Писатель глуховский: Все книги Дмитрия Глуховского | Читать онлайн лучшие книги автора на ЛитРес

Содержание

Дмитрий Глуховский: Нам предлагают жить в страхе и не вякать | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

На немецком языке вышла антиутопия Дмитрия Глуховского «Пост» — роман, действие которого происходит в постапокалиптической России, съежившейся до того, что ее границы проходят по Волге. Что за Волгой — неизвестно, через единственный уцелевший мост, у которого и стоит «пост», никто не ходит. Корреспондент DW поговорил с писателем, поймав его на пути в Германию, где «Пост» будет представлен на Франкфуртской книжной ярмарке.

DW: Давайте начнем с инфоповода. Роман «Пост» только что вышел в Германии. Кажется, у вас тут очень удачная издательская судьба — я сам в берлинском метро встречал людей с вашими книгами. Можно ли говорить об особых отношениях с немецкими читателями?

Дмитрий Глуховский: Я бы сказал, особые отношения со всеми читателями, которые по праву рождения оказались соседями Российской Федерации. Это Польша, Германия и все остальные сопредельные государства.

Учитывая, что внутренняя политика у нас периодически становится внешней политикой и затрагивает напрямую соседей, можно понять, почему они хотят лучше разобраться в том, что творится у русского человека в душе. Я исследую тайны и загадки русской народной души всю свою жизнь. И взаимоотношения русского человека с властью, и власти с ним. Также это называется еще: думать о судьбах отечества.

— А напрямую к российской власти вы через книги не обращаетесь?

— Нет, точно нет.

— Сейчас поясню мысль. Вы часто говорите, что российские власти боятся будущего. Боятся, цепляются за прошлое, пытаются жить в «вечном настоящем». А вы в своих антиутопиях как раз и показываете тот образ будущего, который настанет, если будущее игнорировать. Буквально — границы по Волге.

— Нет, у нас и без меня достаточно людей, которые разговаривают с властью. Я не думаю, что власть, честно говоря, читает книжки. Они читают платежные ведомости, выписки из банковских счетов, стратегии, которые разрабатывают наемные консультанты. Моя задача, как я ее вижу, скорее разговаривать с обычными людьми — без попытки что-то от них получить, облапошить, дезориентировать, манипулировать и так далее. Мне кажется, есть большой дефицит в честном и прямом общении информированных людей с людьми не информированными.

— Еще о будущем. Сейчас такое время, что слова «антиутопия» или «пост» можно употреблять практически без кавычек. Ведь понятно, что время с начала пандемии — вполне себе «поствремя». Есть ощущение, что мы живем в новой реальности?

— Мир, конечно, поменялся, и будущее уже наступило. Я думаю, что все, что касается ковидных ограничений, — это история временная. Она отменится. Но те изменения, которые пришли в нашу жизнь с принципиально другим использованием цифровых технологий, прежде всего, для контроля и самоконтроля, эти вещи уже, наверное, останутся. Если трезво взглянуть на вещи, то пандемия предоставила государствам беспрецедентные инструменты для контроля за поведением людей. За тем, куда они перемещаются, требования отчетности об этих перемещениях, автоматизация этой отчетности и так далее.

— Границы снова стали важны. Раньше можно было жить в иллюзии, что их практически нет.

— Это, я думаю, временная вещь. Вместе с пандемией границы снова исчезнут. Другое дело, что Россия продолжит закукливаться. Российский режим озабочен, в первую очередь, задачей своей выживаемости, и так как улучшить уровень жизни населения он не может, то нас будут отсекать от источников информации о том, что можно жить по-другому. То есть режим видит свое спасение в отрицании альтернативных моделей. Сначала эти модели просто дискредитировались, нам объясняли, что в Украине у власти находятся нацисты, а в Европе педерасты. Но в какой-то момент сам этот факт перестает объяснять, почему же у нас так нехорошо живется простому человеку. И теперь можно просто отключить информацию о том, что происходит за пределами условного «великого файервола».

Русское издание романа «Пост»

— Тоже у вас почерпнул характерное для российских властей сочетание архаики и новых технологий. Можно было пару лет назад смеяться над попытками заблокировать «Телеграм». Сейчас этот смех куда-то пропал. Очевидно, что технические возможности заблокировать все, что угодно, у российского государства имеются.

— И технологические возможности, и возможности финансовые, потому что Google и App Store изымают приложение «Навальный» фактически по собственному желанию, не в результате внешней блокировки. То есть у российского государства есть рычаги, с помощью которых на независимых и глобальных игроков можно оказать давление. Так что мир не совсем тот, что раньше.

— А как быть с ощущением, что самое позднее, с момента объявления Навального и ФБК экстремистами власти забрали у людей право на политическую позицию? Политическая позиция стала привилегией — вот на Западе можно что-то говорить свободно. А если ты не можешь даже публично поддержать политика, потому что это подпадает под какую-то статью, то это как называется?

— Это называется репрессии, политика запугивания. Тебе врали, ты перестал верить во вранье, тебя начали запугивать. Тебя демотивируют, чтобы ты вообще в политической жизни не участвовал. Пока репрессии носят преимущественно символический характер. Но есть ощущение, что со временем они станут более масштабными и перейдут на более широкие народные массы.

— Про политическую позицию — интересно, как быстро стало вирусным ваше выступление на премии GQ, в котором вы не говорите никаких радикальных вещей. Вы цитируете Джанни Родари, максимально используете эзопов язык.

— Это, прежде всего, говорит о том состоянии, в котором находятся люди. Я бы сказал, что люди испытывают подавленность, страх, а страх — это чувство очень некомфортное. Ну сколько ты можешь находиться в состоянии страха? Тебе предлагают жить в этом состоянии и не вякать. А смех — это главный способ от страха освободиться. А так речь совершенно невинная, дурашливая, я уж точно не претендую на роль морального авторитета или ориентира. Точно не я. Но есть какие-то базовые вещи. Совсем уж очевидные. И давайте не будем о них забывать. Если вам сейчас внушают, что хорошо — это плохо, а плохо — это хорошо, то не стоит этим увлекаться.

— Есть еще один писатель, тоже остроумный, склонный к некой дурашливости и отлично владеющий эзоповым языком, который мог бы произнести похожую речь. Это Дмитрий Быков. Несколько месяцев назад было расследование Bellingcat и Insider о том, что его могли отравить агенты ФСБ. Простите, за что? Писателя, который не выходил за рамки своей профессии.

— Это тоже для меня большая загадка. Я пытаюсь узнать, у знакомых всяких людей выяснить, за что же это могло бы быть. И никто не может понять, за что. Может быть, личная неприязнь какая-то. Или испытание боевых отравляющих веществ.

— На тех, кого не жалко, что ли?

— Потому что у человека лишний вес, и проще списать на заболевание какое-то. Но вообще устранение писателя боевым ядом — это… Не то, чтобы КГБ никогда такого не делало. Просто восьмидесятые и девяностые годы были в этом плане достаточно вегетарианскими. И неприятно, что мы снова в эту парадигму возвращаемся.

— Но ты тут соломки не подстелишь, кого и что может обидеть — неизвестно. Может быть, сатирический стих или фраза из выступления.

— Да. Не подстелишь. И не знаешь. Опытным путем такие вещи только устанавливаются.

— Ох. Звучит жутковато, если честно.

— Согласен.

— Чтобы не заканчивать на этой ноте: Нобелевская премия мира — Муратов или Навальный?

— Выдали Нобелевскую премию не лично Дмитрию Муратову, а выдали ее «Новой газете». Редакция, в которой шесть сотрудников были убиты за свои расследования, это гораздо более очевидный лауреат, чем политик, который только сейчас, в принципе, до конца сформулировал цели своей деятельности и определился, кем он хочет быть. Сейчас, по итогам прошлого года, Алексей Навальный продемонстрировав невероятный пример личного мужества и, ведя себя как античный герой, кажется многим более очевидным лауреатом.

Но не надо забывать, что происходило последние тридцать лет, и сколько для того, чтобы в России не наступила окончательная тьма, сделала «Новая газета».

Смотрите также:

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Томас Манн

    Когда в 1929 году Томасу Манну (Thomas Mann) сообщили о присуждении ему Нобелевской премии, неожиданно для него оказалось, что поводом к награде стал не изданный недавно роман писателя «Волшебная гора», а другой. Немецкому писателю присудили Нобелевскую премию по литературе за его первый роман — «Будденброки» (написан в 1900 году).

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Боб Дилан

    В 2016 году Боб Дилан стал первым музыкантом, ставшим обладателем престижной награды — за вклад «в американскую песенную традицию». Он долго размышлял, как ему отнестись к неожиданным почестям. В традиционной церемонии награждения певец и музыкант участвовать отказался, слов благодарности тоже не прислал. Но через полгода все же «заехал» в Стокгольм и лично забрал свою медаль.

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Эльфрида Елинек

    В 2004 году австрийской писательнице присудили премию за мастерство, с которым она «демонстрирует абсурдность социальных клише в современном обществе». Ввиду состояния здоровья участвовать в церемонии вручения Эльфрида Елинек (Elfriede Jelinek) не смогла. Но благодарственная речь писательницы, записанная на видео, на торжестве прозвучала.

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Борис Пастернак

    После издания за рубежом романа «Доктор Живаго» и присуждения ему в 1958 году Нобелевской премии — «за значительные достижения в современной лирической поэзии, а также за продолжение традиций великого русского эпического романа», — Борис Пастернак подвергся травле на родине. Он вынужден был отказаться от премии. В 1989 году медаль нобелевского лауреата вручили в Стокгольме сыну поэта.

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Дарио Фо

    Итальянский драматург, режиссер, автор сценических фарсов, гротескных пьес Дарио Фо удостоился высокой награды в 1997 году. За то, что он, подобно истинному паяцу, «порицает власть и авторитет и защищает достоинство угнетенных». В ответной речи на церемонии вручения сатирик остался верен своему амплуа и устроил очередной «спектакль».

