Книга: Портрет — Николай Гоголь
Просмотров: 22155
Письма незнакомке
Андре Моруа
В «Письмах незнакомке» (1956) Моруа раздумывает над поведением и нравами людей,…
Просмотров: 8497
Куриный бульон для души. Я решила – я…
Эми Ньюмарк
Героини этого сборника танцуют, не дожидаясь, пока закончится дождь. Сталкиваясь с…
Просмотров: 6071
Как же называется эта книга?
Рэймонд Смаллиан
Книга Рэймонда Смаллиана, вероятно, самый увлекательный сборник задач по логике. Около…
Просмотров: 5355
Говори как бог
Ксения Чернова
Ксения Чернова много лет занимается с известными кремлевскими политиками, топ-менеджерами…
Просмотров: 2758
1918 год: Расстрелянное лето
Виктор Тюрин
Профессиональный военный попадает в тело поручика царской армии на альтернативной Земле.…
Просмотров: 2219
Психосоматика. Как выйти из адского…
Павел Федоренко
Вас без видимой причины накрывают приступы паники или депрессии? Долгое время боретесь с…
Просмотров: 2217
Девчонки, я приехал!
Татьяна Устинова
После внезапной трагической смерти отца юная Надинька осталась круглой сиротой. Она…
Просмотров: 1661
Качать пресс должно быть запрещено!…
Ольга Байкина
Вы мечтаете о красивом и здоровом теле? Хотите подтянутый живот, но упражнения и диеты не…
Просмотров: 1629
Моя вина
Мерседес Рон
Николас Лейстер – мой сводный брат и все, от чего я бежала всю свою жизнь. Он высокий, с…
Просмотров: 1411
Что вы несете, или Как разобраться в…
Екатерина Гресь
Книги великих философов заключают в себе лучшие идеи и принципы жизни. Однако понять их…
Просмотров: 1358
Искушение
Трейси Вульф
Моя жизнь изменилась навсегда. Да, я вернулась в академию Кэтмир, но моя память…
Просмотров: 1324
Жена напрокат. Любовь (не) предлагать
Алиса Квин
Жизни Марины вряд ли кто-то позавидует: лодырь-муж с его любовью к онлайн-играм,…
Просмотров: 1221
Читайте людей как книгу. Как…
Патрик Кинг
В этой книге Патрика Кинга, автора мировых бестселлеров в области навыков социальной…
Просмотров: 1195
Я не твоя вещь
Мэри Кларк
Шоу «Под подозрением», где раскрываются давние и заброшенные полицией преступления, –…
Просмотров: 1191
Круг
Бернар Миньер
Бестселлер № 1 во Франции. Миньер – это огромный талант рассказчика и умение вселить в…
Просмотров: 1099
Взлет разрешаю!
Юрий Корчевский
Павел Игнатов волею судьбы попал из нашей современности в 1938 год. Закончил авиаучилище…
Просмотров: 1094
Цитадели гордыни. Воин вечного льда
Алекс Каменев
Соперничество великих родов и внутриклановые интриги, кибернетические атаки и…
Просмотров: 1082
Эхо смерти
Нора Робертс
Лейтенант полиции Ева Даллас и ее муж Рорк едут домой после благотворительного бала. На…
Просмотров: 1064
Что упало, то пропало
Сабин Дюран
Эйлса Тилсон и ее на первый взгляд идеальная семья – муж и трое детей – переезжают в…
Просмотров: 1034
Липовая жена
Дина Рубина
Семьи, которые изображает Дина Рубина, далеки от идеала. Всё как у всех. Одинокая мать,…
Просмотров: 1011
Нечаянная невеста
Елизавета Соболянская
Не желая отдавать дядюшке и кузине титул и родовые земли, граф дю Боттэ женился на первой…
Просмотров: 992
Рассказы про школьников
В книге собраны самые смешные рассказы детских писателей – В. Драгунского, Л. Пантелеева,…
Просмотров: 969
Оттепель не наступит
Даша Пац
Холодная, ледяная Земля будущего. Климатическая катастрофа заставила людей забыть о…
Просмотров: 851
Выход из депрессии. Спасение из болота…
Марк Уильямс
Депрессия делает жизнь бессмысленной. Краски тускнеют, вкусы притупляются, радость…
Николай Гоголь «Портрет»
Очень большая разница в настроении, в цвете — между первой и второй частями. Первая – пронзительная, очень человеческая, а вторая – притча. В первой части волшебный страшный старик с портрета – просто сон, видение, его влияние, кажется совсем крошечным. И когда читаешь начало, где у героя только появились деньги, и он поддался искушению юности, поехал в ресторан и любуется тем, какой он красивый, какие у него чистые завитые локоны – это самая страшная часть повести, до слез, потому что все еще хорошо, все еще очень трогательно и человечно, но уже понятно, что дальше судьба его будет сломана, и что эта последняя минута, в которую он счастлив. Очень милый, нежный, болезненный эпизод.
В первой части, волшебное зло почти не существует, его так просто обойти, но герой этого не сможет, это сразу видно. А вот во второй оно серьезно, оно становится не просто настоящим, но настоящим сверх меры, непобедимым на первый взгляд, но именно здесь оно, пусть отчасти, но побеждено. Портрет и зло вместе с ним когда-нибудь уничтожат, но и это не главное, главное, что молодого художника, героя второй части оно само уже не посмело коснуться, и отец его, также победил в себе это зло. То есть выходит наоборот, в хрупкой человеческой части зло обходимо, но не обойдено, а во второй, более поучительной, более строгой, оно неизбежно и все таки избегнуто.
До глубины души задела история самой картины. Там, где-то в самом конце, герой произносит, что дьявола не существует. Я не очень разбираюсь в теологии, но по сказкам, по мифам, так и есть. Все, что создано – есть любовь, потому что сам процесс создания ничто иное, как воплощение любви чем либо – мысль, будь она трагическая, страшная, какая угодно, воплощается только потому, что создатель, художник – любит ее. Поэтому дьявол, как идея противоположная любви не может существовать. Кем бы он ни был воплощен или нарисован, в основе картины будет вдохновение, нежность, жалость – то есть все равно любовь создателя, следовательно, воплощения не получится, получится иной персонаж. И тут появляется художник, зачарованный игрой света, взглядом, он привык во всем видеть суть, душу, Бога – и именно это рисовать. А тут он пытается увидеть и не видит, впервые в жизни не видит, потому что того, кого он рисует – нет. И вот тогда он рисует оболочку, внешность, рисует пустую природу, без любви. И в итоге создает дьявола своими руками.
Книги Николай Гоголь читать онлайн бесплатно
Николай Васильевич Гоголь (1809-1852) — русский писатель.
Родился 20 марта (1 апреля н.с.) 1809 в местечке Великие Сорочинцы Миргородского уезда Полтавской губернии в семье небогатого помещика. Детские годы прошли в имении родителей Васильевке, рядом с селом Диканька, краем легенд, поверий, исторических преданий. В воспитании будущего писателя определённую роль сыграл отец, Василий Афанасьевич, страстный поклонник искусства, любитель театра, автор стихов и остроумных комедий.
После домашнего образования Гоголь провёл два года в Полтавском уездном училище, затем поступил в Нежинскую гимназию высших наук, созданную по типу Царскосельского лицея для детей провинциального дворянства. Здесь учился играть на скрипке, занимался живописью, играл в спектаклях, исполняя комические роли. Думая о своём будущем, останавливается на юстиции, мечтая «пресекать неправосудие».
После окончания Нежинской гимназии в июне 1828 в декабре отправился в Петербург с надеждой начать широкую деятельность. Службу получить не удалось, первые литературные пробы оказались неудачными. Разочаровавшись, летом 1829 уехал за границу, но вскоре возвратился обратно. В ноябре 1829 получил место мелкого чиновника. Серая чиновничья жизнь скрашивалась занятиями живописью в вечерних классах Академии художеств. Кроме того, властно влекла к себе литература.
В 1830 в журнале «Отечественные записки» появилась первая повесть Гоголя «Басаврюк», впоследствии переработанная в повесть «Вечер накануне Ивана Купала». В декабре в альманахе Дельвига «Северные цветы» напечатана глава из исторического романа «Гетьман». Гоголь сблизился с Дельвигом, Жуковским, Пушкиным, дружба с которым имела большое значение для развития общественных взглядов и литературного таланта молодого Гоголя. Пушкин ввёл его в свой круг, где бывали Крылов, Вяземский, Одоевский, художник Брюллов, дал ему сюжеты для «Ревизора» и «Мёртвых душ». «Когда я творил, — свидетельствовал Гоголь, — я видел перед собой только Пушкина… Мне дорого было его вечное и непреложное слово».
