Сюжет как написать: Attention Required! | Cloudflare

Содержание

Драматический сюжет. Как написать гениальный роман

Читайте также

СЮЖЕТ **

СЮЖЕТ ** В довершение ужаса Цезарь, прижатый к подножию статуи разъяренными клинками друзей, видит среди лезвий и лиц Марка Юния Брута, своего подопечного и, быть может, сына; тогда он перестает сопротивляться, воскликнув: — И ты, сын мой! Патетический возглас подхватывают

6. Сюжет или характер?

6. Сюжет или характер? «Что такое сорняк? Растение, чьи достоинства неизвестны». Эмерсон Несмотря на частое цитирование Аристотеля и работу, про­деланную Фрейдом по изучению одной из трех сторон человека, т.е. психики, характер не подвергся тому глубокому анализу, который

1. «СЮЖЕТ МЕРТВЫХ ДУШ»

1. «СЮЖЕТ МЕРТВЫХ ДУШ» Гоголь приступил к работе над «Мертвыми душами» в 1835 году по совету А.

 С. Пушкина. Вот как об этом рассказывал впоследствии сам Гоголь.»Он [Пушкин] уже давно склонял меня приняться за большое сочинение и наконец, один раз, после того, как я ему прочел одно

3 ТЕМА И СЮЖЕТ

3 ТЕМА И СЮЖЕТ Тема романа — основная абстракция, по отношению к которой события выступают в качестве ее конкретизации.Например, тема романа «Унесенные ветром» такова: столкновение различных сил во время гражданской войны на Юге — разрушение образа жизни Юга, который

4 СЮЖЕТ-ТЕМА

4 СЮЖЕТ-ТЕМА Сюжет-тема является центральным конфликтом, который определяет события всего сюжета. Это зерно, позволяющее вам развивать структуру сюжета в целом.Я отмечала уже, что и автор, и персонажи романа должны стремиться к цели. Обсуждая проблему сюжета-темы, я

Сюжет, еще сюжет

Сюжет, еще сюжет Авантюрный сюжет, в котором сначала происходит это, а потом происходит то, а потом происходит еще что?нибудь, и все это в конечном итоге ни к чему не

Сюжет и композиция

Сюжет и композиция 1Одно из первых, самых ранних определений сюжета «Анны Карениной» сохранилось в письме С.

 А. Толстой: «Сюжет романа — неверная жена и вся драма, происшедшая от этого»[68]. В первоначальных набросках круг событий охватывал замкнутую и относительно

Сюжет

Сюжет 1 Обычно я не пересказываю сюжета, но для «Анны Карениной» сделаю исключение, так как сюжет ее по природе своей нравственный. Это клубок этических мотивов, на которых нужно остановиться, прежде чем мы сможем наслаждаться романом на более высоком уровне.Одна из самых

§ 11. Сюжет и его функции

§ 11. Сюжет и его функции Словом «сюжет» (от фр. sujet) обозначается цепь событий, воссозданная в литературном произведении, т. е. жизнь персонажей в ее пространственно-временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах. Изображаемые писателями

с чего начать, придумать название, сюжет

Роман – это не просто набор из 33 букв и горстки знаков препинания. У него есть назначение – заставить читателя окунуться в мир, созданный автором, почувствовать вещи, места и миры, о которых он не знал. Разжечь в читателе жажду узнать, что же произойдёт дальше, заставить его перевернуть страницу и обнаружить, что чтение романа не только принесло удовольствие, но заставило немножко измениться и открыло для него что-то новое.

Самые популярные жанры литературы

Как начать писать? Прежде чем сесть за написание романа, автор должен определить: для кого он хочет писать? Кто будут его читатели? Что их интересует и что сегодня читают больше всего? Многочисленные опросы показали, что на сегодня самые читаемые жанры – это любовный роман, фантастика, детективы и классика.

Любовные романы

Как правило, читают их в большинстве своём женщины, которые видят в жизни только стирку, уборку, работу, кухню и вечно занятого мужа. Им необходима романтика, красота. Им нужны красивые имена героев, сильные персонажи, запоминающиеся места. Они не будут читать о любви сантехника к кухарке.

Но если автор рискнёт рассказать об этом, то ему необходимо подумать над тем, как увлечь своих читательниц – продумать трогательный сюжет. Понять, как писать любовные сцены в романе так, чтобы самый непривлекательный с первого взгляда герой «заиграл», выделился. На протяжении всего произведения отмечать, как чувства героев изменили их, через какие трудности им пришлось пройти, чтобы доказать или показать свою любовь.

Фантастика

Фантастический жанр предпочитают в основном подростки или компьютерные гении. В плане жанрового разнообразия здесь есть где развернуться. Это может быть приключенческая история с невероятными украшениями: перевоплощения и необычные трюки, необыкновенные места и технические «навороты».

Фантастический жанр и хорош тем, что здесь можно придумать название, которое заинтригует читателя, создать увлекательный сюжет, взяв за основу народную сказку с ее чудовищами, волшебниками и храбрыми рыцарями или киберфантастику с её электронными новшествами.

Фэнтези — довольно популярный жанр потому, что здесь неограниченное «поле деятельности» для автора. И как написать фантастический роман, в каком ключе, зависит только от его воображения. Основной набор фантаста – главный персонаж, предмет его любви, могучие покровители или соратники. И конечно, противоборствующая сторона: главный злодей – коварный и непобедимый.

Детективы

Романы этого жанра всегда читали, читают и будут читать. Почему они популярны? Прежде всего, читатель желает развлечься, убежать от реальности. Ему нравится разгадывать преступление, словно ребус. Начало романа — это головоломка, которая ставит в тупик. А автор играет: скрывает улики, наводит подозрение на совершенно невиновного персонажа, который и ведёт себя так, словно он и есть преступник.

И читатель зачастую идёт неверной дорогой, его догадки ошибочны. Как правило, герой детектива – сыщик — превосходит читателя в сообразительности и изящно раскрывает преступление. Чтобы написать детектив, одной головоломки, конечно, недостаточно. Как научиться писать романы в жанре детектива? Во-первых, читателю интересно следить за ходом мыслей героев, преследовать вместе с сыщиком преступника и обосновывать догадки и подозрения.

Наказание злодея – тоже немаловажная деталь, читатель испытывает удовольствие при виде преступника, получившего по заслугам. Зачастую читатель отождествляет себя с главным героем, вживается в его роль и повышает собственную значимость. Хорошо написанный детектив вызывает у него уверенность в реальности происходящего. И он продолжает снова и снова входить в роль сыщика, читая один роман за другим.

Классика

Великие творения невозможно не знать. Классическая литература актуальна во все времена. Конечно, новую «Войну и мир» создавать не надо. Как написать роман, который покорит не один десяток читателей? Наполнить его глубоким смыслом, поднять глобальные актуальные проблемы, основываясь на вечных ценностях. Такое произведение никого не оставит равнодушным, будет интересно во все времена и станет приносить пользу.

Формула захватывающего произведения

На самом деле того, чего ещё не было написано, довольно много. Важно придумать что-то оригинальное, необычное. Одним словом, своё. Общей схемы написания романа нет. Да и не было никогда. Поэтому не существует универсальной формулы того, как писать романы, пользующиеся спросом. Но изобретать велосипед тоже не нужно. Начинающему мастеру пера достаточно воспользоваться общей структурой: сюжетом и композицией.

В хорошем произведении всё логически связано: одно действие (событие) вытекает из другого, и всё то, что к этому не имеет отношения, убирается. Основной принцип – последовательные, логически построенные действия героев. Это и есть сюжет произведения. Затем необходимо определиться с элементами сюжета. Что нужно тщательно продумать перед тем, как написать роман?

  • Экспозиция – персонажи, их взаимоотношения, время и место действия.
  • Предзнаменование – намёки, какие-либо знаки или подсказки, приоткрывающие дальнейшее развитие сюжета.
  • Завязка – важный элемент любого произведения. Это событие, которое развивает, провоцирует конфликт.
  • Конфликт – это основа любого произведения. Что может лечь в основу конфликта? Человек (персонаж) против человека или против самого себя. Герой против общества или природы. Человек против сверхъестественного или техники.
  • Нарастающее действие – важное условие того, как написать роман, который держит читателя в постоянном напряжении. Необходимо создать цепь событий, которые берут начало от конфликта. Постепенно действие нарастает и достигает пика.
  • Кризис – точка кульминации. Кризис начинается непосредственно перед кульминацией или одновременно с ней. Это именно тот момент, когда противоборствующие стороны сталкиваются, то есть встречаются лицом к лицу.
  • Кульминация – это самый значительный момент в романе. Самый интересный, так как герой сжимает зубы и идёт до конца либо ломается и проигрывает.
  • Нисходящие действия – это события или действия героев, которые ведут к развязке.
  • Развязка – разрешение конфликта. Герой побеждает или достигает поставленной цели, остаётся ни с чем или вовсе гибнет.

Как написать роман

Правила создания сюжета выделяют один элемент – кризис. Как сказано выше, это кульминационная точка в романе. Именно этот момент выделяет произведение, делает его захватывающим. Что характерно для него? Во-первых, кризис отражает жанр произведения.

Во-вторых, он должен буквально перевернуть жизнь героя, нарушить естественное течение его жизни, изменить её в худшую сторону. Этот момент требует особого внимания автора, так на преодоление последствий кризиса должна уйти вся книга, весь запланированный объем произведения. В противном случае получаются короткие романы, не раскрывающие полностью идею произведения.

В-третьих, кризис должен захватить самого автора. Только в этом случае книга будет увлекать и читатель не заснёт на середине романа. После того как автор определился с кризисом, нужно решить, что готов сделать герой для его преодоления, на что он пойдёт для достижения своей цели. Он должен быть уверен, что это единственно возможный путь выхода из создавшейся ситуации. Это и будет главная цель героя.

Четыре составляющие кризиса

Придумывая завязку, подводя персонаж к кризису, ни в коем случае не надо торопиться. Это своего рода фундамент произведения. И автору предстоит на нём строить. Плохо продуманный замысел рухнет, а мастерски созданная, умная завязка только придаст энергии и силы, которые и помогают создать полноценные шедевры, а не наполовину недописанные, короткие романы.

Обладание и избавление

Предметом обладания (избавления) может быть человек, идея, чувство, информация. Пытаясь разрешить кризис, персонаж должен этого добиваться. Например, девушка желает выйти замуж, но родные всячески препятствуют этому. И она пытается избавиться от их гнёта. Или отец ищет похищенного ребёнка. Желание найти своё чадо настолько сильно, что его не остановят никакие препятствия.

Трагические последствия

Герой не смог достичь своей цели, последствия ужасны – они полностью разрушают его жизнь. Не столь важно, как начать писать, а главное — дать понять читателю, что здесь многое поставлено на карту. Дать прочувствовать, пережить с героями всю трагичность сложившейся ситуации, страх. Одним словом, затянуть читателя, наделить персонажей чувствами, присущими каждому человеку. Создать ситуацию, которую просто необходимо разрешить. Девушка, не сумев преодолеть гнёт семьи, останется несчастной. Отец, не сумев спасти ребёнка, потеряет его.

Высокие побуждения

Это то, что всегда притягивает читателя. Если автор произведения наделит своего героя хотя бы одним достойным побуждением для достижения цели, читатели будут сопереживать ему, восхищаться и побуждения героя найдут отклик в их сердце. Какие высокие побуждения достойны внимания читателей? Это может быть чувство долга, любовь, достоинство, честь. Товарищество, справедливость, патриотизм зачастую находят у читателей отклик. Раскаяние и самоуважение – достойные, благородные побуждения.

Важно выделить сильные стороны. Например, следователь, раскрывая преступление, руководствуется чувством долга. Отец, спасающий ребёнка, руководствуется любовью. Более мягкие — великодушие или доброта — не произведут на читателя должного впечатления. Следует отметить негативные стороны – зависть, злобу, ненависть, гордыню, жадность, похоть.

Такими чертами наделяют обычно антигероев. Молодые писатели зачастую упускают этот момент: создать сильный персонаж с негативными побуждениями довольно трудно. Пожалуй, единственное негативное побуждение, которое может привлечь внимание читателя, – это месть. Когда герою не оставили выбора и единственный способ добиться справедливости – это месть.

Преодоление препятствий

И последнее, что должен сделать герой, чтобы добиться своей цели, – преодолеть препятствия. Автору необходимо создать непреодолимые препятствия. Кажется, что цель недостижима. Пересмотреть созданный кризис, насколько он глубок и непреодолим. При необходимости кризис можно усугубить: ухудшить ситуацию, сделать её масштабней, поменять какие-то элементы местами или место действия.

Конфликт разрешается

Почему важно построение сюжета? Потому что за время существования литературы выработана определённая схема воздействия на читателя. Если роман не вписывается в неё, он будет вялым и нелогичным. В объёмных произведениях с несколькими сюжетными линиями все вышеизложенные элементы повторяются неоднократно и подчиняются этим правилам построения сюжета.

Кроме того, построение цепи событий, переход от завязки к конфликту должен быть правдоподобным. Как написать роман, отвечающий этим требованиям? У персонажа должны быть серьёзные причины поступить так или иначе. Развязка, завершение конфликта — это результат действий героя произведения. В каждой сцене необходимы логика и здравый смысл. Читатель будет чувствовать себя обманутым, если персонажу просто везёт. Уважать персонажей он будет только в том случае, если они того заслужили – сделали что-то достойное.

Отступление от правил

Автор хочет отступить от общепринятых правил, но не знает как? Писать романы в стиле трэш – сейчас это довольно модное направление. В таком произведении автор отступает от правил. Он не скован литературными формами. Это просто поток сознания, расслабление, куски мыслей. Но тем не менее здесь должна быть интересная сюжетная линия. Должны присутствовать элементы, цепляющие читателя: юмор, настроение, бесовщинка, безудержное сумасшествие и т. п. То, что встряхнёт читателя.

