Писатели 19 век: Писатели 19 века (стр. 1)

Содержание

«ЧТО ЧИТАЛИ В XIX?» «Малоизвестные писатели XIX века» — Библиографические издания — Читателям — Каталог статей

МАУ ЦБС Хайбуллинского района
Республика Башкортостан
Методико-библиографический отдел
            
Информационный буклет,
посвященный Году  Российской истории
 
Литература   России в 19 веке


Русская литература первой половины XIX в. — одно из
 наиболее ярких явлений в истории мировой культуры. На
 рубеже XVIII-XIX вв. классицизм с его риторикой и «высоким
 штилем» постепенно вытеснялся новым литературным течением
 — сентиментализмом. Основоположником этого направления в
 русской словесности был Н.М.Карамзин. Его произведения,
 открывая современникам мир человеческих чувств,
 пользовались огромным успехом. Творчество Н.М.Карамзина
 сыграло большую роль в развитии русского литературного
 языка. Именно Н.М.Карамзин, по выражению В.Г.Белинского,
 преобразовал русский язык, совлекши его с ходуль латинской
 конструкции и тяжелой славянщины и приблизил к живой,
 естественной, разговорной русской речи».

Отечественная война 1812 г., порожденный ею подъем
 национального самосознания вызвал к жизни такое
 литературное течение как романтизм. Одним из его наиболее
 выдающихся представителей в русской литературе стал
 В.А.Жуковский. В своих произведениях В.А.Жуковский часто
 обращался к сюжетам, навеянным народным творчеством,
 перелагая стихами легенды и сказки. Активная переводческая
 деятельность В.А.Жуковского знакомила русское общество с
 шедеврами мировой литературы — творчеством Гомера,
 Фирдоуси, Шиллера, Байрона и др. Высоким гражданским
 пафосом был пронизан революционный романтизм поэтов —
 декабристов К.Ф.Рылеева, В.К.Кюхельбекера.

Русская литература первой половины XIX века  необычайно
 богата яркими именами. Величайшим проявлением народного
 гения стала поэзия и проза А.С.Пушкина. «… через эпоху
 Державина, а потом Жуковского, — писал один из выдающихся
 представителей отечественной философской мысли
 В. В.Зеньковский, — приходит Пушкин, в котором русское
 творчество стало на собственный путь — не чуждаясь
 Запада… но уже связав себя в свободе и вдохновении с
 самыми глубинами русского духа, с русской стихией». В 30-е
 годы XIX века пышным цветом расцвел талант младшего
 современника А.С.Пушкина — М.Ю.Лермонтова. Воплотив в
 своем стихотворении «На смерть поэта» общенациональную
 скорбь по поводу гибели А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтов вскоре
 разделил его трагическую судьбу. С творчеством А.С.Пушкина
 и М.Ю.Лермонтова связано утверждение реалистического
 направления в русской литературе.

Свое яркое воплощение это течение нашло в произведениях
 Н.В.Гоголя. Его творчество наложило огромный отпечаток на
 дальнейшее развитие отечественной литературы. Сильное
 влияние Н.В.Гоголя испытали начавшие свою литературную
 деятельность в 40-е годы XIX в. Ф.М.Достоевский,
 М.Е.Салтыков-Щедрин, Н.А.Некрасов, И.С.Тургенев,
 И.А.Гончаров, чьи имена являются гордостью отечественной и
 мировой культуры. Крупным событием литературной жизни
 конца 30 — начала 40-х годов стала короткая творческая
 деятельность А.В.Кольцова, поэзия которого восходила к
 народной песне. Глубоким чувством Родины была насыщена
 философски- романтическая лирика выдающегося
 поэта-мыслителя Ф.И.Тютчева. Шедеврами русского
 национального гения стали элегии Е.А.Баратынского.

            Малоизвестные имена писателей 19 века  

1.Анненкова, Варвара Николаевна — российская писательница и поэтесса./1795-1870/
 Издала сборник стихотворений «Для избранных» сказка «Чудо- юдо», драма в 4-х действиях «Шарлота Кордэ»

2.Аладьин Егор Васильевич – российский писатель, поэт и переводчик /1796-1860/
 Пьесы в стихах «Быль в баснословном рассказе — союз любви и славы», повесть «Кум Иванович»

3. Александров, Матвей Алексеевич — российский поэт и прозаик /1798-1860/
Автор прозаического произведения «Воздушный тарантас», сатирической пьесы «Таежный карнавал», поэмы «Жертвы рока»,драматической поэмы «Якут Мангары»

4. Богров, Григорий Исаакович – российский писатель /1825-1885/
   Произведения: «Бешеная» «Былое», «Мрачная странница»
    
5.Волконская, Зинаида Александровна – российская  писательница, поэтесса, певица и композитор, хозяйка литературного салона. /1789-1862/
 Произведения: «Славянская карта Vвека», опубликовано в Париже в 1824 году. Музыкальная драма в стихотворной форме «Жанна д, Арк» была поставлена в Риме,в главной роли с З.Волконской.

6.Галахов, Алексей Дмитриевич — российский писатель, историк русской литературы /1807-1892/
Повести: «Старое зеркало», «Ошибка», «Кукольная комедия» и другие

                   
7.Дрянский, Егор Эдуардович – российский писатель /1820-1873/
  Лучшее произведение Е.Э. Дрянского — «Записки мелкотравчатого», в котором описывается живописная панорама «отъезжего поля», показывающая охотников дворян, крестьян, красоту среднерусской природы и поэзию псовой охоты

8.Животов, Николай Николаевич – российский писатель /1858-1900/
Романы: «Цыган-Яшка», «Игнатка — Горюн»

9. Зарин, Андрей  Ефимович – российский писатель
  Романы:  «Дочь пожарного», «Серые герои», сборники рассказов «Говорящая голова» и другие

10.Зотов, Владимир Рафаилович — российский писатель
  Произведения:   драма в стихах «Святослав», драмы: «Сын степей», «новгородцы и другие»

11.Измайлов, Владимир Васильевич – российский писатель, цензор, журналист /1773-1830/
 Повести: «Ростовское озеро», «Путешествия в полуденную Россию» и другие

12.Корф, Федор Федорович /1803-1853/ ,российский писатель, прозаик, журналист, драматург
 Произведения: «Воспоминания о Персии»,повести: «Отрывки из жизнеописания Хомкина», «Музыкант», романы «Как  люди богатеют», пьеса «Браслет и прочее» и другие

13.Невахович, Лев Николаевич – российский писатель /1776-1831/ ,издатель первого в России юмористического сборника «Ералаш»

14.  Свиньин, Павел Петрович – российский писатель
/1787-1839/,автор первого жизнеописания механика-самоучки И.П.Кулибина, исторических романов «Шемякин суд, или Последнее междоусобие удельных князей русских», «Ермак или покорение Сибири» и других.

15.Титов, Владимир Павлович, псевдоним – (Тит Космократов) — /1807-1891/ -российский писатель, дипломат, государственный деятель был известен повестью «Уединенный домик на Васильевском», созданной по сюжету А.С.Пушкина

16. Филимонов, Владимир Сергеевич – российский писатель, беллетрист и драматург /1787-1858/
 Повести и романы: «Супружеские благополучия», «Русская девушка», «Непостижимая» и другие

17. Шелонский, Николай Николаевич – российский писатель
    Автор фантастического романа «В мире будущего»(1829),действие происходит через 1000 лет после написания  в конце XXIX века.

18. Эртель, Александр Иванович  — российский писатель /1855-1908/
 Роман «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги» и другое.

/С более подробной информацией о литературе и писателях XIX века, можно ознакомиться,  зайдя на сайт:

                ru.wikipedia.org/wiki/

Черти, заставляющие плясать до упаду: русская мистика XIX века

В XIX веке к теме потустороннего обращались не только известные нам классики, но и многие другие авторы, которых помнят уже только литературоведы. Мы собрали 5 остросюжетных рассказов как раз таких писателей: здесь и марийский фольклор, и бесы, переодетые в казаков, и страстная любовь до гроба.

Надежда Дурова. «Серный ключ»

Надежда Андреевна Дурова осталась в русской истории как «кавалерист-девица» — она была первой женщиной, ставшей офицером в русской армии. А еще как даровитая писательница, чей талант ценил, например, Пушкин. Одно из наиболее самобытных ее произведений — рассказ «Серный ключ», основанный на сюжете черемисской (устаревшее название марийской) мифологии.

Надежда Дурова (1783–1866). Портрет Александра Брюллова. Источник: издание книгопродавца А. Смирдина «Сто русских литераторов» / wikimedia.org

Молодой ротмистр Л. в отпуске встречает свою знакомую, госпожу Лязовецкую, и узнает от нее одну трагическую историю. Проходя лечение на серных водах близ черемисской деревни, Лязовецкая заметила прекрасную девушку, остервенело моющую в ручье свои волосы. Поняв, что та не в себе, она решила выяснить у местных крестьян причину ее помешательства.

Ей поведали, что девушку зовут Зеила и она была влюблена в парня из соседней деревни по имени Дукмор, с которым они проводили много времени вместе. Однажды в лесу появился Керемет — злой дух из марийских легенд, обратившийся медведем и наводивший ужас на окрестных жителей. Дукмор решил в одиночку побороть Керемета и спасти родную деревню. В итоге юноша сразил-таки страшного зверя, но и сам погиб в отчаянной схватке. Убитая горем Зеила нашла бездыханное тело Дукмора и, охваченная безумием, принялась вытирать его кровь копной своих волос. С тех пор она тщетно пыталась отмыть волосы от крови возлюбленного, которая ей постоянно мерещилась.

«Зеила берет ведра и идет на ключ <…> стоит неподвижно на одном месте, устремя глаза в глубь рощи; ужас рисуется в глазах ее, вскрикнув пронзительно, бежит <…> прямо в лес, где лежало тело Дукмора, бросается на землю, стонет, мечется, наконец садится на берегу ручья, опускает в него свои волосы и моет их тщательно».

«Серный ключ» интересен прежде всего обращением к фольклорной теме, да еще и не самой очевидной.

В годы написания рассказа в европейской литературе установилась мода на все экзотическое — чаще всего на восточную или африканскую тематику. Для русского же читателя в диковинку были черемисы, — хотя к моменту вышеописанных событий они уже многие века жили в составе Российского государства.

В рассказе приезжие воспринимают черемисов варварами. Лязовецкая говорит про них так: «Все усилия наших священников и правительства не могут истребить совершенно дух идолопоклонства в народе. <…> Все они имеют в нравах свирепость диких народов». Рассказчица и слушатель проникаются глубоким сочувствием к судьбе двух влюбленных, но едва ли перестают считать их дикарями с неподвластной просвещенным европейцам логикой. Такой колониальный взгляд был совершенно обыденным для XIX столетия, когда даже крестьяне русского происхождения воспринимались полудиким народом, недалеко ушедшим в своем развитии от язычников черемисов. Описанная здесь ситуация напоминает ставший популярным в XX веке хоррор-сюжет о беспечных туристах, которые попадают в отдаленную глубинку и сталкиваются с кровавым языческим культом.

Александр Бестужев-Марлинский. «Кровь за кровь»

«Кровь за кровь» тоже начинается как услышанная от кого-то быль. Алекснадр Александрович Бестужев-Марлинский пишет во вступлении, что эту историю ему поведали во время военной службы в районе Нарвы, когда он увидел развалины древнего прибалтийского замка и заинтересовался связанной с ним легендой.

В средневековые времена в неком замке обитал барон Бруно, жестокий разбойник, державший в ужасе все окрестные земли. У него на попечении жил племянник Регинальд, который собирался жениться на Луизе, дочери другого барона. Так случилось, что Бруно задумал сделать ее своей женой и немедля осуществил свой план, но Луиза, выданная замуж насильно, не забыла своего прежнего возлюбленного. Однажды, возвращаясь с набега, Бруно застал молодых людей вместе и в бешенстве кинулся на племянника. Регинальд, однако, поборол дядюшку, привязал его к дереву и застрелил из лука. Счастливая жизнь влюбленных, впрочем, продлилась недолго — скоро их настигла расплата за совершенное убийство.

Александр Бестужев-Марлинский (1797–1837). Гравюра Георгия Грачева / wikimedia.org

Бестужев-Марлинский использовал здесь некоторые расхожие штампы, присущие романтической литературе. Барон Бруно мало того, что подлец и живодер, так еще знается с нечистой силой и богохульствует. Тут на ум приходит реальный французский военачальник Жиль де Ре (1405–1440), ставший обобщенным стереотипом жестокого средневекового аристократа (по одной из версий, именно с него был списан образ Синей Бороды). Регинальд изначально представляется хорошим малым, но постепенно, под влиянием дяди «темнеет» и участвует в разбоях, внутренне продолжая ненавидеть своего родственника. Есть тут и другие характерные для романтизма детали: гадалка, предсказывающая скорую гибель главному герою, или черный всадник — живое воплощение мести.

Маститые критики XIX века ругали Бестужева-Марлинского за оторванность от жизни и гипертрофированность образов. В те годы был запрос на реалистическую литературу, основу для расцвета которой заложили Пушкин и Гоголь, — поэтому творчество молодого последователя Байрона, оказалось невостребованным.

Его достоинства в другом: в убедительной стилизации под старинные предания и ярких готических образах. К тому же, невзирая на обилие клише, «Кровь за кровь» остается захватывающим остросюжетным рассказом, интрига в котором не спадает до самой развязки — хоть кино снимай.

Михаил Загоскин. «Нежданные гости»

Михаил Николаевич Загоскин, подобно Бестужеву-Марлинскому, был популярен при жизни, но со временем оказался забыт, хотя рассказы его написаны живым языком с характерным чувством юмора.

Нежданные гости — это черти, которые явились во сне престарелому дворянину Кольчугину в образе проезжих казаков. Старика, однако, настораживает, что те не крестятся на иконы, когда входят в помещение, да и то, как они себя начинают вести, ошеломляет хозяина. Их речи и выходки настолько не вяжутся с распространенным тогда мнением о казаках, что Кольчугин воспринимает происходящее каким-то недоразумением, ведь не могут же они, в самом деле, так богохульствовать и паясничать!

