Самые известные произведения грибоедова: Лучшие произведения Александра Сергеевича Грибоедова

Содержание

Два знаменитых вальса Александра Грибоедова

http://www.liveinternet.ru/community/4989775/post350826229/

***

К 220 летию со дня рождения Александра Сергеевича Грибоедова.

Писатель, композитор, дипломат — Александр Сергеевич Грибоедов прожил короткую и яркую жизнь. Он оставил после себя бессмертную комедию «Горе от ума», знаменитый «грибоедовский» вальс, внёс серьёзный вклад в развитие русской дипломатии. Грибоедов трагически погиб в Персии в возрасте 34-х лет.


Он вошел в историю, прежде всего, конечно, как автор бессмертной комедии «Горе от ума». Уникальность же его в том, что он сочетал в себе талант литератора с талантом музыканта. Исключительность его положения еще и в том, что, будучи автором всего двух дошедших до нас музыкальных произведений,альс ми минор и Вальс ля бемоль мажор) стал благодаря им очень популярным композитором .

Есть нечто общее между этими двумя фортепианными миниатюрами и сентенциями в его комедии: как реплики его знаменитых персонажей разлетелись по миру, став «крылатыми» выражениями, так и эти два вальса, своего рода «листки из альбома», превратились в популярнейшие произведения, широко бытующие в кругах любителей музыки, порой даже вне связи с самим А. Грибоедовым. К сожалению, никакие другие произведения Грибоедова не были им записаны; во всяком случае, ничего другого до нас не дошло. Между тем о музыкальных способностях и о музицировании А. Грибоедова его современникам было хорошо известно. В 20-е годы XIX столетия в его доме в Москве на Новинском бульваре постоянно устраивались музыкальные собрания. Помимо хозяина здесь музицировал  Алябьев. С В. Ф. Одоевским Грибоедов обсуждал музыкально-теоретические вопросы, в частности, только что вышедший в то время на русском языке фундаментальный учебник теории музыки Гесса де Кальве. О том, как появился вальс ми минор, поведала Е. П. Соковнина, племянница С. И. Бегичева, лучшего друга Грибоедова: «В эту зиму Грибоедов продолжал отделывать свою комедию “Горе от ума” и, чтобы вернее схватить все оттенки московского общества, ездил на балы и обеды, до которых никогда не был охотник, а затем уединялся по целым дням в своем кабинете. Тогда по вечерам раздавались его чудесные импровизации на рояле, и я, имея свободный доступ в его кабинет, заслушивалась их до поздней ночи. У меня сохранился сочиненный и написанный самим Грибоедовым вальс, который он передал мне в руки. Прилагаю этот вальс в уверенности, что он может и теперь доставить многим удовольствие».

И так, свидетельство Соковниной устанавливает, что сочинение одного из вальсов относится к периоду окончательной отделки «Горя от ума». Первая редакция Вальса, была опубликована в петербургском «Историческом вестнике» и впоследствии перепечатана во II томе первого полного собрания сочинений А. Грибоедова, которое вышло в Петрограде (1911—1917). Этот том целиком посвящен материалам, относящимся к «Горе от ума». Примечательно, что вторая редакция этого Вальса обнаруживает большее композиторское мастерство.

По форме своей оба вальса незатейливы, представляют собой простейшие виды двухчастной формы. Фортепианная фактура их тоже предельно проста, нет никаких попыток широкого письма с мало-мальски эффектным пианистическим изложением – отсутствуют яркие кульминации, броские пассажи. Одним словом, все чрезвычайно камерно и интимно. Они написаны в том самом ключе, в каком музицирование упоминается в приведенных цитатах из литературных произведений А. Грибоедова.  Оба грибоедовских вальса обнаруживают несомненное музыкальное дарование автора, но еще не созревшее и не получившее надлежащей обработки и отделки. Словом, это музыка любительская. И, тем не менее – один из парадоксов искусства! – именно грибоедовские вальсы приобрели необычайную популярность.  Современники восхищались его вдохновенными импровизациями. Карьере пианиста помешало то, что во время одной из дуэлей соперник прострелил Грибоедову мизинец левой руки (именно по изуродованному пальцу Грибоедов был опознан среди погибших при нападении религиозных фанатиков на русскую миссию в Тегеране в 1829-м).

Написанные Грибоедовым немногочисленные музыкальные произведения обладали великолепной гармонией, стройностью и лаконичностью.Некоторые произведения, в том числе фортепианная соната — самое серьезное музыкальное произведение Грибоедова, до нас не дошли. По воспоминаниям современников, Грибоедов был замечательным пианистом, его игра отличалась подлинным артистизмом.

Текст из разных источников.

О жизни и гибели А. С. Грибоедова рассказывает коллекция Президентской библиотеки

«Его меланхолический характер, его озлобленный ум, его добродушие, самые слабости и пороки, неизбежные спутники человечества, всё в нём было необыкновенно привлекательно. Рождённый с честолюбием, равным его дарованиям, долго был он опутан сетями мелочных нужд и неизвестности. Способности человека государственного оставались без употребления; талант поэта не был признан; даже его холодная и блестящая храбрость оставалась на некоторое время в подозрении», – прочитать эти слова А. С. Пушкина о А. С. Грибоедове можно в книге «А. С. Грибоедов: его жизнь и гибель в мемуарах современников», цифровая копия которой доступна на портале Президентской библиотеки.

15 января 1795 года родился Александр Сергеевич Грибоедов, русский писатель и дипломат. На портале Президентской библиотеки можно ознакомиться с электронной коллекцией «А. С. Грибоедов (1795–1829)», включающей цифровые копии книг, журналов, архивных документов, литературно-критические, биографические, изобразительные и другие материалы, посвящённые его жизни и деятельности. Здесь представлена и копия рукописи комедии  «Горе от ума»  и экземпляры изданий этого знаменитого литературного произведения середины XIX – начала XX века. На портале Президентской библиотеки хранится в электронном виде полное собрание сочинений писателя, в которое вошли поэтические, прозаические произведения, путевые заметки А. С. Грибоедова, а также его переписка с известными литературными и государственными деятелями.

Грибоедов был одним из самых образованных людей своего времени и, по свидетельству А. С. Пушкина, «одним из самых умных людей в России». Превосходно владея французским, английским, немецким, итальянским, греческим, латинским языками, а позднее освоив арабский, персидский и турецкий, он также обладал музыкальными способностями – был прекрасным пианистом, имел композиторский талант.

В 1815 году Грибоедов поселился в Петербурге, поступил на службу в Государственную коллегию иностранных дел, но вследствие «пылких страстей и могучих обстоятельств», по определению Пушкина, в 1818 году вынужден был покинуть столицу и отправиться секретарём русской дипломатической миссии в Персию.

После трёх лет службы в Тавризе он перевёлся в Тифлис к главноуправляющему Грузией генералу А. П. Ермолову. Здесь были написаны 1-й и 2-й акты самого знаменитого его сочинения – комедии «Горе от ума». К осени 1824 года она была завершена, но цензуру прошли лишь отрывки, напечатанные писателем Ф. В. Булгариным в альманахе «Русская Талия». С тех пор Фаддей Венедиктович Булгарин становится лучшим другом талантливого автора, о котором после его гибели напишет воспоминания, опубликованные в  сборнике «А. С. Грибоедов: его жизнь и гибель в мемуарах современников». В своих мемуарах Булгарин, в частности, отмечал особый талант, которым владел его незаурядный друг: «Нет тех пожертвований, на которые бы не решился Грибоедов для дружбы – всем жертвовали друзья для Грибоедова. Его нельзя было любить иначе, как страстно, потому что пламенная его душа согревала и воспламеняла всё вокруг себя».

Вернувшись в Персию, Грибоедов занялся воплощением одной из статей мирного договора, предполагавшей возвращение на родину подданных России. Оценить деятельность Александра Грибоедова как дипломата во время службы на Востоке, в частности его участие в заключении важного для России Туркманчайского договора, можно благодаря цифровым копиям журналов «Русская старина» 1874

и 1876 годов издания, также вошедшим в коллекцию. Н. Н. Муравьёв говорил про него: «…Грибоедов в Персии был совершенно на своём месте… он заменял нам там единым своим лицом двадцатитысячную армию… не найдётся, может быть, в России человека, столь способного к занятию его места».

Обращение к нему за помощью двух армянок, попавших в гарем знатного персиянина, до предела накалило обстановку вокруг русской миссии и явилось поводом для расправы с деятельным дипломатом. 11 февраля (30 января по старому стилю) 1829 года подстрекаемая фанатиками толпа разгромила миссию в Тегеране. Русский посланник был убит. Этому печальному событию посвящена работа одного из первых биографов Грибоедова, востоковеда Адольфа Берже, напечатанная в 1872 году в журнале «Русская старина» и основанная на официальных документах: нотах, депешах и донесениях высших правительственных лиц России, Персии и Англии. Ещё один взгляд на гибель русского посла представлен в записках М. Я. Алавердянца «Кончина А. С. Грибоедова по армянским источникам».

Грибоедов погиб рано, и потому воспоминания современников, как бы неполны и обрывисты они ни были, стали едва ли не единственными источниками для прояснения отдельных моментов его биографии. Эти записи, собранные под обложкой книги

«А. С. Грибоедов: его жизнь и гибель в мемуарах современников», печатались в различных изданиях на протяжении 80 лет.

По словам В. Григорьева, одного из авторов вышеназванного сборника, посвящённого Грибоедову, «Отечество лишилось в нём одного из лучших своих граждан, словесность – первоклассного поэта и бессмертного творца „Горя от ума“, и, наконец, все, которые имели удовольствие быть с ним знакомым – человека с умом высоким, творческим, пламенеющего любовью ко всему праведному, изящному и доброму, с редким благородством характера, соединённым с необыкновенною способностью оживлять всё окружавшее его».

Александр Грибоедов «Пьесы. Стихотворения»

Описание:

Содержание:


  1. Сергей Фомичев. Литературная судьба Грибоедова (статья), стр. 9-38
  2. Александр Сергеевич Грибоедов. Драматические произведения
    1. Александр Сергеевич Грибоедов. Горе от ума (комедия в четырех действиях в стихах), стр. 39-154
    2. Александр Сергеевич Грибоедов. Молодые супруги (комедия в одном действии в стихах), стр. 155-196
    3. Александр Сергеевич Грибоедов. Студент (комедия в трех действиях), стр. 197-304
    4. Александр Сергеевич Грибоедов. Своя семья, или Замужняя невеста (отрывок из комедии), стр. 305-317
    5. Александр Сергеевич Грибоедов. Притворная неверность (комедия в одном действии в стихах), стр. 318-364
    6. Александр Сергеевич Грибоедов. Проба интермедии (интермедия в одном действии), стр. 365-372
    7. Александр Сергеевич Грибоедов. Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом (пьеса), стр. 373-424
  3. Александр Сергеевич Грибоедов. Стихотворения
    1. Александр Сергеевич Грибоедов. От Аполлона (стихотворение), стр. 427-427
    2. Александр Сергеевич Грибоедов. Лубочный театр (стихотворение), стр. 427-429
    3. Александр Сергеевич Грибоедов. Кальянчи (отрывок), стр. 429-432
    4. Александр Сергеевич Грибоедов. Восток (стихотворение), стр. 432-434
    5. Александр Сергеевич Грибоедов. Юность вещего (отрывок), стр. 434-435
    6. Александр Сергеевич Грибоедов. Давид (стихотворение), стр. 435-436
    7. Александр Сергеевич Грибоедов. «Крылами порхая, стрелами звеня…» (стихотворение), стр. 436-436
    8. Александр Сергеевич Грибоедов. Романс (стихотворение), стр. 436-437
    9. Александр Сергеевич Грибоедов. Эпиграммы
      1. Александр Сергеевич Грибоедов. «И сочиняют — врут, и переводят — врут!..» (эпиграмма), стр. 437-437
      2. Александр Сергеевич Грибоедов. «Как расположаются журнальные побранки!..» (эпиграмма), стр. 437-437
      3. Александр Сергеевич Грибоедов. Отрывок из Гёте, стр. 438-442
      4. Александр Сергеевич Грибоедов. Телешевой, стр. 443-444
      5. Александр Сергеевич Грибоедов. Хищники на Чегеме, стр. 444-447
      6. Александр Сергеевич Грибоедов. «По духу времени и вкусу…», стр. 447-447
      7. Александр Сергеевич Грибоедов. А. О, стр. 447-447
      8. Александр Сергеевич Грибоедов. , стр. 447-449
      9. Александр Сергеевич Грибоедов. Домовой, стр. 449-449
      10. Александр Сергеевич Грибоедов. Прости, Отечество!, стр. 449-450
      11. Александр Сергеевич Грибоедов. Душа, стр. 450-450
  4. Александр Сергеевич Грибоедов. Статьи, корреспонденции, путевые заметки
    1. Александр Сергеевич Грибоедов. Письмо из Брест-Литовска к издателю «Вестника Европы» (статья), стр. 453-460
    2. Александр Сергеевич Грибоедов. О кавалерийских резервах (статья), стр. 460-465
    3. Александр Сергеевич Грибоедов. О разборе вольного перевода Бюргеровой баллады «Ленора» (статья), стр. 465-477
    4. Александр Сергеевич Грибоедов. Письмо к издателю «Сына Отечества» из Тифлиса (произведение (прочее)), стр. 478-482
    5. Александр Сергеевич Грибоедов. Заметка по поводу «Горе от ума» (очерк), стр. 482-482
    6. Александр Сергеевич Грибоедов. Частные случаи Петербургского наводнения (очерк), стр. 483-487
    7. Александр Сергеевич Грибоедов. Характер моего дяди (очерк), стр. 487-488
    8. Александр Сергеевич Грибоедов. Загородная поездка (очерк), стр. 488-490
  5. Александр Сергеевич Грибоедов. Путевые заметки
    1. Александр Сергеевич Грибоедов. Моздок-Тифлис (произведение (прочее)), стр. 493-498
    2. Александр Сергеевич Грибоедов. Тифлис-Тегеран (произведение (прочее)), стр. 498-521
    3. Александр Сергеевич Грибоедов. Тегеран-Султанея (произведение (прочее)), стр. 521-524
    4. Александр Сергеевич Грибоедов. Рассказ Вагина (произведение (прочее)), стр. 524-525
    5. Александр Сергеевич Грибоедов. Миана-Тавриз.Гаргары (произведение (прочее)), стр. 525-530
    6. Александр Сергеевич Грибоедов. Ананурский карантин (произведение (прочее)), стр. 530-531
    7. Александр Сергеевич Грибоедов. Тифлис-Тавриз (произведение (прочее)), стр. 531-533
    8. Александр Сергеевич Грибоедов. Отдельные заметки (произведение (прочее)), стр. 533-534
    9. Александр Сергеевич Грибоедов. Крым (произведение (прочее)), стр. 534-549
    10. Александр Сергеевич Грибоедов. Эриванский поход (произведение (прочее)), стр. 549-556
  6. Александр Сергеевич Грибоедов. Избранные письма, стр. 557-720
  7. Сергей Фомичев. Комментарии (справочник), стр. 721-798

Примечание:

На передней стороне суперобложки — фрагмент работы Фёдора Толстой «Семейный портрет», 1830 год.