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Уинстон Черчилль

    Называть мемуары вершиной творчества, по мнению многих, не следует. Однако «блестящее ораторство в защиту возвышенных человеческих ценностей» Уинстона Черчилля удостоилось самой высокой награды в 1953 году. К великому удивлению легендарного политического деятеля Великобритании, он стал лауреатом Нобелевской премии по литературе, а не за свой вклад в миротворческую деятельность.

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Жан-Поль Сартр

    За «пронизанное духом свободы и поисками истины творчество» лауреатом Нобелевской премии в 1964 году стал французский философ Жан-Поль Сартр. Но принять ее он отказался, заявив, что любая премия — ярмо. Спустя несколько лет писатель удивил еще раз, поинтересовавшись у членов Нобелевского комитета, можно ли ему все-таки получить 273 тысячи шведских крон…

  • Нобелевская премия по литературе: факты

    Редьярд Киплинг

    Среди лауреатов Нобелевской премии по литературе Редьярд Киплинг — самый молодой: ему был всего 41 год. В 1907 году он первым среди британских писателей удостоился высшей награды. Причем за «зрелость идей и выдающийся талант повествователя». Редьярд Киплинг прославился своей лирикой и рассказами, написанными им во время пребывания в Индии.

    Автор: Зильке Вюнш, Инга Ваннер


Названы самые читаемые книги Дмитрия Глуховского — Культура

МОСКВА, 12 июня. /ТАСС/. Рейтинг произведений одного из самых читаемых современных российских писателей Дмитрия Глуховского возглавила книга «Текст», сообщили ТАСС в книжном сервисе «Литрес».

Дмитрий Глуховский, автор таких произведений, как «Текст», «Пост», «Метро 2033», отмечает в субботу день рождения. К этой дате «Литрес» составил рейтинг самых популярных книг автора, выяснил, какие произведения пользуются наибольшей популярностью среди читателей и слушателей, а также проанализировал слова, которые писатель в своих книгах употребляет чаще всего.

«Оказалось, что на первом месте у россиян — бестселлер «Текст», который увидел свет в 2017 году, а в 2019-м был экранизирован», — сообщает сервис. Именно это произведение является самой продаваемой книгой автора на «Литрес».

На втором месте — научно-фантастический роман «Пост» в аудиоформате, который озвучил сам автор. Замыкает тройку лидеров также аудиокнига — постапокалиптическое произведение «Метро 2033» о жизни людей в московском метро после ядерной войны. На четвертом месте — роман «Будущее», на пятом — сиквел упомянутого «Метро 2033» — «Метро 2034» в аудиоверсии.

Что касается анализа лексики произведений Глуховского, оказалось, что существительное «тоннель» писатель употребляет в 50 раз чаще других авторов, «станция» — в 25 раз чаще, «метро» — в 23 раза. А прилагательные «красный» и «черный» встречаются у него в 2,5 раза чаще. Самая популярная локация в его произведениях — Москва (445 упоминаний), на втором месте — ВДНХ (171), на третьем — Европа (144). Затем идут Барселона (107), Россия (73), Земля (63) и Кремль (59).

Дмитрий Глуховский родился 12 июня 1979 года в Москве. Окончил факультет общественных наук Еврейского университета в Иерусалиме по специальностям «журналистика» и «международные отношения». Работал журналистом в России и за рубежом. Свой первый роман «Метро 2033» написал в 2002 году и опубликовал его в интернете. В 2005 году книга была выпущена издательством. Позднее Глуховский напишет «Метро 2034» и «Пост», романы-антиутопии «Метро 2035» и «Будущее», роман «Текст» и мистические «Сумерки», «Рассказы о Родине». За сценарий к фильму «Текст» писатель получил премию «Ника».

Дмитрий Глуховский лучшие книги читать на ReadRate

Дмитрий Глуховский — российский писатель.

Дмитрий Алексеевич Глуховский родился в Москве в июне 1979 года. Ребенком он желал пойти по стопам родителей и стать журналистом. Был ещё вариант пойти в науку (дед по отцу — доктор геологических наук), или в искусство (дед по матери — известный карикатурист). По отцовской стороне у Алексея еврейские корни, а по материнской — русские.

К 3 годам мальчик уже умел хорошо читать, а к 5 — считать. Учась в школе, он без труда складывал и вычитал в уме трёхзначные числа. Ему быстро наскучило ходить в обычный класс, поэтому родители перевели сына в спецшколу с углублённым изучением французского, находившуюся на Арбате. Но и там Дмитрию всё слишком легко давалось. Он привык к мысли, что учёба — плёвое дело и, по словам самого писателя, «окончательно распоясался» и скатился аж до троек по большинству предметов. А вот по русскому языку и литературе ему по-прежнему не составляло труда отвечать на отлично.

Писать юный Глуховский начал ещё за школьной партой. Он сочинял как увлекательные фантастические рассказы для сверстников, так и очерки о родине для школьных стенгазет. После школы будущего автора отправили учиться в Израиль. Чтобы поступить в Иерусалимский университет, юноша выучил с нуля иврит.

По окончании вуза Дмитрий пошел работать на французский канал EuroNews, где получил должность редактора. Во Франции он прожил до 2005 года, а затем вернулся на родину. Журналиста приняли в только зародившийся телеканал Russia Today. В качестве корреспондента он 3 года мотался по всему свету от космодрома Байконур до Северного полюса, где, кстати, провел первый в мире прямой телерепортаж с самой северной точки Земли. Глуховскому доводилось работать и в более непростых условиях: находясь под минометными обстрелами, он вел прямые эфиры из зоны обострившегося конфликта Израиля с боевиками. Писатель какое-то время входил в «кремлёвский пул» — группу журналистов, на постоянной основе освещающей деятельность президента РФ.

Помимо канала RT, с которого он ушёл в 2007-м, Глуховский сотрудничал с каналом «Культура» и Sky News в Британии. Был у него и опыт работы на радио: его приглашали на российскую радиостанцию «Маяк» и немецкую Deutsche Welle. Но через 2 года им было принято решение полностью оставить журналистику.

Уход из профессии связан прежде всего с тем, что с 2005 года Глуховский (тогда 22-летний юноша) — весьма популярный писатель в жанре фантастика. Доходы от продаж дебютного романа «Метро 2033», а также его успешного продолжения и книги «Сумерки» позволили отказаться от постоянных разъездов и эфиров. Так Дмитрий мог не отвлекаться от литературной деятельности. 

Писатель был женат на Елене Фуксиной, работавшей продюсером на RT. Но супруги,  судя по скупым упоминаниям Глуховского, в итоге развелись. В браке родилась дочка Эмилия и сын Теодор. По словам Дмитрия, он не раз черпал вдохновение для романов из личной жизни. Например, некоторые вопросы в «Будущем» он смог прочувствовать и осознать только став папой.

Несмотря на сотрудничество с RT, Глуховский придерживается оппозиционных взглядов и не стесняется высказываться насчет политической обстановки в стране. В интервью и постах на Facebook он говорит не только о творчестве, но и о политике. Также у него есть страница в Instagram, где больше фото из путешествий и анонсов событий.

Сейчас Дмитрий в основном работает над новыми книгами, но и пишет статьи для издания GQ и «Сноб». Фантаст также ведёт собственный сайт, где фанаты могут следить за новостями его проектов.

Дмитрий свободно говорит на 6 языках: русском, английском, французском, иврите, испанском и немецком. Его можно назвать человеком мира — кроме российского гражданства у него есть паспорт гражданина Израиля, а также виды на жительство в Германии (по программе репатриации) и Испании.  

Глуховский Дмитрий Алексеевич — биография автора, список книг

Родился и вырос в Москве, где окончил арбатскую школу 1231 с углубленным изучением французского языка. Высшее образование (по специальностям журналистика и международные отношения) получил в Иерусалимском университете, Израиль. С 2002 по 2005 год работал на европейском информационном телеканале EuroNews во французском Лионе, после чего вернулся в Россию и продолжил карьеру телекорреспондента на только что созданном Russia Today. За три года работы объездил полмира, входил в «кремлевский пул», побывал на космодроме Байконур, в зоне отчуждения Чернобыльской АЭС, а также на Северном Полюсе, откуда в июле 2007 года совершил первый в мире прямой телерепортаж. Сотрудничал с европейскими СМИ — немецкой радиостанцией Deutsche Welle и британским телеканалом Sky News. С 2007 по 2009 год работал ведущим радио «Маяк». Свой первый роман «Метро 2033», принесший ему мировую известность, Глуховский задумал еще в старших классах школы и начал писать уже на первых курсах университета. Первая версия книги была готова в 2002 году. Получив отказ от всех издателей, которым была отправлена рукопись, Дмитрий опубликовал ее в Интернете — бесплатно и целиком — на специально созданном сайте. В 2002 году это было новаторское, если не беспрецедентное решение. В 2005 году книга была выпущена издательством «Эксмо», потом в 2007 году — издательством «Популярная литература»; сейчас выходит в издательстве «АСТ». Роман стал одним из главных российских бестселлеров нулевых, его тираж по всему миру превышает миллион экземпляров. Книга переведена на 37 иностранных языков и стала основой для двух культовых видеоигр, новая игра, полностью основанная на книге «Метро 2035», появится осенью 2018 года. Следующие книги Глуховского — «Сумерки» (2007), «Метро 2034» (2009), «Рассказы о Родине» (2010), «Будущее» (2013), «Метро 2035» (2015) также становились национальными бестселлерами и переводились на европейские и азиатские языки. В 2017 году вышел первый реалистический роман Дмитрия Глуховского — «Текст».