Михаил Загоскин (1789–1852). Художник Василий Тропинин. Источник: wikimedia.org

Однако по мере того, как хозяин пьянеет, все гости кажутся ему все более симпатичными и забавными. Это продолжается до тех пор, пока их поведение не становится совсем уж устрашающим, а шутки — жестокими. Только тогда Кольчугин догадывается, кто пожаловал к нему в гости. В конце концов бесы заставляют несчастного танцевать, да так, что тот не может сопротивляться: ноги сами пускаются в пляс. Преподав урок старику, который сомневался в могуществе темных сил, бесы исчезают, а тот остается в смятении: приснилось ему все это или было наяву. 

«…Вместо четырех <…> людей, стояли вокруг четыре пугала такого огромного роста, что когда они вытягивались, то от их голов трещал потолок в комнате. Лица их не переменились, но только сделались еще безобразнее». 

Главному герою Загоскина довелось пережить нечто похожее на осознанный сон. В литературе XX столетия аналогичные феномены подробно описывал Карлос Кастанеда.

Черти, явившиеся господину Кольчугину, действуют почти так же, как неорганические существа, о которых говорил герой Кастанеды дон Хуан. Для Кольчугина же явление чертей едва ли было трансгрессивным опытом, как это может восприниматься современным читателем. Во времена написания рассказа единственная возможная мораль произошедшего с пожилым аристократом сводилась к недостатку его веры, за что он и был наказан. 

Николай Мельгунов. «Кто же он?»

«Кто же он?» — фантасмагорическая повесть Николая Александровича Мельгунова, ученика Кюхельбекера, написанная под явным влиянием Байрона, что было тогда распространенным явлением. Описанные здесь события происходят по большей части в доме семьи Линдиных, московских аристократов, которые готовят домашнюю постановку «Горя от ума». Дочь главы семьи Глафира пребывает в глубокой печали с тех пор как год назад умер ее тайный воздыхатель, о симпатиях которого она узнала уже только после смерти. На очередной репетиции появляется некто Вашиадан, представившийся давним знакомым Петра Андреича, отца Глафиры — но девушка начинает подозревать, что он как-то связан с ее умершим поклонником.

Николай Мельгунов (1804–1867). Работа неизвестного художника. Источник: wikimedia.org

С самого начала он вводит в заблуждение всю семью Линдиных, а в последних главах повести и вовсе показывает всю мощь своих темных способностей. То, что изначально воспринимается как цепь фатальных совпадений, оказывается чужой злой волей. В итоге никто не может толком объяснить, был ли зловещий незнакомец человеком или нечистью (собственно, отсюда и название повести).

«Блеснул огонек; светлая точка расширяется понемногу, образует шар, и он в мгновение бежит пожаром по лесу. Треск, гул, грохот оглушают воздух, все колеблется, сам ад пирует на земле. Но шар, подобно луне, поднимается величаво из-за облаков дыма; вдруг взвился он высоко и с треском распался на части».

В повести сатирически обыгрывались нравы высшего света тех времен. Грибоедовское «Горе от ума» для них — оскорбление нравов и попрание христианских ценностей. Почтенные тетушки видят в пьесе злонамеренную попытку унизить Москву и ее жителей. Это один из примеров, где мы видим, как выдающееся произведение русской литературы воспринималось самими современниками: «Горе от ума» было написано в начале 1820-х, а «Кто же он?» — в 1831-м.

Александр Вельтман. «Иоланда»

Рассказ «Иоланда» отличается от вышеупомянутых текстов двумя особенностями: отсутствием повествователя и местом действия — события здесь происходят в средневековой Франции, в то время как остальные рассказы связаны с Россией.

В июле 1315 года к скульптору Гюи Бертрану пожаловал незнакомец, предложивший ему крупную сумму денег за исполнение восковой фигуры девушки на основе ее портрета. Гюи заподозрил колдовской умысел в этом заказе, однако же согласился, не подозревая, какие последствия это повлечет. Александр Фомич Вельтман разворачивает несколько сюжетных линий (которые пересекаются только в самом конце) и до последнего заставляет читателя строить догадки насчет развязки.

Александр Вельтман (1800–1870). Портрет из издания книгопродавца А.  Смирдина «Сто русских литераторов» / wikimedia.org

Важнейшая роль в сюжете отведена инквизиции — могущественному институту средневекового общества, который лучше всего передает дух того времени. Авторы XIX столетия вообще проявляли большой интерес к Средним векам, этот период более всего отвечал духу романтизма. Например, «Иоланда» во многом напоминает роман французского писателя Жориса-Карла Гюисманса «Бездна» (1891), где главным героем выступает уже упоминавшийся Жиль де Ре, ставший целым архетипом в европейской культуре. 

Подобно другим писателям-романтикам, у Вельтмана не было цели реалистично передать эмоции и мотивацию действующих лиц. Все они описаны весьма условно, но при этом обладают характерными для жанра повышенной чувствительностью и экзальтацией. Гораздо важнее ему было в подробностях воссоздать описываемое время (вообще путешествия во времени были излюбленным сюжетом Вельтмана, он даже написал целый роман про пришельца из будущего в эпоху Александра Македонского — «Предки Калимероса. Александр Филиппович Македонский»). В итоге «Иоланда», может, и уступает творениям Мельгунова и Загоскина в остросюжетности, но публикой XIX столетия воспринималась как неплохой экскурс в средневековую Францию — эту функцию, кстати, рассказ неплохо выполняет и поныне.

Детство в творческом создании писателей XIX века и поэтов Серебряного века

Детство — сквозная тема русской литературы, тема, к которой равнодушным не оставался, пожа­луй, ни один русский писатель или поэт. Как прело­милась эта тема в произведениях, созданных на рубе­же XIX и XX веков?

Вспомним для начала, как развивалась детская тема в русской литературе XIX века.

«Будущее человечества» — так называет детей один из героев Ф. Достоевского. Каким может пред­стать завтра это «будущее человечества», во многом зависит от духовно зрелой любви к детям, основанной на понимании своеобразия их внутреннего мира и на способности чему-то научиться у них. Об этой способ­ности, заставляющей самосовершенствоваться лю­дей, задумывались проницательные психологи, рус­ские писатели.

«Счастливая, счастливая, невозвратимая пора дет­ства! — восклицал Л. Толстой — Как не любить, не ле­леять воспоминания о ней? Воспоминания эти осве­жают, возвышают мою душу и служат для меня ис­точником лучших наслаждений». Дети, замечал Достоевский в «Дневнике писателя», «учат нас мно­гому и… делают лучшими уже одним только нашим соприкосновением с ними, они очеловечивают нашу душу одним только своим появлением между нами». И опять, словно перекликаясь с Достоевским, Тол­стой напоминает не только о временном, но и об иде­альном смысле словосочетания «будущее человечест­ва»: «Во всех веках и у всех людей ребенок представляется образцом невинности, безгрешности, доброты, правды и красоты».

Вспомним пробуждение Николеньки в самом нача­ле повести «Детство». Толстой пристально вглядыва­ется в его внутренний мир, подробно анализирует все чувства мальчика к Карлу Ивановичу. Писатель рас­крывает сложную «диалектику души» ребенка, выде­ляя в теме детства психологический аспект.

Еще одно открытие Толстого — «двойной взгляд»: мы видим мир глазами ребенка, в то же время наблю­даем за детской душой с позиции взрослого человека.

У Н. А. Некрасова заострен социальный аспект темы, его волнует проблема детского труда, отноше­ние общества к ребенку.

СТ. Аксаков создает еще один прекрасный дет­ский образ. Его маленький Сережа Багров — больной ребенок. Но его сердце открыто любви, ему присуще подлинное христианское мироощущение: огромная жалость ко всему страдающему, желание жить в ду­шевном согласии и единении со всем миром.

Совершенно по-иному решает проблему ребенка Достоевский. Он изображает детей страдающих, уни­женных, задумавшихся. Страдания ускоряют взрос­ление. Писателю важен чистый, цельный, «сердеч­ный» взгляд. Для Достоевского принципиально важ­но, что в детстве все происходящее запечатлевается не в событиях, а в переживаниях.

Сохранение детскости во взрослом — это, по Досто­евскому, путь спасения. Движение образа Раскольникова связано с постепенным уничтожением его как теоретика и проявление в его облике детских черт, и внешних, и внутренних.

Идеи Достоевского имеют христианские основа­ния: «Сих есть Царство Божье на земле»; «Если не бу­дете как дети, не войдете в царство».

Тема детства позволяет оценить состояние общест­ва. Литературу XIX века интересует социально-нрав­ственный аспект. Поиск гармонии ведет к миру детст­ва, ибо там цельность, чистота, гармония.

XX век внес свой вклад в развитие темы детства. Обратимся к стихотворению поэта-символиста К. Бальмонта:

…Мне хочется снова быть кротким и нежным,

Быть снова ребенком, хотя бы в другом,

Но только б упиться бездонным, безбрежным

В раю белоснежном, в раю голубом.

Ностальгией по утраченному проникнуто это сти­хотворение, детство выглядит у него раем. Нет ка­ких-то бытовых деталей, поэт сосредоточен на себе, на своих впечатлениях.

И если любил я безумные ласки,

Я к ним остываю на век, навсегда.

Мне нравится вечер, и детские глазки

И тихие сказки, и снова — звезда

Детство наполнено музыкой, цветом. Поэт активно использует звукопись, лексические повороты. Детст­во — это некий мир мечты, противопоставленный миру действительному. Бальмонт — символист, он уходит от реальности в мир мечты. Поэт утверждает, что настоящая свобода, гармония возможны лишь в мире мечты.

Обратимся к Осипу Мандельштаму:

В игольчатых чумных бокалах

Мы пьем наважденье причин.

Касаемся крючьями малых,

Как легкая смерть, величин.

И там, где сцепились бирюльки,

Ребенок молчанье хранит.

Большая Вселенная в люльке

У маленькой вечности спит.

Мандельштам — трудный поэт, для его поэтики ха­рактерно ассоциативное сцепление образов. Мандельштам живет в мире реальном, миру взрослых он про­тивопоставляет мир ребенка. Детское молчание — это своеобразная наивысшая форма постижения истины. То, что открыто ребенку, недоступно взрослому, чей рассудок упивается логикой, анализом.

Поэтический мир XX века живет предощущением катастрофы. В нем отразился кризис сознания, поэты признавали непостижимость мира, невозможность разгадать великую тайну бытия. Детское молчание — воплощение этой тайны, непостижимости.

Русские писатели 19 века — арчиноeс

А

  • Абельдяев, Дмитрий Алексеевич
  • Августин (Сахаров)
  • Авдеев, Михаил Васильевич (писатель)
  • Авдыковский, Орест Арсеньевич
  • Авенариус, Василий Петрович
  • Аверкиев, Дмитрий Васильевич
  • Авсеенко, Василий Григорьевич
  • Айзман, Давид Яковлевич
  • Аксаков, Сергей Тимофеевич
  • Аладьин, Егор Васильевич
  • Александров, Матвей Алексеевич
  • Алексевич, Клавдия Ивановна
  • Альбов, Михаил Нилович
  • Амфитеатров, Александр Валентинович
  • Амфитеатров, Яков Космич
  • Анненкова, Варвара Николаевна
  • Анненкова-Бернар, Нина Павловна
  • Антоний (Булатович)
  • Антропов, Роман Лукич
  • Апрелев, Борис Петрович
  • Аркадьев, Елпидифор Иванович
  • Арсеньев, Александр Васильевич
  • Арсеньев, Константин Константинович
  • Арсеньев, Флегонт Арсеньевич
  • Артынов, Александр Яковлевич
  • Аскоченский, Виктор Ипатьевич
  • Афанасьев, Александр Николаевич
  • Ахшарумов, Николай Дмитриевич
  • Ашкинази, Михаил Осипович

Б

  • Бажин, Николай Федотович
  • Балобанова, Екатерина Вячеславовна
  • Башуцкий, Александр Павлович
  • Бегичев, Дмитрий Никитич
  • Беницкий, Александр Петрович
  • Березайский, Василий Семёнович
  • Бестужев, Александр Александрович
  • Билевич, Николай Иванович
  • Билибин, Виктор Викторович
  • Благовещенский, Николай Александрович
  • Благоразумов, Николай Васильевич
  • Блюммер, Леонид Петрович
  • Боборыкин, Пётр Дмитриевич
  • Боборыкина, Софья Александровна
  • Бобров, Сергей Павлович
  • Богоявленский, Леонид Афанасьевич
  • Богров, Григорий Исаакович
  • Богучарский-Яковлев, Василий Яковлевич
  • Боткин, Василий Петрович
  • Брант, Леопольд Васильевич
  • Брешко-Брешковский, Николай Николаевич
  • Броневский, Владимир Богданович
  • Брюсов, Валерий Яковлевич
  • Буланже, Павел Александрович
  • Булгарин, Фаддей Венедиктович
  • Бунин, Иван Алексеевич

В

  • Вагин, Всеволод Иванович
  • Вагнер, Николай Петрович
  • Вадбольская, Варвара Алексеевна
  • Вейнберг, Павел Исаевич
  • Вельтман, Александр Фомич
  • Венгерова, Зинаида Афанасьевна
  • Верейская, Елена Николаевна
  • Вигель, Филипп Филиппович
  • Винер, Меер
  • Виноградов, Михаил Романович
  • Марко Вовчок
  • Водовозов, Василий Иванович
  • Воейков, Александр Фёдорович
  • Волконская, Зинаида Александровна
  • Волконский, Михаил Николаевич
  • Вонлярлярский, Василий Александрович
  • Воскресенский, Михаил Ильич