Информация об издании предоставлена: vbltyt, Romanista

Блог Исторического музея — Рассказываем о нашей работе, делимся планами на будущее, знакомим с новыми проектами, публикуем интересные факты из нашей музейной истории и другие занимательные материалы

Недавно из Армении пришла грустная весть. 18 февраля скончался народный художник Армении, профессор …

Читать далее «Памяти художника Масиса Геворковича Григоряна (1929-2022)»

Про этот тульский народный промысел знают лишь специалисты — искусствоведы, археологи …

Читать далее «Танцующая пара»

К празднику — подборка вышитых сумочек 1840-х гг.

В собрании Государственного исторического музея хранится первое издание сочинения известного естествоиспытателя …

Читать далее ««Хозяева» доисторической Москвы»

А. В. Луначарский «Иван в раю. Миф в пяти картинах» — Москва: Государственное издательство, …

Читать далее ««В белом венчике из роз — Луначарский-наркомпрос»»

История бытования (провенанс) — отдельная и интереснейшая часть изучения музейных …

Читать далее ««Из библиотеки моей покойной дорогой сестры Мэри Энн Эббот»»

Почти 8 лет сотрудники Исторического музея работают над специальным проектом …

Читать далее «Неизвестный солдат: новые сведения о замкомбате Зарапине»

16 февраля 2022 года отмечается 170-летие со дня рождения иваново-вознесенского …

Читать далее ««Я надеюсь, это пригодится…»: к 170-летию со дня рождения Дмитрия Геннадьевича Бурылина»

Сегодня, 9 февраля, Государственный исторический музей отмечает 150-летие со дня …

Читать далее «Историческому музею — 150!»

Как бы ни было велико желание музейного хранителя установить имя …

Читать далее «Если не Арнольди, то кто?»

В Историческом музее хранится белее тысячи снимков, выполненных военным топографом, …

Читать далее «Мир глазами военного топографа Российской империи Д.И. Ермакова»

В иконостасе церкви Василия Блаженного, выполненном в 1895 году мастерской …

Читать далее «Образ Михаила Клопского, или Еще один сюрприз Покровского собора»

Грибоедов и его произведения. Вложения для грибоедов александр сергеевич

Дата рождения: 15 января 1795 года
Дата смерти: 11 февраля 1829 года
Место рождения: Москва

Грибоедов Александр Сергеевич — талантливый русский дипломат, Грибоедов А.С. — известный драматург, блестящий поэт, одарённый пианист и композитор, настоящий дворянин и Статский советник.

Александр Сергеевич Грибоедов родился 15 января 1795 года в Москве. Будущий известный драматург, прекрасный поэт, замечательный пианист и композитор, а также тонкий дипломат и убежденный дворянин, был потомков поляков, которые переехали в Россию еще в 17 веке. Их фамилия звучала как Гржибовский, но была переложена на русский лад.

Его отец, Сергей Иванович, был офицеров в отставке, в молодости кутивший и игравший в карты с утра до вечера. Его мать происходила из того же польского рода, была очень сильной и властной женщиной, уверенной в себе и своих силах.

Все свое детство Александр Грибоедов провел в Москве с сестренкой и в родовом имении матери в Смоленской губернии. Многие родственники с самого его детства удивлялись упорности и трудолюбии Грибоедова, который отлично играл на флейте и пианино, прекрасно пел, писал стихи и сочинял музыкальные опусы.

Как и все дворяне он получил отличное домашнее образование под началом И. Д. Петрозилиуса, известного ученого. В 1803 году он поступил в пансион при Московском университете, через три года поступил на словесный факультет, в 1808 году уже защитил кандидатскую словесных наук. После окончания словесного факультета он поступил на нравственно-политическое отделение, а затем и на физико-математический.

Он сам изучал иностранные языки и в разной степени овладел французским, немецким, английским, итальянским, греческим, латинским, арабским, персидским и турецким языками. В студенческие годы он также довольно близко общался со многими декабристами.

Зрелые годы:

В 1812 годы с началом Отечественной войны Александр Грибоедов добровольно идет в армию. Он сразу же попадает в гусарский полк, получает чин корнета. Его кавалерийская часть всю войну простояла в резерве, настоящего боя он так и не увидел. Сразу же после окончания войны Грибоедов подал в отставку.

После войны он осел в Петербурге, где начал активно писать в журналы «Сын Отечества» и «Вестник Европы». В 1817 году он стал соучредителем масонской ложи «DuBien», а также стал сотрудник дипломатического ведомства, Коллегии иностранных дел. Сначала он работал губернским секретарем, а затем стал переводчиком. Именно в Северной столице он познакомился с Пушкиным, который в немалой степени повлиял на его становление в качестве литератора. Грибоедов был вынужден покинуть Петербург после неудачной дуэли Завадовского и Шереметева.

В 1818 году отказавшись от должности дипломатического представителя в Америке, он стал служить в секретариате при императорском поверенном в Персии. Он позднее оказался в Тифлисе, где встретил Якубовича, с которым у него были счеты по злополучной дуэли в Петербурге. Он также вынужден был драться и получил серьезное ранение в левую кисть. В 1821 году из-за серьезной травмы руки он отправляется в Грузию, где начинает работать над «Горем от ума». Через год он становится секретарем при Ермолове.

В 1823 году он вернулся в Россию и начал активно работать над завершением «Горя от ума», он также активно работает со многими представителями русской словесности. Примерно через два года ему пришлось переехать на Кавказ, где он пробыл вплоть до 1826 года, а затем был арестован как соучастник восстания декабристов.

Улик найдено не было, а потому ему разрешили вернуться к работе на Кавказе. Он стал активным участником развития дипломатических отношений между Россией, Персией и Турцией, был инициатором выгодного для России Туркманчайского мирного договора с Персией, который стал завершающей точной в войне между этими странами. После этого он стал главным представителем России в Персии. В 1828 году Грибоедов женился на Нине Чавчавадзе.

В 1829 году январским утром на посольство России в Тегеране напали радикально настроенные мусульмане. Во время нападения были убиты все сотрудники посольства, включая Грибоедова.

Он был погребен в Тифлисе на горе Святого Давида. Он был инициатором заключения важного дипломатического соглашения между Россией и Персией, использовал уникальный для современником афористический метод построения диалогов и повествования в «Горе от ума», а также был одним из важных агитационных инструментов декабристов, используя свое творчество для изобличения нравственного облика дворян.

Важные даты жизни Александра Грибоедова:

Родился в 1795
— Поступил в благородный пансион при Московском университете в 1803
— Защита кандидатской и получение звания кандидата словесных наук в 1808
— Добровольное вступление в армию в 1812
— Начало активного литературного сотрудничества со столичными журналами в 1815
— Членство в масонской ложе, поступление на дипломатическую службу, а также участие в дуэли между Шереметевым и Завардовским на правах секунданта в 1817
— Назначение в секретариат Персидской дипломатической миссии и дуэль с Якубовичем в 1818
— Переезд в Грузию и начало работы в дипломатическом представительстве Ермолова в 1821
— Публикация «Горя от ума» после возвращения в Россию в 1824
— Перевод на Кавказ в 1825
— Арест по делу декабристов в 1826
— Заключение Туркманчайского мирного договора после возвращения к дипломатической службу, женитьба на Нине Чавчавадзе, перевод в Персию в 1828
— Нападение на посольство России в Тегеране и смерть в 1829

Занимательные факты из жизни Александра Грибоедова:

Грибоедов получил серьезное ранение в левую кисть на дуэли с Якубовичем, это ранение позднее стало возможностью опознать труп писателя после того, как он был до неузнаваемости изуродован нападавшими на посольство
— У Грибоедова не было детей, единственный сын родил после смерти Грибоедова и умер вскоре после рождения
— Жена Грибоедова была 15-летней девушкой, которая до конца своих дней хранила верность мужу
— Огромный алмаз природного происхождения «Шах», который является гордостью сокровищницы России, был подарен императору Николаю II принцем Хозрев-Мирзой в качестве извинения за смерть Грибоедова

Грибоедов Александр Сергеевич — русский поэт, драматург, дипломат. Наиболее известное произведение Грибоедова — комедия » » (1828 г.), стало источником многих популярных цитат ( , и т.д.).

Годы жизни: 1795 — 1829

Памятные даты Грибоедова

(4.01 по ст. стилю) — День рождения. Грибоедов родился в 1795 году в Москве.

(30.01 по ст. стилю) — День памяти (смерти). Грибоедов погиб в 1829 году в Тегеране. Похоронен Грибоедов на горе Мтацминда в гроте при церкви Святого Давида (Тбилиси, Грузия).

Александр Грибоедов родился 15 января (по старому стилю — 4 января) 1795 года в Москве, в старинной дворянской семье. «Дворянский род Грибоедовых — шляхетского происхождения. Ян Гржибовский переселился в Россию в первой четверти XVII столетия. Его сын, Федор Иванович, был разрядным дьяком при царях Алексее Михайловиче и Федоре Алексеевиче и первый стал писаться Грибоедовым.» («Русский биографический словарь»). Детство прошло в московском доме матери — Настасьи Федоровны (1768-1839) (Новинский бульвар, 17). Александр и его сестра Мария (1792-1856; в замужестве — М.С.Дурново) получили хорошее домашнее образование. Их гувернерами были образованные иностранцы — Петрозилиус и Ион, для частных уроков приглашались профессора университета.

В 1803 Александр был определен в Московский Благородный университетский пансион.

В 1806 Александр Грибоедов поступил на словесный факультет Московского университета, который окончил в 1808 со званием кандидата словесности; продолжил обучение на этико-политическом отделении; в 1810 окончил юридический, а затем поступил на физико-математическй факультет.

Грибоедов владел французским, английским, немецким, итальянским, греческим, латинским языками, позднее освоил арабский, персидский и турецкий языки. В 1812, до нашествия на Россию Наполеона, Александр Сергеевич готовился к экзамену на степень доктора.

В 1812, несмотря на недовольство семьи, Грибоедов записался волонтером — корнетом в московский гусарский полк, набиравшийся графом Салтыковым.

Три года Грибоедов служил в иркутском гусарском полку, потом в штабе кавалерийских резервов.

В 1814 он посылает в московский «Вестник Европы» свои первые статьи («О кавалерийских резервах» и «Описание праздника в честь Кологривова»). Побывав в 1815 в Петербурге и подготовив свой переход в коллегию иностранных дел, в марте 1816 Грибоедов вышел в отставку.

В 1817 Александр Грибоедов был зачислен в Коллегию иностранных дел.

4 марта 1819 Грибоедов въехал в Тегеран, в качестве посла в Персии. Командующий русскими войсками на Кавказе Алексей Петрович Ермолов (1777-1861), заметил Грибоедова и добился его назначения секретарем по иностранной части при главнокомандующем на Кавказе и с февраля 1822 он стал служить в Тифлисе. Здесь продолжилась работа над пьесой «Горе от ума», начатая еще до назначения в Персию.

После 5 лет пребывания в Иране и на Кавказе в конце марта 1823, получив отпуск, Грибоедов приезжает в Москву, а в 1824 — в Петербург. Комедия «Горе от ума», была завершена летом 1824, и почти сразу же была запрещена царской цензурой.

В сентябре 1826 Грибоедов продолжил дипломатическую деятельность, вернувшись в Тбилиси. Главнокомандующим на Кавказе был назначен Иван Федорович Паскевич (1782-1856), женатый на двоюродной сестре Александра Грибоедова — Елизавете Алексеевне (1795-1856).

В разгар русско-иранской войны Грибоедову поручают ведение отношений с Турцией и Ираном. В марте 1828 прибыл в Петербург, доставив выгодный для России Туркманчайский мирный договор, принесший ей значительную территорию и большую контрибуцию. В переговорах с Аббас-мирзой и подписании договора Александр Сергеевич Грибоедов принимал непосредственное участие.

В апреле 1828 Грибоедов был назначен полномочным министром-резидентом (послом) в Иран. По пути к месту назначения Грибоедов провел несколько месяцев в Грузии. В августе 1828, находясь в Тифлисе, он женился на дочери своего друга, грузинского поэта и генерал-майора Александра Гарсевановича Чавчавадзе (1786-1846), — княгине Нине Чавчавадзе (1812-1857).

Грибоедов приехал в Тегеран. 11 февраля 1829 года в городе произошел мятеж. Собралось около 100 тысяч фанатиков, которые ворвались в дом российского посольства. Грибоедов и другие сотрудники посольства были убиты.

Александр Сергеевич Грибоедов похоронен был в соответствии с его пожеланиями на горе Давида в Тифлисе — у монастыря святого Давида. На могильной плите — слова Нины Грибоедовой: «Ум и дела твои бессмертны в памяти русской, но для чего пережила тебя любовь моя?».