Написать произведение с захватывающим сюжетом, необычными местами и нехарактерными для современного мира поступками можно, если окунуться в историю. Именно так. История любой страны, города, знаменитого сражения или биография известной личности интересны во все времена. Как писать исторический роман? Создать шедевр, достойный внимания, несущий в себе историческую ценность можно, только досконально изучив факты, свидетельства. Читатели внимательны к мелочам.

Желая воссоздать историю, необходимо изучить тот период времени, в которое автор хочет поместить своих героев. Обратить внимание на одежду, дома, обстановку, утварь, привычки, моральные ценности того периода. Буквально окунуться в то время. Выстроить сюжетную линию, вплести интригующих героев, наделить их высокими целями.

Название

Как придумать название книги – гениальное, запоминающееся? Прочтите книгу и подумайте о ее идее. Продумайте названия, подходящие к основному посылу или к главным эмоциям, которые вызывает ваш роман. Выпишите из книги излюбленные фразы. Может, они станут названием произведения. Подумайте о том, чтобы назвать роман в честь главного героя. Это довольно распространенная практика. Загадочные названия интригуют читателя, который ищет что-то необычное. В то же время название должно давать достаточно информации о предмете книги, но не слишком много, чтобы читатель оставался заинтересован. Будьте оригинальны. Придумайте название, которое будет выделяться из массы подобных.

Самое главное — не пугаться, если окажется, что роман с таким названием уже есть. Читателей всё равно больше. Знаменитыми становятся прежде всего книги, чьи авторы смогли придумать удачное название, собрать в единое целое идеи, мысли, факты и создать захватывающий, логически выстроенный сюжет.

Придумываем рассказ | Всё о кинопроизводстве

Искусство сочинять истории

Написание сценария — это представление ряда событий в виде слов, изображений и звуков, которые вызывают такой интерес и чувство новизны у зрителя, что он полностью увлекается сюжетом.
История должна чему-то учить и чем-то развлекать.

Каждый кинематографист должен научиться сочинять истории, потому что основной базис кинопроизводства, всей многомиллиардной киноиндустрии строится на ненасытном желании человека переживать эти истории.

Для того, чтобы стать хорошим автором сценария, не существует единого набора правил. Но есть множество принципов и приемов, выработанных в течение столетий, которыми можно руководствоваться, чтобы овладеть магией написания сценарных хитросплетений. Каждое правило, которое вы захотите выработать, будет иметь исключения, и иногда противоположная позиция может оказаться более удачной.

Нарушение правил, ломка стереотипов — в руках известных писателей делает историю более интересной. В фильме Хичкока «Психо» главный герой — вроде как Мэрион Крэйн, но ее убивают посередине картины. Антагонистом должна была быть мать Нормана Бейтса, но она мертва. Сценарные шаблоны сломаны вдоль и впоперек, но результат оказался более чем впечатляющим и очень интригующим.

Окружающий мир истории

Зрителю нужно объяснить, какая окружающая обстановка царит в сюжете. Это может быть для большинства историй обыденный мир, но есть много историй, в которых рассказывается о другом времени или месте, реальном или вымышленном, и зрителю нужно знать, как этот мир функционирует.

Сценаристу, в свою очередь, необходимо построить этот мир таким образом, чтобы не нарушались общие правила сценарного мира. Зрителю не нравится, когда его ожидания от того, что возможно и невозможно в окружающем мире фильма, меняются сценаристом.

Мир персонажа

В истории так же требуется реальность окружающего мира, как и требуется создать реальный поведенческий мир каждого персонажа, основанный на опыте и убеждениях, как должен тот или иной человек вести себя в данной обстановке. На самом деле, ход истории определяется личностями главных персонажей, как они себя ведут в соответствии с собственным взглядом на мир.

По ходу развития событий поведение героев не должно меняться, кроме моментов, когда история меняет их убеждения в чем-то. Это основное изменение поведения и будет в конечном итоге ключевым моментов в хороших рассказах. Зритель уделяет особое внимание главному герою, и вместе с ним переживает те же эмоции и просветление, понимает то, что понял герой.

Конфликт

Конфликт, или столкновение интересов, — это наиболее важная деталь из тех, чем может привлечь любая история. Необходимо, чтобы присутствовал хотя бы один четкий, главный конфликт. Он должен повлиять на публику, чтобы его суть была схожа с теми противоречиями, которые могут возникать в жизни людей. Переживая сюжет, зрители переживают эмоции и учатся на том, что осознает герой, пытаясь решить свои трудности.

В основе конфликта может быть то, что два человека одновременно хотят одно и то же, они крайне сильно желают этого, но сразу вдвоем этого получить не могут.

Два главных персонажа в течение фильма пытаются добиться своей цели, при этом не допустить достижения цели другим героем. Это должно быть не мелким недоразумением, а вопросом жизни и смерти. Т.е. человек не может дальше жить, если он не получит того, чего он хочет. Достичь этой цели должно быть очень трудно, но возможно.

Вся история должна всегда фокусироваться на этом конфликте. Не стоит блуждать и развивать второстепенные сюжеты, если они непосредственно не связаны с разрешением главной проблемы. Особенно это актуально для фильмов, где вам предоставляется максимум 2 часа, чтобы рассказать вашу историю.

Этот конфликт должен оказаться самым важным событием в их жизни, или, возможно, даже самым важным событием в мировой истории. В конце концов, герой должен будет разобраться со сложившейся проблемой в переломных финальных сценах.

Персонажи

В рассказе должны присутствовать хорошие персонажи, правдоподобные, интересные, на которых можно акцентировать внимание зрителя. Это должны быть цельные личности. Они должны обладать интересными особенностями и талантами, не быть исключительно хорошими или плохими. Персонажи должны удивлять нас.

Должен присутствовать главный герой, у которого формируются четкие цели и задачи. Также необходим антагонист, или враг, играющий роль соперника нашего героя. Оба этих персонажа нужно включить в сюжет как можно раньше.

Иногда героем делают животное или что-то комплексное, например, группу людей. Злодеем может стать неживой предмет, или явления природы. Помните, что ваша публика скорее будет сопереживать с главным героем, и вам будет удобнее взять отдельную персону, к которой зритель может легко привязаться. Если антагонизмом является океан, то в каждом подходящем моменте нужно акцентировать на этом внимание.

В сюжете должно участвовать ровно столько персонажей, сколько нужно для того, чтобы раскрыть суть истории. Будет большой ошибкой добавление множества общих персонажей, за которыми будет трудно уследить, и которые отвлекают внимание зрителя от главных героев и основного сюжетного конфликта.

Создание интересных персонажей имеет большое преимущество. Актеры любят играть интересные роли, и кастинг проходит намного проще. Для этого нужно добавить разнообразие в сюжете, отличные диалоги, сформировать многогранных необычных личностей, чтобы актеры смогли серьезно поработать над своими образами.

То, что говорят персонажи, должно быть безусловно реалистичным, полными запинок, речевых наложений, коротких незаконченных фраз, правдоподобными в своих разговорах.

Вступление

Первая сцена вашего фильма должна заключаться в привлечении внимания зрителя. Чтобы удержать внимание публики, нужно сначала добиться этого внимания. С первой строчки сценария вашей задачей будет получение заинтересованного зрителя.

В качестве примеров, как это делается правильно, можете просмотреть первые минуты следующих фильмов:

  • Челюсти
  • Матрица
  • Только для твоих глаз (Джеймс Бонд)
  • Люди Икс 2
  • Терминатор
  • Звездные войны: Эпизод 4 — Новая надежда
  • Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега

Сюжет должен нести линейный характер. Предоставляйте события в порядке, как они происходят на самом деле, или, как вариант, в порядке, который окажется наиболее интересным для понимания. Таким образом, публика почувствует, что находится на пути понимания. Правильная последовательность тоже приводит к неизвестности и сюрпризам.

Сценарный сюжет

Сюжет рассказа должен всегда к чему-то вести, что зритель может предвкушать.

Любимые истории, как правило, содержат сильное эмоциональное ядро, четкое и восхищающее чувство правоты.

Оригинальных историй, на самом деле, очень небольшое количество. Многие сюжеты сводятся к одному из следующих конфликтов:

  • добиться желанной цели (денег, любви, успеха в любимом деле, уважения, пр.)
  • избежать личностного саморазрушения (психологический аспект)
  • спасти мир (или его часть: страну, город, семью, близких)

Принимая во внимание, что зритель предпочитает смотреть схожие базовые сюжеты снова и снова, они при этом желают видеть сюжетный подход уникальным и свежим. Публика в то же время относится к поклонникам каких-то определенных жанров, и если вы зайдете слишком далеко от зрительских ожиданий, они будут разочарованы.

Прогнозирование

Одной из главных ошибок в написании сценария является заведение самого себя в угол, когда у героя уже нет шансов выпутаться из ситуации, а затем просто разрешить проблему с помощью не упомянутых ранее методов или устройств. Этот вариант называется «Бог решил все проблемы».

Зритель может возненавидеть вас за подобные манипуляции сюжетом. Разумнее будет писать прогнозируемый сюжет.

Представьте, как ваш герой оказывается наедине с монстром в закрытой комнате. Внезапно возле героя оказывается лук и стрелы, и с первого выстрела монстр погибает. Аудитория возненавидит вас.

Вместо этого стоит снять заранее дополнительную сцену из детства героя, когда он учился стрелять из лука и добивался успехов, завоевывал трофеи. Затем в текущей сцене с битвой покажите, как герой попадает в ловушку, и возле него уже лежат лук и стрелы, оставшиеся от предыдущей жертвы монстра. Когда герой возьмет оружие и точным выстрелом повергнет монстра, зритель посчитает вас умным писателем.

В вашем следующем сценарии группа подростков выезжает на выходные в лес и останавливается в уединенной хижине. Один из героев замечает, что на стене висит большой медвежий капкан. Зрителю понравится, если главный герой позже, спасая свою жизнь, вспомнит это.

Побочная сюжетная линия

Побочные сюжетные линии раскрывают суть истории главного героя.

Наши подростки решили выпить спиртного в хижине. Лучший друг главного героя ссорится со своей подружкой и стремительно выбегает и дома, пропадая в темном лесу. Парень спотыкается о кустарник и падает. Когда он встает, замечает человека в хоккейной маске с бензопилой в руках. Начинается преследование.

Суть данной сюжетной линии в том, что намного безопаснее держаться вместе.

Саспенс

Установите предельные сроки. Бомба взорвется через 1 час, и она угрожает персонажам, за которых мы переживаем. Напряжение нарастает с приближением установленного времени. Чем ближе к нулю, тем сильнее беспокойство.

Покажите зрителю то, чего не знает герой. Плохой парень собирается напасть на героя. Герой этого не знает, но зато зритель знает. Зритель переживает за героя, но ничем не может помочь и подсказать об опасности. Т.е. тревога ожидания огромна.

Скройте от зрителя информацию, которую знает герой. Главный герой попадает в ситуацию, показавшуюся зрителю опасной. Но герой знает секрет. Это вызывает интригу, но когда зритель осознает свою неосведомленность, он чувствует обиду за то, что был одурачен. Этот метод менее предпочтителен, нежели предыдущий, когда зритель знает больше героя.

Уберите из кадра сцены, уточняющие ход побочного сюжета, сохраните неопределенность. Также хороший метод использования побочных сюжетных линий для сохранения интриги.

Друг нашего героя ушел один на эмоциях в лес. Безумный злодей появляется из-за дерева. Зритель уже знает это, но этого не знает персонаж. Возникает тревога ожидания. Теперь Оборвите сцену с уединившимся парнем, переключитесь на людей, попивающих спиртное в хижине. Зритель сойдет с ума от напряжения, желая узнать, что же случилось в темном лесу.

Тайны и сплетни, смех и слезы

Каждому нравится узнавать секреты и слушать сплетни. Время от времени раскрывайте важные тайны. Включайте отдельные детали шокирующей тайны одного из героев.

Даже в самой серьезной драме должны присутствовать веселые моменты. Не обязательно юмором должна быть кем-то рассказанная шутка. Это истории о окружающих нас людях, попадающих в неловкие и глупые ситуации, о нас, переживших подобное.

Многие любят поплакать по какой-то странной причине. Даже мужчины могут всплакнуть, хотя и не всегда, когда это делают женщины. Лучшими слезами будут слезы радости, когда главный герой, наконец, получает вознаграждение после долгих и мучительных страданий.

Обращение к зрителю

История должна быть интересна для достаточно большой части зрительской аудитории, которой вы представляете фильм. В то время, как большинство зрителей с интересом отнесутся к сюжетам о человеческих переживаниях и конфликтах, мало кто захочет смотреть фильм, в котором речь идет о чем-то специализированном и необычном. Зритель должен быть обеспокоен героем.

Вы должны учитывать чувствительность и эмоции зрителя, таким образом вы не отпугнете его, показав непристойные или оскорбительные сцены. Что будет неуместным — зависит от вашей аудитории.
Если вы захотите обратиться к широкой аудитории, необходимо затронуть детали, интересные людям всех полов и возрастов. Этим может оказаться необычный юмор для взрослых и дешевый фарс для детей, приключения и экшн для мужчин и романтические, драматические сцены для женщин. На самом деле, написание сценария, который привлечет каждого, — это очень непросто.