Г

  • Гайдебуров, Павел Александрович
  • Галахов, Алексей Дмитриевич
  • Гарин-Михайловский, Николай Георгиевич
  • Гаршин, Всеволод Михайлович
  • Гейнце, Николай Эдуардович
  • Гельман, Лев Григорьевич
  • Генслер, Иван Семёнович
  • Герцен, Александр Иванович
  • Гессен, Арнольд Ильич
  • Гиляровский, Владимир Алексеевич
  • Гиппиус, Зинаида Николаевна
  • Гирс, Дмитрий Константинович
  • Глинка, Григорий Андреевич
  • Глинка, Дмитрий Григорьевич
  • Глинка, Фёдор Николаевич
  • Глухарёв, Иван Никитич
  • Гнедич, Пётр Петрович
  • Гоголь, Николай Васильевич
  • Гоголь-Яновский, Василий Афанасьевич
  • Голенищев-Кутузов, Арсений Аркадьевич
  • Голицын, Дмитрий Петрович
  • Гончаров, Иван Александрович
  • Горбунов, Иван Фёдорович
  • Горский, Пётр Никитич
  • Максим Горький
  • Гребёнка, Евгений Павлович
  • Греч, Николай Иванович
  • Грибовский, Вячеслав Михайлович
  • Грибоедов, Александр Сергеевич
  • Григорович, Дмитрий Васильевич
  • Грулёв, Михаил Владимирович
  • Гушалевич, Иван Николаевич

Д

  • Даль, Владимир Иванович
  • Данилевский, Григорий Петрович
  • Дараган, Анна Михайловна
  • Де Санглен, Яков Иванович
  • Дедицкий, Богдан Андреевич
  • Державин, Гавриил Романович
  • Дерунов, Савва Яковлевич
  • Дмитриев, Иван Иванович
  • Добролюбов, Николай Александрович
  • Добрынин, Гавриил Иванович
  • Добрянский-Сачуров, Адольф Иванович
  • Доводчиков, Константин
  • Достоевский, Михаил Михайлович
  • Достоевский, Фёдор Михайлович
  • Дриянский, Егор Эдуардович
  • Дружинин, Александр Васильевич
  • Дуров, Сергей Фёдорович
  • Дурова, Надежда Андреевна
  • Духнович, Александр Васильевич

Е

Ж

  • Жадовская, Елизавета Александровна
  • Жадовский, Павел Валерианович
  • Жаков, Каллистрат Фалалеевич
  • Жандр, Николай Павлович
  • Жемчужников, Александр Михайлович
  • Жемчужников, Владимир Михайлович
  • Жеребцов, Николай Арсентьевич
  • Животов, Николай Николаевич
  • Жиркевич, Александр Владимирович
  • Жихарев, Степан Петрович
  • Жуковский, Пётр Владимирович

З

  • Забелин, Павел Петрович
  • Завадский-Краснопольский, Андрей Кириллович
  • Завитневич, Владимир Зенонович
  • Загоскин, Михаил Васильевич
  • Загоскин, Михаил Николаевич
  • Загуляев, Михаил Андреевич
  • Задерацкий, Пётр Емельянович
  • Зазулин, Иван Петрович
  • Закревский, Никифор Иванович
  • Залозецкий, Василий Дмитриевич
  • Залюбовский, Григорий Антонович
  • Зарин, Андрей Ефимович
  • Зарин, Ефим Фёдорович
  • Зарудный, Митрофан Иванович
  • Зарудный, Сергей Иванович
  • Згарский, Евгений Яковлевич
  • Зиссерман, Арнольд Львович
  • Знаменский, Михаил Степанович
  • Золотов, Василий Андреевич
  • Зотов, Владимир Рафаилович
  • Зубов, Платон Павлович

И

  • Иваницкий, Александр Иванович
  • Иваницкий, Николай Иванович
  • Иванов, Александр Васильевич (писатель)
  • Иванов, Александр Трофимович
  • Иванов, Фёдор Фёдорович
  • Иванов-Классик, Алексей Фёдорович
  • Ивановский, Антон Доминикович
  • Измайлов, Александр Ефимович
  • Измайлов, Владимир Васильевич
  • Икорников, Василий Александрович
  • Ильвов, Борис Яковлевич
  • Ильинский, Николай Ильич
  • Ильинский, Павел Васильевич
  • Иннокентий (Новгородов)
  • Инсарский, Василий Антонович
  • Инфантьев, Порфирий Павлович
  • Иосиф (Левицкий)
  • Истомин, Владимир Константинович

К

  • Калашников, Иван Тимофеевич
  • Каменский, Павел Павлович
  • Капнист, Пётр Иванович
  • Карамзин, Александр Николаевич
  • Карамзин, Николай Михайлович
  • Кармен, Лазарь Осипович
  • Карнович, Евгений Петрович
  • Каррик, Александра Григорьевна
  • Карцов, Николай Петрович
  • Каченовский, Владимир Михайлович
  • Кениг, Осип Осипович
  • Кислов, Александр Степанович
  • Клевакин, Евгений Поликарпович
  • Ковальский, Василий Дамианович
  • Колбасин, Елисей Яковлевич
  • Колоколов, Иван Алексеевич
  • Кондратьев, Иван Кузьмич
  • Конкевич, Александр Егорович
  • Конради, Евгения Ивановна
  • Константинов, Осип Ильич
  • Коншин, Николай Михайлович
  • Коргуев, Николай Алексеевич
  • Короленко, Владимир Галактионович
  • Коропчевский, Дмитрий Андреевич
  • Корсаков, Пётр Александрович
  • Корф, Фёдор Фёдорович
  • Корш, Валентин Фёдорович
  • Корш, Евгений Фёдорович
  • Костемеревский, Иван Семёнович
  • Костенецкий, Яков Иванович
  • Костенко, Лев Феофилович
  • Костомаров, Всеволод Дмитриевич
  • Котелянский, Лев Осипович
  • Красковский, Ипполит Феофилович
  • Красницкий, Александр Иванович
  • Краснов, Николай Иванович (генерал)
  • Крашенинников, Сергей Петрович
  • Кремлев, Анатолий Николаевич
  • Кренке, Виктор Данилович
  • Крестовский, Всеволод Владимирович
  • Крешев, Иван Петрович
  • Кривенко, Василий Силович
  • Крушеван, Павел Александрович
  • Крылов, Иван Захарович
  • Кугушев, Григорий Васильевич
  • Кугушев, Николай Михайлович
  • Кугушев, Флор Васильевич
  • Кукольник, Нестор Васильевич
  • Кулжинский, Иван Григорьевич
  • Кулибин, Сергей Николаевич
  • Куприн, Александр Иванович
  • Кустодиев, Константин Лукич
  • Кушелёв-Безбородко, Григорий Александрович
  • Кущевский, Иван Афанасьевич
  • Кюхельбекер, Вильгельм Карлович

Л

  • Ладыженский, Владимир Николаевич
  • Лажечников, Иван Иванович
  • Лачинова, Екатерина Петровна
  • Лашкарёв, Сергей Сергеевич
  • Лебедев, Николай Афанасьевич (писатель)
  • Левитов, Александр Иванович
  • Леман, Анатолий Иванович
  • Леонтьев, Иван Леонтьевич
  • Леонтьев, Константин Николаевич
  • Леопольдов, Андрей Филиппович
  • Лермонтов, Михаил Юрьевич
  • Лесков, Николай Семёнович
  • Лонгинов, Михаил Николаевич
  • Львов, Павел Юрьевич
  • Константин Льдов

М

  • Маев, Николай Александрович
  • Мазуркевич, Владимир Александрович
  • Майков, Леонид Николаевич
  • Майков, Николай Аполлонович
  • Макаров, Николай Яковлевич
  • Макаров, Пётр Иванович
  • Макашин, Семён Акимович
  • Маклаков, Николай Васильевич
  • Максимов, Николай Васильевич (писатель)
  • Макушев, Викентий Васильевич
  • Мамин-Сибиряк, Дмитрий Наркисович
  • Манн, Ипполит Александрович
  • Мартос, Алексей Иванович
  • Масальский, Константин Петрович
  • Маслов, Алексей Николаевич
  • Мельгунов, Николай Александрович
  • Мельников-Печерский, Павел Иванович
  • Мережковский, Дмитрий Сергеевич
  • Мечников, Лев Ильич
  • Мещерский, Владимир Петрович
  • Митрак, Александр Андреевич
  • Михайлов, Михаил Ларионович
  • Михеев, Василий Михайлович
  • Михневич, Владимир Осипович
  • Могильницкий, Антоний Любич
  • Могильницкий, Василий Степанович
  • Молоховец, Елена Ивановна
  • Морозов, Николай Александрович (революционер)
  • Мякотин, Венедикт Александрович
  • Мясницкий, Иван Ильич

Н

О

П

  • Павлов, Алексей Андреевич
  • Павлов, Николай Филиппович
  • Панаев, Иван Иванович
  • Пассек, Вадим Васильевич
  • Пассек, Татьяна Петровна
  • Пасхалов, Клавдий Никандрович
  • Перевощиков, Василий Матвеевич
  • Петр (Екатериновский)
  • Петров, Григорий Спиридонович
  • Петров, Пётр Николаевич
  • Пимен (Благово)
  • Писемский, Алексей Феофилактович
  • Плещеев, Алексей Николаевич
  • Площанский, Венедикт Михайлович
  • Погодин, Михаил Петрович
  • Погожев, Евгений Николаевич
  • Антоний Погорельский
  • Подгаецкий, Венедикт Дмитриевич
  • Позняков, Николай Иванович
  • Полевой, Ксенофонт Алексеевич
  • Полевой, Николай Алексеевич
  • Полевой, Пётр Николаевич
  • Полонский, Яков Петрович
  • Помяловский, Николай Герасимович
  • Попов, Афанасий Ферапонтович
  • Попов, Василий Петрович
  • Попугаев, Василий Васильевич
  • Потапенко, Игнатий Николаевич
  • Потехин, Алексей Антипович
  • Потехин, Николай Антипович
  • Преображенский, Василий Алексеевич
  • Козьма Прутков
  • Прыжов, Иван Гаврилович
  • Пурлевский, Савва Дмитриевич
  • Пушкин, Александр Сергеевич
  • Пыляев, Михаил Иванович

Р

  • Рабинович, Осип Аронович
  • Раковский, Иван Иванович
  • Рехневский, Юлий Семёнович
  • Решетников, Фёдор Михайлович
  • Розен, Егор Фёдорович
  • Романов, Вадим Владимирович
  • Ромер, Фёдор Эмилиевич
  • Роткирх, Василий Алексеевич
  • Рудыковский, Евстафий Петрович
  • Рункевич, Стефан Григорьевич
  • Рыскин, Сергей Фёдорович
  • Рюмин, Василий Гаврилович (писатель)

С

  • Савицкий, Андрей Лукич
  • Салтыков-Щедрин, Михаил Евграфович
  • Сатин, Аркадий Дмитриевич
  • Сафонов, Степан Васильевич
  • Свешников, Николай Иванович
  • Свиньин, Павел Петрович
  • Свистун, Филипп Иванович
  • Севастьянов, Сергей Никанорович
  • Семёнов, Владимир Иванович (капитан 1-го ранга)
  • Сенковский, Осип Иванович
  • Серафимович, Александр Серафимович
  • Скалдин, Фёдор Павлович
  • Славинский, Николай Евстафьевич
  • Славутинский, Степан Тимофеевич
  • Слепцов, Василий Алексеевич
  • Соколов, Василий Фёдорович
  • Соколов, Николай Н.
  • Соколов, Николай Семёнович (водевилист)
  • Соллогуб, Владимир Александрович
  • Соловьёв, Всеволод Сергеевич
  • Сологуб, Фёдор Кузьмич
  • Сомов, Орест Михайлович
  • Станкевич, Александр Владимирович
  • Станкевич, Николай Владимирович
  • Станюкович, Константин Михайлович
  • Старчевский, Альберт Викентьевич
  • Стахеев, Дмитрий Иванович
  • Степанов, Александр Петрович
  • Степняк-Кравчинский, Сергей Михайлович
  • Стогов, Эразм Иванович
  • Столыпин, Аркадий Дмитриевич
  • Столыпин, Дмитрий Аркадьевич
  • Сухонин, Пётр Петрович

Т

  • Терпигорев, Сергей Николаевич
  • Титов, Владимир Павлович
  • Ткачёв, Пётр Никитич
  • Толстой, Алексей Константинович
  • Толстой, Лев Львович
  • Толстой, Лев Николаевич
  • Толстой, Михаил Владимирович
  • Тургенев, Иван Сергеевич
  • Тхоржевский, Корнелий Владиславович
  • Тютчев, Фёдор Иванович

У

Ф

Х

Ч

Ш

  • Шаликов, Пётр Иванович
  • Шевченко, Тарас Григорьевич
  • Шеллер, Александр Константинович
  • Шелонский, Николай Николаевич
  • Шехович, Северин
  • Шишкина, Олимпиада Петровна
  • Шкловский, Исаак Владимирович
  • Шмидт, Анна Николаевна
  • Штевен, Иван Петрович
  • Штукенберг, Антон Иванович
  • Шубинский, Сергей Николаевич
  • Шумахер, Пётр Васильевич

Щ

Э

Ю

Я

  • Ядринцев, Николай Михайлович
  • Ядринцева, Аделаида Федоровна
  • Яковлев, Александр Васильевич
  • Яковлев, Владимир Дмитриевич
  • Якубович, Андрей Фёдорович
  • Яновский, Николай Максимович
  • Ярошевский, Сергей Осипович
  • Ясинский, Иероним Иеронимович
  • Яценков, Григорий Максимович
  • Яцкевич, Фома Иванович

Сочинение «Мое отношение к поэтам 19 века» (8 класс)

В начале XIX века на творчество русских писателей оказали значительное влияние французские и немецкие литературные течения. Но далее литература стала отличаться большей самостоятельностью, оригинальностью и стремительным развитием. Она стала отражением бурных событий, которые происходили в то время, поэтому ей свойственно реформаторство, новые жанры и направления. Это очень значительный этап, русские поэты и писатели оказали огромное влияние на мировую литературу. Темы сочинений 19 века — гуманизм, историзм, психологизм.

История и развитие литературы ХIХ века

Для русской литературы XIX столетия — золотой век. На этот период пришлось значительное количество колоссальных восстаний и переворотов, грандиозных сражений. Именно эти события затронули сильнейшие чувства писателей и поэтов, которые в дальнейшем побудили их к созданию мировых шедевров в художественной литературе.