Основные произведения — «Письмо из Бреста Литовского к издателю» (1814; письмо к издателю «Вестника Европы»), «О кавалерийских резервах» (1814, статья), «Описание праздника в честь Кологривова» (1814, статья), «Молодые супруги» (1815, комедия; переделка пьесы Крезе де Лессера «Семейный секрет» 1807), «Своя семья, или Замужняя невеста» (1817, комедия; в соавторстве с А.А.Шаховским и Н.И.Хмельницким: Грибоедову принадлежат пять явлений второго акта), «Студент» (1817, комедия; в соавторстве с П.А.Катениным), «Притворная неверность» (1818, пьеса; в соавторстве с А.Жандром), «Проба интермедии» (1819, пьеса), «Горе от ума» (1822-1824, комедия; возникновение замысла — в 1816, первая постановка — 27 ноября 1831 в Москве, первая публикация, урезанная цензурой — в 1833, полная публикация — в 1862), «1812 год» (драма; отрывки опубликованы в 1859), «Грузинская ночь» (1827-1828, трагедия; публикация — 1859), «Частные случаи петербургского наводнения» (статья), «Загородная поездка» (статья). Музыкальные произведения: известно два вальса для фортепиано.

Музеи Грибоедова

В смоленской области, в доме где родился Грибоедов, находится музей

Русский драматург, дипломат и композитор Александр Сергеевич Грибоедов родился 15 (4 по старому стилю) января 1795 года (по другим сведениям — 1790 года) в Москве. Он принадлежал к дворянскому роду, получил серьезное домашнее образование.

В 1803 году Александр Грибоедов поступил в Московский университетский благородный пансион, в 1806 году — в Московский университет. В 1808 году, окончив словесное отделение со званием кандидата, продолжал заниматься на этико-политическом отделении.

Владел французским, английским, немецким, итальянским, греческим, латинским языками, позднее освоил арабский, персидский, турецкий языки.

С началом Отечественной войны 1812 года Грибоедов оставил ученые занятия и вступил корнетом в московский гусарский полк.

В начале 1816 года, выйдя в отставку, поселился в Петербурге и поступил на службу в коллегию иностранных дел.

Ведя светский образ жизни, вращался в театрально-литературных кругах Петербурга. Написал комедии «Молодые супруги» (1815), «Своя семья, или Замужняя невеста» (1817) в соавторстве с драматургами Александром Шаховским и Николаем Хмельницким, «Студент» (1817) совместно с поэтом и драматургом Павлом Катениным.

В 1818 году Грибоедов был назначен секретарем русской миссии в Персию (ныне Иран). Не последнюю роль в этой своего рода ссылке сыграло его участие в качестве секунданта в дуэли камер-юнкера Александра Завадского с офицером Василием Шереметевым, закончившейся гибелью последнего.

С 1822 года Грибоедов в Тифлисе (ныне Тбилиси, Грузия) занимал должность секретаря по дипломатической части при командующем русскими войсками на Кавказе генерале Алексее Ермолове.

В Тифлисе были написаны первый и второй акты известной комедии Грибоедова «Горе от ума». Третий и четвертый акты были написаны весной-летом 1823 года в отпуске в Москве и в имении его близкого друга отставного полковника Степана Бегичева под Тулой. К осени 1824 года комедия была завершена, и Грибоедов отправился в Петербург, намереваясь использовать свои связи в столице, чтобы получить разрешение на ее публикацию и театральную постановку. Через цензуру удалось провести лишь отрывки, напечатанные в 1825 году Фаддеем Булгариным в альманахе «Русская Талия». Грибоедовское творение распространилось среди читающей публики в рукописных списках и стало событием русской культуры.

Грибоедов также сочинял музыкальные пьесы, среди которых популярны два вальса для фортепиано. Он играл на фортепиано, органе, флейте.

Осенью 1825 года Грибоедов возвратился на Кавказ. В начале 1826 года он был арестован и доставлен в Санкт-Петербург для расследования предполагаемых связей с декабристами, зачинщиками восстания в столице 14 декабря 1825 года. Многие из заговорщиков были близкими друзьями Грибоедова, но, в конце концов, он был оправдан и освобожден.

По возвращении на Кавказ осенью 1826 года он принял участие в нескольких сражениях начавшейся русско-персидской войны (1826-1828). Привезя в Петербург документы Туркманчайского мирного договора с Персией в марте 1828 года, Грибоедов был награжден и получил назначение полномочным министром (послом) в Персию.

По пути в Персию он на некоторое время останавливается в Тифлисе, где в августе 1828 года женился на 16-летней Нине Чавчавадзе — дочери грузинского поэта, князя Александра Чавчавадзе.

В Персии в числе других дел российский министр занимался отправкой на родину плененных подданных России. Обращение к нему за помощью двух женщин-армянок, попавших в гарем знатного персиянина, явилось поводом для расправы с дипломатом.

Реакционные тегеранские круги, недовольные миром с Россией, натравили фанатически настроенную толпу на русскую миссию.

11 февраля (30 января по старому стилю) 1829 года во время разгрома русской миссии в Тегеране Александр Грибоедов был убит.

Вместе с российским послом погибли все сотрудники посольства, кроме секретаря Ивана Мальцева, и казаки посольского конвоя, — всего 37 человек.

Прах Грибоедова был в Тифлис и предан земле на горе Мтацминда в гроте при церкви Святого Давида. Надгробие венчает памятник в виде плачущей вдовы с надписью: «Ум и дела твои бессмертны в памяти русской, но для чего пережила тебя любовь моя?»

Сын Грибоедова, окрещенный Александром, умер, не прожив и суток. Нина Грибоедова больше не вышла замуж и не снимала траурных одежд, за что ее называли Черной розой Тифлиса. В 1857 году она умерла от холеры, отказавшись покидать заболевших родных. Похоронена рядом с единственным мужем.

За смерть российского посла Персия заплатила богатыми дарами, в числе их был знаменитый алмаз «Шах», который хранится в коллекции Алмазного фонда России.

Комедия в стихах Грибоедова «Горе от ума» была поставлена в Москве в 1831 году, издана в 1833 году. Ее образы стали нарицательными, отдельные стихи — поговорками и крылатыми словами.

Именем Грибоедова в Петербурге были названы канал и сад. В 1959 году на Пионерской площади был установлен памятник писателю.

В 1959 году памятник Александру Грибоедову был установлен и в Москве в начале Чистопрудного бульвара.

В 1995 году в Смоленской области открыт Государственный историко-культурный и природный музей-заповедник А.С. Грибоедова «Хмелита» — родовая усадьба Грибоедовых, с которой связаны детство и ранняя юность драматурга.

Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

Александр Сергеевич Грибоедов – русский драматург, поэт, дипломат, композитор (сохранилось два «Грибоедовских вальса»), пианист. Более всего известен как homo unius libri — писатель одной книги, блестяще рифмованной пьесы «Горе от ума» , которая до сих пор является одной из наиболее популярных театральных постановок в России, а также источником многочисленных крылатых фраз.

А.С. Грибоедов
портрет работы И.Н. Крамского, 1875

А.С. Грибоедов родился 4 января (15 января по новому стилю) 1795 (по другим данным – 1794) года в Москве в семье гвардейского офицера. Предок А.С. Грибоедова, Ян Гржибовский (польск. Jan Grzybowski), в начале XVII в. переселился из Польши в Россию. Его сын Фёдор Иванович стал писаться Грибоедовым; при царе Алексее Михайловиче он был разрядным дьяком и одним из пяти составителей «Уложения», т.е. свода законов. Фамилия автора «Горе от ума» представляет собой не что иное, как своеобразный перевод польской фамилии Гржибовский.

Грибоедов получил разностороннее домашнее образование. С 1802 (или 1803) года по 1805 год он учился в Московском университетском Благородном пансионе (там же где в своё время будет учиться Лермонтов). В 1806 году поступил в Московский университет на философский факультет. В 1810 году, окончив словесное и юридическое отделения, продолжал учиться на физико-математическом факультете. Грибоедов выделялся разносторонней одарённостью. Он великолепно играл на фортепиано, сочинял музыку, стихи, интересовался историей и правом, был настоящим полиглотом: в шестилетнем возрасте овладел французским, немецким, английским, а потом итальянским и несколькими восточными языками. Наставниками Грибоедова в университете выступали Петрозилиус, доктор прав Ион, наконец, профессор Буле. Научные интересы Грибоедов сохранил на всю жизнь.

В 1812 году Грибоедов поступил добровольцем в Московский гусарский полк (добровольческое нерегулярное подразделение) графа Салтыкова, получившего дозволение на его формирование. Формирование добровольческой дружины ещё не завершилось, когда Наполеон вступил в Москву. Полку было предписано оставить город и идти в Казань, на соединение с иркутским гусарским полком. Но 8 сентября 1812 года корнет Грибоедов заболел и остался во Владимире. Предположительно, что до 1 ноября 1813 года из-за болезни он так и не появился в расположении полка. Прибыв на место службы, Грибоедов попал в развесёлую компанию «юных корнетов из лучших дворянских фамилий» — князя Голицына, графа Ефимовского, графа Толстого, Алябьева, Шереметева, Ланского, братьев Шатиловых. С некоторыми из них Грибоедов состоял в родстве. Впоследствии он не без иронии писал в письме к своему другу С.Н. Бегичеву: «Я в этой дружине всего побыл 4 месяца, а теперь 4-й год как не могу попасть на путь истинный.»

До 1815 года Грибоедов служил в звании корнета под командованием генерала от кавалерии А.С. Кологривова. В 1814 году корнет Грибоедов опубликовал в журнале «Вестник Европы» корреспонденцию «О кавалерийских резервах», «Письмо из Брест-Литовска к издателю». В 1815 году опубликована и поставлена на сцене комедия Грибоедова «Молодые супруги» — переделка комедии французского драматурга Крезе де Лессера «La secret du mеnage», вызвавшая критику М.Н. Загоскина. Грибоедов ответил памфлетом «Лубочный театр». В 1816 году, выйдя в отставку, Грибоедов поселился в Петербурге. В 1817 году он зачисляется на службу в Коллегию иностранных дел, знакомится с литераторами — В.К. Кюхельбекером, Н. И. Гречем, а несколько позднее и с А.С.Пушкиным.

В начале литературной деятельности Грибоедов сотрудничает с П. А. Катениным, А. А. Шаховским, Н. И. Хмельницким, А. А. Жандром. В 1817 году написана комедия «Студент» (совместно с Катениным), направленная против поэтов «Арзамаса», последователей Н. М. Карамзина. Высмеивая их, Грибоедов полемизировал как с чувствительностью сентиментализма, так и с мечтательностью романтизма в духе В. А. Жуковского. Разделяя литературные взляды И. А. Крылова и Г. Р. Державина, Катенина и Кюхельбекера, Грибоедов был близок к группе так называемых «архаистов», состоявших в обществе «Беседа любителей русского слова», возглавлявшимся А. С. Шишковым. Эти взгляды сказались в статье Грибоедова «О разборе вольного перевода Бюргеровой баллады «Леонора», в которой он защищал перевод, сделанный Катениным, от критики Н. И. Гнедича. Комедия «Своя семья, или Замужняя невеста» написана в 1817 году в основном Шаховским, но с помощью А.С. Грибоедова (его перу принадлежит начало второго действия) и Хмельницкого. Комедия «Притворная неверность», являющаяся вольным переводом (написана совместно с Жандром) комедии французского драматурга Барта «Les fausses infidеlitеs», в 1818 году была представлена на сценах Петербурга и Москвы, в 1820 год — в Орле.

В середине 1818 года Александр Сергеевич Грибоедов был назначен секретарем русской дипломатической миссии в Тегеране. Назначение в Персию было по существу ссылкой, поводом для которой послужило участие Грибоедова секундантом в дуэли офицера В. А. Шереметева и графа А. П. Завадовского из-за артистки Истоминой. Это была знаменитая «четверная дуэль», когда после противников дрались и секунданты.

История дуэли такова: два года Истомина была возлюбленной кавалергардского штаб-ротмистра Шереметева. Случилась ссора, и Истомина съехала к своей подруге. 17 ноября начинающий литератор Грибоедов, друживший с Шереметевым, повёз балерину «на чай» к другому своему приятелю, камер-юнкеру графу А.П. Завадовскому, с которым делил одну квартиру в столице. Балерина «прочаёвничала» на квартире друзей два дня. Потом произошло примирение Шереметева и Истоминой, и та во всём призналась. Подстрекаемый А. И. Якубовичем, Шереметев вызвал Завадовского на дуэль. Секунданты Якубович и Грибоедов также обещали драться. Условия самые жестокие: стреляться с шести шагов.

Первым стрелял Шереметев. Пуля пролетела так близко, что оторвала воротничок сюртука Завадовского. Разъярившийся Завадовский вызвал противника к барьеру и попал ему в живот. Спустя сутки, Шереметев умер. Ввиду трагического исхода схватки первой пары, вторая дуэль была отложена. Она состоялась лишь осенью 1818 года. Якубович был переведён в Тифлис по службе, там же оказался проездом и Грибоедов, направляясь с дипломатической миссией в Персию. Грибоедов выстрелил первым и промахнулся. Якубович прострелил ему ладонь левой руки.

В феврале 1819 года А.С. Грибоедов приехал в Тавриз. Вероятно, к этому времени относится отрывок из его поэмы «Путник» (или «Странник») — «Кальянчи» о пленном мальчике-грузине, которого продают на Тавризском рынке. С 1822 года А.С. Грибоедов состоит в штате главноуправляющего Грузией генерала А.П. Ермолова «по дипломатической части» в Тифлисе. Здесь написаны два первых акта комедии «Горе от ума», задуманной, по свидетельству С. Н. Бегичева, еще в 1816 году. В 1823-25 годах А.С. Грибоедов был в длительном отпуске. Летом 1823 года он пишет в тульском имении своего друга Бегичева третий и четвертый акты комедии «Горе от ума». Осенью того же года написал совместно с П. А. Вяземским водевиль «Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом», музыку для которого сочинил А. Н. Верстовский. Летом 1824 года Грибоедов закончил окончательную добработку комедии «Горе от ума».

