Рэй Брэдбери.РУ Все рассказы, статьи и интервью.

Кто такой Рэй Брэдбери и чем он замечателен

Рэя Брэдбери часто называют мэтром фантастики, одним из лучших писателей-фантастов и основоположником многих традиций жанра. Но строго говоря, Брэдбери не является фантастом, его творчество следует отнести к «большой», внежанровой литературе, да и истинно фантастичных произведений у него лишь малая доля. Тем не менее, Брэдбери не раз вручали самые престижные премии в области фантастики (Небула-1988, Хьюго-1954) помимо множества общелитературных премий, включая Пулитцеровскую.

Брэдбери успел прославиться не только как писатель-прозаик, у него вышло несколько сборников стихов и эссе. Он успел поработать журналистом, автором статей для журналов, сценаристом и драматургом. На нашем сайте можно почитать и о его удивительных успехах в архитектуре и даже посмотреть на картины работы Брэдбери.

Но, конечно, главную оглушительную, пережившую десятилетия славу ему принесли повести и рассказы. В них есть что-то, что завораживает людей самого разного возраста, живущих в разных уголках Земли.

Произведения Брэдбери в большинстве своём — это короткие рассказы, не развлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на диалогах, монологах, размышлениях героев, нежели на действии.

Несмотря на явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого (в том числе от самого автора) смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных» произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей.

Также практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в большинстве произведений автор остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.

И если от иных своих творческих принципов Брэдбери и отходил, то его «язык», то есть способы изложения образов, мыслей, практически никогда не менялся. Характерные черты его языка — это «акварельность», минимум деталей, описаний, подробностей, действий. Имеет место даже не сколько фантастичность, (отсутствие реалистичности), сколько пренебрежение правдоподобием. Эта черта касается и сюжетов (фантастичность легко уживается со сказочностью, детектив с мелодрамой, сметая рамки жанров), и языка: Брэдбери пренебрегает описаниями мест действий, внешности героев, именами, датами, цифрами. Естественно, в его произведениях не встретить технических подробностей фантастических допущений. По аналогии с живописью — живопись импрессионистов: состояние, движение, а не сюжет! Насколько можно судить по эссе и интервью, Брэдбери проповедует литературу чувств, а не мыслей. Эмоций, а не действий. Состояний, а не событий.

Соответственно, не возводя сюжетную основу в абсолют, Брэдбери легко меняет стили и жанры своих произведений. В рассказах одного и того же года написания легко можно встретить и фантастику, и мелодраму, и детектив, и фэнтези, исторические зарисовки, стихи.

Едва ли не высшей ценностью Брэдбери объявляет внутренний мир человека, его мировоззрение, фантазию, чувства. В своих произведениях сочувствует прежде всего людям искусства (и даже больше его ценителям), нежели всем прочим. Зачастую при этом на страницах своих книг Брэдбери жестоко расправляется с «врагами» — чёрствыми людьми, лишёнными фантазии, мещанами, чиновниками, политиками — теми, кто мешает жить творческим людям, самовыражению, общению, кто сводит культуру к условностям, массовости, стандартизации, делает жизнь сухой, скучной, духовно бедной, пресной. В повести «Марсианские хроники» (глава «Эшер II») главный герой с болью и надрывом описывает сжигание книг, но потом хладнокровно убивает с десяток живых людей, при этом обставляя убийства с завидной фантазией, по книгам Эдгара По…

Своеобразно Брэдбери решает и этические проблемы: зло и насилие в его книгах предстают нереальными, «понарошными». Как некие «тёмные силы», лучший способ борьбы с которыми — их игнорирование, обыгрывание, уход в другую плоскость восприятия. Очень ярко эта позиция нашла отражение в романе «Надвигается беда», где в финале главные герои побеждают «тёмный карнавал» нечисти балаганным весельем.

Мы уверены, что на этом сайте обязательно случится что-то интересное для вас. Либо вы встретите нечитанный ещё рассказ, либо познакомитесь с Брэдбери в первый раз. Или узнаете любопытное что-то о нём или о его книгах. Брэдбери прожил свою жизнь со страстью, не теряя восхищения этим миром. Мы же восхищались его книгами, и постарались сделать так, чтобы вам было не менее интересно.

С уважением, писатель Павел Губарев

Биография Рэя Брэдбери

Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в больнице на улице Сент-Джеймс-стрит 11, в городе Уокиган, штат Иллинойс. Второе имя Дуглас мальчик получил в честь знаменитого актёра Дугласа Фэрбенкса. Полное имя Рэя Брэдбери именно Рэй (Ray), а не Рэймонд (Raymond), как многие считают. Такое имя записано в его свидетельстве о рождении. Кстати, сам писатель утверждал, что первое время его писали Rae в честь двоюродного дяди, но по совету школьного учителя написание сменили на традиционное Ray, чтобы мальчика не задразнили за слишком женственное имя. Этот факт, впрочем, не подтверждается никакими документами.

Вместе со старшим братом Брэдбери — Леонардом родился его брат-близнец — Сэм, но он умер в возрасте двух лет). В 1926 у Брэдбери появляется сестрёнка — Элизабет, она также умерла будучи ребёнком. Эти две смерти и смерть дедушки наложили мрачный отпечаток на впечатлительного ребёнка, обладающего поразительной памятью. Тема смерти и ухода от неё в фантастические миры — одна из основных в его книгах.

отцу с любовью, проснувшейся так поздно

Мать — Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению, родом из большого шведского клана Мобергов. Дед и прадед Рэя по отцу — потомки первопоселенцев — англичан, приплывших в Америку в 1630 году, в конце 19 века издавали две иллинойские газеты. Отец — Леонард Сполдинг Брэдбери — суровый человек, всю жизнь мучимый страстью к путешествиям. Вслед за своим отцом он неоднократно делал попытки «покорить Запад», ещё ребёнком сбежав из дома, чтобы присоединиться к отцу в его путешествии. В итоге семья Леонарда Брэдбери таки переехала из Иллинойса в Калифорнию.

Рэй Брэдбери — блондин неспортивного сложения, близорукий мечтатель и книжный червь — мало походил на отца и старшего брата. В результате их отношения оставляли желать лучшего. Мать Брэдбери, потерявшая двух детей, опекала младшего сына Рэя сверх меры —, вплоть до того, что простуда служила поводом для длительного постельного режима. До шести лет маленького Рэя кормили с бутылочки, до того некрасивого эпизода, когда отец за ужином не отобрал у мальчика бутылку и не разбил её в раковине. Это, конечно, травмировало мальчика.

В результате, хотя вся семья писателя — поголовно выведена в его книгах в образах вымышленных героев — фантастических и вполне реальных (в «Вине из одуванчиков»), отец писателя почти нигде не появляется. Но позже, в книге «Лекарство от меланхолии» (1960) можно найти следующее посвящение:

«Отцу с любовью, проснувшейся так поздно и даже удивившей его сына». Впрочем, Леонард-старший прочесть этого уже не мог, он умер за два года до этого, в возрасте 66 лет. Яркое отражение эта невыраженная любовь нашла в рассказе «Желание» (1973).

дядюшка Эйнар

«Дядюшка Эйнар» существовал в действительности. Это был любимый из родственников Рэя, брат его мамы — один из многочисленной шведской семьи. Когда в 1934 семья перебралась в Лос Анджелес, туда же переехал и он — к радости племянника. Также в его рассказах встречаются имена другого дяди — Биона, и тёти Невады (её в семье называли просто Невой). Тётя Нева — фантазёрка, художница, скульптор и рукодельница — оказала огромное влияние на мальчика, открыла для него множество книг и музыки.

уникальная память

Рэй Брэдбери обладает уникальной памятью. Вот как он рассказывает об этом сам: «У меня всегда присутствовало то, что я бы назвал „почти полным мысленным возвратом“ к часу рождения. Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь. Кошмары, обыкновенно подстерегающие новорождённого, занесены в мою мысленную шпаргалку с первых же недель жизни. Знаю, знаю, что это невозможно, большинство людей ничего такого не помнит. И психологи говорят, что дети рождаются не вполне развитыми, лишь спустя несколько дней или даже недель обретая способность видеть, слышать, знать. Но я-то — видел, слышал, знал…»

. (вспомните рассказ «Маленький убийца»).

Есть теория, что столь яркие детские воспоминания связаны с тем, что Брэдбери появился на свет переношенным: он был в утробе десять месяцев. В последний месяц у него могли развиться зрение и слух.

Он отчётливо помнит первый снегопад в жизни. Более позднее воспоминание — о том, как его, ещё трёхлетнего, родители первый раз взяли с собой в кино. Шёл нашумевший немой фильм «Горбун собора Парижской богоматери» с Лоном Чейни в главной роли, и образ урода поразил маленького Рэя до глубины души.

Писатель не скрывает, что практически все образы из его книг — это его детские и взрослые воспоминания, художественно изложенные. Образы «земляничного окошка», маленького американского городка, большого дома его дедушки и оврага рядом с домом из «Вина из одуванчиков» — пришли из его детства. Город «Гринтаун» — это город Уокиган, в котором вырос писатель.

жуткое ночное путешествие

«Мои ранние впечатления обычно связаны с картиной, что и сейчас стоит перед глазами: жуткое ночное путешествие вверх по лестнице… Мне всегда казалось, что стоит мне ступить на последнюю ступеньку, как я тотчас же окажусь лицом к лицу с мерзким чудовищем, поджидающим меня наверху. Кубарем катился я вниз и с плачем бежал к маме, и тогда мы уже вдвоём снова взбирались по ступенькам. Обычно чудовище к этому времени куда-то убегало. Для меня так и осталось неясным, почему мама была начисто лишена воображения: ведь она так и не увидела ни разу это чудовище».

Читайте рассказ «Нечисть над лестницей»

правнук колдуньи

В семье Брэдбери бытовала легенда о колдунье в их собственной родословной — пра-пра… прабабке, будто бы сожжённой на знаменитом Сейлемском процессе над ведьмами в 1692 году. Там, правда, осуждённых вешали, да и имя Мэри Брэдбери в списке проходивших «по делу» могло оказаться простым совпадением. Тем не менее, факт остаётся фактом: с детства писатель считал себя правнуком колдуньи. Стоит отметить, что в его рассказах нечистая сила как раз добрая, и существа потусторонние оказываются куда более человечнее, нежели их преследователи — пуритане, ханжи и «чистюли» — законники.

Великая депрессия

В Лос-Анджелес семейство Брэдбери перебралось в 30-х годах, в разгар Великой депрессии. Когда Рэй окончил среднюю школу, ему не смогли купить новый пиджак. Пришлось идти на выпускной вечер в костюме покойного дяди Лестера, который погиб от руки грабителя. Дыры от пули на животе и спине пиджака аккуратно заштопали.

произведения Достоевского

«Я начал читать произведения Достоевского, когда мне было 20 лет. Из его книг я узнал, как нужно писать романы и рассказывать истории. Я читал и других авторов, но, когда я был моложе, Достоевский был главным для меня».

вместо коллежда

«На поездах… в поздние вечерние часы я наслаждался обществом Бернарда Шоу, Дж К. Честертона и Чарлза Диккенса — моих старых приятелей, следующих за мной повсюду, невидимых, но ощутимых; безмолвных, но постоянно взволнованных… Иногда Олдос Хаксли присаживался к нам, слепой, но пытливый и мудрый. Часто езживал со мной Ричард III, он разглогольствовал об убийстве, возводя его в добродетель. Где-то по середине Канзаса в полночь, я похоронил Цезаря, а Марк Антоний блистал своим красноречием, когда мы выезжали из Элдебери-Спрингс…»

Рэй Брэдбери так и не поступил в колледж, формально он закончил своё образование на школьном уровне. В 1971 году вышла его статья под названием «Как вместо колледжа я закончил библиотеки, или Мысли подростка, побывавшего на луне в 1932-м».