Дмитрий Глуховский – биография, книги, отзывы, цитаты

Дмитрий Алексеевич Глуховский родился в Москве, где окончил школу им. В. Д. Поленова с углублённым изучением французского языка. Четыре с половиной года жил и учился в Израиле (Иерусалимский университет — специальности «Журналистика» и «Международные отношения»), работал в Германии и во Франции. Был военным корреспондентом в Израиле и Абхазии, работал на «Радио России», в телерадиокомпании «Deutsche Welle», на каналах «Euronews» и «Russia Today» в статусе корреспондента кремлёвского пула. С 2007 по 2009 год — радиоведущий станции «Маяк». В 2010 году Глуховский стал одним из колумнистов программы «Инфомания» на телеканале СТС. В то же время вел ток-шоу «Пресс-клуб XXI», где различные…

Дмитрий Алексеевич Глуховский родился в Москве, где окончил школу им. В. Д. Поленова с углублённым изучением французского языка. Четыре с половиной года жил и учился в Израиле (Иерусалимский университет — специальности «Журналистика» и «Международные отношения»), работал в Германии и во Франции. Был военным корреспондентом в Израиле и Абхазии, работал на «Радио России», в телерадиокомпании «Deutsche Welle», на каналах «Euronews» и «Russia Today» в статусе корреспондента кремлёвского пула. С 2007 по 2009 год — радиоведущий станции «Маяк». В 2010 году Глуховский стал одним из колумнистов программы «Инфомания» на телеканале СТС. В то же время вел ток-шоу «Пресс-клуб XXI», где различные культурологические темы обсуждались при участии журналистов и блогеров (программа выходила с 16 апреля 2010 года по 2011 год на канале «Культура»).
В настоящее время — колумнист журналов «Сноб» и GQ.
Владеет пятью языками.

Дебютировал как сетевой писатель с постапокалиптическом романом «Метро 2033», главы которого регулярно выкладывались в Интернете на сайте m-e-t-r-o.ru, получив, таким образом, оценку у самого широкого круга читателей. Текст романа также был размещён в нескольких крупных сетевых библиотеках и в блоге автора в ЖЖ. Книга была задумана еще в школе, а начала писаться во время учебы в Университете (первая версия закончена в 2002 году). Глуховский разослал готовую рукопись нескольким издателям, но от всех получил отказ, после чего решил выложить её в Интернет — полностью и бесплатно.

В 2005 году роман, получивший в окончательной редакции название «Метро 2033», был опубликован в издательстве «Эксмо», а в 2007 году переиздан издательством «Популярная литература». Глуховский также является автором опубликованных в сети сборников рассказов «Ночь», «Рассказы о животных» и пьесы «INFINITA TRISTESSA».

В 2007 году вышел его второй роман — «Сумерки». Как пишет сам Глуховский, он постарался сделать это произведение как можно более непохожим на дебютное для того, чтобы показать, что он не автор одного произведения. В итоге мы имеем дело с романом-метафорой, мистификацией, по словам писателя, замаскированной под триллер.

В 2009 Дмитрий выпустил свою новую книгу «Метро 2034». Эта книга — не продолжение «Метро 2033», а параллельная история с другими героями.

Летом 2009 года Тимур Бекмамбетов пригласил писателя принять участие в адаптации мультбастера «9» (мультфильм) для российского зрителя. Помимо закадрового текста, Дмитрий написал предысторию к фильму.

В 2010 году в издательстве «АСТ» вышла новая книга Глуховского — «Рассказы о Родине». Как сказал автор, «эта история началась с журнала „Русский пионер“, куда главный редактор Андрей Колесников пару лет назад пригласил меня в качестве колумниста».

В 2013 году вышел роман «Будущее», получивший награду журнала «Мир Фантастики» как лучшая отечественная фантастика 2014 года. Продолжая экспериментировать с продвижением книг в Интернете, Глуховский снова сначала полностью и бесплатно опубликовал роман в Сети — на этот раз в соцсети «ВКонтакте», где отдельные главы сопровождались специально написанными для них треками и иллюстрациями.

Последней на настоящий момент книгой автора является роман «Метро 2035», опубликованный в 2015 году.

Нам придется тренироваться думать хором и шагать строем

Писатель Дмитрий Глуховский сравнил происходящее в России в настоящее время со временем «массовых репрессий и чисток» в СССР. Его размышления публикует сайт радиостанции «Эхо Москвы» в разделе блогов.

Автор отмечает, что его поколение не застало «атмосферы всеобщего ужаса, не училось с сегодня на завтра менять мировоззрение, верить в злокозненность вчерашних союзников и добронамеренность вчерашних врагов по щелчку пальцев, не училось оправдывать братоубийственные войны и не присутствовало при моральной и военной подготовке войн мировых».

Он пишет, что теперь понимает, почему заставшие то время не любят его вспоминать.

«Да, приходилось отворачиваться, да, приходилось и рукоплескать, а кому-то и казнить других приходилось — с удовольствием или без, — чтобы не взойти на плаху самому. О таком не хочется помнить, и уж точно в таком не хочется исповедоваться. Даже не чтобы возразить, а хотя бы просто воздержаться, требовалась храбрость, и храбрость требуется, чтобы потом вспомнить, на что однажды — и не единожды — ты пошел, чтобы отвести угрозу от себя», — объясняет Глуховский.

По его мнению, сейчас происходит то, что позволяет понять чувства и поступки «дедов и прадедов».

«Теперь мы своими глазами видим, как расчеловечивают людей перед тем, как их сожрать: через глумление, через очернение, через извращение их слов и их мотивов и отрицание ими самой возможности чувствовать и думать как люди», — объясняет автор блога.

Он отмечает, что лучшие надежды на то, что прошлое уже не вернется не оправдались.

«Да, мы уже поняли, как нужно молчать, отворачиваться, не высовываться, держать свои мысли при себе, — но теперь нам еще предстоит научиться эти мысли от себя гнать самостоятельно. Предстоит, чтобы не жить в страхе, чтобы не чувствовать себя трусами и чтобы не чувствовать себя рабами, учиться искренне верить в то, что еще недавно считали фальшью. И учиться ходить строем, и аплодировать по отмашке, искренне, отчаянно аплодировать, когда вешают врагов народа, и чувствовать честный, мурашечный, восторг от речей вождя. Радоваться войнам. Приветствовать кровопролитие. Находить ему объяснения и оправдания, чувствовать воодушевление от предательства братьев и расправы над ними. Притворяться, что не замечаешь, и даже уже искренне не замечать, как родная страна идет по пути фашистских диктатур, след в след, по дороге с известным пунктом назначения, — пишет он. — И нам придется тренироваться думать хором и шагать строем, бояться любопытных соседей и ночных моторов, слюняво, напоказ целовать иконы и портреты вождей, истово верить в то, что объявляется дежурной истиной дня соловьевыми и толстыми, жить, не высовываясь, в вечном страхе не жить вообще: всему этому научиться…»

Глуховский подчеркивает, что можно учиться и другому: хранить память и думать о будущем, отпуская обиды и не живя одним прошлым, не верить лжи и всегда требовать правды, высовываться, спорить, отстаивать собственное достоинство и бороться за него.

краткая биография, творчество и интересные факты

Глуховский Дмитрий Алексеевич — писатель нового типа. Это один из первых представителей «сетевой литературы», он активно экспериментирует с формой и подачей литературного материала. Несмотря на молодость, уже многое успел Дмитрий Глуховский. Он живет насыщенной и очень интересной жизнью и всем своим успехом он обязан себе. Чем не «герой нашего времени»?

Детство и семья

Родился Дмитрий Алексеевич Глуховский в Москве 12 июня 1979 года. Семья Глуховских имеет длинную и интересную историю. Его родственники по материнской линии живут в селе Мантурово Костромской области. Туда Дмитрия отправляли каждое лето, чтобы он подышал воздухом и приобщился к деревенской жизни. Там ему приходилось собирать вредителей в огороде, колоть дрова, носить воду из колодца, помогать бабушке печь пироги в русской печи. Это при том, что по отцовской линии он происходил из профессорской семьи.

Прадед Димы был выдающимся врачом-урологом. Именно от него осталась роскошная квартира в арбатском доме. Дед Глуховского был геологом, путешественником, и бабушка через некоторое время с ним развелась и вышла замуж за художника журнала «Крокодил», сына одного из знаменитых КУКРЫНИКСов.

Родители Дмитрия вместе учились на журфаке, но после рождения сына мама сосредоточила свое внимание на воспитании довольно болезненного Димы. Отец Дмитрия работал на Гостелерадио, был репортером, а также переводил сербскую поэзию. Также он писал собственные стихи. Именно картинка того, как отец сидит по вечерам на кухне и стучит на своей печатной машинке, стала самым ярким воспоминанием детства Дмитрия. Позже это устройство Дмитрий получил от отца «в наследство».

Дмитрий в раннем детстве решил стать писателем, причем он не стал ждать, когда вырастет, а сразу принялся писать свой роман о политике, Ленине, о жизни в СССР. Глуховский был очень одаренным ребенком — он начал читать и писать в 2,5 года.

Образование

К школе Глуховский Дмитрий Алексеевич уже довольно много знал, поэтому ему было скучновато учиться в известной школе на Арбате с углубленным изучением французского языка. Эта школа была своего рода наследственной в семье Дмитрия — в ней училась его бабушка, потом отец. Дмитрий учился хорошо, но физика и астрономия давались ему с трудом. Зато уже тогда проявилась его способность придумывать увлекательные игры, в которые постепенно начинала играть вся школа.

Когда Дмитрий оканчивал школу, отец ему настоятельно советовал стать экономистом. Никто из родственников не верил, что юноша действительно решил стать писателем.

На время его выпуска пришлась большая мода на обучение за границей, и родители смогли отправить Дмитрия в Израиль. Там он сначала полгода учил иврит, потом полгода занимался на подготовительных курсах, а затем поступил в Иерусалимский университет на факультет общественных наук со специализацией по экономике и журналистике. С экономикой у него все складывалось не очень хорошо, а вот с журналистикой он сразу поладил.

Работа журналистом

По окончании университета журналист Глуховский Дмитрий Алексеевич отправляется работать во Францию на канал EuroNews. В течение трех лет он увлеченно трудился в качестве корреспондента, но скоро ему все наскучило. Это, по его словам, его большая беда – ему довольно быстро все наскучивает. Тогда он нашел себе новую увлекательную работу: он стал корреспондентом канала Russia Today. Здесь он смог объединить журналистику и путешествия: он объехал около 50 стран, встречался с самыми разными людьми. Его специализацией стала военная журналистика, Дмитрий и сегодня является одним из лучших репортеров по «горячим точкам». Он пробовал себя в роли радио- и телеведущего, но это не увлекло его надолго. Сегодня он ведет колонки в журналах «Сноб» и GQ.

