнительным анализом: добавление ограничения стоимости, подверженной риску

Автор

• Александр, Гордон Дж.
• Баптиста, Александр М.

Abstract

Мы исследуем влияние добавления ограничения ценности, подверженной риску (VaR), на проблему активного менеджера, который стремится превзойти эталонный тест при минимизации дисперсии ошибок отслеживания (TEV), используя модель Roll [1992.Среднеарифметический анализ ошибки отслеживания. Журнал управления портфелем 18, 13-22]. Мы получаем три основных результата. Во-первых, портфели на ограниченной границе среднего значения TEV по-прежнему демонстрируют разделение на три фонда, но веса трех фондов при привязке ограничения отличаются от таковых в модели Ролла. Во-вторых, ограничение смягчает проблему, заключающуюся в том, что, когда активный менеджер пытается превзойти эталон, используя модель среднего TEV, он или она выбирает неэффективный портфель. Наконец, когда короткие продажи запрещены, степень, в которой ограничение снижает потерю эффективности оптимального портфеля, все еще может быть заметной, но меньше, чем когда короткие продажи разрешены.

Рекомендуемая ссылка

Скачать полный текст от издателя

Поскольку доступ к этому документу ограничен, вы можете поискать его другую версию.

Ссылки на IDEAS

1. Гордон Дж. Александр и Александр М. Баптиста, 2004 г. « Сравнение ограничений VaR и CVaR на выбор портфеля с моделью среднего отклонения », Управленческая наука, ИНФОРМС, т. 50 (9), страницы 1261-1273, сентябрь.
2. Бреннан, Майкл Дж., 1993. « Ценообразование агентств и активов », Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, Высшая школа менеджмента Андерсона qt53k014sd, Высшая школа менеджмента Андерсона, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.
3. Дженнифер Н. Карпентер, 2000. « Повышает ли компенсация за опционы аппетит к управленческому риску? ,» Журнал финансов, Американская финансовая ассоциация, т. 55 (5), страницы 2311-2331, октябрь.
4. Хуан-Педро Гомес и Фернандо Сапатеро, 2003 г. « Значение сравнительного анализа для ценообразования активов: двухфакторный CAPM », Европейский журнал финансов, Taylor & Francis Journals, vol. 9 (4), страницы 343-357.
5. Берк, Джонатан Б., 1997. « Необходимые условия для CAPM », Журнал экономической теории, Elsevier, vol.73 (1), страницы 245-257, март.
6. Адмати, Анат Р. и Пфлейдерер, Пол, 1997. « Все ли складывается? Контрольные показатели и вознаграждение активных управляющих портфелем », Журнал бизнеса, University of Chicago Press, vol. 70 (3), страницы 323-350, июль.
7. Александр, Гордон Дж. И Баптиста, Александр М., 2002. « Экономические последствия использования модели среднего VaR для выбора портфеля: сравнение с анализом среднего отклонения », Журнал экономической динамики и управления, Elsevier, vol.26 (7-8), страницы 1159-1193, июль.
8. Берцимас, Димитрис и Лопрет, Джеффри Дж. И Самаров, Александр, 2004. «Дефицит как мера риска: свойства, оптимизация и приложения », Журнал экономической динамики и управления, Elsevier, vol. 28 (7), страницы 1353-1381, апрель.
9. Эдвин Дж. Элтон и Мартин Дж. Грубер и Кристофер Р. Блейк, 2003. « Поощрительные сборы и паевые инвестиционные фонды », Журнал финансов, Американская финансовая ассоциация, т. 58 (2), страницы 779-804, апрель.
10. Шевалье, Джудит и Эллисон, Гленн, 1997. « Принятие риска паевыми фондами в ответ на стимулы », Журнал политической экономии, University of Chicago Press, vol. 105 (6), страницы 1167-1200, декабрь.
    • Джудит А. Шевалье и Гленн Д. Эллисон, 1995. « Принятие риска паевыми фондами в ответ на стимулы », Рабочие документы NBER 5234, Национальное бюро экономических исследований, Inc.
    • Chevalier, J. & Ellison, G., 1996. « Принятие риска паевыми фондами в ответ на стимулы », Рабочие бумаги 96-3, Массачусетский технологический институт (MIT), факультет экономики.
11. Дженнифер Карпентер, 1999. « Повышает ли компенсация за опционы аппетит к управленческому риску? ,» Нью-Йоркский университет, Рабочий документ финансового факультета школы Леонарда Н. Стерна Сейрес 99-076, Нью-Йоркский университет, Школа бизнеса Леонарда Н. Стерна.
12. Эрик Р. Сирри и Питер Туфано, 1998. « Дорогостоящий поиск и потоки паевых инвестиционных фондов », Финансовый журнал, Американская финансовая ассоциация, т. 53 (5), страницы 1589-1622, октябрь.
13. Марк Гринблатт и Шеридан Титман, 1989 г.« Стимулы к неблагоприятному риску и разработка контрактов, ориентированных на результат », Управленческая наука, ИНФОРМС, т. 35 (7), страницы 807-822, июль.
14. Алмазан, Андрес и Браун, Кейт С. и Карлсон, Мюррей и Чепмен, Дэвид А., 2004 г. « Зачем ограничивать вашего управляющего паевым инвестиционным фондом? », Журнал финансовой экономики, Elsevier, vol. 73 (2), страницы 289-321, август.
15. Александр, Гордон Дж. И Баптиста, Александр М., 2006. « Снижает ли Базельское соглашение о капитале уязвимость банков? Оценка подхода, основанного на оценке стоимости и риска », Журнал монетарной экономики, Elsevier, vol.53 (7), страницы 1631-1660, октябрь.
16. Филипп Арцнер, Фредди Дельбаен, Жан-Марк Эбер и Дэвид Хит, 1999. « Согласованные меры риска », Математические финансы, Уайли Блэквелл, т. 9 (3), страницы 203-228, июль.
17. Токат, Есим и Рачев, Светлозар Т. и Шварц, Эдуардо С., 2003. « Стабильное негауссовское распределение активов: сравнение с классическим гауссовским подходом », Журнал экономической динамики и управления, Elsevier, vol.27 (6), страницы 937-969, апрель.
18. Старкс, Лаура Т., 1987. « Вознаграждения по стимулированию деятельности: теоретический подход агентства », Журнал финансового и количественного анализа, Cambridge University Press, vol. 22 (1), страницы 17-32, март.
19. Мертон, Роберт К., 1972. « Аналитическое определение границы эффективного портфеля », Журнал финансового и количественного анализа, Cambridge University Press, vol. 7 (4), страницы 1851-1872, сентябрь.
20. Оуэн, Джоэл и Рабинович, Рамон, 1983.» О классе эллиптических распределений и их приложениях к теории выбора портфеля «, Журнал финансов, Американская финансовая ассоциация, т. 38 (3), страницы 745-752, июнь.
21. Александр, Гордон Дж., 1993. « Короткие продажи и эффективные наборы », Журнал финансов, Американская финансовая ассоциация, т. 48 (4), страницы 1497-1506, сентябрь.