Многие из его рассказов и повестей названы цитатами из произведений других авторов: «Something Wicked This Way Comes» — из Шекспира; «Диковинное диво» — из неоконченной поэмы Колриджа «Кубла(й) Хан»; «Золотые яблоки солнца» — строка из Йитса; «Электрическое тело пою» — Уитмен; «И по прежнему лучами серебрит простор луна…» — Байрон; рассказ «Уснувший в Армагеддоне» имеет второе название: «И видеть сны быть может» — строка из монолога Гамлета; начало «Реквиема» Роберта Луиса Стивенсона — «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря!» также дало название рассказу; рассказ и сборник рассказов «Машины счастья» названы цитатой их Вильяма Блейка — список этот далеко не полон.

«Жюль верн был моим отцом.

Уэллс — мудрым дядюшкой.

Эдгар Аллан По — приходился мне двоюродным братом; он как летучая мышь — вечно обитал у нас на тёмном чердаке.

Флэш Гордон и Бак Роджерс — [Герои американских детских комиксов, которые маленький Рэй фанатично собирал] мои братья и товарищи.

Вот вам и вся моя родня.

Ещё добавлю, что моей матерью, по всей вероятности, была Мэри Уоллстонкрафт Шелли, создательница „Франкенштейна“.

Ну кем я ещё мог стать, как не писателем-фантастом при такой семейке.»

эмоции, слёзы и гнев

Брэдбери очень часто плачет: и от радости, и от печали. До слёз его может довести и выпуск новостей, и сказанное читателем доброе слово, и воспоминания. Брэдбери как правило не стыдится слёз.

Несмотря на то, что книги Брэдбери полны довольно крепких выражений, Брэдбери в жизни и в текстах избегает по-настоящему грубых слов: сказывается строгое воспитание. В его семье за матерное слово могли в рот засунуть кусок мыла. Есть, правда, свидетельство случая (приводится в биографии за авторством Сэма Уэллера), когда Брэдбери выругался публично: в местном университете студенты объясняли писателю, о чём на самом деле его книга «451 градус по Фаренгейту». Брэдбери несколько раз пытался втолковать им, почему они не правы, и что он на самом деле имел в виду, после чего в гневе покинул комнату, бросив студентам «f-off».

Маргарет

Всю свою жизнь Брэдбери жил с одной женщиной — Маргарет (Marguerite McClure Bradbury). Вместе они нажили 4 дочерей (Беттина, Рамона, Сьюзан и Александра).

Они поженились 27 сентября 1947 года. С этого дня в течение нескольких лет она работала целыми днями, чтобы Рэй мог оставаться дома и работать над книгами. Её руками был набран первый экземпляр «Марсианских хроник». Ей же и была посвящена эта книга.

Маргарет за жизнь изучила четыре языка, а также слыла знатоком литературы (в числе её любимых писателей Марсель Пруст, Агата Кристи и… Рэй Брэдбери). Ещё она хорошо разбиралась в винах и любила кошек.

Все, знавшие её лично, отзывались о ней, как о человеке редкого обаяния и обладательнице незаурядного чувства юмора.

Она умерла 24 ноября 2003 года.

профессия — писатель

В двенадцать лет от роду Брэдбери понял, что хочет стать писателем, и серьёзно занимался только этим единственным делом. Когда ему было восемнадцать, он подрабатывал продавцом газет — в то время Америка была в Великой депрессии — а позже жил за счёт жены, но продолжал писать каждый день с невероятным упорством.

В своих ранних опытах он копировал стиль напыщенной викторианской прозы Эдгара По, пока Генри Каттнер — один из писателей, которых Брэдбери осаждал в стремлении показать работы, не сказал ему: «Напишешь ещё один такой рассказ — и я убью тебя».

Мало-помалу, и его рассказы начали продаваться в «палп» журналах — дешёвых изданиях в мягких обложках, печатавших огромное количество фантастической и фэнтезийной прозы самого разного качества. На общем фоне рассказы Брэдбери выделялись лиричностью и психологической глубиной, за что он был прозван «поэтом мягких обложек».

Свой сборник «марсианских» рассказов, который был издан под видом повести «Марсианские хроники» Брэдбери повёз через всю страну — из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк к литагенту Дону Конгдону на автобусе, потому что на поезд не было денег. Это стало его первым большим коммерческим успехом. Получив деньги за публикацию, он отправился второй раз в Нью-Йорк и, остановившись в Чикаго, он встретил толпу молодых людей с книгами в руках — это были его первые поклонники, которые хотели получить его автограф на первом издании «Марсианских хроник».

профессия — кино

Брэдбери вырос в Голливуде в прямом смысле этого слова: подростком он поселился в Лос-Анджелесе и часто бывал у киностудий, охотясь за автографами. И в переносном: он воспитывался на классических голливудских лентах. Свою прозу он называет кинематографичной: «вырывайте страницы и вставляйте в камеру: будет фильм». За свою жизнь он написал множество киносценариев, самым крупным и самым успешным из которых считается сценарий к фильму «Моби Дик». Множество его произведений были экранизированы в разных странах мира и неоднократно. Самым большим кинопроектом стал сериал «Театр Рэя Брэдбери».

Весьма характерная истоия: Рэй Брэдбери мог выступить автором сценария легендарного фильма Альфреда Хичкока «Птицы», однако произошёл казус: в это же самое время он работал над другим проектом режиссёра — сериалом «Альфред Хичкок представляет».

Хичкок дал Брэдбери текст рассказа Дафны Дюморье под названием «Птицы», по которому он планировал снимать фильм.

Брэдбери взял рассказ домой, прочёл его и встретился с Хичкоком снова, чтобы обсудить дела. «Он спросил меня, напишу ли я сценарий», — вспоминал Рэй, — «Я сказал, что напишу. Если он подождёт меня две недели».

— Зачем ждать две недели? — Спросил Хичкок.

— Потому что прямо сейчас я работаю над телепьесой.

— Для кого?

— Для Хичкока.

Хичкок смутился.

К сожалению, Хичкок не мог ждать две недели. «Надо было мне за него взяться», — с сожалением говорил Брэдбери позже, — «Фильм полон дыр. Он слишком длинный. Я часто думаю, что бы случилось, если бы я писал сценарий. Концовка фильма, каким мы его знаем, получилась крайне неудачной».

автомобильный номер

В рабочем кабинете Рэя Брэдбери к стене прибит автомобильный номер «F-451», притом что сам он за руль ни разу не садился.

Причиной тому стало, что ещё маленьким Брэдбери видел своими глазами две страшных автомобильные аварии. Во время одной из них он оказался рядом с разбитой машиной и встретился глазами с изувеченной, но ещё живой женщиной. В тот день мальчик заболел от пережитого. Жуткое впечатление осталось с писателем навсегда.

Брэдбери-поэт

В школьные годы Брэдбери ходил заниматься в поэтический кружок, который кроме него посещали «тринадцать талантливых девушек и три юноши неопределённого пола». Четверо из этих девушек стали потом успешными писательницами. Окружение казалось Брэдбери таким блестящим, что сам он стеснялся показывать свои работы. И, закончив школу, пообещал себе не писать стихов до зрелого возраста.

И вот однажды, когда писателю было уже 41, редактор футбольного журнала PRO FOOTBALL MAGAZINE позвонил ему, чтобы заказать статью об футболе (имеется в виду так называемый «американский футбол»). Брэдбери отказался, несмотря на то, что редактор давил, потому что сказать ему о футболе было решительно нечего. Хотя Брэдбери любил футбол, а его брат в молодости был профессиональным футболистом.

Отказав заказчику, Брэдбери повесил трубку и погрузился в воспоминания о давних днях и о брате. Неожиданно для самого себя он сел за пишущую машинку и написал поэму на восемь страниц о временах года, людях и о самой игре. Отсылать стихи в футбольный журнал Брэдбери счёл глупым, но всё равно отослал. И получил чек на 500 долларов утром следующего дня — так быстро его работы ещё никто не принимал. Поэма была напечатана в журнале, а в скорости даже перепечатана на обложке.

Воодушевлённый, Брэдбери стал писать стихи. В следующие 15 лет он писал стихи каждый день. На Родине писателя вышло больше десятка сборников. На русский язык они почти не переводились.

Брэдбери-архитектор

Совершенно неожиданно для себя самого Брэдбери стал не только писателем, поэтом и художником, но и архитектором. В 1970-м году он написал статью «Девочки налево, мальчики направо — мечта о Лос-Анджелесе», которая вышла в «Лос-Анджелес Таймз». В ней он сетовал на то, что в американской культуре нет понятия «центральной городской площади», которая, по его мнению, делает Париж Парижем и служит местом для семейных и дружеских встреч в мексиканских городах.

Спустя несколько лет общий друг познакомил Брэдбери с известным архитектором Йоном Жерде. За обедом выяснилось, что источником вдохновения для недавно открывшегося сити-молла «Глендейл Галерея» (город Глендейл, штат Калифорния) послужила как раз-таки статья Брэдбери. Сперва не поверивший, а потом восхищённый и гордый Брэдбери прозвал архитектора «своим внебрачным сыном».

Этот обед положил начало еженедельным встречам, во время которых Брэдбери и Жерде разработали несколько концепций для фирмы Жерде («Жерде Партнершип»). Из них вырос новый сити-молл «Хортон Плаза», построенный в 1985-м году в Сан-Диего (Калифорния) за 140 миллионов долларов. Концепцию для него Брэдбери сформулировал в эссе «Эстетика затерянности»: писатель восхвалял восторг от чувства, которое можно ощутить бродя по улицам Парижа, Лондона или Нью-Йорка и теряясь в них, без тревоги, но испытывая «божественное» чувство затерянности.

«Хортон Плаза» с его четырьмя ступенчатыми и пересекающимися этажами, балконами, скрытыми нишами, внезапными тупиками, коллонадами предлагает посетителю заблудиться на короткое время, даря ему ощущение затерянности. В отличие от дизайна обычных моллов, который весь направлен на то, чтобы покупатель меньше думал о том, куда идти, а больше смотрел на витрины, этот проект, в котором сам молл, а не магазины, были центром внимания (что ставило всю задумку с ног на голову), был крайне рискованным проектом. Однако же, риск окупился с лихвой: за год торговый центр посетило 25 миллионов человек. И по сей день он остаётся самой крупной торговой точкой города. Жерде заверяет, что «влияние Брэдбери на проект было всеобъемлющим».

что до моего могильного камня

«А что до моего могильного камня? Я хотел бы занять старый фонарный столб на случай, если вы ночью забредете к моей могиле сказать мне „Привет!“. А фонарь будет гореть, поворачиваться и сплетать одни тайны с другими — сплетать вечно. И если вы придете в гости, оставьте яблоко для привидений».

(Биография Брэдбери. Геннадий Прашкевич)

Рэй Брэдбери — лучшие книги, список всех книг по порядку (библиография), биография, отзывы читателей

Биография

Рэй Брэдбери — книги для любителей фантастических сюжетов

Если вам нравится Рэй Брэдбери, список лучших книг вы сможете найти в этом разделе. Читатели любят этого писателя в первую очередь за необычные миры, которые он создает, и захватывающие сюжеты. Большую известность он приобрел, сочинив знаменитую антиутопию «451 градус по Фаренгейту», повесть с элементами собственной биографии «Вино из одуванчиков» и фантастический цикл «Марсианские хроники».

