Произведения марининой в хронологическом порядке: самое интересное о книгах, писателях, литературных жанрах и течениях

Содержание

Все романы марининой в хронологическом порядке. Александра маринина

  • Александра Маринина (настоящее имя — Марина Анатольевна Алексеева, род. во Львове) – популярный российский автор, сочинитель детективов.

    В отличие от многих других авторов, которые пишут о предметах, лежащих вне их личного опыта, Маринина знакома с работой следователя и преступным миром не понаслышке. Вся ее семья подвизалась в милицейской сфере: дед и отец — милиционеры, а мама — специалист в области судебного права. Поначалу маленькая Мариночка собиралась стать киноведом, но гены победили.

    Она окончила юридический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова и долгое время работала в Академии МВД СССР. Начала с должности лаборанта, закончила карьеру в звании подполковника милиции. Защитила кандидатскую диссертацию по теме «Личность осужденного за насильственные преступления и предупреждение специального рецидива». С 1987 г. начала заниматься прогнозированием и анализом преступности. Написала более 30 научных трудов, в том числе — монографию «Crime and Crime Prevention in Moscow», которую издал Римский межрегиональный институт ООН по проблемам преступности и правосудия.

    Помимо научной деятельности, Маринина потихоньку писала: сначала для журнала «Милиция», в котором она вела рубрику «Школа безопасности» (о том, как уберечься от мошенников и преступников всех видов и мастей), потом – очерки о современной российской преступности для газеты «Пролог», и юмористические рассказы для газеты «Экспресс» (это были своего рода «вредные советы» на тему как «встрять в неприятности»).

    Первый детектив подполковник милиции написала в 1991 году – конечно же, случайно. Коллега Александр Горкин предложил вместе выпустить научно-популярную книгу о наркотиках, однако Марининой это показалось скучным, и она предложила писать в жанре детектива. Менее чем за месяц появился «Шестикрылый Серафим», которого напечатали все в том же журнале «Милиция». Книга всем очень понравилась, и Маринина решилась на самостоятельное творчество. За время месячного отпуска на свет появился роман «Стечение обстоятельств», где читатели впервые встретились с Анастасией Каменской и ее друзьями.

    Следом родилась повесть «Игра на чужом поле». В 1995 г. Маринину «открыли» издательство «ЭКСМО», которое выпустило две ее повести, и издательство «Локид». Тогда же она получила премию МВД России за лучшее произведение о российской милиции (за произведения «Игра на чужом поле» и «Смерть ради смерти»).

    В 1998 г. был заключен первый контракт с зарубежными издателями, и теперь книги Марининой переводят на множество языков. В этом же году Маринина вышла замуж за Сергея Заточного, полковника, доцента Академии управления МВД России. Первая встреча их произошла в чрезвычайно нероманических обстоятельствах: они познакомились в трамвае по дороге на работу. Муж участвует в создании всех книг жены, а еще он – прототип двух ее постоянных героев. «С ним обсуждается замысел книги. Он читает постранично, когда приходит вечером с работы, и я перед ним отчитываюсь, что за день сделала. Он читает все и постоянно меня контролирует… Он смотрит, чтобы у меня не было профессиональных ошибок и ляпов. Даже как цензор выступает, следит, чтобы я не нарушала правила секретности», — говорит Маринина.

  • Александра Маринина — популярный российский автор произведений детективного жанра. Читатели нередко ассоциируют ее с ее героиней. Возможно, потому, что в хронологическом порядке книги Марининой охватывают внушительный период биографии Анастасии Каменской — главного персонажа в творчестве этого автора.

    Начало творчества

    Впервые книги Марининой появились на полках книжных магазинов в девяностые годы. Даже человеку, который не знаком с творчеством этого автора, известны некоторые факты из ее биографии. Александра Маринина — бывший сотрудник милиции. Она написала множество книг. Большая часть из них была экранизирована. Но в хронологическом порядке книги Марининой начинаются с повести, которая известна далеко не многим.

    Называется это произведение «Шестикрылый серафим». Книга появилась, как это нередко бывает, совершенно случайно. Сотрудник милиции Мария Алексеева (а именно так зовут в действительности героиню этой статьи) в соавторстве со своим коллегой должна была написать на тему наркобизнеса. Художественное произведение показалось будущей писательнице куда интереснее. И в результате родилась повесть, которую отдельно издать в начале девяностых не удалось. «Шестикрылый серафим» был опубликован в журнале «Милиция». Повесть Алексеева подписала псевдонимом, который сегодня известен всей стране.

    Анастасия Каменская

    Эта героиня стала для Марининой тем, чем для Агаты Кристи. Хотя сама автор полагает, что такое сравнение неуместно. Ведь маленький бельгиец пребывал на протяжении всего творческого пути английской писательницы в одной возрастной категории. В хронологическом порядке книги Марининой, начиная с 1995 года, представляют собой жизнеописание Анастасии Каменской. Блондинка, обладающая аналитическим умом и владеющая несколькими иностранными языками, стала столь популярна у читателей, а затем и у телезрителей, что даже Елена Яковлева, сыгравшая главную роль в сериале по мотивам произведений Марининой, ассоциируется у многих прежде всего с известным киноперсонажем. А ведь эта актриса сыграла немало и других замечательных ролей.

    Биография Каменской

    Перечисляя в хронологическом порядке книги Марининой, следует назвать второе произведение автора. «Стечение обстоятельств» — именно такое название получило первое отдельное издание Алексеевой. В этой книге и появилась майор Каменская. На страницах ранних произведений Марининой она изображена в возрасте тридцати двух лет. Но именно книгой «Стечение обстоятельств» открывается серия «Каменская». В последних публикациях героиня значительно старше. Главному персонажу автора самого популярного детективного жанра в них около пятидесяти.

    Анастасия Каменская родилась и проживает в Москве. Она замужем. Прототипом ее супруга является муж писательницы. В детстве Каменская окончила школу с математическим уклоном. Но точным наукам предпочла юридическое образование, а затем — работу следователя. Героиня Марининой — дама чрезвычайно образованная, владеет пятью языками романской группы, что позволяет ей в свободное от работы время заниматься литературным переводом.

    Иногда, что бывает, впрочем, довольно редко, она проводит отпуск в подмосковном санатории. Во время одной из таких оздоровительных поездок в профилактическом центре произошло убийство, которое Каменская, безусловно, начала тут же расследовать. «Игра на чужом поле» — так называется книга под номером три в списке «Книги Александры Марининой в хронологическом порядке».

    «Украденный сон»

    Эта книга повествует о том, как одна девушка однажды услышала по радио интересную историю. А самое главное — знакомую. Рассказ захватил все внимание героини. Она была уверена, что имеет прямое отношение к сюжету радиоспектакля. А потому поделилась впечатлениями с одним из своих знакомых. Спустя несколько дней девушка погибла…

    Стоит сказать, что не все книги Александры Марининой, список которых представлен в этой статье, посвящены расследованию убийств. И далеко не во всех главной героиней выступает Анастасия Каменская. Но «Украденный сон» — это четвертое произведение из списка «Книги Марининой в хронологическом порядке». Серия «Королева детектива» включает и другие творения этой писательницы, в которых главной героиней неизменно выступает Анастасия Каменская.

    «Убийца поневоле»

    Продолжая излагать биографию знаменитой героини, следует сказать, что у нее есть сводный брат, к которому у нее особое отношение. Его зовут Алексей. Он хорошо зарабатывает, но крайне холоден и прагматичен. Однажды Алексей обращается к сестре за помощью. Каменская обещает помочь, после чего происходят события, о которых автор повествует в произведении «Убийство поневоле».

    Следует сказать, что почти все книги Александры Марининой, список которых довольно обширен, перекликаются сюжетными линиями и имеют общих персонажей. Даша — жена Алексея. Впоследствии эта девушка не раз появится в произведениях писательницы. Не только биографию Каменской, но и события из жизни других персонажей представляют собой книги Александры Марининой в хронологическом порядке.

    Список можно продолжить произведением, в котором идет речь о безнравственных и античеловеческих опытах.

    «Смерть ради смерти»

    В одном из научно-исследовательских институтов проводились опыты над человеческой психикой. Жертвы этих исследований и не подозревали о том, что являются «подопытными кроликами». И только Анастасия Павловна обратила внимание на то, что в одном из округов города преступления в определенные дни учащаются. Злоумышленников майор милиции разоблачила. Однако расследование этого дела не обошлось без жертв.

    Продолжая перечислять все книги Александры Марининой в хронологическом порядке, не будем излагать содержание каждой из них, но назовем несколько следующих произведений:

    • «Шестерки умирают первыми»;
    • «Смерть и немного любви»;
    • «Черный список»;
    • «Посмертный образ»;
    • «За все надо платить»;
    • «Чужая маска»;
    • «Не мешайте палачу»;
    • «Стилист»;
    • «Иллюзия греха»;
    • «Светлый лик смерти»;
    • «Имя потерпевшего — Никто»;
    • «Мужские игры»;
    • «Я умер вчера»;
    • «Реквием»;
    • «Призрак музыки»;
    • «Седьмая жертва»;
    • «Когда боги смеются»;
    • «Незапертая дверь».

    Особенности прозы Марининой

    Если читать все книги Александры Марининой в хронологическом порядке (список в этой статье будет представлен полностью), можно заметить особенности, которые с каждым последующим произведением все более очевидны. Этот автор немало внимания уделяет психологическому анализу героя. Нередко встречаются отступления, имеющие несколько философский оттенок. Возможно, поэтому среди поздних произведений Марининой встречаются книги, не относящиеся к детективному жанру. Но прежде чем приступить к их описанию, следует завершить список из серии «Каменская». Итак, перечень «Книги Марининой в хронологическом порядке»:

    • «Закон трех отрицаний»;
    • «Соавторы»;
    • «Воющие псы одиночества»;
    • «Жизнь после жизни»;
    • «Личные мотивы»;
    • «Ангелы на льду не выживают»;
    • «Казнь без злого умысла».

    «Каждый за себя»

    В этом произведении читатель не встретит Анастасию Каменскую и других знакомых персонажей. В книге идет речь о женщине, которая в силу вынуждена была покинуть родной город и приехать в Москву. В столице она в качестве сиделки попала в дом пожилого генерала. Стоит ли говорить, что именно эта генеральская семья была замешана в преступлении? Но в центре этой книги — не убийство, а судьба женщины, которая осталась одна в чужом большом городе в результате предательства единственного близкого человека.

    «Тот, кто знает»

    Эта книга является первой из тех, которые не относятся к какой-либо серии и существенно отличаются от предыдущих произведений. Роман «Тот, кто знает» словно открыл новый период в творчестве Марининой. В этой книге идет речь о судьбе женщины, которая пережила смерть маленькой дочери, вырастила чужую, стала одним из лучших документальных режиссеров, и при этом долгие годы хранила в душе тяжелую жгучую тайну.

    «Чувство льда»

    К более позднему творчеству Марининой относятся произведения, которые детективами назвать едва ли можно. События в романе «Чувство льда» начинают развиваться в семидесятые годы. Произведение охватывает существенный отрезок из жизни главных героев — около тридцати лет.

    В книгах Марининой присутствует не только закрученный сюжет. Их читать интересно еще и потому, что этот автор умеет создать картину, в которой судьбы разных людей переплетаются причудливым образом. Последние книги, пожалуй, не лишены элементов эпического жанра.

    «Все не так»

    Эта книга является продолжением произведения, описанного выше. Сюжетная линия здесь слабо переплетается с событиями, о которых идет речь в романе «Чувство льда». Но на страницах книги «Все не так» читателю встречаются персонажи, знакомые по предыдущему произведению.

    Однажды молодому спортсмену предлагают работу, от которой он готов отказаться, почти не задумываясь. Главный герой этой книги должен справиться с непростой задачей — он обязан сделать так, чтобы дочь работодателя избавилась от лишних килограммов. Честолюбивому спортсмену, за плечами которого множество призов и наград, отказаться от такой работы не позволяют лишь материальные затруднения. Но спустя полгода он осознает, что усилия, которые он приложил за последние месяцы, несравнимы ни с какими спортивными достижениями. К тому же и эта книга не обходится без преступления…

    «Взгляд из вечности»

    Какая из книг Александры Марининой лучшая, сказать однозначно нельзя. По крайней мере, любая точка зрения окажется субъективной. Но трилогия «Взгляд из вечности», пожалуй, самое глубокое произведение этого автора. Как и в двух предыдущих случаях, читатель переживает вместе с персонажами немалый временной отрезок. В начале романа главная героиня находится в подростковом возрасте. В конце описаны последние часы ее жизни. За свою жизнь она познает множество мелких огорчений и радостей. И одно огромное горе — смерть сына. Этой болью она не делится с родными, а переживает в одиночку.

    Читая книгу «Взгляд из вечности», ощущаешь мимолетность жизни. Человек приходит в этот мир ни с чем. И уходит, несмотря на бурю чувств, переживаний, эмоций и страданий, совершенно один.

    Остается только память.

    Она – сильная, принципиальная, красивая женщина. Она – научный сотрудник института МВД. У нее есть свои скелеты в шкафу. Она явно пришлась не по зубам не тем людям. И ее убили. Точнее заказали ее убийство.
    Майор милиции Анастасия Каменская переводится в отдел к Виктору Гордееву. Коллеги встречают строптивую красотку с недоверием. И ее первое дело – убийство очень похожей на нее девушки.
    Две сильные женщины. Одна мертва, а другая расследует ее смерть. Каменской придется рискнуть собой, чтобы вычислить преступника и доказать другим, что она не лыком шита.

    Игра на чужом поле

    Анастасия Каменская решила немного отдохнуть и отправилась на лечение в санаторий. Но и здесь нет покоя детективу в юбке! Ведь в здравнице происходит убийство.
    Местная милиция, взявшаяся за расследование преступления, ведет дело явно спустя рукава, а от помощи Каменской отказывается… В этот момент к уже отчаявшейся героине обращается весьма влиятельный человек, представитель криминальных структур, который всерьез заинтересован происходящим в санатории. Ведь это – его территория…

    Украденный сон

    Насте Каменской пришлось прервать свой долгожданный отпуск. Ей предстоит вернуться на работу и расследовать убийство молодой проститутки-алкоголички. Что, казалось бы, может быть необычного в таком деле? Еще как может, ведь незадолго до своей смерти девушка жаловалась близким на то, что кто-то украл ее сон (тот самый навязчивый кошмар, который мучил ее долгие годы) и рассказал его по радио. Что это: шизофрения или травматические детские воспоминания, прорвавшиеся в сны?

    Убийца поневоле

    Главная тема книги Александры Марининой «Убийца поневоле» – это месть. И хоть она и не нова, читателю не раз придется задуматься о том, стоит ли того отмщение, даже если виновный заслуживает наказания по всей строгости.
    Майор уголовного розыска Настя Каменская выступит в роли наемного сыщика по просьбе сводного брата. Ее цель – любовница родственника, который начинает опасаться за поведение своей пассии. Однако вскоре сама Настя становится объектом слежки, и тогда она осознает, что, казалось бы, плевое дело имеет куда более глубокие и запутанные корни.

    А вокруг нее начинают происходит страшные и, на первый взгляд, не связанные между собой убийства…

    Смерть ради смерти

    Это история о человеке, который обозлился на всех людей. Он ненавидит всех, и виной тому непростое детство. И даже жениться он смог только потому, что супруга – это единственный человек, который раздражает его меньше всего.
    И вот у этого обозленного на весь свет человека родился страшный план мести. И помочь ему в его реализации может небольшой прибор, провоцирующий в мозгу человека рецепторы, отвечающие за агрессию.