В конце 1825 года А.С. Грибоедов возвратился на Кавказ. У Александра Сергеевича зрели замыслы новых произведений, которые к великому сожалению дошли до нас лишь во фрагментах. План драмы «1812 год» (1824-25 года) свидетельствует о том, что Грибоедов предполагал изобразить героев Отечественной войны, среди которых — крепостной крестьянин, изведавший в боях чувство высокого патриотизма; возвращенный по окончании войны «под палку своего господина», он кончает жизнь самоубийством. Дошедшая до нас в отрывке и в пересказе Ф.В. Булгарина трагедия «Грузинская ночь» (1826-27 года), основанная на грузинском предании, проникнута антикрепостнической мыслью. План трагедии из истории Древней Армении и Грузии «Родамист и Зенобия» показывает, что А.С. Грибоедов отдавал, с одной стороны, дань склонности к историческим исследованиям, а с другой — политическим проблемам настоящего, перенесенным в далекую эпоху, размышлял о царской власти, провале заговора вельмож, не опиравшихся на народ и т. д.

С 22 января по 2 июня 1826 года А.С. Грибоедов находился под следствием по делу декабристов. Однако никаких обвинений против него не выдвинули. Более того, выяснилось, что задолго до декабристского путча А.С. Грибоедов вышел из масонской ложи, отказавшись от какого либо сотрудничества с ними. После возвращения в сентябре 1826 года на Кавказ А.С. Грибоедов выступает уже как государственный деятель и выдающийся дипломат.

В 1827 году вышло предписание Грибоедову отвечать за дипломатические отношения с Персией и Турцией. Александр Грибоедов принимает участие в вопросах гражданского управления на Кавказе, составляет «Положение по управлению Азербайджана». При его участии были основаны в 1828 году «Тифлисские ведомости», открыт «рабочий дом» для женщин, отбывающих наказание. А.С. Грибоедов составляет вместе с П. Д. Завелейским проект об «Учреждении Российской Закавказской компании», чтобы поднять промышленность региона. В 1828 году Грибоедов принимает участие в Туркманчинском мирном договоре, заключенном с Персией. Затем он назначается полномочным министром в Персию.

В августе 1828 года в Тифлисе, перед отъездом в Персию, Грибоедов обвенчался с Н. А. Чавчавадзе, с которой ему довелось прожить всего несколько недель. От неё имел сына Александра, который не прожил и дня.

Иностранные посольства располагались не в столице, а в Тавризе, при дворе принца Аббаса-Мирзы. Оставив жену в Тавризе, Грибоедов выехал с миссией посольства в Тегеран, чтобы представиться правителю Персии Фетх Али-шаху. Во время этого визита, 30 января 1829 года, русская дипломатическая миссия в Тегеране подверглась нападению толпы религиозных исламских фанатиков. Толпа неожиданно ворвалась в дом, грабя и разрушая все вокруг. Скорее всего, исламисты направлялась сановниками из окружения Фетх Али-шаха, которые были подкуплены Англией. Англия очень боялась усиления позиций России в Персии после русско-персидской войны 1826-28 годов, а Туркманчакский мирный договор во многом подрывал интересы британской короны в этом регионе.

Во время нападения все члены миссии были убиты, кроме секретаря Мальцова. Считается, что Грибоедов, дабы спрятаться, залез в каминную трубу, но не пролез и застрял. Там его нашли и убили. Его тело еще долго терзала разъярённая толпа. Обстоятельства погрома русской миссии описываются по-разному. Мальцов – единственный выживший свидетель — не упоминает о гибели Грибоедова, а только пишет, что человек 15 оборонялись у дверей комнаты посланника. Мальцов пишет, что было убито 37 человек в посольстве (все, кроме него одного) и 19 тегеранских жителей. Другой свидетель Риза-Кули пишет, что был убит Грибоедов с 37-ю товарищами, а из толпы было убито 80 человек. Труп посланника был настолько изуродован, что его опознали только по следу на кисти левой руки, полученному в знаменитой дуэли с Якубовичем. Тело Грибоедова было доставлено в Тифлис и погребено на горе Мтацминда в гроте при церкви Святого Давида.

Улаживать дипломатический скандал персидский шах послал в Петербург своего внука. В возмещение пролитой крови он привез русскому царю богатые дары, в их числе был алмаз «Шах». Некогда этот великолепный алмаз, обрамлённый множеством рубинов и изумрудов, украшал трон Великих Моголов. Теперь он сияет в коллекции Алмазного фонда московского Кремля, как «выкуп» России за смерть всем известного драматурга. Комедией Грибоедова «Горе от ума» и по сей день начинается изучение русской литературы в каждой российской школе.

На могиле мужа вдова Нина Чавчавадзе поставила памятник с надписью: «Ум и дела твои бессмертны в памяти русской, но для чего пережила тебя любовь моя?» .

Последним годам жизни А.С. Грибоедова Юрий Тынянов посвятил роман «Смерть Вазир-Мухтара» (1928).

А.С. Грибоедов вошел в ряд великих русский и мировых драматургов как автор комедии «Горе от ума». Отвергнутая цензурой (при жизни Грибоедова были опубликованы лишь отрывки в альманахе «Русская Талия», 1825 год), комедия распространялась в многочисленных списках, разошлась на цитаты и крылатые выражения, многие из которых и сегодня не утратили своей актуальности.

Творчество Грибоедова кратко вряд ли удастся описать, ведь этот человек написал не одно увлекательное и интересное произведение. А. С. Грибоедова даже в какое-то время называли самым умным человеком.

Но больше всего он запомнился людям, после написания своей юмористической комедии «Горе от ума».

Его жизнь была наполнена приятными и положительными эмоциями. За все, за что бы не брался , у него хорошо получалось.

Особенности творчества Грибоедова

Писать он еще начал, обучаясь в Московском университете, но публике го произведения не были представлены. В то время он регулярно выпускал корреспонденции. Больше всего произведений Грибоедов написал в жанре комедия.

Одним из отличительных моментов творчества можно назвать то, что Александр Сергеевич полностью отказался от романтизма, по которому фанатели его предшественники. Ему по душе был реализм. После своей главной комедии Грибоедову не удалось закончить ни одного произведения, хотя у него было много планов на свое будущее.

Вообще его личность и писательская судьба уникальная, в памяти народа он остался как автор одного масштабного произведения. Все те произведения, которые были написаны Грибоедовым, нельзя было сравнивать с комедией.

Другими комедиями Грибоедова можно назвать следующие:

  • Притворная неверность
  • Молодые супруги
  • Студент
  • Замужняя невеста
  • Своя семья.

Обобщение творчества Грибоедова

«Горе от ума» — это уникальное произведение, где писатель смог себя проявить как индивидуальность. Если все его произведения ничуть не отличались от произведений других писателей, то этого не сказать о главной комедии Грибоедова. Именно поэтому это произведение можно назвать одним из последних. Тут он рушил представлении я о классической комедии и писал, так как считал нужным, никого не слушая.

Не смотря на то, что после выхода комедии она собрала много критики, это произведение одно из удачных среди тех, которые создавались в девятнадцатом веке. В «Горе от ума» сталкиваются два поколения, и Грибоедов правдиво описывает то, как жили люди разных времен. Он подбирает слова, которые могут правильно описать состояние героев и самого автора. На этой комедии можно проследить, как мир переходит от классицизма к реализму.

Фразы, которые произносили Грибоедовские герои, нашли применение и в современном мире. Об этом еще говорил Пушкин после прочтения комедии, и вправду они давно стали крылатыми выражениями. Все комедии, за исключением «Горе от ума» были написаны по правилам, и может быть, поэтому получились не такими увлекательными и захватывающими.

В произведениях он описывал такие моменты:

  • Любовные интриги
  • Бедность народа
  • Жизнь дворян девятнадцатого века.

Такова характеристика великого поэта, которому принадлежат многие захватывающие труды.

Какие есть крылатые выражения из произведений А. С. Грибоедова?

Грибоедов известен как homo unius libri — писатель одной книги. Эта книга — комедия «Горе от ума».

Слова Чацкого: (д.1, явл. 7):

А впрочем, он дойдет до степеней известных,

Ведь нынче любят бессловесных.

Слова Фамусова (действ. 2, явл. 5):

А дочек кто видал, всяк голову повесь!..

Французские романсы вам поют

И верхние выводят нотки,

К военным людям так и льнут,

А потому, что патриотки.

Слова Чацкого (действ. 3, явл. 3):

Когда в делах — я от веселий, прячусь;

Когда дурачиться — дурачусь;

А смешивать два эти ремесла

Есть тьма искусников — я не из их числа.

Слова Чацкого: (д.2, явл.5):

А судьи кто? — За древностию лет

К свободной жизни их вражда непримирима,

Сужденья черпают из забытых газет

Времен очаковских и покоренья Крыма.

Слова Молчалина. (д.2, явл.11).

Слова Фамусова. (д.4, явл.14).

Слова Чацкого. (д.1,явл.7).

Слова Фамусова (д. 1, явл. 4).

Слова Фамусова, обращенные к дочери (д. 4, явл. 14):

Не быть тебе в Москве, не жить тебе с людьми;

Подал ее от этих хватов.

В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов,

Там будешь горе горевать,

За пяльцами сидеть, за святцами зевать.

Слова Молчалина (д. 3, явл. 3).

и еще

Слова Чацкого (д. 2, явл. 2):

Как посравнить, да посмотреть

Век нынешний и век минувший:

Свежо предание, а верится с трудом.

Оттуда же:

Слова Репетилова (д. 4, явл. 4):

В журналах можешь ты, однако, отыскать

Его отрывок, взгляд и нечто.

О чем бишь Нечто? — Обо всем.

Слова Репетилова, обращенные к Чацкому (д. 4, явл. 4):

Пожалуй, смейся надо мною…

А у меня к тебе влеченье, род недуга,

Любовь какая-то и страсть,

Готов я душу прозакласть,

Что в мире не найдешь себе такого друга.

Слова Чацкого (д. 2, явл. 5):

А судьи кто? — За древностию лет

К свободной жизни их вражда непримирима.

Сужденья черпают из забытых газет

Времен Очаковских и покоренья Крыма.

Слова старухи Хлестовой (д. 3, явл. 21).

Слова Фамусова, обращенные к Чацкому (д. 2, явл. 2).

И так далее..

Сценическая история комедии «Горе от ума»

Сценическая история «Горя от ума»

Первые постановки пьесы

В освобожденном в 1827 году Ереване впервые была осуществлена постановка гениального произведения А. С. Грибоедова «Горе от ума». Причем, в присутствии автора.

Известно, что прошение Грибоедова на постановку пьесы в театрах России не было удовлетворено, поскольку в ней усмотрели «пасквиль на Москву». Иная ситуация сложилась на новоприсоединенных территориях Армении. В Ереванском гарнизоне, во главе с генералом А.Красовским, служили высокообразованные офицеры, в том числе ссыльные декабристы. Мирная полоса, отдых от военных действий позволили образовать кружок заядлых поклонников Мельпомены. Сыграло роль как знакомство с автором бессмертной комедии, так и тоска по милой отчизне. Представление состоялось в декабре, в зеркальном зале Сардарского дворца. Описание его содержится в путевых заметках Грибоедова времен первого посещения Еревана: «Зала велика, пол устлан дорогими узорчатыми коврами… выпуклый потолок представляет хаос из зеркальных кусков… На всех стенах, в два ряда, один над другим, картины — похождения Ростома».

Исполнители пьесы предложили знаменитому автору оценить качество воплощения произведения, «что заметит он удачного и неудачного в исполнении». Предложение было принято, «и он обязательно выражал свои мнения».

Деятельность кружка театралов носила постоянный характер. Постановка «Горя от ума» сопровождалась расширением репертуара, совершенствованием оформления, повышением исполнительского уровня. В «Исповеди» декабриста Е.Е.Лачинова под датой 7 февраля 1828г. отмечено: «Театр наш час от часу улучшается: подбавляются декорации, заводится гардероб; а что касается до актеров, то московские любители театра не раз бы прокричали ура, если б имели таких.  Последние представления были очень хороши, а далее будет лучше».

На масленицу исполнялись «отрывки из лучших комедий в стихах русских писателей». Увлечение театром носило повальный характер, охватывая служебное время участников представлений. Об этом свидетельствует рапорт И.Ф.Паскевича от 17 марта начальнику Главного штаба графу И.И.Дибичу. Сообщая об инспекционной проверке, он, между прочим, указал: «В Эривани заведен был театр, на котором офицеры в продолжение даже самого караульного поста играли роли актеров. Зная, что сие противно постановлениям есть, строго запретил».

Офицерский состав театра означал наличие высокого уровня образования и начитанности исполнителей. Отсюда ясен интерес к «комедиям в стихах». Популярностью среди русских образованных кругов пользовались пьесы Александра Шаховского «Не любо — не слушай, а лгать не мешай» и «Своя семья или замужняя невеста». В последнем произведении отдельные сцены были написаны Грибоедовым и Н.И.Хмельницким. Довольно известной являлась комедия Хмельницкого «Воздушные замки». Но пальма первенства в постановках отводилась Грибоедову. К этому же времени им была завершена пьеса «Родамист и Зенобия». Политические страсти в треугольнике Рим-Армения-Парфия в первом веке, трагичные личности и деятельность «великого человека» составили основу сюжета. Историческую канву обеспечили труды Мовсеса Хоренаци «История Армении» и Шагена Джрпета «Любопытные извлечения из древней истории об Азии». Пьеса отразила знакомство Грибоедова с духовными ценностями армянского народа, а местом действия является Армавир.

Можно назвать ряд участников театральной труппы, относящейся ко времени рапорта Паскевича. Назначенный в феврале 1828г. помощником начальника Ереванской крепости декабрист А.С.Гангеблов свидетельствует в воспоминаниях: «После долгой скитальческой жизни Эривань мне казался столицей… Заглядывали в литературу: так однажды вечером, по общему желанию нашего кружка мною и Философовым прочитано было «Горе от ума», по копии, снятой мною еще в Петербурге, вскоре после того, как сам Грибоедов читал (как говорили, в первый раз) это свое творение у Федора Петровича Львова».
Деятельность труппы прекратилась не только запрещением Паскевича, но и начавшейся русско-турецкой войной.