Однако, несмотря на то, что этот автор у многих ассоциируется именно с научной фантастикой, писатель за свою жизнь опубликовал множество стихов, пьес, сказок и эссе.

Тем, кто еще не встречался с творчеством этого автора, мы предлагаем начать знакомство с самим Рэем Бредбери, биография которого полна интересных моментов.

Рэй Брэдбери: биография фантаста

Рэй Брэдбери, книги которого уже при жизни становились классикой, родился 22 августа 1920 года в США. Начало его творческой карьеры связано с «Лигой научных фантастов». Данная организация зародилась в первые годы после Великой депрессии в Америке. Первые его публикации были в журналах сомнительного качества среди посредственных фантастических романов других авторов. Однако именно в эти годы Рэй Брэдбери, список лучших книг которого станет позже достоянием американской литературы, оттачивает свое литературное мастерство и создает свой неповторимый художественный стиль.

В начале сороковых прошлого столетия он создает собственный журнал, который назывался «Футуриа фантазия». Как понятно из названия, в нем он рассуждал о том, что ожидает человечество в недалеком будущем.

В те годы Брэдбери зарабатывал себе на жизнь продажей газет и журналов. Но вскоре, делая писательские успехи, он оставил это дело и плотно занимался написанием рассказов. Интерес к науке и технологиям позволял постоянно генерировать идеи сюжетов для научной фантастики. В год он публиковал более полусотни таких произведений малой формы.

В 1946 году в Лос-Анджелесе Брэдбери познакомился со своей будущей женой. Маргарет Маклюр работала в местном книжном магазине, именно ей предстояло стать единственной любовью в жизни писателя. От этого брака родилось четверо детей, а сам Брэдбери посвятил немало романов именно жене. Доход от рассказов не был способен обеспечить семью, поэтому сначала семейный бюджет держался на плечах Маргарет. Но в 1953 году к писателю пришла всемирная слава, когда вышел роман «451 градус по Фаренгейту». Также Рэй Бэдбери, книги списка вы можете увидеть чуть ниже, создал великое множество сценариев. Этим объясняется, в частности, большое количество экранизаций его работ.

Рэй Брэдбери

Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в больнице на улице Сент-Джеймс-стрит 11, в городе Уокиган, штат Иллинойс. Полное имя — Рэймонд Дуглас (второе имя в честь знаменитого актёра Дугласа Фэрбенкса). Дед и прадед Рэя, потомки первопоселенцев — англичан, приплывших в Америку в 1630 году, — в конце XIX века издавали две иллинойские газеты (в провинции это определённое положение в обществе и известность). Отец — Леонард Сполдинг Брэдбери. Мать — Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению. К моменту рождения Рэя отцу его не исполнилось и 30, работал он электромонтёром и был отцом четырёхлетнего сына — Леонарда-младшего (вместе с Леонардом-младшим родился его брат-близнец — Сэм, но он умер двух лет отроду). В 1926 у Брэдбери появляется сестрёнка — Элизабет, она также умерла будучи ребёнком.

Рэй редко вспоминал отца, чаще — мать, и только в третьей его книге («Лекарство от меланхолии», 1959) можно найти следующее посвящение: «Отцу с любовью, проснувшейся так поздно и даже удивившей его сына». Впрочем, Леонард-старший прочесть этого уже не мог, он умер за два года до этого, в возрасте 66 лет. Яркое отражение эта невыраженная любовь нашла в рассказе «Желание». В книге «Вино из одуванчиков», являющейся по сути дела книгой детских воспоминаний, главный взрослый персонаж носит имя Леонард Сполдинг. Сборник стихов «Когда слоны последний раз во дворике цвели» автор снабдил следующим посвящением: «Эта книга — в память о моей бабушке Минни Дэвис Брэдбери, и моём деде Сэмюэле Хинкстоне Брэдбери, и моём брате Сэмюэле, и сестре Элизабет. Все они давно умерли, но я по сей день их помню». Часто он вставляет их имена в свои рассказы.

«Дядюшка Эйнар» существовал в действительности. Это был любимый из родственников Рэя. Когда в 1934 г. семья перебралась в Лос-Анджелес, туда же переехал и он — к радости племянника. Также в рассказах встречаются имена другого дяди, Биона, и тёти Невады (её в семье называли просто Невой).

«Я начал читать произведения Достоевского, когда мне было 20 лет. Из его книг я узнал, как нужно писать романы и рассказывать истории. Я читал и других авторов, но, когда я был моложе, Достоевский был основным для меня».

Рэй Брэдбери обладает уникальной памятью. Вот как он рассказывает об этом сам: «У меня всегда присутствовало то, что я бы назвал «почти полным мысленным возвратом» к часу рождения. Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь. Кошмары, обыкновенно подстерегающие новорождённого, занесены в мою мысленную шпаргалку с первых же недель жизни. Знаю, знаю, что это невозможно, большинство людей ничего такого не помнит. И психологи говорят, что дети рождаются не вполне развитыми, лишь спустя несколько дней или даже недель обретая способность видеть, слышать, знать. Но я-то — видел, слышал, знал…». (вспомните рассказ «Маленький убийца»). Он отчётливо помнит первый снегопад в жизни. Более позднее воспоминание — о том, как его, ещё трёхлетнего, родители первый раз взяли с собой в кино. Шёл нашумевший немой фильм «Горбун собора Парижской богоматери» с Лоном Чейни в главной роли, и образ урода поразил маленького Рэя до глубины души.

«Мои ранние впечатления обычно связаны с картиной, что и сейчас стоит перед глазами: жуткое ночное путешествие вверх по лестнице… Мне всегда казалось, что стоит мне ступить на последнюю ступеньку, как я тотчас же окажусь лицом к лицу с мерзким чудовищем, поджидающим меня наверху. Кубарем катился я вниз и с плачем бежал к маме, и тогда мы уже вдвоём снова взбирались по ступенькам. Обычно чудовище к этому времени куда-то убегало. Для меня так и осталось неясным, почему мама была начисто лишена воображения: ведь она так и не увидела ни разу это чудовище».

В семье Брэдбери бытовала легенда о колдунье в их собственной родословной — пра-пра… прабабке, будто бы сожжённой на знаменитом Сейлемском процессе над ведьмами в 1692 году. Там, правда, осуждённых вешали, да и имя Мэри Брэдбери в списке проходивших «по делу» могло оказаться простым совпадением. Тем не менее, факт остаётся фактом: с детства писатель считал себя правнуком колдуньи. Стоит отметить, что в его рассказах нечистая сила как раз добрая, и существа потусторонние оказываются куда человечнее, нежели их преследователи — пуритане, ханжи и «чистюли»-законники.

В Лос-Анджелес семейство Брэдбери перебралось в 30-х годах, в разгар Великой депрессии. Когда Рэй окончил среднюю школу, ему не смогли купить новый пиджак. Пришлось идти на выпускной вечер в костюме покойного дяди Лестера, который погиб от руки грабителя. Дыры от пули на животе и спине пиджака аккуратно заштопали.

Всю свою жизнь Брэдбери жил с одной женщиной — Маргарет (Marguerite McClure). Вместе они нажили четверых дочерей (Tina, Ramona, Susan и Alexandra).

Они поженились 27 сентября 1947 года. С этого дня в течение нескольких лет она работала целыми днями, чтобы Рэй мог оставаться дома и работать над книгами. Её руками был набран первый экземпляр «Марсианских хроник». Ей же и была посвящена эта книга. Маргарет за жизнь изучила четыре языка, а также слыла знатоком литературы (в числе её любимых писателей Марсель Пруст, Агата Кристи и… Рэй Брэдбери). Ещё она хорошо разбиралась в винах и любила кошек. Все, знавшие её лично, отзывались о ней, как о человеке редкого обаяния и обладательнице незаурядного чувства юмора.

Она умерла 24 ноября 2003 года.

«На поездах… в поздние вечерние часы я наслаждался обществом Бернарда Шоу, Дж К. Честертона и Чарлза Диккенса — моих старых приятелей, следующих за мной повсюду, невидимых, но ощутимых; безмолвных, но постоянно взволнованных… Иногда Олдос Хаксли присаживался к нам, слепой, но пытливый и мудрый. Часто езживал со мной Ричард III, он разглагольствовал об убийстве, возводя его в добродетель. Где-то посередине Канзаса в полночь я похоронил Цезаря, а Марк Антоний блистал своим красноречием, когда мы выезжали из Элдебери-Спрингс…»

Рэй Брэдбери так и не поступил в колледж, формально он закончил своё образование на школьном уровне. В 1971 г. вышла его статья под названием «Как вместо колледжа я закончил библиотеки, или Мысли подростка, побывавшего на Луне в 1932-м».

Многие из его рассказов и повестей названы цитатами из произведений других авторов: «Something Wicked This Way Comes» — из Шекспира; «Диковинное диво» — из неоконченной поэмы Колриджа «Кубла(й) Хан»; «Золотые яблоки солнца» — строка из Йейтса; «Электрическое тело пою» — Уитмен; «И по-прежнему лучами серебрит простор луна…» — Байрон; рассказ «Уснувший в Армагеддоне» имеет второе название: «И видеть сны быть может» — строка из монолога Гамлета; завершение «Реквиема» Роберта Луиса Стивенсона — «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря» — также дало название рассказу; рассказ и сборник рассказов «Машины счастья» названы цитатой их Уильяма Блейка — список этот далеко не полон.

«Жюль Верн был моим отцом. Уэллс — мудрым дядюшкой. Эдгар Аллан По приходился мне двоюродным братом; он как летучая мышь — вечно обитал у нас на тёмном чердаке. Флэш Гордон и Бак Роджерс — мои братья и товарищи. Вот вам и вся моя родня. Ещё добавлю, что моей матерью, по всей вероятности, была Мэри Уоллстонкрафт Шелли, создательница «Франкенштейна». Ну кем я ещё мог стать, как не писателем-фантастом при такой семейке.»

В рабочем кабинете Рэя Брэдбери к стене прибит автомобильный номер «F-451», при том что сам он за руль ни разу не садился.

«А что до моего могильного камня? Я хотел бы занять старый фонарный столб на случай, если вы ночью забредёте к моей могиле сказать мне «Привет!». А фонарь будет гореть, поворачиваться и сплетать одни тайны с другими — сплетать вечно. И если вы придёте в гости, оставьте яблоко для привидений».

Жизнь и творчество Рэя Брэдбери

У экранизации антиутопии Брэдбери «451° по Фаренгейту» удивительное начало. Волей французского режиссера Франсуа Трюффо в фильме отсутствуют традиционные титры. Вместо них — лишь голос, зачитывающий имена актеров и участников съемочной группы. Так — очень наглядно! — Трюффо демонстрировал читателю мир, в котором чтение книг стало общественно осуждаемым занятием. Занятием, достойных лишь маргиналов и социально ненадежных элементов.

Для самого Рэя Брэдбери мир без книг стал бы худшим из кошмаров. А он знал толк и в кошмарах, и в книгах.

Рэй Дуглас Брэдбери появился на свет 22 августа 1920 года в тихом провинциальном городке Уокиган в Иллинойсе. С самого детства в нем соперничали две страсти. Любовь к кино — он и второе имя получил в честь популярного тогда актера Дугласа Фернбекса. И книги, которыми Рэй буквально зачитывался. Как писатель вспоминал позднее, «Жюль Верн был моим отцом. Уэллс — мудрым дядюшкой. Эдгар Аллан По — приходится мне двоюродным братом; он как летучая мышь — вечно обитал у нас на тёмном чердаке…». Среди этих книг попадались и дешевые, напечатанные на плохой бумаге, журналы, в которых публиковались детективные и фантастические рассказы, истории ужасов. Тот самый pulp fiction, которому отдал дань своим культовым фильмом матерый Квентин Тарантино.