Писатели и поэты XIX столетия отличаются особенной широтой взглядов и дерзостью мыслей. Может быть, поэтому их произведения нашли отражение в простой русской душе. Ведь проблемы, которые авторы рассматривали, до сих пор остаются бессмертными, а сами произведения — бесценными.

Каждое десятилетие эпохи открывало новые имена в литературе. С каждым новым именем всё больше осуждалось аристократическое общество, ведущее порочный образ жизни. Жизненные проблемы поднимались во всех литературных жанрах. Главной особенностью золотого века остаётся героизм и смелость русских писателей и поэтов, в то время как их зарубежные коллеги категорически избегали острых тем.

Стремительное развитие литературы XIX столетия представлено:

  • новыми течениями и темами, именами, художественными особенностями;
  • новыми политическими концепциями, философскими взглядами;
  • благодаря реформам классицизма и сентиментализму литература обрела множество новых жанров.

В противовес классицизму в этот период появилось направление романтизма. Русский народ моментально оценил и принял его. Романтизм впервые провозгласил простого человека личностью и определил его ценность. В сочинении о литературе 19 века стоит это отметить.

Русская поэзия XIX века

Русская поэзия XIX века пережила в своем развитии по крайней мере три подлинных подъема. Первый, условно говоря, падает на начало века и-осенен именем Пушкина. Другой давно признанный поэтический взлет приходится на рубеж двух столетий — девятнадцатого и двадцатого — и связан прежде всего с творчеством Александра Блока. Наконец, третья, по выражению современного исследователя, «поэтическая эпоха» ‘ — это середина прошлого пока, 60-е годы, хотя именно в поэзии так называемые «шестидесятые годы» хронологически ощутимее сдвигаются к началу 50-х. В 40-е годы в русской поэзии имеют место значимые и принципиально важные явления. Так, в середине 40-х годов складывается оригинальное творчество Некрасова, в 40-е годы начинает творить Фет. И все же в это десятилетие в целом поэзия отходит на второй план, что подтверждает и внешняя картина литературной жизни: ограниченное количество выходящих поэтических сборников, скромное место, занимаемое поэзией в журналах. И причины нужно искать не только в произволе издателей или недостатке эстетического чутья у критиков — МОЖНО указать, например, на очень сдержанное отношение к поэзии во второй половине 40-х годов даже у Белинского. В литературе возобладали характерные прежде всего для прозы аналитические тенденции. Между тем предпринимаемая в самом конце 40-х годов таким чутким редактором и издателем, как Некрасов, попытка оживить интерес к поэзии представляется симптоматичной. В «Современнике» замышляется целая серия статей, посвященных поэтическим явлениям эпохи. В этих рамках написана и известная статья Некрасова «Русские второстепенные поэты». Все это было предощущением нового подъема поэзии, признаки которого обнаруживаются уже с начала 50-х годов и который к середине 50-х годов обретает необычную стремительность. Поэзия снова получает нрава гражданства на страницах журналов, становится полнокровной, и самостоятельной участницей литературного процесса, предметом критического анализа и теоретических споров. Лучшие критики снова много и заинтересованно пишут о ней: Чернышевский и Добролюбов, Дружинин и Боткин. Выходят и часто становятся подлинно выдающимися событиями литературной и общественной жизни поэтические сборники. Прежде всего это относится к сборнику Некрасова 1856 года. Появляются книги Фета, Никитина, Огарева, Полонского, Ап. Майкова и др. Эпоха воззвала именно к поэзии, а не к стихотворству, недостатка в котором не было никогда. Меняется качественно и самый характер поэзии. Появляется немало новых поэтов: Случевскин, например, или Никитин. Происходит, однако, не просто обычная смена поколений. Процесс становления поэзии выглядит много сложнее. Характерно возрождение к новой жизни поэтов, давно сложившихся, но почти замолчавших в «непоэтические» 40-е годы. Может быть, наиболее характерна в этом смысле судьба такого поэта, как Тютчев, его как бы двойное возрождение: во-первых, внимание к самому его творчеству, уже существовавшему, возрождение его в читательском восприятии и, во-вторых, сама его необычайная творческая активность. Можно говорить н о своеобразном возрождении даже Некрасова, в копне 40-х годов переживавшего явный творческий кризис, мало или совсем (на протяжении 1849 года) не писавшего стихов н прямо заявлявшего, что он теперь стихов не пишет. С другой стороны, такой писатель, как Тургенев, создавший немало стихотворных произведений, в «прозаические» 40-е годы, полностью расстается со стихами в «поэтические» 50-е. Русская поэзия после Пушкина несла в себе противоборствующие начала, выражала возросшую сложность и противоречивость жизни. Отчетливо обозначаясь и поляризуясь, развиваются два направления: демократическое и «чистое искусство». Когда мы говорим О двух поэтических лагерях, нужно иметь в виду большую пестроту и сложность отношений как внутри каждого из лагерей, так и в отношениях между ними, особенно если учитывать эволюцию общественной и литературной жизни, «Чистые» поэты писали гражданские стихи: от либерально-обличительных (Я. Полонский) до охранительных (Ап. Майков). Поэты-демократы испытывали определенное {и положительное тоже) влияние со стороны поэтов «чистого искусства»: Никитин, например, в своей лирике природы. Расцвет хатирической поэзии связан главным образом с демократическим движением. Тем не менее «чистое искусство» выдвинуло ряд крупных сатирических дарований: Н. Щербина и особенно А. К. Толстой, написавший немало сатирических произведений — как самостоятельных, так и в рамках коллективного авторства, создавшего знаменитого Козьму Пруткова. И все же в целом между поэтическими движениями проходи, достаточно четкий водораздел. В противостоянии и в противоборстве этих двух направлений часто заявляла о себе обострившаяся социальная борьба. Полюсы можно было бы, пожалуй, обозначить двумя именами: Некрасов и Фет. «Оба поэта начали писать почти одновременно, — констатировала критика, — оба пережили одни и те же фазисы общественной жизни, оба сделали себе имя в русской литературе… оба, наконец, отличаются далеко не дюжинным талантом, — и при всем том в поэтической деятельности каждого из них нет почти ни одного общего пункта». Чаще под школой Некрасова — и здесь речь идет именно о такой школе-имеют в виду поэтов 50 — 70-Х годов, идеологически и художественно наиболее ему близких, испытывавших на себе прямое влияние великого поэта, даже организационно в сущности объединенных уже в силу того обстоятельства, что большинство из них группировалось вокруг немногочисленных демократических издании: некрасовского «Современника», «Русского слова», «Искры».

Этап реализма и его тематики

В этом же столетии на смену романтизму пришёл реализм. Характеристикой которого является углублённое описание общей подлинной действительности, а также представление героя в типичных обстоятельствах. В этом направлении писатель стремится к субъективности и полной объективности повествования.

Все события, описываемые им, подвергаются собственным философским размышлениям о причинах появления проблемы. Реализм особенно ярко показывает социальные проблемы в общества и жизнь личности в нём. Особенно это можно отметить в политических клише.

Тематики реализма:

  • история;
  • предназначение человека;
  • культура.

В этом же направлении рассматривалась и проблема писательского труда. Ведь для реализма все стороны жизни личности являются важными. Основателями этого направления были: А. С. Пушкин, И. А. Крылов, С. Грибоедов. Их последователями стали: И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский, Н. А. Некрасов. Основой реализма считаются 20-е года золотого века.

Творчество золотого века условно можно поделить на две половины. Обе богаты произведениями, где рассматриваются актуальные проблемы. Что рекомендуется учесть при подготовке структуры сочинения по литературе 9 класса общеобразовательной школы.

Особенности золотой эпохи

Важнейшее значение в развитие золотого века своим творчеством внесли некоторые писатели, которых стоит отметить отдельно. Именно их вклад в русскую литературу сформировал три основных этапа. Которые и стали отличительными чертами искусства того времени, актуальные и по сей день. Из всех писателей эпохи необходимо выделить троих, по произведениям которых можно понять основные черты периода.

Наиболее значимые авторы золотого века:

  1. Реформатор А. Н. Островский внёс массу новшеств в направлении драматургических произведений. Он был первым писателем, который затронул самые волнующие социальные темы того поколения. Островский не побоялся написать о многочисленных проблемах низших классов. А главное, он смог показать нравственное состояние души человека той эпохи.
  2. И. С. Тургенев в своём романе «Отцы и дети» раскрыл вечные темы — любовь, дружбы и сострадания. В произведении хорошо представлена тема взаимоотношения старшего и младшего поколения.
  3. Ф. М. Достоевский в своих произведениях затрагивал темы веры в Бога, человечность, проблемы маленьких людей.

В творчестве этих писателей и заключаются основные отличительные периоды золотого века. В сочинении по произведениям 19 века рекомендуется за основу взять некоторые из них в качестве аргументов.

Сочинение на эту тему способствует расширению кругозора учащихся о самом периоде и достижения его особого расцвета. Кроме сочинения, рекомендуется подготовить презентацию или реферат к уроку.

Благодаря некоторым писателям, их произведениям и сборникам, современный читатель имеет возможность научиться доброте и другим искренним чувствам. Именно на понимании этих чувств основано написание контрольного сочинения по литературе в 9 классе. Золотой век даёт возможность разобрать массу человеческих проблем на литературных примерах многих жанров, в том числе и поэзии.

Образы весны в произведениях поэтов «золотого века»

Не менее красочно в своих стихотворениях поэты XIX века пишут о весне. Ведь весна это всегда ожидание чего-то нового. Природа оживает после морозных дней и человек, с трепетом ожидая, что весна вместе с первыми лучами солнца принесет новые силы, способствующие пробуждению надежд.

Е.А. Баратынский встречает весну с восхищением «Весна, весна! как воздух чист!..» — ликует автор. Весна в нем пробуждает высокие чувства, желание слиться и раствориться в ней.

Шумят ручьи! блестят ручьи!

Взревев, река несёт

На торжествующем хребте

Поднятый ею лёд!

Такими строчками автор описывает противостояние зимы и весны. Весна вступила в свои законные права, теперь она хозяйка над природой и все подвластной ей.

Поэты подчёркивают магический переход от зимы к весне, когда холодный обжигающий ветер сменяется легким теплым ветерком или сухое, казалось бы, безжизненное дерево дает жизнь новым зеленым, сочным листочкам, а потом и плодам. Это всё чудеса природы, которые ни одного поэта не оставят равнодушным. Поэтому многие черпают свое вдохновение именно из нее.

Например, В.А. Жуковский посвящает весне следующие строчки:

На солнце тёмный лес зардел,

В долине пар белеет тонкий,

И песню раннюю запел

В лазури жаворонок звонкий.

Музей «Литературная жизнь Урала XIX века»

Здание музея, представляющее типичный уральский «полукаменный» дом, где некоторое время жил Д. Н. Мамин-Сибиряк вместе со своей возлюбленной Марией
Якимовной Алексеевой. Здесь были написаны многие известные произведения писателя: романы «Приваловские миллионы», «Горное гнездо», «Три конца» и др.
До начала 1980-х г. в доме располагались коммунальные квартиры. Благодаря стараниям директора ОМПУ Л.А. Худяковой, в 1982 г. дом был передан под музей. После
реставрации в 1989 г. состоялось открытие первой выставки — «Мир Чехова», которая была организована на подлинных экспонатах дома-музея А.П. Чехова в Ялте.
Музей «Литературная жизнь Урала XIX в.» является памятником культуры регионального значения.

Экспозиция музея

Экспозиция музея знакомит с жизнью уральской интеллигенции и, прежде всего с главными ее представителями: М.Я.Алексеевой и Д.Н.Маминым-Сибиряком, чей «запретный» и очень «творческий» роман когда-то потряс все екатеринбургское общество. 

Литературная часть экспозиции, рассказывающая о множестве других умных, тонких, чутких к изменениям действительности, уральских писателях, может быть не столь успешных, как Д. Н.Мамин-Сибиряк, находится на реэкспозиции, чтобы предстать в будущем в совершенно новом контексте. Это позволило музею окунуться в проектную деятельность и регулярно знакомить посетителей с новыми исследованиями и неожиданными темами на временных выставках. Многие годы партнером выставочных проектов выступает музей МХАТа.

И сегодня музей является душой уже новой современной интеллигенции. Палитра ее интересов велика: от разговоров под абажуром и журчания романса до киноклуба, акций и дерзких театральных постановок в жанре site-specific.

Своего посетителя музей «воспитывает» с самого раннего возраста – 4-5 лет. Детские семейные программы выходного дня тоже поддерживают миссию музея: «Литература без границ». Мы не только вспоминаем и ностальгируем, но исследуем и экспериментируем вместе с вами!