Развлечения

Зрители хоть и хотят эмоциональных переживаний при просмотре конфликтных ситуаций, но в то же время они хотят развлечений. Отдельный элемент рассказа может послужить одним из тех зрелищ, которых требует зритель. Взгляните на идею вашего фильма и подумайте, имеется ли в вашей истории что-то из нижеперечисленного:

  • Перенесет ли ваша история зрителя в незнакомый мир?
  • Роскошь и элементы наслаждений?
  • Есть ли в истории что-то, чего зритель не может себе позволить, или что-то, что не происходило в его жизни?
  • Элементы фантастики?
  • Присутствуют ли в сюжете рассказы об интересном событии или человеке прошлых лет?
  • Сцены войн или других экстемальных действий?
  • Массовые сцены/армия?
  • Развиваются ли события в экзотических странах и городах?
  • Секс/романтика?
  • Пьянка/наркотики?
  • Сцены с оружием?
  • Происходят ли убийства? Другие преступления?
  • Раскрываются ли громкие скандалы, сплетни?
  • Есть ли ритм, зажигательная музыка, приятные мелодии?
  • Танцы?
  • Развлечения, пародии, высмеивания?
  • Юмор?
  • Как быстро все происходит?

Вопрос: Как написать сюжет романа? — Образование и коммуникации


Warning: Error while sending QUERY packet. PID=9101 in /home/admin/web/studok.net/public_html/wp-includes/wp-db.php on line 2030

Содержание статьи:

 

Не могу придумать сюжет: что делать?

Показать описание

Читать книгу «Последняя ошибка начинающего писателя»: http://yokunev.com/lastmistake/.
Иногда автор сталкивается с проблемой: не может придумать сюжет. В чём причина этого состояния и с чего начать движение вперёд?
Подробные техники построение сюжета рассмотрим в дальнейшем..
Читать книгу «Последняя ошибка начинающего писателя»: http://yokunev.com/lastmistake/.
Открытка «Целый вечер шалопутничал»: http://yokunev.com/product/celyj-vecher-shaloputnichal-otkrytka/.
********************************************.
Мои книги:
Трудовые Будни Великого Героя.
Электронная: http://yokunev.com/product/tbvg-book/.
Бумажная и электронные: https://ridero.ru/books/trudovye_budni_velikogo_geroya/.
Сомелье по вызову.
Электронная: http://yokunev.com/product/somele-po-vyzovu/.
Бумажная и электронные: https://ridero.ru/books/somele_povyzovu/.
********************************************.
Полезный Телеграм: https://t.me/BecomeWriter.
Отчёт о персонажах: http://becomewriter.ru/personazhi.
********************************************.
Посетите сайт: http://www.yokunev.com.
Facebook: http://www.facebook.com/OkunevY.
Instagram: http://www.instagram.com/YOkunev.
Twitter: http://www.twitter.com/YOkunev.
YouTube: http://www.youtube.com/c/YOkunev.
Страница ВКонтакте: http://vk.com/okunevy.
********************************************.
Салют, на связи Юрий Окунев, автор книг и создатель крупнейшего канала для писателей. На YouTube и не только я делюсь своим опытом и наблюдениями на пути к писательским вершинам. Как стать писателем, ошибки писателей, техники креативности лишь малая часть того, что я изучаю и делюсь с вами..
Превращаю безумие в истории, пишу приключения, романы и рассказы, выигрываю конкурсы и ставлю точки над буквой ё..
Люблю путешествовать, пробовать новое и делиться мыслями с другими. Если вы ищите вдохновение, мотивацию или способ скоротать время с толком вы в надёжной компании..
Подписывайтесь на канал и, как говорится в нашей компании, всем бобра!

Видео взято с канала: Юрий Окунев Как стать писателем


 

Как нарисовать комикс || Часть 1: как придумать сюжет и написать сценарий || Мои советы

Показать описание

Как нарисовать комикс 1 часть..
Очень долго монтировала это видео, надеюсь, вам понравится! Пишите в комментариях, как вам такой формат видео, рисуете ли вы комикс и дожили ли до конца видео?.
В следующем уроке я расскажу, как разработать персонажей и визуальный стиль комикса, так что подписывайтесь, чтобы не пропустить ).
Если я забыла добавить какие-то упомянутые в видео ссылки пишите в комментариях..
Сайты по литературному мастерству:
https://www.avtoram.com/ Справочник писателя.
https://pishi.pro/ Пиши.про.
http://school-of-inspiration.ru/ Школа вдохновения.
https://www.stihi.ru/2016/02/04/6803 стих «У меня за спиной дракон».
https://www.instagram.com/melissa_lis_mel/ Мой Инстаграмм, в котором я показываю весь-весь процесс создания комикса и еще много чего интересного.
Меня зовут Лисс, я иллюстратор-самоучка и мне 14 лет. За свою недолгую жизнь я успела научится вязать игрушки, неплохо писать статьи и конечно же рисовать. Сейчас я много рисую, как на заказ, так и просто для себя. На своем канале рассказываю обо всем, что связанно с рисованием, о вдохновении (которого нет) и иногда о вязании..
Добро пожаловать в мой маленький мирок!

Видео взято с канала: Nordic Fox sudio: мастерская Северной Лисицы


 

Динамичный сюжет. Как создать интересный захватывающий сюжет

Показать описание

Читать книгу «Последняя ошибка начинающего писателя»: http://yokunev.com/lastmistake/.
Динамичный сюжет кажется, что его очень сложно создать. На мой взгляд, чтобы этого добиться, необходимо выполнить всего лишь одно условие, один секрет. И сегодня #yokunev им делится..
Мои книги:
Трудовые Будни Великого Героя.
Электронная: http://yokunev.com/product/tbvg-book/.
Бумажная и электронные: https://ridero.ru/books/trudovye_budni_velikogo_geroya/.
.
Сомелье по вызову.
Электронная: http://yokunev.com/product/somele-po-vyzovu/.
Бумажная и электронные: https://ridero.ru/books/somele_povyzovu/.
********************************************.
Полезный Телеграм: https://t.me/BecomeWriter.
Отчёт о персонажах: http://becomewriter.ru/personazhi.
********************************************.
Посетите сайт: http://www.yokunev.com.
Facebook: http://www.facebook.com/OkunevY.
Instagram: http://www.instagram.com/YOkunev.
Twitter: http://www.twitter.com/YOkunev.
YouTube: http://www.youtube.com/c/YOkunev.
Страница ВКонтакте: http://vk.com/okunevy.
********************************************.
Салют, на связи Юрий Окунев, автор книг и создатель крупнейшего канала для писателей. На YouTube и не только я делюсь своим опытом и наблюдениями на пути к писательским вершинам. Как стать писателем, ошибки писателей, техники креативности лишь малая часть того, что я изучаю и делюсь с вами..
Превращаю безумие в истории, пишу приключения, романы и рассказы, выигрываю конкурсы и ставлю точки над буквой ё..
Люблю путешествовать, пробовать новое и делиться мыслями с другими. Если вы ищите вдохновение, мотивацию или способ скоротать время с толком вы в надёжной компании..
Подписывайтесь на канал и, как говорится в нашей компании, всем бобра!

Видео взято с канала: Юрий Окунев Как стать писателем


 

Как придумать сценарий игры, а не фильма. Сюжет — это не текст

Показать описание

Больше контента в нашем паблике: https://vk.com/xyz_gamedev.
Бесплатные курсы:
по Maya, Blender https://www.school-xyz.com/intro.
по ZBrush https://www.school-xyz.com/intro-zbrush.
Начинающие разработчики не всегда понимают, что сценарий игры — это не только текст. Вместо сценариев у них получаются «литературные произведения», на основе которых игру не сделать..
Алексей Луцай в своём эссе рассказывает, как начать думать на языке игр..
Текст: Алексей Луцай.
Голос: Алексей Луцай, Игорь Максимов, Александр Рыбаков, Юрий Кулагин.
Монтаж: Алексей Луцай, Игорь Макимов.
Курсы XYZ: http://bit.ly/36UpnKW.
КаБлог с полезными статьями от XYZ.
https://school-xyz.com/blog/?utm_source=youtube_video_description.
Подписывайтесь на наши соц.сети,.
чтобы регулярно получать контент по 3D и CG,.
а также участвовать в обсуждениях, стримах и дейликах!
Instagram:
https://www.instagram.com/xyz.school/.
Вконтакте:
https://vk.com/xyz_gamedev.
Facebook:
https://www.facebook.com/gamedev.xyz.
Telegram.
https://tlgg.ru/xyz_podcast.
Музыка из ролика:
blue rhythmz sky (tekken).
tsii song of ancients (nier).
mikel skyrim (elder scrolls).
Miziu Bonfire.
Tomoya Tomita Cool Cave.
Hyper Light Drifter OST Vignette: Corruption.
Игры из ролика:
Hyper Light Drifter.
Baba Is You.
Flower.
Lost Odyssey.
Shadow of the Colossus.
Red Dead Redemption 2.
Sekiro: Shadows Die Twice.
GTA 4.
Final Fantasy XV.
Witcher 3.
Deus Ex: Human Revolution.
Resident Evil 2.
ATONE: Heart of the Elder Tree.
Ape Out.
Katana Zero.
Kirby’s Epic Yarn.
The Legend of Zelda: Breath of the Wild.
The Legend of Zelda: The Wind Waker.
The Legend of Zelda: Skyward Sword.
Super Mario Odyssey.
Super Mario Galaxy 2.
Super Mario 3D World.
Metal Gear Solid V: The Phantom Pain.
The Last of Us.
Dark Souls.
Bloodborne.
Untitled Goose Game.
Children of Morta.
Okami HD.
Blasphemous.
Super Mario Bros.
Catherine: Full Body.
God of War III.
God of War.
Animal Crossing.
Patapon 3.
Where Cards Fall.
A Plague Tale.
Metal Gear Solid 2: Sons of Liberty.
Мор.
Crisis Core: Final Fantasy VII.
Sayonara Wild Hearts.
Metro Exodus.
Star Wars: The Old Republic.
Fallout: New Vegas.
Death Stranding.
Fire Emblem: Three Houses.
The Legend of Zelda: Ocarina of Time.
#игрыискусство #сценарий

Видео взято с канала: XYZ


 

Как планировать сюжет | Писательская кухня #3

Видео взято с канала: Всеволод Алферов


 

Как пишутся сценарии видеоигр?

Видео взято с канала: IGM


 

Как придумать сюжет для книги. В чем заключается оригинальность идеи?

Видео взято с канала: Эльвира Барякина. Справочник писателя


Как создать сюжет для фотофильма

Музыкальные слайд-шоу из фотографий уже не удивляют зрителей. Популярность набирает новый тренд – фотофильмы. Но если ваш ролик скучный и однообразный, его не будут смотреть. Как сделать оригинальный фотофильм с цепляющим сюжетом? Ответы – в статье!

Четыре совета для яркого результата

Подходить к созданию фотофильма нужно ответственно – хороший ролик не склеить за пять минут. Чтобы в результате у вас получилось оригинальное видео, следует учесть следующее:

  • История должна вызывать в зрителе эмоциональный отклик, и в целом быть логичной и нескучной
  • Микросюжет каждого кадра необходимо делать ёмким и понятным
  • Используйте эффекты и анимацию, это добавит фильму динамики и удержит интерес зрителя
  • Для качественного результата вам потребуется мощная программа для создания видео слайдов из фото, вроде «ФотоШОУ PRO»


Удобная программа для создания фотофильмов

Все эти советы в совокупности позволят вам создать качественный продукт, который точно не назовут банальным или любительским.

Сюжет: этапы разработки

Раз сюжет в фотофильмах – основа всему, разберёмся, как его создать. Классическая схема «экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка» должна быть знакома вам ещё с уроков литературы.


Схема развития сюжета

Она работает не только для книг – киносюжеты чаще всего следуют абсолютно такой же логике. Как придумать уникальную историю для видео с нуля?

Этап 1. Определитесь с замыслом

Первым делом выберите тему для фотофильма. Согласитесь, энергичный ролик по случаю дня рождения близкого человека и философское видео о смысле жизни требуют совершенного разного подхода. Решите, каким будет общее настроение ролика – весёлое или лиричное, романтичное или напряжённое. Выберите жанр – биография, семейная хроника или лавстори. Требование на этом этапе одно – история должна быть интересной и актуальной.

Затрудняетесь с выбором темы? Несколько оригинальных идей вам в помощь!

  • Создайте ролик-размышление о дружбе или любви и посвятите его близкому человеку. Озвучьте собственные мысли и/или воспользуйтесь известными цитатами.
  • Почувствуйте себя документалистом – сделайте видео о любимом писателе или режиссёре. Расскажите о его творческом пути и выдающихся работах, фактах биографии.
  • Отличный подарок – комедийное поздравление для друга или родственника. Наполните видео забавными ситуациями из жизни или устройте пародийную фотосессию.

Этап 2. Поработайте с фабулой

На следующем этапе вам предстоит составить подробную хронологию событий – фабулу. Просмотрите отобранный фотоматериал: что изображают ваши снимки, какие сюжетные и смысловые точки вы можете выделить? Вооружитесь блокнотом и ручкой и выпишите основные элементы будущего сюжета.

При составлении фабулы выбирайте действительно значимые события. Снимки должны максимально точно отражать ход развития сюжета.

Пара примеров для простоты понимания. Создавая чью-то видео-биографию, обозначьте этапы взросления этого человека и значимые моменты в его жизни. Работая над фотофильмом о путешествии, начните с описания подготовки к отдыху, а далее перечислите, какие места и в какой последовательности вы посетили, вспомните и запишите забавные случаи из поездки.


Создайте фильм о путешествии с 3D-эффектами

Этап 3. Продумайте структуру

Теперь самое ответственное – определите, как именно события будут показаны в ролике. При желании вы можете нарушить фабулу или добавить побочные темы. Разбавить рассказ о путешествии занимательными географическими фактами, к примеру. Здесь вы свободны – главное, чтобы результат был понятен и логичен.