    Разобраться в этом полуфантастическом деле придется Насте Каменской, ведь из-за действия прибора целый район города превратился в криминальное гетто…

    Шестерки умирают первыми

    Действие книги разворачивается в 90-х годах XX-го века. В течение двух недель в городе происходят два убийства – сотрудника Совинцентра, который когда-то работал на оборонном заводе на Урале, и сотрудника милиции. По почерку ясно, что за этим делом стоит снайпер. Вот только как его вычислить?
    За дело берется неутомимая Настя Каменская. Забыв про покой и сон, свою грядущую свадьбу, сотрудница МУРа и ее коллеги воедино соединяют разрозненные факты, восстанавливают целостную картину, найдя связующее звено между двумя этими преступлениями. Вот только как быть, если снайпер вызывает у тебя больше сострадания, чем жертвы?

    Смерть и немного любви

    Настя Каменская решилась. Наконец-то! Спустя почти 14 лет ухаживаний, ссор, отказов она согласилась стать женой Алексея Чистякова. Платье, фата, свидетели, кольца, ЗАГС и… убийство. Именно в том Дворце бракосочетания, где Настя должна была распрощаться с вольной жизнью, была убита красавица-невеста. Люди в панике, шоке, ужасе. И Каменская в их числе. Однако, придя в себя, героиня вспоминает, что помимо того, что она невеста, она еще и сотрудник милиции.
    Настя снова в деле, пусть и придется отложить свадьбу. Тем временем к расследованию убийства присоединяется еще один человек…

    Черный список

    Подполковник Стасов приезжает вместе с дочерью в небольшой курортный городок, где проходит кинофестиваль. В качестве кинокритика в нем принимает участие и его бывшая жена.
    Насладиться отдыхом мужчине не удается. Находят мертвой одну из приглашенных на фестиваль актрис. Затем еще одну. А после умирает талантливый режиссер.
    Будет ли продолжен черный список? Что связывает погибших? Подполковник спешит взяться за расследование – ведь теперь в опасности находятся его дочь и вновь обретенная любимая.

    Посмертный образ

    Хоть и собиралась Настя Каменская хорошенько отдохнуть на выходных, но срочная работа нарушила ее планы: следователя вызвали осматривать труп кинозвезды Алины Вазнис.
    Знаменитость задушили прямо в ее квартире. Подозреваемых в этом деле было предостаточно – ведь в актерских кругах всегда много интриг и козней.
    Но кто же все-таки мог оказаться убийцей? Ревнивый любовник? Конкурентка? Должник крупной суммы денег? Или тот, на кого и вовсе не падает подозрение?

    За все надо платить

    Главная героиня книги «За все надо платить» – следователь Настя Каменская. Она отличается принципиальностью, твердым характером, аналитическим складом ума и упертостью. На этот раз ей придется не только вести расследование, но и отстаивать свои права, защищать свое доброе имя.
    Что если талантливый ученый смог изобрести препарат, стимулирующий умственные способности людей, делая их чуть ли не гениями? Звучит великолепно. Вот только у чудо-средства есть побочный эффект: через некоторое время принявшие лекарство умирают от сердечного приступа, а в газетах выходят заголовки «Умер на пике своей творческой карьеры»…
    И с горе-ученым, и с его супругой, переступающей через трупы ради своих целей, и с загадочной «конторой„ и предстоит разобраться умнице Насте Каменской.

    Чужая маска

    Он был безумно известен и популярен, но в одночасье стал никем. Он думал, что сможет перехитрить судьбу и начать все заново, что все просто. Но на деле все оказалось куда сложней. Ему осталось только смириться и ждать. Или умереть.
    Настя Каменская расследует запутанное преступление. Очевидный убийца признается в содеянном, но что-то здесь не так. А человек, которого опознали очевидцы, наотрез не признает свою вину, и Каменская склонна ему верить.
    Все ниточки ведут к прошлому героев, в котором двух братьев-близнецов навсегда разлучили еще в детстве…

    Не мешайте палачу

    На этот раз Каменской предстояло доставить в Москву из места заключения Павла Сауляка. Задание было не из простых – мужчина был важным свидетелем, который мог повлиять на результат политических гонок, поэтому его изо всех сил старались убрать.
    Свое задание-то Настя выполнила, но тут началась серия загадочных преступлений: умирали те, кто был виновен в жестоких убийствах детей, стариков и девушек.
    Кто этот загадочный палач? Мог ли Сауляк быть связан с этим делом?

    Стилист

    Оказывается, в жизни Насти Каменской, такой железной леди, с трудом позволившей себе сказать заветное «да» Чистякову, был другой мужчина. Любимый мужчина. Красавец, успешный переводчик, знаток Востока – Владимир Соловьев. Настя была уверена, что эта история давно перемелена, забыта. Да вот только работа вынуждает ее вновь встретиться с бывшим возлюбленным.
    В элитном коттеджном поселке без следа исчезли несколько молодых парней. Как вычислить серийного маньяка? Найти нить, объединяющую всех жертв. Вот только она почему-то ведет в дом переводчика, и Каменской понадобится весь ее опыт, чтобы распутать этот клубок тайн и совладать с собственными чувствами…

    Иллюзия греха

    Шесть лет назад в городе произошел странный и страшный случай: мать выбросила в окно своих детей, а потом выбросилась сама… Малыши, к счастью, остались живы, но стали калеками, а сама женщина потеряла память. Ирина, одна из тех детей, теперь трудится на нескольких работах, чтобы заработать на дорогостоящую операцию для брата и содержать семью. И вот, в один прекрасный день, ее братья и сестры начинают пропадать один за другим…
    За дело берется Настя Каменская. Ее инстинкты подсказывают, что тайна пропажи детей кроется как раз в том злополучном дне. Вот только как узнать, что именно сподвигло несчастную женщину на фактически убийство собственных детей? При чем здесь научная лаборатория, занимающаяся изучением особых генов в организме человека? И зачем эти данные преступной группировке?

    Светлый лик смерти

    Три друга знакомы со времен студенчества и вместе до сих пор. Но тут случается страшное: у одного умирает любовница и кончает жизнь самоубийством бывшая пассия, у другого убивают жену… Марина Стрельникова, супруга одного из друзей, находит дома пленку, на котором запечатлена красивая обнаженная девушка. Муж утверждает, что это пленка друга. Недоверчивая супруга нанимает детектива, чтобы проследить за мужем.
    Расследование череды убийств поручают майору с Петровки, 38 – Анастасии Каменской. И все следы ведут в далекое прошлое, в котором трое друзей попытались спрятать ото всех страшную тайну, объединяющую их навсегда…

    Имя потерпевшего – Никто

    В Санкт-Петербурге была убита пожилая женщина. Вскоре, уже в Москве, погибла ее бывшая невестка с мужем.

    Казалось бы, в этом деле все просто: сразу же нашелся подозреваемый, который даже не пытается отрицать вину. Но что-то в этой истории смущает следователя Таню Образцову и оперативника Настю Каменскую.

    Они находят истинного виновника и встают перед сложным выбором. Что важнее: закон или человеческая жизнь?

    Мужские игры

    Из отдела уходит любимый начальник Насти Каменской – Гордеев, он же Колобок. Тем временем в городе объявился маньяк-душитель, нападающий на своих жертв в подъездах жилых домов. И Настя никак не может понять, почему жертвы не сопротивлялись и подпускали убийцу к себе? Может за жуткими преступлениями стоит женщина?

    Вот только убийства – это всего лишь один из эпизодов многоходовой мужской игры, включающей в себя борьбу за власть, амбиции и деньги. И это шахматная партия, в которой нет места чувствам, только холодный расчет. Даже если в расход попадает близкий человек. Расследование дела приводит Каменскую к тому, что во всем замешан тот, кому она безгранично доверяла…

    Я умер вчера

    В городе происходит череда убийств, на первый взгляд никак между собой не связанных. В машине взрываются директор и корреспондент телепередачи «Лицо без грима», убивают журналистку и по совместительству депутата Юлию Готовчиц, при загадочных обстоятельства погибает колдунья Инесса.

    Только такой опытный детектив с нестандартным мышлением, как Настя Каменская, может связать эти смерти воедино и раскрыть хитроумную преступную комбинацию.

    Реквием

    Новое расследование Анастасии Каменской и ее коллег с Петровки, 38 начинается с обнаруженного трупа молодого милиционера, однако смерть парня оказывается лишь эпизодом в череде невероятных событий. Ведь детективу в юбке предстоит погрузиться в мир шоу-бизнеса, полного тайн, загадок и лжи.

    Как связаны девушка погибшего милиционера Лера и известный продюсер Вячеслав Зотов? Почему она живет с дедом, якобы убившем ее родителей? При чем здесь тайный порноклуб? В конце расследования все вроде бы несвязанные между собой факты сложатся в голове Каменской в стройную и логичную мозаику.

    Призрак музыки

    По подозрению в убийстве Елены Дударевой задерживают ее супруга. У Георгия Николаевича была любовница, и у следствия есть подозрения, что преступление было совершено из корыстных побуждений. Вскоре выясняются новые детали убийства: молодой парень-инвалид по зрению Артем Кипиани разговаривал с преступником в день трагедии. Артем не может описать лицо неизвестного, но он хорошо запомнил его голос и музыку, игравшую в тот день в его машине.

    Тем временем Насте Каменской звонит некая девушка по имени Юлия. Она представляется подругой ее мужа и просит Настю дать Алексею свободу…

    Седьмая жертва

    Сыщику Анастасии Каменской не раз приходилось сталкиваться с загадками убийств. Этот случай, не исключение. Странное послание адресовано прямо с экрана телемоста на Новом Арбате, где она дает интервью в прямом эфире. В послание сказано: «Если ты такая умная, угадай, где ты встретишь смерть?»

    Злоумышленник действует логично и осторожно. Настя дает ему необычное прозвище – Шутник. С каждой разгадкой Каменская становится все ближе к понимаю, что за человек убийца и как его опередить. Главный фетиш Шутника – смерть, а все его подсказки ведут к седьмой жертве. Кто же стоит за серией убийств? И удастся ли сыщице найти виновника?

    Когда боги смеются

    У популярной молодой певицы Светланы Медведевой появляется безумный фанат, который убивает всех, кто критикует его любимую артистку. А вскоре он начинает шантажировать и ее соседей.

    К счастью, находится свидетель, который знает, как выглядит преступник, и милиция предпринимает все возможное для его поимки. Но никакого результата: убийца продолжает свое дело.

    Может быть, некто ведет еще более сложную и хитроумную игру? Разобраться в этом деле предстоит талантливому детективу Насте Каменской.

    Незапертая дверь

    В жизни неутомимой сыщицы с Петровки все наперекосяк. И начальник новый – самодур, хоть уходи со службы, и череда убийств – одно другого страннее, и Коротков, ушедший от жены, теперь живет у нее в однушке…

    Четыре вроде бы несвязанных между собой преступления заставят нашего гениального детектива в юбке серьезно попотеть. А еще попотеть ее заставит чисто женское желание научиться готовить.

    В общем, все как в жизни у Насти Каменской. Вот только она не просто женщина, она – женщина-миллиционер.

    Закон трех отрицаний

    Закон трех отрицаний гласит: «Никогда ничего не делай, не говори и не думай, если тебя об этом не просят». Разве кто-то просил Настю Каменскую влезать в дело об убийстве? Нет, но как уж тут устоять… Цепочка расследования приводит только что оправившуюся после операции неугомонную сыщицу к тому, что у этого преступления есть двойное дно и… даже тройное.

    Вот так отдых на даче у старого знакомого оборачивается для нее очередным запутанным делом, полным опасностей.

    Соавторы

    43 года – возраст, в котором начинаешь задумываться о грядущей старости. Но, как бы Каменской ни хотелось немного похандрить, долг зовет, а преступность не дремлет. На сей раз Насте предстоит расследовать убийство молодой женщины. Запутанный след приводит ее к троице авторов детективных романов, которые пишут свои книги под псевдонимом «Василий Богоуславский». И тогда события приобретают уж совсем неожиданный оборот…

    Воющие псы одиночества

    При невыясненных обстоятельствах убита молодая девушка – студентка юридического факультета. Но это убийство было только одним звеном из цепочки преступлений. Талантливому сыщику Насте Каменской удалось связать смерть студентки с рядом других совершенно разных на первый взгляд убийств молодых людей. Теперь осталось самое важное: найти и поймать преступника, а еще написать диссертацию по криминалистике.

    Городской тариф

    На первый взгляд это дело показалось Анастасии Павловне простым и понятным. Что тут думать: мужчина избавился от надоевшей любовницы и «унес ноги». Все предельно ясно. Да вот не привыкла Настасья делать поспешные выводы. Ей всегда нужно докопаться до сути. Пока она «копала» выяснились новые обстоятельства – все оказалось очень запутанным.

    Коллеги включились в работу и помогли выяснить новые подробности. Они в какой-то степени прояснили дело, с другой стороны – еще больше запутали. Каменская понимает, что это не простая семейная разборка, здесь работает целая система, сметающая на своем пути всех, кто становится поперек дороги, и Настя – одна из них. Она стала частью игры, исход которой предугадать невозможно.

    Жизнь после Жизни

    Став пенсионеркой, Настя Каменская продолжает свою детективную деятельность. На этот раз ей нужно найти преступника, который убивает пожилых женщин необычным способом. Как всегда явные мотивы отсутствуют, а подозреваемых – выше крыши.

    Книга порадует вас атмосферой, которой чужды лишнее морализаторство или утопические настроения. Кроме детективных расследований пенсионерки Каменской, вы познакомитесь и с другими сторонами ее жизни.

    Личные мотивы. Том 1

    Анастасия Каменская вышла в отставку. Однако эта женщина не может наслаждаться покоем, и выход на пенсию означает для нее лишь переквалификацию. Ведь теперь она стала частным детективом в агентстве друга семьи и бывшего коллеги Владислава Стасова.

    Новое дело Насте подкидывает ее брат Александр. В небольшом южном городе убивают пожилого врача, давно завершившего практику. Кому это могло быть нужно? Настя и ее муж Чистяков отправляются на черноморское побережье, чтобы во всем разобраться. Причем на этот раз супруг Каменской немало поможет жене в ее опасном расследовании…

    Личные мотивы. Том 2

    Кто-то убивает беспомощного старика, который и без того умер бы через месяц. Казалось бы, какой в этом действии смысл?

    Вот и дочери погибшего захотелось разузнать правду и найти злоумышленника. Для этого она приехала в Москву и теперь атакует просьбами бедного главу частного детективного агентства Стасова.

    В конце-концов он соглашается. Теперь ему предстоит разбираться в преступлениях и несчастных случаях, которые произошли много лет назад.

    Смерть как искусство. Том 1. Маски

    На известного режиссера Богомолова совершено покушение, и нашей знакомой Насте Каменской вместе с молодым оперативником Антоном Сташисом предстоит разобраться в этом деле. Вычислить преступника и лжеца среди актеров будет еще сложнее, ведь они настоящие профессионалы перевоплощения. Куда заведет сыщиков это сложное и запутанное дело с массой подозреваемых? Какое отношение покушение на режиссера имеет к событиям далекого прошлого?

    Смерть как искусство. Том 2. Правосудие

    Продолжение книги «Смерть как искусство» из цикла про детектива Настю Каменскую. Теперь Анастасия работает частным сыщиком, не теряя при этом связей с управлением.

    Критики отмечают, что в этом детективе Маринина сделала акцент скорее на философскую подоплеку, нежели на динамичность сюжета. Так в ходе повествования читателю предстоит вновь встретиться с героями книги «Взгляды из вечности» – Камнем, Вороном, Змеем и новым участником теперь уже квартета – котом Гамлетом.