100 самых известных писателей XIX века — BooksIcon.com

1. Виктор Гюго (1802, Безансон, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰✰✰

2. Оскар Уайльд (1854, Дублин, ИРЛАНДИЯ) ✰✰✰✰✰

3. Федор Достоевский (1821, Москва, Россия) ✰✰✰✰

4. Лев Толстой (1828, Ясная Поляна, Россия) ✰✰✰✰

5. Эдгар Аллан По (1809, Бостон, США) ✰✰✰✰

6. Антон Чехов (1860, Таганрог, Россия) ✰✰✰✰

7. Марсель Пруст (1871, Отей-Нейи-Пасси, Франция) ✰✰✰✰

8.Герман Гессе (1877, Кальв, Германия) ✰✰✰✰

9. Томас Манн (1875, Любек, Германия) ✰✰✰✰

10. Джеймс Джойс (1882, Ратгар, Ирландия) ✰✰✰✰

11. Марк Твен (1835, Флорида, США) ✰✰✰✰

12. Бертольт Брехт (1898, Аугсбург, Германия) ✰✰✰✰

13. Эрнест Хемингуэй (1899, Чикаго, США) ✰✰✰✰

14. Шарль Бодлер (1821, Париж, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰✰

15. Ганс Христиан Андерсен (1805, Оденсе, ДАНИЯ) ✰✰✰✰

16.Эмиль Золя (1840, Париж, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰✰

17. Генрик Ибсен (1828, Шиен, НОРВЕГИЯ) ✰✰✰✰

18. Артюр Рембо (1854, Шарлевиль-Мезьер, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰✰

19. Франц Кафка (1883, Прага, ЧЕХИЯ) ✰✰✰✰

20. Артур Конан Дойл (1859, Эдинбург, СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО) ✰✰✰✰

21. Николай Гоголь (1809, Великие Сорочинцы, УКРАИНА) ✰✰✰✰

22. Агата Кристи (1890, Торки, СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО) ✰✰✰✰

23. Джордж Бернард Шоу (1856, Дублин, ИРЛАНДИЯ) ✰✰✰

24.Джек Лондон (1876 г., район залива Сан-Франциско, США) ✰✰✰

25. Дж. Р. Р. Толкин (1892, Блумфонтейн, ЮАР) ✰✰✰

26. Чарльз Диккенс (1812, Портсмут, Соединенное Королевство) ✰✰✰

27. Жюль Верн (1828, Нант, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰

28. Льюис Кэрролл (1832, Дарсбери, СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО) ✰✰✰

29. Максим Горький (1868, Нижний Новгород, Россия) ✰✰✰

30. Вирджиния Вулф (1882, Лондон, СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО) ✰✰✰

31. Жорж Санд (1804, Париж, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰

32.Федерико Гарсия Лорка (1898, Фуэнте Вакерос, ИСПАНИЯ) ✰✰✰

33. Редьярд Киплинг (1865, Мумбаи, Индия) ✰✰✰

34. Райнер Мария Рильке (1875, Прага, ЧЕХИЯ) ✰✰✰

35. Андре Жид (1869, Париж, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰

36. Поль Верлен (1844, Мец, Франция) ✰✰✰

37. Гюстав Флобер (1821, Руан, ФРАНЦИЯ) ✰✰✰

38. Кнут Гамсун (1859, Лом, НОРВЕГИЯ) ✰✰✰

39. Уильям Фолкнер (1897, Нью-Олбани, США) ✰✰

40.Лавкрафт (1890, Провиденс, США) ✰✰

41. Октав Мирбо (1848, Тревьер, Франция) ✰✰

42. Антуан де Сент-Экзюпери (1900, Лион, ФРАНЦИЯ) ✰✰

43. Иван Тургенев (1818, Орел, Россия) ✰✰

44. Ги де Мопассан (1850, Турвиль-сюр-Арк, ФРАНЦИЯ) ✰✰

45. Эрих Мария Ремарк (1898, Оснабрюк, ГЕРМАНИЯ) ✰✰

46. Анатоль Франс (1844, Париж, ФРАНЦИЯ) ✰✰

47. Эмили Бронте (1818, Торнтон, Западный Йоркшир, Соединенное Королевство) ✰✰

48.Джозеф Конрад (1857, Бердичев, Украина) ✰✰

49. Жан Кокто (1889, Мезон-Лаффит, Франция) ✰✰

50. Владимир Владимирович Набоков (1899, Санкт-Петербург, Россия) ✰✰

51. Стефан Цвейг (1881, Вена, АВСТРИЯ) ✰✰

52. Морис Метерлинк (1862, Гент, БЕЛЬГИЯ) ✰✰

53. Гийом Аполлинер (1880, Рим, Италия) ✰✰

54. Ромен Роллан (1866, Кламеси, ФРАНЦИЯ) ✰✰

55. Михаил Лермонтов (1814, Москва, Россия) ✰✰

56.Олдос Хаксли (1894, Годалминг, СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО) ✰✰

57. Андре Бретон (1896, Тиншебре, Франция) ✰✰

58. Август Стриндберг (1849, Стокгольм, ШВЕЦИЯ) ✰✰

59. Уолт Уитмен (1819, Лонг-Айленд, США) ✰✰

60. Сюлли Прюдом (1839, Париж, ФРАНЦИЯ) ✰✰

61. Ясунари Кавабата (1899, Осака, ЯПОНИЯ) ✰✰

62. Фредерик Мистраль (1830, Прованс, Франция) ✰✰

63. Борис Пастернак (1890, Москва, Россия) ✰✰

64.Генри Дэвид Торо (1817, Бостон, США) ✰✰

65. Т. С. Элиот (1888, Сент-Луис, США) ✰✰

66. Халил Джебран (1883, Бшарри, ЛИВАН) ✰✰

67. Лу Синь (1881, Шаосин, Китай) ✰✰

68. Стефан Малларме (1842, Париж, ФРАНЦИЯ) ✰✰

69. Владимир Маяковский (1893, Багдати, Грузия) ✰✰

70. Михаил Булгаков (1891, Киев, УКРАИНА) ✰✰

71. Александр Дюма (1802, Виллер-Коттер, ФРАНЦИЯ) ✰✰

72. Ральф Уолдо Эмерсон (1803, Бостон, США) ✰✰

73. Рабиндранат Тагор (1861, Джорасанко, Индия) ✰✰

74. Шарлотта Бронте (1816, Торнтон, Соединенное Королевство) ✰✰

75. Теодор Герцль (1860, Будапешт, Венгрия) ✰✰

76. Фернандо Пессоа (1888, округ Лиссабон, ПОРТУГАЛИЯ) ✰✰

77. Иван Бунин (1870, Воронеж, Россия) ✰✰

78. Генри Джеймс (1843, Нью-Йорк, США) ✰✰

79. Роберт Мусил (1880, Клагенфурт, АВСТРИЯ) ✰✰

80.Генри Миллер (1891, Нью-Йорк, США) ✰✰

81. Хенрик Сенкевич (1846, Воля Окшейска, Польша) ✰✰

82. Герхарт Гауптманн (1862, Щавно-Здруй, ПОЛЬША) ✰✰

83. Хорхе Луис Борхес (1899, Буэнос-Айрес, АРГЕНТИНА) ✰✰

84. Поль Валери (1871, Сет, Франция) ✰✰

85. Сигрид Унсет (1882, Калундборг, ДАНИЯ) ✰✰

86. Луиджи Пиранделло (1867, Агридженто, ИТАЛИЯ) ✰✰

87. Уильям Батлер Йейтс (1865, Сэндимаунт, Ирландия) ✰✰

88.Альфред Теннисон, 1-й барон Теннисон (1809, Сомерсби, СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО) ✰✰

89. Анна Ахматова (1889, Одесса, УКРАИНА) ✰✰

90. Иво Андрич (1892, Травник, БОСНИЯ И ГЕРЦЕГОВИНА) ✰✰

91. Пауль Иоганн Людвиг фон Хейзе (1830, Берлин, ГЕРМАНИЯ) ✰✰

92. Франсуа Мориак (1885, Бордо, ФРАНЦИЯ) ✰✰

93. Бьёрнстьерне Бьёрнсон (1832, Квикне, НОРВЕГИЯ) ✰✰

94. К. С. Льюис (1898, Белфаст, СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО) ✰✰

95. Рэймонд Чандлер (1888, Чикаго, США) ✰✰

96.Хосе Марти (1853, Гавана, КУБА) ✰✰

97. Тристан Цара (1896, Мойнешти, Румыния) ✰✰

98. Эзра Паунд (1885, Хейли, США) ✰✰

99. Нелли Сакс (1891, Шенеберг, ГЕРМАНИЯ) ✰✰

100. Роже Мартин дю Гар (1881, Нейи-сюр-Сен, ФРАНЦИЯ) ✰✰

S наш адрес :

Ю. А. З. и др. (2016). Pantheon 1.0, проверенный вручную набор данных всемирно известных биографий. Научные данные 2:150075. doi: 10.1038/sdata.2015.75

Нравится:

Нравится Загрузка…

Родственные

Уитмен, Дикинсон, Лонгфелло, Стоу и По  | Материалы для занятий в Библиотеке Конгресса  | Библиотека Конгресса

  • Генри В. Лонгфелло, портрет «голова и плечи»
  • Деревенский кузнец
  • Деревенский кузнец — Ноты
  • [Гарриет Бичер-Стоу] представитель американцев
  • Дядя Том в Англии: The London Times о хижине дяди Тома
  • Сон, вызванный прочтением миссисH. Beecher Stowe’s…
  • Полет Элизы / Э. Дж. Лодер
  • Уолт Уитмен
  • Письмо и исправленное переиздание произведения Уолта Уитмена «О, капитан, мой капитан» с комментариями автора, 9 февраля 1888 г.
  • Письмо Ральфа Уолдо Эмерсона Уолту Уитмену, восхваляющее поэзию Уитмена
  • The Washington Times, 5 октября 1902 г.
  • Эмили Дикинсон
  • Берега Желтого моря / Эрнст Бэкон
  • Звонок в Сан-Франциско., 20 сентября 1896 г.
  • Республика Сент-Луис, 19 июля 1904 г.
  • [Эдгар Аллан По] The Washington Times, 5 июля 1903 г.
  • Хелен / Чарльз Мартин Леффлер
  • Ворон.[Факсимиле рукописи] впервые выставлено в библиотеке Йельского университета в честь празднования 150-летия Эдгара Аллана По. Предоставлено Ричардом Гимбелом. [Новый рай? 1949?].
  • Мистер Генри Ладлоу в романе Джорджа Хейзелтона «Ворон, история любви Эдгара Аллана По».

Ресурсы в этом наборе исходных текстов предназначены для использования в классе.Если ваше использование будет выходить за рамки одного класса, ознакомьтесь с авторскими правами и правила добросовестного использования.

Руководство для учителя

Чтобы помочь вашим учащимся анализировать эти первоисточники, приобретите графический органайзер и руководства: Анализ Инструмент и направляющие

В девятнадцатом веке социальные изменения и появление новых средства массовой информации произвели революцию в том, как люди обнаруживали и читали литература. В результате аудитория американской литературы выросла. чрезвычайно, и многие авторы стали знаменитостями.

Фон

Газеты стали более популярными, включая не только стихи и рассказы, но и статьи и фоторепортажи об их авторах. Поскольку новые технологии упростили воспроизведение изображений в печати, портреты авторов и иллюстрации сцен из их произведения появлялись во все большем количестве брошюр, ноты и журналы. Девятнадцатый век авторы с большей вероятностью будут читать свои работы широкой публикой и читателями с большей вероятностью познакомиться с внешностью автора.Этот набор первоисточников демонстрирует пять выдающихся американских авторов и включает примеры различные средства массовой информации, которые продвигали, а иногда и существенно изменяли их публичные образы и литературные работает. Просмотр этих первоисточников дает возможность познакомиться с литературным творчеством авторов тексты и способы их работы, а также сами авторы, были представлены в СМИ во времена их известности.

Обзоры авторов

Генри Уодсворт Лонгфелло (1807-82) был житель Новой Англии, изучавший языки в Европе после окончания Bowdoin College.Он вернулся в Соединенные Штаты и сначала преподавал в Боудойне и затем Гарвард, публикуя лирические стихи, художественную и научно-популярную прозу. Европейские влияния очевиден в его писаниях, но так же интересен и интерес к американской истории. Он использовал последний для создания национальной мифология. Некоторые из его наиболее известных работ «Песнь о Гайавате», «Деревенский кузнец». Эванджелина: Повесть об Академии» и «История Пола Ревира». Поездка.» Поэзия Лонгфелло была популярна; конечно, некоторые критики говорили, что Лонгфелло писал с «массы» слишком тверды в уме.

Гарриет Бичер-Стоу (1811–1896 гг.) дочь известного священнослужителя и жена другого. Она переехала из Новой Англии в Цинциннати, когда ей был 21 год. Стоу наблюдал за рабством. из первых рук, живя в Цинциннати. Почти 20 лет позже она написала одну из самых влиятельных книг в истории США: Хижина дяди Тома. Впервые опубликовано как сериал в аболиционистской газете «Национальная эра», роман вышел двухтомным книга 1852 года. Международный бестселлер, книга заставил читателей усомниться в пороках рабства и активизировал движение за отмену смертной казни.Это также вдохновило многие другие авторы того времени решали социальные проблемы в своих произведениях.

Уолт Уитмен (1819–1892) вырос в большом Новом Семья Йорков, у которой были серьезные финансовые проблемы. Он бросил школу в 11 лет. К 20 годам Уитмен уже основал и продавал газету, Житель Лонг-Айленда. Работал в других газетах другое десятилетие. Он также писал стихи и в 1855 г. самостоятельно издал первое издание своей классической работы, Листья травы. Хотя некоторые отвергли книгу как непристойное, Ральф Уолдо Эмерсон увидел в книгу, рекомендуя ее в длинном письме.Пересмотрено много раз на протяжении всей жизни Уитмена, «Листья Трава остается одним из самых влиятельных произведений Американская поэзия. Хотя Уитмен не использовал традиционная рифма и метр в большинстве его стихов, были исключения, в том числе «О капитан, мой Капитан», популярное стихотворение, написанное на смерть Президент Линкольн.

Эмили Дикинсон (1830–1886) провела большую часть жизнь в уединении в семейном доме в Амхерсте, штат Массачусетс. Поэзия Дикинсона, как правило, краткая и обманчиво прост, характеризуется нетрадиционным использованием рифмы и пунктуации, а также богатая метафора.Тем не менее, она добилась признания за ее поэзия только после ее смерти. Даже тогда, первые изданные тома были сильно отредактированы, чтобы соблюдать правила синтаксиса, пунктуации, рифма и ритм. Затворническая жизнь Дикинсон, в сочетании с посмертной публикацией ее поэзия вызвала споры о том, где она черпала вдохновение для своих стихов; блеск однако ее художественная форма остается неоспоримой; немного критики ставят ее на второе место после Уолта Уитмена среди американских поэтов девятнадцатого века.

Эдгар Аллан По (1809–1849) осиротел в в юном возрасте и стал подопечным Джона и Фрэнсис Аллан. Он и Аллан поссорились из-за денег и другие вопросы. В молодости у По были короткие, беспокойное пребывание в Университете Вирджинии и в армии США. По имел некоторый успех как писатель стихи и рассказы, но он также продолжал страдать от проблем с алкоголем и деньгами. Обе его мать и Фрэнсис Аллан умерли молодыми, как и его жена Вирджиния Клемм, двоюродная сестра гораздо младше его. Эти трагедии повлияли на его творчество.По умер в 40 лет, очевидно, от алкогольного отравления. Несмотря проблемы в его личной и финансовой жизни, детективные истории и жуткая поэзия остаются популярными в 21 век.