Нарушение фабулы поможет вам создать такие эффекты оригинальные сюжетные ходы как флешбек (воспоминание) или рамочная композиция.

Какой будет ваша концовка? В зависимости от замысла и цели финал может быть жизнеутверждающим или настраивающим на размышления, может развеселить зрителя или растрогать. В любом случае, последние кадры должны одновременно цеплять и подводить логичный итог всему ролику.

На пути к созданию

Отлично, подготовительная работа выполнена! Самое время приступить к монтированию фотофильма. Для этого вам потребуется скачать популярную программу для слайд-шоу. Как уже было отмечено, на эту роль отлично подойдёт редактор «ФотоШОУ PRO» В нём есть всё необходимое для яркого и профессионального результата.

Продумайте, какие эффекты вам понадобятся – переходы, фильтры или анимация слайдов. Узнайте, как сделать титры в видео, и добавьте в фильм оригинальную начальную заставку или пояснительные комментарии. Подберите звуки и музыкальные файлы – найдите подходящий вариант в коллекции программы или загрузите свои аудиодорожки.

Если вы решите записать закадровый голос, составьте текст для начитки заранее — так вы не будете сбиваться.


Дополните фильм аудиофайлами

Создание фильма из фотографий – очень увлекательный процесс. Работая над таким роликом, вы в какой-то степени осваиваете киноязык и учитесь рассказывать историю через изображение. Откройте в себе новые творческие грани с программой «ФотоШОУ PRO»!

Поделиться с друзьями:

Как придумать сюжет для книги. Для писателя вне зависимости от его… | by Mr.Writer

Как придумать сюжет для книги

Для писателя вне зависимости от его опыта и таланта всегда достаточно непросто придумать захватывающий, оригинальный сюжет для своего произведения. Идея написать рассказ приходит практически мгновенно, а вот как только задумываешься о том, как будет развиваться сюжет, все вдохновение как рукой снимает. Как этого избежать? Как придумать такой сюжет для книги, который сделает ее настоящим бестселлером?

Придумать сюжет для книги — задача непростая. Все сюжетные ходы должны быть тщательно продуманными. Помимо интересного, захватывающего повествования, в нем непременно должна сохраняться логичность. Сюжет быть динамичным с неожиданной развязкой. Персонажи тоже должны быть тщательно проработанными. Если вам удалось собрать все эти компоненты воедино и придумать такой сюжет для книги, от которого невозможно оторваться, то успех вашему произведению обеспечен.

Прежде чем придумывать сюжет для книги, сначала напишите ее план или сценарий. Он поможет вам упорядочить возникающие идеи и расположить их в нужной последовательности. К написанию основной части переходите только после того, как написали введение. Уделите достаточно внимания проработке образов персонажей. Определитесь с их линией поведения и поступками. Чем подробней вы распишите сценарий, тем в процессе написания вам будет проще усложнять сюжет, добавляя в него новые детали. Написание сценария — не менее важная часть работы, чем написание самой книги.

Начните придумывать сюжет для книги с выбора места действия. Тщательнейшим образом продумайте, где все будет происходить. Не ленитесь над интересным описанием, но и не затягивайте его. Читатель должен представлять, где разворачивается действо. Перед его глазами должна возникнуть яркая картинка. Постарайтесь максимально погрузить его в атмосферу.

Мир, который вы создаете, должен обладать определенным настроением. Подумайте над этим. Почему действие происходит именно в этом месте и в это время? Какая атмосфера может помочь читательскому восприятию? Однако придерживайтесь рамок выбранного вами жанра. Не перескакивайте с одного стиля на другой. Подобные скачки быстро надоедают читателю, т.к. затрудняют восприятие произведения.

После того, как вы придумали место действия, приступайте к работе с персонажами. Подумайте, что вы хотите донести до читателя. От этого будет зависеть выбор образов, которые будут доносить то, что вы хотите сообщить. Будут ли у ваших персонажей прототипы в реальной жизни? Или они будут полностью выдуманы? Тщательно продумайте их характеры.

Герои вашей книги не должны быть однобокими, они должны вызывать у читателя какую-то эмоцию. Это может быть любовь, ненависть, жалость, восхищение… Не важно, какая будет эмоция, главное, чтобы персонаж не оставлял читателя равнодушным. Для более легкого восприятия не забывайте разбавлять повествование вкраплениями юмора. Излишне серьезное произведение скорее оттолкнет читателя. Современный читатель ищет в книгах скорее развлечения и возможности посмеяться. Хотите популярности — учитывайте этот момент.

Заранее подумайте, как вы распределите роли положительных и отрицательных персонажей. Какой стиль поведения будет соответствовать тому или иному герою. Проработайте их характеры, привычки и пристрастия.

Обязательно включите в свой сюжет неожиданные, интересные ситуации. В идеале читатель должен настолько погрузиться в ваше произведение, что забыть в этот момент обо всем, что происходит вокруг. Ваша задача придумать такой сюжет для книги, что читателю будет трудно от нее оторваться, не дочитав до конца, и не узнав, чем же закончилась история и что приготовила судьба для героев. Помните, что ваши персонажи должны постоянно взаимодействовать. Они должны попадать в необычные ситуации, сталкиваться с неординарными препятствиями.

Придумать хороший сюжет для книги невозможно без неожиданной развязки. Она должна логически заканчивать произведение, но в тоже время иметь налет недосказанности. Читатель вправе сам домыслить, что произошло с героями дальше. К тому же открытый финал может породить продолжение.

Как написать роман (3) — Сюжеты — Инструменты писателя — Тематические статьи

Как написать роман.

 

Найджел Воттс. «Как написать роман».

 

4. Восьмипунктовая дуга.

 

Дуги главные, большие, меньшие.

 

1. Главная дуга: история в целом => содержит все 8 фаз дуги

2. Большая дуга: главы, части или акты => содержит все 8 фаз дуги

3. Меньшая дуга: сцены => содержит все 8 фаз дуги

 

Значение решающих выборов, кульминационных пунктов, поворотов возрастает по мере развития событий.

 

 

Восьмипунктовая дуга.

 

1. Стазис, то есть начальное состояние:

* умещается в выражении «как-то однажды»

* день, ничем не отличающийся от других

 

2. Первый импульс:

* обычный день превращается в день исключительный

 

3. Цель:

* возвращение к исходному состоянию

* стремление к сохранению первого импульса

 

Трансформация цели (пример): найти деньги => добиться любви => борьба за выживание.

 

4. Неожиданность:

* двигающая героя вперёд

* тормозящая героя

 

! Равновесие правдоподобности и неожиданности.

 

5. Решающий выбор:

* чтобы преодолеть препятствие, следует принять трудное сознательное решение, а не автоматически реагировать

 

6. Кульминационный пункт (климакс):

а) неожиданность – грабитель

б) решающий выбор – самооборона

в) кульминационный пункт – удар грабителю по голове

 

7. Поворот:

* событие, изменяющее состояние героя

* результат предыдущих событий

 

8. Развязка:

* изменённые герои возвращаются в первоначальное состояние (стазис)

 

 

Применение восьмипунктовой дуги.

 

1. Стазис, то есть начальное состояние:

Однажды, давным-давно

 

2. Первый импульс:

происходит что-то необычное,

 

3. Цель:

что заставляет героя стремиться к чему-то,

 

4. Неожиданность:

но ситуация усложняется,

 

5. Решающий выбор:

и это заставляет протагониста принять трудное решение,

 

6. Кульминационный пункт (климакс):

влекущее за собой серьёзные последствия,

 

7. Поворот:

из-за которого наступает абсолютное изменение ситуации,

 

8. Развязка:

и все живут долго и счастливо (а может быть и нет).

 

 

Упражнения. Восьмипунктовая дуга.

 

1. Выбери по одному элементу из приведённых ниже категорий (если любишь трудности, выбирай случайным образом):

 

герой: штукатур, адвокат, хакер, богатый плейбой, цирковой артист, выступающий на трапеции

предмет: бритва, карманные часы, фотография, флакон с таблетками, бумажник

место: домик в глуши, библиотека, городская многоэтажка, современная фабрика, заброшенный склад

 

А теперь помести выбранного героя (то есть протагониста) в выбранном месте в какой-то ситуации, связанной с выбранным предметом. Введи в сцену кого-то другого (антагониста). Это стазис. Подумай, можешь ли ты придумать первый импульс, благодаря которому протагонист найдёт достаточно мотивирующую цель. Какие проблемы возникнут, как их можно решить?

Если эта задумка окажется интересной, попробуй её развить, и она окажется зародышем повести.

 

2. Анализируй повесть в процессе её создания. Задавай себе следующие вопросы:

* Что является первым импульсом?

* Какой мотивацией руководствуется протагонист?

* Как её можно переложить на цель?

* Нарастают ли неожиданности, выборы и кульминационные пункты по мере развития событий?

 

3. Проанализируй свою любимую повесть на основе восьмипунктовой дуги.

 

 

5. Побочные сюжеты и символичность.

 

Побочный сюжет.

 

1. Побочный сюжет, созвучный фабуле, закрепляет нашу оценку героя и нашу интерпретацию его начинаний: то есть говорит то же самое, только по-другому, либо показывает какой-то аспект темы.

 

2. Побочный сюжет, противопоставляемый фабуле.

 

3. Темп:

* побочный сюжет как замедлитель развития главной фабулы

* побочный сюжет в качестве пролога

* вплетается в главную фабулу, и задача его основывается на создании препятствий для протагониста, так, чтобы история не достигла кульминационного пункта слишком быстро

 

! Развивая побочный сюжет, следует сохранять осторожность, потому что можно создать двухголового монстра, то есть роман с двумя равнозначными фабулами, что собьёт с толку читателя.

 

 

Символичность.

 

Символ – это то, что заменяет что-то другое.

 

Символ нужен:

1. Чтобы иллюстрировать какое-то понятие.

2. Чтобы углубить измерение.

3. Чтобы заглянуть за кулисы рационального смысла.

 

* символ в имени персонажа

* в названии книги

* в роде занятий персонажа (прачка – бедная, адвокат – богатый, умный)

* переход символизма в образность

 

Присутствие символа говорит нам, что история, с которой мы имеем дело, является чем-то большим, чем случайное событие.

 

Символичность не должна бросаться в глаза, она должна действовать на подсознание.

 

 

Упражнения на побочные сюжеты и символизм.

 

1. Проанализируй главную фабулу своего романа. Задай вопрос – какие признаки главных героев должны быть дополнительно освещены с помощью побочных сюжетов? Каким методом ты намерен это сделать: с помощью созвучия или противопоставления?

 

2. Проанализируй побочный сюжет. Какую он выполняет функцию? Как можно его расширить так, чтобы он ещё более помог обогатить главную фабулу?

 

3. Поместил ли ты неосознанно в свой роман какие-то символические элементы? Если да, то остаются ли они в согласии с тем, что ты хочешь передать? Если нет, то какие изменения можно ввести, чтобы все элементы создавали единое целое?

 

4. Присмотрись к ниже помещённым кратким описаниям и придумай дополнительные сюжеты, которые бы их дополнили (через созвучие или противопоставление):

* отцу и сыну удаётся счастливо пройти через развод, но мать принимается бороться за то, чтобы признать себе родительские права (любовь, связанная с ответственностью)

* чтобы получить работу, безработный актёр переодевается в женщину и становится звездой популярного сериала (мужчины совсем не такие, как женщины)

* молодой человек, идя за гласом сердца, поступает вопреки ожиданиям взрослых (свобода важнее ответственности)

Проанализируй следующие фильмы с Дастином Хоффманом: «Крамер против Крамера», «Тутси», «Выпускник».

 

5. Напиши имена героев, которые участвуют в твоём романе. При каждом имени либо фамилии напиши ассоциации, какие в связи с ним приходят в голову. Тоже самое сделай с любимой книгой.

 

6. Если ты пишешь роман, но ещё не придумал для него название, придумай несколько вариантов и используй их на знакомых. Спроси, что им приходит в голову при том или другом названии.

Как создать сюжет истории: полное руководство

Великие истории, переворачивающие страницы, живут или умирают благодаря своим сюжетам.

«Я взял собаку в парк» меня не интересует.

«Ты не поверишь, что произошло, когда я взял собаку в парк» меня интересует. Я хочу знать, что произошло, поэтому я буду с вами, пока ваша история держит меня.

Чтобы заставить меня перелистывать страницы вашей книги, вам нужен сюжет, который схватит меня за горло и удержит с вами до конца.

Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

Так что же такое

Сюжет истории?

Сюжет — это последовательность событий, из которых состоит ваша история. Это то, что заставляет вашего читателя либо продолжать перелистывать страницы, либо откладывать книгу в сторону.

Считайте Сюжет движущей силой вашего романа.

Успешная история отвечает на два вопроса:

1. Шляпа W бывает?

2. Что это значит?

То, что происходит, это ваш сюжет .

Это означает, что это ваша тема .

Например, в моем романе «Разлом » есть два главных героя — Брейди Уэйн Дарби (неудачник из разбитого дома) и Томас Кэри (борющийся пастор маленькой церкви).

Сначала их жизни разыгрываются в разных условиях, но в конце концов их истории пересекаются. Моя Тема связывает истории воедино: Степень прощения даже за самое отвратительное преступление.

Сможет ли Фома простить тех, кто обошелся с ним так низко, что его собственная дочь отказалась от своей веры?

Можно ли простить Брэди Дарби за последний смертный грех?

В идеале, ваши читатели должны целыми днями думать о вашей теме. Они могут помнить сюжет, но должны разжевать тему.