Литературную известность Гоголю принесли «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1831-1832), повести «Сорочинская ярмарка», «Майская ночь» и др. В 1833 пришёл к решению посвятить себя научной и педагогической работе и в 1834 был назначен адъюнкт-профессором по кафедре всеобщей истории при Санкт-Петербургском университете. Изучение трудов по истории Украины легло в основу замысла «Тараса Бульбы». В 1835 оставил университет и целиком отдался литературному творчеству. В том же году появился сборник повестей «Миргород», куда вошли «Старосветские помещики», «Тарас Бульба», «Вий» и др., и сборник «Арабески» (на темы петербургской жизни). Повесть «Шинель» была самым значительным произведением петербургского цикла, в черновом варианте прочитана Пушкину в 1836, а закончена в 1842. Работая над повестями. Гоголь пробовал свои силы и в драматургии. Театр представлялся ему великой силой, имеющей исключительное значение в общественном воспитании. В 1835 был написан «Ревизор» и уже в 1836 поставлен в Москве с участием Щепкина.
Вскоре после постановки «Ревизора», затравленный реакционной печатью и «светской чернью», Гоголь уехал за границу, поселившись сначала в Швейцарии, затем в Париже, продолжал работу над «Мёртвыми душами», начатую в России. Известие о гибели Пушкина было для него страшным ударом. В марте 1837 поселился в Риме. Во время приезда в Россию в 1839-1840 читал друзьям главы из первого тома «Мёртвых душ», который был завершён в Риме в 1840-1841.
Вернувшись в Россию в октябре 1841, Гоголь при содействии Белинского и др. добился напечатания первого тома (1842). Белинский назвал поэму «творением, глубоким по мысли, социальным, общественным и историческим».
Работа над вторым томом «Мёртвых душ» совпала с глубоким духовным кризисом писателя и прежде всего отразила его сомнения в действенности художественной литературы, что поставило Гоголя на грань отречения от его прежних созданий.
В 1847 издал «Выбранные места из переписки с друзьями», которую Белинский подверг уничтожающей критике в письме к Гоголю, осудив его религиозно-мистические идеи как реакционные.
В апреле 1848 после путешествия в Иерусалим, ко Гробу Господню, окончательно поселился в России. Живя в Петербурге, Одессе, Москве, он продолжал работу над вторым томом «Мёртвых душ». Им всё сильнее овладевали религиозно-мистические настроения, состояние здоровья ухудшалось. [взаимосвязь литературы и языка] Е. С. Сергеева-Бернардини
О ДВУХ РЕДАКЦИЯХ «ПОРТРЕТА» ГОГОЛЯ
EKATERINA S. SERGEEVA-BERNARDINI ABOUT TWO VERSIONS OF N. V. GOGOL’S SHORT STORY «THE PORTRAIT»
Статья посвящена сравнению двух редакций текста повести Н. В. Гоголя «Портрет». Впервые повесть была издана в сборнике «Арабески» в 1835 году, затем после тщательной переработки автором, она была опубликована в 1842 году. В статье помещены результаты наблюдений за изменениями, которые были внесены писателем при редактировании «Портрета».
Ключевые слова: Гоголь, «Портрет», редакция, композиция, ритм, аллитерация.
The article is dedicated to the comparison of the two versions of the N. V. Gogol’s short story «The Portrait». Originally this short story was published in the collection entitled «Arabesques» in 1835, Gogol returned to the story afterwards, reworking it for the 1842 publication. The article embraces some observations on the changes brought by the writer to the last version of «The Portrait».
Keywords: Gogol, «The Portrait», edition, composition, rhythm, alliteration.
Андрей Белый в книге-исследовании «Мастерство Гоголя» (193132), приуроченной к 100-летнему юбилею выхода в свет первых произведений писателя, характеризовал его стиль: «Кто-то сильный, огромный, оригинальный в крепнущем мастерстве раскрывает приемы письма, никем не открытые, повергая в словесную ткань дождь народных, жаргонных, сословных и местных словечек, отшлифованных в перлы языка; так уже кое-где говорили, но так еще не писали»1. В то же время сам Гоголь в письме к П. А. Плетневу «О Современнике» (1846) пишет: «Я до сих пор, как ни бьюсь, не могу обработать слог и язык свой, первые необходимые орудия всякого писателя: они у меня до сих пор в таком неряшестве, как ни у кого даже из дурных писателей, так что надо мной имеет право посмеяться едва начинающий школьник. Всё мною написанное замечательно только в психологическом значении, но оно никак не может быть образцом словесности»2. После выхода в свет первой части «Вечеров на хуторе близ Диканьки» действительно нашлись критики, порицающие слог Гоголя, в противоположность одо-
Екатерина Сергеевна Сергеева-Бернардини
Кандидат филологических наук, преподаватель кафедры русского языка Московского государственного лингвистического университета ► [email protected]
брительным высказываниям Пушкина в письме к издателю А. Ф. Воейкову: «Местами какая поэзия! какая чувствительность!»3 В том же письме к А. Ф. Воейкову Пушкин, заступаясь, предваряет критику Н. Полевого, обвинявшего Гоголя в «отступление от устава вкуса и законов изящного»4: «Ради бога, возьмите его сторону, если журналисты, по своему обыкновению, нападут на неприличие его выражений, на дурной тон и проч.»5. Действительно, язык писателя часто не вылощенный, книжный, но образный, приближенный к выразительности разговорной речи, свобода в обращении со словом позволила ему так точно описывать, подмечать особенности характеров, создавать яркие образы персонажей.
Гоголь, несмотря на самокритичное высказывание о «неряшестве своего слога», постоянно работал над своими произведениями. С 1835 по 1842 год увидели свет второе издание «Тараса Бульбы» и практически полностью переделанный «Портрет». На примере последнего можно проследить как писатель оттачивал мастерство владения словом.
Изменения в редакции «Портрета» 1842 года не всегда связаны с сюжетной линией произведения. Например, в первой части повести, хотя она и была тщательно переработана Гоголем, сохранились некоторые фрагменты, которых только коснулось авторская правка.
Писатель, меняя текст, ищет благозвучия, меняет ритмическую структуру фразы, например: торговка из Охты заменяется на торговку-охтенку; создается эпифорическая аллитерация, поддержанная созвучиями на ка-ко -ко -ка, торговка-охтенка-коробкою-башмаками.
Описание старика-ростовщика с портрета во многом было переделано к 1842 году, стало более синтетичным и образным. Во внешности ростовщика в редакции 1835 года читатель видит злобное лицо, на котором отразились страх, болезнь. Завершают образ черные живые глаза.
«Арабески» 1835 года: Это был старик с каким-то беспокойным и даже злобным выражением лица; в устах его была улыбка, резкая, язвительная, и вместе какой-то страх; румянец болезни был тонко разлит по лицу, исковеркан-
ному морщинами; глаза его были велики, черны, тусклы; но вместе с этим в них была заметна какая-то странная живость. … Лицо вообще сохраняло яркий отпечаток южной физиогномии. Смуглота, черные, как смоль волосы, с пробившеюся проседью — всё это не попадается у жителей северных губерний.
Страх и болезнь, ростовщика вызывают в читателе сострадание. Кроме того, длинное, че-тырехсоставное, сложносочиненное предложение не позволяет выделить важные для описания черты. Конструкция фразы задает монотонность, в воображении у читателя возникает образ больного человека.
В описании 1842 года образ ростовщика построен иначе. Лицо не больного, но злобного и сильного человека. И особое внимание к глазам: глаза… глядели, глядели. Бронзовый цвет лица и созвучный по цвету пламенный полдень в его чертах уже не носят оттенка болезни и страдания. В редакции 1835 года ростовщик описывается прямыми эпитетами: беспокойный, злой, резкий, язвительный, огромный, черный. А в новой редакции южное происхождение ростовщика не называется прямо, оно скрыто под литотой: «не северною силою», поддержанной красно-золотой палитрой: бронзовый, пламенный.
«Современник» 1842 года: Это был старик с лицом бронзового цвета, скулистым, чахлым; черты лица, казалось, были схвачены в минуту судорожного движенья и отзывались не северною силою. Пламенный полдень / был запечатлен в них. … Необыкновеннее всего были глаза: казалось, в них употребил всю силу кисти и всё старательное тщание свое художник. Они просто глядели,/ глядели даже из самого портрета,/ как будто разрушая его гармонию/ своею странною живостью. Когда поднес он портрет к дверям, еще сильнее глядели глаза.