Предложения для учителей

  • Некоторые документы содержат авторские исправления или исправления в своей работе. Попросите учащихся изучить эти документы. Что они говорят о писательских и мыслительных процессах авторов? Могут ли студенты сделать вывод о причинах внесенных авторами изменений? Что студенты могут узнать о работе и процессах профессионального писателя от изучения этих документов?
  • Учащиеся могут применить полученные знания о исправлениях в своей работе.Попросите их написать описание абзац или короткое стихотворение, а затем пересматривайте его в течение нескольких дней, датируя каждую версию. Как они работают изменение с течением времени?
  • Многие документы содержат обзоры или другие отзывы о работе или жизни автора. Предложите учащимся выбрать одну из этих оценок и определить точку зрения, высказанную в ней. Как автор рецензии передает эта перспектива? Предложите учащимся выбрать один или два ключевых момента, по которым они не согласны с рецензией, и написать ответы на конкретные претензии.
  • Разделите класс на группы и назначьте по одному автору в каждую группу. Попросите группы выяснить кое-что о жизни и временах автора. Как в произведении отражено время, в которое работал автор а жизненный опыт автора? Пусть группы сообщат о своих выводах и проведут в классе обсуждение сходств и различий между авторами. Учащиеся должны привести текстовые доказательства в поддержку своего анализа. Постройте временную шкалу, отслеживающую исторические события, а также основные события в жизни каждого автора.
  • Набор первоисточников также включает примеры иллюстраций и других изображений, вдохновленных авторскими произведениями. Предложите учащимся оценить эти изображения и исследовать связи между иллюстрацией и текст. Как иллюстрация влияет на смысл или тон текста? Чем он отличается от собственная интерпретация текста учащимися?

Дополнительные ресурсы

писательниц XIX века, которых следует помнить всегда

Женщины всегда были литературными.Мы всегда любили выражать себя словами и письмом. Считается, что некоторые из самых ранних известных произведений были написаны женщинами. Ученые широко считают Энн Брэдстрит первой американской поэтессой. Одно из моих любимых стихотворений, Гром, Совершенный Разум, , было написано женщиной и датируется вторым или третьим веком. Тем не менее медленная всеобщая эволюция в сторону принятия женщин в общественную сферу в значительной степени удерживала их от открытой публикации своих работ. Это быстро изменилось в 19 веке, и с тех пор женщины были основными игроками в различных издательских отраслях.Так много женщин стали писателями в середине-конце 1800-х годов, что иногда легко забыть обо всем, чего они достигли и внесли. Вот пять моих любимых женщин-писателей 19-го века и почему их всегда следует помнить.

Ида Б. Уэллс Барнетт

Ида Б. Уэллс Барнетт стала более широко известна в последние несколько лет благодаря своей избирательной работе и наиболее известному отказу идти вслед за белыми делегатами на марше за избирательное право в 1913 году в Д.C. То, что я заметил, потерялось в повествовании, так это то, что до и после того, как она стала участвовать в общественных делах, она была уважаемым и опытным журналистом, получившим известность в начале своей карьеры.

Уэллс Барнетт родилась в рабстве в 1862 году и, к сожалению, потеряла обоих родителей из-за вспышки желтой лихорадки в 1878 году. Затем она начала свою карьеру учителя в Миссисипи, чтобы содержать своих братьев и сестер вместе, обеспечивая их. Она ворвалась в журналистику в 1884 году, когда написала о том, как ее выгнали из белого пассажирского вагона в поезде, на который у нее был билет первого класса.После этого она быстро прославилась как журналист, став редактором The Evening Star в округе Колумбия и обозревателем The Living Way. В 1889 году она стала совладельцем и редактором газеты «Свобода слова и фара », число читателей которой увеличилось, прежде чем в 1892 году она была сожжена дотла белой толпой. 

Благодаря популярности двух ее брошюр против линчевания, Южные ужасы: Закон Линча во всех его фазах и Красный рекорд , Уэллс Барнетт стал одним из самых известных писателей в Америке.В 1893 и 1894 годах она совершила поездку по Великобритании с большим количеством посетителей. Она продолжала активно бороться за гражданские права и права женщин до своей смерти в 1931 году, неустанно работая, даже когда воспитывала четверых детей. В 2020 году она была посмертно удостоена Пулитцеровской премии за репортаж о насилии в отношении афроамериканцев.

Подробнее: Ида Б. Уэллс в подкасте Dead Ladies Show

Мэри Дж. Холмс

Если вы спросите меня, публикация 39 романов с более чем 2 миллионами продаж за писательскую карьеру сделает вас опытным писателем в любом столетии.Но если вы также были женщиной, родившейся в 1825 году, которая не уклонялась от деликатных тем, таких как пол и раса, это делало вас особенно экстраординарным. Но, к сожалению, как и в случае со многими женщинами-писательницами 18-го и 19-го веков, талант и влияние этой писательницы в значительной степени преуменьшались историками и учеными, которые часто игнорируют популярную литературу как лишенную художественных достоинств.

Мэри Дж. Холмс всегда хотела стать писательницей. Ее первый рассказ был опубликован в журнале, когда ей было всего 15 лет, а ее первая книга — когда ей было 29.Этот роман «Буря » и «Солнечный свет » рассказывает о совершеннолетии двух сестер, их личных победах и испытаниях на довоенном Юге. Она стала одной из самых популярных книг своего времени, было продано более 250 000 экземпляров. Она привлекла внимание нью-йоркского книжного издательства Street & Smith, которое наняло ее для написания книг, предназначенных для женщин, что стало первым проектом такого рода для новой фирмы. В то время как она в значительной степени исключена из пушек и литературных историй, ее работы по-прежнему широко доступны сегодня и являются прекрасным дополнением к коллекции 19-го века.

Эмили Дикинсон

Многие знакомы с Эмили Дикинсон как с поэтессой, которая во взрослом возрасте в основном изолировала себя в доме своего отца, но мало кто знает, что она была одним из самых плодовитых писателей 19-го века, если не из самых. Сейчас ученые насчитывают около 1800 ее стихов, написанных за ее короткую жизнь, всего 55 лет. Она писала о любви, природе, смерти, тайнах жизни, печали, религии и многом другом.Веб-сайт музея Эмили Дикинсон описывает ее стихи как «лирику», то есть короткие стихи с одним говорящим, хотя говорящим не обязательно всегда является сама Дикинсон.

Дикинсон писала так часто, как только могла, а о — все, что могла. Недавно я смотрел документальный фильм о ее работе под названием «Мое письмо миру », в котором рассказывалось об обертке от шоколада, на которой она написала часть стихотворения, возможно, когда ее накрыло приливом вдохновения, когда она готовила на кухне сладости для своей семьи. .Помимо томов стихов, она также ежедневно писала письма разным людям в своей жизни, также полные прозы и волшебного языка. Когда ее стихи начали публиковаться после ее смерти, она быстро стала одной из самых известных американских поэтесс, настолько, что о ее увлекательной жизни до сих пор пишут книги, и многие ученые до сих пор изучают ее творчество. Ее жизнь учит нас тому, что даже тихие и тихие души могут иметь большое значение в этом мире.

Гарриет Мартино

Гарриет Мартино была еще одной редкой женщиной-писательницей из викторианской Англии, которая зарабатывала на жизнь писательством.И, как и у многих ее коллег, у нее были прогрессивные и даже противоречивые для того времени идеи, которые помогли ей создать себе имя.

Родители Мартино поощряли начитанность своих детей, и она полюбила писать в раннем возрасте. Сначала она начала заниматься написанием статей для унитарного издания (ее отец был унитарным дьяконом), а когда бизнес ее родителей потерпел крах, она начала продавать свои статьи тому же изданию, быстро приобретя известность.Позже она скажет, что крах бизнеса ее родителей был одним из лучших событий, которые случались с ней, поскольку он привел ее к карьере, которую она полюбила.

Мартино рано увлеклась политической мыслью и посвятила большую часть своих работ этой области. Когда она переехала в Лондон в возрасте около 30 лет, она стала частью элитного философского сообщества, подружившись с такими людьми, как семья Чарльза Дарвина, Джон Стюарт Милль, Элизабет Браунинг, Томас Карли и многие другие.Среди ее основных интересов были отмена смертной казни, права женщин, домашние отношения, права рабочих и свобода мысли. Она стала знаменитостью как в Англии, так и в Соединенных Штатах, известной своими быстро появляющимися и блестящими работами. Принцесса Виктория даже была фанаткой, пригласив Мартино на свою коронацию, когда она стала королевой.

Мартино опубликовала более 1600 статей для газеты Daily News в период с 1852 по 1866 год. Она также была автором более 50 книг на самые разные темы и для разных аудиторий, даже написала серию романов для детей.Все это она делала, борясь с изнурительной болезнью, которая оставила ее глухой, лишенной обоняния и вкуса и, в конце концов, вторглась в ее сердце.

Элизабет Гаскелл

Элизабет Гаскелл была не только самым первым биографом Шарлотты Бронте, но и социальным реформатором, которым восхищался не кто иной, как Чарльз Диккенс, искренний писатель и автор историй о привидениях. Возможно, вы знакомы с некоторыми из ее работ, по которым BBC сняли фильмы, включая North and South и Cranford.  

Что мне нравится в истории Гаскелл, так это то, что она не воспитывалась в обстоятельствах, которые «естественным образом» привели бы ее к успеху, и не всегда знала, что хочет писать. Когда ее мать умерла, когда ей был всего год, ее отправили жить к родственникам с немногими из привилегий, которыми могли бы пользоваться многие женщины ее времени и класса, чтобы обеспечить многообещающее будущее. Когда ей было 22 года, она вышла замуж за священника-унитария, от которого у нее будет четверо детей.Именно во время рождения их первой дочери у нее появился интерес к письму, поскольку она тщательно документировала развитие ребенка и свои собственные мысли о воспитании и воспитании детей. Несколько лет спустя она начала публиковать статьи в журналах и продолжила писать роман, также вдохновленный своим материнским опытом, когда она потеряла сына, родившегося в то время.

Этот первый роман, Мэри Бартон , имел огромный успех и побудил Гаскелла как заняться писательством, так и начать общаться с другими известными писателями и мыслителями того времени.Она также заинтересовалась социальными вопросами, такими как тюремная реформа и семьи, живущие в бедности, установив прекрасные профессиональные отношения с Чарльзом Диккенсом.

Хотя ее романы в значительной степени основаны на обычной викторианской чувствительности, она написала большое количество историй о привидениях, которые довольно сильно отклонялись от них. Эту коллекцию работ можно найти в нескольких разных книгах, включая Ghost Stories , которые, возможно, ждут меня в моей корзине Amazon.

Кто ваша любимая писательница из 19 века или раньше? Дайте мне знать, и я расскажу о ней в следующем посте.

Американские писатели XIX века о писательстве — Trinity University Press

Бренда Вайнэппл является автором книги «Белая жара: дружба Эмили Дикинсон и Томаса Вентворта Хиггинсона », которая стала финалистом премии Национального кружка книжных критиков, лауреатом Национальной премии Вашингтонского клуба искусств за писательское искусство и Известная книга New York Times; он также был назван лучшей документальной литературой 2008 года в Washington Post , Christian Science Monitor и Economist .Другие ее книги включают Genêt: Биография Джанет Фланнер ; Сестра Брат: Гертруда и Лео Стейн ; и Hawthorne: A Life , получивший премию посла Англоязычного союза за лучшую биографию и приз Джулии Уорд Хоу от Бостонского книжного клуба. Вайнэппл является директором Центра биографии Леона Леви в Городском университете Нью-Йорка и преподает по программам МИД в Новой школе и Колумбийском университете. Она живет в Нью-Йорке.

Эдвард Хирш родился в Чикаго, получил образование в Гриннелл-колледже и Пенсильванском университете, где получил степень доктора философии.Д. в фольклоре. Его первый сборник стихов « Для лунатиков » (1981) получил премию Лавана Младших поэтов Академии американских поэтов и Мемориальную премию Делмора Шварца. Его второй сборник, Wild Gratitude , получил премию Национального кружка книжных критиков. Его недавние сборники стихов включают «Живой огонь: новые и избранные стихи» , «Особые приказы» , «Верни тьму» , «О любви» , «Земные меры» и «Ночной парад» .

Он также является автором прозаических книг Демон и ангел: В поисках источника художественного вдохновения , Оперативное чтение и национального бестселлера Как читать стихотворение и влюбиться в поэзию , которую поэт Гаррет Хонго назвал «продуктом целой жизни страстных размышлений» и «прекрасной книгой как для лауреата, так и для непрофессионала». Совсем недавно Хирш опубликовал «Выбор поэта», в котором собраны его еженедельные письма-эссе за два года из Washington Post Book World .

Награды Хирша включают Премию Академии искусств и литературы, Премию Фонда Ингрэма Меррилла, Премию писателей Лилы Уоллес-Ридерз-Ридерз Дайджест, Премию Рима и стипендии от Фонда Гуггенхайма, Фонда Макартура и Национального фонда поддержки Искусство. В 2008 году он был избран ректором Академии американских поэтов. Он президент Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма и живет в Нью-Йорке.

6 очаровательных афроамериканских писательниц XIX века

Нава Атлас | На | Комментарии (4)

Учитывая обстоятельства 19-го века, как до, так и после эмансипации, афроамериканские писательницы, которые брались за перо, чтобы написать полные книги или другие существенные произведения, действительно были редкостью.

Стоит отметить, что до гражданской войны обучение афроамериканцев чтению было незаконным во многих штатах, не только на юге. Таким образом, написать роман или автобиографию было радикальным поступком для чернокожей женщины той эпохи, независимо от того, была ли она порабощена или рождена свободной.

Неудивительно, что многие книги, эссе и стихи, написанные афроамериканскими писательницами, посвящены рабству. Большинство обсуждаемых здесь автобиографий и слегка завуалированных романов относились к жанру рабского повествования.