Копаем глубже: 7 типов участков

Хотя истории кажутся безграничными, большинство сюжетов попадают в следующие категории:

1. Приключение : Человек отправляется в новые места, пробует новые вещи и сталкивается с множеством препятствий.Примеры: Гарри Поттер, Приключения Гекльберри Финна, Хроники Нарнии, Путешествия Гулливера, Тайная жизнь Уолтера Митти.

2. Изменение : Человек претерпевает кардинальные изменения. Примеры: Приключения Алисы в стране чудес, Большие надежды, Красавица и чудовище, Маленькая принцесса, Дон Кихот, Моби Дик, Чудесный волшебник из страны Оз, Властелин колец.

3. Романтика : Ревность и непонимание угрожают счастью влюбленных.Примеры: «Разум и чувства», «Титаник», «Ошибка наших звезд», «Дневник памяти», «Грозовой перевал», «Воды слонам», «Искупительная любовь».

4. Ошибка : Невинный человек, оказавшийся в ситуации, которую он не понимает, должен победить врагов и уклониться от опасностей, которых он никогда не ожидал. Примеры: « Индиана Джонс», «В поисках Немо», «Пурпурный цвет», «Убить пересмешника», «Оставленные».

5. Приманка : Человек должен решить, поддаться ли искушению, мести, гневу или какой-либо другой страсти.Он растет, открывая что-то о себе. Примеры: «Зеленая миля», «Побег из Шоушенка», «Ривен», «Рождественская история», «Отверженные», «Алая буква», «О мышах и людях», «Хоббит», «Макбет», «Жемчужина», «Оливер Твист», «Тайная жизнь пчел», «Скотный двор».

6. Раса : Персонажи гонятся за богатством или славой, но должны победить других, чтобы добиться успеха. Примеры: Великий Гэтсби, Уловка-22, Чарли и шоколадная фабрика, Остров сокровищ, Огненные колесницы, В погоне за счастьем, Дьявол носит Prada.

7. Дар : Обычный человек жертвует собой, чтобы помочь кому-то другому. Ведущий может не осознавать своего героизма, пока не окажется на высоте положения. Примеры: «Молитва за Оуэна Мини», «Красный знак мужества», «Убить пересмешника», «Одиссея», «Зеленая миля», «Паутина Шарлотты», «Список Шиндлера».

Независимо от того, какой основной сюжет вы выберете, вашей целью должно быть схватить читателя за горло с самого начала и никогда не отпускать.

Секреты развития сюжета

Задайте себе два вопроса: достаточно ли весома идея вашего рассказа, чтобы уместить от 75 000 до 100 000 слов, и достаточно ли она мощна, чтобы удержать читателя до конца?

Открытие классической структуры романа Дина Кунца (в его книге «Как писать бестселлеры ») было лучшим событием в моей карьере.Я погрузился в эту книгу в 1980-х, и мое письмо никогда не было прежним. Она легла в основу каждого романа, который я написал с тех пор, и несколько из них разошлись тиражом в десятки миллионов экземпляров.

Если вы, как и я, не аутлайнер, но пишете на уровне штанов (мы называем себя пантерами), не паникуйте — это просто базовая структура, а не набросок. Но даже нам, Панцерам, нужна базовая идея, куда мы движемся.

Структура классической истории Дина Кунца

1.Как можно скорее ввергните своего главного героя в страшные неприятности.

Ужасная беда зависит от вашего жанра, но вкратце это самая ужасная дилемма, которую только можно придумать для вашего главного героя. Для триллера это может быть ситуация жизни или смерти. В любовном романе это может означать, что молодая женщина должна выбирать между двумя одинаково подходящими женихами, и тогда ее выбор оказывается катастрофой.

Просто помните, что ставки в этой беде должны быть достаточно высоки, чтобы решить весь роман.

Одно предостережение: какой бы ни была дилемма, для читателей мало что будет значить, если они сначала не найдут причин заботиться о вашем персонаже. Проблема видится в совершенно ином свете, когда читатель вкладывается в персонажа.

2. Все, что делает ваш персонаж, чтобы выбраться из этой неприятности, делает ее только хуже…

Не поддавайтесь искушению облегчить жизнь своему главному герою.

Каждое осложнение должно быть логичным (а не результатом совпадения), и все должно становиться все хуже и хуже.

3. …пока ситуация не покажется безнадежной.

Писательница Анджела Хант называет это самым мрачным моментом. Даже вы должны задаться вопросом, как вы собираетесь написать своего персонажа из этого.

Сделайте свое затруднительное положение настолько безнадежным, что оно заставит вашего лидера действовать, использовать каждый новый мускул и технику, приобретенные при столкновении с книгой, полной препятствий, чтобы стать героем и доказать, что вещи только казались не подлежащими ремонту.

4.Наконец, ваш герой учится добиваться успеха вопреки всему.

Вознаградите читателей ожидаемой отдачей, оставив вашего героя на сцене и действуя. Дайте им завершение, которое приковывает их к самому последнему слову.

Остерегайтесь этих смертоносных убийц

Начиная с первой главы, на первой странице, ваша единственная миссия состоит в том, чтобы учитывать каждое слово.

Прошли те времена, когда читателю нравилось свернуться калачиком с книгой и проводить первые час или два, погружаясь в красоту окружающей среды и культуры.Они, безусловно, важны и должны быть вплетены в повествование как приправа.

Но у современных читателей продолжительность концентрации внимания составляет наносекунды. К концу первой страницы они должны зацепить.

И последний совет: избегайте главных героев, которые не могут ошибаться.

Герои в принципе должны вызывать симпатию, но нам также нужно видеть их борьбу. Они не должны быть слабаками или трусами, но у них должны быть недостатки. Арка персонажа имеет решающее значение для успешного сюжета.

Злодеи тоже должны быть трехмерными. Да, даже плохим парням нужна мягкая сторона, слабое место, может быть, даже капелька великодушия. И их зло должно иметь какую-то подлинную мотивацию. Никто не бывает злым без причины.

Добавление размера вашим персонажам придает размер вашему сюжету.

Более подробные ресурсы для построения графиков

Романы, которые стоит изучить

Как у писателей, у нас с вами есть одна задача: придумать историю для читателей, которая доставляет удовольствие.Читатели любят получать образование и развлекаться, но они никогда не забывают, что ими движет.

Стивен Кинг советует: «Поместите интересных персонажей в сложные ситуации и напишите, чтобы узнать, что происходит». Но вы обнаружите, что это намного проще, если вы потратите время на разработку сюжета своей истории, используя мощные инструменты, описанные выше.

Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

Как написать отличный сюжет

Что такое участок?

Когда мы говорим о сюжете истории, мы обычно имеем в виду последовательность причинно-следственных связей, составляющих сюжетную линию.

Сюжет, возможно, является наиболее важным элементом истории, хотя у него есть один особенно сильный конкурент в виде повествования , основанного на персонажах .

Повествование, основанное на характере, и повествование, основанное на сюжете

Эти два типа историй составляют повествовательную структуру подавляющего большинства книг, фильмов, пьес и телесериалов. Они представляют собой два разных подхода к повествованию. Чтобы учащиеся научились хорошо писать отличные сюжеты, они должны сначала научиться различать эти две точки зрения на повествование.

Истории, основанные на персонажах в первую очередь сосредоточены на кто истории. Они преимущественно интересуются внутренней жизнью своих главных героев и тем, как события внешнего мира влияют на них психологически.

В историях, управляемых персонажами, мы следим за борьбой и переживаниями персонажей истории, которые обычно достигают кульминации, которая приводит к глубоким изменениям в жизни или психологии главного героя.

Ключевым элементом этого типа истории является развитие персонажа, и это обычно встречается в художественной литературе.

НАБОР УЧЕБНЫХ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ РАССКАЗЧИКОВ

ОГРОМНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ ресурсов для рассказов и написания историй в классе, охватывающая все элементы создания удивительных историй. НЕДЕЛЬ ПИСЬМЕННЫХ УРОКОВ И РЕСУРСОВ в том числе:

  • Основы повествования
  • Полная часть написания рассказа
  • Элементы написания рассказа Вводный блок
  • Создание отличных персонажей и сеттинг
  • Усовершенствованный модуль написания историй
  • Усовершенствованный модуль элементов истории
Знаменитые истории с участием персонажей
  • «Портрет художника в юности» Джеймса Джойса
  • «Над пропастью во ржи» Дж.Д. Сэлинджер
  • Степной волк Германа Гессе
  • Бешеный бык
  • Крестный отец

Сюжетные истории больше фокусируются на событиях, происходящих в рассказе, чем на психологическом воздействии на персонажей.

Хотя причина и следствие имеют основополагающее значение для сюжетных повествований, писатели часто пытаются удивить читателя поворотами сюжета, чтобы события не становились слишком предсказуемыми. По этой причине сюжетные истории часто переполнены действием и могут быть сложными с точки зрения сюжетной линии.

Здесь внешние события управляют действием, а не внутренними изменениями внутри персонажей.

Мы находим сюжет основным элементом многих голливудских блокбастеров и бестселлеров в мягкой обложке.

Известные сюжетные истории
  • «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина
  • «Парк Юрского периода» Майкла Крайтона
  • «Код да Винчи» Дэна Брауна
  • «Челюсти»
  • Скорость

требуют хорошо прорисованных персонажей и , прочно построенного сюжета, если это будет хорошая история.

В оставшейся части этой статьи мы рассмотрим основные элементы сюжета, некоторые конкретные типы сюжетов и то, как учащиеся могут создавать великолепные сюжеты для собственных фантастических историй.

Мы также дадим несколько предложений по занятиям, которые помогут учащимся отточить свои навыки в этих областях.

Каковы основные элементы сюжета?

Студенты должны определить и освоить шесть основных элементов сюжета. Это:

  1. Экспозиция
  2. Конфликт или провоцирующий инцидент
  3. Нарастающее действие
  4. Кульминация
  5. Падающее действие
  6. Разрешение

Ниже вы найдете схему каждого элемента по очереди, но если вы захотите подробнее со своими учениками, ознакомьтесь с нашим полным руководством по повествовательному письму здесь.

1. Экспозиция

Экспозиция посвящена закладке фундамента. В первых абзацах автор устанавливает сцену и представляет главных героев. Экспозиция ориентирует читателя в вымышленный мир, в который он попадает.

2. Конфликт/провокационный инцидент

Каждой истории нужна проблема, чтобы продвигать сюжет вперед. Мы называем это «конфликтом» или «подстрекательством к инциденту». На этом этапе повествования происходит инцидент или возникает конфликт, в результате которого главный герой сталкивается с какой-то проблемой.Это нарушает нормальность, установленную в экспозиции, приводя в движение цепочку событий, которые сформируют сюжет истории.

3. Восходящее действие

Конфликт/провоцирующее событие запускает серию причинно-следственных эпизодов, которые постепенно усиливают драматическое напряжение по мере того, как история приближается к кульминации. Этот процесс нагнетания напряженности за счет повышения ставок называется нарастающим действием.

4. Климакс

Кульминация — это драматическая кульминация истории, когда все достигает апогея.Именно здесь конфликт истории в конечном счете разрешается, обычно в момент сильного волнения.

5. Падение

По мере того, как драматическое напряжение ослабевает в волнении кульминации, повествование начинает стихать. По мере того, как пыль оседает на кульминационной сцене, мы начинаем видеть последствия для персонажей и окружающего их мира.

6. Резолюция/Развязка

Развязка, которую иногда называют развязкой, — это заключительная часть сюжета, в которой сводятся концы с концами конфликта.Этот раздел имеет завершение, поскольку он служит для установления новой нормальности после недавних событий.

7 основных типов графиков и подсказок при написании

В книжном мире мы обычно видим, что сюжетные жанры художественной литературы возглавляют списки бестселлеров в мягкой обложке. На самом деле, большая часть популярной художественной литературы, известной как «жанровая фантастика», основана на сюжете.

Жанры фантастики бывают разных форм, например, научная фантастика, романтика, фэнтези, триллеры и ужасы, и это лишь некоторые из них.

Независимо от жанра, мы находим много одинаковых типов сюжетов, повторяющихся на хорошо пролистнутых страницах этих самых популярных книг. Чтобы учащиеся могли писать свои собственные замечательные сюжеты, им необходимо понять проверенные временем 7 основных шаблонов, которым следуют сюжеты.

Давайте рассмотрим наиболее распространенные из этих типов сюжетов, а также подсказку по письму, чтобы ваши ученики написали пример каждого из них.

я. Трагедия

Жанр с древними корнями, трагедии сосредотачиваются на событиях великой печали, страданий, бедствий и/или разрушений.Уходящая корнями в древнегреческую драму, трагедия трактует сюжет и поднимаемые им темы с серьезным и мрачным тоном.

Примеры: Царь Эдип Софокла, «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд

Подсказка: История начинается с безвременной смерти героя. Может ли студент вернуться назад и рассказать историю о том, как события привели к такой трагедии?

ii. Комедия

Для древних греков комедия представляла собой драматическую противоположность трагедии.Там, где трагедия серьезна и мрачна, комедия беззаботна и юмористична. У комедии много поджанров, в том числе пародия, фарс, сатира, фарс, романтическая комедия, сумасбродство и даже черный юмор.

Примеры: «Сон в летнюю ночь» Уильяма Шекспира, «Автостопом по Галактике» Дугласа Адамса.

Подсказка: Есть человек, который из-за редкого состояния не может лгать. Как бы отчаянно он не хотел говорить правду, он просто не может солгать.Что будет дальше?

iii. Квест

Как следует из названия, сюжетная линия квеста включает в себя какое-то путешествие, чтобы найти определенного человека, место или предмет. Иногда поиски в погоне за славой или богатством. Часто искомая вещь не так важна, как драма, которая происходит на этом пути.