    Название второго тома «Правосудие» говорит само за себя. С помощью молодого и весьма необычного напарника Антона Сташиса Каменской предстоит докопаться до истоков «театрального» убийства.

    Ангелы на льду не выживают. Том 1

    Прыжок. Еще прыжок. Холодная сталь коньков молнией рассекает голубой лед… Фигурное катание – красивый и изящный спорт. Миллионы людей с замиранием сердца внимают выступлениям наших фигуристов.

    И вот в этот сказочный мир мрачной тенью врывается жестокое убийство. Застрелен Михаил Валентинович Болтенков – тренер высшей категории, человек-легенда, мастер, взрастивший не одного чемпиона. Тело обнаружено у дома его коллеги Валерия Ламзина. Свидетели подтверждают: тренеры встречались перед убийством, они ругались и угрожали друг другу… Дело, как говорится, «в шляпе». Но у Насти Каменской и ее друзей с Петровки – Антона Сташиса и Романа Дзюбы – свое мнение на этот счет. Им открывается правда о бесчеловечности и цинизме, пропитавших голубой лед. Лед, на котором ангелы не выживают…

    Ангелы на льду не выживают. Том 2

    Во второй половине истории постепенно стягиваются в одну точку все разрозненные нити, которые появились в первом томе. Все обязательно сойдется в итоге, а правда выйдет наружу – сомнений нет.

    Бравая команда из Анастасии Павловны, Антона, Романа и очень законопослушного адвоката упорно пытается доказать невиновность Ламзина. В разговорах они словно поясняют читателям трудности адвокатской практики и полицейского делопроизводства. По ходу увлекательного повествования автор активно просвещает читателя, рассказывая массу юридических тонкостей. Она также открывает изнанку спортивной жизни – сплошной узловатой ткани из подкупов, интриг, сломанных судеб и коварных предательств.

    Казнь без злого умысла

    Опытного детектива Анастасию Каменскую точно никак нельзя назвать приверженцем спокойной и тихой жизни: она регулярно находится в центре запутанных детективных историй.

    Вот и в тридцать второй книге серии «Каменская» Александры Марининой очередная невинная поездка в Вербицк на поиски земли для брата становится новым материалом для расследования. Город накануне выборов, серия убийств экологов, любимая мэром ферма, наносящая вред природе… Сумеет ли в очередной раз Каменская докопаться до истины?

    Развязка «Казни без злого умысла» обещает быть непредсказуемой, вплетающей давние проблемы личностного характера. Хитросплетенная история дает понять, что прошлое способно догнать нас в любой момент времени, и обращает внимание на важные общественные проблемы. Хотите понять, о чем речь? Открывайте страницы книги!

    ID 7653
    Книг: 68

    КОРОЛЕВА РОССИЙСКОГО ДЕТЕКТИВА Александра Маринина (настоящее имя — Алексеева Марина Анатольевна) родилась в 1957 году во Львове. До 1971 жила в Ленинграде, с 1971 — в Москве. В 1979 закончила юридический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова и получила распределение в Академию МВД СССР. В 1986 году защитила кандидатскую диссертацию по теме: «Личность осуждённого за насильственные преступления и предупреждение специального рецидива». Имеет более 30 научных трудов, в том числе монографию «Crime and Crime Prevention in Moscow», изданную межрегиональным институтом ООН по проблемам преступности и правосудия (UNICRI). С 1994 работала заместителем начальника и главным редактором научно-исследовательского и редакционно-издательского отдела Московского юридического института МВД России (до переименования — Московская высшая школа милиции). В 1998 году вышла в отставку в звании подполковника милиции.Героиня Анастасия Каменская впервые появилась в детективной повести «Стечение обстоятельств», которая была опубликована в журнале «Милиция» осенью 1993 года. Первая книга, в которую вошли пов

    Маринина Александра (Алексеева Марина Анатольевна) — родилась 16 июня 1957 г. во Львове, до 1971 года жила в Ленинграде, с 1971 г. — в Москве. Училась в английской спецшколе (в Ленинграде — N 183, в Москве — NN 17 и 9), в Ленинградской музыкальной школе им.Н.А.Римского-Корсакова.
    В 1979 г. закончила юридический факультет МГУ им.М.В.Ломоносова и получила распределение в Академию МВД СССР. Служебную карьеру начала с должности лаборанта, в 1980 г. была назначена на должность научного сотрудника, получила звание лейтенанта милиции. Занималась изучением личности преступника с аномалиями психики, а также преступника, совершившего повторные насильственные преступления. В 1986 г. защитила кандидатскую диссертацию по теме: «Личность осужденного за насильственные преступления и предупреждение специального рецидива».
    С 1987 г. занималась анализом и прогнозированием преступности. Имеет более 30 научных трудов, в том числе монографию «Crime and Crime Prevention in Moscow», изданную Римским межрегиональным институтом ООН по проблемам преступности и правосудия (UNICRI).
    В феврале 1998 г. вышла в отставку в звании подполковника милиции. В 1991 г. началась литературная деятельность А.Марининой.
    Начиная с 1992 г. А.Маринина создала цикл детективных романов, основным персонажем, которых стала оперуполномоченный Московского уголовного розыска Анастасия Каменская. Кроме того, ею были написаны многочисленные прозаические произведения в разных жанрах, наиболее значимым из которых (для автора) является семейная сага «Тот, кто знает», а также несколько пьес. С 1998 года произведения А.Марининой стали переводиться и издаваться в более чем в 25 странах мира.
    В 1995 г. Марининой присуждена премия МВД России за лучшее произведение о работе российской милиции (за книги «Смерть ради смерти» и «Игра на чужом поле»). В 1998 г. на Московской международной книжной ярмарке А.Маринина признана «Писателем года» как автор, книги которого в 1997 г. были проданы наибольшим тиражом. В 2006 г. отмечена премией «Писатель десятилетия». В 1998 г. А.Маринина стала лауреатом премии журнала «Огонек» в номинации «Успех года».
    Журнал «Культ личностей» (№1, 1998 г.) назвал Марину Алексееву в числе 25-ти наиболее влиятельных людей страны, отметив при этом, что «огромные тиражи детективов Александры Марининой (М.А.Алексеевой) раскупаются мгновенно — что фактически делает ее властительницей миллионов умов. И она ненавязчиво внедряет в них идеи демократии, умеренного феминизма и коррумпированности власти». Среди многочисленных наград и премий А.Маринина в 2005 году удостоена национальной премии общественного признания «Олимпия», как женщина, чье литературное творчество стало ярким событием российской культуры.
    Увлечения и пристрастия
    Хобби: А.Маринина коллекционирует колокольчики, увлекается танцами фламенко и стендовой стрельбой.
    Музыка: оперы Верди.
    Кино: мелодрамы и психологические детективы.
    В свободное время: пасьянс на компьютере, складывание пазлов.

    просмотров

    Список книг и других произведений Юлия Витальевна Шилова Сортировка по году написания

    Юлия Шилова родилась 11 мая в г. Артёме Приморского края, жила во Владивостоке. Закончила Национальный Институт Бизнеса и Московскую гуманитарно-социальную академию. По образованию юрист и психолог.

    Юлия Шилова пишет в жанре криминальной мелодрамы. Яркие, броские, двойные названия каждого произведения – отличительная черта писательницы Юлии Шиловой. В каждом произведении автор затрагивает актуальные проблемы и повествует о судьбах женщин в современном жестоком мире. В каждой книге Юлии Шиловой рассматривается актуальная «женская» проблема, которая волнует общество в настоящее время. Автор описывает не полностью выдуманную историю, которая в жизни никогда не может произойти, а историю, которая достаточно часто встречается в жизни, но с добавлением некоторой доли «экстрима». Развязка произведений не всегда позитивная, что говорит о реалистичности. Каждая книга Юлии заставляет читателей задуматься об описанной проблеме, побуждает к дальнейшему обсуждению с подругами, коллегами. Часто можно провести «параллель» с историей, которая произошла с кем-то из твоих знакомых. Некоторые сцены Юлия описывает жестко, без прикрас.

    В целом автор пишет в легкой, доступной манере в формате «беседа с подружкой» простым языком. Читатель чувствует, что автор говорит с ним на одном языке и это вызывает доверие.

    Юлия всегда выступает за сохранение семьи. Однако женщина должна быть самодостаточной, иметь собственный источник дохода даже при наличии богатого мужа. Никогда нельзя забывать о себе. Нельзя разрешать мужчине ломать себя. Ломаясь, женщина перестает быть собой и начинает страдать за свое счастье. Даже в самой сильной страсти и любви никогда не помешает здравый рассудок. Романтику и сумасшедшую любовь Юлия считает иллюзиями, которые мы сами себе придумываем и не находим в реальной жизни. А ведь, согласитесь, ждать принца всю жизнь глупо. В мечтах о принце можно пропустить мужчину, который мог бы подарить счастливую жизнь. Рядом должен быть человек, который подходит женщине по характеру, по интеллекту, который будет уважать ее мнение, ее интересы, принимать ее такой, какая она есть. Если женщина не находит понимания в семье, то даже будучи замужем, она может быть одинока и несчастна. Юлия знает, что такое одиночество, потому что испытала его на себе. При этом Юлия считает, что если женщина имеет ребенка, то она уже не может быть одинока.

    Трудности, которые Юлии пришлось преодолеть, не сломили, а закалили ее характер. Юлия стала более целеустремленной, уверенной в себе и собственных силах, настойчивой, смелой в принятии решений и свободной от стереотипов. Писательский труд – это упорная кропотливая работа, поэтому природное трудолюбие и усидчивость помогают Юлии. Очень ответственная и требовательная к себе Юлия, не любит, когда кто-то не выполняет своих обещаний. Искренность и прямолинейность характера Юлии читатели чувствуют в ее произведениях.

    Юлия занимается любимым делом, которое не только доставляет радость творчества, дает популярность, дарит любовь читателей, дает возможность выразить себя и свое отношение к проблемам российских женщин.

    Юлия относится к книгам, как к своим детям, они все любимые, потому что каждая представляет для нее свою ценность. В каждой есть частичка ее души. Это ее слезы, ее радости, ее боль, ее победы, падения, взлеты и переживания.

    Юлия Шилова сегодня – это успешная современная женщина, которая «сделала себя сама», не имея за спиной ни богатых родителей, ни спонсоров или влиятельных покровителей. Читатели часто спрашивают Юлию, как сохранить красоту. Юлия считает, что надо просто жить с открытым миру сердцем, программировать себя на успех. Красота – это результат воли, способность воображения и победа мужества над робостью. Нужно полюбить себя, свое тело, свое лицо. Лицо – зеркало, в котором отражаются внутренние движения души. Нужно уделять ему побольше внимания и чаще улыбаться. Улыбка творит настоящие чудеса . Сама Юлия — яркая женщина, которая обращает на себя внимание. Серые оттенки не для нее! Для сохранения красоты и стройности фигуры, не менее трех раз в неделю занимается на велотренажере и китайской гимнастикой цигун. Любит плавать, поэтому при любой возможности едет отдыхать на море. Отдых предпочитает спокойный, расслабляющий. Тишина и покой приводят мысли в порядок, дарят вдохновение.

    Юлия с большим трепетом относится к своим читателям. Юлия старается отвечать на все письма, которые приходят к ней от читателей.

    Ее первые книги вышли в 2000 году в издательстве «Рипол Классик» — это «Леди Стерва» и «Роковая ночь». Сегодня Юлия — студентка Московской гуманитарной социальной академии, будущий юрист. Все свободное время проводит со своей семьей — мамой и двумя дочерьми — Лолитой и Златой. Юлия входит в пятерку самых тиражируемых писательниц России. На всевозможных круглых столах, конференциях, в опросах главное — на прилавках книжных магазинов Шилова конкурирует с Александрой Марининой, Дарьей Донцовой, Полиной Дашковой, Татьяной Поляковой и Татьяной Устиновой.

    Судьба у Юлии была непростая. Полную автобиографию любимого автора вы можете прочитать в юбилейном 70-м романе «Слишком редкая, чтобы жить, слишком сильная, чтобы умереть». 

    Афиша


    21 Марта 2022

    Литературный вечер «Устами Сальери»

    21 марта (понедельник) в 16.00

    Адрес: г. Колпино, ул. Тверская, 36/3
    Тел.: 244-89-30



    20 Марта 2022

    Акция «Возьми себе кусочек счастья»

    20 марта в течение дня

    Адрес: г. Колпино, ул. Тверская, 36/3
    Тел.: 244-89-30



    20 Марта 2022

    Выставка «Книги, делающие нас счастливее»

    20 марта в течение дня

    Адрес: г. Колпино, ул. Тверская, 36/3
    Тел.: 244-89-30



    19 Марта 2022

    Мастер-класс «Ловец снов»

    19 марта (суббота) в 15.00

    Адрес: г. Колпино, ул. Тверская, 36/3
    Тел.: 244-89-30



    19 Марта 2022

    Спектакль «Заюшкина избушка»

    19 марта (суббота) в 16.00

    Адрес: г. Колпино, ул. Тверская, 36/3 
    Тел.: 244-89-30



    19 Марта 2022

    Кукольный спектакль «Про Емелю богатея»

    19 марта (суббота) в 15.00

    Адрес: г. Колпино, наб. Комсомольского канала, д. 18
    Тел.: 461-52-11



    19 Марта 2022

    Встреча любителей вышивки

    19 марта (суббота) в 15.00 

    Адрес: г. Колпино, наб. Комсомольского канала, 18
    Тел.: 461-52-11



    19 Марта 2022

    Праздничный концерт «Любви весеннее дыханье!»

    19 марта (суббота) в 15.00

    Адрес: г. Колпино, ул. В.Слуцкой, 32
    Тел.: 469-52-20



    19 Марта 2022

    Мульт-караоке «Песни из книжек»

    19 марта (суббота) в 16.00

    Адрес: пос. Металлострой, ул. Центральная, д.14
    Тел.: 464-55-14



    18 Марта 2022

    Лекция из цикла «Литературный календарь»

    18 февраля (пятница) в 17.30 

    Адрес: г. Колпино, ул. В.Слуцкой, 50
    Тел.: 481-41-14


    Сериало-итоги 2020. — Блог идеальной жены — ЖЖ

    Я просто уверена, что никто еще не соскучился по моим постам, и сегодня пост можно было бы не писать. Но я сама соскучилась за прошедший семестр по написанию постов. И меня просто прорвало, простите меня, если кому-то меня сильно много. Но уж итоги-то сегодня точно я закончу.

    Сериалов в ушедшем 2020-м оказалось просмотрено 50. Поделиться сегодня хочу двадцатью. Они разбиты на три условные категории: «можно бы и глянуть, если смотреть будет нечего», «рекомендую, прямо хороший сериал» и «русские». Ну, русские для меня всегда стоят отдельной строкой. Даже те русские, которым я ставлю высокие оценки — муж мой, например, смотреть не может.

    Итак, категорию

    Можно бы и глянуть, если нечего


    открывает сериал
    Юная


    В чем завязка? Девушка лет сорока последние лет 20 не работала — потому что была женой и матерью. Но тут в одночасье муж ушел, а дочь поступила в колледж и уехала. Нужно искать работу (и не просто, чтобы себя развлечь, а чтобы банально было на что питаться и жить при этом на Манхэттене, конечно). Оказалось, что сорокалетним без опыта работы, но очень желающим ее получить, как-то не особенно-то и рады. И девушка решает скинуть с себя груз последних 20 лет и говорить всем, что ей 25.