Чтобы вы не думали, что мы забыли Филлис Уитли — первую афроамериканскую поэтессу, которая была опубликована, и одну из первых женщин любого происхождения, опубликованных в колониях — мы этого не сделали. Она не включена в этот список, потому что жила и писала исключительно в 18 веке. В 90 207 A Jury of Her Peers, 90 208, авторитетном сборнике по американской женской литературе, Элейн Шоуолтер писала о подъеме черной женской литературы: 90 003

«Фрэнсис Харпер была единственной книгой об афроамериканках, которые начали публиковаться в конце 1850-х годов.Влияние Гарриет Бичер-Стоу и смерть Джона Брауна послужили стимулом для появления литературы чернокожих женщин, основанной на условностях повествования о рабах, а также на сентиментальной, бытовой, феминистской и готической фантастике.

Что наиболее важно, так это то, что в 1850-х годах чернокожие писательницы, как бывшие рабыни, так и свободные женщины, впервые начали говорить собственными голосами о рабстве и расе так, как это мог сделать даже такой глубоко сочувствующий белый писатель, как Стоу. не равный.Тем более, что стали писать о своей жизни как женщины, так и американцы».

Вот шесть очаровательных афроамериканских писательниц XIX века, чей талант и смелость созрели для нового открытия.

. . . . . . . . . .

Ханна Бонд (она же Ханна Крафтс)


Ханна Бонд
(псевдоним Ханна Крафтс, родилась в 1830-х — дата смерти неизвестна) сбежала из рабства примерно в 1857 году и поселилась в Нью-Джерси. Ее единственная известная книга — « Рассказ рабыни» Ханны Крафтс, беглой рабыни из Северной Каролины. Этот автобиографический роман, написанный, вероятно, в 1850-х или 1860-х годах, является одним из первых романов, написанных афроамериканкой и, однозначно, беглым рабом.

О жизни Ханны известно немногое, хотя из подробностей ее романа можно сделать вывод, что она была смешанной расы и была порабощена в Вирджинии. Рукопись Рассказ женщины-рабыни была обнаружена примерно сто пятьдесят лет спустя Генри Луисом Гейтсом-младшим, подтверждена подлинность и впервые опубликована в 2002 году.

Он был тщательно изучен и проанализирован профессором Греггом Хецимовичем из Уинтропского университета. Согласно этой статье от 18 сентября 2013 года в New York Times , которая раскрыла настоящую личность автора:

«Помимо простого определения автора, исследование профессора предлагает заглянуть в одну из центральных загадок романа, который считается полуавтобиографическим: как домашняя рабыня с ограниченным доступом к образованию и книгам находилась под сильным влиянием великой литературы ее время, как Холодный дом (Чарльз Диккенс) и Джейн Эйр , и как ей удалось совершить дерзкий побег из рабства, переодевшись мужчиной.

Узнайте больше о Рассказ рабыни .


Рассказ рабыни на Amazon*
. . . . . . . . . .

Джулия К. Коллинз

Джулия К. Коллинз (1842–1865), предположительно свободнорожденная, работала школьной учительницей в Пенсильвании, когда достигла совершеннолетия. В 1864 году она начала писать очерки о расовом подъеме для The Christian Recorder, , выпущенного Африканской методистской епископальной церковью.

Проклятие касты, или Невеста-рабыня  был опубликован в The Christian Recorder , начиная с начала 1865 года. Это история матери смешанной расы и ее дочери, которые сталкиваются с препятствиями на пути к любви и возможностям из-за рабства и расовых предубеждений. . О короткой жизни Джулии Коллинз известно немногое, хотя, судя по всему, она была хорошо образована.

К сожалению, она не дожила до завершения своего романа и умерла от туберкулеза (тогда его называли чахоткой) в конце ноября 1865 года. Проклятие касты, вместе с другими произведениями Джулии были собраны и опубликованы с анализом и комментариями в 2006 году издательством Oxford University Press.

Сериализованный роман как раз достиг своего апогея, когда автор лежал при смерти, и так и не был закончен в свое время. Редакция тома 2006 года предоставила две альтернативные концовки. Некоторые критики сочли это самонадеянным, наряду с утверждением, что это был первый опубликованный роман афроамериканки (как ошибочно указано на современной обложке выше).

Большинство ученых, включая Генри Луиса Гейтса-младшего, согласны с тем, что книги Гарриет Э. Уилсон «Наша девчонка » (1859 г.) и « Инциденты из жизни рабыни » (1861 г.) Гарриет Энн Джейкобс проводят это различие.

Тем не менее, Проклятие касты считается великим открытием, рассказом, который в реальном времени исследует расовые и гендерные проблемы, межрасовую любовь и угнетение в американской жизни. Вот обзор издания 2006 года в New York Times .

Читать Проклятие касты онлайн
Проклятие касты на Amazon*
. . . . . . . . . .

Фрэнсис Уоткинс Харпер


Фрэнсис Уоткинс Харпер
(1825–1911) была страстной суфражисткой, социальным реформатором и аболиционистом в дополнение к своей известности как поэт и писатель. Она много писала с тех пор, как опубликовала свой первый сборник стихов в 1845 году, в возрасте двадцати лет.Свободно родившаяся в Балтиморе, штат Мэриленд, она была также известна как Фрэнсис Э. У. Харпер, а ее полное имя — Фрэнсис Эллен Уоткинс Харпер.

Эрлин Стетсон в своей книге 1981 года « Черная сестра: поэзия чернокожих американских женщин, 1746–1980» описала поэзию Фрэнсис Харпер как «стилистически разнообразную и отраженную творческим напряжением между ее вежливым викторианским стилем и социально-политическим содержанием, связанным с рабство, умеренность и избирательное право».

Фрэнсис стала активисткой обществ против рабства в начале 1850-х годов и была проводником на подземной железной дороге.Она также начала читать лекции и получила широкое признание как убедительный оратор. Ее сборник 1854 года « стихов на разные темы » был одним из самых успешных ее изданий.

Гораздо позже роман Иола Лерой, или Поднятые тени (1892) имел еще один критический и коммерческий успех. Ее душераздирающее стихотворение «Мать-рабыня», пожалуй, самое известное. Вот часть:

Он не ее, хотя она родила
     За него материнские боли
Он не ее, хотя ее кровь
     В его жилах течет!
Он не ее, за жестокие руки
     Может грубо разорвать
Единственный венок семейной любви
     Связывает ее разбитое сердце.

Фрэнсис Харпер за свою жизнь опубликовала около восьмидесяти стихотворений, которые, принимая во внимание ее художественные и научно-популярные произведения, должны были занять видное место в американской литературе. Из всех писателей, перечисленных в этом посте, у нее была наиболее полная литературная карьера. Вот 8 стихотворений этого выдающегося автора ; узнайте больше о ее замечательной жизни.

Читать книги Фрэнсис Уоткинс Харпер онлайн
Страница Фрэнсис Уоткинс Харпер на Amazon*
.. . . . . . . . .

Гарриет Энн Джейкобс

Гарриет Энн Джейкобс в 1894 году

Гарриет Энн Джейкобс (1813–1897) была известна благодаря случаям из жизни рабыни, написанным ею самой (1861). После неоднократных отказов Харриет решила самостоятельно опубликовать книгу, что было впечатляющим подвигом для любой женщины той эпохи, не говоря уже о женщине, которая провела годы в качестве беглой рабыни.

Происшествия из жизни рабыни — автобиографический роман.По данным издания Harvard University Press за 1987 год:

.

«Гарриет А. Джейкобс родилась рабыней в Северной Каролине в 1813 году и стала беглецом в 1830-х годах. Она описала свою триумфальную борьбу за свободу в автобиографии, которая была опубликована под псевдонимом в 1861 году… «Происшествия» — главная довоенная автобиография чернокожей женщины. Наряду с рассказом Фредерика Дугласа о своей жизни, это один из двух архетипов в жанре повествования о рабах».

Под псевдонимом «Линда Брент», рассказчик книги, Джейкобс рассказывает историю своей семьи: замечательная бабушка, которая скрывала ее семь лет; брат, который сбежал и высказался за отмену смертной казни; двое ее детей, которых она спасла и отправила на север.

Происшествия также известен своей жестокой откровенностью о сексуальном насилии над рабынями. Узнайте больше о Инциденты из жизни рабыни .

Читать Инциденты из жизни рабыни онлайн
Инциденты из жизни рабыни  на Amazon*
. . . . . . . . . .

Элизабет Хоббс Кекли


Элизабет Хоббс Кекли,
(1818–1907), родилась в рабстве, а затем освободилась, стала успешной швеей и социальным реформатором, прежде чем написать За кулисами: или Тридцать лет рабства и четыре года в Белом доме (1868) .

Эта автобиография прослеживает ее путь от рабства в Вирджинии и Северной Каролине до работы швеей у Мэри Тодд Линкольн, жены Авраама Линкольна, в годы ее пребывания на посту первой леди.

Вскоре после того, как она купила себе свободу и свободу своего сына в 1860 году, она переехала в Вашингтон, округ Колумбия, и построила впечатляющий бизнес по пошиву одежды, обслуживая жен столичной элиты. Она не только шила одежду миссис Линкольн, но и стала ее доверенным лицом.

За кулисами i представляет собой смесь рассказа о рабах от первого лица и рассказа обо всем. Портрет первой семьи, сделанный Елизаветой, вызвал споры, поскольку нарушил некоторые правила конфиденциальности. Тем не менее, ее теплая и близкая дружба с миссис Линкольн сохранилась. Интересно, что в романе Джорджа Сондерса 2016 года « Линкольн в бардо » цитируются отрывки из романа «За кулисами» .

Элизабет Кекли, возможно, не была литературной фигурой сама по себе , но важность За кулисами, в сочетании с ее успешным бизнесом по пошиву одежды в качестве новоиспеченного члена черного среднего класса сделали ее заметной фигурой, заслуживающей пересмотра.

Читать За кулисами онлайн
За кулисами на Amazon*
. . . . . . . . . .

Харриет Э. Уилсон

Фото: The Root

Гарриет Э. Уилсон  (1825–1900) — еще одна фигура в небольшой группе новаторских афроамериканских писательниц. Родившаяся свободной как Гарриет Э. Адамс в Милфорде, штат Нью-Гэмпшир, она была дочерью смешанной расы ирландской прачки и афроамериканского бочкового хулигана.

Рано осиротела и несколько лет работала наемной прислугой. Освобожденная из рабства в возрасте восемнадцати лет, она изо всех сил пыталась зарабатывать на жизнь. Она дважды выходила замуж, овдовела и пережила много лишений.

Ее роман « Наш чернокожий, или Очерки из жизни свободного чернокожего», был анонимно опубликован в 1859 году бостонским издателем. Ее мотивацией для написания романа было собрать деньги для ухода за больным маленьким сыном. Эта битва была проиграна, так как маленький Джордж умер в богадельне, в которой она поселила его, в возрасте семи лет.

Наш Nig не произвел фурора при первой публикации и оставался малоизвестным до тех пор, пока не был заново открыт Генри Луисом Гейтсом-младшим в 1982 году. Он считается одним из первых романов, опубликованных афроамериканским писателем. Он так и остался единственным романом Гарриет Уилсон. После смерти своего ребенка она выступила с публичными лекциями, чтобы рассказать о своей жизни. Гейтс назвал Our Nig «сложным ответом на Хижина дяди Тома ». Прочитайте этот захватывающий анализ Наш Nig как ранний вход в царство черных автофикшенов .

Читать Наш ниг в Project Gutenberg
Наш ниг Харриет Э. Уилсон на Amazon*
. . . . . . . . . .

Портативные женщины-афроамериканки-писательницы девятнадцатого века*
— фантастический ресурс об этом периоде истории литературы

* Этот пост содержит партнерские ссылки Amazon. Если продукт приобретается по ссылке, Literary Ladies Guide получает скромную комиссию, которая помогает поддерживать наш сайт и помогает ему продолжать расти!

Категории: Литературные размышления

чернокожих писательниц XIX века

Афроамериканские женщины-писатели в довоенной Америке

Изображение: Чернокожие женщины из среднего класса, которые любили читать, не имели много образцов для подражания.
Авторы и права: Джеффри Грин
До Гражданской войны большинство афроамериканцев, живущих в Соединенных Штатах, находились в рабстве. Хотя закон запрещал их, многие нашли способ научиться читать и писать. Больше афроамериканцев, чем мы могли себе представить, опубликовали стихи, биографии, романы и рассказы.

К сожалению, большая часть этой литературы оставалась относительно недоступной для общественности до конца 1960-х годов, когда движение за гражданские права вызвало беспрецедентный интерес к мыслям, поведению и достижениям чернокожих.В ответ издатели перепечатали сотни текстов по истории, литературе и искусству афроамериканцев. Большинство американцев — как белых, так и черных — совершенно не знали об этих писателях девятнадцатого века и их работах.

Афроамериканские писательницы XIX века
После освобождения многие из этих бывших рабов продолжали публиковать свои произведения, работая на оплачиваемой работе в качестве домашней прислуги и швеи. С расширением доступа к образованию чернокожие женщины вступили в период литературной продуктивности во второй половине XIX века.

Гарриет Джейкобс (1813-1897)
Гарриет Энн Джейкобс родилась в рабстве в Эдентоне, Северная Каролина. Маргарет Хорниблоу, ее владелица до одиннадцати лет, научила ее читать и шить. Когда Хорниблоу умер, Харриет и ее брат стали собственностью брата миссис Хорниблоу, доктора Джеймса Норкома, который был развратным извергом. Впоследствии у Гарриет Джейкобс было двое детей от одного белого мужчины, который не был ее владельцем.

Почти семь лет Джейкобс пряталась в подвале дома своей бабушки, чтобы избежать встречи с насильником, доктором Джейкобс.Норком. Она сбежала в 1835 году и поселилась в Нью-Йорке, где работала домашней прислугой в семье Натаниэля Паркера Уиллиса. В 1861 году она опубликовала свою автобиографию «Случаи из жизни рабыни » под псевдонимом Линда Брент . Она также использовала вымышленные имена для других персонажей в своей книге.

На протяжении большей части двадцатого века американская общественность считала, что Линда Брент была белой женщиной, а Инциденты из жизни рабыни были произведением художественной литературы.Настоящая личность Гарриет Джейкобс не была установлена ​​до 1980-х годов. Сегодня ее автобиография считается самым подробным рассказом о рабах, написанным чернокожей женщиной в Америке.