Примеры: Хоббит Дж. Р. Р. Толкиена, Индиана Джонс и в поисках утраченного ковчега

Подсказка: Молодая девушка сбегает из своего несчастливого дома и подлой мачехи в поисках лучшего будущего.Напишите, что с ней происходит.

iv. Путешествие и возвращение

В чем-то похож на квест, за исключением того, что добавлен элемент возвращения домой. Как правило, герой попадает в новую страну (часто волшебную), где все совсем по-другому. В конце концов, герой, измененный событиями, возвращается домой. Усвоив несколько важных уроков, они приносят новые знания или открытия домой.

Примеры: Алиса в стране чудес Льюис Кэрролл, Чудесный волшебник из страны Оз Л. Фрэнк Баум

Подсказка: Принц помолвлен с принцессой.Ее похитил злой соперник. Принц должен отправиться в путь, чтобы найти ее в надежде вернуть ее домой.

против Монстра

В этом типе сюжета герой должен устранить угрозу, исходящую от какого-то зверя или злой сущности, такой как дракон, вампир, призрак или демон. Уничтожив этого монстра, герой восстановит в мире порядок и безопасность.

Примеры: Дракула Брэма Стокера, Джек и бобовый стебель (традиционный)

Подсказка: Морской зверь поднимается из темных глубин океанов и пробует вкус к человеческому мясу.Герой должен найти способ остановить этого злобного хищника, прежде чем вся его деревня будет уничтожена.

VI. Возрождение

Здесь мы наблюдаем события, приведшие к искуплению и возрождению главного героя, который ранее боролся за свое место в мире. В конце истории такого типа происходит сдвиг, когда мир восстанавливается до баланса.

Примеры: Рождественская песнь Чарльза Диккенса, Король Лев

Подсказка: Жестокий владелец приюта натыкается в лесу на подкидыша.Это событие приводит в действие цепочку событий, которая приводит к искуплению владельца приюта. Напишите, что происходит.

vii. Из грязи в князи

Этот тип сюжета описывает восхождение героя от скромного происхождения через невзгоды к вершинам славы и богатства.

Примеры: Большие надежды Чарльза Диккенса, В погоне за счастьем

Подсказка: Безнадзорный ребенок сбегает из своего несчастного дома и изо всех сил пытается обеспечить себя в холодном, безразличном городе.Однажды она встречает маловероятного благодетеля, и начинается череда событий, которые навсегда изменят ее жизнь. Напишите, что происходит.

Как написать отличный сюжет: пошаговый процесс

Шаг 1: Генерация идей

История начинается с идеи. Учащиеся могут начать этот процесс, выбрав один из основных типов сюжета, описанных выше, а затем составить список из пяти событий, которые могут стать началом истории.

Предложите учащимся опираться на собственный жизненный опыт, опыт своих друзей и членов семьи, а также на то, о чем они читали или видели, например, в новостях.

Шаг 2: Создание помещения

Как только у них появится первоначальный зародыш идеи, пришло время записать предпосылку. Посылка — это несколько предложений, которые простыми словами выражают предполагаемый сюжет рассказа.

Шаг 3: Выберите символы и настройку

Теперь пришло время создать персонажей и выбрать настройки для разыгрывания действия сказки. Написание кратких профилей персонажей, включая некоторые пункты их предыстории, может быть отличным способом помочь учащемуся создать правдоподобных персонажей.

Что касается настроек, создание коллажа из фотографий, рисунков и иллюстраций может быть эффективным способом вдохновить учащихся на создание ярких описаний в работе.

При наличии этих элементов учащиеся могут приступить к написанию экспозиционной части своих рассказов.

Шаг 4: Введение основного конфликта

Нет проблем = нет истории!

Независимо от того, называется ли это центральным конфликтом, проблемой или провоцирующим инцидентом, учащийся теперь должен ввести его, чтобы закрепить сюжет и начать создавать напряжение в истории.

На этом этапе ученику будет полезно изучить этот элемент в известных рассказах того же жанра.

Попросите учеников подумать о своих любимых книгах и фильмах. Могут ли они определить центральный конфликт в каждом из них?

Шаг 5. Наметьте путь к разрешению

Теперь, когда центральный конфликт твердо установлен, необходимо собрать набор логических костяшек причины и следствия, чтобы поднять сюжетную линию вверх по лестнице восходящего действия к кульминации и последующему разрешению.

Раскадровка — очень эффективный способ помочь учащимся визуализировать свою сюжетную линию, прежде чем приступить к написанию. Напомните учащимся о важности обеспечения причинно-следственной связи каждой сцены.

Когда кульминация будет достигнута, пыль осядет в падающем действии, чтобы раскрыть последствия действий и увидеть новую норму, установленную в разрешении.

КОМПЛЕКТ НА ЭЛЕМЕНТАХ ЭТАЖА

☀️Этот ОГРОМНЫЙ ресурс предоставляет вам все ИНСТРУМЕНТЫ, РЕСУРСЫ и КОНТЕНТ , чтобы научить учащихся всему о персонажах.

75+ СТРАНИЦ из ИНТЕРАКТИВНОЕ ЧТЕНИЕ, ПИСЬМО и ПОНИМАНИЕ содержания и ПОДГОТОВКА НЕ ТРЕБУЕТСЯ.

  • Планы уроков
  • Учебные материалы
  • Наглядные письменные подсказки
  • Критерии оценивания
  • Графические органайзеры
  • Инструменты для исследований
  • Многое другое

Конец

Следуя структурным элементам, изложенным выше, в сочетании с условностями основного типа сюжета, выбранного из семи вышеперечисленных типов, учащиеся должны иметь хорошие возможности для построения хорошо упорядоченной сюжетной линии.

Если приведенное выше описание того, как написать отличный сюжет, поначалу кажется слишком предписывающим, стоит отметить, что структуры, описанные в этой статье, предоставляют значительную творческую свободу.

Типы сюжетов, перечисленные выше, были идентифицированы по формам и схемам тысяч наших любимых сказок, рассказанных на протяжении веков, а не по шаблонам, которым нужно тщательно следовать. Мы, люди, машины, распознающие образы. Именно в шаблонах мы находим смысл.

Как только учащиеся привыкнут к этим базовым структурам, они смогут дать волю своему воображению, будучи уверенными в том, что из их творческих вспышек получится связная история.

5 элементов сюжета и как их использовать для создания романа — Планирование сюжета — Художественная литература

Что такое сюжет?

Проще говоря: без сюжета не бывает истории.

Неважно, есть ли у вас сильная концепция, невероятный набор персонажей, важное сообщение или все вместе.Если у вас нет сюжета, у вас нет истории.

Так как же убедиться, что у вас есть не только сюжет, но и хороший сюжет? Начнем с самого начала.

Сюжетная точка — Событие или сцена в вашей истории.

Сюжет — Цепочка событий, из которых состоит ваша история, или комбинация ваших сюжетных точек.

Арка повествования — Порядок точек сюжета в вашей истории.

Представьте, что вы записали все сцены, из которых состоит ваша история, на отдельных карточках.Каждая карточка для заметок является точкой сюжета. Стопка карточек для заметок в целом и есть ваш сюжет. Порядок, в котором вы упорядочиваете эти карточки для заметок, является вашей дугой повествования.

Когда вы пишете несколько точек сюжета или событий, которые ведут читателя от начала к середине и к концу, вы создаете сюжет.

Важно помнить, что сюжетные точки в вашей истории должны быть преднамеренными, а не случайными. Они должны соединяться вместе и вести историю в определенном направлении. Например, собака видит белку, мальчик разбивает свой велосипед, а девочка падает — это не сюжет.

Тем не менее, собака видит белку, а затем ее владелец теряет поводок, в результате чего собака выбегает на свободу, сбивает маленькую девочку и заставляет мальчика разбить свой велосипед — это сюжет, потому что события связаны друг с другом в способ, который строит историю.

Если события не связаны и не дополняют друг друга, то зачем читателю перелистывать страницу?

Когда вы создаете свои сюжетные точки — и, следовательно, строите свой сюжет — вы должны начать с пяти элементов сюжета.Это простая структура, которая служит хорошей отправной точкой для создания истории. Когда у вас есть пять сюжетных точек, вам будет намного легче начать заполнять пробелы, строить структуру повествования и организовывать историю в целом.

5 элементов сюжета

1. Экспозиция

Это вступление к вашей книге, где вы представляете своих персонажей, устанавливаете обстановку и начинаете представлять основной конфликт своей истории.

Часто изложение истории длится всего несколько глав, потому что читатели стремятся погрузиться в конфликт истории.Не ждите слишком долго, чтобы рассказать о провоцирующем инциденте и начать действовать! Многие авторы совершают ошибку, заставляя свое изложение изобиловать интересной, но в конечном счете ненужной информацией о мире в своей книге. Не делай этого!

Как бы вы ни хотели убедиться, что ваш читатель знает всю справочную информацию, читать страницы и страницы бездействия не доставляет удовольствия. Вы должны немедленно вовлечь читателя в действие вашей истории и попытаться вплести справочную информацию здесь настолько органично, насколько это возможно.

2. Восходящее действие

Нарастающее действие обычно начинается с провоцирующего инцидента или момента, который приводит вашу историю в действие. По мере развития у вас будет несколько моментов конфликта, которые обостряются и создают напряжение по мере того, как история приближается к кульминации.

Думайте об этом как о части американских горок, где вы поднимаетесь на вершину. Вы хотите продолжать строить свою историю до тех пор, пока читатель не будет готов достичь момента, когда все рухнет.

Этот раздел займет большую часть вашей книги и может создать или разрушить вашу историю, поэтому не забудьте сделать каждый момент конфликта более интересным, чем предыдущий. Не бойтесь задавать вопросы, на которые вы не получите ответа до конца книги.

3. Кульминация

Кульминация — это пик напряжения, сюжета и персонажей в вашей истории. Это момент, которого ждал ваш читатель, так что сделайте его захватывающим!

Часто это тот момент в истории, когда все меняется, или когда ваш главный герой вынужден принять судьбоносное решение.Это должен быть момент, когда читатель не уверен, куда пойдет ваша история дальше. Используя нашу аналогию с американскими горками, представьте, что вы находитесь на вершине пика, и все останавливается: что произойдет? Великолепная кульминация оставит у читателей это чувство, заставив их дочитать до конца.

4. Падение

Теперь, когда вы достигли пика своей истории, пришло время начать двигаться к более удовлетворительному завершению. Это время, чтобы начать разрешать конфликты и сюжетные линии, чтобы ваша история не казалась спешкой в ​​последних нескольких главах.Здесь также могут начать разрешаться любые конфликты, возникшие в результате кульминации.

5. Резолюция/Развязка

Наконец, развязка — это конец вашей истории, где вы можете свести концы с концами и довести свою историю до счастливого или трагического финала. Или, если вы пишете серию, сейчас самое время написать клиффхэнгер и заставить их с нетерпением ждать следующей части!

Как использовать эти элементы для построения сюжета

Чтобы помочь вам лучше понять, как эти элементы сюжета работают в рамках более широкой истории, давайте посмотрим на сюжет Дж.К. Роулинг Гарри Поттер и Философский камень .

  1. Экспозиция : Узнаем, как Гарри Поттер, которому сейчас 11 лет, оказался у Дурслей, где ему начинают приходить письма из неизвестного источника.
  2. Rising Action : Гарри наконец узнает о своем прошлом и магических способностях, после чего отправляется в школу в Хогвартсе. Он сражается с троллем вместе с Роном, чтобы спасти Гермиону, что оказывается отвлечением, устроенным профессором Квирреллом. Гарри вербуют в команду по квиддичу, где во время матча его сглазили, и он упал с метлы.Гарри видит, как профессор Снейп ссорится с другим учителем, что укрепляет его веру в то, что ему не следует доверять. Отбывая наказание, Гарри узнает о Волдеморте после того, как Гарри чуть не убили.
  3. Кульминация : Гарри, Рон и Гермиона идут, чтобы помешать Снейпу украсть Философский камень, преодолев множество препятствий, чтобы добраться туда. Когда Гарри доходит до конца, он находит профессора Квиррелла, в котором находится душа Волан-де-Морта, и не дает им найти Философский камень.
  4. Падение Действие : Мы узнаем, что с Гарри и его друзьями все в порядке, и узнаем, что Философский камень уничтожен.
  5. Резолюция : Гарри и его друзья получают очки Факультета за спасение школы, в результате чего Гриффиндор выигрывает Кубок Факультета.

Обязательно ли следовать этой структуре сюжета?

В конечном счете, то, что вы пишете, зависит только от вас. От вас никогда не требуется следовать какой-либо заранее определенной дуге или структуре.

Однако эти пять элементов сюжета довольно стандартны — возьмите любой роман на книжной полке, и вы, вероятно, сможете их идентифицировать.

Поскольку эта сюжетная структура довольно проста и прямолинейна, в ней есть много места для исследований и экспериментов.Если вы все еще пытаетесь развить сюжет и нуждаетесь в дополнительной структуре, взгляните на эту статью о структуре повествования, в частности, на раздел о структуре из 3 актов и 8 последовательностей. Скорее всего, вы увидите много общего между ними, однако трехактная структура даст немного больше деталей о том, как построить историю.

Почему история важнее сюжета — Писатель

 Писатель — это в основном рассказчик, — сказал Исаак Башевис Зингер, лауреат Нобелевской премии по литературе.

На моих книжных полках у меня много книг с советами, посвященных шаблонным элементам художественной литературы — сюжету, конфликту, развитию персонажей и тому подобному. Но историю гораздо труднее зафиксировать. Как сказала Фланнери О’Коннор: «Я считаю, что большинство людей знают, что такое история, пока не сядут за ее написание».