Участники офицерско-декабристского театра запросились в действующую армию. Театральное увлечение, преклонение перед творчеством Грибоедова сменились жаркими военными баталиями: Гангеблов, Коновницын, Лачинов и полковник Кошкарев приняли участие в штурме Карсской крепости 23 июня 1828г. Последующие постановки пьесы «Горя от ума» были осуществлены у тестя Грибоедова — князя Александра Чавчавадзе в зале Тифлисской армянской духовной семинарии 26 января 1831 г., затем на петербургской сцене.

Малый театр и бессмертная комедия.

С XIX века и до сегоднящнего дня самыми посещаемыми и известными постановками «Горя от ума» являются постановки в Малом театре.

В 1830 году цензура разрешила к представлению лишь отдельные сцены из пьесы, что стало важным событием в жизни Малого, а в 1831 году театральная Москва впервые увидела ее целиком. В спектакле принимали участие два великих мастера московской сцены — Щепкин в роли Фамусова и Мочалов в роли Чацкого.

Артисты Малого театра, исполнявшие роли в пьесе Грибоедова:

М. Царев — Чацкий, И. Ликсо — Софья.

М. Царев — Чацкий (1938)

М. Климов в роли Фамусова

Виталий Соломин в роли Чацкого

Большую известность приобрела постановка «Горя от ума», в которой роль Чацкого сыграл Виталий Соломин.

Из книги Ю.А.Дмитриева «Академический Малый театр. 1941-1995»

Премьера новой постановки «Горя от ума» состоялась 4 декабря 1975 года. Ставил спектакль В.Иванов, но под художественным руководством М.Царева, а оформлял спектакль Е.Куманьков. Начиная с этого спектакля он был утвержден главным художником Малого театра.

Спектакль вызвал споры. В частности, не всех устраивало, как В.Соломин играл роль Чацкого. Поэтому интересно узнать, что думал сам актер об этом персонаже? Он говорил: «Раньше интересовал смысл монологов Чацкого, теперь — смысл его поведения» (Соломин В. Неповторимость. — «Сов. Россия», 1985, 3 ноября).

Актер стремился показать лирическую суть Чацкого. «Мой Чацкий прекрасно понимал, что представлял собой Фамусов и ему подобные. Но в доме Фамусова его держала глубокая и сильная любовь к Софье, свою возлюбленную он не мог поставить на одну доску с окружающими. Отсюда его монологи. Они адресованы Софье, и никому другому» (Соломин В. Неповторимость. — «Сов. Россия», 1985, 3 ноября).

О толковании В.Соломиным роли Чацкого существовали разные мнения. Известный филолог В.И.Кулешов полагал, что роль артисту не удалась, что Фамусов переигрывал Чацкого, что Чацкий выглядел каким-то архивным юношей, тщедушным, в очках. В тех монологах, какие он произносил, не возникало напора, возмущения. И с дороги он появлялся, правда в тулупе, но в совсем не подходящей для мороза рубашке – апаш (См.: Кулешов В. В поисках точности и истины. М., «Современник», 1986, с. 226).
Но были и прямо противоположные мнения. Утверждали, что актер, исполняя эту роль, выступал как новатор, что образ у него получился своеобразный, но безусловно интересный.

Отталкивая слугу, в распахнутом тулупе Чацкий—Соломин врывался в фамусовский дом и неожиданно со всего размаха падал. Но не смущался, а смеялся, как могут смеяться умные и счастливые люди. Обращаясь к Софье, говорил: «Чуть свет — уж на ногах! и я у ваших ног». Он далеко не красавец: невысок ростом, курносый, русоволосый, в очках. В нем ничего не было от романтического театра. Вряд ли он теперь мог понравиться Софье.

Драма Чацкого, какой ее показал Соломин, заключалась в несовместимостинепосредственного чувства с нормами, со всем укладом того общества, с которым он сталкивался. Он оказывался прямо противоположен этому обществу. И при чтении монолога «Французик из Бордо» гости не расходились, они внимательно слушали, но обращался Чацкий к одной только Софье. Однако она уходила, а гости продолжали толпиться, и именно здесь впервые у гостей возникала мысль, что среди них сумасшедший.

А перед отъездом из дома Фамусовых, произнеся гневный монолог, Чацкий бросался вверх по лестнице, туда, где стояла Софья, чтобы в последний раз всмотреться в ее глаза. И только потом, подойдя совсем близко к дверям, приказывал: «Карету мне, карету!» Как писал критик, это было не поражение, не бегство, а победа разума (См.: Качалов Н. Знакомьтесь, Чацкий. — «Коме, правда», 1976, 8 апр.).

Соломин играл Чацкого озорным, не привыкшим скрывать своих чувств. Он входил, вернее, вбегал в дом Фамусова очень юным, а уходил значительно повзрослевшим. «В этом спектакле не побоялись дать Чацкому поиграть, когда-то этого не побоялся сам Грибоедов» (Овчинников С. Премьера без анонса. — «Сов. культура», 1980, 20 июня).

Исполнение роли Фамусова Царевым в самом театре оценивали так: «Играя Фамусова, Царев вступал в борьбу с современным мещанством, он выступал против фамусовщины во все времена. И на каждом спектакле он иной в раздумьях о своем герое» («Сов.Россия», 1983, 30 ноября).


В. Соломин — Чацкий, М. Царев — Фамусов

Софья—Н.Корниенко сразу не скрывала от Чацкого, что он ей не нужен. Она девушка неглупая, деловая, прекрасно осознающая свое положение в семье и в обществе, и ей «завиральные» идеи Чацкого вовсе ни к чему. Она сумеет устроить свою жизнь, и Чацкий ей в этом не помощник. Ее интонации сухи, деловиты, иногда ироничны. Нужно быть ослепленным любовью, как Чацкий, чтобы всего этого не замечать.

Молчалин, каким его показывал Б.Клюев, был предельно сдержан, но лакейство в нем отсутствовало. Он выработал свое понимание жизни и следовал ему, по-дружески объяснял Чацкому, как тому следовало себя вести. Он не зол, не подл, не надо только ему мешать, этого он не прощал. Его ожидала карьера, и он к ней был вполне готов.

Роль Скалозуба играл Р.Филиппов. Прежде всего он был монументален и отличался завидным здоровьем. Он офицер-службист, и всякие высокие идеи до него просто не доходили. Он привык слушать и исполнять только команды. Того, что говорил Чацкий, он не понимал, да особенно и не прислушивался к его речам. Чацкий ему даже нравился своей непосредственностью, горячностью, во всяком случае, зла он против него не имел.

1. Москва в комедии Грибоедова

2. Театры, актеры

3. Постановка в Малом театре

4. Постановка Олега Меньшикова

ГРИБОЕДОВ АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ — Encyclopaedia Iranica

ГРИБОЕДОВ АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ (р. Москва, 15 января 1794; убит в Тегеране 11 февраля 1829; рис. 1), русский писатель, поэт, драматург, наиболее известным произведением которого является пьеса Горе от ума ( Горе от остроумия ) . Окончив Московский университет по специальности «литература и юриспруденция», Грибоедов поступил сначала на военную, а затем на дипломатическую службу. Грибоедов присоединился к русской администрации в Закавказье в начале 1819 г. и был направлен обер-администратором генералом Ермоловым в Персию для учреждения русской миссии в Тегеране.Он оставался в Персии до конца 1821 года. По возвращении он находился в Грузии, где проявлял большой интерес к грузинской культуре и некоторый интерес к армянской истории. Между 1823 и 1825 годами Грибоедов жил в Петербурге, где познакомился с реформистами (позже декабристами), но не вступил в их ряды. Он покинул Петербург в мае 1825 г. и в конце того же года достиг Кавказа. После восстания декабристов был арестован в Грозном (Чечня) и отправлен в Петербург.в Петербурге, где в июне 1826 г. был лично допрошен царем Николаем I. После начала Второй русско-персидской войны Грибоедов был отправлен обратно в Грузию. Участвовал в осаде Еревана генералом Иваном Паскевичем. В августе 1827 г. его отправили представить российские условия Аббасу Мирзе (см.). Знание Грибоедовым Персии сыграло важную роль в его активной роли во время переговоров по Торкаманчайскому договору в феврале 1828 года. Через несколько месяцев Грибоедов привез договор в Санкт-Петербург.в Петербурге для ратификации. После его ратификации Грибоедов был назначен полномочным послом ( wazir-e moḵtār ) в Персию в апреле 1828 года. По пути в Тегеран Грибоедов остановился в Тбилиси и женился на Нине Чавчавадзе. Он прибыл в Персию в октябре. Его поведение, согласно персидским источникам, было отвратительным. Он и его сотрудники оскорбили мусульман на базаре и забрали в Миссию несколько женщин-христианок, принявших ислам. Их действия вызвали беспорядки в Тегеране, во время которых толпа напала на Миссию и убила Грибоедова и некоторых его сотрудников (Hedayat, Rawżat al-Safa IX, pp.705-9). Тело Грибоедова было перевезено в Тбилиси, где было погребено возле церкви в монастыре Святого Давида на горе Мцаминда. Российские источники утверждают, что за разжигание толпы (Балаян, Ениколопов) несут ответственность британские агенты, опасавшиеся российского влияния в Тегеране, и персидские реакционеры, недовольные Торкаманчайским договором. Смерть Грибоедова, который был либералом и выступал за региональную автономию для христиан Закавказья, вероятно, не была большой потерей для царя Николая или генерала Паскевича, которые оба хотели русифицировать меньшинства на Кавказе.Русско-турецкая война 1828-1829 годов могла быть еще одной причиной бездействия России. В любом случае, Фатх-Али Шах (см.) и Аббас Мирза, опасаясь, что русские могут использовать смерть Грибоедова как предлог для новой войны, отправили посольство во главе с князем Хосров Мирзой, сыном Аббаса Мирзы, в Россию, чтобы принести извинения, преподнести ценные подарки, объяснить неподобающее поведение Грибоедова и заверить, что персидское правительство не имеет никакого отношения к печальному делу (Hedayat, Rawżat al-Safa IX, pp.710-13).

 

Библиография (цитируемые работы, не приведенные подробно, см. в разделе «Краткие ссылки»):

Мирза Мостафа Афшар, Сафар-нама-йе Хосров Мирза ба Петербург , Тегеран, 1349 Ш./1970.

Х. Алгар, Религия и государство в Иране 1785-1906: роль улемов в период Каджаров , Беркли и Лос-Анджелес, 1969, стр. 94-99.

Хаджи Мирза Масуд Мостауфи Аншари, Тарих-э зендаги-э Аббас Мирза Найеб-аль-Салтана , Тегеран, 1349 Ш./1970, стр. 127-36.

Б. П. Балаян, «Фальсификация истории гибели А. С. Грибоедова в современной иранской историографии», Patmabanasirakan handes 2, 1862, стр. 118-30; И. К. Ениколопов, А. С. Грибоедов в Грузии и Персии (Грибоедов в Грузии и Персии), Тбилиси, 1954.

Там же, Грибоедов и Восток (Грибоедов и Восток), Ереван, 1954.

Д.П. Костелло, «Грибоедов в Персии в 1820 году: две дипломатические ноты», Oxford Slavonic Papers 5, 1954, стр. 87-88.

Там же, «Убийство Грибоедова», там же, 8, 1957, стр. 66-89.

А. С. Грибоедов, Сочинения (Собрание сочинений), Москва, 1956.

Лоуренс Келли, Дипломатия и убийство в Тегеране: Александр Грибоедов и миссия имперской России к персидскому шаху , IB Tauris, Лондон, 2002.

J. Qāʾem-maqāmi, «Nokāti dar bāra-ye qatl-e Geribaydof», Barrasihā-ye tāriḵi 5/4-6, 1448 Š./1969, стр. 255-301.

(Джордж Бурнутян)

Первоначально опубликовано: 15 декабря 2002 г.

Последнее обновление: 23 февраля 2012 г.

Эта статья доступна в печатном виде.
Том. XI, фас. 4, стр. 363-364

Метать бисер перед Репетиловыми | Гэри Сол Морсон

Третьяковская галерея, Москва

Александр Грибоедов; портрет Ивана Крамского, 1873

Когда Александр Пушкин прочитал рукопись комедии в стихах Александра Грибоедова « Горе от ума », он сразу понял, что она станет крупной русской классикой и что многие ее строки станут пословицами.Он был прав: ученые подсчитали, что русские цитируют это произведение больше, чем какое-либо другое. Люди повторяют его строки, не осознавая, что у них есть автор. Как англоговорящие люди говорят: «Человеку свойственно ошибаться», не думая о «Опыте критики» Поупа , так и русские говорят: «Никто не счастлив, не знает часы», не принимая во внимание или не ожидая, что другие примут во внимание его контекст в шедевре Грибоедова.

Законченная в 1824 году, незадолго до того, как группа русских офицеров (теперь именуемых декабристами) предприняла неудавшуюся попытку восстания 14 декабря 1825 года, провокационная пьеса не могла быть опубликована, не говоря уже о постановке, при жизни Грибоедова.Неважно: читатели прибегли к практике, которая в советское время называлась бы самиздат (самоиздание), и переписывали произведение от руки. К 1830 г. в обращении находилось 40 000 экземпляров, произведение было известно и цитировалось даже в отдаленных провинциях. Когда близкий друг Грибоедова, реакционер Фаддей Булгарин — писатель и издатель, а также осведомитель царской охранки — сумел опубликовать отрывок из пьесы, открытое обсуждение ее стало возможным задолго до появления полного текста в 1860-х гг. .С тех пор это самая широко исполняемая пьеса в русском репертуаре.

И Горе от ума , и его автор очаровали критиков и рядовых читателей. Современники Грибоедова находили его личность неотразимой. «Его меланхолический характер, его язвительное остроумие, его добродушие, самые его слабости и пороки… все было в нем необыкновенно привлекательно», — писал Пушкин. Опытный пианист, композитор, поразивший Михаила Глинку, и выдающийся ученый, Грибоедов считался исключительным даже тогда, когда он писал лишь небольшие драмы и водевили.