    Конечно же, актриса на роль главной героини выглядит потрясающе. Но как человек, работающий постоянно с 20-летними — я ей не верю. Она выглядит потрясающе, но на свои 40. Разве что с некоторых ракурсов ее можно принять за девушку в районе 25. Ну, да ладно, сочтем это художественным преувеличением. И если вот эту мысль отбросить — то дальше можно смотреть как ненапряжную в чем-то интересную комедию. От создателей «Секса в большом городе» — и действительно, думаю, что любителям того сериала этот понравится.
    Призраки усадьбы Блай

    Сериал является как бы вторым сезоном сериала «Призраки дома на холме», которым я восхищалась год назад. В каждом сезоне — полностью законченное повествование, они никак не связаны. Но вот главные роли исполняют одни и те же актеры. Наверное, это хорошо, но мне несколько мешает. И основная идея похожая: есть дом с призраками. Мистика, ужасы, страх — и все такое.
    Этот сериал такого восторга не вызвал, но посмотреть однозначно можно.

    Я жив

    Испанский сериал. И интересен хотя бы тем, что, собственно, испанский, а не американский. Я с большим жаром слежу за не-американскими и не-английскими сериалами. Их постоянно хочется. Но, надо признаться, при этом они редко для меня становятся крутыми. И тем не менее, продолжаю их смотреть. Они как глоток воды, которым надо перемежать даже вкусные вина при дегустации.
    Но сегодня в посте (так уж получилось) сериалы американские (11), английские (5), 4 русских и всего 1 другой.

    У этого сериала есть проблемы. Первый сезон — интересный. Местами милый, местами забавный, местами захватывающий. Короче, очень неплохой. Но дальше просто по наклонной скатывается в чушь. Так что надо немножко посмотреть, и как только начнет ненравиться — сразу бросать, не ожидая, что дальше будет лучше или что-то объяснят. Объясняют хоть что-либо только в 1 сезоне.

    Сексуальное просвещение

    Британский очень подростковый сериал про взросление и секс.
    Он достаточно неоднозначный. И в какой-то момент там уже начинают показывать ерунду — и это понимаешь даже в попытке сделать поправку на разницу культур (хотя вроде еще не 7 сезонов наснимали).
    Но начало интересное. Мать-сексопатолог, у которой сын при всей своей прокачанности в теоретической сексопатологии очень застенчив на практике — очень достоверно, на мой взгляд. Сто раз видела, как у родителей профессиональное застит родительское, и они сами этого даже не замечают. Даже если им об этом сказать — не заметят. Наверняка, у меня такое же есть.
    Т.е. сериал не то, чтобы шедеврский. Но его однозначно можно посмотреть.

    И никого не стало…

    Британская экранизация 10 негритят (которые в фильме политкорректно не называются «негритятами» даже в считалочке). Просто экранизация, достаточно близкая к оригиналу. Но приятная.

    Конечно, сомнений в том, что наши 10 негритят шедевральнее, у меня нет. Но эта экранизация — очень достойная. Сериал коротенький, всего 3 серии. Можно посмотреть как длинный фильм за один раз.

    Родители года

    Иногда, когда у человека появляются дети, ему кажется, что его опыт очень уникальный, и такого ни с кем не было — и надо срочно рассказать этот опыт всему миру. С другой стороны, такое было очень много с кем — и поэтому такие произведения (и фильмы, и книжки) зачастую получают достаточно широкую аудиторию именно потому, что так у всех и есть.

    Вот что-то такое с Мартином Фриманом в главной роли получилось достаточно забавно. Про то, что все подводные камни не обогнешь, а на некоторые напорешься с недосыпу 50 раз.

    Мне интересно, что «молодые родители» в фильме для меня — довольно пожилые родители, хоть и маленьких детей. Но мир, конечно, очень движется к тому, чтобы 40-летнюю только что родившую женщину называть «молодая мать», а не «старородка». И это отлично.

    Пробуждение

    В главной роли — не ломайте голову, где видели этого актера. Я всю голову сломала, вспомнить не могла, пока не подглядела на КП. Это Люциус Малфой.

    Завязка сериала в следующем. Полицейский вместе с женой и сыном попал в автоаварию. Он был за рулем и выжил. А вот кто выжил из его родных — неизвестно. Он ходит, работает, ест, общается с коллегами и пытается наладить отношения с выжившей женой, остро переживающей смерть сына. Ложится спать, но просыпается в другом мире, где выжил сын, а жена погибла. Но когда он ложится спать там — он просыпается снова в мире жены. То есть фактически он не спит, а живет в двух мирах. Логически очевидно, что один мир реален, а другой — просто сон, но главный герой не хочет в это верить. Он не готов окончательно потерять ни одного из них. По крайней мере пока не раскроет в чем же была причина аварии.

    Ну, и попутно он раскрывает другие дела. При этом события из одного мира помогают ему в расследованиях второго мира. Понять, где реальность, а где сон зрителю принципиально невозможно до самого конца, не волнуйтесь.

    Мир жены снят в теплых тонах. Мир сына в холодных. Это плюс — чуть проще следить, какой сейчас мир. Проблема в том, что героев как-то уж очень много (в разных мирах у него разные напарники, разные психотерапевты, разные выжившие родные и, соответственно, их знакомые), но некоторые герои, ясное дело, появляются в обоих мирах. Т.е. моего мужа количество персонажей однозначно свело бы с ума. Если вас это не пугает — посмотреть любопытно.

    Ход королевы


    Один из самых нашумевших сериалов года. Но для меня он неоднозначный. Конец у него точно очень недостоверный и очень дурацкий (американка приезжает на чемпионат по шахматам в СССР — и зрители болеют за нее, а не за наших??? шта?) Вообще, тема (выдуманных) гениев на наркотиках, по-моему, закрыта сериалом «Доктор Хаус» и, конечно, реально существующими персонажами.

    В этом году у меня вышло какое-то очень глубокое погружение в шахматный мир. В детективе Марининой «Безупречная репутация», который я читала летом, постоянно упоминается книга (что-то типа мемуаров) гроссмейстера Александра Котова «В шутку и всерьез». Это меня заинтересовало — я прочитала Котова. Достаточно интересно, хотя и местами очень раздражало нежелание автора понять чужую культуру, а желание наоборот навязать свою. Это как-то уж очень несовременно. Но вообще, что-то узнать о шахматном мире, о котором я знаю мало — это показалось забавным. А тут еще сразу после прочтения надо было смотреть сериал «Ход королевы». Действие там происходит примерно в то же время, которое описывает Котов. В качестве прототипа главной героине-женщине выступал американский шахматный вундеркинд Бобби Фишер, так же описанный в книге. Вообще, сериал в первых сериях снят достаточно достоверно, казалось, что он снят на основе реальных событий (на самом деле нет, на осонове художественного произведения). Мне понравилась связка из книги и сериала, но в результате оказалось, что шахмат (которые вообще-то меня хоть и восхищают, но не особенно инетерсуют) в моей жизни сильно много, переела.

    Devs.

    (Разрабы, Программисты и т.д. в разных переводах)
    Ну, пропустить сериал про программистов было все же никак нельзя.

    Длинного отзыва не будет, но если вам it-тематика интересна, но посмотреть однозначно стоит. Правда, если вы прокачаннее меня в компьютерах, временами вас будет раздражать недостоверность показанного (даже с учетом того, что показывают будущее). Но, наверное, это нормально, что когда смотришь фильм про твою профессию, то очень часто есть моменты недостоверности, правда?

    Сериал хороший. Интересный. Немного фантастический.


    И вот так, внезапно из категории «Можно посмотреть, когда нечего» переходим к категории

    Русские сериалы

    Я стараюсь сериалы упорядочивать по мере возрастания моих рекомендаций к просмотру. И поэтому было бы странно заканчивать русскими. Но и начинать ими не хотелось, так что они в серединке.

    У меня сложные отношения с современным русским кинематографом. Я ему крайне не доверяю. Крайне. И меня раздражает актерская игра даже у актеров, которые считаются очень хорошими актерами современности. Данила Козловский там или Александр Петров… А уж как бесит Бортич — просто не передать. Не понимаю, как русский кинематограф мог в это скатиться после Миронова, Янковского (который Олег, конечно) или Фрейндлих.

    В этом плане, чуть-чуть лучше дела обстоят с сериалами. (и еще с анимацией, но это тема отдельной беседы) Чуть-чуть лучше. Может, потому что я не жду от сериалов того же уровня, какой жду от фильма? Может, потому что герою проще вжиться в роль за 10 серий? Или потому, что наоборот я за сериал успеваю больше прикипеть к герою — и к концу перестаю замечать огрехи актерской игры? Может, потому что там просто все повествование проще? Ответа у меня нет, но так вышло. Свежие сериалы есть в списке, который я рекомендую к просмотру. А вот свежих русских фильмов очень давно не было.

    Итак, первый из русских сериалов, который можно и посмотреть, пусть будет

    Молодые и сильные выживут

    По произведению неплохого русского писателя-фантаста Дивова.

    Мир поразил какой-то неизвестный вирус (или что?). Молодые и сильные выжили. Пожилые вымерли. (Думаю, потому и решили срочно снять в 20-м году, потому что очень уж что-то напоминает! Но книга написана раньше) Молодые, кстати, хоть и выжили, но полностью утратили память, а зачастую и не только память, но в принципе когнитивные способности. Многие превратились почти в животных: есть, спать, трахаться — вот все их стремления.
    Ну, и среди всего этого главный герой, Гоша, который выглядит более, чем адекватным.

    Вот такой вот пост-апокалиптический мир и сериал, доступный на Ю-тубе, и состоящий всего-то из 4 серий. (Полностью законченное повествование)

    Игра на выживание

    Ой, блин, это такой треш. Капец. Но знаете, как вот иногда количество гадости настолько большое, что это становится прямо достоинством. Короче, в этом сериале много нелогичностей, много кровищи, много мяса, — и это еще можно считать не багами, а фичами, — но тут есть и неоспоримые минусы (например, Бортич). Короче, настолько плохо, что прямо хорошо. И снято очень красиво.
    Проект «Анна Николаевна»

    У меня есть подруга. Анна Николаевна. Поскольку мы обе преподы, то в повседневной жизни мы реально не Катя и Аня, мы зачастую даже друг друга называем по имени-отчеству (Екатерина Георгиевна и Анна Николаевна, соответственно). А поскольку подруги — то еще и по фамилии друг друга не называем, хотя в нашей среде за глаза нормально называть человека по фамилии: Кукина то-то, Латыпов то-то, Симанчев это сделал… (в школе обычно по предмету: математичка, биологичка, русичка или по имени-отчеству, или по кличке; а вот у нас — реально по фамилии за глаза все друг друга называют — и это норма). Но вот ее я за глаза студентам буду называть, конечно, «Анна Николаевна». Ну, т.е. словосочетание «Анна Николаевна» у меня вызывает в мозгу очень четкую картинку. И подруга эта — ну идеальная девушка. Она очень хорошо выглядит (и в смысле «для своих лет» (студенты спрашивали меня, как она училась, когда была моей студенткой), и в смысле просто каждый день, и вообще), у нее отличная дружная семья, дети у нее неимоверно прокачаны в разных областях — и ей не лень всем этим заниматься, у нее офигенная работоспособность и главное производительность труда. Короче, когда мне хотелось бы придумать человека, который во всем лучше меня — я вспоминаю Анну Николаевну. Но она настолько идеальная, что даже не обидно, не завидно, не досадно. Вот, правда, она потрясающая, короче. Ну, и еще меня, конечно, выручает, что мы сильно разные по ментальности, например. Ну, скажем, я понимаю, что мои волосы просто не позволяют такую прическу, как у нее — и не завидно, как это так она постоянно с идеальной головой.
    Короче, иногда правда кажется, что Анна Николаевна настолько идеальная, что может она робот?

    Ну, это я просто объяснила, почему я вскинулась на сериал про робота Анну Николаевну. И моя Анна Николаевна в сто тыщ миллионов раз круче кстати этой, выдуманной. Но сериал посмотреть можно. Не то, чтобы обязательно нужно. Но пусть. (Хотя мой муж смотреть не смог; и конец у сериала опять же очень тупой).

    Из просмотренных 15 русских сериалов за 2020 год захотелось рассказать про 4. Это сильно ниже процент, чем 20 из 50. Но вот этот, четвертый сериал мне прям понравился.

    Мир! Дружба! Жвачка!


    Сериал про нашу беспризорность подростков 90-х, возникшую из-за того, что родителям срочно понадобилось «крутиться». Фильм примерно про меня. Хотя нет, среди героев я себя не узнаю, ни в ком. И маму-папу-родных тоже не узнаю. Но вообще время — очень похожее. Когда криминал авторитетнее полиции, когда непонятны ориентиры хорошего и плохого, и так далее.
    И актеры-дети тут играют не хуже, чем в «Очень странных делах», к примеру.
    Следующие сериалы запали в душу сильнее вышеописанных и их реально

    Хочется рекомендовать к просмотру

    Первый из них — сериал

    Защищая Джейкоба


    Произошло убийство. И подозрение падает на мальчика. Убийство жестокое. И вдруг это все-таки он? Как поступить родителям? Поверить ребенку? А как можно жить дальше, если подозревать, что твой сын — жестокий убийца?
    А что приходится испытывать подростку, которого все считают убийцей?

    Очень неплохо снято и мне нравится Капитан Америка в главной роли (который мне никогда не нравился как Капитан Америка — заносчивый сноб!)

    мой отзыв в инстаграмме. Аккуратно, один из комментаторов оставил в комментариях что-то типа спойлера, но это не точно. Там написано, какая концовка у книги. Причем, написано это с третьих слов. Собственно, у сериала концовка (по-моему) другая. Хотя некоторые не согласны с моей трактовкой концовки сериала и думают, что все проще.

    Тэд Лассо

    Совместный сериал США+Великобритания. И любимая американцами спортивная тема.

    Собственно, получается комедия. Построенная на том, что тренера американского футбола из США пригласили в Англию тренировать в футболе нормальном (про который он раньше ничего особо не знал).

    Когда смотрела сериал — очень хотелось улыбаться. И не потому, что сериал смешной. Он бесконечно милый. Вот такое слово приходит на ум. Очень милый. Настроение он однозначно мне каждый раз поднимал — за это и рекомендую.

    Дивный новый мир

    Сериал-антиутопия. Те, кто читал книгу — очень плюются.

    В мире будущего все упорядочено. Миром управляют Альфа-особи. Им помогают и во многом прислуживают бета-особи. А вот грязную работу выполняют омеги. Есть еще гаммы. Они на роли слуг, но не совсем уж чернорабочих. Еще это мир победившего коллективизма. Например, браков не бывает, все принадлежат всем. А еще они постоянно жрут наркотики, делающие их счастливыми. И искусственный интеллект, который каждый носит как контактную линзу слегка вживленную в глаз.

    Те, кто читал книгу — плюются от проявленной в сериале политкорректности. Например, альфа-особью можно быть независимо от пола и расы. (В книге, а она старая — конечно, только белые мужчины). И так далее. Мне же кажется, что политкорректность этого сериала как раз делает его более достоверным. Делает мир будущего, показанный в нем, реально возможным. По крайней мере, гораздо более вероятным.

    Как ни странно, хотя я обычно очень скептически отношусь к антиутопиям, мне понравилось.

    Лок и ключ

    Подростковый сериал. С подростковой логикой, да. Но в придачу к этому фантастическая начинка. Мне сериал понравился и было интересно. Яркий. И хочу второй сезон — поэтому и к просмотру рекомендую.

    Мой отзыв в инстаграме

    Почему женщины убивают

    Очень понравился сериал. Кстати, обртите внимание, в заглавии не вопрос — а анонс. Три истории, произошедшие в совершенно разное время. Единственное, что их связывает — они все произошли в одном доме. Очень красивые костюмы, очень красивый сериал.