Как редактор и издатель независимой прессы, я сталкиваюсь со многими материалами, в которых есть достойные сюжеты, симпатичные персонажи, обязательный конфликт и все такое. Но у рукописей есть фатальная проблема: плохое повествование.Эти работы направляются в мусорную корзину.

Начинающие писатели часто считают, что сюжет — это умная вещь, которую делает писатель, и поэтому они создают запутанные сюжеты — сюжеты, которые окупаются только в конце истории, если вообще окупаются. Правда в том, что сюжет похож на скелет; это хорошо иметь, но имеет мало внутренней привлекательности. Story — более сильное устройство для привлечения внимания.

Недавно ученые изучили способность истории привлекать наше внимание, вызывать сочувствие к персонажам и формировать ценности.Лучше всего было бы сказать, что история существенна и элементарна, а сюжет построена и может быть несколько искусственной. Оба хороши и приятны, когда все сделано хорошо. Но история ближе к сердцу — ближе к тому, почему мы ценим истории и рассказчиков.

Подпишитесь сегодня   на журнал The Writer, чтобы получать советы, отраслевые новости, обзоры и многое другое.

Как сказал Рэй Бредбери, сюжет — это не что иное, как следы, оставленные на снегу после того, как ваши персонажи пробежали по пути к чему-то важному для них.

Так что же делает историю хорошей? Хорошая история содержит три ключевых элемента:

  1. Что-то странно странное в начале.
  2. Изысканные и восхитительные детали, раскрывающие суть истории.
  3. Концовка, которая проясняет, почему стоит рассказать эту историю.

Давайте рассмотрим несколько приемов для каждой части.

Интригующая эксцентричность

Странное или причудливое, оказывается, само собой интересно. Мы заинтригованы чем-то необычным.Мы хотим узнать об этом больше.

История по определению эксцентрична; речь идет о чем-то отличном от нормы. Если вы хотите, чтобы вас опубликовали, на первых страницах рукописи должно появиться что-то странное, чтобы привлечь внимание агента или редактора. Это мог быть странный образ, своеобразный голос, любопытный случай. Помните, что любому редактору доступна огромная стопка довольно эквивалентных работ. Если ваша история не предлагает причудливую зацепку, она будет быстро отброшена.

Если вы собираетесь быть эксцентричным, зачем ждать, чтобы раскрыть это? Рыбак не бережет наживку, пока не увидит рыбу.Он наживляет крючок, прежде чем бросить леску в воду.

Грегор Замза просыпается и обнаруживает, что он гигантское насекомое в Метаморфозы Франца Кафки . Что может быть страннее? Он загружает историю в катапульту и нажимает кнопку запуска на первой странице.

Дороти из Канзаса кружится в своем доме и направляется в Страну Оз на третьей странице.

В первой строке Паутина Шарлотты Па проходит мимо окна с топором, направляясь к свинарнику, чтобы убить низкорослого поросенка.

Некоторые начинающие писатели считают, что лучше создать медленно развивающееся ощущение того, о чем их рассказ, надеясь, что это заинтригует читателя. Однако это часто терпит неудачу, потому что читатель просто озадачен… и недостаточно увлечен, чтобы читать дальше.

Хитрость заключается в том, чтобы избежать предсказуемого инцидента, легкого сюжета, удобного персонажа. Чтобы развить причудливые идеи, существует множество техник мозгового штурма, ведения дневника, сбора случайных обрывков разговоров, всегда подталкивая к вопросу «Что, если…?» опять и опять.

Причуды, конечно, только начало. Как только вы заинтересуете читателя, вы сможете приукрасить и развить историю.

Восхитительные детали

Почему люди читают художественную литературу? Во многих отношениях читатели хотят испытать в рассказе то, что они испытывают, поедая вкусную еду. Радость от еды исходит из тяги не к еде, а к восхитительным вкусам. Еда — это не схема рецепта; речь идет об удовольствии от дегустации того, что появляется на тарелке.

То же самое и с литературным творчеством. Детали, которые вы размещаете на каждой странице своей рукописи, — это приправы, от которых слова покалывают на языке. Хорошая история полна отличительных, колоритных деталей.

Проблема в том, что начинающие авторы часто упускают из виду необходимость создания восхитительно богатых, пикантных деталей в пользу удовлетворения потребностей сюжета. Другими словами, они составляют меню и подают еду, но забывают приправить ее должным образом.

Один из хороших способов развить детали — использовать больше органов чувств.В первой книге о Нарнии К. С. Льюис описывает младшую девочку Люси, которая входит в эту волшебную страну через деревянный шкаф. Несколько абзацев полны чувственных образов:

Заглянув внутрь, она увидела несколько развешанных пальто – в основном длинные шубы. Ничто так не нравилось Люси, как запах и ощущение меха. Она тут же вошла в шкаф, забралась среди пальто и потерлась о них лицом… Там было почти совсем темно, и она держала руки вытянутыми перед собой, чтобы не удариться лицом о заднюю стенку шкафа. .Она сделала шаг вперед, затем два или три шага, всегда ожидая, что кончиками пальцев нащупает что-то из дерева. Но она не могла этого почувствовать.

«Должно быть, это просто огромный гардероб!» — подумала Люси, заходя еще дальше и раздвигая мягкие складки пальто, чтобы освободить место для себя. Потом она заметила, что под ее ногами что-то хрустит. «Интересно, это еще шарики от нафталина?» — подумала она, наклоняясь, чтобы пощупать его руками. Но вместо того, чтобы ощутить твердое, гладкое дерево пола шкафа, она ощутила что-то мягкое, порошкообразное и очень холодное…

И тут она увидела, что впереди нее свет….Через мгновение она обнаружила, что стоит посреди ночного леса со снегом под ногами и падающими в воздух снежинками.

Еще один способ развить богатые детали — создать четкое ощущение места. Слишком много начинающих писателей излагают свой рассказ в таком месте, которое можно назвать только общим, с небольшим количеством конкретных деталей, а те, что представлены, имеют тенденцию быть стереотипными.

Возьмем роман Дэвида Гутерсона « Снег на кедрах, », действие которого происходит на острове Сан-Пьедро в Пьюджет-Саунд в 1950-х годах. В нем рассказывается о загадочной смерти островного рыбака и судебном процессе над американцем японского происхождения за преступление.Сюжет повествования вращается вокруг персонажей и их поступков. Но важно то, что это происходит в месте, которое устанавливает сцену, ограничивает людей и формирует их взаимодействие.

Вот как Гутерсон знакомит нас с Сан-Пьедро:

Сан-Пьедро был островом с пятью тысячами сырых душ… Гавань Дружелюбия, единственный город на острове, служила глубокой стоянкой для флотилии кошельковых сейнеров и одноместных лодок с жаберными сетями. Это была эксцентричная, дождливая, обветренная морская деревушка, затоптанная и заплесневелая, доски ее зданий побелели и обветрились, водосточные трубы поржавели тускло-оранжевого цвета… Дождь, дух места, терпеливо долбил все рукотворное.Зимними вечерами он шумел листами о тротуары и делал Гавань Дружбы невидимой.

Конкретный текст — главный элемент, на который обращают внимание литературные агенты или редакторы по закупкам. Если бы я был редактором в издательстве, читая отрывок, подобный первому взгляду Гутерсона на остров Сан-Пьедро, захотел бы я читать дальше? Да — и я бы очень хотел получить возможность опубликовать это.

Приятный сюрприз в конце

Ваша концовка преподносит читателю сюрпризы? Как заметила писательница Кэрол Блай: «Существенная разница между опытными и начинающими писателями заключается в том, насколько они нас удивляют.”

Если вы хотите получить в конце одновременно и удовлетворение, и удивление, то лучше всего начать с определения желаний главных героев. В романе Кэтрин Патерсон « Мост в Терабитию» юная Джесс начинает роман, желая стать самой быстрой бегуньей в пятом классе. «Он должен был быть самым быстрым… самым лучшим».

Но вскоре ему мешает, побеждает в беге девушка, которая становится его другом. По мере развития сюжета мы узнаем больше о том, что больше всего волнует Джесс.Его истинное желание — иметь близкого друга, чтобы его любили и понимали. Мы разделяем его желания и проблемы по мере того, как история приближается к своему удивительному эмоциональному завершению.

Хорошая история расскажет о важных человеческих потребностях: любви, понимании, дружбе, следовании пути справедливости в этом мире.

Знаете ли вы, какая основная тема вашей истории? Это логичный источник сюрприза в конце. Темой Bridge to Terabithia является дружба, что можно потерять и что выжить.Сюрприз в конце говорит об этой теме.

К. С. Льюис писал: «[Истории — это] последовательность событий: но следует понимать, что эта последовательность — сюжет, как мы ее называем, — на самом деле всего лишь сеть, посредством которой можно поймать что-то еще».

Это «что-то еще», сказал Льюис, и есть «настоящая тема». Он предположил, что цель сюжета состоит в том, чтобы поймать тему, как птицу в сети, хотя бы на несколько моментов в рассказе. «Птица ускользнула от нас. Но, по крайней мере, он запутался в сети. Мы видели его вблизи и наслаждались оперением.”

Начинающие писатели могут чувствовать себя смущенными, если тема слишком заметна, даже ненадолго. Вы можете бояться, что кто-то обвинит вас в том, что вы слишком моралистичны. Но вся цель написания романа в какой-то степени состоит в том, чтобы взглянуть на что-то важное. Продвиньте тему вперед, особенно когда вы формируете концовку.

Конечно, тема не печенье с предсказанием и не мораль из басни Эзопа. Нам нужно быть хитрыми. Нам нужно создавать сложных персонажей и разрабатывать для них интересные задачи.Но, в конце концов, ваша история должна говорить о чем-то важном для вас, ваших персонажей и ваших читателей.

Суть истории

Три аспекта истории, о которых я здесь говорил, — не единственные, необходимые для хорошей художественной литературы. Истории нужны и другие вещи, включая функциональный сюжет. Но по моему опыту, история либо утонет, либо поплывет, основываясь на привлекательности этих трех элементов: интригующей эксцентричности, которая привлекает нас, восхитительных деталей, которые заставляют нас наслаждаться серединой истории, и приятного завершения, которое хорошо завершает ее.

Вспомните пьесы Шекспира. Не сюжет, а его умение рассказывать истории сделали эти произведения такими любимыми на протяжении веков. Он мастер игры слов, шалости фантазии, комических интерлюдий и многих других приемов, обманывающих тяжелую походку сюжета. Как заметил поэт Говард Немеров, умный бард «рассказывает одни и те же истории снова и снова в таком множестве обличий, что проходит много времени, прежде чем вы это замечаете».

Если вы сделаете это правильно, то привлечете, порадуете и удивите своих читателей.Хорошая история прольет новый свет на состояние человека. Как писал Джон Стейнбек, еще один лауреат Нобелевской премии по литературе:

Мы одинокие животные. Мы проводим всю свою жизнь, пытаясь быть менее одинокими. Один из наших древних методов — рассказывать историю, умоляя слушателя сказать — и почувствовать — «Да, это так, или, по крайней мере, так я это чувствую». Вы не так одиноки, как вы думали.

Поэтому я рекомендую сосредоточить процесс написания романа на истории, а не на сюжете.Если вы сделаете это хорошо, история всегда будет в основе вашего самого сильного письма.

Или, как я уже говорил в другом месте: сюжетные правила, сюжетные слюни.

— Филип Мартин — директор Great Lakes Literary и руководитель независимого издательства Crickhollow Books. Он является редактором прошлых приобретений The Writer Books, когда работал со многими известными авторами, агентами и редакторами. Его последняя книга литературных советов — это расширенное издание « Как написать свой лучший рассказ» ; эта статья взята из него.Он также является автором «Путеводитель по фэнтези-литературе» и «Цель фэнтези ». Он живет в Милуоки, штат Висконсин.

Добавить в избранное

Первоначально опубликовано

Планировать или нет? | Центр фантастики

Я не рисую. Я начинал как поэт. Вам не нужен сюжет в поэзии, у вас есть страница, все это драматическое пустое пространство, концы строк и разрывы строф, чтобы организовать и создать напряжение.Читатели ловят каждое слово в поэзии — и каждое пропущенное слово. То, за что цепляются читатели в художественной литературе, так же сложно, но, возможно, нераскрытое мучает читателя художественной литературы больше всего. Нераскрытое — это сюжет. Другими словами, сюжет в основном утаивает информацию, чтобы заставить читателя узнать больше. Это может быть так же просто, как не раскрывать личность или то, что в коробке в последней главе.

Отсутствие сюжета в моей прозе не означает, что ничего не происходит. Это значит, что я не планирую то, что собираюсь утаить.Появляется сцена, которая мне интересна, потому что загадочна. Как раскрыть достаточно, чтобы заставить его работать? Иногда мне приходится возвращаться и исправлять персонажей или диалоги, чтобы история шла своей веселой дорогой и по-прежнему имела неизбежный смысл. Все, что утаивается, должно быть чем-то, что четко вписывается в сюжетную колею, оно должно быть уже в том, что было рассказано. Если персонаж не из тех, кто убивает свою мать, моя работа заключается в том, чтобы внимательно изучить предыдущие появления персонажа и сделать это возможным.Слава богу, все люди втайне сумасшедшие.