Он поступил в Московский университет в поразительно раннем возрасте одиннадцати лет, закончил литературный факультет за два года, затем сразу же поступил на юридический факультет, который окончил в пятнадцать лет. Его план получить еще одну степень в области естественных наук и математики был сорван вторжением Наполеона в Россию в 1812 году. Грибоедов поступил на военную службу, но так и не участвовал в боевых действиях. К этому времени он мог читать на латыни и греческом и свободно говорил на французском, немецком, итальянском и английском языках. Позже он выучил арабский и персидский языки, что помогло ему продвинуться по дипломатической службе.

Несмотря на хорошие социальные связи, у его семьи было мало денег, и Грибоедов, к ужасу многих, уделял пристальное внимание его карьере, хотя в «Горе от ума » он высмеивал циничный карьеризм отталкивающего персонажа пьесы Молчалина. — настолько отталкивающий, что соблазняет дочь своего босса, чтобы она могла лоббировать его интересы. Дипломатическая служба привела Грибоедова в Персию, где после женитьбы на грузинской принцессе он был зверски убит во время восстания в Тегеране в 1829 году.Ему было всего тридцать четыре года, и он не написал ни одной крупной работы, кроме Горе от ума , без которой о нем сегодня вряд ли вспомнили бы. Юрий Тынянов, критик и прозаик начала ХХ века, написал об ужасной кончине Грибоедова в году, сопоставив события из жизни Грибоедова со сценами и известными цитатами из его пьесы. — Кто здесь Молчалин? — спросил Тынянов. — Ну, это ясно, это легко: Молчалин был им.

Сюжет Горе от ума прост.Он начинается с того, что героиня Софья и ее горничная Лиза отгоняют отца Софьи, Фамусова, чтобы он не узнал, что она провела ночь с Молчалиным, секретарем Фамусова. Чацкий, помещик и герой пьесы, приезжает после трех лет за границей и, что примечательно, ожидает, что Софи все еще будет любить его, даже если он не посылал сообщений, пока его не было. По ходу пьесы в ней появляется ряд персонажей, перед которыми Чацкий произносит длинные возвышенные речи о полной правдивости, независимом мышлении и нечестности стремления к влиянию или следования моде, особенно зарубежной.Фамусов считает эти сентименты опасными («Он карбонарий!»), а другие находят их непонятными.

Софи влюблена в Молчалина, но Чацкий не может поверить, что ей небезразличен такой мужчина. В самом деле, никаких доказательств, от ее частых отпоров до резкой критики его желчного характера, не кажется Чацкому достаточным, чтобы понять, что она его больше не любит:

Софи:
Позвольте спросить вас:
Случалось ли когда-нибудь, чтобы , смеясь или грустно
Или вы по ошибке сказали о ком-то что-то хорошее?
Если не сейчас, то, может быть, в детстве?

Чацкий:
Командование: Пройду огонь на месте.

Софи:
Ладно, если сгоришь, а если нет?

В другом месте она говорит:

Ваш убийственный холод слишком силен для меня
Либо слышать вас, либо видеть.

Когда Софья хвалит Молчалина, Чацкий думает, что она не может этого сказать. В начале третьего акта он все еще остается в сомнении: «Я ее подожду и заставлю признаться/ Кто ей дорог, Молчалин или Скалозуб» — генерал и любимый жених ее отца.

В 3-м акте Фамусовы дают бал, что позволяет Грибоедову ввести зверинец сатирических типов: властная жена с выхолощенным мужем; князь Туго-Уховский (Слабослышащий), который никогда не говорит вразумительного слова; злобная графиня в сопровождении внучки; и мошенник-посредник, которого все презирают, но которым охотно пользуются. Как поясняет муж-подкаблучник Платон Михайлович, «У нас человек, которого все ненавидят/Везде желанный гость».

Раздраженная постоянным сарказмом Чацкого, Софи пускает слух, что он ненормальный.Первый человек, которому она рассказывает, не верит в это, но тут же повторяет эту фразу, и через несколько минут все принимают ложный диагноз как факт, потому что так считают все остальные. (Часто думают, что имя Чацкого относится к Петру Чаадаеву, известному скептику, опубликовавшему впоследствии известное эссе, осуждающее русскую культуру как полную никчемность. В ответ царь, как бы вспоминая пьесу Грибоедова, посадил Чаадаева в сумасшедший дом — инцидент, который многие вспоминали, когда Советы диагностировали диссидентов как страдающих «вялотекущей шизофренией».»)

Действие 3 заканчивается, когда Чацкий, читавший длинную тираду о помешательстве на французской моде, наконец оглядывается и обнаруживает, что все исчезли. В пьесах Чехова люди говорят, но не слушают друг друга, отсутствие эмпатии — одна из важнейших его тем, но и тема, и техника уже присутствуют в пьесе Грибоедова. Туго-Уховский не слышит, а Чацкий отказывается слушать. По замечанию Пушкина, Чацкий не обращает внимания на свою аудиторию. «Кто [единственный] умный человек в комедии?» — спросил Пушкин.«Грибоедов»:

Чацкий… провел некоторое время с очень интеллигентным человеком (именно с Грибоедовым) и впитывал его мысли, остроты и сатирические замечания. Все, что он говорит, очень умно. Но кому он все это говорит? К Фамусову? В Скалозуб?.. Это непростительно. Первый признак умного человека — это знать с первого взгляда, с кем имеешь дело, и не метать бисер перед Репетиловыми и иже с ними.

Пушкин приписывал смешную жемчужную метание героя недостатку замысла пьесы, но неумение Чацкого представить точку зрения других или даже не заметить их отсутствие составляет существенную черту его характера.Он тоже сатирический тип: забывчивый идеалист, глухой к заботам других.

В четвертом акте Софи и Чацкий, не подозревая о присутствии друг друга, подслушивают попытку Молчалина соблазнить горничную Лизу. Когда Лиза напоминает Молчалину, что он влюблен в ее любовницу, он считает свое внимание к Софи чистой притворством, просто способом продвинуться вперед, завоевав благосклонность дочери своего босса. Когда оба подслушивателя раскрываются, Софи угрожает погубить Молчалина, рассказав своему могущественному отцу, что он с ней сделал, если он не уйдет сразу.Не успел он уйти, как вбегает Фамусов и, застав Софью с Чацким, заключает, что он ее тайный любовник, и высылает ее в провинцию («в деревню, в глушь, к тетушке, в Саратов»).

Наконец Чацкий понимает, что Софи все это время предпочитала Молчалина. «Смотрела, видела и не поверила», что она могла любить такое ничтожество. Но, может быть, размышляет он, так устроен этот гнусный мир: «Кто предвидит барыню Фортуну закрутку? / Душой бичует мужчин: / На земле Молчалины всегда побеждают!» ( Молчалины блаженствуют на свете! ) Как Мальволио в конце Двенадцатой ночи , как Гулливер в письме к двоюродному брату Симпсону и, прежде всего, как Альцест в конце мольеровского Мизантроп , Чацкий осуждает всех человечность и клятвы скрывать от других людей:

На дочь и на отца
И на идиота-любовника
И на весь мир изолью свою желчь и досаду….
Я поищу по миру
В поисках небольшого убежища для оскорбленного чувства.
Моя повозка! Позови мою карету!

Начиная с радикального критика Виссариона Белинского, русские имеют тенденцию интерпретировать литературные произведения политически, часто произвольно и иногда обнаруживая мнения, прямо противоположные тем, которых действительно придерживался автор. Когда Владимир Немирович-Данченко, соучредитель МХАТа, в 1906 году ставил «Горе от ума », он жаловался, что «большинство актеров играют Чацкого… как борца за гражданские права»: «Они как бы ставят не пьесу, а те политические эссе, которые он породил, что является самым антихудожественным подходом, который только можно себе представить.Александр Герцен считал Чацкого в душе декабристом, тогда как другие обнаруживали в нем сознательную неприязнь к аристократам, принципиальное неприятие крепостничества, пристрастие ко всей программе желанных реформ. Они превратили мизантропа в радикала.

В 1951 году Милица Нечкина опубликовала второе издание « Грибоедов и декабристы », которое, как писал покойный ученый Симон Карлинский, «стало рассматриваться как воплощение официальной линии партии в отношении пьесы и ее создателя»: Грибоедов, Нечкина, как и Чацкий, была революционеркой-декабристкой.Грибоедов, безусловно, знал о тайных обществах, которые впоследствии организовали восстание. В «Горе от ума» болтливый дурак Репетилов безуспешно пытается уговорить Чацкого присоединиться к этим безнадежно донкихотским радикалам. «Сто вторых лейтенантов, — заметил однажды Грибоедов, — не могут преобразовать всю структуру управления Россией». Услышав, как некоторые из них бурно спорят из-за политических программ, он назвал их дураками.

После восстания декабристов Грибоедова месяцами сажали в тюрьму и допрашивали.Подозрительный царь, наконец, согласился с выводом своих следователей о полной невиновности Грибоедова. Его не только освободили, но и повысили в звании до коллежского советника седьмого класса (соответствует армейскому подполковнику). У Грибоедова было несколько друзей среди декабристов, и он старался облегчить страдания тех, кого наказал царь. Но он также близко дружил с людьми с другой стороны, особенно с консервативным Булгариным.

Российская государственная библиотека, Москва/Getty Images

Сцена из спектакля Александра Грибоедова « Горе от ума» ; иллюстрация Дмитрия Кардовского, 1913 г.

Столкнувшись с этими свидетельствами, сторонники декабристской теории усмотрели в самой пьесе революционные настроения.Все социально значимые русские в пьесе отвратительны, но именно так работает сатира, и многие сатирики — вспомните Свифта и Поупа — были политически консервативны. В «Горе от ума» Чацкий огорчается, когда дамы утверждают, что «лучшего места на земле нет», чем Франция (как заметил Карлинский, Грибоедов редко упускает случай предаться женоненавистничеству), и умоляет Бога «искоренить эту нечистую дух» бездумного преклонения перед чем-либо французским. Старое русское мышление было гораздо лучше, заявляет он, и русские совершили невыгодную сделку, когда «обменяли на какую-нибудь новую моду/Наши нравы, и язык, и святую древность.Это не настроения радикала.

Некоторые критики указывают на отрывки пьесы о крепостном праве. В известном монологе Чацкий осуждает одного помещика, продавшего крепостного, спасшего ему жизнь, и другого помещика, который забрал детей у родителей, чтобы они могли быть купидонами в театральных постановках, пока они тоже не были проданы один за другим, чтобы заплатить долги. Особенно тошнотворный персонаж выставляет напоказ свою черную рабыню, цвет кожи которой очаровывает и вызывает у нее отвращение. Но нигде Грибоедов не намекает, что проблема в крепостном праве, а не в издевательствах над крепостными.Сам Грибоедов регулярно получал доход от своей матери, которая так жестоко обращалась со своими крепостными, что спровоцировала восстание, которое пришлось подавить вооруженной силой. В пьесе Чацкий владеет примерно тремя сотнями крепостных и никогда не беспокоится об этом устройстве. Во всяком случае, склонность открывать источник зла в человеческой природе, как это делал Достоевский, идет вразрез со склонностью радикалов обвинять изменчивые институты.

Другая традиционная и более обоснованная точка зрения идентифицирует Чацкого как первого «лишнего человека» в русской литературе, к типу которого относятся пушкинский Евгений Онегин, лермонтовский Печорин (в Герой нашего времени ), герой тургеневского Дневник лишнего человека , Обломов Гончарова и (возможно) человек из подполья Достоевского.Эти мужчины — лишних женщин, кажется, не было — «лишние» ( лишние ), потому что они не могут найти себе полезного занятия, что иногда приписывают русским социальным условиям, а иногда — характерно русскому экзистенциальному ощущению абсурда. и бессмысленность всех действий.

Карлинский правильно указал на влияние мольеровского Мизантропа на пьесу Грибоедова. Читая две комедии рядом, поражаешься, как похожи чувства Чацкого на чувства Альцеста, как речи одного напоминают речи другого, как похожи друг на друга концовки пьес.Как и шедевр Мольера, « Горе от ума » — сатира на мизантропию, но не простая. Грибоедов не менее Мольера понимает все причины, по которым разумный человек, созерцая человеческий род, может начисто осудить его. Люди действительно безнадежно порочны, кажется, заключает он, но все же нужно научиться взаимодействовать с ними и сглаживать зло, насколько это возможно. Грибоедов ведь был дипломатом.

Грибоедовская драма гениальна своим остроумием, остроумием и языковой игрой.Практически каждому персонажу даны хорошо выверенные афоризмы. Первый вопрос, который должен задать любой хороший переводчик шедевра, звучит так: как лучше всего передать то, что делает эту работу такой блестящей? Комедия должна быть смешной. Острые остроты нельзя передать длинными перефразами, выражающими более или менее одно и то же буквальное значение. Например, как гласит легенда, когда распространились слухи о смерти Марка Твена в Европе, он телеграфировал: «Сообщения о моей смерти сильно преувеличены». Представьте, что переводчик переводит это так: «Те, кто сообщил, что меня больше нет в живых, ошиблись.Можно было бы назвать это переводом в том смысле, что он перефразирует буквальное значение оригинала, но он упускает суть. Это не смешно.

Никому не удалось передать то, что делает пьесу Грибоедова такой цитируемой, и, может быть, никогда не удастся, но это должно быть целью. Насколько это возможно, исполнение должно блистать остроумными, цитируемыми строками. К сожалению, Бетси Халик, как и ее предшественники сэр Бернард Парес, А.С. Вагапов и Алан Шоу сделали акцент на рифмовке стиха пьесы.Для этого она прибегает к длинным перефразам. Иногда я не мог сказать, насколько ее строки соответствуют строкам оригинала, поэтому в приведенных выше отрывках я использовал не ее версию, а свои собственные переводы. Она напрягает рифму, но не так, как в оригинале, так что, скажем, заключительное слово в ее переводе двустишия перекликается не с предыдущей строкой, а с какой-то более ранней. Стихи узнаешь, а остроумия нет.