Судьбу Брэдбери — как заведено в романах, которым иногда подражает жизнь, — решил случай. На передвижной ярмарке он встретил иллюзиониста Мистера Электрико; странный персонаж, которого Брэдбери позднее перенес на страницы своих книг, видимо искренне верил в магию. И в переселение душ, поскольку немедленно признал в мальчике своего друга, погибшего во время мировой войны (определение Первой она получит уже позднее). Мистер Электрико коснулся двенадцатилетнего Рэя своим мечом и приказал ему жить вечно.

Santi Visalli/Getty Images

Рэй Брэдбери в Лос-Анджелесе, 1979 г.

Идея понравилась Рэю, а бессмертие каким-то непостижимым образом оказалось связано в его сознании с писательством, и с тех пор он писал, писал и писал. Спустя шесть лет его усилия увенчались первым успехом. В фэнзине Imagination!, который выпускал легендарный любитель фантастики Форрест Аккерман, был опубликован первый рассказ Брэдбери «Дилемма Холлербохена».

К этому времени Брэдбери уже несколько лет состоял в одном из старейших клубов любителей фантастики, the Los Angeles Science Fantasy Society, и обзавелся друзьями среди известных тогда писателей-фантастов.

Особое место среди них занимала Ли Брекетт, которая не только писала фантастические рассказы, но и работала в кино. На ее счету совместная работа с будущим нобелевским лауреатом Уильямом Фолкнером над сценарием фильма «Глубокий сон» и — значительно позднее — сценарий пятого эпизода «Звездных войн» Джорджа Лукаса.

А на молодого Брэдбери несомненное влияние оказали образы угасающей марсианской цивилизации из фантастической прозы Брэкетт.

К этому времени, в преддверии начала космической эры, Красная планета была у фантастов в особом фаворе. Впрочем, Брэдбери хотя и считался в фантастическом кругу за своего, держался наособицу. Его прозе были тесны рамки научной фантастики и сдерживать свою фантазию рамками скучной науки писатель не собирался.

Уже позднее, на встрече в NASA, где кроме него приглашенного гостями были Карл Саган и сэр Артур Кларк, Брэдбери с улыбкой расскажет, как был уличен маленьким знатоком астрономии в фактических ошибках, допущенных им в «Марсианских хрониках». И после этого саморазоблачающего признания прочтет космическим инженерам свои стихи.

Alamy/Legion Media

Сериал «Марсианские хроники» (1980)

А тогда по совету друзей юный писатель отправил свои возмутительно ненаучные рассказы в издания, ставящие литературные достоинства произведений выше научных фактов. Редакторам популярных журналов тех лет, The Saturday Evening Post и Mademoiselle, творчество Брэдбери пришлось по душе. Его первая публикация в Mademoiselle, рассказ «Возвращение домой», состоялась благодаря молодому Трумэну Капоте, работавшему в журнале и отобравшему рассказ Брэдбери из «самотека» рукописей, отправленных в редакцию.

В большинстве ранних рассказов Брэдбери перед читателем представала его темная, мрачная ипостась. В рассказе «Ревун» на роли главного героя оказалось чудовище, тысячелетиями в одиночестве живущее на дне моря и появляющееся на зов маяка, приняв тот за рев сородича. Утопленница из рассказа «Озеро» спустя много лет возвращалась на берег, чтобы достроить песчаный замок из детской игры. Эти и другие образы выдавали в писателе наследника Эдгара По и Говарда Филлипса Лавкрафта.

Однако прославили Брэдбери и вознесли его на литературный небосклон не они, а роман, который он даже не писал.

«Марсианские хроники», опубликованные в 1950 году, рассказали историю освоения землянами красной планеты за несколько лет до запуска первого спутника. Впрочем, с технической точки зрения, к которой так скептически относился Брэдбери, первыми искусственными объектами в космосе стали немецкие ракеты ФАУ-2, запущенные в конце Второй мировой. Так или иначе, человечество уже стремилось сбросить оковы земного тяготения и вырваться за пределы родной планеты, рассматривая Солнечную систему как следующий рубеж, ждущий своих первооткрывателей и поселенцев.

И Брэдбери оказался тем писателем, который воспел наступающую космическую эру. По совету своего нью-йоркского издателя он объединил свои рассказы, действие которых происходило на Марсе, в единую историю, начавшуюся с первых неудачных экспедиций и завершившуюся переселением на планету землян, бегущих от ядерной войны.

Марс, описанный Брэдбери, завораживал. Загадочные марсиане, владеющие сверхъестественными способностями. Их древние города, изысканные и красивые — на чужой, нечеловеческий вкус. И одновременно — теплое ракетное лето. Романтика новых пространств и марсианских ландшафтов. История освоения планеты и ее преображения усилиями людей, решивших сделать ее своим домом и стать марсианами.

Сам Марс в изложении Брэдбери выглядел не столько реальной планетой, сколько воплощением фантазий Эдгара Райса Берроуза и Ли Брэкетт, предшественников писателя. С их легкой руки литературный Марс обзавелся непременными каналами и древними цивилизациями — вычурными и декаденствующими.

Любопытно, что и Земля у Брэдбери и его коллег приобрела фантастический, неожиданный облик. Персонажи «Хроник» видели родную планету как зеленую точку на марсианском небосводе. И лишь с появлением первых снимков, сделанных в космосе, изменилась окраска Земли в общественном сознании: она стала «бледно-голубой», по выражению Карла Сагана.

Оказалось, что лиричные, пугающие и забавные истории из «Марсианских хроник» способны пробудить космическую романтику лучше, чем иные научно-технические описания.

Alamy/Legion Media

Сериал «Марсианские хроники»

Впрочем, успех у первых читателей «Марсианских хроник» был вызван не только предвкушением первых космических полетов. Писатель обращался к историческому опыту, близкому каждому американцу. Марс в его книге становится новым фронтиром, а освоение Марса уподобляется покорению Дикого Запада. Подчеркивая сходство, автор даже пишет о доставке на планету орегонской сосны и «несколько десятков тонн добрых стальных гвоздей».

И добавляет, описывая волны первопоселенцев: «Первая принесла людей, привычных к просторам, холодам, одиночеству, худых, сухощавых старателей и пастухов, лица у них иссушены годами и непогодами, глаза как шляпки гвоздей, руки, одубевшие, как старые перчатки, готовы взяться за что угодно. Марс был им нипочем, они выросли на равнинах и в прериях, таких же безбрежных, как марсианские поля. Они обживали голое место, так что другим было уже легче решиться. Остекляли пустые рамы, зажигали в домах огни. Они были первыми мужчинами на Марсе. Каковы будут первые женщины — знали все.»

Заведомые аналогии и анахронизмы — не баг, а фича писателя. Литературный прием, призванный подчеркнуть все тот же неизменный характер колонизации новых земель и новых планет. Как признавался сам Брэдбери, он писал не квазидокументальные хроники, а мифологию для новой космической эры.

В следующей своей книге «Человек в картинках» Брэдбери использовал тот же прием, объединив разрозненные рассказы в специально написанном прологе, где появлялся человек в картинках-татуировках, за каждой из которой скрывалась своя история.

Особое место в сборнике да и вообще в творчестве Брэдбери занимает тема детей и детства, причем автор не свойственен добродушно-умиленный взгляд. В рассказе «Вельд», который, кстати, был экранизирован в Советском Союзе в далеком 1987 году, дети превращали игровую комнату в смертельную ловушку для взрослых и не щадили даже собственных родителей. А вот герой «Детской площадки», мистер Чарльз Андерхилл, напротив готов поменяться с собственным сыном местами, чтобы избавить того от проявлений детской жестокости.

Постер фильма «Вельд» режиссера Назима Туляходжаева (1987 г.)

Удивительно, но автор столь лишенных сентиментальности, даже жестоких рассказов написал и один из самых лиричных и трогательных романов о детстве. «Вино из одуванчиков» — проникновенные воспоминания писателя о собственной жизни в провинциальном американском городке, в двадцатые годах прошлого века, когда никто еще и подумать не мог о приходе Великой Депрессии. Страницы романы сдобрены мудростью повзрослевшего писателя и очарованием солнечного исхода лета, того самого, когда «на пригреве тепло». И мгновения лета из детства хранятся в памяти как вино из одуванчиков в бутылях темного стекла.

Бережно относиться ко времени призывает Брэдбери и в одном из самых известных своих рассказов. «И грянул гром» продемонстрировал, чем чреваты малейшие изменения в прошлом, вызванные — вольно или невольно — путешественниками во времени. Герой рассказа, случайно наступивший на бабочку во время доисторического сафари, возвращается назад и обнаруживает, что его мир радикально изменился.

И все же самым известным произведением Рэя Брэдбери стал один из романов великого парада антиутопий двадцатого века. «451 градус по Фаренгейту» живописал общество, в котором книги запрещены и подлежат сожжению — специальными пожарными командами.

Как любил говорить писатель, «фантасты будущее не предсказывают, они его предотвращают». Что же хотел предотвратить Брэдбери?

Конечно, роман не сводится к трюизму о том, что жечь книги плохо.

К слову, в финале «Марсианских хроник» бывшие земляне также разводят костер из книг в символическом жесте. Однако, что на Марсе означало начало нового мира, разорвавшего связь с прежними порядками и установлениями, то на Земле знаменует крушение цивилизации и распад связи времен.

Неслучайно один из запоминающихся образов романа — вытянувшиеся вдоль магистралей рекламные билборды, чтобы водители, проносящиеся мимо на огромной скорости, успевали заметить, что на них отображено. И при этом — вот примечательная деталь — медленная езда по скоростному шоссе наказывается арестом.

Ускорение времени и умаление человечности — вот ключевые темы антиутопии.

Персонажи романа попали под диктат гаджетов: удобные наушники — «ракушки» и телевизионные стены, надежно изолирующие от тревог внешнего мира.

Alamy/Legion Media

Кадр из фильма «451 градус по Фаренгейту» (1966)

Сам Брэдбери к техническим новшествам относился настороженно. Путешествовать самолётами остерегался, водительских прав не имел и сетовал, что человечество слишком увлечено созданием все более новых и более изощрённых механизмов — вместо того, чтобы научиться использовать уже имеющиеся.

В романе примером такого механизма и примером, весьма пугающим, служит механический пес. Гончая, созданная, чтобы преследовать нарушителей порядка.

Еще одна прозвучавшая в романе теме, значение которой со временем лишь нарастает, — искажение информационного пространства. Переделка истории и переписывание книг в угоду многочисленным меньшинствам и постоянно изменяющимся требованиям политической корректности. Существует множество способов жечь книги, уточняет писатель. По иронии судьбы с подобной практикой Брэдбери столкнулся как раз при переизданиях романа «451 градус по Фаренгейту», откуда редакторы-цензоры изъяли несколько возмутительных — по их мнению — фрагментов, в которых персонажи чертыхались и слали проклятья.

Уже много лет спустя, будучи всемирно известным писателям, он дал гневную отповедь всем, кто предлагал ему изменить тексты своих произведений в угоду гендерно-расовой повестке дня. «Поначалу книги сжигались именно меньшинствами, каждое из них выдирало страницу или абзац сначала из этой книги, потом из той, пока не наступил день, когда в книгах осталась одна пустота, мозги захлопнулись, а библиотеки закрылись навсегда».