Почему бы не избавить себя от горя и не начать с замысла? Во-первых, мое пренебрежительное отношение: сюжеты дешевы, как грязь, все они представляют собой вариации на тему «Джек из бобового стебля» или «Золушка». Это язык, эмоции, точка зрения, которые делают сюжет блестящим, то, как писатель раскрывает то, что было скрыто. Во-вторых, правда: меня угнетает сюжет. Я признаю, что в начале моей писательской жизни я делал наброски и делал карточки для заметок, а потом… не мог заполнить пробелы.Я даже повесил бельевую веревку со всеми своими главами, чтобы понять, как разворачивалась история, но это было уже после того, как главы были написаны. «Спланировать все это — значит сделать рамку в форме взрослого и заключить в нее ребенка», — сказал Гордон Лиш. Если я планирую, я не могу писать, потому что мне нечего открывать. Для меня написание романа — это не брать в руки отвертку, когда детали спускаются по конвейерной ленте, а представлять то, что мне нужно, примерно в то время, когда мне это нужно. Но это прием не каждого писателя.Джон Ирвинг любит излагать весь сюжет своих романов в первой строке. Его читатели знают, во что ввязываются, они могут расслабиться, разбираясь в сюжете, и просто восхищаться тем, как Ирвинг его реализует. Но для меня самое захватывающее сочинение происходит, когда автор открывает для себя историю. Эта свежесть проявляется в письме, ее невозможно подделать.

Как обойтись без заговора без паники? Наличие цели отличается от сюжета. Наличие железнодорожного вокзала, где вы решили, что должна произойти ваша последняя сцена, или знание того, что у героини должна быть передозировка, — это не сюжет.В безоблачные дни коренные американцы находили дорогу в высокой траве, выпуская стрелу в сторону солнца и направляясь туда, где оно упало. Вот как я хотел бы думать, что я прогрессирую — не теряя слишком много стрел.

Джон Хоукс отказался как от характера, так и от сюжета, чувствуя, что ритмически прочувствованного повествования достаточно, чтобы скрепить историю, что внимание к используемым словам, энергия существительных и глаголов, немного странный синтаксис — вот что очаровывает. Все, что вам нужно сделать, это не дать читателю закрыть книгу.Сюжет может проявляться из таких разнообразных вопросов, как: «Почему в мире наш герой наблюдает за этой жуткой девушкой? или Чем закончится эта сумасшедшая фраза? Чтобы заставить текст двигаться со страницы в разум с наибольшей силой, автор может использовать только самые выразительные детали. Читатель может представить обыденное. Хоукс не только хотел, чтобы читатель продолжал читать, но и чтобы читатель запомнил книгу. Это настоящие амбиции.

Первая задача — и волнение — для писателя состоит в том, чтобы удивить себя собственным воображением и передать это удивление читателю.Сделано ли это на синтаксическом уровне или главный герой забудет вытереть ноги, зависит от писателя и истории, которую он создает из ничего. Важно, чтобы история раскрывалась органично и оригинально.

Вот это поэзия.

Ответы на письменные вопросы — сюжет

Каждый писатель работает по-своему. Единственная настоящая магия в этом процессе — найти то, что работает для вас. Некоторым писателям нужно знать, о чем они пишут.Другие этого не делают. В интервью для моего блога Letterress Стейси Рихтер, автор сборников рассказов «Исследование близнецов» и «Мое свидание с сатаной», говорит, что, начиная рассказ, она имеет в виду некоторые элементы, но не все:

Я знаю, куда она движется, но я не знаю, чем она закончится. Я всегда стараюсь начинать рассказ с какого-то конфликта. Это обычно дает мне достаточно направления, чтобы написать начало и середину, и в какой-то момент после этого я должен придумать, как это закончить.Иногда я пытаюсь начать рассказ только с изображения, мира или персонажа, который мне нравится. Иногда это тоже срабатывает, но я обнаружил, что эти истории с большей вероятностью завязнут и заброшены.

В интервью сборнику рассказов Gotham Writers Workshop Fiction Gallery Ханна Тинти, автор сборника рассказов Animal Crackers и романа The Good Thief , говорит, что не планирует свои истории заранее:

Я никогда особо не занимался составлением планов.Вместо этого я пишу очень, очень медленно.

О своем рассказе «Дом, милый дом», который начинается с убийства Пэт и Клайда, она говорит:

Я начал с описания убийства, так что в каком-то смысле сюжет был на первом месте, но я понятия не имел, кто убил Пэта и Клайда, пока не углубился в каждого из персонажей. . . Эти детали объясняли мотивы персонажей, давая мне лучшее представление о том, каким может быть действие. Как только я раскрыл преступление и понял, кто был убийцей, я добавил некоторые тонкости, чтобы сделать его более правдоподобным, но, поскольку персонажи привели меня туда, мне не пришлось менять сюжет.

Хотите ли вы, чтобы все было запланировано заранее, или предпочитаете начать рассказ с фрагмента диалога или мерцающего изображения, от которого вы не можете избавиться, знайте, что процесс написания — это акт открытия. Погружаясь в отдельные характеристики и конкретные сцены, вы узнаете больше о своей истории и своих намерениях. Написание истории позволяет вам пережить ее, и это выводит на поверхность детали и понимание, которые вы никак не могли предвидеть.

Писатели, которые планируют, должны помнить, что во время этого процесса они должны оставаться открытыми для возможностей. Вы можете обнаружить что-то, что оторвет вас от ваших первоначальных идей, или вы можете остаться верным своему плану и углубиться в направлении, которого вы не ожидали. Писатели, которые не планируют, также должны быть настроены на открытие, чтобы обострить и сфокусировать историю.

Не ждите, что то, что сработало для одной истории, сработает для всех остальных. Со временем вы можете обнаружить, что у вас есть подход, который обычно работает для вас, но может появиться идея истории, которая поставит все это под сомнение.Если вы избегаете набросков, а форма и импульс истории просто ускользают из вашего понимания каждый раз, когда вы пытаетесь ее написать, небольшое планирование может быть именно тем, что вам нужно, чтобы зафиксировать несколько элементов на месте достаточно долго, чтобы закончить первый черновик.

Шесть забавных письменных упражнений, которые помогут вам определить сюжет | Автор: Лиза Пападеметриу

Удивительные способы открыть сюжетные возможности, скрытые у всех на виду

Фото J A N U P A S A D на Unsplash

Одна из самых частых жалоб, которые я слышу от писателей: «Я не знаю, что должно произойти дальше.«Часто когда у писателей возникают проблемы с сюжетом, это происходит потому, что мы упускаем из виду намеки и подсказки в нашей собственной работе.

Сюжет — это просто ряд событий и порядок, в котором эти события расположены. Однако события должны иметь эмоциональную значимость, вызывающую реакцию и отклик у персонажа — например, ураган — это событие. Сцена в сюжете, однако, потребует не просто урагана, а урагана, который угрожает чему-то/кому-то, кого любит персонаж, поэтому персонаж должен сделать выбор в отношении того, какие действия он предпримет.Как недавно отметила Нихан Кучукурал, конфликт необходим для любого сюжета. Сюжеты требуют ставок, и эти ставки зависят от обнаружения людей, событий и объектов, которые влияют на вашего персонажа. Следующие упражнения — это забавные способы определить тех людей и объекты, которые приведут ваш сюжет в движение.

Чехов как-то сказал: «Нельзя ставить на сцену заряженную винтовку, если она не выстрелит». И все же мы часто проводим мозговой штурм элементов нашего окружения и забываем обдумать актуальность этих деталей.Сцены — это всегда эмоциональные моменты, и отношения ваших персонажей с окружающими их вещами могут вдохновить вас на множество сюжетных моментов. Если вы изо всех сил пытаетесь придумать что-то, что может повлиять на вашего персонажа, подумайте об объектах в их жизни.

Выберите персонажа и попробуйте ответить на следующие вопросы:

  • Какой объект важен для этого персонажа?
  • Почему этот объект важен?
  • Что может сделать объект еще более прекрасным и особенным, чем он есть? Как бы отреагировал персонаж?
  • Что может привести к уничтожению, удалению или угрозе объекту? Как бы отреагировал персонаж?

Используйте этот список для мозгового штурма идей для нескольких объектов, пока не найдете что-то, что имеет эмоциональное значение для ваших персонажей.И если вы еще не провели мозговой штурм своей обстановки, попробуйте действовать в обратном порядке: проведите мозговой штурм идей для вашей обстановки сейчас, а затем задавайте вопросы. Вы будете удивлены тем, что может показать ваша настройка.

Вы когда-нибудь знали кого-нибудь без интересов? Нет хобби? Безработный? Нет отношений? Нет? И я нет. Люди так не работают.

Читателям трудно удерживать внимание на персонаже, у которого нет никаких интересов. Вот почему я часто придаю своему персонажу страсть. Это может быть страсть к человеку, страсть к заботе о животных, страсть к искусству, страсть к мотылькам, страсть к волшебству — это может быть что угодно.Страсть не обязательно должна быть талантом . На самом деле, читатели часто легче идентифицируют себя с персонажем, когда они борются.

Например, в моем романе Квартира 1986 я написал персонажа, который был увлечен позитивным мышлением, но у него это ужасно получалось. Она действительно хотела придумать вдохновляющие оригинальные высказывания, на которых она могла бы в конечном итоге заработать деньги, как ребята из футболок Life Is Good. Дело в том, однако, что ее высказывания ужасны и не имеют особого смысла.Таким образом, это работает как комическое облегчение, а также ведет к сюжету, в котором она — в конце концов — понимает, что вы не можете всегда позитивно мыслить о своем пути к сказочной жизни. И, в конце концов, ей удается придумать поговорку, которая действительно имеет смысл… для нее.

В идеале увлечения персонажа могут помочь вам найти интересные сюжетные моменты и столкновения (как положительные, так и отрицательные) с другими персонажами.

Когда я учу писать художественную литературу, я часто говорю, что обстановка — это возможности.Когда студенты говорят мне, что они чувствуют себя застрявшими в своих сюжетах, я прошу их перестать писать и вместо этого нарисовать карту. Это полезно для всех видов историй, от научной фантастики до мемуаров.

Есть много разных способов использовать это упражнение, но один из самых полезных — нанести на карту окрестности вашего главного героя. Картографирование района может дать вам много возможностей для взаимодействия и конфликтов. Знание близлежащих предприятий, например, библиотеки, расположения школы, общественного парка может дать вам возможность столкнуться с проблемами и столкнуться персонажами друг с другом.

Фото Timo Wielink на Unsplash

Если вы решите нарисовать карту, обязательно отметьте дома или предприятия других соответствующих персонажей. Представление о том, где живут люди, может дать вам ощущение социальной иерархии. Может информировать союзников и врагов. Есть ли богатая старушка в особняке на вершине холма? Или есть дружелюбный джентльмен, живущий в многоквартирном доме через улицу, который кричит на всех проходящих мимо соседей?

Мои карты некрасивые, но очень полезные.Я обычно вывешиваю их рядом со своим столом, чтобы использовать, когда я обдумываю идеи для сюжета. Попробуйте отвлечься от письменного слова и посмотрите, поможет ли карта сфокусировать внимание на отношениях ваших персонажей и точках сюжета.

Истории строятся на отношениях, и многие из наших самых формирующих и важных отношений происходят дома. Иногда сам дом даже показывает или диктует, как развиваются наши отношения.

При уточнении мотивов персонажа может быть полезно представить себе домашнюю жизнь вашего главного героя/персонажей.

Поэкспериментируйте, задав себе следующие вопросы:

  • Кто живет в доме?
  • Есть ли домашние животные?
  • Кто живет в одной комнате?
  • Должны ли персонажи пользоваться общей ванной?
  • Как долго они там живут?
  • Они едят вместе? Кто готовит еду?
  • Что будет, когда все проснутся?
  • Какие семейные традиции?
  • О чем люди спорят?

Понимание обычного «базового» дня вашего персонажа поможет вам понять близкие отношения и обычные трения, которые неизбежно прерываются, а иногда обостряются, когда что-то происходит — например, провоцирующее событие вашей истории.

Движение в любой истории зависит от конфликта, а найти конфликт проще всего через персонажей. Размещение двух персонажей друг против друга помогает мотивировать обоих, а также помогает продвинуть сюжет вперед. Другими словами, если вы ищете точки сюжета, поместите своих персонажей в конфликт друг с другом. Я не обязательно говорю о главных героях против антагонистов. Даже люди, которые заботятся друг о друге и хотят одинакового результата для чего-то, могут не согласиться, и именно здесь часто проявляются богатые характеристики и интересные сюжетные моменты.

Сильные желания — эффективный способ вызвать конфликт. Если вы хотите развить сюжетные точки через конфликт, один из способов сделать это — выяснить, чего хочет один из ваших персонажей. Затем заставьте другого персонажа хотеть того же ИЛИ хотеть противоположного. Например, если персонаж (Лесли) влюблен в другого персонажа (Сэма) и надеется жениться, лучший друг с благими намерениями может возразить по вполне законным причинам. Только из этого конфликта может возникнуть несколько сюжетных моментов: например, друг пытается свести Лесли с кем-то новым, или друг пытается «доказать», что Сэм не тот будущий партнер, или друг пытается украсть Сэма, в результате чего огромная драка с Лесли.

Поэкспериментируйте с этой идеей и посмотрите, что у вас получится. Выберите что-нибудь из списка ниже, чтобы ваш персонаж захотел. Затем придумайте другого персонажа, который хочет этого для себя или хочет противоположного результата. Составьте список возможных вариантов развития конфликта и изучите один из них в сцене.

Вот несколько примеров того, чего может хотеть персонаж:

  • Престижная стипендия или работа
  • Переехать
  • Уволиться с работы
  • Прийти на собеседование вовремя
  • Подружиться с кем-то
  • Примириться с кем-то
  • Отправиться в сказочный отпуск

Тайны дразнят читателя.Искусный писатель дает намеки и подсказки, которые оставляют в уме читателя вопрос, который заставляет его жаждать ответа. Этот секрет может повлиять на решения и действия персонажей, а раскрытие секрета часто может стать важной частью сюжета.

Есть ли секреты в вашей текущей незавершенной работе? Если нет, один из способов раскрыть секрет — исследовать, что находится в комнате персонажа.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.