Первая книга

Дмитрий Алексеевич Глуховский свой первый роман «Метро 2033» начал писать, когда еще учился в школе. Потом в течение 15 лет он между делом дорабатывал книгу и в 2002 году дописал ее. Он начал рассылать рукописи в редакции, настойчиво ждал рецензии, пока ему в одном издательстве не посоветовали полностью переписать финал романа. Тогда он понял, что напечататься ему не удастся, а молодому писателю очень хотелось узнать мнение людей о своем труде.

К этому времени Глуховский уже был продвинутым пользователем Интернета. И он решил, что самый простой путь найти своего читателя – это выложить книгу в Сеть. Так он стал пионером «сетевой литературы» в России. Дмитрий сделал сайт, выложил книгу и начал приглашать людей с разных форумов о фантастике, просить прочесть ее и высказать свое мнение. Публика очень хорошо приняла роман, хотя были и критики, указывающие на разные неточности. Через два года роман был издан в бумажном виде, а еще через два выдержал переиздание.

На сегодняшний день этот роман остается самой известной книгой Глуховского.

Творчество

Вторая книга Дмитрия «Сумерки» также стала национальным бестселлером. Эта мистико-фантастическая история посвящена описанию апокалипсиса. Глуховский в своих романах часто размышляет о вечном и о личном, в каждом из его произведений есть реминисценции из частной истории автора или отсылки к событиям из жизни друзей.

На сегодняшний день у Глуховского вышло пять романов, несколько сборников рассказов и отдельные новеллы. Последний на сегодняшний день роман — «Метро 2035» — Глуховский Дмитрий Алексеевич написал в 2015 году. Это произведение завершило серию о метро, и автор говорит, что исчерпал для себя эту тему.

Все свои книги Дмитрий сначала выкладывает в Интернет. Он также использует возможности Сети, создавая иллюстрации и даже саундтреки к своим текстам.

Личная жизнь

Дмитрий Алексеевич Глуховский очень тщательно охраняет свою частную жизнь. Хотя нередко в своих романах он описывает подробности своей жизни, порой совсем интимные. Известно, что Глуховский женат и у него подрастает дочка Эмилия пяти лет, которая, как и отец, очень рано начала читать, и сын Теодор. С женой Еленой Дмитрий познакомился, работая на Russia Today (она была его продюсером).

Интересные факты

Дмитрий Алексеевич Глуховский в качестве журналиста вел репортаж с Северного полюса, побывал в Чернобыльской зоне и на Байконуре. Он свободно говорит на пяти языках. Его первый роман был продан миллионным тиражом и переведен на 37 языков, а права на экранизацию купила голливудская кинокомпания.

Дмитрий Глуховский | Читать Россия

Год рождения: 1979

Быстрая проработка: Глуховский сам на скорую руку: журналист, написавший множество коротких и больших художественных произведений, не говоря уже о пьесах и сценариях. И создание видеоигр. Среди других проектов…

Дело Глуховского: Глуховский начал писать еще подростком, работая над Metro 2033 , который он опубликовал на своем веб-сайте в бесплатном доступе.Этот шаг привел к появлению печатных версий романа, сиквелов и франшизы видеоигр. Среди других его работ: Text , грубый, реалистичный роман о молодом человеке, который был освобожден из тюрьмы после того, как его подставили и осудили за хранение наркотиков; Смартфоны играют большую роль в романе. Текст адаптирован для сцены и экрана.

Psssst………: Постапокалиптический многосерийный роман Глуховского «Пост» («Застава» в переводе Виктора Сонкина) — аудиооригинал Storytel (2019). .. Романы Глуховского переведены на десятки языков.

Глуховский Места: Москва (родился, вырос, средняя школа с уклоном на французский язык)… Иерусалим (Иерусалимский университет, факультет журналистики и международных отношений)… как член кремлевского пресс-пула: такие места, как Чернобыльская зона и Байконур Космодром, а также Северный полюс, для первого в истории полюса прямого телерепортажа…

Слово о Глуховском: Критик Галина Юзефович пишет о Текст : «Умный и сложный по замыслу, Текст тем не менее остается тем, чем он должен быть: захватывающим психологическим триллером типа «не доберешься». спи, пока не закончишь читать.’”

Глуховский о Глуховском: При обсуждении своего творчества в интервью «Газете.ру» на вопрос о целесообразности экспериментов на книжном рынке 2020 года Глуховский ответил так: «Я мало завишу от русской книги. рынок. Text , например, был переведен на 20 языков и только что вышел в Китае, хотя книга вышла всего два с половиной года назад, а Metro — почти на 40. В общем, я хочу исследовать новые нарративные методы, а также новые медиа.

При написании: Глуховский сказал, что написал Text после того, как в 2011 году режиссер спросил его о написании сценария о том, что произойдет, «если один человек найдет телефон другого». Он обдумывал эту идею несколько лет, затем несколько месяцев писал. Он показал рукопись сотрудникам правоохранительных органов, а также бывшим заключенным, которые, по его словам, сказали ему: «Это действительно похоже на то, что это было написано обо мне».

Глуховский Рекомендует: На странице Глуховского книжного сайта «Литерс» есть список избранных книг: «Город обреченный» братьев Стругацких и Пикник на обочине , Обломов Ивана Гончарова (которую, по его словам, он быстро читал, будучи старшеклассником). ), и Габриэля Гарсиа Маркеса Сто лет одиночества и Осень Патриарха .

 

 

Фото: А. Савин, Wikimedia Commons

Страница не найдена ошибка, Audible.com

  • Эвви Дрейк начинает больше

  • Роман
  • К: Линда Холмс
  • Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
  • Продолжительность: 9 часов 6 минут
  • Полный

В сонном приморском городке штата Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом спустя почти год после гибели ее мужа в автокатастрофе. Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, и Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих самых страшных кошмарах, называют «криком»: он больше не может бросать прямо и, что еще хуже, он не может понять почему.

  • 3 из 5 звезд
  • Что-то заставило меня продолжать слушать….

  • К Каролина Девушка на 10-12-19

Дмитрий Глуховский Российский писатель, журналист, радио- и телеведущий :: люди :: Россия-ИнфоЦентр

Хоть и молодой, но уже известный автор книг, произведших настоящий фурор, Дмитрий Глуховский еще и журналист, и корреспондент, и радиоведущий и телеведущий. Родился в Москве 12 июня 1979 года. Дмитрий учился в школе по специальности французский язык. Он говорит на 5 языках.

Некоторое время Дмитрий Глуховский жил в Израиле, где учился, работал корреспондентом. Позже он работал в ряде стран, включая Францию, Германию и даже Абхазию. Среди его трудовых заслуг можно отметить статус корреспондента кремлевского пула на каналах Euronews и Russia Today, работу на Радио России и участие в телерадиопроекте Deutsche Welle.В 2008 году Дмитрий начал работать радиоведущим на станции «Маяк», а в марте 2009 года возглавил популярную научно-фантастическую передачу «Фантастический завтрак».

Дмитрий Глуховский обрел международную известность как веб-писатель благодаря своему постапокалиптическому роману «Метро 2033». После отказа издателей опубликовать свою дебютную книгу автор разместил ее в своем «Живом журнале» и в нескольких крупных онлайн-библиотеках, одну главу за другой. .

После ошеломительного успеха в сети популярный роман «Метро 2033» был опубликован в издательстве «Эксмо» в 2005 году и переиздан в издательстве «Популярная литература» в 2007 году.

После этого Дмитрий Глуховский написал и разместил в сети другие книги, такие как «Рассказы о животных», «Ночь» (сборник), пьесу «Бесконечная Тристесса».

В 2007 году писатель опубликовал свой новый роман под названием «Сумерки». На первый взгляд кажется, что это триллер, но это мистический роман, изобилующий метафорами.

Долгожданное «Метро 2034» вышло 10 марта 2009 года. Удивительно, но это было не продолжение «Метро 2033», а другая история с новыми персонажами.

Книга «Рассказы о Родине» вышла в издательстве «АТС» в 2010 году. Следующая книга «Будущее» (2013) рассказывает о победе над такой глобальной проблемой, как старение.

Метро 2035 было завершено в 2015 году.

Дмитрий Глуховский — обладатель премии «Еврокон» за лучший дебют 2007 года.

Дмитрий женат, воспитывает дочь.

Полное интервью с автором «Метро 2033» Дмитрием Глуховским

Недавно я написал статью, основанную на интервью, взятом у Дмитрия Глуховского, русского автора книг и игр о Метро.

Так как разговор был очень интересным, я подумал, что было бы неплохо выложить всю стенограмму онлайн, чтобы люди могли ее прочитать. В нем мы говорим о политике, написании текстов для видеоигр, издателях видеоигр, неудачной адаптации фильма «Метро» и многом другом. Наслаждаться!

Copyright Ксения Таврина, 2016

Я изучала, как развивалась первая книга о Метро. Вы разместили его в Интернете, и у вас появились читатели, которые, как вы сказали, стали бета-тестерами, которые выискивали дыры в экономике, локациях, проверке фактов и тому подобном.Было интересно увидеть параллели с тем, как разрабатываются современные видеоигры.

Ого, интересный ракурс. Конечно. Но это не было сознательным решением подражать или копировать то, как разрабатываются современные видеоигры, которые благодаря бета-тестированию также добиваются больших успехов, предлагая геймерам частично бесплатный контент, прежде чем выпустить платную премиум-версию. Принадлежа к тому поколению, которое выросло на видеоиграх и игровой культуре как на части их повседневного культурного и социального контекста, я начал играть, когда мне было около десяти лет с первой Nintendo. Я получил свой первый 86-процессорный компьютер, такой как ПК, когда мне было 12 или 13 лет, и с тех пор я постоянно обновлял его. Я играл в первый Wolfenstein, когда он только что вышел. Даже в то время мой экран был черно-белым, что делало его больше похожим на фильмы военного времени. Конечно, культура пиратства и обмена, культура бета-тестирования — это просто ежедневное курирование и опыт, которые я не мог не использовать и не транслировать в другие сферы моей жизни. Кроме того, когда мы думаем о том, что другим авторам книг трудно понять разработчиков игр, в обмене и краудсорсинге, в первую очередь мы должны винить разницу в возрасте.Некоторые из них, вероятно, просто слишком стары.