    Мой отзыв в инстаграме

    Чудотворцы

    Сказочка, но не для подростков, а скорее для взрослых. Два сезона этого сериала сюжетно никак не связаны. Но в главных ролях — одни и те же актеры. Каждый из сезонов — законченное повествование.
    Первый — про жизнь Бога и его небесной канцелярии.
    Второй — про жизнь золотаря в Средние века (что, возможно, очень близкие профессии).

    Очень сильный актерский состав. Очень красиво снято. Есть достаточное количество неплохих шуток (и даже не все они плоские или про работу золотаря).

    Мой отзыв в инстаграме

    Современная любовь

    Была уверена, что уже писала отзыв на этот сериал — ан нет, не нахожу.

    сериал совсем короткий. Всего 8 эпизодов. Они связаны, но не сильно. В одном эпизоде могут мимо пройти герои другого, в самом конце пара рассказов замыкаются друг с другом. Но в целом — 8 эпизодов это 8 разных историй, связанных одной извечной темой «любовь». Я не знаю, какой это жанр. Была бы литература — это была бы «современная проза». А так — ну, это современная проза, но в видео-формате.
    Наверное, самый хороший сериал, который я посмотрела в 2020-м.

    Внизу — ссылочки на старые сериальные посты. Кино и сериалы в моем жж под единой меткой «кины».

    Статьи, интервью

    По итогам работы жюри победителями и лауреатами творческого конкурса «Космическая одиссея — 2021» признаны:

    Номинация «Литературное произведение малой формы»:
    Возрастная категория 7 ‒
    9 лет:
    I место — Элина Пархимчик, учащаяся 3 «К» класса школы № 57, за рассказ «Планета Фениксов». Руководитель: мама Евгения Павловна Пархимчик;
    II место — Юрий Ивайкин, учащийся 1 «Б» класса школы №56, за рассказ «Космическая дружба». Руководители: мама Наталья Николаевна Болдырева и учитель школы №56 Светлана Алексеевна Быкова;
    III место — Ярослава Ивашкова, 7 лет, читательница библиотеки имени Сергея Михалкова, за работу «Мечты сбываются или сон Лизы, который стал явью». Руководитель: мама Ирина Андреевна Татарчук – Кузнецова.

    Возрастная категория 10 ‒ 14 лет:
    I место — Алексей Гудавичюс, учащийся 7 «А» класса школы №4, за стихотворение «В городской суете». Руководитель: учитель русского языка Наталия Иосифовна Лопушинская;
    II место — Мария Колесникова, учащаяся 7 «Г» класса ГАУ КО ОО ШИЛИ, за научно-фантастический рассказ «Нужно ли покорять космос». Руководитель: заместитель директора ГАУ КО ОО ШИЛИ Лада Вадимовна Волкова;
    III место — Кирилл Капшуков, учащийся школы №4, 5 «А» класс, за стихотворение «Мой дом». Руководитель: учитель биологии Жанна Сергеевна Гойдина.

    Номинация «Техническое творчество. Моделирование»:
    I место — коллектив воспитанников кружка «Юный техник» Детско-юношеского центра «На Молодежной» (Денис Буйницкий, Василий Топольницкий, Кирилл Гапонов), за работу «Лунная дозоправочная станция». Руководитель: руководитель объединения «Юный техник» Наталья Павловна Андреева;
    II место — Петр Кровопуск, воспитанник студии робототехники «Мистер Робот» Детско-юношеского центра «Московский», за работу «Луноход». Руководитель: педагог дополнительного образования Галина Олеговна Поспелова;
    III место:
    — Софья Петухова, учащаяся 6 класса специализированной школы для слабослышащих, воспитанница «Школы творчества» Дома детского творчества «Родник», за работу «Первопроходец». Руководитель: педагог дополнительного образования Дома детского творчества «Родник» Лариса Эдуардовна Бусыгина;
    — Корнилий Бердинский, учащийся 2 «Д» класса школы №44, воспитанник Детско-юношеского центра «На Молодежной», за работу «Путешествие в космос». Руководитель: педагог дополнительного образования Детско-юношеского центра «На Молодежной» Галина Дмитриевна Пупелина.

    Благодарственными письмами награждены:
    — Маргарита Казакова, учащаяся 1 «В» класса школы №50, за работу «Ракета», Руководитель: мама Наталья Николаевна Казакова;
    — Матвей Манахов, учащийся 3 «Б» класса школы №57, за работу «Луноход – исследователь». Руководитель: мама Анастасия Алексеевна Манахова.

    Номинация «Любительский фильм (ролик)»:
    Возрастная категория 7 ‒
    9 лет:
    I место — Маргарита Рудник, учащаяся 4 «Д» класса гимназии №32, за видеоролик «Покорители ближней Вселенной». Руководитель: учитель начальных классов Анна Николаевна Терехина;
    II место — Олеся Юзвович, учащаяся 4 «А» класса школы №50, за любительский видеоролик «5 интересных фактов о космосе». Руководители: папа Александр Александрович Юзвович и классный руководитель Мариетта Александровна Сейфулаева;
    III место — Максим Уржумов, учащийся 2 «Б» класса школы №4, за анимационный фильм «Неожиданная встреча». Руководитель: учитель начальных классов Елена Витауто Гудавичус.

    Специальным диплом конкурса награждены постоянные участники конкурс — воспитанники группы «Бусинки» детского сада №129, за работу «День космонавтики». Руководитель: воспитатель Надежда Валерьевна Куковякина.
    Специальным дипломом за верность космической видеотеме награждена Полина Кузьма, учащаяся 1 «Д» класса гимназии №32, за анимационный фильм «Запуск ракеты». Руководитель: мама Яна Борисовна Кузьма.
    Благодарственным письмом награждён Андрей Рожнов, учащийся 2 «В» класса школы №7, за работу «Быт космонавта на орбите». Руководитель: учитель начальных классов Татьяна Владимировна Букас.

    Возрастная категория 10 14 лет:
    I место — Павел Погнаев, учащийся 7 «А» класса школы №4, за любительский фильм «108 минут, изменившие мир». Руководитель: учитель английского языка Вероника Сергеевна Лигай;
    II место — Глеб Пономарев, учащийся 4 «С» класса гимназии №40 имени Ю. А. Гагарина, за видеоролик на английском языке «Мой космический корабль». Руководитель: учитель английского языка Елена Валерьевна Новик;
    III место:
    — группа учащихся 6 «Б» класса ГБУ КО «Школа-интернат», за видеоролик «Космические следы Калининграда». Руководитель: классный руководитель Майя Руслановна Драневская;
    — детский коллектив театральной студии «Мой театр» Детско-юношеского центра «Московский», за видеоролик «История любой планеты». Руководитель: педагог дополнительного образования Янина Павловна Егорова.

    Благодарственными письмами награждены:
    — Кузнецов Илья, учащийся 4 «С» класса гимназии №40 имени Ю. А. Гагарина, за работу «Мой космический корабль». Руководитель: папа Максим Александрович Кузнецов и учитель английского языка Елена Валерьевна Новик;
    — Елена Бровко, учащаяся 5 «К» класса гимназии №40 имени Ю. А. Гагарина, за работу «Освоение космоса отечественными космонавтами». Руководитель: учитель английского языка Елена Валерьевна Новик;
    — Марк Королев, учащийся 4 «С» класса гимназии №40 имени Ю. А. Гагарина, за работу «Добро пожаловать на мою космическую станцию!». Руководитель: учитель английского языка Елена Валерьевна Новик;
    — Полина Николаенкова, учащаяся 4 «С» класса гимназии №40 имени Ю. А. Гагарина, за работу «Мой комический корабль». Руководитель: Евгения Александровна Николаенкова.

    Номинация «Рисунок»:
    Возрастная категория 7 ‒
    9 лет:
    I место — Александра Романова, воспитанница кружка рисования «Конфетти» Дворца культуры «Машиностроитель», за работу «Я дарю тебе космос». Руководитель: Ольга Дмтриевна Сваровская;
    II место — Алиса Хорошева, учащаяся 3 «А» класса школы №14, за работу «Первый человек в космосе», Руководитель: учитель Светлана Олеговна Молостова;
    III место — Ксения Алферова, воспитанница подготовительной группы «Совята» школы № 10, за работу «Этот загадочный космос». Руководитель: Наталья Николаевна Берг.

    Благодарственными письмами награждены:
    — Ксения Радион, учащаяся 3 «В» класса школы №7, за работу «Освоение космоса». Руководитель: учитель ИЗО Инна Ивановна Заянчковская;
    — Андрей Шик, воспитанник изостудии «Палитра» Центра информационных технологий образования и спорта, 3 класс, за работу «Измерение Икс». Руководитель: педагог дополнительного образования Ольга Степановна Онорина;
    — Алиса Грантовская, учащаяся 3 «А» класса школы №14, за работу «Наш земляк — покоритель космического пространства». Руководитель: учитель Светлана Олеговна Молостова;
    — Егор Зверев, учащийся 2 «Г» класса школы №53, за работу «Первый человек на Марсе». Руководитель: учитель начальных классов Екатерина Аркадьевна Пьетцкая;
    — Амина Гурбанова, учащаяся 2 «Б» класса школы №50, за работу «Космическая одиссея — 2021». Руководитель: мама Татьяна Владимировна Бородина.

    Возрастная категория 10 14 лет:
    I место — Полина Бурлака, воспитанница изостудии «Радуга» Дома детского творчества «Родник», за работу «Мечты сбываются!». Руководитель: педагог дополнительного образования Алена Николаевна Кравцова;
    II место — Полина Родичева, воспитанница студии «Волшебная кисточка» Детско-юношеского центра «На Молодежной», за работу «Мы к вам с миром!». Руководитель: педагог дополнительного образования Татьяна Александровна Ананьина;
    III место — Юлия Гребенюк, воспитанница изостудии «Радуга» Дома детского творчества «Родник», за работу «Такая работа». Руководитель: педагог дополнительного образования Алена Николаевна Кравцова.

    Благодарственными письмами награждены:
    — Анна Мусатова, учащаяся 7 «А» класса школы №4, за работу «Космос». Руководитель: учитель английского языка Вероника Сергеевна Лигай;
    — Дарья Шаблина, учащаяся 6 класса школы №56, за работу «Затаив дыхание». Руководитель: мама Дина Оскаровна Бейсембинова;
    — учащиеся гимназии №32 и воспитанники Детско-юношеского центра «На Молодежной» (Виталия Сулоева, Екатерина Ванцович, Карина Чан), за работу «Созвездие псов, которые привели человека в космос». Руководитель: учитель ИЗО, педагог дополнительного образования Ася Павловна Чеснокова;
    — Данила Филатов, воспитанник изостудии «Радуга» Дома детского творчества «Родник», за работу « Новые миры — новые встречи». Руководитель: педагог дополнительного образования Алена Николаевна Кравцова;
    — Маргарита Цветкова, воспитанница изостудии «Радуга» Дома детского творчества «Родник», за работу «Нас ждут бездны открытий и мудрости…». Руководитель: педагог дополнительного образования Алена Николаевна Кравцова.

    Возрастная категория 15 18 лет:
    I место — Дана Нечаева, учащаяся 9 «А» класса школы № 4, за работу «Земные достижения для освоения космоса». Руководитель: учитель русского языка и литературы Ирина Николаевна Еремина.

    Благодарственным письмом награждена Виктория Макеева, учащаяся 9 «А» класса школы №4, за работу «Открытый космос». Руководитель: учитель русского языка и литературы Ирина Николаевна Еремина.
    Специальным дипломом жюри конкурса «Космическая Одиссея — 2021» и сотрудников библиотеки имени космонавта А. А. Леонова награждена Лаура Будрите, воспитанница Дома детского творчества «Родник», за работу «Великая победа Разума и Труда!». Руководитель: педагог дополнительного образования Алена Николаевна Кравцова.

    В номинации «Рисунок» среди воспитанников Художественной школы:
    I место:
    — Матвей Павлюков, за работу «Дороги космоса». Руководитель: Н. А. Маркова;
    — Софья Корнева, за работу «Космические просторы». Руководитель: И. А. Амиросланова;
    — Анастасия Татур, за работу «Неизведанное». Руководитель: Н. Н. Антошкина;
    II место:
    — Вера Пашковская, за работу «Мир Вселенной». Руководитель: Н. Ю. Воронова;
    — Мария Неупокоева, за работу «Космические этюды». Руководитель: С. А. Сытова;
    III место:
    — Варвара Щеглова, за работу «Чаепитие». Руководитель: Н. Ю. Воронова;
    — Вероника Антошкина, за работу «Неизведанный космос». Руководитель: И. А. Амиросланова;
    — Софья Кунякина, за работу «Бесконечность». Руководитель: С. А. Сытова.

    Благодарственными письмами награждены:
    — Марина Чуйкова, за работу «Приключение». Руководитель: Е. А. Буткевич;
    — Татьяна Козлова, за работу «Неизведанное». Руководитель: Н. А. Маркова;
    — Алина Хлебкович, за работу «Неизведанный космос». Руководитель: И. А. Амиросланова;
    — Анна Сорока, за работу «Город». Руководитель: Н. Н. Антошкина.

    В номинации «Декоративно – прикладное творчество»:
    Возрастная категория 7 ‒
    9 лет:
    I место — Златислава Зобова, учащаяся 4 «Е» класса школы №26, воспитанница кружка «Умелые ручки», за работу «Наш космос». Руководитель: учитель начальных классов Светлана Анатольевна Нестерова;
    II место — Максим Лимаренко, учащийся 3 «А» класса школы №4, за работу «Восток-1». Руководитель: Елена Дмитриевна Калинина;
    III место — Таисия Лискина, учащаяся 2 «В» класса школы №57, воспитанница студии «Умей-ка», за работу «Земля, увиденная в космосе». Руководитель: педагог дополнительного образования Вилена Станиславовна Бобырь.

    Благодарственными письмами награждены:
    — София Радайкина, учащаяся 2 «Д» класса гимназии №32, за работу «Первые в космосе». Руководители: мама Алла Сергеевна Шелгунова и учитель Наталья Евгеевна Бабаян;
    — Ксения Мокроусова, учащаяся 3 «В» класса школы №7, за работу «На Луне». Руководитель: Учитель ИЗО Инна Ивановна Заянчковская;
    — Артем Тарасов, учащийся 2 «Г» класса школы №53, за работу «Первый полет в космос». Руководитель: учитель начальных классов Екатерина Аркадьевна Пьетцкая;
    — Юлия Соловьева, воспитанница Детско-юношеского центра «На Комсомольской», за работу «Мое имя — Земля». Руководитель: педагог дополнительного образования Галина Анатольевна Крымская.

    Возрастная категория 10 14 лет:
    I место — Максим Ковалев, учащийся 6 «А» класса школы №19, воспитанник объединения «Керамишки» Дома детского творчества «Родник», за работу «В космос». Руководитель: педагог дополнительного образования Екатерина Александровна Ковалева;
    II место:
    — Вероника Москаленко и Мирослава Вихлянцева, воспитанницы Детско-юношеского центра «На Молодежной», за работу «Наша Любимая Галактика». Руководитель: педагог дополнительного образования Юлия Николаевна Пустовалова;
    — Ангелина Некрасова, воспитанница творческой мастерской «Родничок» Детско-юношеского центра «На Молодежной»», за работу «Мечта о полете в космос». Руководитель: педагог дополнительного образования Елена Николаевна Яшинская.

    Специальным дипломом за образность конкурсной работы «Открытый Космос» награждена Алиса Марченко, учащаяся 6 «Б» класса школы № 47, воспитанница детско-юношеского центра «На Комсомольской». Руководитель: педагог дополнительного образования Татьяна Павловна Буйволова.