Ритмически отрывок организован более стройно: предложение с неровным синтагматическим ритмом6, где соседние синтагмы сильно отличаются по длине друг от друга (более двух фонетических слов), чередуются с синтагматически более ритмичными предложениями: «Пламенный полдень…» и «Они просто гляде-
ли…». Предложения с высокой синтагматической ритмичностью легче воспринимаются, а в соседстве со сложными длинными предложениями они создают напряженную интонационную волну.
Интересным представляется тот факт, что Гоголь заменил практически все упоминания «луны» в редакции 1835 года на «месяц», кроме одного отрывка, оставшегося неизменным в обеих редакциях «Портрета»:
«Лунное сияние лежало всё еще на крышах и белых стенах домов, хотя небольшие тучи стали чаще переходить по небу».
1842 год.
1. «…а между тем уже холодное синеватое сиянье месяца становилось сильнее…»
2. «Сияние месяца, озаривши комнату, упало и на него и сообщило ему странную живость..»
3. «Свет ли месяца, несущий с собой бред мечты и облекающий всё в иные образы…»
4. «Сквозь щелки в ширмах он видел освещенную месяцем свою комнату…»
5. «Сиянье месяца усиливало белизну простыни…»
6. «Свет месяца озарял комнату…»
7. «Пред ним ширмы: свет месяца наполнял комнату…»
1835 год.
1. «Свет луны ярким, белым окном ложился на его пол, захватывая часть кровати и оканчиваясь на стене…»
2. «…глаза совершенно светились, вбирая в себя лунный свет…»
3. «…светлые сумерки, в которые владычица-луна превратила ночь, увеличивали действие…»
4. «…приписывая это сверхъестественное действие луне, чудесный свет которой имеет в себе тайное свойство…»
5. «Свет луны, который содержит в себе столько музыки, когда вторгается в одинокую спальню поэта и проносит младенчески-очаровательные полусны над его изголовьем, этот свет луны не наводил на него музыкальных мечтаний; его мечтания были болезненны».
6. «…в первое новолуние…»
Гоголь многое добавил в новой редакции повести, поэтому нет точного совпадения при замене «лунного света» на «сиянье месяца». В поздней редакции «Портрета» снимается зловещая подо-
плека лунного света, что умаляет всемогущество нечистой силы. Видимо, в этих же целях меняется и имя главного героя, явно ассоциирующееся не только с чертой, но и с чертом: «Чертков» — на «Чартков», от чары, чем ослабляется элемент фантастического в произведении, за который писателя критиковал В. Г. Белинский7, призывая его к реализму в творчестве.
Реализм Гоголя проявился в описании деталей обстановки, уточнений, подробностей, не имеющих прямого отношения к сюжетной линии. Неожиданное отвлечение внимания на незначащие детали используется Гоголем довольно часто. Так, в новой редакции «Портрета» Гоголь дал квартальному редкое имя: Варух Кузьмич, не изменив в остальном деталей повествования. Имя упоминается единожды и не оказывает существенного влияния на ход событий.
Точно так же читатель узнает сюжетно незначимые подробности о хозяине лавки, где был куплен портрет, у него не просто «давно небритый подбородок», а борода его «небрита с самого воскресенья».
Прием комического также вводит в новую редакцию «Портрета». Чарткову снится кошмарный сон, от которого он никак не может пробудиться. Это состояние ужаса, испытываемого художником, все время нарастает, усиливается и разбивается о … «богатырское храпение» Никиты.
«Современник» 1842 года: Два страшные глаза прямо вперились в него, как бы готовясь сожрать его; на устах написано было грозное повеленье молчать. Испуганный, он хотел вскрикнуть и позвать Никиту, который уже успел запустить в своей передней богатырское храпение.
Страшный, грозный портрет перестает быть таковым; комическое противопоставление развенчивает дьявольский образ ростовщика, аллегорически воспроизводя концовку повести: все заканчивается тем, что загадочный портрет исчезает с полотна, превращаясь в пейзаж. Комическое словно защитный панцирь для Гоголя, так как «настоящее слишком живо, слишком шевелит, слишком раздражает, перо писателя нечувствительно и незаметно переходит в сати-ру»8, создавая особый гоголевский стиль.
Структура повести необычна, что, несомненно, служит художественно-эстетическим целям. В ней две части: в первой рассказывается о судьбе художника Чарткова, вторая часть объясняет причины происходящего и содержит в себе одновременно начало и конец первой. Гоголь нарушает в повести общую модель, где рамка литературного произведения обрамляет фабульный элемент в произведении. Причудливый композиционный рисунок повести совершенно в духе гоголевского стиля.
При редактировании «Портрета» Гоголь убирает из повести лишнее, давая определенную свободу читателю в поиске выводов, которые, конечно, заложены в текст, но не прямо, а описательно. Гоголь не дает прямых готовых выводов, прячет в словесной ткани эмоции, расставив ловушки из намеков для воображения читателя.
В редакции «Арабесок» доктор однозначно ставит диагноз Чарткову: «особенное явление безумия». В редакции же 1842 года подобный прямолинейный диагноз болезни опускается, как избыточная информация; автор ограничивается описанием симптомов больного, оставшихся неизменными при редактировании повести, которые оставляют место для догадок о мистической природе болезни:
«Современник» 1842 года: Припадки бешенства и безумия начали оказываться чаще, и, наконец, всё это обратилось в самую ужасную болезнь. Жестокая горячка, соединенная с самою быстрою чахоткою, овладели им так свирепо, что в три дня оставалась от него одна тень только. К этому присоединились все признаки безнадежного сумасшествия.
В первой редакции «Портрета» Гоголь прямо сообщает об исчезновении чудного портрета, в редакции 1842 года «чудной портрет» теряет осязаемую структуру и уже непонятно, был ли он на самом деле или только «грезился» художнику.
Во второй части повести интересно изменение в биографии героев Гоголя, связанное с различными событиями и встречами, которые были в жизни писателя в период с 1835 по 1842 год.
Гоголь начал работу над повестью «Портрет» не ранее 1832 года. Вероятно, идея повести воз-
никла в связи с созданием А. Г. Венециановым его собственного портрета Гоголя. В 1834 году В. Г. Венецианов делал литографию портрета Гоголя на камне. Кроме того, писатель сам учился в 1830-е годы в Академии художеств на Васильевском острове в Петербурге и был увлечен занятиями живописью. В. Г. Венецианов не оканчивал специальных учебных заведений, по мнению Н. Машковцева9, он и стал прототипом художника-самоучки, написавшего портрет ростовщика: «Это был художник каких мало, одно из тех чуд, которых извергает из непочатого лона своего только одна Русь, художник-самоучка». Но дело в том, что о художнике-самоучке говорится во второй, поздней редакции повести 1842 года, хотя с Венециановым Гоголь был знаком еще с 1834 года.
Именно в Риме, в чудном «Риме, при имени которого так полно и сильно бьется пламенное сердце художника»10, повесть «Портрет» Гоголь «переделал вовсе или, лучше, написал вновь, вследствие сделанных еще в Петербурге замечаний. Осталась одна только канва прежней повести, всё вышито по ней вновь»11.
Будучи в Италии, Гоголь познакомился со многими русскими художниками из Петербургской Академии художеств, в том числе с А. Ивановым, Ф. А. Моллером, Ф. И. Иорданом, И. С. Шаповаловым. С Александром Ивановым, автором знаменитого полотна «Явление Христа народу», Гоголь познакомился в 1838 году. В то время А. Иванов (1806-1858) жил в Риме в нищете, так как пансион, назначенный ему от Петербургской Академии художеств, закончился, и художник часто довольствовался стаканом кофе в день и черствой булкой. Гоголь был очень дружен с художником, и во второй редакции «Портрета» он переписал образ сына художника, вероятно, вдохновившись подвижнической жизнью А. Иванова, всего себя посвятившего искусству.
А. Иванов начал свое обучение в Академии в 11 лет, а в 25 лет был отправлен в Италию, где и познакомился с Гоголем в 1838 году. Своему герою Гоголь придумал схожую судьбу: он тоже был помещен в Академию художеств, как только мину-
ло ему 9 лет, а в 20 лет был отправлен от Академии в Италию. Когда герой Гоголя увидел портрет ростовщика, было ему около 35 лет, как раз столько, сколько было А. Иванову (36 лет), когда Гоголь выпустил вторую редакцию «Портрета».
Изменения, внесенные Гоголем в повесть «Портрет» на уровне сюжета и композиции, отражают события, встречи и впечатления, имевшие место в жизни писателя и оказавшие на него большое влияние. В то время как стилистическая правка уже существующих отрывков дает представление о стиле Гоголя. Язык Гоголя сочетает в себе простоту и доходчивость разговорной речи, юмор, поэзию в описании природы — все это присутствует в произведениях писателя ровно в той мере, в какой это необходимо для достижения художественной выразительности.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Белый А. Мастерство Гоголя. М., 1996. С. 217.