Alamy/Legion Media

Кадр из фильма «451 градус по Фаренгейту» (1966)

Часто говорят, что биография писателя — это его книги. В случае с Брэдбери — это верно вдвойне, с той поправкой, что это были и его собственные книги, и книги любимых им авторов. Будучи страстным читателем, он пронес эту любовь через всю свою жизнь. И даже на вопрос об образовании с гордостью отвечал: «Я закончил библиотеку».

В книжном он познакомился с девушкой по имени Мэгги, которая стала его женой и сопровождала не протяжении всей жизни. Она работала в магазине продавщицей и, как выяснил Рэй позднее, подозревала его в воровстве книг. Рассказами молодые супруги измеряли семейный бюджет (в месяц Рэй должен был публиковать два-три раза, чтобы им хватало денег на жилье и еду), а гонорар от «Марсианских хроник» и «Человека в картинках» — первых книг Брэдбери, вышедших в престижном издательстве Doubleday, — они потратили на то, чтобы обзавестись собственным домиком в Калифорнии. Да и «451 градус по Фаренгейту» писатель настучал на взятой в аренду пишущей машинке в подвале библиотеки Калифорнийского университета.

Однако литературой наследие Рэя Брэдбери не ограничивается. По просьбе режиссера Джона Хьюстона, чьим дебютом в кино стал легендарный «Мальтийский сокол», Брэдбери написал сценарий для экранизации «Моби Дика» Мелвилла. А позднее принимал участие в создании телевизионного «Театра Рэя Брэдбери», который выходил на экраны в течение нескольких лет в конце 80-х — начале 90-х прошлого века. На счету его и несколько пьес.

А кроме того Брэдбери стал автором концепции для американского павильона Всемирной Ярмарки, прошедшей в Нью-Йорке в 1964 году. И уже позднее помогал компании Диснея в создании аттракциона «Космический корабль Земля».

Разве не предел мечтаний мальчика, грезящего о шатрах бродячего цирка, где однажды загадочный Мистер Электрико наказал ему жить вечно и вдохновил стать писателем?

Причин своего успеха Брэдбери никогда не скрывал. Ему были присущи чувство детской восторженности перед миром и неизбывной любви к нему. И трудолюбие, достаточное для того, чтобы ежедневно писать не менее тысячи слов. Как сформулировал сам Рэй Брэдбери в одном из эссе из сборника «Дзен в искусстве написания книг» (в довольно парадоксальной формулировке, какая собственно только и подобает настоящему коану для медитации и размышлений), «жизнь — привилегия и подарок, а вовсе не право. Если нас одарили жизнью, надо ее отслужить».

Читайте также:

Рассказ Рэя Брэдбери «Я, ракета» (публикуется впервые)

Правила жизни Рэя Брэдбери

Рэй Брэдбери — Американский Писатель-Фантаст

Американский писатель. Традиционно считается классиком научной фантастики. Известен по антиутопии «451 градус по Фаренгейту», циклу рассказов «Марсианские хроники». За свою жизнь создал более восьмисот разных литературных произведений, в том числе несколько романов и повестей, сотни рассказов, десятки пьес, ряд статей, заметок и стихотворений. Его истории легли в основу нескольких экранизаций, театральных постановок и музыкальных сочинений.

---

Раймонд Дуглас Брэдбери родился 22 августа 1920 года в городе Уокиган, США. Мальчик вырос в семье англичан, из числа первых поселенцев в Северной Америке. Кроме него, в семье рос еще один сын, Леонард. В семье любили искусство, а также большое внимание уделялось зарождающемуся кинематографу. Во время «Великой депрессии» в маленьком городке отцу не удавалось найти работу и в 1934 году семья переехала в Лос-Анджелес, поселившись в доме у дяди мальчика. Жили трудно. После окончания школы юноша работал продавцом газет.

     Высшее образование Рэй не получил. По словам писателя, учебу в колледже заменила библиотека. Трижды в неделю юноша просиживал за книгами в читальном зале и уже в подростковом возрасте у него появилось желание сочинять самому. На покупку книги Эдгара Берроуза «Великому воину Марса» не было денег, и юный писатель придумал продолжение истории сам, что оказалось первым шагом Брэдбери-фантаста.

     Первая ступенька творчества: публикация в местной газете стихотворения «Памяти Вилла Роджерса» в 1936 году. Рэй писал небольшие рассказы, подражая стилю Эдгара По. Критиком и советчиком юного писателя был Генри Каттнер, американский писатель-фантаст. В возрасте семнадцати лет Брэдбери стал членом американского сообщества молодых авторов: лос-анджелесской «Лиги научных фантастов». Рассказы начали выходить в дешевых сборниках фантастики. Вырисовывался литературный стиль, присущий произведениям Брэдбери.

     До 1941 года Рэй выпустил четыре номера журнала «Футуриа фантазия». К 1942 году писатель полностью переключился на литературу, сочиняя примерно полсотни рассказов в год. Несмотря на мизерные доходы, Брэдбери не оставлял творчество. В 1947 году свет увидел первый сборник рассказов писателя «Темный карнавал». В нем впервые появились такие персонажи, как дядюшка Энар и «Странница» Сеси. К сожалению публика этот сборник встретила прохладно.

     Летом 1949 года Рэй Брэдбери приехал на автобусе в Нью-Йорк и поселился в хостеле Американской ассоциации молодых христиан. Писатель предложил рассказы двенадцати издательствам, но никто не заинтересовался. По счастью, Дон Конгдон, литературный агент Брэдбери, вышел на издательство «Даблдэй», которое в это время готовило сборник научной фантастики. Рэй заинтересовал издателя Уолтера Брэдбери, который согласился издать Брэдбери при условии, что рассказы тематически будут объединены в роман.

     Всего за одну ночь Рэй изложил общий обзор будущего романа в виде эссе и предоставил его издателю. Это была цепочка из сюжетов ранних рассказов о Марсе, собранная в единое произведение. В «Марсианских хрониках» Брэдбери невидимо провел параллель между освоением героями романа Марса и прибытием колонизаторов на Дикий Запад. Роман завуалировано показывал ошибки и несовершенство человечества. Книга перевернула представление о научной фантастике. Сам Брэдбери считал «Марсианские Хроники» лучшим своим произведением.

     Всемирного признания Рэй Брэдбери добился с выходом в 1953 году романа «451 градус по Фаренгейту». В его основу легли два рассказа: «Пожарный» и «Пешеход». Дебютная публикация вышла частями в журнале «Playboy», только начавшем набирать популярность. В эпиграфе книги сказано, что 451 градус по Фаренгейту: температура воспламенения бумаги. Сюжет романа рассказывает о потребительском тоталитарном обществе. Писатель показал общество, поставившее во главу угла приобретение материальных ценностей. Книги, заставляющие читателя мыслить, подлежат сожжению вместе с домами владельцев запрещенной литературы.

     В Советском Союзе роман, несмотря на негативные комментарии в идеологических изданиях, вышел в 1956 году. Экранизация «451 градус по Фаренгейту» в 1966 году снята постановщиком из Франции Франсуа Трюффо. Также, по мотивам книги вышел телеспектакль «Знак Саламандры».

     В 1957 году вышла отчасти биографическая книга «Вино из одуванчиков». Эта повесть Брэдбери не похожа на остальные произведения. В ней затронуты детские переживания автора. Сюжет повествует о летних приключениях 1928 года братьев Тома и Дугласа Сполдингов, живущих в маленьком городке Грин Таун. Рэй выступил прототипом двенадцатилетнего Дугласа. Брэдбери хотел создать более объемное произведение. Издатель Уолтер Брэдбери настоял на разделе повести на две части. Вторая часть, названная автором «Лето, прощай!», увидела свет лишь спустя полвека.

     Еще один роман, связывающий Рэя Брэдбери с детством: «Из праха восставшие». Это история о причудливом семействе Эллиот, в доме которого обитают удивительные сказочные существа. В роман входят рассказы «Семейная встреча», «Апрельское колдовство», «Дядюшка Эйнар». Написанию рассказов, входящих в роман, способствовали яркие воспоминания Рэя из детства. Десятилетним мальчиком вместе с братом на Хэлоуин он приезжал к тете Нейве. Собирали кукурузные стебли и тыкву. Тетя наряжала мальчика колдуном и прятала под лестницей в доме бабушки, чтобы пугать крадущихся в темноте гостей. Праздники проходили в бурном веселье. Писатель называет самыми дорогими воспоминания о той атмосфере.

     Следующий сборник «Лекарство от меланхолии» увидел свет в 1960 году. В нем опубликованы рассказы периода 1948-1959 годов. В него вошли рассказы: «Погожий день», «Дракон», «Чудесный костюм цвета сливочного мороженого», «Первая ночь великого поста», «Время уходить», «Пришло время дождей». Книга полностью посвящена психологии, природе человеческой натуры.

     Писатель всю жизнь критиковал современное общество, считая его потребительским. Брэдбери считал, что в мире недостаточно внимания уделяется науке, развитию космической отрасли. Люди перестали мечтать о звездах, их интересует лишь материальное. В своих произведениях Рэй взывал к человечеству прекратить бездушное отношение к будущему. Яркий пример: рассказ «Улыбка», действие которого происходит в недалеком будущем. Люди деградировали, сожгли все книги. Главное развлечение: публичное уничтожение уцелевших предметов искусства.

     Наиболее переиздаваемым рассказом Брэдбери является «И грянул гром». В основе научно-фантастического рассказа лежит «теория хаоса», чаще называемая «эффектом бабочки». Это произведение о зыбкости равновесия природы на Земле. Сюжет рассказа лежит в основе фильмов и сериалов «И грянул гром», «Эффект бабочки», «100 лет тому назад».

     Творчество писателя неразрывно связано с кино и театром. Рэй Брэдбери писал сценарии, самый известный из которых: «Моби Дик». Параллельно, выступал автором и ведущим ряда телевизионных передач из цикла «Театр Рэя Брэдбери», выходившего с 1985 по 1992 год. Писатель в 2007 году стал лауреатом особого упоминания Пулитцеровской премии, присужденной ему с формулировкой: «Особое упоминание за его выдающуюся, плодотворную и глубоко повлиявшую на литературу карьеру непревзойденного автора научной фантастики и фэнтези».

     Рэй Брэдбери скончался 5 июня 2012 года после продолжительной болезни в Лос-Анджелесе в возрасте 91 года. Похоронен фантаст на местном кладбище «Westwood Memorial Cemetery».

---

Семья Рэя Брэдбери

Жена — Маргарет Маклюр (брак с 27.09.1947), продавщица книжного магазина. Брак был счастливым и продлился до смерти Мэгги, как писатель ласково называл любимую женщину, в 2003 году. Именно к ей автор посвятил роман «Марсианские хроники», написав: «Моей жене Маргарет с искренней любовью».

Дочери — Беттина, Рамона, Сьюзен и Александра.

Награды и Признание Рэя Брэдбери

Брэдбери является обладателем премий: Небьюла, Хьюго, О’Генри, Балрог, Брэма Стокера, Энн Радклифф, Бенджамина Франклина, Американской академии, премии «Гэндальф».

В 1984 году стал лауреатом премии «Прометей» в номинации «Зал Славы» за роман «451 градус по Фаренгейту»

В 1988 году Брэдбери был удостоен титула «Гранд-мастер», а в следующем году получил премию Брэма Стокера «за достижения всей жизни».

В 2000 году он был награжден медалью фонда Национальной книжной премии за выдающийся вклад в американскую литературу.