Я знаю, о ком вы говорите.

Да, тот парень. Я не виню их, но они просто родились слишком рано. Это не их вина. Они прекрасно рождены для кино- или телеадаптаций, но не особо чувствуют видеоигры. Я не очень горжусь, потому что гордиться нечем. Это просто часть повседневной культуры и контекста.

Это интересно еще и потому, что если так не делать, то книга изначально заканчивается смертью Артема, верно?

Ага.

Значит, Метро Исход у нас может не получиться, потому что Артем еще жив.

Всего. Это произошло из-за того, что с самого начала я решил использовать Интернет, потому что меня отвергли обычные издатели. Я решил воспользоваться возможностью самостоятельной публикации в сети, чтобы попасть к читателю. После нескольких лет написания Metro самым важным для меня было добраться до читателя. Интернет был там и был самым удобным способом донести ваш текст, ваши идеи, любой ваш жизненный опыт до читателей и получить от них обратную связь.Потому что, конечно, каждый писатель — шлюха внимания, и мы все хотим обратной связи. Мы хотим, чтобы нас ценили. Мы хотим, чтобы нас оценивали. Мы хотим слышать комплименты, а на самом деле охотимся на энергию читателя. Это естественно. Если вам не позволено делать это обычным образом с помощью этого куска бумаги, тогда вам следует найти новые способы. Это то, что я сделал 16 лет назад.

Это было задолго до появления электронных книг, а Amazon еще не было. Блогов даже не было. Тоже очень естественное решение.В то время я не думал, что делаю что-то новаторское, хотя в итоге я этим и занимался. Дело в том, что Андрей Прохоров, креативный директор «4А», на самом деле нашел мою историю в Интернете еще до того, как она попала в печатную книгу. Ему прислал ссылку друг, который порекомендовал ее ему, и он прочитал ее за ночь, а на следующее утро написал мне. В конечном счете, решение опубликовать всю историю в Интернете и не заботиться о деньгах, а заботиться о читателях, оказалось отличной стратегией.Поскольку это работает, это именно то, чем я занимаюсь с тех пор; публикуя все, что я пишу в новых медиа, в социальных сетях, в том числе в российском аналоге Facebook, ВКонтакте, которые теперь, после многих лет нашего сотрудничества, выкатали инструменты для публикации историй, для публикации текста, для публикации лонгридов. Вы можете прикрепить PDF-файл, вы можете добавить изображения, саундтреки и прочее, и я использую это. Сейчас наступает время подкастов, мы запускаем проект со шведской компанией Storytel.Это проект аудиосериала, который структурирован как телешоу, похожее на драматическое шоу, но на самом деле это аудио. Это о том, чтобы попробовать новые форматы.

Я знаю, что Метро — продукт вашего окружения, но я читал ранее, что вас вдохновили игры Fallout…

Очень похоже на первые игры Fallout. Одним из источников вдохновения были Fallout 1 и 2, изометрические ролевые игры. И я был так вдохновлен Fallout, когда был студентом, что однажды я пошел готовить макароны и так торопился вернуться к своему рабочему столу, что вылил кипящие спагетти себе на колени, и, к счастью, они были всего в нескольких дюймах от стола. самое ценное, что у меня есть.Это просто объясняет степень моей страсти к Fallout 2 в то время. И не только это, конечно, но и книги известных советских писателей-фантастов братьев Стругацких, написавших «Пикник на обочине» (Пикник на обоч ине), позже адаптированный как «Сталкер» и еще одна их работа под названием «Город обреченный» (Град обреченный ), в котором также есть этот невероятный романтизм заброшенных городских пространств, где вы становитесь новым хозяином, и вы можете исследовать пустые улицы и пустые здания, и все ушли, и вы бродите по пустым квартирам, полным вещей других людей. Так что это что-то очень романтичное и очень мечтательное, что также можно считать источником вдохновения. И, конечно, есть фильмы. Есть очень известный советский фильм «Письма мертвеца» века), также о постапокалипсисе. В целом, это формирует ваши художественные ссылки, которые вас вдохновляют.Затем вы опираетесь на это и становитесь источником вдохновения для кого-то еще, и именно так работают творческие вещи.

Я нахожу это действительно интересным. Американский постапокалипсис в целом достаточно игрив и местами оптимистичен. Советский постапокалипсис мрачен и грозен. Как вы думаете, откуда такая разница?

Я считаю, что западноевропейские постапокалиптические истории означают истории о зомби, или просто истории о вирусах, или что-то в этом роде. У них такая веселая тональность, потому что они освобождают западное общество от законов и обязательств и превращают известную и понятную городскую среду в нейтральную полосу, где все возможно и где можно расчеловечить человека и убить его, как в случае с зомби.Особенно американцы, а также люди в Западной Европе — везде, где популярны зомби — они популярны, потому что люди устали от правил, люди устали от законов, и людям нужно, чтобы их животная природа вышла наружу. Зомби дают вам сказку, которая позволяет вам разбить голову соседу на законных основаниях, потому что они были расчеловечены. Это человек, но нет, и теперь это законная цель. Это одно. Это полная свобода юридических ограничений, которую должно соблюдать смертное существо. Мы все дальше и дальше уходим от пещер, от своего животного начала.Чем более человечными мы становимся, тем менее естественными мы становимся.

Следствием этого является популярность сказок о зомби и постапокалипсиса в западном стиле. В России это не имеет особого смысла, поскольку мы живем в стране зомби. Это было в большой стране зомби в 1990-х, когда все было возможно, и люди очень быстро устали от этого. Эта невероятно ностальгическая, унылая, сожалеющая тональность русского постапокалипсиса связана с тем, что у нас, как и у людей в темные века и средневековье, возникло ощущение, что золотой век цивилизации давно прошел и ты смотришь в прошлое с великая ностальгия от мысли о том, что высшее первостепенное значение культуры и науки и цивилизации уже ушло и все, на что ты смотрел вперед, как ты имел вид, мрачно и ужасно, и ты боишься будущего, потому что точно знаешь, что каждое завтра будет хуже, чем каждый день.Вы оглядываетесь назад с трепетом, восхищением и ностальгией, и вы скучаете по всем этим дням, и вы понимаете, что они ушли навсегда, и у вас нет ни надежды, ни будущего. Это то, что у нас было в 1990-х и есть до сих пор; сожалея о старой империи, которая была одной из двух самых могущественных империй, которую боялись и уважали, а также заботилась в последние годы о своем населении, потому что не так, как в сталинские времена, в брежневские, когда нам давали социальные гарантии, бесплатную медицину , бесплатное образование. Это была небогатая земля, но люди чувствовали, что о них заботятся.В 90-е годы, когда все рухнуло, и люди, по сути, остались одни и перестали существовать, как таковые — просто пенитенциарная система и милиция продолжали существовать, но превратились в частный бизнес, а милиция начала зарабатывать деньги, выжимая из людей деньги. При этом люди заглянули в прошлое, в эту рухнувшую огромную империю, которой больше не было, которая рухнула политически, географически, финансово, и люди остались одни в разлагающейся городской среде, что как раз и является описанием того, что происходит в книги Metro, к которым не возвращались великий трепет, вдохновение и ностальгия.

В этом отношении можно понять чувства россиян и ту эйфорию, которую они испытали после аннексии Крыма, потому что Путин смоделировал для них восстановление этой былой империи до ее величия. Это была, конечно, иллюзия, и лично я категорически против этого, но если рассматривать эту тотальную народную эйфорию с точки зрения психоанализа, то вот куда она вас ведет. Русские были великими, они потеряли свое величие, они потеряли свою социальную защищенность, и они просто с ностальгией оглядываются на старые добрые времена.Метро является метафорой этого. Люди в Метро заперты в музейной обстановке из мрамора и гранита своей станции метро, ​​их наполовину музейная, наполовину храмовая, но определенно все это построено предками в очень традиционном неоклассическом, сталинском стиле. и они заперты под землей в этих музейных пространствах с памятниками, прославляющими былые времена, и они не могут расширить это пространство, так как технология утеряна, и они не могут выбраться из него, потому что поверхность не подходит для их выхода, по крайней мере, как они думают в первых двух книгах.

Но в «Метро 2035» на протяжении всего сюжета книги, подготавливающей игроков к истории «Метро: Исход», главный герой делает открытие, как и почему на самом деле жизнь вне бункеров, в метро, ​​была возможна, почему два десятка лет люди на вокзалах и в тоннелях Москвы и во всех этих крошечных причудливых квазигородах-государствах, люди не знали, что жизнь вне метро возможна. Как они это проигнорировали? Между «Последним светом» и «Исходом» происходят внезапные изменения в сюжете и тональности.В Last Light из сюжета вы знаете только то, что жизнь вне метро невозможна и именно поэтому люди бьются не на жизнь, а на смерть за каждый квадратный сантиметр земли и каждую каплю воды и свежего воздуха. Вот почему ставки так высоки, потому что никто не может выйти наружу. Как так получилось, что в трейлерах Metro Exodus вы вдруг видите этот красивый бронепоезд, идущий по огромным русским прекрасным территориям, даже не пустырям, а чему-то очень вдохновляющему и красивому, и не загрязнённому.Почему?

Я всегда видел в этом комментарий к ксенофобии, к тому, что происходит, когда сообщества замыкаются в себе и боятся внешних угроз.