2 Гоголь Н. В. Собр. соч: В 7 т. / Под общ. ред. С. И. Ма-шинского и М. Б. Храпченко. Т. 6. Статьи. М., 1977. С. 410.
3 Н. В. Гоголь в воспоминаниях современников / Под ред. С. И. Машинского. М., 1952. С. 79.
4 Цит. по : Машинский С. Художественный мир Гоголя. М., 1979. С. 72.
5 Н. В. Гоголь в воспоминаниях современников. С. 79.
6 См.: Иванова-Лукьянова Г. Н. Культура устной речи: интонация, паузирование, логическое ударение, темп, ритм. М., 2003. С. 153.
7 Белинский В. Г. О русской повести и повестях г. Гоголя // Н. В. Гоголь в русской критике: Сб. ст. М., 1953. С. 59.
8 Гоголь Н. В. Собр. соч. … Т. 6. С. 437.
9 См.: Машковцев Н. Гоголь в кругу художников. М., 1955.
10 Гоголь Н. В. Собр. соч. … Т. 3. Повести. С. 92.
11 Гоголь Н. В. Письмо Плетневу П. А., 17 марта 1842 г. Москва // Гоголь Н. В. Полн. собр. соч.: [В 14 т.]. [М.; Л.], 1937-1952. Т. 12. Письма, 1842-1845. С. 45.
[приглашаем принять участие]
II МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ «СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЛАВЯНСКОЙ ФИЛОЛОГИИ — К ДВУХСОТЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ Н. В. ГОГОЛЯ»
(университет Чжэнчжи, 16-17 мая 2009 года)
Государственный университет Чжэнчжи, факультет славянских языков приглашает принять участие в конференции, которая пройдет на факультете славянских языков Государственного университета Чжэнчжи.
Предполагаются следующие научно-методические направления работы конференции.
1. Проблемы современного гоголеведения.
2. Язык, сознание, культура.
3. Русский язык в сопоставлении с другими языками.
4. Вопросы теории и практики перевода.
5. Актуальные проблемы РКИ.
6. Художественный текст: восприятие, анализ и интерпретация.
7. Литература славянских народов в современном мире.
8. Взаимодействие национальных культур.
По вопросам участия можно обращаться по адресу: [email protected]
Tel.: +886-2-29387280 Fax: +886-2-29385776
Юмор и сатира в «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя (на примере повестей «Коляска», «Нос» и «Портрет»)
Please use this identifier to cite or link to this item: https://elib.belstu.by/handle/123456789/22449
| Title: | Юмор и сатира в «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя (на примере повестей «Коляска», «Нос» и «Портрет») |
| Authors: | Матковская, А. Д. |
| Keywords: | Гоголь Николай Васильевич художественная литература юмор сатира повести русская литература художественная литература |
| Issue Date: | 2017 |
| Publisher: | БГТУ |
| Citation: | Матковская, А. Д. Юмор и сатира в «Петербургских повестях» Н. В. гоголя (на примере повестей «Коляска», «Нос» и «Портрет») / А. Д. Матковская // Скориновские чтения 2017: книга в медийном пространстве: к 500-летию белорусского книгопечатания : материалы III Международного форума, 6-7 сентября 2017 / Министерство образования Республики Беларусь, Белорусский государственный технологический университет, Факультет принттехнологий и медиакоммуникаций ; [оргком.: И. В. Войтов (сопред.), И. В. Луцкий, М. Г. Борозна и др. ; под ред. В. И. Куликовича]. — Минск : БГТУ, 2017. — С. 219-222 |
| Description: | Цель работы — юмор и сатира в «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя (на примере повестей «Коляска», «Нос», «Портрет»). Для достижения поставленной цели исследования необходимо решить следующие задачи: проанализировать мастерство Н.В. Гоголя-сатирика: язык и стиль писателя; исследовать природу юмора и сатиры: использование комических и сатирических приемов в изображении характеров героев; определить эстетическую значимость сатиры и юмора Н. В. Гоголя. |
| URI: | https://elib.belstu.by/handle/123456789/22449 |
| Appears in Collections: | Скориновские чтения 2017: книга в медийном пространстве: к 500-летию белорусского книгопечатания : материалы III Международного форума, 6-7 сентября 2017 г. |
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Книга «Гоголь Н. В. Арабески»
Аннотация
У сборника «Арабески» самая странная судьба из всех гоголевских сборников. Кроме того, что он — наименее среди них изученный, долгое время он не рассматривался как сборник, можно сказать, почти с самого момента его выхода в свет в 1835 г. Сам Гоголь положил этому начало, когда изъял три повести из «Арабесок» и поместил их в третьем томе своего собрания сочинений, изданного в 1843 г., образовавшем в дальнейшем петербургский цикл. Поэтому и в литературоведении повести «Невский проспект», «Портрет», «Записки сумасшедшего» традиционно рассматриваются внутри петербургского цикла, а статьи — как часть критико-публицистического наследия Гоголя.
Странная судьба сборника объясняется «странностью» самого сборника. При первом знакомстве с ним удивляешься как разнообразию жанров, помещённых в нём (это и научные статьи и повести, и главы из исторического романа), так и разнообразию тем (литература, история, музыка, живопись, архитектура и др.). Здесь нет того очевидного единства тематики и стилистики, которое присутствует в «Вечерах на хуторе близ Диканьки», «Миргороде» и делает эти сборники монолитными по сравнению с хаотичными, на первый взгляд, лишенными одноплановости «Арабесками».
Сборник был опубликован в первой половине января 1835 г., цензурное разрешение — 10 ноября 1834 г. «Арабески» вышли в двух частях.
СОДЕРЖАНИЕ:
Арабески (5).
ДОПОЛНЕНИЯ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФРАГМЕНТЫ
Две главы из малороссийской повести «Страшный кабан» (217).
‹1› Учитель (217).
‹II› Успех посольства (222).
‹Мне нужно видеть полковника› (227).
Страшная рука (230).
‹Фонарь умирал› (230).
‹Дождь был продолжительный› (232).
‹Рудокопов› (233).
СТАТЬИ. ЗАМЕТКИ. НАБРОСКИ
Женщина (234).
«Борис Годунов», поэма Пушкина (237).
О поэзии Козлова (241).
‹Отрывок детской книги по географии› (243).
‹На бесчисленных тысячах могил› (245).
1834 (245).
Об издании Истории малороссийских казаков (246).
‹Размышления Мазепы› (247).
Оглавление ‹V тома Собрания сочинений 1851 г.› (248).
ВАРИАНТЫ (250).
ПРИЛОЖЕНИЯ
В.Д.Денисов. Гоголевские «Арабески» (271).
Примечания (составитель В.Д.Денисов) (361).
Источники текста (502).
Список сокращений (503).
Список иллюстраций (507).
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ:
H.В.Гоголь. Портрет работы А.Венецианова. Автолитография. 1834. (Фронтиспис).
Титульный лист первого издания «Вечеров на хуторе близ Диканьки». 1831.
В книжной лавке А.Ф.Смирдина. Литография С.Галактионова по рисунку А.Сапожникова. 1834.
Обед литераторов у Смирдина. Гравюра С.Галактионова по рисунку А.Брюллова. 1833.
В.А.Жуковский. Фрагмент портрета работы К.Брюллова. 1836.
П.А.Плетнев. Портрет работы A.Тыранова. 1836.
M.Н.Загоскин. Гравюра на стали неизвестного художника в сб. «Сто русских литераторов» (СПб., 1841. Т.II).
A.А.Дельвиг. Гравюра по рисунку В.Лангера. 1829.
Казанский собор. Литография неизвестного художника. 1825.
Собор св. Петра в Ватикане. Гравюра П.Руга. 1824.
Граф С.С.Уваров. Автолитография В.Голике. 1833.
Н.И.Греч. Рисунок М.Ступина. Конец 1830-х гг.
Ф.В.Булгарин. Гравюра на стали неизвестного художника в сб. «Сто русских литераторов» (СПб., 1841. Т.II).
О.И.Сенковский. Гравюра на стали неизвестного художника в сб. «Сто русских литераторов» (СПб., 1839. Т.I).
Дом Зверкова. Фото 1970-х гг.
Здание Патриотического института. Современная фотография.
Двор дома Зверкова. Автолитография Э.Б.Бернштейна. 1952.
Дворовый флигель дома Лепена, где жил Гоголь в 1833-1836 гг. Автолитография Э.Б.Бернштейна. 1952.