    Благодарственными письмами награждены:
    — Анна Новоселова и Илья Вахитов, воспитанники кружка «Рукоделочка» Дворца культуры «Машиностроитель», за работу «Макет солнечной системы». Руководитель: Инга Александровна Вахитова;
    — Виолетта Леньшина, воспитанница студии дизайна «Территория стиля» Детско-юношеского центра «На Комсомольской», за работу «Поехали!». Руководитель: педагог Светлана Анатольевна Евланова;
    — Маргарита Кохленко, учащаяся 4 «А» класса школы № 57, за работу «Космическая одиссея — 2021». Руководитель: Мария Владимировна Устенко.

    Возрастная категория 15 18 лет:
    I место — Анастасия Жукова и Алина Евдошенко, воспитанницы студии дизайна «Территория стиля» Детско-юношеского центра «На Комсомольской», за работу «Космическая мода — 2021». Руководитель: педагог Светлана Анатольевна Евланова.

    Номинация «Семейные таланты»:
    I место:
    — сестры Яна и Арина Долгополовы, учащиеся школы № 57, воспитанницы студии «Умей-ка», за декоративно-прикладную работу «Космос далекий и близкий». Руководитель: педагог дополнительного образования Вилена Станиславовна Бобырь;
    — Андрей Рожнов, учащийся 2 «В» класса школы №7, и его папа Андрей Вячеславович Рожнов, за работу «Андреевский скафандр». Руководитель: Татьяна Владимировна Букас;
    II место;
    — Артем Лебедев, учащийся 3 «Л» класса школы №56, и его мама Наталья Андреевна Лебедева, за декоративно-прикладную работу «Чукапубра к полету готов!»;
    — Максим Трошин, учащийся 2 «Б» класса школы №4, и его дедушка Андрей Витальевич Шеин, за декоративно-прикладную работу с элементами моделирования «Космический корабль «Буран»». Руководитель: Елена Витауто Гудавичус;
    — сёстры Елизавета, Полина и Дарья Пирог, учащиеся 5 «А» класса школы №14, воспитанницы Дома детского творчества «Родник», за работу «Сквозь пространство и время». Руководитель: педагог дополнительного образования Лариса Эдуардовна Бусыгина.

    По решению жюри творческого конкурса «Космическая одиссея — 2021» Гран-при в этом году не присуждается.

    Литературные медиаперсоны XX века : Личность писателя в литературном процессе и в медийном пространстве. — М.: Издательство «Аспект Пресс», 2017

    %PDF-1.4 % 1 0 obj > endobj 6 0 obj /Producer (https://imwerden.de) /Title /Author /Subject (ISBN 978-5-7567-0913-1) >> endobj 2 0 obj > stream

  • Литературные медиаперсоны XX века : Личность писателя в литературном процессе и в медийном пространстве. — М.: Издательство «Аспект Пресс», 2017
  • https://imwerden.de
  • Новиков, Владимир Иванович
  • ISBN 978-5-7567-0913-1
  • endstream endobj 3 0 obj > endobj 4 0 obj > endobj 5 0 obj > endobj 7 0 obj 1330 endobj 8 0 obj > endobj 9 0 obj > endobj 10 0 obj > endobj 11 0 obj > endobj 12 0 obj > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 13 0 obj > /Font > /XObject > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 14 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 15 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 16 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 17 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 18 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 19 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 20 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 21 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 22 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 23 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 24 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 25 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 26 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 27 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 28 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 29 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 30 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 31 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 32 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 33 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 34 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 35 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 36 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 37 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 38 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 39 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 40 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 41 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 42 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 43 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 44 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 45 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 46 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 47 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 48 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 49 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 50 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 51 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 52 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 53 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 54 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 55 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 56 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 57 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 58 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 59 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 60 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 61 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 62 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 63 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 64 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 65 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 66 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 67 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 68 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 69 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 70 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 71 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 72 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 73 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 74 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 75 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 76 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 77 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 78 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 79 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 80 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 81 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 82 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 83 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 84 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 85 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 86 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 87 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 88 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 89 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 90 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 91 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 92 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 93 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 94 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 95 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 96 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 97 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 98 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 99 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 100 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 101 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 102 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 103 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 104 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 105 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 106 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 107 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 108 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 109 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 110 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 111 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 112 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 113 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 114 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 115 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 116 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 117 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 118 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 119 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 120 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 121 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 122 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 123 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 124 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 125 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 126 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 127 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 128 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 129 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 130 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 131 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 132 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 133 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 134 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 135 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 136 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 137 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 138 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 139 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 140 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 141 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 142 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 143 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 144 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 145 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 146 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 147 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 148 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 149 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 150 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 151 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 152 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 153 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 154 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 155 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 156 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 157 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 158 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 159 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 160 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 161 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 162 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 163 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 164 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 165 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 166 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 167 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 168 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 169 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 170 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 171 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 172 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 173 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 174 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 175 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 176 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 177 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 178 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 179 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 180 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 181 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 182 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 183 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 184 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 185 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 186 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 187 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 188 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 189 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 190 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 191 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 192 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 193 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 194 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 195 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 196 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 197 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 198 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 199 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 200 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 201 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 202 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 203 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 204 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 205 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 206 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 207 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 208 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 209 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 210 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 211 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 212 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 213 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 214 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 215 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 216 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 217 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 218 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 219 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 220 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 221 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 222 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 223 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 224 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 225 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 226 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 227 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 228 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 229 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 230 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 231 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 232 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 233 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 234 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 235 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 236 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 237 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 238 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 239 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 240 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 241 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 242 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 243 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 244 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 245 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 246 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 247 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 248 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 249 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 250 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 251 0 obj > /Font > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 252 0 obj > >> /Rotate 90 /Type /Page >> endobj 253 0 obj ] /Names [ 745 0 R] >> endobj 254 0 obj > stream x334344U0

    Абрамович Перфомансы, Биография, Идеи | TheArtStory

    Резюме Марины Абрамович

    К концу 1950-х годов, когда абстрактное искусство начало терять импульс, многие художники по всему миру начали заниматься перформансом. Перформанс был характерной чертой авангардного искусства примерно с 1910 года, но работы Марины Абрамович типичны для целей нового поколения в ее стремлении избегать традиционных, основанных на предметах художественных материалов (таких как краски и холст) и вырезать сократить расстояние между художником и зрителем, сделав свое тело посредником.Выросший во время репрессивной коммунистической диктатуры Югославии и воспитанный родителями, тесно связанными с режимом, драматические и опасные выступления Абрамовича часто кажутся катарсическим ответом на этот ранний опыт. Она создала множество скульптур, но больше всего она известна своими перформансами, и она остается одной из немногих перформансистов своего поколения, которые продолжали выступать в конце своей карьеры.

    Достижения

    • Работы Марины Абрамович типичны для ритуалистического течения перформанса 1960-х годов.Это часто связано с тем, что она подвергает себя серьезной опасности и выполняет длительные, вредные действия, в результате которых ее порезают или сожгут, или она перенесет некоторые лишения. Она рассматривает свое искусство почти как жертвенный и религиозный обряд, совершаемый ею самой перед собранием зрителей. И физические испытания, которые она переносит, составляют основу для изучения таких тем, как доверие, выносливость, очищение, истощение и уход.
    • Мы можем интерпретировать ее работу как вытеснение искусства из традиционных медиа, таких как живопись и скульптура, и перенос его непосредственно на ее тело.И все же она далека от того, чтобы рассматривать его как просто поверхность, она сказала, что думает о теле как о «отправной точке любого духовного развития».
    • В период с 1976 по 1988 год она сотрудничала с художником немецкого происхождения, известным как Улай. Перформансы, созданные парой в это время, часто использовали их двойственность для исследования таких идей, как разделение между разумом и телом, природой и культурой, активным и пассивным отношением и, конечно же, между мужчиной и женщиной.

    Биография Марины Абрамович

    Терпеть боль и преуспевать в ней — навыки и потребности, которые уходят корнями в ранние годы Абрамович под коммунистическим гнетом.

    Electronic Arts Intermix: Собрание сочинений, Марина Абрамович

    1975-86, 8:58, ч/б и цвет, звук

    1975-1980, 4:16 ч, ч/б, звук

     

    1979-1986, 127 мин, цвет, звук

     

    1983-1986, 155:31 мин, ч/б и цвет, звук

     

    Собрание сочинений представляет собой всеобъемлющий трехтомный обзор перформансов и видеоработ Марины Абрамович и Улая за период с 1975 по 1986 год.

    Три тома — Антология перформанса (1975–1980), Модус Вивенди (1979–1986), и Continental Videoseries (1983-1986) — включают тридцать программ.

    В каждом томе представлена ​​серия тематических работ, начиная от индивидуальных выступления и серия Relation Work 1970-х годов, их видеозаписи и спектаклей 1980-х, и их последний совместный проект на Великая китайская стена.

    Улай/Абрамович

    Антология перформанса (1975–1980)
    1975–1980, 4:16, ч/б.

    Эта антология представляет собой исторический обзор жизни Улая и Абрамовича. индивидуальные и коллективные исполнительские работы. Работы охватывают 1975 год. до 1980 года, от ранних выступлений и действий артистов, основанных на теле, до их строгое отношение работы.

    Программа 1. Четыре спектакля Абрамовича (1975-1976)
    60 мин, ч/б, звук

    Искусство должно быть красивым, Художник должен быть красивым, 1975, 14:06 мин, чб, звук
    Freeing the Voice, 1976, 14 мин, ч/б, звук
    Freeing the Memory, 1976, 15:19 мин, чб, звук
    Freeing the Body, 1976, 9:08 мин, чб, звук

    Программа 1 документирует четыре сольные работы Абрамович, упражнения, в которых ее тело является средством строгого испытания себя — яростное расчесывание волос и лица, вокализация, пока она не может больше дышать, интонирование потока сознания поток воспоминаний, движущийся под барабанный бой, пока она буквально не падает от изнеможения.

    Программа 3. 14 представлений — Relation Work (1976–1980)
    2:46 ч, ч/б и цвет, звук

    Отношения в космосе, 1976, 14:35, чб, звук
    Говоря о сходстве, 1976, 10:07 мин. ч/б, звук
    Вдох, выдох, 1977, 11:30 мин, чб, звук
    Imponderabilia, 1977, 9:53 мин, чб, звук
    Expansion in Space, 1977, 14:18 мин, чб, звук
    Отношения в движении, 1977, 13:18 мин, чб, звук
    Связь во времени, 1977, 12 мин, чб, звук
    Светлое/Темное, 1977, 6:38 мин, ч/б, звук
    Balance Proof, 1977, 8:43 мин, ч/б, звук
    AAA-AAA, 1978, 9:50 мин, ч/б, звук
    Разрез, 1978, 10:25 мин, чб, звук
    Kaiserschnitt, 1978, 7 мин, ч/б, звук
    Charged Space, 1978, 8:24 мин, чб, звук
    Три, 1978, 10:02 мин, чб, звук

    Проект Relation Work , задокументированный в Program III , представляет собой серию высокозаряженных концептуальных перформансов, в которых артисты использовали свои тела исследовать и преодолевать физические, умственные и психологические ограничения с помощью выносливость и риск.Художники проверяют соотношение мужской и женской энергий во времени и пространстве, раздвигая границы тела и себя: они дышат друг другом дыхание; бить друг друга по лицу; неоднократно шлепать их обнаженные тела с головой в столбы.

    В 1976 году художники определили свой проект Relation Work следующим образом: «Искусство Жизненно важно: отсутствие постоянного места жительства, постоянное перемещение, прямой контакт, местное родство, самовыбор, преодоление ограничений, риск, подвижная энергия.»

    Modus Vivendi (1979–1986)
    1979–1986, 2:07:03, ч/б и цвет, звук

    Modus Vivendi — общее название, которое Абрамович и Улай дали серия перформансов, кассет и полароидных фотографий 1980-х гг. Несмотря на то что художники продолжали использовать свои тела как арт-объекты, работы в этом компиляции имеют тенденцию подчеркивать метафоричность и театральность. Они также исследовать отношение художников к ландшафту и ритуалам других культур.Например, в Anima Mundi художники изображены в драматических постановочных позах. в суровом архитектурном ландшафте Таиланда.

    Программа 1.
    1:33, цвет, звук.

    Коммунистическое тело / Фашистское тело
    Это Я
    Анима Мунди

    Программа 2
    34:03 мин, цвет, звук

    Положительный ноль
    Соединение ночного морского перехода
    Наблюдатель с Реми Зауггом

    Программа 2 включает Nightsea Crossing Conjunction , один из серии ритуальных представлений, начавшихся в 1981 году и проводившихся в местах вокруг мир, в котором художники сидели друг напротив друга, неподвижные и молчаливые, семь часов в день в течение 16 дней подряд.В этом документе записано исполнение этого произведения в Австралии.


    Абрамович/Улай

    Continental Videoseries (1983–1986)
    1983–1986, 2:35:31, ч/б и цвет

    Программа 1.

    Город ангелов 1983, 21:37 мин, цвет, звук
    Terra Degli Dea Madre 1984, 15:40 мин, цвет, звук
    Terminal Garden 1986, 20:14 мин, цвет, звук

    «Чтобы самый оригинальный момент культуры был представлен в виде живого существа», Улай, художники начали серию работ, составленных в Программе 1, в которой они пытались вызвать сущность культуры через символическое представление времени, места и людей.

    «Священное место» для метафорического Города Ангелов — разрушенный храм. Аюттхая в Таиланде, где, изображая живые картины, тайцы запечатлены в сверхъестественных образах поразительной визуальной драмы. Арестован в моменты ритуального жеста, вылепленного во времени, они представлены как знаковые существа, которые воплощают в себе память и дух традиционной тайской культуры, одновременно живой и мертвых. Ритуальный текст Рамы VI из Таиланда является навязчивым аккомпанементом. к этой культурной элегии.

    В Terra degli dea madre художники отправились на Сицилию, чтобы продолжить их проект создания живых репрезентаций культуры. Опять формальный, театральный прием tableau vivant используется для лирического эффекта, в метафорическом передача времени и места. Создание повышенного напряжения из-за двойственности движения и застоя, времени и безвременья, мужского и женского пола, художники предлагают стихийная, почти мистическая близость народа к своей культуре и земле.

    Произведено в Массачусетском технологическом институте, Terminal Garden . — это культурное исследование, которое определяет местонахождение «священного места» современной Америки в технологическая среда СМИ и информации. В качестве рекламных слоганов произносятся компьютерным голосом за кадром, камера методично панорамирует Terminal Garden, исследовательский центр технологической информации в MIT’s Media. лаборатория Неподвижные дети были размещены в этой матрице компьютера. терминалы и светящиеся видеомониторы, предполагающие культуру, захваченную переданное по телевидению и переданное.

    Программа 2.

    China Ring 1:38 ч, ч/б и цвет, звук .

    Программа 2 представляет China Ring , «неотредактированный видеоблокнот», который документирует путешествие художников к Великой Китайской стене в рамках подготовки к их последний совместный проект. Для этого амбициозного проекта каждый художник был пройти в одиночестве вдоль Великой стены — Улай начиная с западной заканчиваются Абрамовичем с востока — и в конце концов встречаются посередине.

    A MonteVideo/TBA, A&U Production

    Эти работы в настоящее время недоступны для распространения. По любым дополнительным вопросам обращайтесь в офис EAI.

     

     

    Деян Сретенович о Марине Абрамович: «Она пример для молодых исполнителей – учиться, быть смелым, знать разные жанры»

    Ведьма. Значок. Легенда. Шоумен – Марина Абрамович – все это и даже больше.

    «Тогда я понял, что публика может тебя убить. Если вы дадите им полную свободу, они настолько разозлятся, что убьют вас», — говорит художник в 1974 году после перформанса « Ритм 0 ».