Халик произносит несколько эффектных реплик: «Мир, который ест честного человека заживо/довольно позволяет Молчалинам процветать»; «И если возникнет необходимость поклониться и поскребать / он с радостью изогнется в любую форму.В целом, однако, трудно понять, что делает эту пьесу прежде всего цитируемой. В 1-м акте Лиза говорит: «Грех не худ, а молва худа» (или, может быть: «В грехе нет худа, а только в молве»), строчка, вошедшая в поговорку. Халик говорит нам: «Не имеет значения, если то зло, которое вы совершили/похоронено в забвении:/это имеет значение только в том случае, если об этом говорят». Одна линия становится тремя. Трудно представить, чтобы кто-то цитировал эту версию. Иногда комический эффект зависит от того, что последняя полная строка одного говорящего рифмуется с первыми словами следующего.Вот мой перевод реплики из 1-го акта:

Софи:
Нагнать Москву! Твоя мирская гниль.
Где лучше?

Чацкий:
                             Там, где нас нет.

Халик разбавляет эффект, рифмуя последнюю строчку не с предыдущей, а с предыдущей:

Софи:
Понятно. Москва не стоит выдумки.
Вот что значит много путешествовать.
Если у нас все не так, то где правильно?

Чацкий:
             Там, где нас нет.

Это пение, а не остроумие.

Хьюлик столкнулась с серьезной задачей, и ее исполнение разочаровывает не больше, чем у других. Иногда требуется, чтобы один великий поэт перевел другого, как это сделал Поуп Илиада , Драйден Энеида и Симус Хини Беовульф . По крайней мере, переводчик Грибоедова должен быть пропитан Поупом, Байроном (особенно Дон Жуаном ) и, может быть, легким стихом Дороти Паркер.Вместо того чтобы прибегать к замысловатым парафразам, чтобы каждая строчка рифмовалась с какой-то другой, может быть, лучше подражать тем шекспировским речам, в которых рифмуется только последнее двустишие. Недостаточно, чтобы рифма и размер соответствовали друг другу, если читатели не могут проследить игру остроумия.

Жаль, что Грибоедов не написал мемуаров, заметил Пушкин и призвал других не оставлять нерассказанной драматическую историю приключений Грибоедова. А у них нет. В двадцать три года Грибоедов стал участником скандальной дуэли четырех человек из-за известной балерины.После того как в бою первой пары бойцов был убит один человек, второй паре, Грибоедову и его врагу Александру Якубовичу, пришлось отложить обмен. Когда они в конце концов возобновили его, Якубович ранил Грибоедова в мизинец, что, как надеялся Якубович, испортит игру Грибоедова на фортепиано.

В результате дуэли Грибоедову было запрещено проживание в Москве или Санкт-Петербурге. Ему был предоставлен выбор продолжить свою дипломатическую карьеру либо в Филадельфии, либо в Персии, и он выбрал последнее.Россия вела войны с Персией с семнадцатого века, и Гюлистанский мирный договор, завершивший войну, длившуюся с 1804 по 1813 год, оставил границы достаточно расплывчатыми, чтобы ускорить войну 1826–1828 годов. После того, как эта война закончилась сокрушительным поражением персов, Грибоедову поручили составить суровый Туркменчайский мирный договор, который устанавливал еще действующие границы, заставлял Персию платить огромную контрибуцию и налагал другие условия, добавлявшие обиды к ране.

В ходе своих отношений с персами Грибоедов нажил смертоносных врагов, и он знал, что рискует своей жизнью, если когда-либо вернется в Персию.Поэтому он был не совсем счастлив, когда в конце 1828 г. царь произвел его в высокий чин полномочного министра (по-персидски вазир-мухтар ) и без каких-либо уступок отправил его обратно в Персию для обеспечения выполнения условий договора. Блуждая по Грузии, где он женился на шестнадцатилетней принцессе Нине Чавчавадзе, ему наконец приказали отправиться в Тебриз, дипломатическую столицу, и в Тегеран, где находился двор шаха.

Для шаха и его родственников особенно оскорбительным оказалось положение договора о репатриации, согласно которому в Россию возвращались женщины, насильно помещенные в гаремы.Хуже того, один из главных евнухов шаха Якуб Мирза, родившийся в Армении как Якуб Макарян, попросил убежища в российском посольстве. Схваченный персами в молодости и кастрированный, он поднялся до видного положения. Он управлял финансами правителя, а это означало, что шах не мог скрыть от русских никакого богатства после бегства Мирзы, и, что еще более смущало, Мирза мог повторять самые сокровенные тайны шахского дома.

В ходе серии событий 1979 года, пугающе пророческих, муллы спровоцировали толпу окружить посольство России.Когда Грибоедов отказался выдать Якуба Мирзу, они разграбили посольство и убили всех в нем, кроме одного человека, который оказался в персидском платье и предусмотрительно слился с толпой. Голову Грибоедова повесили на столб, а тело несколько дней волокли по городу, пока, наконец, не бросили в яму с бесчисленным количеством других изрубленных трупов. Когда пришло время шаху вернуть тело русским, оно было так сильно изуродовано, что нельзя было сказать, какие части тела принадлежали вазир-мухтару .По имеющимся сведениям, они смогли правильно опознать только палец Грибоедова — в одних версиях по кольцу, которое он носил, в других — по характерной ране, оставшейся после дуэли.

В 1927–1928 годах Юрий Тынянов, возможно, крупнейший из русских критиков-формалистов и значительный писатель-фантаст, опубликовал в серийной форме Смерть Вазир-Мухтара , роман, рассказывающий о Грибоедове на протяжении последних одиннадцати месяцев его жизни. К этому моменту формалисты отказались от своей ранней идеи о том, что авторы не имеют отношения к тексту, и признали, что иногда биография автора (или легенда) может сама по себе стать «литературным фактом».Они также были очарованы «литературой фактов», которая иногда относилась к художественной литературе, которая была максимально достоверной, а иногда полностью состояла из документального материала. Роман Тынянова опирается на дотошную ученость. Его можно читать почти как прямую биографию Грибоедова, за исключением моментов, когда автор дополняет то, что явно не может быть задокументировано, например мимолетные мысли персонажа. «Литература отличается от истории, — пояснял Тынянов, — не «выдумкой», а большим, более глубоким пониманием людей и событий.

Смерть Вазир-Мухтара начинается с «треска ломающихся костей», когда декабристы, потерпев неудачу восстания, начинают бежать по телам своих товарищей. «Сама эпоха мучилась», — замечает Тынянов; «это была «одна большая тюремная камера» (как говорили в петровские времена)». Петр Великий умер ровно за столетие до восстания, и не один читатель предполагал, что Тынянов приглашал нас созерцать тюремную камеру Советской России столетие спустя, когда писал сам Тынянов.Предположение правдоподобно, потому что рассказчик романа всегда лукавит и часто иронизирует. С особым удовольствием он описывает оплакиваемую Чацким одержимость русских всем европейским. Иронично заметив, что Карл Роберт Нессельроде, человек, которого царь выбрал для управления иностранными делами, был «сыном прусского отца и еврейской матери… рожденным на английском корабле, плывшем в Лиссабон», он указывает, что этот русский министр не говорил по-русски. Когда император появляется на концерте, поясняет Тынянов, «был… призыв к повторению гимна — гимна России, сочиненного немцем для английского короля.

Тынянов становится еще более непочтительным в своем обращении с русской культурной традицией, которая, особенно в советский период, всегда изображала великих писателей безупречными героями. Тыняновский Грибоедов, напротив, сложен и часто менее чем достоин восхищения, что прекрасно понимает и сам Грибоедов. Возвышенные речи в его пьесе возвращаются, чтобы преследовать его как слова его совести. Снова и снова Тынянов описывает, как Грибоедов в упорной погоне за тем, что он называет «прибылью», потворствует тому, чтобы получить официальную поддержку своего плана по созданию российского аналога Британской Ост-Индской компании.Если бы он был одобрен, план не только обогатил бы его, но и сделал бы его квази-монархом. Его, похоже, не беспокоит, что тысячи людей погибли бы или попали в рабство, если бы его план удался.

В русской литературной мифологии Пушкин прежде всего был безупречен, но Тынянов заставил Грибоедова назвать его «высшим… флюгером поэзии». Вместо этого Тынянов выбирает в качестве лучшего друга Грибоедова обычное воплощение зла, Фаддея Булгарина, и тогда, несмотря на постоянную помощь и преданность Булгарина, Грибоедов заводит роман с женой Булгарина.Ни один из этих недостатков, однако, не умаляет гениальности Грибоедова как сатирика, честности как дипломата, мужества в отказе выдать Якуба Мирзу или, когда толпа вторгается в посольство, героизма в убийстве дюжины обезумевших нападавших. Чувствуется, что безвременная кончина Грибоедова лишила нас шедевров даже больших, чем Горе от ума .

Несмотря на то, что Грибоедов не дожил до завершения дела своей жизни, Сьюзен Кози, переводчик книги Смерть Вазир-Мухтара , погибла в дорожно-транспортном происшествии, не успев отшлифовать или опубликовать свою работу, а ее муж уже был в тяжелом состоянии. заболел, вскоре умер.Их друзья работали со своими сыновьями, чтобы вернуть рукопись в надежде, что она появится в печати. Славист Тим ​​Джонсон поручил Вере Царевой-Браунер, преподавателю Кембриджа, отредактировать его с точки зрения носителя языка. Отредактированная таким образом версия Кози не только является первым полным переводом романа, но и обычно читается так, как если бы она была написана на английском языке. Еще одна прекрасная интерпретация The Death of Vazir-Mukhtar , переведенная Анной Куркиной Раш и Кристофером Рашем, скоро будет опубликована издательством Columbia University Press с великолепным предисловием Анжелы Бринтлингер и полезными дополнительными материалами, идентифицирующими людей, и намеками, незнакомыми неспециалисту. .Блестящий мыслитель и прекрасный писатель, Тынянов заслуживает большей известности. С его произведением, по крайней мере, хорошие переводчики смогут передать, как это делает Кози, то, что делает его роман таким важным вкладом в историческую прозу.

Тынянов умел придумывать идеальные истории вроде того, как Пушкин, путешествуя по Кавказу, встретил грузин, ведущих телегу с волами. Когда он спросил, что в телеге, они ответили: «Грибоед». Пушкин размышлял: «Я не знаю ничего более завидного, чем последние годы его бурной жизни.Он женился на любимой женщине и «сама смерть его, настигшая его среди мужественного, неравного боя, не имела для Грибоедова ничего страшного, ничего мучительного. Это было мгновенно и красиво».

Жизнь и деятельность Александра Грибоедова – в редких материалах Президентской библиотеки

15 января 2018 года исполняется 223 года со дня рождения дипломата, писателя и композитора Александра Сергеевича Грибоедова. На портале Президентской библиотеки представлена ​​электронная коллекция, посвященная автору бессмертной комедии «Горе от ума».В подборку включены цифровые копии книг, журналов, архивные документы, литературно-критические, биографические, графические и другие интересные материалы.

Значительная часть коллекции посвящена литературной деятельности А. С. Грибоедова. Отдельный раздел содержит тексты его произведений, рецензии и другие критические работы, а также учебные публикации. Среди них — редкое издание «Горе от ума» 1861 года, а также полное собрание 1889 года, о котором журнал «Вестник Европы» писал: «Последнее издание Грибоедова есть, несомненно, лучшее и наиболее полное издание Это.Он пытается дать правильный и полный текст и сообщает очень подробный и подробный комментарий к трудам Грибоедова. «Стоит отметить, что при ознакомлении с литературным наследием Грибоедова нельзя ограничиваться только поэзией и драматургией — путевые заметки представляют его как интересного писателя-путешественника.

Между тем не литература стала основным занятием Александра Сергеевича. Вся его жизнь была связана с дипломатической деятельностью и стремлением принести как можно большую пользу государству.Об этом рассказывают материалы из сборника «Биография, государственная деятельность». Особого внимания заслуживают цифровые копии выпусков журналов «Русская старина» за 1874 и 1876 годы, в которых дается подробное описание деятельности Александра Грибоедова в Персии и его участие в заключении Туркманчайского договора. Н. Муравьев писал: «…Грибоедов в Персии был совершенно на своем месте… он заменил нас там своим единым двадцатитысячным войском… нет, пожалуй, в России человека, столь способного занять его место «.

В журнале «Русская старина» опубликован труд одного из первых биографов Грибоедова, востоковеда Адольфа Бергера, посвященный трагической гибели писателя. Он был убит в 1829 году, когда религиозные фанатики русского посольства в Тегеране разгромили их. В своей статье Адольф Бергер, используя официальные документы — записки, депеши и отчеты высших государственных лиц России, Персии и Англии — попытался максимально объективно проанализировать причины этого происшествия.Автор отмечал: «Официальных сведений об этом событии, насколько мне известно, еще не появлялось в нашей печати. ​​И это, на мой взгляд, составляет довольно важный пробел в нашей литературе, тем более важный, что он непосредственно касается такой человек, как Грибоедов. Заполнению этого пробела и служит цель настоящей статьи. «Другой взгляд на смерть русского посла изложен в заметках М.Ю. Алавердянца «Смерть А.С. Грибоедова по армянским источникам».

Редкое издание «А.С. Грибоедов: его жизнь и смерть в воспоминаниях современников» (1929) цитирует, в частности, А.С. Пушкина. Поэт сказал о Грибоедове: «Родившись с честолюбием, равным его талантам, он был опутан надолго цепями мелких потребностей и неуверенности. Способности государственного человека остались без применения; талант поэта не был признан; даже его холодная и блестящая храбрость некоторое время вызывала подозрение. <...> Он почувствовал потребность раз и навсегда рассчитаться со своей молодостью и круто повернуть свою жизнь.Он простился с Петербургом и по рассеянности уехал в Грузию, где провел восемь лет в уединенных неусыпных занятиях. Его возвращение в Москву в 1824 г. стало переворотом в его судьбе и началом непрерывного успеха. Его рукописная комедия «Горе от ума» произвела ненаписанное действие и неожиданно поставила его рядом с первым из наших поэтов. Через некоторое время совершенное знание местности, где началась война, открыло для него новую карьеру; он был назначен посланником. Приехав в Грузию, он женился на той, которую любил… Я не знаю ничего более завидного, чем последние годы его бурной жизни. Сама смерть, постигшая его посреди смелого, неравного боя, не имела для Грибоедова ничего страшного, ничего утомительного. Это было мгновенно и красиво».