Дом И.-А.Иохима. Автолитография Э.Б.Бернштейна. 1952.
Д.В.Веневитинов. Портрет работы П.Соколова. 1827.
В.Ф.Одоевский. Фрагмент акварели А.Покровского. 1844.
М.А.Максимович. Портрет работы неизвестного художника. 1840-е гг.
М.П.Погодин. Литография с дагерротипа 1840-х гг.
Дмитрий Веневитинов. Рисунок А.С.Пушкина. 1827.
Н.В.Гоголь. Рисунок А.С.Пушкина. 1833.
А.С.Пушкин. Рисунок Н.В.Гоголя. 1833.
Академия художеств. Литография П.Александрова. 1825.
Исаакиевский мост через Неву. Литография П.Александрова. 1825.
А.Н.Мокрицкий. Автопортрет. Начало 1830-х гг.
A.С.Данилевский. Рисунок Т.Шевченко. Начало 1840-х гг.
Н.Я.Прокопович. Литография с дагерротипа 1840-х гг.
Н.В.Кукольник. Фрагмент портрета работы К.Брюллова. 1836.
Большой Каменный театр. Литография неизвестного художника. 1825.
Александрийский театр. Автолитография А.Дюрана. Фигуры О.Раффэ. 1839.
Ф.Шиллер. Фрагмент портрета работы А.Графа. Ок. 1793.
И.В.Гете. Портрет работы О.Кипренского. 1823.
Э.Т.А.Гофман. Портрет работы В.Хензеля, гравюра И.Пассини. 1821.
B.Скотт. Фрагмент портрета работы Г.Реберна. 1822.
А.Л.Шлецер. Гравюра А.Флорова по эстампу Рипенгаузена. Начало XIX в.
И.Г.Гердер.
К.Риттер.
А.Гумбольдт. Гравюра с портрета работы И.Штилера. Начало XIX в.
Тюрьма «Кингз Бенч» в Лондоне. Гравюра Дж.Гарнера по рисунку Т.-Х.Шеферда. 1829.
Вокзал в Бирмингеме. Гравюра по рисунку Г.Харриса. 1820-е гг.
Кельнский собор. Гравюра И.Поппеля с оригинала Л.Ланге. 1820-е гг.
Страсбургский мюнстер. Гравюра неизвестного художника. 1830-е гг.
Вид Миланского собора. Гравюра А.Бьязиоли с оригинала Кастеллини. 1820-е гг.
Новая церковь в Хаггерстоне. Гравюра У. Дибла по рисунку Т.-Х.Шеферда. 1829.
Лютеранская кирха на Невском проспекте (архитектор А.Брюллов; 1833-1835). Фрагмент обложки альманаха «Новоселье» (Ч.II. 1834).
Образцы арабесок.
Лист с набросками Н.В.Гоголя (РПД. Л.53).
Начало статьи «О средних веках» и рисунки Н.В.Гоголя (РПД. Л.54).
Предварительный план «Арабесок» (РМ. С.3).
Вид на храм Тезея с Афинского акрополя. Гравюра Тома де Томона. Начало XIX в.
Вид Колизея. Гравюра А.Парбони. 1824.
Вид Московского Кремля. Художник И.Дациаро. 1840.
Вид Пале-Рояля. Литография в «Записках русского офицера» Ф.Глинки (М., 1815-1816).
Козак Мамай. Народная картинка. XVIII в.
Богдан Хмельницкий. Гравюра Гондиуса. 1651.
Вид Киево-Печерской лавры. Гравюра А.Афанасьева. 1839.
Запорожские козаки. Гравюра XVIII в. (по изд. А.Ригельмана).
Ян II Казимир. Парадный портрет. 1650-е гг.
И.С.Мазепа. Гравюра А.Осипова. Начало 1700-х гг.
Титульный лист первого издания «Арабесок».
научно-литературный сборник, изданный Историческим обществом Нестора-летописца
eScriptorium >
9. Рідкісні та цінні видання >
2. Видання ХХ ст. >
Please use this identifier to cite or link to this item: http://escriptorium.univer.kharkov.ua/handle/1237075002/1586 |
| Название: | Памяти Гоголя: научно-литературный сборник, изданный Историческим обществом Нестора-летописца |
| Авторы: | б/а |
| Ключевые слова: | Research Subject Categories::HUMANITIES and RELIGION::History and philosophy subjects::History subjects::History Research Subject Categories::HUMANITIES and RELIGION::Aesthetic subjects::Literature Research Subject Categories::HUMANITIES and RELIGION::History and philosophy subjects::History subjects::History of science Research Subject Categories::HUMANITIES and RELIGION::History and philosophy subjects::History subjects::Book and library history 50-летие со дня смерти Н.В. Гоголя «Поэзия Гоголя» стихотворение А.В. Чаговца Чаговец В.А. Лазаревский А.М. «Сведения о предках Гоголя» Шаровольский И.В. «Юношеская идиллия Гоголя» Петров Н.И. «Южно-русский народный элемент в ранних произведениях Гоголя» Каманин И.М. «Научные и литературные произведения Гоголя по истории Малороссии» Марковский М.Н. «История возникновения и создания «Мертвых душ» Малинин В.Н. «Гоголь, как эпический писатель» Бокадоров Н.К. «Комедии Гоголя (литературный этюд)» Лобода А.М. «Комедии Гоголя в связи с развитием русской комедии» Павлуцкий Г.Г. «Гоголь об искусстве» Завитневич В.З. «Религиозно-нравственное состояние Гоголя в последние годы его жизни» Сикорский И.А. «Изображение душевно-больных в творчестве Гоголя» Дашкевич Н.П. «Значение мысли и творчества Гоголя» «Семейная хроника Гоголей» письма Гоголя письма Шевырева письма Кулиша письма Аксакова письма о. Моисея Александровский Г.В. «Гоголь и Белинский» «На родине Гоголя» «Один из приятелей Гоголя» Маркович А.М. «Гоголевская выставка (каталог)» поправки и дополнения к статьям Шаровольского, Чаговца, Александровского Гоголь Н.В. портрет Гоголь Мария Ивановна портрет Трушковская Марья Васильевна портрет Головня Ольга Васильевна портрет Максимович М.А. портрет Маркович А.М. портрет рисунок Н.В. Гоголя |
| Issue Date: | 1902 |
| Издатель: | Киев : Тип. Р.К. Лубковского |
| Библиографическое описание: | Памяти Гоголя : научно-литературный сборник, изданный Историческим обществом Нестора-летописца / под ред. Н.П. Дашкевича. — Киев : Тип. Р.К. Лубковского, 1902. — [680] с., разд. паг. : ил. |
| Краткий осмотр (реферат): | Печатано по постановлению Совета Исторического общества Нестора-летописца. Председатель Общества Н. Дашкевич. |
| URI: | http://escriptorium.univer.kharkov.ua/handle/1237075002/1586 |
| Appears in Collections: | 2. Видання ХХ ст. |
Files in This Item:
|
Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.
Краткое описание портрета | GradeSaver
Эти заметки были добавлены членами сообщества GradeSaver. Мы благодарны за их вклад и призываем вас сделать свой собственный.
Трагическая история художника Чарткова началась перед магазином на Щукинском дворе, где среди множества картин с изображением крестьян он увидел одну и, отдав за нее последние двадцать копеек, принес картину домой. Это был портрет старика в азиатской одежде, и он казался незаконченным, но был схвачен такой сильной кистью, что глаза на портрете казались живыми.Дома Чартков узнает, что хозяин пришел с унтер-офицером, требуя оплату за квартиру. Раздражение Чарткова о том, что он сожалеет о двадцати копейках и сидит в нищете без свечей, множилось.
Ложась спать за ширмой, он видит сквозь трещины, освещенные лунным портретом, и его пристальный взгляд. В страхе Чартков ставит на нее занавеску, но тут он видит глаза, полупрозрачные сквозь ширму, кажется, что простыня оторвана, наконец, он видит, что простыни на самом деле больше нет, и старик двинулся и вылез из кадра.Старик подходит к нему за ширмой, садится на ноги и начинает считать деньги, вынутые из принесенной с собой сумки. Свёрток с надписью «1000 золотых» откатился в сторону, и Чартков тайком выхватил его. Отчаянно сжимая деньги, он просыпается; рука ощущает тяжесть, которая была в ней секунду назад. После серии кошмаров он просыпается поздно. Приехавший снова с хозяином милиционер узнал, что денег нет, предложил расплатиться его работами.