Это история Metro 2033. Metro Last Light, игра, рассказывающая о манипулируемых столкновениях между политическими фракциями и о том, как люди отказываются учиться на великих ошибках прошлого и как они повторяют старые ошибки, просто подражая или копируя даже приклеивая старые идеологии, не особо отдавая себе отчет в том, что они просто бездумно копируют это, и это в значительной степени то, что происходит между Америкой и Путиным.Путин черпает вдохновение в советских временах, а Трамп клянется, что снова сделает Америку великой, как в 50-х и 60-х годах, не признавая, по крайней мере, открыто, что эти дни прошли, и вы должны принять будущее. «Метро 2035» во многом было комментарием к тому, в чем причина российской эйфории после аннексии Крыма и после этой войны, которую Россия ведет на Украине. В то время я был очень удивлен, что мы, русские, были так счастливы вернуться к концепции холодной войны и что мы оказались такими потерянными за 20 лет нашей свободы, не имея достойного врага, которому можно было бы противостоять.Не то чтобы мы действительно хотели войны. Никто не хочет войны. Но нам нравится концепция столкновения с могущественным врагом, который хочет нашей гибели, и мы должны сопротивляться. Именно через сопротивление мы любим определять себя. Мы не понимаем, кто мы, не зная, кто наш враг.

Как только мы поймем, кто наш враг, как только мы обнаружим врага — американцев — все пойдет лучше. Мы знаем, что мы не такие, как американцы. Мы не капиталисты, мы не империалисты, потому что такова Америка.Когда нет врага, мы потеряны. Нам становится скучно. Мы не очень довольны обществом потребления, потому что оно не дает вам ощущения цели в вашей жизни. Но когда вы находитесь в борьбе, тогда вопрос «Какова цель этой жизни?» решается отлично. Очень блестяще решен вопрос, зачем мы здесь и что это за проект. Но тем не менее, для меня, потому что я действительно прозападный, глобалистский, прогрессивный, и я не думаю, что эта новая постмодернистская идиотская концепция России и Запада вообще была нужна.Я думаю, что это просто манипуляция, чтобы мобилизовать население и заставить его проглотить экономические трудности, возникшие в результате падения цен на нефть. Почему я это понимаю, почему большинство людей этого не понимает? Для меня это было совершенно открытием, и очень печальным открытием — насколько легко люди могут быть затронуты пропагандой, формулирующей для них довольно идиотские и простые сообщения, такие как «Нас предали, поэтому мы проиграли холодную войну, теперь мы становились сильнее, но американцы хотели нас прикончить, поэтому они и добрались до нас через Украину, и поэтому мы должны сопротивляться и так далее» — сопротивляться и снова делать Россию великой.Все националистические клише из прошлого, из нацистской Германии и откуда угодно — все ревизионистские, идиотские клише, зачем мы их снова проглатываем?

С Брекситом у вас тоже все в порядке, Трамп тоже.

Полностью, чувак. Это был холодный душ. Я не ожидал, что мы будем восприимчивы к этим основным пропагандистским сообщениям, и мы были. «Метро 2035» было в некотором роде попыткой выяснить, как и почему мы предпочитаем верить удобной лжи, чем сталкиваться с неприятной правдой. Почему — и это центральная метафора книги — мы предпочитаем в чертовом бункере? Почему бы нам не выйти наружу, открыть глаза и увидеть, что там есть жизнь.Почему нам уютнее и проще оставаться в бункере? Это именно то, о чем история Метро 2035. Он готовится к Metro Exodus. В этой книге делается открытие, что снаружи есть жизнь, и они должны исследовать ее сейчас. Это то, что они делают в Metro Exodus.

Как вы думаете, тогда игры могут передавать эти сообщения так же хорошо, как книги?

Абсолютно. Я всегда использовал возможность делать политические заявления в играх Metro именно потому, что игры могут и имеют право делать такие сообщения.Игры охватывают гораздо более широкую аудиторию, чем книги, и это реальность, с которой нам приходится сталкиваться. И игры могут быть такими же эмоциональными. Если вы вкладываете правильные слова в уста правильного персонажа, у него есть функция. В конце концов, сейчас не время пытаться манипулировать бедными геймерами в какой-то хитрой, дрянной истории. Нет, совсем нет. Суть, которую я пытаюсь донести, заключается в том, что все тоталитарные режимы одинаковы, и я пытаюсь сделать игроков, равно как и моих читателей, более восприимчивыми к попыткам официальной пропаганды ими манипулировать.Я пытаюсь заставить их думать и подвергать сомнению простые истины.

Многие авторы очень открыто говорят о политике в своих работах, но многие разработчики игр говорят, что в их играх нет политических тем, даже если они явно имеют политические темы. Как вы думаете, что это все о?

Ну, по сути, единственная проблема в том, что разработчики игр оперируют большими бюджетами и сталкиваются с издателями. Издатели не хотят отталкивать какую-либо политическую позицию, они просто хотят иметь всех потребителей.Именно они старались бы не принимать чью-либо сторону, будь то республиканцы или демократы, сторонники или противники Brexit, кто угодно. Они хотят их всех. Они хотят денег. Но дело не в том, что я принимаю чью-либо сторону. Действительно, в конфликте между нацистами и коммунистами трудно принять чью-либо сторону, даже если вы приехали из бывшей коммунистической страны. Мое сообщение здесь, вероятно, более сложное, но, как я только что сказал, я лучше попытаюсь просвещать людей, чем манипулировать ими. Существует так много средств массовой информации, которые хотят упростить для вас общую картину.

По сути, есть подход Sky News и подход BBC News. Sky News сообщает вам, что купить изображение проще, потому что оно удовлетворяет ваши известные потребности. Это давать то, что вы хотите иметь. Принимая во внимание, что BBC пытается вас воспитать и обучить. Затем, когда он формирует ваши новые вкусы и пытается сделать ваши вкусы лучше, потому что это не зависит от конечных продаж, он создает новый рынок для более образованных людей, которых он пытается воспитать. Затем он кормит этот новый рынок более изощренными сообщениями и более изощренными историями.Так что я не думаю, что все игры должны обязательно упрощать вещи, потому что люди не поймут более сложные вещи. Игры могут быть средством обучения людей, а также средством, делающим ум людей более гибким и способным к обучению новым вещам. Истории Metro уже довольно экзотичны. Уже сейчас для меня это какая-то неожиданность, что спустя столько лет становятся частью мейнстрима. История, действие которой происходит в московском метро в России после ядерной войны, где люди прячутся, и есть намеки на сверхъестественный компонент, звучит как довольно странная смесь.Но как ни странно, это не так. Если вы действительно дадите время, чтобы пойти и исследовать это, все вдруг обретает смысл. Каждая сказка — это всего лишь метафора, она просто говорит о том, что очень важно для всех. Без этого он не стал бы читаемым и популярным.

Подобно призракам в Метро, ​​это предупреждения из прошлого.

Всего. Предупреждения из прошлого и предупреждения о том, чтобы не повторять прошлых ошибок. Как ни странно, я сделал эти заявления, когда они были чисто теоретическими.Первая книга о Метро была написана в конце 90-х — начале 00-х. Игры разрабатывались в течение первого десятилетия этого века. И как ни странно, в то время у нас не было впечатления, что старые ошибки будут повторяться. Но прямо сейчас, следя за тем, что происходит в России и на Украине с 2014 года, после Крыма и этого российского вторжения на восток Украины, за тем, что происходит в Америке с Трампом, что происходит в Британии с Brexit, что происходит в Германии с ростом нового национализма, все это вдруг становится очень и очень актуальным.Из чисто теоретического рассказа о вдохновении и эстетически потрясающих тоталитарных идеологиях прошлого и из чрезмерно упрощенных или даже анималистических сообщений пропаганды прошлого вы на новом уровне переносите нас в прошлое, а не в будущее. Люди просто едят это с удовольствием.

Вот самое большое и самое печальное для меня открытие, что люди, казалось, так мало научились, что политики будут безответственными ради прихода или удержания власти, будут всячески манипулировать людьми и таким образом, который работает.Это для меня не открытие. Я не верю, что любой человек с чистой совестью пойдет заниматься политикой, уж точно не в России. Но эти люди были бы настолько ленивы и так неохотно просто читали долбаные учебники истории и понимали, что манипуляции, которые над ними осуществляются, точно такие же, как над их дедами, и в конечном итоге привели мир к самой большой бойне за всю историю. Для меня это настоящее открытие, и это для меня самый большой вызов. Это оправдывает полемику по поводу введения политических и социальных комментариев и сообщений в такую ​​массовую форму искусства, как видеоигры.

В «Последнем свете» вы принимали активное участие в написании истории, верно? То же самое здесь с Exodus?

Всего. История Исхода была разработана совместно с командой 4А и, как я уже сказал, продолжает историю Метро 2035, поэтому все главные герои перекочевали в Метро Исход из книги Метро 2035. Драматическое столкновение и конфликты перекочевали туда, так что есть этот треугольник, который является краеугольным камнем этой новой игры, которая состоит из Артема, его жены Анны и [отца Анны] полковника Миллера, и конфликт, который создан, происходит из Метро 2035.В «Метро 2035» Артем не теряет надежды найти других выживших на Земле, поэтому каждый день он носит свой изношенный костюм биологической опасности, чтобы иметь возможность подняться на поверхность и забраться на крышу зданий, просто чтобы попытаться просмотреть радио. волны и найти какие-то частоты и сигнал от выживших. И каждый день он, конечно, получает новую дозу радиации, и с каждым днем ​​надежды его жены Анны иметь от него здоровых детей становятся все стройнее и стройнее, что создает конфликт с ним и с Миллером, который, конечно же, хочет иметь внуков. .Этот треугольник и очень сложные отношения перекочевывают из книги в игру. Затем я создал эту группу братьев, которые находятся на борту поезда «Аврора», который на самом деле отправляется в путешествие по Транссибирской железной дороге, и поэтому я разработал этих очень важных помощников для этой истории, и их истории, и их имена, и их предыстории, и дуги, и тому подобное. .

Диалог тоже?