 

Горе Александра Грибоедова От ума

Автор: Хобсон, Mary
Год выпуска: 2005
Страницы: 648
ISBN: 0-7734-6146- 9
978-0-7734-6146-8
Цена: 339 долларов США.95
Горе от ума не имеет аналогов в истории русской литературы. Пушкин это знал. «Половина строк станет пословицами», — сказал он. И он был прав. Его квинтэссенция общего опыта, остроумная, проницательная, глубокая, впиталась в национальное сознание России. Их до сих пор цитируют те, кто, возможно, уже не помнит их источник. Поэтому кажется невероятным, что такая работа не должна быть более широко известна.

Эта работа пытается объяснить несоответствие между Горем от ума Грибоедова и другими его произведениями, исследуя его пьесы и стихи, письма и путевые заметки, воспоминания его современников, его литературные источники и социальную среду.Ранние произведения, в которых Грибоедов проявлял свое мастерство, его единственное произведение искусства и немногие более поздние произведения относятся к трем разным периодам его жизни.

Обсуждаются положительные и отрицательные влияния. К первым относятся связь Грибоедова с Шаховским, его обширное знание русской, классической и европейской литературы, его восхищение Книгой пророка Исаии и спасительный шок дуэли; во-вторых, умение Грибоедова выписать страсть из своей системы и его реакция на восстание декабристов.

Сравнение с более ранними русскими комедиями в стихах показывает, что Горе от ума уходит своими корнями в неоклассицизм. Окончательный вариант пьесы сравнивается с самой ранней известной версией и оценивается влияние многочисленных изменений. Синтез характера Грибоедова и Александра Одоевского видится источником разрушительной естественности Чацкого; это обсуждается в связи с неоклассической традицией в России, из которых Горе от ума было роковым достижением утопления.

Переводя не только Горе от ума , но и многочисленные отрывки, цитируемые из других русских произведений, включая переводы цитируемых европейских и классических материалов, эта работа одновременно помещает эту важную пьесу в ее культурно-исторический контекст и делает ее доступной для англоязычных читатели.

Рецензии

«Комедия в стихах Александра Грибоедова Горе от ума — одно из самых оригинальных и искрометных произведений всей русской литературы, сравнимое только с лучшими произведениями Пушкина и уж точно затмевающее все остальные русские пьесы XIX века… Художественная литература не всегда представляет собой вход в поэзию, но блестящая пьеса Грибоедова спровоцировала и вдохновила писательницу Мэри Хобсон на попытку написать английскую версию, сохранив размер и рифму, которая не только получила престижную премию в Великобритании, но уже приобрела известность в самой России. .Эта достоверная, но в то же время гибкая версия даст англоязычному читателю великолепный взгляд на сверкающую пьесу, которая, несмотря на обилие современных отсылок, имеет много интересного для современной аудитории: от вечного разделения поколений и войны полов до страха и подозрительности. неизвестного, Другого; от искусной социальной комедии до острой политической сатиры. Герой может быть первым в длинной череде лишних людей в русской литературе, но он также универсальный тип и может напомнить западному читателю злых юношей и аутсайдеров всех мастей.Однако прежде всего эту пьесу отличает ловкая элегантность и остроумная изобретательность, и здесь английская версия превосходно справляется с поставленной задачей. Публикация этого тщательно проработанного исследования и признанного перевода будет иметь несомненную ценность для ученых, но также должна порадовать гораздо более широкую аудиторию». — (из рекомендательного предисловия) Профессор Арнольд МакМиллин, Университетский колледж Лондона

«Пьеса Александра Грибоедова Горе от ума давно признана русскими одним из самых влиятельных произведений их литературы XIX века.Особенно важен стих Грибоедова, давший русскому языку огромное количество фраз, которые можно и до сих пор применяют к бытовым ситуациям… В англоязычном же мире пьеса почти неизвестна. Теперь, благодаря искрометному стихотворному переводу доктора Хобсона, англоязычные читатели впервые могут оценить великолепие Грибоедова. А обширный комментарий Хобсона помогает тем же читателям оценить культурно-историческую специфику периода, в который была написана пьеса.” – Профессор Эндрю Барух Вахтел, Северо-Западный университет

“Dr. Перевод Хобсона классической комедии русского драматурга и сатирика Грибоедова решает задачу, которая многим покажется непреодолимой, несмотря на предыдущие попытки. Я считаю, что последняя версия пьесы, успешно поставленная на лондонской сцене, принадлежит Энтони Берджессу. Перевод доктора Хобсона является гораздо более тщательной, точной и чувствительной версией, чем перевод Бёрджесса… Короче говоря, как смелый, находчивый и чувствительный перевод Гора от ума на современный английский язык, доктор.Перевод Хобсона полностью заслуживает более широкой оценки и одобрения, которое дала бы ему публикация». – Ричард Фриборн, почетный профессор Университетского колледжа Лондона

«… Короткая жизнь [Грибоедова] проистекает со страниц этого комментария, как изящно написанный роман, то ли он унижает соотечественников, которых он брезгует знать, либо обращение с «туземцами» с деспотичным непониманием … легкий тон повествования доктора Мэри Хобсон, богатый афоризмами, анекдотами и остроумными цитатами, делает чтение очень приятным и информативным…» — East-West Review , апрель 2006 г.

Содержание

Благодарности
Предисловие Арнольда Макмиллина
Введение
Горе от ума Грибоедова : Перевод – Деяния I-IV
Грибоедов Горе от ума : Комментарий
1. Рифма и разум: брак по расчету 90 071 2. «Критика и антикритика»: письмо как оружие
3. Сотрудничество
4. Санкт-Петербург и Москва: последние впечатления
5.Пророк без чести
6. Поэма величайшего значения
7. У нас есть пьеса
8. Двойственность и противостояние 90 071 9. Совершенно естественное недоразумение
Заключение
Библиография
Индекс


Другие книги по славистике

 

Обзор недели от Исаака Слая

Последние ссылки:

«Сикстинская капелла, какой вы ее никогда не видели»
Рози Миллард, Зритель

Если гора не придет к Мохаммеду , то Мухаммеду придется идти на гору, по крайней мере, так говорится.Для тех, кто жаждет увидеть искусство Сикстинской капеллы, общепринятое мнение больше не применимо. Новый трехтомный набор книг по цене 16 500 фунтов стерлингов предлагает беспрецедентные репродукции всех стенных и потолочных росписей Сикстинской капеллы в масштабе 1:1. Результат кажется в равной степени абсурдным и заманчивым, и это огромная дань уважения работе художников. Но соответствует ли такая реконтекстуализация их видению? Жесткие, толстые мазки Микеланджело могут показаться «экспрессионистскими», если держать их на расстоянии вытянутой руки, но, как показывает открытие такой книги, очень многое зависит от наших собственных манипуляций с перспективой и контекстом.Рози Миллард больше исследует эту тему в обзоре The Spectator .

«Отдавая должное Уильяму Уолтону»
Терри Тичут, Комментарий

Когда британские композиторы Уильям Уолтон (1902–1983) и Бенджамин Бриттен (1913–76) встретились впервые, младший Бриттен сделал запись в своем дневнике что он был очарован встречей с Уолтоном, но что «он, очевидно, главный префект английской музыки, тогда как я многообещающий новенький». Довольно скоро новый мальчик сам узурпировал кресло старшего префекта, и историки музыки в первую очередь кивают на наследие Бриттена, когда ведут хронику возрождения британской классической музыки в двадцатом веке.Терри Тичут приводит доводы в пользу Уолтона, композитора неоромантических симфоний и концертов, окрашенных бурной модернистской энергией, в статье для Commentary .

«Метать жемчуг перед Репетиловыми»
Гэри Сол Морсон, The New York Review of Books

Александр Грибоедов (1795–1829) прожил достаточно долго, чтобы опубликовать одно известное произведение — комедию в стихах «Горе от ума» . Как пишет Гэри Сол Морсон для The New York Review of Books , она покорила сердца россиян так, как никакая другая пьеса ни до, ни после.Грибоедов встретил свой конец во время дипломатической миссии в Персии, убитый в дерзкой отчаянной обороне российского посольства в Тегеране от разъяренной толпы. По иронии судьбы забота о могиле и наследии Грибоедова была возложена на жителей Тбилиси, Грузия. Я жил на том, что сейчас называется площадью Грибоедова, откуда я иногда прогуливался, чтобы посетить место его последнего упокоения, гробницу, установленную посреди Пантеона на Мтацминде, священной горе, возвышающейся над городом.

Подкасты:

«Музыка на время №42: От тоста к молитве.
Джей Нордлингер, Музыкальный критик The New Criterion , говорит о музыке, но, что более важно, играет музыку.

Отправка:

«Четвертая Б», Джей Нордлингер. О Питере Г. Дэвисе и Гекторе Берлиозе.

Исаак Слай — заместитель редактора The New Criterion .

Александр Грибоедов

Юбилейная книжная выставка, посвященная русскому драматургу и дипломату Александру Грибоедову (1795–1829), включает более 100 изданий: полные собрания сочинений, сборники, отдельные издания, критические очерки, а также книги о жизни и творчестве писателя.

Судьба Александра Грибоедова сложилась блестяще и трагично одновременно. Его личность интриговала как современников, так и потомков. Его комедия «Несчастье быть умным» стала бессмертной. Современники писателя, указывая на основные черты его личности, говорили о «ясном уме, страстной любви к Отечеству и огромном таланте».

На предлагаемой выставке представлены редкие издания А.С. Грибоедов и его произведения» (Петербург, 1858) и «Полное собрание сочинений» А.С. Грибоедова (Петербург, 1903 г.), которые содержат произведения и биографию писателя.

Знаменитая комедия А.С. Произведение Грибоедова «Несчастье быть умным» произвело на всех впечатление. Он много раз переиздавался; это обсуждалось русским обществом, в среде писателей и критиков. В экспозиции представлены редкие издания этой бессмертной комедии, изданные в 1869 и 1882 годах. Жандровская рукопись комедии «Несчастье быть умным» (1912) с пятью рисунками-автографами писателя и двумя портретами – А.С. Грибоедов и А.А. Жандра, а также факсимиле А.С. Ценны комедия Грибоедова (1913) с иллюстрациями Д. Н. Кардовского.

По инициативе Международной ассоциации учителей русского языка и литературы Словарь А.С. Опубликованы «Популярные выражения Грибоедова» (М., 2009). Представленный на выставке словарь представляет собой наиболее полное собрание крылатых выражений, образов, цитат из комедии «Несчастье быть умным».

Биография Грибоедова описана в очерке писателя А.М. Скабичевский «А.С. Грибоедов: его жизнь и литературная деятельность» и в книге «А.С. Грибоедов. Его жизнь и смерть в воспоминаниях современников».

Экспонируется также редакция оперы-водевиля А. Верстовского «Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом» на тексты А. Грибоедова и П. Вяземского. Это первое сочетание литературного водевиля и музыки к нему.

В экспозиции представлены и современные издания об основных вехах жизни и творчества Грибоедова.

Александр Грибоедов российский дипломат, драматург и композитор :: люди :: Россия-ИнфоЦентр

Грибоедов Александр Сергеевич (1795-1829) — русский дипломат, драматург и композитор. Он родился в Москве 4(15) января 1795 года. Как и его современник Александр Сергеевич Пушкин, он принадлежал к зажиточной знати и вращался в высших кругах общества. Он признан homo unius libri, сочинением одной книги, слава которого зиждется на блестящей комедии в стихах «Горе от ума», до сих пор одной из самых ставящихся пьес в России.

Грибоедов окончил Московский университет в пятнадцать лет. Во время наполеоновского нашествия он был раскатан в армии, получил комиссию в гусарский полк, но вышел из него в отставку в 1816 году. В следующем году Грибоедов поступил на гражданскую службу в Петербург, где познакомился с Пушкиным. В 1818 г. он был назначен секретарем русской миссии в Персии, позднее в 1822 г. переведен в Тифлис (ныне Тбилиси), Грузия.

В 1826 году, служив секретарем по иностранным делам у генерала Ермолова в Грузии, был задержан и доставлен в Петербург.В Петербурге для следствия предполагалась связь с декабристами, организовавшими столичное восстание 14 декабря 1825 г. Среди друзей Грибоедова было много декабристов, но все же он был оправдан.

За содействие подписанию Туркменчайского договора в 1828 году назначен полномочным министром и командирован в Персию. По пути в Персию он приехал в Грузию и женился на 16-летней дочери своего друга князя Нино Чавчавадзе. Из-за конфликта в Персии Грибоедов был убит в российском посольстве персидской толпой.

Грибоедов рано начал писать. Он писал стихи; в 1816 поставил на сцене комедию «Молодые супруги». В 1818 году он написал комедию «Студент», которую одурачили другие произведения того же рода.

Настоящий успех и признание ему принесла его комедия в стихах «Горе от ума», сатира на русское дворянское общество. Достоинства пьесы в точном изображении некоторых общественных и должностных типов, как, например, Фамусова, любителя старых злоупотреблений, ненавистника реформ; его секретарь Молчалин, подобострастно подхалимничавший перед всеми при исполнении служебных обязанностей; аристократический молодой либерал и англоман Репетилов; которому противопоставляется герой произведения, Чацкий, иронический сатирик, только что вернувшийся с запада Европы, обличающий и высмеивающий слабости остальных, в своих словах перекликающийся с тем криком молодого поколения 1820 г., достигшим своего апогея в военного восстания 1825 г., а затем был сурово подавлен Николаем I.

Лето 1823 года Грибоедов провел в России, закончил свою пьесу и увез ее в Петербург. Там оно было отвергнуто цензорами. Было сделано много копий и распространено частным образом, но Грибоедов так и не увидел ее опубликованной.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.