Портрет старика привлекает его внимание, и, глядя на холст, он нечаянно сжимает раму — на пол падает знакомый сверток с названием «1000 золотых монет».«
В тот же день Чартков платит хозяину и утешается сокровищами, заглушив первое желание купить краску и запереться на три года в студии, снимает шикарную квартиру на Невском, дает объявление в ходячей газете — и уже на следующий день принимает покупателя. Важная дама, описывая детали будущего портрета дочери, берет ее, когда Чартков, казалось, только схватил ей в лицо что-то важное. В следующий раз она остаётся недовольной сходством желтого лица и теней под глазами и, наконец, берёт на себя старую работу Чарткова — Психею, слегка отреставрированную раздражённым художником.
За короткое время Чартков становится популярным: схватив одно общее выражение, он написал множество портретов, чтобы удовлетворить самые разные требования. О богатых, допущенных в аристократические дома художниках отзываются резко и высокомерно. Многие, кто знал Чарткова раньше, удивляются тому, как талант мог исчезнуть так заметно поначалу. Он важен, упрекает молодежь в безнравственности, становится скрягой и однажды по приглашению Академии художеств приехал посмотреть на картину из Италии, присланную одним из старых товарищей, видит совершенство и понимает бездна его падения.Он заперся в студии и погружен в работу, но вынужден останавливаться каждую минуту из-за незнания элементарных истин, изучение которых он не учел в начале своей карьеры.
Вскоре он одержим страшной завистью, он начинает покупать лучшие произведения искусства, и только после его смерти из-за лихорадки, связанной с чахоткой, становится ясно, что шедевры, на приобретение которых он потратил свое огромное состояние, были зверски уничтожен им. Его смерть ужасна: повсюду показались старые страшные глаза.
История Чарткова нашла свое объяснение спустя короткое время на одном из петербургских аукционов. Среди китайских ваз, мебели и картин внимание привлек удивительный портрет человека, глаза которого были нарисованы с таким мастерством, что кажутся живыми. Цена увеличивается в четыре раза, и появляется художник Б., претендующий на особые права на эту картину. В подтверждение этих слов он рассказывает историю, случившуюся с его отцом.
Обозначив начало части города под названием Коломна, он описывает великана азиата, который когда-то жил здесь и мог ссудить любую сумму денег.Его проценты казались небольшими, а условия выплаты были очень благоприятными, но странные арифметические вычисления суммы, подлежащей возмещению, сильно увеличились. Зловещей была судьба тех, кто получал деньги из рук зловещего азиата.
Отец рассказчика, художник-самоучка, намереваясь изобразить дух тьмы, часто думал о своем страшном соседе, и однажды он сам пришел и потребовал нарисовать свой портрет, дабы остаться в картине «совсем» как живой «.Отец был рад взять на себя дело, но лучше ему удавалось уловить внешность старика, живее выступали глаза на полотне, им овладевали более болезненные чувства.
Не имея больше сил переносить растущее отвращение к работе, он отказался продолжать, и мольба старика, объясняющая, что его жизнь продолжится после смерти в портрете сверхъестественной силы, полностью напугала его. На следующий день ростовщик скончался. Со временем художник заметил в себе перемены и решил уничтожить портрет, но его друг попросил картину, и художник дал ему эту ужасную работу.Каждый, кому достался этот портрет, старался как можно скорее избавиться от него.
Художник понимает, что часть души ростовщика переместилась в ужасный портрет, и смерть его жены, дочери и маленького сына окончательно убедила его в этом. Он поставил старшего сына в Академию художеств, а сам отправился в монастырь, где вел строгую жизнь, ища всевозможные способы самопожертвования. Наконец, он взял кисть и целый год писал картину Рождества.Работа была чудом, исполнена святости. Своему сыну, который приехал попрощаться перед поездкой в Италию, он поделился своими мыслями об искусстве, включая некоторые инструкции. Рассказав историю ростовщика, он умолял сына найти идущий на руках портрет и уничтожить его. И вот, после пятнадцати лет бесплодных поисков, рассказчик наконец нашел портрет, — а когда он, а с ним и вся толпа студентов повернулись к стене, портрета как бы там не было. Кто-то говорит: «Украдено».
Обновите этот раздел!
Вы можете помочь нам, пересматривая, улучшая и обновляя эта секция.
Обновить этот разделПосле того, как вы заявите права на раздел, у вас будет 24 часа для отправки черновика. Редактор рассмотрит заявку и либо опубликует ее, либо оставит отзыв.
Гоголь, «Портрет» — Стипендия Фордхэма
Страница из
НАПЕЧАТАНО ИЗ СТИПЕНДИИ FORDHAM ONLINE (www.fordham.universitypressscholarship.com). (c) Copyright Fordham University Press, 2021. Все права защищены. Индивидуальный пользователь может распечатать PDF-файл одной главы монографии в FSO для личного использования. Дата: 27 июля 2021 г.
- Раздел:
- (стр.141) 7 Гоголь, «Портрет»
- Источник:
- Портретные истории
- Автор (ы):
Михал Пелед Гинзбург
- Издатель:
- Fordham University Press
DOI: 10.5422 / fordham / 9780823262601.003.0008
Рассказ Гоголя о соотношении портрета и денег. Первая часть посвящена художнику Чарткову и разрушению искусства деньгами; второй повествует о портрете, написанном старым художником, и рассматривает репрезентацию в денежном выражении как вопрос адекватности. Вместо того, чтобы рассказывать об утрате оригинала и оригинальности из-за «механического воспроизведения», в этой части описывается упадок искусства в тот момент, когда сила изображения заменяется оригинальностью художника и подлинностью произведения искусства. как оригинал.Склонность критиков сосредотачиваться на истории Чарткова и включать в нее историю старого художника объясняется тем, что его озабоченность эйконами и дьявольскими ростовщиками не имеет отношения к нашей современной или постмодернистской жизни. Заключение ставит под сомнение это предположение посредством краткого обсуждения фотографического портрета.
Ключевые слова: Деньги, Искусство, Соответствие, сила изображения, оригинальность, оригинальность, фотография
Для получения доступа к полному тексту книг в рамках службы для стипендииFordham Online требуется подписка или покупка.Однако публичные пользователи могут свободно искать на сайте и просматривать аннотации и ключевые слова для каждой книги и главы.
Пожалуйста, подпишитесь или войдите для доступа к полному тексту.
Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этому заголовку, обратитесь к своему библиотекарю.
Для устранения неполадок, пожалуйста, проверьте наш FAQs , и если вы не можете найти там ответ, пожалуйста свяжитесь с нами .
Николай Гоголь | Encyclopedia.com
С произведениями русского писателя Николая Гоголя (1809-1852) закончился период русского подражания западной литературе. Он черпал вдохновение в природных материалах и сочетал реалистичные детали с гротескными и потусторонними элементами.
Николай Гоголь родился 20 марта 1809 года в маленьком украинском городке Сорочинцы. В детстве он был мечтательным и замкнутым, на него сильно повлияла смерть младшего брата.В 9 лет Гоголь ушел в школу, где проучился 7 лет. Он был посредственным учеником, но вел себя хорошо. Он бросил школу в июне 1828 года и, очевидно, намеревался сделать карьеру на российской государственной службе. Но, несмотря на финансовые трудности, он отложил поступление на государственную службу и попытался заявить о себе в литературе. Он опубликовал стихотворение «Италия» 23 марта 1829 г. в журнале « Сын Отечества»; , однако, это была неуклюжая попытка, которая не получила критического внимания.В 1829 году он опубликовал за свой счет более амбициозную поэму « Gants Kiukhelgarten, », в которой рассказывается о попытках романтического героя вырваться из идиллической, но удушающей обстановки. Поэма была плохо воспринята критикой, и Гоголь попытался восстановить и уничтожить все сохранившиеся экземпляры.
Из-за провала своих первых литературных усилий Гоголь сделал карьеру на государственной службе и работал в нескольких государственных учреждениях. Затем в 1831 году он стал учителем в женской школе-интернате, занятие, которое ему наскучило и в котором он не очень хорошо разбирался.Он продолжал писать, и его работа начала привлекать внимание. Он привлек внимание Василия Жуковского, известного современного русского поэта, и в мае 1831 года был представлен Александру Пушкину, величайшему поэту России. С написанием и изданием книги « вечеров на хуторе близ Диканьки » в 1831–1832 годах Гоголь занял важное место в литературных вопросах. Рассказы в этом сборнике представляют собой смесь реалистичных деталей из украинского народного быта и причудливых и сверхъестественных деталей.