В 2004 году удостоен Национальной медали США в области искусств.

В 2007 году Рэй Брэдбери стал лауреатом особого упоминания Пулитцеровской премии, присужденной ему с формулировкой: «Особое упоминание за его выдающуюся, плодотворную и глубоко повлиявшую на литературу карьеру непревзойденного автора научной фантастики и фэнтези».

Рэй Дуглас Брэдбери — почетный доктор литературы колледжа Уиттьер (штат Калифорния) и почетный доктор Университета Вудбери.

В ноябре 2000 года в честь Рэя Брэдбери астероиду, открытому 24 февраля 1992 года в Китт-Пике в рамках проекта Spacewatch, присвоено наименование (9766) Bradbury.

На конференции Лаборатории реактивного движения NASA, прошедшей 22 августа 2012 года, было принято решение присвоить месту посадки марсохода MSL Curiosity название Bradbury Landing — в честь фантаста Рэя Брэдбери, автора «Марсианских хроник», которому в этот день исполнилось бы 92 года. «Он первым представил возможность существования жизни на Марсе», — заявил директор научной программы MSL Майкл Майер (Michael Meyer).

В честь Рэя Брэдбери назван кратер Bradbury на Марсе (название утверждено Международным астрономическим союзом 15 октября 2015 года).

Рэй Брэдбери удостоен звезды 6644 на Голливудской аллее славы.

В 2019 году, в день рождения писателя, в его родном городе открыт памятник Рэю Бредбери. Скульптура, названная «Фантастический путешественник» имеет высоту около 3½ метра, выполнена из нержавеющей стали и изображает Брэдбери с книгой в руке, оседлавшего ракету.

Творчество Рэя Брэдбери

Избранные Произведения

«Марсианские хроники»
«451 градус по Фаренгейту»
«Вино из одуванчиков»
«Надвигается беда»
«Смерть — дело одинокое»
«Кладбище для безумцев»
«Зеленые тени, Белый Кит»
«Где-то играет оркестр»
«Левиафан-99»
«И грянул гром»

Память о Рэе Брэдбери

Имя Рэя Брэдбери носит астероид

Космическая Лаборатория NASA решила дать имя первого писателя, предположившего существование жизни на Марсе месту посадки марсохода MSL Curiosity на Красную планету. «Международный астрономический союз» 15 октября 2015 утвердил название «Брэдбери» кратера на Марсе.

На голливудской «Аллее славы» есть звезда Рэя Брэдбери.

Экранизации

В 1966 году французским режиссером Франсуа Трюффо был снят фильм «451 градус по Фаренгейту» по мотивам одноименного романа.

Несколько произведений Брэдбери было экранизировано в серии телеспектаклей «Этот фантастический мир», выпускавшейся с 1979 по 1990 год.

В 1983 году студия Уолта Диснея (режиссер Джек Клейтон) экранизировала роман «Что-то страшное грядет» (Something Wicked This Way Comes), причем сценарий написал сам Брэдбери. Фильм «Именно так зло и приходит» дважды получил кинопремию «Сатурн» в 1984 году: за лучший сценарий и как лучший фильм в жанре фэнтези (кроме того, получил пять номинаций).

В 1985 году Альгимантас Пуйпа снял фильм «Электронная бабушка».

В период с 1985 по 1992 годы был снят, а затем и показан телесериал «Театр Рэя Брэдбери», в котором были экранизированы многие его рассказы. Всего было отснято 65 мини-фильмов и выпущено 6 сезонов. Сам Брэдбери выступил в роли продюсера и одного из сценаристов, также участвовал в процессе съемок и подборе актеров. Кроме того, автор появлялся в начале каждой серии, представляясь и иногда участвуя в сценках, предваряя рассказ.

В 1984 году — мультфильм «Будет ласковый дождь» по мотивам одноименного постапокалиптического рассказа Рэя Бредбери, снятый на студии «Узбекфильм» режиссером Назимом Туляходжаевым.

В 1987 году Назим Туляходжаев снял фильм «Вельд», в основу которого легли сразу нескольких рассказов: «Вельд», «Вино из одуванчиков», «Пешеход», «Дракон», «Корпорация марионетки». Сюжет фильма, однако, сильно отличался от авторского оригинала.

В 1989 году режиссер Владимир Самсонов снял мультипликационный фильм «Здесь могут водиться тигры» по одноименному рассказу Рэя Брэдбери.

В 1993 году был снят мультфильм «Праздничное дерево» по повести «Канун всех святых».

В 1997 году Игорем Апасяном снят четырехсерийный фильм «Вино из одуванчиков» по мотивам одноименной повести.

В 2001 году Роман Пучков создал мультфильм «The Neon Life» (Неоновая жизнь) по мотивам романа «Марсианские хроники» (Мертвый сезон).

В 2005 году на экраны вышел фильм «И грянул гром», снятый режиссером Питером Хайамсом на основе одноименного рассказа Рэя Брэдбери.

В 2015 году по мотивам произведения «Урочный час» снят телесериал «Шепот»

В 2018 году режиссер Рамин Бахрани снял фильм «451 градус по Фаренгейту»

21.07.2020

Биография Рэя Брэдбери — РИА Новости, 22.08.2020

https://ria.ru/20200822/bredberi-1576025984.html

Биография Рэя Брэдбери

Американский писатель-фантаст Рэй Брэдбери (Ray Bradbury) родился 22 августа 1920 года в городе Уокигане, штат Иллинойс, США. РИА Новости, 22.08.2020

2020-08-22T02:46

2020-08-22T02:46

2020-08-22T02:46

сша

рэй брэдбери

справки

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn25.img.ria.ru/images/104263/69/1042636963_0:115:2000:1240_1400x0_80_0_0_acc9858780cbb0753a4adf0feeb8e625.jpg

Американский писатель-фантаст Рэй Брэдбери (Ray Bradbury) <a href=»https://www.britannica.com/biography/Ray-Bradbury» target=»_blank»>родился 22 августа 1920 года</a> в городе Уокигане, штат Иллинойс, США.В 1934 году, в разгар Великой депрессии, семья Брэдбери <a href=»https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/BREDBERI_RE_DUGLAS.html» target=»_blank»>перебралась</a> в Лос-Анджелес.Литературой Рэй Брэдбери всерьез увлекся еще в школе, сочинять начал в возрасте 12 лет. В 1938 году в Лос-Анжелесе <a href=»https://www.imdb.com/name/nm0001969/bio?ref_=nm_ov_bio_sm» target=»_blank»>окончил среднюю школу</a>, в колледж ему поступить так и не удалось.В 1938-1942 годах он продавал газеты на улице, пока литературное творчество не стало приносить регулярный заработок. В 1937 году Брэдбери <a href=»https://www.imdb.com/name/nm0001969/bio?ref_=nm_ov_bio_sm» target=»_blank»>вступил</a> в лос-анджелесскую «Лигу научных фантастов», в 1938 году в одном из изданий лиги он опубликовал свой первый рассказ под названием «Дилемма Холлербохена» (Hollerbochen’s Dilemma). В научно-фантастических журналах его первой публикацией стал рассказ «Маятник» (Pendulum), вышедший в 1941 году.За первым сборником рассказов «Мрачный карнавал» (Dark Carnival, 1947) вышли «Марсианские хроники» (The Martian Chronicles, 1950) – цепь связанных общим сюжетом новелл о прагматиках-землянах, эксплуатирующих и развращающих идиллически настроенных марсиан. Роман стал классикой научной фантастики и самым известным произведением Брэдбери.Затем в первых номерах журнала Playboy вышла его повесть «451 градус по Фаренгейту» (Fahrenheit 451, 1953), которая принесла писателю мировую известность. В 1966 году повесть была экранизирована режиссером Франсуа Трюффо.Среди наиболее известных произведений Брэдбери – романизированная автобиография «Вино из одуванчиков» (Dandelion Wine, 1957), романы «Что-то страшное грядет» (Something Wicked This Way Comes, 1962), «Заполночь» (Long After Midnight, 1977), «Смерть – удел одиноких» (Death is a Lonely Business, 1985), «Кладбище для лунатиков» (Graveyard for Lunatics, 1990).В числе его наиболее значительных сборников – «Человек в картинках» (The Illustrated Man, 1951), «Золотые яблоки Солнца» (The Golden Apples of the Sun, 1953), «Страна октября» (The October Country, 1955), «Лекарство от меланхолии» (A Medicin for Melancholy, 1959), «Механизмы радости» (The Machineries of Joy, 1964), «Электрическое тело пою!» (I Sing the Body Electric, 1969), «Канун всех святых» (The Halloween Tree, 1993), «Быстрее взгляда» (Quicker Than the Eye, 1996), «Несущийся слепец» (The Driving Blind, 1997).Он адаптировал 59 своих рассказов для телесериала «Театр Рэя Брэдбери» (1985-1992).Его последний роман «Лето, прощай!» (Farewell Summer) вышел в 2006 году.Всего Брэдбери опубликовал более 30 книг, около 600 рассказов, многочисленных стихотворений, эссе, пьес.<a href=»http://www.imdb.com/name/nm0001969/awards?ref_=nmbio_ql_op_1″ target=»_blank»>Брэдбери</a> – лауреат премий Эмми (1994), Брэма Стокера (1989), премии «Сатурн» американской Академии научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов (1984, 1999) и многих других. В 1988 году он был <a href=»http://ria.ru/culture/20120606/666948944.html» target=»_blank»>удостоен титула «Гранд-мастер»</a>. В 2000 году был награжден медалью фонда Национальной книжной премии за выдающийся вклад в американскую литературу. Являлся почетным доктором литературы колледжа Уиттьер (штат Калифорния).Именем писателя был <a href=»https://www.imdb.com/name/nm0001969/bio?ref_=nm_ov_bio_sm» target=»_blank»>назван</a> астероид «9766 Брэдбери», в честь его романа «Вино из одуванчиков» кратер на Луне получил название «Кратер одуванчика».В 2002 году писатель был удостоен «звезды» на Голливудской аллее славы.В 2004 году Брэдбери получил американскую Национальную медаль искусств.В 2007 году он стал кавалером французского ордена Искусств и литературы. Писатель был обладателем Пулитцеровской премии за 2007 год (<a href=»https://www.pulitzer.org/prize-winners-by-year/2007″ target=»_blank»>специальной награды</a>) как непревзойденный автор научной фантастики и фэнтези.В 2012 году специалисты НАСА <a href=»https://ria.ru/20120822/728908870.html» target=»_blank»>присвоили</a> имя Рэя Брэдбери месту посадки марсохода Curiosity на поверхности Марса. 5 июня 2012 года Рэй Брэдбери <a href=»https://ria.ru/20120606/666948944.html» target=»_blank»>скончался в Калифорнии</a>. Брэдбери был женат на Маргарет МакКлюр (1922-2003), с которой сочетался браком в 1947 году. Он был отцом четырех дочерей.<em>Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников</em>

сша

РИА Новости

Россия, Москва, Зубовский бульвар, 4

7 495 645-6601


https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

Россия, Москва, Зубовский бульвар, 4

7 495 645-6601


https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

Россия, Москва, Зубовский бульвар, 4

7 495 645-6601


https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn22.img.ria.ru/images/104263/69/1042636963_123:0:2000:1408_1400x0_80_0_0_094d354271b3d25a579d97809b6c6341.jpg

РИА Новости

Россия, Москва, Зубовский бульвар, 4

7 495 645-6601


https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

Россия, Москва, Зубовский бульвар, 4

7 495 645-6601


https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

сша, рэй брэдбери, справки

Американский писатель-фантаст Рэй Брэдбери (Ray Bradbury) родился 22 августа 1920 года в городе Уокигане, штат Иллинойс, США.В 1934 году, в разгар Великой депрессии, семья Брэдбери перебралась в Лос-Анджелес.