Ее открытие пролило свет на другие события в ее жизни после 1861 года — она работала клерком в женском клубе Новой Англии и управляла пансионом, который обслуживал студентов и преподавателей Гарвардского университета. Она служила в качестве спасателя во время Гражданской войны и работала среди нуждающихся вольноотпущенников в Вашингтоне, округ Колумбия.


Изображение: Черные женщины-писатели
Опубликовано издательством Alexander Street Press
Элизабет Кекли (1818-1907)
Элизабет Кекли родилась в Динвидди Корт Хаус, штат Вирджиния, в семье порабощенной женщины. Череда владельцев жестоко обращалась с ней в молодые годы. После нескольких несчастливых лет с Робертом Беруэллом и его семьей Кекли отправили жить в Сент-Луис, штат Миссури, с Энн Беруэлл Гарланд, замужней дочерью Беруэллов.

В Сент-Луисе, штат Миссури, в начале 1850-х годов миссис Гарланд наняла Элизабет в качестве швеи, что было большой удачей. Она стала прекрасной швеей и портнихой. Хотя она была вынуждена отдавать часть своей зарплаты хозяину, она откладывала каждую лишнюю копейку на самую заветную надежду в жизни: свободу для себя и своего сына, зачатого во время изнасилования.

Благодаря пожертвованиям некоторых клиентов и своим сбережениям Элизабет собрала 1200 долларов, необходимых ей для приобретения свободы.В своих мемуарах 1868 года «За кулисами», или «Тридцать лет рабства и четыре года в Белом доме » (1868) Кекли описывает, как она выкупила свободу у семьи Гарланд в ноябре 1855 года.

После двух неудачных браков Элизабет Кекли поселилась в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1860 году. Там она открыла швейную мастерскую и наняла около двадцати человек. Когда молва о ее таланте распространилась, она получила множество заказов от женщин из вашингтонского общества. Среди ее клиентов была Варина Хауэлл Дэвис, чей муж будет служить президентом Конфедерации во время Гражданской войны, и Мэри Рэндольф Кастис Ли, жена генерала Роберта Э.Ли.

Другой из ее клиентов привлек внимание Мэри Тодд Линкольн к Кекли. Кекли стала портнихой первой леди и ее доверенным лицом во время Гражданской войны, потери сына и убийства президента. Она подробно рассказала о личной жизни Линкольнов в «За кулисами», или «Тридцать лет рабства и четыре года в Белом доме» . Кекли был сурово осужден за раскрытие личной информации о Первой семье. Она потеряла друзей и свой бизнес.

Сара Джейн Вудсон Ранняя (1825-1907)
Педагог, активистка воздержания и писательница, Сара Джейн Вудсон Ранняя работала национальным суперинтендантом черного отделения Союза женщин-христиан за воздержание (1888–1892) и прочитала более 100 лекций. по пяти штатам. Выпускница Оберлинского колледжа, она была принята на работу в Университет Уилберфорс (обе школы находятся в Огайо) в 1858 году в качестве первой афроамериканской женщины-преподавателя колледжа.

Изображение: Колледж Уилберфорс
Где Сара Джейн Вудсон Рано была первой афроамериканской женщиной-преподавателем в колледже.

Уилберфорс закрылся на два года во время Гражданской войны после того, как потерял большую часть почти 200 студентов-подписчиков — богатые плантаторы с Юга забрали своих детей, в основном смешанной расы, как только началась война.

Методистская конференция Цинциннати была призвана заботиться о солдатах и ​​их семьях и не могла предложить прежний уровень финансовой поддержки. Церковь AME купила колледж и вновь открыла его; это был первый колледж, которым владели и управляли афроамериканцы.Сара преподавала там английский и латынь и служила директором и матроной.

Выйдя замуж за министра Джордана Уинстона в начале 1868 года и переехав в Теннесси, Сара была директором школ в четырех городах и преподавала в новой школе для чернокожих девочек, основанной Бюро вольноотпущенников в Хиллсборо, Северная Каролина. Она также написала биографию своего мужа и его подъема из рабства, которая включена в послевоенные рассказы о рабах — Жизнь и труды преподобного Джордана В. Раннее .

В 1893 году Сара Джейн Вудсон Рано выступила на Всемирном конгрессе женщин-представителей в Чикаго. Ее речь называлась «Организованные усилия цветных женщин Юга по улучшению своего положения». Она была одной из пяти афроамериканок, приглашенных выступить на этом мероприятии, в том числе Халли Куинн Браун, Анны Джулии Купер и Фанни Джексон Коппин.

ИСТОЧНИКИ
About.com: Афроамериканские писательницы
Афроамериканские писательницы XIX века
Библиотека Шомбурга чернокожих писательниц девятнадцатого века

самых продаваемых писательниц XIX века, о которых вы никогда не слышали

Когда вы думаете о женской литературе XIX века, вы, скорее всего, автоматически думаете о сестрах Бронте, Джейн Остин или Джордже Элиоте.Вы думаете о Джейн Эйр , Гордость и предубеждение или Миддлмарч . Мало кто сегодня знает имена миссис Генри Вуд, Шарлотты Ридделл или Марии Эджворт, но все эти женщины написали чрезвычайно популярные и пользующиеся спросом романы викторианской эпохи, позволившие им заработать бешеные деньги. Чтобы представить их работу в контексте, Остин пришлось самой заплатить за публикацию Mansfield Park , а Марии Эджворт заплатили огромную сумму в 2100 фунтов стерлингов только за один из ее романов. Вот некоторые из величайших викторианских писательниц, о которых вы никогда не слышали.

1. Мария Эджворт

Мария Эджворт, дочь богатого отца, родилась в Англии, но выросла в Ирландии, куда Эджворты переехали в 1782 году. Эджуорт получал образование попеременно дома и в нескольких школах по мере того, как семья переезжала из Англии в Ирландию. Позже она стала помощницей отца и помогала ему управлять семейным имением. Она начала писать в середине 1790-х и опубликовала свой первый роман Castle Rackrent в 1800 году.

Благодаря ее необычному воспитанию писательская деятельность Эджворт не ограничивалась тем, что считалось «подходящей» тематикой для юных леди того времени, и ее книги пользовались бешеной популярностью.К 1813 году она достигла статуса литературной знаменитости, дружа с такими звездами, как лорд Байрон и сэр Вальтер Скотт. Год спустя она достигла пика своего успеха, получив огромную сумму в 2100 фунтов стерлингов за свой роман « Покровительство ».

Должен прочитать Роман: Замок Ракрент

2. Шарлотта Ридделл

Шарлотта Ридделл (в девичестве Коуэн) родилась в Ирландии, хотя и в менее возвышенных обстоятельствах, чем Эджворт. Ее мать была англичанкой, и после смерти отца в 1851 году Шарлотта и ее мать вернулись в Лондон примерно в 1855 году.Там она начала свою писательскую карьеру — сначала для того, чтобы поддержать умирающую мать, а затем для поддержки своего мужа Дж. Ридделл, за которого она вышла замуж в 1857 году и который постоянно был в долгах.

Поначалу ее работы часто отвергались (позднее она вспоминала о своих первых днях в Лондоне: « Я не могла есть, не могла спать, могла только ходить по улицам с каменным сердцем и предлагать свои рукописи издателю после издатель , , которые единогласно отклонили их») , но в конце концов Томас Котли Ньюби опубликовал несколько своих рассказов под именем Ф.Г. Траффорд. В 1856 году книга «Мавры и болота » была принята издательской фирмой «Смит и Элдер», которая также публиковала Шарлотту Бронте и Теккерея и публиковалась под псевдонимом Ридделла Траффорда.

Как отмечает Эмма Дейл в предисловии к переизданному изданию полуавтобиографического романа Ридделла « Борьба за славу », «женщины-авторы обычно писали под мужскими или гендерно-нейтральными псевдонимами, чтобы избежать несправедливого отношения со стороны критиков и читающей публики. из-за их пола.Но к 1860-м годам Ридделл получила приличную цену за свою работу и, по словам Дейла, «была достаточно богата, чтобы противостоять этой тенденции». Автора «были убеждены опубликовать под своим именем», миссис Дж.Х. Ридделл. В 1967 году Ридделл стал совладельцем и редактором журнала St. James Magazine . За свою жизнь она написала более 50 романов.

Должен прочитать Роман: Болота и топи

3. Эллен Прайс, она же миссис Генри Вуд

В детстве Эллен Прайс всегда была окружена книгами, а писать она начала еще в детстве.Ни один из ее ранних рассказов не сохранился — к сожалению, она их уничтожила, — но в конце концов она снова взялась за перо, чтобы поддержать свою семью, когда бизнес ее мужа потерпел крах. Вуд начала публиковать рассказы в New Monthly Magazine , когда жила со своим мужем во Франции. Ее первый роман, Danesbury House , был написан в рамках конкурса; она выиграла 100 фунтов стерлингов, и роман сделал ее литературной картой.

Вуд стала нарицательной, прославившись во всех слоях общества своим блестящим (хотя и неправдоподобным) романом 1861 года Ист Линн .К концу своей 30-летней карьеры она зарабатывала 6000 фунтов стерлингов в год. Произведения Вуд читали во всем мире — они дошли даже до Австралии, где она превзошла по продажам Чарльза Диккенса.

Вуд умерла в 1887 году. В ее некрологе в London Illustrated News она названа «одной из самых приемлемых женщин, пишущих в популярную литературу», а The Times описала ее как «женский феномен».

Должен прочитать Роман: Ист Линн

4.Мэри Рассел Митфорд

Среди поклонников Мэри Митфорд, которую многие считают непревзойденным писателем и драматургом, были Сэмюэл Кольридж и Элизабет Барретт-Браунинг, с которыми она обменялась почти 500 письмами. Ее мелодраматическая трагедия « Риенци » была поставлена ​​34 раза; было продано более 8000 экземпляров пьесы.

Наиболее популярной работой Митфорд, однако, была ее серия прозаических зарисовок под названием Наша деревня , которая была опубликована частями в журнале Lady’s Magazine .Согласно The Times, не было «во всей стране семьи, которая бы не рассказывала об этих историях», и Митфорд заработала достаточно денег, чтобы купить себе загородный дом.

Должен прочитать Роман: Наши деревни

5. Сара Э. Фарро

Родившаяся в Иллинойсе в 1859 году, Сара Фарро стала одной из пяти афроамериканских писательниц, публиковавшихся за весь XIX век, и второй чернокожей женщиной, опубликовавшей свой первый и единственный роман « Настоящая любовь ». в 1891 году.Ее причудливый и мелодраматический стиль письма был в то время в моде, и роман стал хитом: люди в Великобритании особенно любили читать рассказ, написанный в Америке, но подражавший британским писателям, таким как Теккерей и Холмс.

Дома книга Фарро была выставлена ​​на Всемирной колумбийской выставке 1893 года, и ее популярность резко возросла. К сожалению, сегодня ее книга почти забыта. Как пишет Гретхен Герзина, профессор английского языка из Университета Амхерста в Массачусетсе, «причина исчезновения Настоящая любовь может быть простой: действие происходит в Англии, месте, которое Фарро, вероятно, никогда не посещал, и все его персонажи белые.Фарро подражала своим любимым писателям, в том числе Чарльзу Диккенсу и Оливеру Уэнделлу Холмсу, в своих произведениях. «Если бы образцом для подражания Фарро были чернокожие писательницы, писавшие романы о чернокожих женщинах, — заключает Герзина, — она, возможно, создала бы другой тип романа».

Имя Сары Фарро, на устах тысяч читателей и в десятках газет в 1890-х годах, с тех пор почти не упоминалось.

Должен прочитать Роман: Настоящая любовь: История английской семейной жизни

6.Мэри Элизабет Брэддон

У Мэри Элизабет Брэддон, родившейся в Лондоне в 1835 году, было необычное детство. Ее мать, Фанни, бросила вызов нормам того периода, оставив своего мужа, который изменял ей, когда Мэри было 4 года, решив воспитывать своих троих детей как мать-одиночка. Брэддон рано начал писать и посещал несколько школ, прежде чем переехать в Бат, чтобы стать актрисой. В 1861 году Брэддон удивилась, когда переехала к уже женатому Джону Максвеллу, который также был издателем некоторых ее работ.(Они не поженились до октября 1874 года, через месяц после смерти жены Максвелла Мэри Энн.)

Роман Брэддон «Секрет леди Одли », опубликованный в 1862 году, почти мгновенно сделал ее знаменитой и принес ей небольшое состояние. Она продолжала публиковать по два романа в год, что позволило ей купить большой дом. К моменту своей смерти в 1915 году Брэддон написала более 80 романов, а также ряд журнальных статей.

Должен прочитать Роман: Секрет леди Одли

7.Энн Рэдклифф

Энн Рэдклифф (в девичестве Уорд), родившаяся в 1764 году, прозванная «королевой готического романа» XIX века и «Шекспиром среди писателей романов», превзошла по продажам почти любую другую писательницу XIX века. Ее имя наиболее известно сегодня благодаря ее книге 1794 года «Тайны Удольфо », на которую Джейн Остин ссылается в своей собственной готической пародии Нортенгерское аббатство .

Рэдклифф была очень скрытной и чрезвычайно застенчивой, и о ее жизни известно немногое.В 1787 году она познакомилась и вышла замуж за журналиста Уильяма Рэдклиффа, который поощрял ее писать, чтобы занять свое время. Ее первый роман, Замки Атлина и Данбейна , был опубликован в 1789 году.

Рэдклифф написала пять романов, которые напугали, восхитили и в равной мере очаровали ее читателей еще при ее жизни. Книги оказались настолько популярными, что она быстро стала самым высокооплачиваемым писателем начала 1800-х годов. Она перестала публиковать художественную литературу после « Итальянский » 1797 года — теоретически, потому что ей больше не нужно было делать это, чтобы зарабатывать деньги, — и сосредоточилась на поэзии, где она добилась меньшего успеха.Рэдклифф умер в 1823 году от осложнений пневмонии; другой роман, Гастон де Блондвиль , был опубликован посмертно.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.