Короткие произведения
Арабески (1835 г.) состоят из очерков, художественной критики, фрагментов романов и трех коротких художественных шедевров: «The Портрет »,« Невский проспект »и« Дневник сумасшедшего ».« Портрет », написанный Гоголем в 1833–1834 годах, касается взаимоотношений искусства и религии. В частности, речь идет о продаже своего художественного творчества. души злому духу за деньги.Гоголь должен был все больше и больше беспокоиться о моральных последствиях своего ремесла.В этом отношении «Портрет» предвосхищает кризис отношений между искусством и религией, который ему пришлось пережить в последнее десятилетие своей жизни.
«Невский проспект» был завершен в октябре 1834 года и основан на противопоставлении двух влюбленных, преследуемых двумя молодыми людьми, и контрасте между идеалом и общим взглядом на любовь. Обе любовные истории заканчиваются банальностью, а Невский проспект, улица, на которой начинаются приключения, — это рынок мировой суеты. «Дневник сумасшедшего» был написан в 1833–1834 годах и представляет собой смутно наброски о мелком государственном чиновнике, который разочарован любовью и одержим манией величия.Гоголь в видениях сумасшедшего показывает бессмысленность устремлений и суету мира.
Несмотря на значительные успехи в написании к 1834 году, Гоголь все еще не был уверен в своей карьере и питал представления о профессоре и ученом. Осенью 1834 г. он был назначен преподавателем истории Петербургского университета. Он получил это положение благодаря влиянию важных друзей, и он был в высшей степени неквалифицированным, чтобы занимать этот пост, как по темпераменту, так и по происхождению.Эта карьера, продолжавшаяся с осени 1834 года по декабрь 1835 года, окончилась неудачей.
Миргород (1835 г.) представляет собой сборник из четырех этажей. Первая сказка, «Помещики Старого Света», — это описание растительного существования двух стариков, живущих в идиллии комфорта, мира и любви. Однако трагедия и смерть вторгаются в их существование. Вторая сказка этого цикла — псевдоисторический рассказ «Тарас Бульба», неубедительная история любви, действие которой происходит на фоне украинско-польских войн 16-17 веков.Третья сказка цикла — «Вий», сверхъестественная сказка о студенте, который убивает ведьму, которая оказывается молодой и красивой женщиной. Последняя сказка — «Повесть о том, как поссорились Иван Иванович и Иван Никифорович», рассказ о нелепой ссоре двух почетных граждан города Миргорода.
В 1836 году Гоголь опубликовал «Нос», гротескный рассказ о носе, который отделяется от лица некоего майора и настаивает на самостоятельном существовании, к ужасу майора.Сказка представляет собой повествование о гротескных и причудливых происшествиях на фоне, часто окрашенном в мелкий и объективный реализм.
Театр
Гоголь написал свой драматический шедевр Ревизор в период с октября по декабрь 1835 года, и кажется вероятным, что идея пьесы Гоголь позаимствовал у Пушкина. Пьеса о самозванце, которого ошибочно принимают за настоящего, но инкогнито генерального инспектора, которого осыпают милостями и подобострастием, чтобы замаскировать коррупцию и нечестность государственных служащих.Пьеса сначала была отклонена цензурой, но после обращения к самому государю ее разрешили поставить. Успех пьесы был мгновенным и ошеломляющим. Рассматривая театр Гоголя, нельзя не упомянуть и комедию « Женитьба, », вышедшую в 1842 году после 9 лет работы.
Гоголь любил путешествовать и был уверен, что путешествия полезны для его здоровья. В течение последних 16 лет своей жизни он проводил больше времени за границей, чем в России. Его особенно привлекал Рим, который он любил с непреходящей страстью.Летом 1836 года он остановился в Вене, чтобы поправиться, и там пережил важный творческий подъем. Он работал над «Мертвыми душами», переработал «Тарас Бульба» и написал «Шинель». Он также испытал религиозное видение, которое имело для него сокрушительное значение и повлияло на его последующий взгляд на искусство и его религиозный долг.
«Мертвые души»
Гоголь начал работу над «Мертвые души » осенью 1835 года. Он потратил около 6 лет на ее написание и большую часть написал за границей.Он испытывал трудности с цензурой, но книга была наконец опубликована 21 мая 1842 года. Произведение потрясающе оригинально и повествует о Чичикове, мошеннике, который путешествует по России, покупая крепостных, которые умерли, но все еще остаются на налогах. сворачивает, а затем использует мертвых крепостных в качестве залога для ссуд. На другом уровне путешествие Чичикова — это спуск в комический ад русской действительности. Общие и типичные недостатки человечества воплощены в типах, которых Чичиков встречает на своем пути.Сам Чичиков — олицетворение пошлости и бесхарактерности. Картина Гоголь рисует провинциальную Россию гнетущей пошлостью, глупостью и коррупцией.
«Шинель», опубликованная в 1842 году, несомненно, является шедевром гоголевских короткометражек. Он оказал огромное влияние на последующее развитие русской художественной литературы. Сюжет рассказывает о ничтожном клерке-переписчике, который копит на пальто, которое украдено у него в первый же день владения.Вскоре после кражи клерк заболевает и умирает.
Заключительный период
С выходом в свет «Шинели» и Мертвых душ закончился большой вклад Гоголя в русскую литературу. Смелое намерение продолжить Мертвых душ так и не было реализовано, так как Гоголь сжег большую часть второй части, а то, что он оставил, заметно уступает первой части. Гоголь постепенно убеждался, что он обязан использовать свое искусство на благо человечества.Его морализаторские наклонности видны в томе, который он опубликовал 31 декабря 1846 года, Избранные отрывки из переписки с друзьями, — работа, которая была плохо встречена критиками.
В течение 1840-х годов Гоголь все больше и больше убеждался в том, что он должен очистить свою душу, и все больше попадал под влияние духовенства. Весной 1848 года он совершил паломничество в Иерусалим. В течение последних 9 месяцев жизни его здоровье ухудшилось, и он страдал от тяжелой депрессии.Священник Матфей Константиновский, человек сильный и нетерпимый, оказал значительное влияние на ум Гоголя и уговорил его поститься строже, чем это было нужно для ослабленного гоголевского телосложения. Гоголь умер 21 февраля 1852 года.
Дополнительная литература
Переводы произведений Гоголя имеются во многих редакциях. Рекомендуются переводы Бернара Гильбера Герни. Дэвид Магаршак, Гоголь: Жизнь (1957), представляет собой компетентную и интересную критическую биографию. Биографические данные смешаны с критическим анализом у Янко Лаврина, Гоголя (1926) и Николая Гоголя (1809-1825): столетний обзор (1951).Владимир Набоков, Николай Гоголь (1944), представляет собой забавный и занимательный анализ некоторых аспектов творчества Гоголя, в то время как Всеволод Сечкарев, Гоголь: его жизнь и творчество, в переводе Роберта Крамера (1965), представляет собой трезвый и заслуживающий доверия анализ. анализ отдельных работ. Специализированное исследование новелл Гоголя — Фредерик Дриссен, Гоголь как автор рассказов: исследование его техники композиции (пер. 1965). Князь Д. С. Мирский, История русской литературы (2 тт., 1926-1927), рекомендуется для общей литературной и исторической справки. Сокращенное однотомное издание работы Мирского было отредактировано Фрэнсисом Дж. Уитфилдом (1949; ред. 1958).
Дополнительные источники
Гоголь, Анн-Арбор: Ардис, 1981.
Троят, Анри, Гоголь: биография разделенной души, Лондон: Аллен и Анвин, 1974. □
Таинственный портрет Гоголя Николай
Мягкая обложка. Состояние: Новое. Язык: Английский. Совершенно новая книга.Загадочный портрет Николая Гоголя Это менее известное произведение, возможно, является идеальным воплощением гения Николая Гоголя: рассказ, одновременно оживленный радостным, почти фарсом, чувством юмора и смиренным цинизмом в отношении человеческого положения. В остром переводе Джона Курноса, недооцененного раннего переводчика русской литературы на английский, «Как поссорились два Ивана» — это история двух давних друзей, которые поссорились, когда один из них назвал другого » Гусь.«С этого момента аргументы усиливаются, а эскалация становится все более и более нелепой. Не теряя своего щедрого античного духа, история, тем не менее, переходит от дружбы к человечеству, неуклонно продвигаясь к своему трогательному заключению. Мы рады опубликовать Эта классическая книга входит в нашу обширную коллекцию Классической библиотеки. Многие книги в нашей коллекции не выпускаются в течение десятилетий и поэтому не были доступны для широкой публики.Цель нашей издательской программы — облегчить быстрый доступ к этому обширному резервуару литературы, и мы считаем, что это важное литературное произведение, которое заслуживает того, чтобы его снова напечатали через много десятилетий. Содержание подавляющего большинства названий в Классической библиотеке было отсканировано с оригинальных произведений. Чтобы гарантировать высокое качество продукта, каждое название тщательно отобрано нашими сотрудниками. Наша философия основана на желании предоставить читателю книгу, максимально приближенную к праву собственности на оригинальную работу.Мы надеемся, что вам понравится это замечательное классическое произведение, и оно станет для вас полезным опытом. загадочный портрет, загадочный портрет мелиес, загадочный портретный pdf, загадочный портрет 1899 года, загадочный портрет гоголевского аннотации.