Литературой Рэй Брэдбери всерьез увлекся еще в школе, сочинять начал в возрасте 12 лет.

В 1938 году в Лос-Анжелесе окончил среднюю школу, в колледж ему поступить так и не удалось.

В 1938-1942 годах он продавал газеты на улице, пока литературное творчество не стало приносить регулярный заработок.

В 1937 году Брэдбери вступил в лос-анджелесскую «Лигу научных фантастов», в 1938 году в одном из изданий лиги он опубликовал свой первый рассказ под названием «Дилемма Холлербохена» (Hollerbochen’s Dilemma).

В научно-фантастических журналах его первой публикацией стал рассказ «Маятник» (Pendulum), вышедший в 1941 году.

За первым сборником рассказов «Мрачный карнавал» (Dark Carnival, 1947) вышли «Марсианские хроники» (The Martian Chronicles, 1950) – цепь связанных общим сюжетом новелл о прагматиках-землянах, эксплуатирующих и развращающих идиллически настроенных марсиан. Роман стал классикой научной фантастики и самым известным произведением Брэдбери.

Затем в первых номерах журнала Playboy вышла его повесть «451 градус по Фаренгейту» (Fahrenheit 451, 1953), которая принесла писателю мировую известность. В 1966 году повесть была экранизирована режиссером Франсуа Трюффо.

Среди наиболее известных произведений Брэдбери – романизированная автобиография «Вино из одуванчиков» (Dandelion Wine, 1957), романы «Что-то страшное грядет» (Something Wicked This Way Comes, 1962), «Заполночь» (Long After Midnight, 1977), «Смерть – удел одиноких» (Death is a Lonely Business, 1985), «Кладбище для лунатиков» (Graveyard for Lunatics, 1990).

В числе его наиболее значительных сборников – «Человек в картинках» (The Illustrated Man, 1951), «Золотые яблоки Солнца» (The Golden Apples of the Sun, 1953), «Страна октября» (The October Country, 1955), «Лекарство от меланхолии» (A Medicin for Melancholy, 1959), «Механизмы радости» (The Machineries of Joy, 1964), «Электрическое тело пою!» (I Sing the Body Electric, 1969), «Канун всех святых» (The Halloween Tree, 1993), «Быстрее взгляда» (Quicker Than the Eye, 1996), «Несущийся слепец» (The Driving Blind, 1997).

Он адаптировал 59 своих рассказов для телесериала «Театр Рэя Брэдбери» (1985-1992).

Его последний роман «Лето, прощай!» (Farewell Summer) вышел в 2006 году.

Всего Брэдбери опубликовал более 30 книг, около 600 рассказов, многочисленных стихотворений, эссе, пьес.

Брэдбери – лауреат премий Эмми (1994), Брэма Стокера (1989), премии «Сатурн» американской Академии научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов (1984, 1999) и многих других. В 1988 году он был удостоен титула «Гранд-мастер». В 2000 году был награжден медалью фонда Национальной книжной премии за выдающийся вклад в американскую литературу. Являлся почетным доктором литературы колледжа Уиттьер (штат Калифорния).Именем писателя был назван астероид «9766 Брэдбери», в честь его романа «Вино из одуванчиков» кратер на Луне получил название «Кратер одуванчика».

В 2002 году писатель был удостоен «звезды» на Голливудской аллее славы.

В 2004 году Брэдбери получил американскую Национальную медаль искусств.

В 2007 году он стал кавалером французского ордена Искусств и литературы.

Писатель был обладателем Пулитцеровской премии за 2007 год (специальной награды) как непревзойденный автор научной фантастики и фэнтези.В 2012 году специалисты НАСА присвоили имя Рэя Брэдбери месту посадки марсохода Curiosity на поверхности Марса. 5 июня 2012 года Рэй Брэдбери скончался в Калифорнии.

Брэдбери был женат на Маргарет МакКлюр (1922-2003), с которой сочетался браком в 1947 году. Он был отцом четырех дочерей.

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Писатель-фантаст Рэй Брэдбери: 1920-2012

Писатель-фантаст Рэй Брэдбери: 1920-2012

По Кристин Шофельт и Гектор Кордон
14 июня 2012

Смерть американского писателя-фантаста Рэя Брэдбери 5 июня в возрасте 91 года в Лос-Анджелесе вызвала серьезный анализ работы автора, а также довольно неубедительные заявления некоторых политических правых о том, что он был одним из их.

Конечно, Брэдбери выразил свое восхищение киноверсией Рональда Рейгана и короля Видора « Источник » (1949 — по роману Айн Рэнд). Более того, за несколько месяцев до своей смерти Брэдбери выразил пожелание, чтобы на предстоящих выборах был сокращен размер правительства, за которым последует дальнейшее сокращение «в ближайшее время».

Брэдбери в 1975 году

Это только демонстрирует, что связь между сознательными политическими взглядами художника и тем смыслом, который он или она придает миру через свое искусство, не является простой или механической.Брэдбери, что-то вроде «либертарианца», был самоучкой или, как он позже выразился, человеком, «получившим образование в публичной библиотеке», который даже в старости проводил чтения в пользу местной библиотеки. Его работы демонстрируют гуманизм и симпатию к угнетенным, полностью противоречащие слабоумному эгоизму культа Ранда.

В конце концов, это тот же человек, который написал такие рассказы, как «Путь посреди воздуха» из ранних выпусков Марсианские хроники , о преследуемых афроамериканцах, поднявшихся в небо, чтобы поселиться на Марсе, подальше от фанатиков.Как и многие его рассказы, это обнадеживающее произведение, поиск решения, казалось бы, неразрешимой проблемы на Земле. Это была также смелая история, которую нужно было опубликовать в то время — впервые появившуюся в Other Worlds в 1950 году, еще до начала движения за гражданские права — и она пролила резкий свет на предрассудки и насилие, с которыми сталкивается так много людей.

Можно предположить, что Брэдбери, как и другие более известные литературные деятели до него, был «вынужден уйти в прошлое» (Троцкий) условиями своего времени.Его часто идеализированный родной город Уокиган, штат Иллинойс, появился в ряде его работ. Хотя в основном Брэдбери писал о будущем, он часто возвращался к прошлому, почти как Готорн покачал головой, глядя на то, что создали наука, технологии и даже желание.

В своей жизни Брэдбери отвергал большую часть технологий, согласившись, например, только в прошлом году на выпуск одной из своих книг, Fahrenheit 451 , в виде электронной книги. Писатель был, если не сказать особо, немного эксцентричным, даже технофобом.Он так и не научился водить машину, что довольно необычно для жителя Лос-Анджелеса за всю его сознательную жизнь. Брэдбери не садился на коммерческий авиалайнер до 62 лет.

И все же по Фаренгейту 451 (1953) — о будущей Америке, где книги запрещены, а работа пожарного — их сжигать, — примечательна своими почти предсказательными качествами, когда она доходит до таких гаджетов, как крошечные персональные радиоприемники, телевизоры с плоским экраном и внутриканальные устройства связи.

Писания Брэдбери иногда даже вдохновляли на разработку таких вещей.В интервью Book Magazine в 1998 году Брэдбери объяснил: «Я никогда не собирался предсказывать. Я просто пишу то, что позже, кажется, изменится и будет правдой ». Он продолжил: «Я был в Японии, работая над короткометражным фильмом, и один из моих ведущих подошел ко мне, надел мне Walkman на уши и сказал:« 451 градус по Фаренгейту, 451 градус по Фаренгейту! »Молодой человек, который его придумал, читал [о такое устройство в] истории и решил построить его ».

В творчестве Брэдбери тоже может быть неподдельный пессимизм. В « Something Wicked This Way Comes » (1962), для которого он также написал сценарий, это проявляется довольно сильно.Попытки изменить то, что не устраивает персонажей — в большинстве случаев их возраст — приводят к катастрофе. Те, кому удается изменить свое состояние, оказываются мертвыми или порабощенными, и урок, усвоенный центральными персонажами, кажется, состоит в том, чтобы просто принять то, что есть.

В том, что он написал, тоже была храбрость. Выпустив по Фаренгейту 451 в разгар антикоммунистической охоты на ведьм, Брэдбери пошел на значительный риск. Однако писатель настаивал на том, что заявление против маккартизма не было его намерением.Хотя роман рассматривался и преподавался на протяжении десятилетий как произведение, направленное против цензуры, Брэдбери часто преуменьшал значение последней проблемы и утверждал, что опасность, о которой он предупреждал, была феноменом телевидения.

На его сайте можно посмотреть видео под названием «Брэдбери о цензуре / телевидении», в котором автор заявляет: «Меня не волновала свобода. Меня беспокоило, что телевидение превращает людей в идиотов ». Когда интервьюер отмечает, что сенатор Джозеф Маккарти запретил книги, Брэдбери отклоняет это со случайной фразой: «Ну, [президент Дуайт] Эйзенхауэр сказал, положите их обратно, так что прошло, как вы знаете, несколько дней.Он призвал библиотекарей «просто спокойно положить книги обратно», если цензоры заберут их.

Сомнительно, что такие комментарии остановят использование 451 в качестве литературного «плаката» для тех, кто борется с цензурой — в конце концов, Брэдбери отмечал то же самое в ряде других интервью на протяжении многих лет. Однако это поднимает вопрос о том, что происходит, когда авторская работа приобретает значение, не предусмотренное сознательно ее создателем. Fahrenheit 451 — это не просто жалоба на телевидение, это прекрасно выполненная работа, вдохновляющая поколения защитников свободы слова.

Во введении к Вино из одуванчиков (1957) Брэдбери делает комментарий, который может раскрыть больше, чем задумал писатель: «Тогда я с большим облегчением обнаружил, что, когда мне было чуть больше двадцати, я запутался в процессе ассоциации слов каждое утро я просто вставал с постели, подходил к своему столу и записывал любое слово или серию слов, которые возникали у меня в голове.

Брэдбери в 1959 г.

«Затем я брал оружие против слова или за него и приводил ряд персонажей, чтобы взвесить слово и показать мне его значение в моей жизни.»

Брэдбери было« чуть за двадцать »в разгар Второй мировой войны, величайшей бойни в мировой истории. Повлияли ли это и последующие события на писателя?

Согласно версии Брэдбери, он писал инстинктивно, при этом его подсознание создавало объект, а его сознание давало ему направление. Возможно, по разным причинам Брэдбери не смог сознательно позиционировать себя как противник расизма или маккартизма. Возможно, его подход был единственным способом, с помощью которого он мог принять сложные и часто мрачные реалии того времени и выразить свои опасения и возражения.Похоже, он ответил на трудное настоящее серией историй о морали, заключенных в полуфутуристическую оболочку.

Брэдбери, очевидно, был вынужден спроектировать в будущем решение проблем расизма, угрозы ядерной войны и отупляющей атмосферы того времени. Возможно, Брэдбери не «оттолкнул» новое, так как он был глубоко обеспокоен периодом после Второй мировой войны. Как он мог не почувствовать влияние Холокоста, падения бомб на Хиросиму и Нагасаки и начало холодной войны? Дилемма Брэдбери стояла перед целым поколением художников и интеллектуалов в США, многие из которых повернули вправо и помогли укрепить реакционный культурный климат.