Ну да. Я прошел весь диалог. Но я исправлял истории и диалоги для главных героев.NPC, с которыми вы столкнетесь в другом месте, в основном были созданы командой 4A, хотя я прочитал все это и исправил самые важные вещи, которые я считал важными. Вся идея сделать эту новую игру снаружи и превратить ее в путешествие бронепоезда по железной дороге изначально была их идеей, но мне она понравилась, потому что я также большой поклонник Транссиба и Российские железнодорожные перевозки. Я был влюблен в железные дороги с самого раннего детства, потому что моя бабушка жила в десяти или двенадцати часах езды на поезде от моих родителей, поэтому каждые школьные каникулы, два или три раза в год, я ездил посмотреть ее на железной дороге сквозь снег, под дождем или летом, наверное, это была романтическая часть моего детства.

Я мечтал написать историю о путешествии на поезде гораздо больше, чем когда-либо мечтал представить себя пиратом, пересекающим океан. Просто совпало. Потом мне пришла в голову идея переплести это с историей Метро 2035, где были предложены некоторые локации… Я бы сказал, что было много споров, и это было настоящее сотрудничество. С другой стороны, я действительно не считаю, что вы должны предписывать другим творческим умам, что делать. Вы должны давать им идеи, предлагать их им и позволять им интерпретировать их для вас, вместе с вами.Это должно быть туда и обратно. Если творческий ум не может интерпретировать, не может добавлять новое, он просто потеряет свою мотивацию, он не пожертвует для этого ни одной частички своей души. Гораздо лучше, когда вы что-то формулируете и бросаете им, а они просто отбрасывают это назад без особого творческого контроля. Они находят талантливых партнеров и дают им свободу.

Помогло ли это в вашем творческом процессе? Я читал, что раньше вы беспокоились о том, что застряли и застряли в туннелях.

Всего. На самом деле это в англоязычных странах, так как я просто известен как автор Метро. В России, Германии, Польше или Франции изданы другие книги о разуме, так что они знают, что я тоже занимался разными вещами, не только научной фантастикой. Так что последняя книга, которую я написал, текст уже издан по Европе и России. Это современный триллер о парне, которого несправедливо сажают в тюрьму из-за личного конфликта с полицейским, он выходит из тюрьмы, убивает парня в первый же день после того, как вышел из-за пьянства, а на следующее утро обнаруживает, что совершил преступление. убийство, и у него есть мобильный телефон парня — полицейский пытался позвать на помощь — так что он не только избежал правосудия, но и притворяется, что парень все еще жив, отправляя текстовые сообщения своим родственникам, девушке, коллегам, полиции, чтобы подражать парень еще жив.Но чем дольше он это делает, тем больше он ввязывается в личные отношения парня и начинает ему сочувствовать, начинает влюбляться в его девушку, начинает испытывать вину перед родителями, а потом становится парнем, что угрожает его безопасности. Книга называется Текст. Он очень отличается от историй о Метро и адаптирован для сцены в России.

В Москве идет театральная постановка, а в январе будет кинопроизводство в России, может быть, и американское кинопроизводство.Я только что написал театральный процесс о Холокосте, и следующая книга, которую я планирую написать, — это семейная драма, и я веду много политических колонок. Я бы сказал, что за последние пять лет мне удалось найти выход за пределы Metro и попытаться сделать то, что делают очень немногие авторы, то есть делать все, что они, черт возьми, хотят; не делать того, что от них ожидает публика, не делать того, чего от них хочет публика, а что угодно.

Вы сказали, что работаете над фильмом — как продвигается фильм «Метро»? Это все еще происходит?

Этот процесс, к сожалению, заморожен, потому что проект с опционом MGM на эту книгу и попытками разработать сценарий ни к чему не привели, и права вернулись ко мне.Так что в настоящее время мы говорим с новым набором продюсеров о возможной адаптации, но это очень долгий и сложный процесс. Все как-то застопорилось, к сожалению. Я все еще оптимистичен. Посмотрим, сможет ли выпуск Metro Exodus немного подтолкнуть IP к океану, и посмотрим, как это работает.

Я бы хотел, чтобы это было в России. Мне не нравится идея, что действие происходит в Америке. Почему все должно быть в гребаной Америке?

На самом деле две вещи.Во-первых, когда они пытались его адаптировать, они хотели, чтобы действие происходило в Вашингтоне, округ Колумбия, — в Вашингтоне многое не получалось. В Вашингтоне, округ Колумбия, нацисты не работают, коммунисты вообще не работают и Темные не работают. Вашингтон, округ Колумбия, в основном черный город. Это совсем не та аллюзия, которую я хочу иметь, это метафора всеобщей ксенофобии, но это вовсе не комментарий к афроамериканцам. Так что это не сработало. Им пришлось заменить Темных какими-то случайными зверями, и пока звери не выглядят людьми, вся [концепция] не работает, и вся история ксенофобии не работает, что было очень важно для меня. как убежденный интернационалист.

Похоже, они старались сделать его как можно более общим.

Они превратили его в очень универсальную вещь. Писатель так и сделал, и это никому не понравилось. Это не понравилось продюсеру, это не понравилось студии, и после этого история не работала. Именно детали были самыми важными. Затем, конечно, они немного опасаются устанавливать его в Москве, потому что американцы славятся тем, что им нравятся истории об Америке. Опять же, с Metro Last Light и Metro 2033, книгами и играми, проданными миллионами и миллионами копий по всему миру, теперь, вероятно, не так уж невероятно, что люди примут историю, происходящую в России и в Москве, потому что это будет уникальная продажа. точка.Мы видели американскую версию апокалипсиса много раз, и публика, которой нравится этот жанр, образована и насыщена, и на самом деле не хочет больше этого. Чтобы добавить что-то новое, можно было бы перенести историю и хоть раз показать последствия ядерной войны с другой стороны океана.

Дмитрий Глуховский — Серия книг по заказу

Ссылки на книги ведут на Amazon. Как партнер Amazon, я зарабатываю деньги на соответствующих покупках.

Заказ на публикацию Metro Books

Заказ на публикацию отдельных романов

Дмитрий А. Глуховский — российский писатель, известный своими произведениями в жанрах научной фантастики, фэнтези и магического реализма. Он прославился написанием романа «Метро 2033», за который в 2007 году получил награду Европейского общества научной фантастики. «Немецкая волна», RT и радио «Маяк».

Metro 2033 был опубликован на его веб-сайте и доступен для всех его читателей бесплатно. Книга была впервые опубликована в России, Великобритании и США и получила настолько широкий резонанс, что была создана видеоигра «Метро 2033» для Xbox 360, PS3 и ПК. Роман является величайшим произведением автора, так как его читали более 3 миллионов человек по всему миру. Это стало интерактивным экспериментом, когда оно было превращено в видеоигру для Xbox 360, PS3 и ПК. Это принесло ему признание во всем мире и стало причиной того, что он получил награду от Европейского общества научной фантастики.Книга получила обширные отзывы критиков из-за увлекательного сюжета и элементов ужасов; неудивительно, что она была переведена на 30 различных языков.

Большая часть произведений Глуховского сосредоточена на реализме, антиутопии и научной фантастике, что делает его стиль письма уникальным, поскольку эти темы, как правило, привлекательны для более широкой аудитории. Он написал «Метро 2033» в возрасте 18 лет, а затем бесплатно опубликовал на своем сайте в 2002 году. Позже книга была опубликована в печатном виде в 2005 году в России, а в 2010 году она была выпущена в Великобритании и США.С. Сюжет этого романа вращался вокруг молодого человека по имени Артем, который отправляется в путешествие, чтобы спасти мир от смертельной опасности. «Метро 2033» олицетворяет последствия ядерной катастрофы и борьбы за выживание после нее, а также описывает пугающую и нежелательную антиутопию. Действие происходит в московском метро, ​​где когда-то располагалось самое большое в мире бомбоубежище. Глуховский обладает изобретательной грацией, чтобы изобразить сатирический сюжет с фантазией.

Хотя «Метро 2034» является продолжением сюжетной линии «Метро 2033», альтернативный сиквел к изданию видеоигры («Метро: Последний свет», выпущенный в 2013 году) по своему сюжету не похож на оригинальный роман.Метро: Последний свет также был адаптирован в роман под названием Метро 2035.

Действие происходит на станции метро, ​​где были уничтожены люди-мутанты или Темные. Победа длится недолго, новые угрозы возникают в течение года после того, как темные были побеждены. Связь с другими станциями была отрезана, что привело к нехватке оружия. Группа отправляется для расследования инцидента и составления отчетов. Вместо этого они вызывают сильную конфронтацию, которая стоит им больше, чем они уже страдали.С помощью необработанных образов и сатиры роман оказался новаторским достижением и вызвал всеобщий интерес.

Metro 2035 был опубликован в июне 2015 года, и его история следует сюжетной линии видеоигры Metro 2033: Last Night. Сюжет вращается вокруг Артёма и его борьбы с Тёмными. Артема отправляют на поверхность, чтобы убить последнего оставшегося темного. Он успешно находит Темного и обнаруживает, что он всего лишь ребенок. Артем попадает в плен к Четвертому рейху и задерживается, но позже сбегает.Он открывает шокирующие секреты о выпуске инфекционного вируса. И раскрывает план использования этого вируса для уничтожения жителей, не поддерживающих Красную линию. Сюжетная линия изображает автора как мягкосердечного человека, который не обидит ребенка, даже если он враг.

Еще один роман писателя Глуховского — Futu.re. Он был опубликован в 2013 году. Futu.re — антиутопический роман, действие которого происходит в Европе XXV века. Человечество в это время изобрело способ остановить старение.Это решение связано с ценой ограниченного воспроизведения. Чтобы пара размножалась, один из них добровольно отказался от своего бессмертия; этот закон был создан, чтобы остановить рост населения. Сюжет вращался вокруг молодого человека, который работает над тем, чтобы люди были наказаны за отказ зарегистрировать своих детей. Его обязанность — остановить перенаселение как бессмертного, применяя закон выбора. Закон выбора постулирует, что пара должна лишиться бессмертия, чтобы родить ребенка. Бессмертные ищут пары, которые спрятали своих детей, не зарегистрировав их.При поимке преступников одному из родителей такого ребенка необходимо ввести смертельный вирус. Этот искусственный вирус вызовет ускоренное старение. Родитель состарится и умрет до того, как ребенок достигнет совершеннолетия, и ребенок будет доставлен в приют, чтобы стать бессмертным. Автор Дмитрий Глуховский использует футуристическую привлекательность и антиутопию перенаселенного будущего. С помощью научной фантастики и необработанных образов роман Futu.re оказался книгой, привлекательной для всех читателей.