% PDF-1.5 % 1 0 объект > / Метаданные 4 0 R / ViewerPreferences 5 0 R >> эндобдж 6 0 obj / CreationDate (D: 20171214131953-05’00 ‘) / ModDate (D: 20171214131953-05’00 ‘) /Режиссер >> эндобдж 2 0 obj > эндобдж 3 0 obj > эндобдж 4 0 obj > ручей Microsoft® Word 2016
Рим над Римом: романтическое видение Вечного города Николаем Гоголем
Часть Основные жития и письма девятнадцатого века книжная серия (19CMLL)Abstract
O К двухсотлетию Николая Гоголя (1809–1852), отмечавшемуся в прошлом году, снова возникла постоянная дискуссия о природе его искусства и о том, принадлежит ли он вообще к европейскому романтическому движению .Романтизм в России отличается от европейского мейнстрима как по эстетике, так и по хронологии, выходящей за рамки 1840-х годов. Николай Гоголь, получивший титул «отец русского реализма», в основном из-за своей главной эпической поэмы « Мертвые души », отметил сильное романтическое присутствие в ранней фольклорной готике своих украинских новелл, в гротескных метаморфозах своего творчества. «Петербургские рассказы» ( Нос и Шинель ) и страстно-героический этос Тараса Бульбы. Гоголь принадлежал к литературному поколению 1830-40-х годов, когда романтическая дихотомия мечты и мучительно ломалась на мечту и реальность. Сама суть творчества Гоголя развивается из этого опыта нарушенной гармонии Неба и Земли, который пробуждает его озабоченность формами зла в его попытках заменить собой истинное и прекрасное, подвергнуть опасности человеческую идентичность, увидеть картина мира распадается на фрагменты и показывает частичную насмешливую целостность.Метафизический ужас, лежащий в основе его работ, указывает на личный кризис не земного характера, и, в конце концов, в последние годы своей жизни Гоголь, как и Шатобриан, обращается к мистицизму, включающему глубокие религиозные поиски.
Ключевые слова
Женский Идеал Современный Город Хронологический план Музыкальный оркестр Итальянский периодЭти ключевые слова были добавлены машиной, а не авторами. Это экспериментальный процесс, и ключевые слова могут обновляться по мере улучшения алгоритма обучения.
Это предварительный просмотр содержимого подписки,
войдите в, чтобы проверить доступ.
Предварительный просмотр
Невозможно отобразить предварительный просмотр. Скачать превью PDF.
Информация об авторских правах
Авторы и аффилированные лица
Нет доступных связей
Прочтите «Таинственный портрет в Интернете» Николая Гоголя
978-963-525-701-0
Часть 1Нигде так не было многие, как и прежде, останавливаются в картинной мастерской в Щукином дворе.В этом маленьком магазине действительно была самая разнообразная коллекция диковинок. Картины представляли собой преимущественно масляные картины, покрытые темным лаком, в тускло-желтых рамах. Зимние сцены с белыми деревьями; очень красные закаты, похожие на бушующие пожары, фламандский хам, больше похожий на индюка в наручниках, чем на человека, были преобладающими сюжетами. К ним следует добавить несколько гравюр, таких как портрет Хозрефф-Мирзы в овчинной шапке и некоторых генералов в треугольных шляпах и крючковатых носах.Более того, двери таких магазинов обычно увешаны пачками этих изданий, напечатанных на больших листах коры, а затем раскрашенных вручную, что свидетельствует о исконном таланте русских.
На одной была Царевна Миликтриса Кирбитиевна; на другом город Иерусалим. Покупателей такой продукции обычно мало, а вот наблюдателей много. Какой-то прогульщик, вероятно, зевает перед ними, держа в руке посуду с обедом из кулинарии для своего хозяина, который не хочет сильно разогреть свой суп.Перед ними, скорее всего, также будет стоять солдат, закутанный в плащ, торговец с лавки старой одежды с парой складных ножей на продажу и хозяйка с корзиной обуви. Каждый по-своему выражает восхищение. Мужики обычно трогают их пальцами; дилеры серьезно смотрят на них; обслуживающие мальчики и ученики смеются и дразнят друг друга цветными карикатурами; старые лакеи во фризовых плащах смотрят на них только ради того, чтобы где-то зевать; а торгаши, молодые русские женщины, инстинктивно останавливаются, чтобы услышать, о чем люди сплетничают, и посмотреть, на что они смотрят.
Когда начинается наш рассказ, молодой художник Чартков невольно остановился, проходя мимо магазина. Его старый плащ и простая одежда показывали, что он был человеком, преданным своему искусству с самоотверженным рвением, и у которого не было времени беспокоиться о своей одежде. Он остановился перед магазинчиком и сначала наслаждался внутренним смехом над чудовищами в форме картинок.
В конце концов он бессознательно погрузился в задумчивость и начал размышлять о том, какие люди хотят эти постановки? Ему не показалось удивительным, что российское население с восторгом взирало на Ерусланов Лазаревич,
на Обжора,
и Карусель,
на Тома и Ерему.
Очертания этих предметов были легко понятны массам. Но где можно было купить эти потрепанные грязные картины маслом? Кому были нужны эти фламандские хамы, эти красно-синие пейзажи, претендующие на более высокую ступень искусства, но действительно выражающие глубину его деградации? Это не были произведения ребенка-самоучки. В этом случае, несмотря на карикатуру рисунка, резкое различие проявилось бы. Но здесь была видна только простая тупость, упорная неспособность, которая по своеволию стояла в рядах искусства, в то время как его истинное место было среди низших профессий.Те же цвета, та же манера, та же отработанная рука, принадлежащая скорее производственному автомату, чем человеку!
Некоторое время он простоял перед грязными картинками, в конце концов его мысли отвлеклись на другие дела. Тем временем хозяин магазина, невысокий седой человечек в плаще фриза, с бородой, не сбриваемой с воскресенья, уже некоторое время уговаривает его покупать, называя цены, даже не зная, что ему нравится и что ему нравится. в розыске. Вот, я возьму серебрянку для этих мужиков и этого маленького пейзажа.Какая картина! это изрядно завораживает; только что получил с завода; лак еще не высох. Или вот зимняя сцена — возьмите зимнюю сцену; пятнадцать рублей; одна только рамка того стоит. Какая зимняя сцена!
Здесь купец дал холсту легкую штриховку, как бы демонстрируя все достоинства зимней сцены. Помолитесь, чтобы они сложили и отправили в ваш дом. Где вы живете? Вот, мальчик, дай мне веревочку!
Держитесь, не так быстро!
сказал художник, придя в себя и заметив, что бойкий торговец начал всерьез паковать какие-то картины.Ему было довольно стыдно ничего не брать после того, как так долго простоял перед магазином; так сказать, Вот, стой! Я посмотрю, есть ли здесь что-нибудь, что мне нужно!
он нагнулся и начал поднимать с пола, где в кучу были брошены какие-то изношенные, пыльные старые картины. Были старые семейные портреты, потомков которых, вероятно, не было на земле; с рваным полотном и рамками без золочения; короче хлам. Но художник начал поиски, думая про себя: Может быть, я что-нибудь наткнусь.
Он слышал рассказы о картинах великих мастеров, найденных среди мусора в лавках дешевых продавцов гравюр.
Торговец, поняв, о чем идет речь, прекратил свои назойливые приставания и снова занял свой пост у двери, приветствуя прохожих словами: Сюда, друзья, вот фотографии; войти, войти; только что получил от производителей!
Он кричал досыта и вообще напрасно долго разговаривал с торговцем тряпьем, стоявшим напротив, у дверей своей лавки; и наконец, вспомнив, что в его магазине был покупатель, отвернулся от публики и вошел внутрь. Ну что, друг, ты что-нибудь выбрал?
сказал он. Но живописец уже некоторое время неподвижно стоял перед портретом в большой и первоначально великолепной раме, на которой, однако, почти не осталось и следа позолоты.
Изображал старика с худым, бронзовым лицом и высокими скулами; черты лица, казалось бы, изображены в момент судорожного возбуждения. На нем был струящийся азиатский костюм.