Брэдбери произвел замечательные работы: более 600 рассказов, многочисленные сценарии к фильмам и (ненавистным) телевидению (включая те, которые он написал для своего шоу в 1980-х и начале 1990-х), стихи, документальная литература и детские книги. Больше всего впечатляет качество самого письма; он очень уважал язык и привнес в жанр научной фантастики-фэнтези стандарт, к которому стремились многие последующие писатели.

Сам Брэдбери был начитан и вдохновлен такими авторами, как У.Сомерсет Моэм и Эрнест Хемингуэй. В одной из первых мантр, напечатанных примерно в 1947 году, по словам его биографа Джонатана Эллера в книге « Становление Рэя Брэдбери, » (2011), он написал: «Держите главы на ЧЕТЫРЕ страницах, не более ВОСЕМЬ. Цель главы — содержать ОДНУ ИДЕЮ! И ТОЛЬКО один! Увидимся, Джейн Остин! Смотрите Толстого, Достоевского! »

В своем бескомпромиссном подходе Брэдбери часто приходил в противоречие, например, с писателем и антологом Августом Дерлетом, который, будучи редактором Weird Tales , чувствовал, что Брэдбери подталкивал его к созданию шаблонных работ.Он сопротивлялся и упорствовал, борьба, от которой выиграли все мы.

.

Рэй Брэдбери о повествовании и человеческой природе в документальном фильме 1963 года — Сбор мозга

Любимый писатель-фантаст Рэй Брэдбери, страстный сторонник того, чтобы заниматься любимым делом и писать с радостью, стал темой документального фильма Дэвида Л. Вольпера 1963 года Рэй Брэдбери: История писателя , в котором он делится своими глубокими взглядами. по письму, несколько советов по настойчивости и его необыкновенному объективу в задаче рассказчика. Наслаждаться.

Выступая перед группой студентов, Брэдбери предлагает бесценный, вечный совет о жизни цели:

Первый год я ничего не заработал, второй год я ничего не заработал, третий год я заработал 10 долларов, четвертый год я заработал 40 долларов.Я это помню. У меня там неизгладимая печать. В пятый год я заработал 80. В шестой год я заработал 200. В седьмой год я заработал 800. В восьмой год — 1200. Девятый год — 2000. Десятый год — 4000. Одиннадцатый год, 8,000…

Просто устроись на работу с частичной занятостью! Все, что наполовину прилично! Официант в театре … Если ты не сумасшедший, ты не можешь преуспеть в искусстве! Вы должны быть вдохновлены, безумны, взволнованы и любить это больше всего на свете!

Это должно быть что-то вроде: «Ей-богу, я должен это сделать! Я просто должен это сделать! »Если ты не так взволнован, ты не сможешь выиграть!

О жизненно важной роли подсознательной обработки в творчестве:

Время, которое мы проводим в одиночестве, время, которое у нас есть на прогулку, время, которое у нас есть на поездку на велосипеде — [это] самые важные времена для писателя.Бегство от пишущей машинки — это часть творческого процесса. Вы должны дать своему подсознанию время подумать. Настоящее мышление всегда происходит на подсознательном уровне.

Я никогда сознательно не собирался написать определенный рассказ. Идея должна зародиться где-то глубоко внутри меня и вытолкнуть себя в свое время. Обычно все начинается с ассоциаций. Электричество. Море. Жизнь началась в море. Может ли чудо повториться снова? Может ли жизнь закрепиться в другой среде? Электромеханическая среда?

О значимых объектах как повествовательный прием:

Прошлое писателя — это самое главное, что у него есть.Иногда объект, маска, корешок билета — что угодно — помогает мне вспомнить целый опыт, и из этого может возникнуть идея для истории. Так что я стая крыса — я сохранил все, о чем когда-либо заботился с детства.

О практических аспектах заработка с помощью письма:

История продается сама по себе, но не тогда, когда она находится в файлах. Писателю нужен агент, который выходит на рынок и продает свои товары.

О вождении — что мне, как заклятому пожизненному не водителю, особенно нравилось, и которое Брэдбери вновь посетил четыре десятилетия спустя в редком аудиоинтервью 2003 года:

Я так и не научился водить машину.В детстве я видел слишком много несчастных случаев со смертельным исходом, и вырос, ненавидя эту идею. Автомобили убивают 40 тысяч человек в год, калечат еще сто тысяч и вызывают самое худшее в мужчинах. Любое общество, где естественный человек — пешеход — становится злоумышленником, а неестественный мужчина, заключенный в стальную оболочку, становится его растлителем, — это кошмар научной фантастики.

О повествовании:

История должна быть похожа на реку, текущую и никогда не останавливающуюся, пассажиры ваших читателей на лодке, плывущие вниз по течению в постоянно обновляющихся и меняющихся декорациях.

О необходимости менять умственные задачи, делать творческие перерывы и «не прилагать прямых усилий» к рассматриваемой творческой задаче:

Живопись удовлетворяет потребность быть не интеллектуальным. Бывают моменты, когда нам приходится вытаскивать мозг пальцами.

О мотиве, альтернативный взгляд на четыре универсальных мотива творчества Джорджа Оруэлла:

Я рассказчик — это все, чем я никогда не пытался быть. Думаю, в древности я бы был где-нибудь на рынке, рядом с волшебником, восхищая людей.Я скорее буду радовать и развлекать, чем что-либо еще.

Об опасностях и перспективах освоения космоса и нашей связи между техническим прогрессом и человеческой природой в целом:

Мы живем во времена парадоксов — перед человеком стоит ужасающий и великолепный выбор: полностью уничтожить себя до атома или полностью выжить с помощью тех же средств. Человек всегда был наполовину монстром, наполовину мечтателем. Самый реальный страх состоит в том, что теперь он уничтожит себя, как только он вот-вот осуществит свою мечту.Сегодня мы стоим на краю космоса — человек вот-вот устремится наружу, чтобы распространить свое семя в далекие новые миры — , если он сможет победить семя своего собственного самоуничтожения. Но человек в своих лучших проявлениях — смертный, и с самого начала он мечтал достичь звезд. Я уверен, что так и будет.

.

Рэй Брэдбери: Персонажи рассказов

Он отец в «Вельдте», и его семья живет в автоматизированном доме, который называется «Дом счастливой жизни». Поначалу отрицая это, он начинает беспокоиться о зацикленности своих детей на жестокости африканской саванны, которую они посещают в своей технологически продвинутой «детской». Он и его жена теперь бессильны после того, как их заменил их дом. Он умирает от рук детских львов.

Она мать в «Вельдте».«Она и ее муж беспокоятся о привязанности своих детей к их автоматизированному дому,« дому счастливой жизни ». Она чувствует себя потерянной и бесполезной теперь, когда их дом взял на себя все домашние обязанности. По сути, их место занял дом, Лидия и она муж Джордж возмущен их детьми и в конце концов умирает в детской.

Сын из «Велдта», который одержим автоматизированным домом и реалистичной детской. Он манипулирует и угрожает отцу, которого не уважает и не понимает.Он и его сестра Венди так часто воображают смерть своих родителей в африканской саванне, что в конце истории это происходит.

Дочь из «Велдта», которая одержима симуляциями в детской. Она лжет и пытается манипулировать своими родителями, которых считает устаревшими и ненужными. Вместе с братом они вызывают смерть своих родителей.

Он друг семьи Хэдли и психолог. Проницательный и аналитический, он сразу замечает, насколько мрачны и тревожны декорации, которые дети представляют в детской.Когда он возвращается в конце рассказа, читатель понимает, что Джордж и Лидия Хэдли были убиты.

Экелс — главный герой «Звука грома». Поначалу дерзкий и резкий, Экелс становится напуганным и робким, когда видит динозавра. Его бездумное блуждание с пути приводит к серьезным изменениям в будущем.

Путеводитель по сафари в «Звуке грома». Он предупреждает охотников об опасностях, связанных с вмешательством в прошлое, и указывает, какие серьезные последствия это может иметь для будущего.Когда Экелс наступает на бабочку в прошлом и меняет результаты президентских выборов, Трэвис возмущается и убивает Экелса по возвращении в настоящее время.

Марго — главная героиня «Все лето за один день». Она одинока, бледна и не может приспособиться к остальным одноклассникам из-за ее предыдущего опыта на Земле. Она переехала на Венеру в 5 лет и отчаянно скучает по солнцу. Одноклассники издеваются над ней и запирают в туалете на два часа, пока солнце не светит семь лет.

Гарри Биттеринг — главный герой фильма «Они были темными и златоглазыми». Он жена Коры Биттеринг и отец Дэна Биттеринга, Лоры Биттеринг и Дэвида Биттеринга. Он сопротивляется изменениям, которые планета Марс пытается навязать ему, но в конце концов принимает их и акклиматизируется в своем новом доме.

Кора Биттеринг — жена Гарри Биттеринга. Она призывает его расслабиться и принять тот факт, что теперь они живут на Марсе и не могут вернуться на Землю. Как и ее муж, она в конце концов забывает, что они были с Земли.

Он сын Гарри Биттеринга и Коры Битеринг. Он первым принимает их статус марсиан, что проявляется, когда он просит изменить свое имя на Линнл.

Дэвид Биттеринг — сын Коры Биттеринг и Гарри Биттеринг.

Лаура Биттеринг — дочь Гарри Биттеринга и Коры Биттеринг. Она первая сообщает, что атомная бомба ударила по Нью-Йорку и никакие ракеты не смогут долететь до Марса.

Настоящее имя «Убийцы» — Альберт Брок.Он персонаж в «Убийце», которого обескураживает технический прогресс в обществе. Он намеревается уничтожить все технологии в своей жизни, и его подвергают остракизму и отправляют в психиатрическую больницу из-за его поведения.

МакДанн — второстепенный персонаж в «Туманном роге». Он объясняет прибытие монстра и формулирует теории о том, почему оно прибывает на маяк раз в год. Он помогает сформулировать темы одиночества и товарищества, которые всплывают в истории.

Мистер Рамирес — главный герой фильма «Я тебя никогда не вижу», которого депортируют в Мексику после просрочки визы. Его прощальный диалог с квартирной хозяйкой, миссис О’Брайен, позволяет нам увидеть красоту в чувствах, которые передаются нетрадиционно.

Миссис О’Брайен — хозяйка квартиры в «Я тебя никогда не вижу», которая понимает трогательную сентиментальность последних слов мистера Рамиреса, сказанных ей после того, как он уже покинул ее квартиру.

Император Юань — персонаж в «Летающей машине».»Он казнит изобретателя прекрасного летательного аппарата. Он отчаянно нуждается в контроле в своей жизни и действует как цензор технологического развития. Для него самые прекрасные вещи в жизни — это то, что он может контролировать.

Летучий человек, или изобретатель летательного аппарата, — персонаж из «Летающей машины». Он создает прекрасное изобретение, и в конце концов его убивают в результате акта цензуры. Его персонаж поднимает вопросы этики технологических инноваций и пытается их контролировать.

Леонард Мид — главный герой «Пешехода». Он арестован и заключен под стражу за «регрессивное поведение». Его настойчивость в своих ночных прогулках вызывает вопросы о вмешательстве технического прогресса в традиционные развлечения, такие как прогулки.

Отец в семье из пяти человек, он привел своих детей на Марс на рыбалку. Он олицетворяет надежду, честность и перспективы нового начала на Марсе — вдали от разрушения, которое произошло на Земле.

«Пикник на миллион лет» рассказывается с точки зрения Тимоти, старшего из трех мальчиков. Он олицетворяет силу и молодость, необходимые для восстановления новой цивилизации на Марсе.

Автор фэнтези, который теперь ведет марсианские силы против ракеты Земли в «Изгнанниках».

.