Глуховский демонстрирует свое чутье на фантастику и магический реализм в другой книге под названием «Сумерки», которая была опубликована в 2007 году. Это мрачная история, которая также была онлайн-экспериментом и публиковалась глава за главой в своем блоге. Сюжет вращается вокруг переводчика Дмитрия, который вырезает десяток страниц из старой испанской книги. Книга представляет собой журнал, содержащий экспедиции завоевателей с 16 века. Автор использовал силу воображения, чтобы выделить темный характер переводчика Дмитрия.

В 2010 году Глуховский опубликовал свой роман «Рассказы о Родине». Он выпущен издательством АСТ и представляет собой сатиру на современную Россию, литературный сборник реалий России. Автор с помощью сатиры изображал плачевное состояние общества, а также критиковал реалии современной России, не боясь выражения.

Дмитрий Глуховский раздвигал границы каждый раз, когда он начинал новый роман, его фантазия о болезненном бесспорна, и это принесло ему большое количество поклонников во всем мире.

Серия книг по порядку » Авторы » Дмитрий Глуховский

Метро 2033 Автор Дмитрий Глуховский Пишет прямо для Аудио

Российский писатель Дмитрий Глуховский, вероятно, наиболее известен своей научно-фантастической трилогией-антиутопией, которую он начал со своего романа Метро 2033 . Его романы, имеющие миллионы преданных поклонников по всему миру, были переведены более чем на тридцать языков и послужили основой для нескольких компьютерных игр-шутеров от первого лица.Глуховский сейчас пишет свою последнюю антиутопию — прямо для аудио. « Аванпост» Глуховского — это постановка Storytel Original, премьера которой в России состоится 17 мая, а в других европейских странах — в сентябре.

16 мая в Москве состоится пресс-мероприятие с возможностью индивидуальных интервью с Дмитрием Глуховским.

«Очевидно, что это фантастическая возможность для нас дать как нынешним, так и, надеюсь, будущим подписчикам возможность насладиться чрезвычайно хорошо написанной серией, написанной специально для аудио.Нам очень приятно работать с Дмитрием Глуховским, и мы надеемся, что многие люди откроют для себя его работы», — говорит Рикард Хенли, глава Storytel Publishing в Storytel.

Дмитрий Глуховский о том, почему это последняя апокалиптическая история и о записи для аудио:

«В своей работе я всегда искал не только свежие идеи сюжета или метафоры, которые они обозначают, но и новые способы обращения к аудитории, которая более чем когда-либо отвлекается от книг конкурирующими СМИ — социальными сетями, Сериалы, видеоигры.Я опубликовал свой первый роман в виде бесплатного веб-проекта еще в 2002 году. Тогда я использовал блоги и социальные сети в качестве площадок для публикаций. Теперь, когда эра потокового аудио возвращает нас во времена Гомера, я очень хочу использовать эту возможность, чтобы рассказать историю, над которой я работал много лет и которая лучше всего подходит для аудио — Аванпост».

Описание аванпоста:

После короткой и кровопролитной войны, в которой применялось запрещенное оружие, Россия стала лишь частицей того, что было раньше.Граница «Московской империи» проходит всего в нескольких сотнях миль от столицы, по широкой реке Волге, ныне отравленной радиоактивными осадками. По мосту с другого берега этой реки уже давно никто не переходил. До сих пор …

В Аванпост автор Метро 2033 возвращается, чтобы в последний раз посетить свой уникальный постапокалиптический пейзаж в остром и поучительном рассказе о грехе и искуплении, ответственности и безрассудстве, а также о наших долгах и преступлениях. на наших детей – так актуально во времена, когда разжигание ненависти снова становится игрой, и мир, кажется, забывает о своем прошлом.

Дмитрий Глуховский будет присутствовать на следующих мероприятиях в ближайшие месяцы:

Москва 16 мая: Пресс-конференция

София, 27 мая: запуск

Варна 29-30 мая: Литературный фестиваль

Стокгольм, 14 сентября: выставка Comic con

Гётеборг, 26-27 сентября – Гетеборгская книжная ярмарка

Хотите посетить пресс-конференцию в Москве? Для получения дополнительной информации, пожалуйста, обращайтесь: 

Тиина Невала, PR-менеджер Storytel

Сотовый +46 (0) 70 241 8301

Электронная почта: tiina.невала@storytel.com

О Storytel

Storytel — ведущий сервис потоковой передачи аудиокниг и электронных книг в Северной Европе, предлагающий неограниченное прослушивание и чтение более 200 000 наименований по всему миру. Наше видение состоит в том, чтобы сделать мир более чутким местом с замечательными историями, которыми можно поделиться и насладиться кем угодно, где угодно и когда угодно. Storytel — поставщик цифровых платформ, а также комплексная издательская группа. Бизнес-направление потокового вещания предлагает подписку на аудиокниги и электронные книги под брендами Storytel и Mofibo.Издательская деятельность Storytel осуществляется через издательства Norstedts, Massolit, StorySide, Printz Publishing, People’s Press, Rabén & Sjögren, B.Wahlströms и Norstedts Kartor. Ztory — цифровая служба потоковой передачи газет и журналов, доступная по подписке, является частью Storytel с января 2019 года. Storytel работает на 16 рынках по всему миру и имеет штаб-квартиру в Стокгольме, Швеция.

Теги:

Россиянин Дмитрий Глуховский о мультиплатформенном сторителлинге

Дмитрий Глуховский примет участие в программе StoryDrive на Франкфуртской книжной ярмарке 11 октября, где примет участие в панельной дискуссии «Переплести: история пользователя и роль пользователя в истории.

Интервью Сюзанны Тенцлер

Дмитрий Алексеевич Глуховский — российский писатель и журналист, известный научной фантастикой, магическим реализмом и исследованиями социальных и политических структур. Он начал писать свой первый роман METRO 2033 в возрасте 18 лет, а затем опубликовал его на своем веб-сайте в 2002 году, доступном для всех для бесплатного чтения. Роман стал интерактивным экспериментом, привлекшим более 3 миллионов читателей по всему миру; она также была выпущена как популярная компьютерная игра.

За ним в 2007 году последовала It’s Getting Darker , а в 2009 году — METRO 2034 — самая продаваемая игра в России в том году — также доступная бесплатно в Интернете, как в текстовом виде, так и в виде совместного арт-проекта с российским электронным исполнителем Дельфином и визуальный художник Антон Гречко. Затем в 2010 году последовала серия сатирических рассказов о современной России « рассказов о Родине ». В качестве журналиста Дмитрий Глуховский работал на EuroNews TV во Франции, Deutsche Welle и Russia Today.

Жил в Израиле, Германии и Франции. И свободно говорит на английском, французском и иврите, читает по-немецки и немного по-испански, а также на своем родном русском языке.

Дмитрий Глуховский

Что вы ожидаете от конференции StoryDrive?

Встреча с провидцами повествования со всего мира и, прежде всего, установление новых творческих связей. Россия занимает одну шестую часть поверхности Земли, и все же она крошечная. По-настоящему интересные творческие тенденции сейчас происходят в других местах.

Над какими проектами вы сейчас работаете?

Я только что опубликовал свой роман БУДУЩЕЕ (http://futu.re), утопию/антиутопию, повествующую о человечестве, где все бессмертны, а Земля перенаселена. Этот роман впервые появился в социальных сетях как бесплатный текст с мультимедийными элементами (с собственным оригинальным саундтреком). Только после этого она стала бумажной книгой. Осуществляются переводы на основные европейские языки.

Еще один рассказ, который я недавно выпустил, — это видеоигра «METRO: LAST LIGHT».Продолжение истории, рассказанной мною в романе METRO 2033 о постапокалиптической Москве и одноименной видеоигре. Дальнейшие планы включают телевизионные шоу, видеоигры и нобелевские номинации.

Метро 2033 добилась большого успеха, не в последнюю очередь благодаря помощи тысяч фанатов. Насколько допустимо внешнее воздействие (демократизация СМИ) на творческие процессы автора?

Сага «Метро» рассказывается в разных СМИ — часть сюжетов можно найти в написанных мной книгах, часть — в играх по моим романам, третьи — в книгах, написанных другими авторами для международной «Вселенная МЕТРО 2033». книжная франшиза, в которой уже опубликовано около 40 романов.Авторы из России, Великобритании, Италии, Кубы, а вскоре и Польши, Германии и Китая пишут свои собственные переплетающиеся истории, происходящие в той же связной вселенной, которую я основал в METRO 2033 . Как минимум половина этих авторов на самом деле фанаты, победившие в наших интерактивных конкурсах на лучший рассказ и ставшие публикуемыми авторами — как в России, так и за рубежом.

Итак, я активно использую мультимедиа и трансмедиа, краудсорсинг и социальные сети, а также фанфики, чтобы рассказывать истории, которые хочу рассказать.

Онлайн-поддержка ваших фанатов — это здорово, пока вы повторяетесь: фанаты обычно хотят большего, они консервативны и не любят, когда автор экспериментирует. Если вы хотите попробовать что-то новое, отключите комментарии.

Пожалуйста, завершите следующее предложение: «Через пять лет книги будут…»

Книги будут электронными, снабженными саундтреками, написанными в соавторстве с авторами и их поклонниками, опубликованными в социальных сетях, читаемыми с мобильных телефонов, покупаемыми в один клик.Бумажная книга умрет, а литература просто изменит кожу и перевоплотится в новое тело. Бумага гниет, а книги бессмертны.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.