    «…«искусство», которое является личным злом и относится к темным культам!» Абрамович описывает, что польские религиозные группы и правые СМИ говорили о ее работе в 2016 году: «Поэтому в моем детстве все сводилось к полной жертве, будь то религии или коммунизму. Это то, что выгравировано на мне.Вот почему у меня такая безумная сила воли», — говорит она в 2010 году.

    Ее искусство представляет собой соблазнительную конструкцию из нескольких слоев, которые можно исследовать по отдельности или все сразу. Это демонстрирует первая крупная европейская ретроспектива ее работ The Cleaner , задуманная в тесном сотрудничестве с художницей. В нем представлено более 120 работ Марины Абрамович, в том числе ранние картины и рисунки, предметы, использованные в перформансах, фотографии, аудиоработы, видеоинсталляции, фильмы, сценарии, реперформансы и архивные материалы.Проект стартовал в 2017 году в Moderna Museet (Швеция). The Cleaner впоследствии выставлялся в Музее современного искусства Луизианы (Дания), Henie Onstad Kunstcenter (Норвегия), Bundeskunsthalle (Германия), Fondazione Palazzo Strozzi (Италия) и Центре современного искусства «Знаки Часу» (Польша).

    Последней остановкой этого тура в сентябре 2019 года стал Музей современного искусства в Белграде — городе, где она родилась в 1946 году и где 44 года назад началась ее карьера.Тогда это была столица ныне бывшей Югославии, сегодня это столица Сербии. Далее, ее последняя персональная выставка в городе ее рождения открылась в 1975 году, в Салоне того же музея. До сих пор она возвращалась только с частными визитами. Из-за этой истории открытие The Cleaner в Белграде имеет уникальное значение для художника, Музея современного искусства в Белграде и для Сербии. Выставка завершилась 20 января, а следующее крупное событие, которого с нетерпением ждет мир искусства, — это After Life — первая в Великобритании выставка, посвященная работе ее жизни, которая откроется 26 сентября 2020 года в Лондоне. Абрамович стала первой женщиной-художницей, устроившей крупную персональную выставку в главных галереях Королевской академии художеств.

    Кремена Христова и Ина Даблкова встретились с куратором сербской выставки и ведущим куратором Музея современного искусства в Белграде, искусствоведом Деяном Сретеновичем, чтобы поговорить о значении искусства Марины Абрамович и о выставке с разных точек зрения.

    Кремена Хрисова и Инна Даблкова: «Хозяин, это искусство или я могу его почистить?» — спрашивала уборщица в Музее современного искусства каждое утро, прежде чем приступить к работе», — гласит популярный анекдот, который прекрасно иллюстрирует граница и путаница, которые может вызвать современное искусство.Итак, начнем с этого: как люди, убирающие в Музее современного искусства в Белграде, воспринимают выставку под названием The Cleaner ?

    Деян Сретенович : (Смеется) Я думаю, что все взволнованы, потому что осознают, что Марина Абрамович великая художница. Бригада уборщиков состоит из опытных людей, которые привыкли к еще более эксцентричным работам, чем эта, уж поверьте мне. Но охрана находится на аутсорсинге, а охранники не так хорошо знакомы с современным искусством.Когда они впервые пришли, они такие: «А что это?!» Но они к этому привыкли и очень помогали.

    K.H & I.D: Белград — седьмой город, представляющий The Cleaner . Как выставка меняется от города к городу, и насколько каждый местный куратор может ее изменить?

    D.S: Выставка в Белграде меньше остальных шести, потому что мне особенно хотелось показать недавний период творчества Марины Абрамович. В то же время мы добавили несколько произведений, которые не показывались во всех других городах.Например, оригинальное гигантское синее платье из коллекции Seven Easy Pieces впервые демонстрируется в Белграде по предложению Марины. Мы также включили Sound Corridor , интересную раннюю работу, которая также символически связана с нашим учреждением, поскольку она была первоначально создана в Музее современного искусства здесь, в Белграде, еще в 1972 году. Это была первая работа Марины. произведение, когда-либо выставлявшееся в нашем музее, и впервые она выставляла что-либо в музее.Тем не менее, выставка является копродукцией, и большая часть ее содержания бесспорна. На каждой локации куратор делает свои версии. Так что я бы сказал, что здесь, в Белграде, вы можете увидеть версию выставки The Cleaner .

    K.H & I.D: Какова была ваша повествовательная стратегия как куратора, когда вы готовили выставку? На каких элементах вы построили свою версию?

    D.S: Структуру уже предоставили коллеги из Стокгольма, запустившие проект.Он имеет хронологический порядок, потому что работа Марины действительно состоит из разных этапов. Например, первый этап приходится на период с 1960-х по начало 1970-х годов, когда она в основном занималась живописью, а также есть концептуальные работы, в том числе звуковые. После этого наступает ее так называемый «период раннего сольного выступления» с 1973 по 1975 год. Позже она знакомится с Улаем, и этот период — отдельная история — они выступают дуэтом. В этом месте я нарушил хронологию выставки Балканское барокко , которая проводилась в 1997 году в Венеции.Примерно в 2000 году и позже вышли другие экспонаты, такие как Balkan Erotic Epic — вы также можете увидеть их в музее. Затем вы попадаете на последний этаж Музея, где Уборщица переключает внимание на публику — она обращается к вам, говоря: «Итак, вы видели работу Марины, теперь вам пора выступать». На последнем этаже представлены работы, в которых зрители приглашаются к активному участию. Стратегия выставки зависит от того, как куратор рассказывает историю и интерпретирует объекты, но также имеет значение и пространство.

    K.H & I.D: Каковы были основные проблемы, связанные с архитектурой Музея современного искусства в Белграде, и как вы с ними справились?

    DS: Я работал с дизайнерами интерьеров, пытаясь решить одну из самых больших проблем, с которыми мы столкнулись: как разместить все видеоинсталляции в открытом пространстве музея со стеклянными стенами и одновременно учесть особенности звука и изображение. Когда у вас есть такое пространство, вы причиняете вред, если разделяете его черными ящиками или чем-то подобным.Так что я думаю, что они пришли с правильной идеей, которую сейчас можно увидеть на месте — использование прозрачных экранов в пространстве, на которое проецируется видео, вместо более распространенного подхода, когда записи проецируются на стены. Это создало новый способ представления тела в исполнении.

    К.Х. и И.Д.: Помимо музея как здания, какое отношение должны иметь музеи как институты к исполнительскому искусству? И как вы видите связь между презентацией и репрезентацией в живости спектакля и его связи с театром?

    Д.S: Это вопрос и обсуждение теории производительности. Я думаю, что Марина была первой, кто разрушил некоторые из этих догм. Если вы прочитаете ее высказывания 1970-х годов, она скажет вам, что театр — враг спектакля, потому что в театре все фальшиво. «Когда я была моложе, я ненавидела театр…», — сказала она, — «…это форма». В то время как кровь в спектакле настоящая, в театре она фальшивая. Нож в спектакле настоящий, а в театре бутафорский, раны настоящие и т.д.

    Но потом на вопрос: «Ну как же так случилось, что ты повернулся к театру?», она сказала: «Я устала, измоталась, я была дезориентирована после расставания с Улаем, не могла больше выступать соло. Если вы хотите рассказать свою историю и историю своей семьи, вы должны погрузиться в художественную литературу». Вот так, через несколько записей своих выступлений, она начала переигрывать, правда, не полностью – только отрывки и части своих ранних сольных выступлений.

    Однако до сих пор ведутся споры о том, ближе ли повторное исполнение к театру.Я бы сказал, что искусствоведы и кураторы музеев трактуют эту тему с совершенно разных точек зрения. Гибридизация театра и художественного перформанса не должна рассматриваться как плохая, как таковая.

    K.H & I.D: Вы упомянули разное происхождение людей, вовлеченных в арт-сцену. Во многих местах, особенно в академических кругах, продолжаются дебаты о том, кто имеет право заниматься исполнительским искусством. С другой стороны, из истории искусства мы знаем, что эта область развивается именно потому, что она настолько интерсекциональна, и люди с разным опытом работают вместе и узнают новое.Что вы думаете?

    D.S: Поднимать сейчас этот вопрос совершенно бесполезно, потому что многие изобразительные художники используют театральные формы, и наоборот. Это время междисциплинарности, и я не вижу никаких проблем с разнообразием бэкграунда и их сотрудничеством. Например, у вас театральная инсталляция как новая форма – на самом деле не такая уж новая – и вы можете смотреть спектакль без актеров, что очень близко к самому визуальному искусству. Таким образом, такие дебаты остались в прошлом.

    Например, когда Марина Абрамович играет, когда она занимается не искусством перформанса, а театральным представлением, каковы результаты? Весь ее опус, если посмотреть на него сейчас, представляет собой небольшой сборник различных исполнительских жанров. Она начинала с боди-арта, дуэтных перформансов и продолжительных перформансов, ввела реперформанс как законный жанр перформанса, объектно-участие перформанса, перформанс с животными, биографию, семейную биографию, биографию о Югославии и т. д.Это действительно разные спектакли. Она пример для молодых исполнителей – учиться, быть смелым, знать разные жанры.

    К.Х. и И.Д.: Выставка также вызвала еще один спор, который, как мне казалось, мы разрешили много лет назад: перформанс – это искусство или нет? Даже в художественной академии есть консервативное меньшинство, которое считает, что перформанс — это не искусство, и показывать что-то из этого нехорошо для репутации.

    D.S: Работы Марины Абрамович часто связаны с духовностью, однако, когда, например, The Cleaner открылся в католической Польше, религиозные люди протестовали и обвиняли ее в сатанизме.Как современное искусство может отреагировать на эту поднимающуюся консервативную волну?

    «Я путешествовал на Восток, чтобы получить знания и служить проповедником между Востоком и Западом, потому что я передаю эти знания на Запад. Люди больше не ходят в церкви, они ходят в музеи. Другими словами, — говорит Марина, — я гуру».

    Современное искусство — это так называемая «духовность без религии» — так утверждала Марина. Но люди, которые судят о современном искусстве с религиозной точки зрения, никогда этого не примут.Здесь тоже было несколько голосов против, несколько колонок в газетах, несколько заявлений видных профессионалов.

    K.H & I.D: Как отзываются о выставке в Сербии? Важно ли, что эта выставка проходит в Белграде, в этом музее, в Сербии в 2019 году и если да, то для кого?

    D.S: В течение многих лет местные круги критиковали музей за то, что мы не показывали Марину Абрамович. Но без государственной поддержки музея организовать такое мероприятие было невозможно.Отвечая на ваш вопрос: я думаю, что это важно, потому что это часть югославской и сербской истории искусства.

    Это также повысило узнаваемость учреждения и страны. Выставка привлекла внимание многих людей, которые никогда раньше не были в Белграде или в нашем музее. В то же время, согласитесь, это не слишком креативно, ведь выставку Марины мог бы сделать каждый, если бы у него был бюджет. Например, Королевская академия в Лондоне покажет ее в следующем году, она первая живая художница, выставляющаяся там.

    К.Х. и И.Д.: И на этот раз кажется, что у вас есть поддержка правительства. Во всех официальных материалах четко указано, что его поддерживает Правительство Республики Сербия. Премьер-министр Ана Брнабич отправилась на открытие The Cleaner в Стокгольме и лично пригласила Марину Абрамович.

    D.S: Это вызывает много шума в оппозиционных кругах. Проблема в том, что сейчас в Сербии довольно много конфликтов.Люди полны гнева на правительство и используют любую возможность, чтобы критиковать его, независимо от того, имеет ли это смысл или нет. Пришлось объяснять, что Марина никогда не стала бы здесь выставляться без гарантии государства, потому что она с самого начала знала, что одному музею такую ​​выставку не сделать.

    K.H & I.D: Считаете ли вы, что выставка достигла своей заявленной цели – привлечь молодежь и убедить молодых сербов в важности культуры?

    Д.S: Собственно, новую аудиторию мы уже приобрели, когда открылись в 2017 году. В музей приходили организованные школьные группы – никогда в его истории не было такой посещаемости со стороны молодежи. Выставка тоже привлекла их внимание, хотя и не так активно. Но давайте будем честными – дело не в привлечении. Вы должны взращивать эту аудиторию и обучать ее.

    Этот пост был написан автором в своем личном качестве. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат автору и не отражают точку зрения The Theater Times, их сотрудников или сотрудников.

    Это сообщение было написано пользователем Ина Даблкова .

    Выраженные здесь взгляды принадлежат автору и не обязательно отражают наши взгляды и мнения.

    Человек, стоящий за успехом

    Люди, стоящие за Компанией, всегда были готовы и чувствительны к общественному развитию. В хронологическом порядке составной частью компании были следующие люди: Поль Луиза (1787 – 1859), Жозеф Луиза (1818 – 1891), Сальваторе Луиза (1862 – 1944), Франческо Луиза (1872 – 1939), Джузеппе Луиза ( 1890–1965), Рисмондо Луиза (1924–2002), в том числе нынешние режиссеры, Томазо, Паоло, Джузеппе, Фульвио, Массимо и Франческо Луиза.Нынешние директора Luise Group, Томазо, Паоло, Джузеппе, Фульвио, Массимо и Франческо Луиза, пошли по стопам своих предков с целью укрепления компании и оказания высококачественной помощи всем суперяхтам, которые сейчас курсируют по Средиземному морю. Джозеф Луиза основал фирму J. Luise & Sons Ltd в 1847 году после того, как поделился работой на портовой станции со своими братьями Паоло, Луиджи и Винченцо (которые под руководством своего отца Пола организовали основные виды деятельности, которые привели к жизни торговый порт Неаполя, посвятить себя туристическому сектору, специализируясь на яхтах.История говорит сама за себя: многие известные деятели международных финансов, лорды, министры, консулы благодарят его за его работу в качестве агента по продаже яхт и за его высоко ценимое и умелое руководство.

    Вслед за Иосифом пришел его сын. Франческо был наследником (1872 – 1939) семейного бизнеса. Франческо был способен возглавить семейную фирму; его харизма, его отношение к людям и его профессионализм снискали ему уважение многих важных клиентов. Среди них были: сэр Томас Липтон, сэр Дональд Карри (премьер-министр королевы Виктории) и сэр Уинстон Черчилль, и это лишь некоторые из них, которые много раз были его гостями.
    Такая дружба, однако, создала некоторые проблемы для Франческо и его бизнеса. По обвинению в англофилии ему было отказано в разрешении управлять собственным морским агентством. В результате компания J. Luise & Sons Ltd была вынуждена закрыться на четыре года, с 1940 по 1943 год. Еще до закрытия компания Luise & Sons уже расширила свои горизонты, получив эксклюзивные права на поставку великих пароходов, таких как Cunard Line, Orient и Bibby Lines, и это лишь некоторые из них.Яхт-клуб Thames, яхт-клуб R. Fort, YC R. Mersey и многие другие. После войны и вынужденного прекращения деятельности Джузеппе (1890 – 1965) терпеливо возвращал к жизни семейный бизнес.
    Он официально вновь открылся в 1943 году под названием J. Luise & Sons Ltd. Рисмондо следовал традициям и принципам своих предшественников. Он начал восстанавливать отношения с другими странами, которые были опустошены войной, с целью дальнейшего расширения деятельности компании.Молодая Луиза также решила сконцентрироваться на сильных сторонах компании, отделив Морское агентство от других бизнес-подразделений.

    До этого вынужденного перерыва, благодаря Франческо, Luise & Sons уже расширила его оперативные горизонты, преуспев в получении эксклюзивного права на поставку больших пароходов Cunard Line, Orient Line, Bibby Line и других компаний того же уровня. Не говоря уже о звании почетного агента многих яхт-клубов с мировым именем — Royal Yacht Squadron of Cowes, R.Яхт-клуб Thames, R. Fort Yacht Club, R. Mersey YC и многие другие. После долгого затишья войны и вынужденной приостановки деятельности Джузеппе (1890–1965) терпеливо вернул семейный бизнес в нормальное русло. Он официально вновь открылся в 1943 году как J. Luise & Sons Ltd.

    .

    Маккей, Марина 1975- [Идентификация WorldCat]

    Кембриджское вступление к роману Марина Маккей( )
    24 выпуски опубликованы между 2010 а также 2011 в английский и проводится 1385 членов WorldCat библиотеки Мировой
    «Начав свою жизнь как сенсационное развлечение восемнадцатого века, роман стал главным литературным жанром. современности.Опираясь на сотни примеров известных романов со всего мира, Марина Маккей исследует основные аспекты романа и его истории: откуда взялись романы и почему мы их читаем; как мы думаем об их стилях и техниках, их люди, сюжеты, места и политика. Между основными главами расположены более длинные чтения отдельных произведений из «Дон Кихота». к Детям полуночи. Включены глоссарий ключевых терминов и руководство по дальнейшему чтению, что делает его идеальным дополнением. на вводные курсы по роману» — Модернизм и Вторая мировая война Марина Маккей( )
    24 выпуски опубликованы между 2006 г. а также 2010 в английский и проводится 1174 члена WorldCat библиотеки Мировой
    Вторая мировая война положила начало концу литературного модернизма в Великобритании.Однако этот поздний период модернизма и его реакция на войну еще не получили того научного внимания, которого они заслуживают. В первом полном исследовании модернизм и Вторая мировая война, Марина Маккей предлагает исторические чтения Вирджинии Вульф, Ребекки Уэст, Т.С. Элиот, Генри Грин и Эвелин Во на драматическом фоне национальной борьбы и преобразований. При восстановлении того, как эти основные авторы занимались другими текстами своего времени — политическими дискурсами, массовой и обывательской культурой — это исследование показывает, как Вторая мировая война вывела на поверхность политику, лежащую в основе эстетических практик модернизма.Благодаря тщательному анализу изменения, внесенные в модернистское мышление после 1939 года, Маккей устанавливает значение этой фазы, которой постоянно пренебрегали. современной литературы как переломный момент в истории литературы ХХ века. Модернизм, война и насилие Марина Маккей( )
    10 выпуски опубликованы в 2017 в английский и проводится 1059 членов WorldCat библиотеки Мировой
    Модернистский период был эпохой мировой войны и насильственной революции.Охватывая широкий круг авторов от Джозефа Конрада и От Томаса Харди в начале периода до Элизабет Боуэн и Сэмюэля Беккета в конце, эта книга помещает модернизм в выдающиеся литературные достижения в их контексте исторического насилия, исследуя способы, которыми отношения между модернизмом и конфликтом были поняты читателями и критиками за последние пятьдесят лет.Начиная от колониального конфликтов конца 19 века к мировым войнам и гражданским войнам между ними, и завершаясь институционализацией модернизма в период холодной войны, модернизма, войны и насилия служит отправной точкой для читателей, плохо знакомых с этими темами. и предлагает всесторонний и актуальный обзор области для более продвинутой аудитории Кембриджский спутник литературы о Второй мировой войне Марина Маккей( Книга )
    23 выпуски опубликованы между 2008 г. а также 2012 в английский и проводится 737 член WorldCat библиотеки Мировой
    Обзор произведений о войне с глобальной точки зрения, предназначенных для студентов, изучающих современную литературу.В этом томе рассматриваются письмо, созданное в основных воюющих странах, и исследует общие темы. Он включает хронологию и руководство по дальнейшему чтение Британская фантастика после модернизма: роман середины века ( Книга )
    15 выпуски опубликованы между 2006 г. а также 2008 г. в английский и проводится 344 члена WorldCat библиотеки Мировой
    Этот сборник эссе предлагает всестороннюю и провокационную переоценку достижений британского романа после модернизма.Книга определяет преемственность озабоченности — национальной идентичностью, историографией и вызовом литературной форме. представлены общественным и частным насилием, охватившим весь век Ян Уотт: роман и критик военного времени Марина Маккей( Книга )
    5 выпуски опубликованы в 2018 в английский и проводится 159 член WorldCat библиотеки Мировой
    Еще до того, как его шедевр «Восхождение романа» сделал его одним из самых влиятельных послевоенных британских литературных критиков, Яном Уоттом. был солдатом, военнопленным японцев и подневольным рабочим на печально известной Бирма-Таиландской железной дороге.Оба интеллектуала биография и интеллектуальная история середины века, эта книга реконструирует мир военного времени Уатта: это были мучительные годы массовых смертей, лишений и террора, но и годы, когда общества и институты импровизировались под острейшее из чрезвычайных состояний. Ян Уотт: Роман и критик военного времени утверждает, что многие из наших основополагающих историй о романе — об истоках и развитии романа, о социальной, нравственной и психологической работе романа. достижений — можно проследить до кризисов Второй мировой войны и ее последствий Английский роман после модернизма: роман середины века. )
    3 выпуски опубликованы в 2006 г. в английский и проводится 28 член WorldCat библиотеки Мировой
    Этот сборник эссе предлагает всестороннюю переоценку достижений британского романа после модернизма.Фокусировка в письме середины века он определяет непрерывность озабоченности, охватывающую весь век Модернизм, война и насилие Марина Маккей( )
    1 издание опубликовано в 2017 в английский и проводится 26 член WorldCat библиотеки Мировой
    «Модернистский период был эпохой мировой войны и насильственной революции.Охватывает широкий круг авторов от Джозефа Конрада и Томаса Харди в начале периода до Элизабет Боуэн и Сэмюэля Беккета в конце, эта книга помещает выдающиеся литературные достижения в их контексте исторического насилия, исследуя способы, которыми отношения между модернизмом и конфликтом были поняты читателями и критиками за последние пятьдесят лет.Начиная от колониального конфликтов конца 19 века к мировым войнам и гражданским войнам между ними, и завершаясь институционализацией модернизма в период холодной войны, модернизма, войны и насилия служит отправной точкой для читателей, плохо знакомых с этими темами. и предлагает всесторонний и актуальный обзор области для более продвинутой аудитории.» — Bloomsbury Publishing Модернизм Марина Маккей( )
    1 издание опубликовано в 2017 в английский и проводится 1 член WorldCat библиотека Мировой

    Мемуары Марины Абрамович

    Впечатляющая история о том, как перформансист стал присутствовать в мире искусства и в обществе в целом.Эта книга заставляет вас хотеть быть художником, минус жестокое детство. — 3,5 звезды

    Детство, зарождающееся мастерство и Великая Любовь (и Стена)
    Прогулка сквозь стены: Мемуары начинаются болтливо и близко, как бум, и история начинается с детства Марины Абрамович, в коммунистическом Белград, Югославия.

    У Марины есть привилегия дочери героев войны, выросшей среди книг и искусства в lusci

    Впечатляющая история о том, как художник перформанса появился в мире искусства и в обществе в целом.Эта книга заставляет вас хотеть быть художником, минус жестокое детство. — 3,5 звезды

    Детство, зарождающееся мастерство и Великая Любовь (и Стена)
    Прогулка сквозь стены: Мемуары начинаются болтливо и близко, как бум, и история начинается с детства Марины Абрамович, в коммунистическом Белград, Югославия.

    У Марины есть привилегия дочери героев войны, которая выросла среди книг и искусства в роскошной квартире, конфискованной у евреев во время войны.Марина выросла у бабушки, с родителями на высоких партийных ролях. Физические наказания, мальчики более важны и растут с горничными, которые присутствуют больше, чем ее ссорящиеся родители, часто возвращаются в первых главах. В шесть лет, когда ей пришлось провести почти год в больнице из-за болезни крови, она описывает это время как лучшее в своей жизни.
    Ее отец был известен своей любовью к женщинам и назвал ее в честь русского солдата, взорванного у него на глазах. Мать не просто била ее, но так любила порядок, что будила Марину ночью, когда та спала, чтобы испачкать и смять простыню.

    Благодаря своей детской любви к искусству Марина вскоре присоединилась к студенческому художественному центру, участнику студенческих восстаний 1968 года. Здесь она открывает для себя Arte Povera и исполнительское искусство. Серия Rhytm, полная ножей и доводящая тело до крайности, впечатляет. Насилие, которое исходит от культурной группы в Rhytm 0, особенно заставляет вас чувствовать, что Абрамович раскрыл что-то существенное в человеческой природе.

    А потом Марина встречает Улая в Амстердаме. Уже с самого начала Абрамович указывает на ощущение, что их отношения особенные, а их выступления интуитивны и граничат с безумием с точки зрения требований к их телам.Это и идиллические истории о путешествии по Европе и США на автомобиле, и сумасшедшие истории из жизни эксцентричных друзей, с которыми они живут на складе в Амстердаме.
    Амстердам в целом (тоже как один из трех городов, вместе с Нью-Йорком и Белградом она хочет иметь могилу в рамках своего «последнего выступления») часто возвращается, как и правительство Нидерландов как спонсор ее искусства и художественные центры, такие как De Appel и Holland Festival. Приятно видеть, как наша маленькая страна помогла восхождению артиста, столь знакового для перформанса.

    Энергия отдыха — это поэтический спектакль Улая и Марины, держащих лук, буквально отдающих свою жизнь в чужие руки, а история прогулки по Великой Китайской стене захватывает дух, как из дикой идеи это в итоге воплотилось в реальность, но также сигнализирует об окончании отношений между дуэтом.

    Духовность, дальние края и успех
    Для Марины очень важна духовность, уже в молодости у нас есть рассказы, что она видит призраков в шкафах и при ключевых решениях ходит к прорицателям и подбрасывает монетки за ответами.У аборигенов Австралии это еще более развито, и мы слышим о телепатии и видениях

    Пустыня Амазонки, глубинка Австралии, Индия, Венеция, Великая стена, Белград, Амстердам, Нью-Йорк, последовательность мест, которые она посещает после того, как она добивается все большего успеха и ослепительной репутации в мире искусства. Все это время мы видим бурные любовные связи с более молодыми мужчинами, чаще всего заканчивающиеся для Марины достаточно трагично.

    Энергия, аура, необъяснимые явления, видения, внимательность, концентрация на опыте, ретриты йоги.
    Настолько авангардно, что то, что она делала в 80-х и 90-х в разбавленной форме, теперь стало обычным явлением в нашем обществе.

    У нас встречи с Ремом Колхасом, Сьюзан Зонтаг, Далай-ламой, художественным руководителем Givenchy, другими артистами, Леди Гагой, TED-доклады (https://www.ted.com/talks/marina_abra…).
    В последней части книги мне не хватает восторженной энергии и драйва, сосредоточенного на том, чтобы заполучить ее на первых выступлениях.
    Это не столько физические крайности, сколько рассказ о заслуженной международной жизни элиты, а также видение того, как сделать производительность масштабируемой и воспринимаемой всерьез в мире искусства и в обществе в целом.

    Таким образом, в целом я считаю, что эта книга получила для меня 3,5 звезды и определенно рекомендуется к прочтению всем, кто интересуется современным искусством!

    Цитаты из голландского издания:
    Ik weet inmiddels dat geen enkele houding prettiger is dan een andere. Zelfs де prettigste houding wordt na een tijdje ondragelijk.

    Om iets te bereiken, moet je álles geven tot je niets meer overhebt. En dan gebeurt het vanzelf.

    Ik wil niet meer willen.

    Марина Синтелис — Мы живем в странные, трудные времена, и сохранение наших мечтаний — это то, что мы должны сделать для себя (Художник из Греции)

    Мне нравятся все формы художественного самовыражения по разным причинам.Я нахожу вещи, которыми можно восхищаться и учиться у многих художников, современных и старых, профессионалов и преданных любителей. Однако, будучи греком, я хотел бы выделить блестящие работы Такиса и мечтательные картины Панайотиса Тетсиса, передавшие всю красоту греческих пейзажей и яркость греческого света

    Расскажите нам больше о своем прошлом и путешествии .

    Я родился в Афинах, Греция, и всю свою жизнь провел у моря. С тех пор, как я была маленькой девочкой, я помню, как часами рисовала.Раньше я рисовал везде, даже на полях школьных учебников!

    В какой-то момент это заметили мои родители и посоветовали мне брать частные уроки рисования. Это был, наверное, первый раз, когда я действительно использовал масляные краски.


    Когда вы решили, что хотите стать художником?

    Думаю, у меня всегда была особая связь с искусством. Однако я никогда не думал о том, чтобы стать профессиональным художником, до 18 лет. До этого я два года брал уроки архитектурного дизайна, чтобы изучать архитектуру (мой отец был инженером-строителем, так что это действительно казалось подходящим ).Тем не менее, мои наброски от руки, очевидно, были гораздо более выразительными, чем это необходимо для архитектуры, поэтому я подумал, что должен глубже изучить эту более художественную сторону себя. Именно тогда я начал практиковаться в Университете изящных искусств.

    В Греции обучение в университетах бесплатное при условии сдачи определенных экзаменов. Экзамены в Художественные школы были и остаются немного сложными, и, поскольку кандидатов оценивают исключительно по их работам, нет никаких гарантий. Впрочем, я не испугался. Я был полон решимости много работать, проводить бесконечное время, рисуя углем.Мне посчастливилось быть принятым после двух лет напряженной работы. И в этот момент я понял, что на самом деле собираюсь стать профессионалом.


    Это финансово стабильная карьера?

    Сейчас, на мой взгляд, очень немногие виды карьеры можно считать стабильными. Когда я выпустился, через 5,5 лет, я был очень обескуражен.

    Это был 2001 год, и Интернет все еще использовался довольно ограниченно. Это было время, когда не было социальных сетей, не было возможности охватить более широкую аудиторию, и, поскольку Греция — маленькая страна, я никогда не думал, что у меня есть шанс.

    Поэтому я начала работать учителем английского языка. Однако мою художественную сторону нельзя было игнорировать, поэтому вскоре я начала давать уроки рисования детям. Тем временем я продолжал рисовать для собственного удовольствия. Когда появились социальные сети, я начал делиться своей работой по номеру

    . Одно привело к другому, и я, наконец, могу сказать, что могу достойно зарабатывать своим искусством, чего я никогда не мог себе представить.


    Кто ваш любимый художник/художник и почему?

    Это очень сложный вопрос.Мне нравятся все формы художественного самовыражения по разным причинам. Я нахожу вещи, которыми можно восхищаться и учиться у многих художников, современных и старых, профессионалов и преданных любителей. Однако, будучи греком, я хотел бы выделить гениальные работы Такиса и мечтательные картины Панайотиса Тетсиса, передавшие всю красоту греческих пейзажей и яркость греческого света.


    Что вас вдохновляет в создании произведений искусства?

    Последние несколько лет рисую морские пейзажи.У меня всегда была связь с морем, какая-то форма общения, я бы сказал, даже не пытаясь изобразить это на холсте. Море стало моим кодом, моим средством выражения того, что не могут передать мои слова или то, что даже нельзя выразить словами. У моря может быть миллион разных лиц, и всегда есть способ позволить ему говорить за меня. Итак, я бы сказал, что мое вдохновение исходит от вещей, которые я не могу понять, чувств, с которыми я не могу справиться, и я использую море, чтобы избавиться от всего этого.


    Какой совет вы хотели бы дать будущим начинающим художникам?


    Я действительно стал мудрее с годами.

    Post A Comment

    Ваш адрес email не будет опубликован.