Новые со смыслом картинки: Картинки со смыслом и надписями о жизни (45 фото) • Прикольные картинки и позитив

Содержание

Сложные загадки на логику — логические задачи с ответами

Логическая загадка любой сложности заставит вас подумать о давно забытых предметах, вспомнить содержание детских сказок и смириться с тем, что ваш ребенок находит ответы быстрее вас. Хотите проверить? Мы подготовили специальную подборку сложных логических загадок!

Зачем решать логические загадки?

При решении логических задачек и поиске «отгадки» у человека начинают работать оба полушария мозга. Левое полушарие отвечает за логику и стремится разобраться в причинных связях. Правое несет ответственность за интуицию, учится строить целостную картину и формировать образное мышление.

У современных людей левое полушарие включается в работу не так часто — «загуглили» и отправились по делам. И, конечно, свою “логическую мышцу” можно и нужно тренировать — тут нам и пригодятся загадки на логику – они помогают держать мозг в тонусе даже в самые «ленивые» дни.

Эффект от «логических тренировок» даст о себе знать уже после первых занятий — натренированный мозг быстрее соображает, позволяя решать не только математические задачи, но и находить выход из жизненных ситуаций.

Зачем детям развивать логику?

Развитое логическое мышление поможет вашему ребенку легко справляться с математическими задачами не только в начальной, но и в старшей школе.

Умение анализировать выручит его на литературе, а способность нестандартно мыслить пригодится в творческих кружках и школьных активах. И, конечно, он всегда сможет дать аргументированный ответ на поставленный учителем каверзный вопрос, а еще переспорит одноклассников и точно завоюет авторитет в школе!

Боитесь, что ваш ребенок не справится, потому что «гуманитарий»? В Умназии вы найдете сотни загадок на логику, которые адаптированы для детей разных классов и возрастов, которые позволяют развивать Логику постепенно.

Не отказывайтесь от «мозговых тренировок» — начните мыслить не так, как все!

Сложные загадки на логику

Давайте попробуем разгадать 5 загадок на логику. Дети и взрослые могут размышлять над ответом вместе.

Загадка №1

Каких камней не бывает в речке?

Показать ответ

Ответ: В речке вы никогда не найдете сухих камней. А вот драгоценные попасться могут 🙂

Загадка №2

На столе лежат две монеты, в сумме они дают 3 рубля. Одна из них — не 1 рубль. Какие это монеты?

Показать ответ

Ответ: На столе лежат 2 рубля и 1 рубль. В условии сказано, что только одна из монет – не рубль.

Загадка №3

Что не вместится даже в самую большую кастрюлю?

Показать ответ

Ответ: Крышка этой кастрюли 🙂 Не ходите на кухню и не проверяйте – точно застрянет!

Загадка №4

Что может в одно и то же время стоять и ходить, висеть и стоять, ходить и лежать?

Показать ответ

Загадка №5

Завязать можно, а развязать нельзя. Что это такое?

Показать ответ

Ответ: Нет, не шнурки от старых кроссовок. Правильный ответ — разговор.


Справились? Если да – вы молодцы. А если что-то не получилось – приходите в Умназию и тренируйте ум с умом!

Умназия – образовательная онлайн-платформа для учеников начальной школы. На платформе ребенок сможет:
Развить логику и внимание на тренажере навыков, прокачать память и стать финансово грамотным!

У нас ребенку не будет скучно: умные алгоритмы подготовят для него индивидуальную программу, а в онлайн-тренажере он будет раскрывать тайны, получать достижения и становиться героем Умназии.

А для самых умных и мотивированных ребят у нас проводятся олимпиады по 4 предметам, которые готовят детей к будущим олимпиадам в школах. Приходите и развивайтесь вместе с нами!


Теперь приступим к более сложным заданиям. Включайте логику и начинайте!

Загадка №6

Я – вода, и по воде плаваю. Кто я такая?

Показать ответ

Ответ: Льдина.

Загадка №7

Ползут 3 черепахи.1-я черепаха говорит: за мной ползут две черепахи.
2-я черепаха говорит: за мной ползёт одна черепаха и передо мной ползёт одна черепаха. А 3-я черепаха: передо мной ползут две черепахи, и за мной ползёт одна черепаха.

Как такое может быть?

Показать ответ

Ответ: Черепахи ползут по кругу!

Загадка №8

На ферме было 2 коня, 1 кролик, 1 щенок, 1 кошка, свинья и поросенок, корова и теленок, индюк и гусь.
Пришел хозяин с собакой. Сколько на ферме стало ног?

Показать ответ

Ответ: 26. Почему? Потому что ноги только у человека, лошадей, свиней и коров. У остальных животных — лапы.

Загадка №9

Где впервые был обнаружен картофель?

Показать ответ

Ответ: Отгадка предельно простая – в земле.

Загадка №10

Странный дождь порой идет: сотней струй он кверху бьет.

Показать ответ

Ответ: Фонтан.


Почему логические загадки полезны для детей? Они развивают смекалку, учат работать с информацией, «прокачивают» логико-математический интеллект и делают ребенка более самостоятельным.

Помимо успехов в школе, о которых мы уже говорили, развитое логическое мышление способствует формированию уверенности в себе в процессе повседневной жизни.

>25 тысяч учеников уже решают авторские задачи в Умназии!


А теперь продолжим тренироваться, ведь долго без логики не протянешь!

Загадка №11

Скажешь «не приходи!» — всё равно приходит. Скажешь «не уходи!» — всё равно уходит. Что это такое?

Показать ответ

Загадка №12

Вы сидите в самолете, впереди вас лошадь, сзади автомобиль. Где вы находитесь?

Показать ответ

Ответ: Вы катаетесь на карусели.

Загадка №13

Чем больше из нее берешь, тем больше она становится. Что это?

Показать ответ

Загадка №14

Что принадлежит вам, однако другие этим пользуются чаще, чем вы сами?

Показать ответ

Ответ: Ваше имя.

Загадка №15

Сколько яиц можно съесть натощак?

Показать ответ

Ответ: нет, размер вашего аппетита тут не при чем. Натощак можно съестьскушать только 1 яйцо, потому что все следующие будут съедены уже не на пустой желудок.

На сегодня это все — мы с вами славно потрудились.

Не хотите останавливаться на достигнутом? Регистрируйтесь в на нашей платформе и решайте тысячи задач в онлайн-режиме. Создавайте индивидуальный учебный план для вашего ребенка и развивайте пять навыков в удобное время.

Начните заниматься с ребенком уже сегодня!

Логика и математика для детей 7-13 лет

Развиваем логическое мышление, учим работать с информацией и принимать верные решения

узнать подробнее

Читайте также:


 

Полное затмение. На Берлинском фестивале показали новые фильмы культовых режиссеров. Чем они поражают?: Кино: Культура: Lenta.ru

72-й Берлинский фестиваль продолжается в Германии. В число фильмов, представленных публике в первые дни киносмотра, вошли некоторые из самых громких премьер Берлинале: первый за десять лет хоррор классика жанра Дарио Ардженто, возвращение культовой Клер Дени, новую провокацию французского пересмешника Алена Гироди. «Лента.ру» рассказывает, оправдали ли ожидания эти фильмы.

Рим погружается во мрак под истошный собачий лай. «Псы всегда беспокойно реагируют на солнечное затмение. Да и наши предки тоже считали затмение предвестником конца света», — просвещает дочку один из созерцающих эффектное атмосферное давление зевак. Среди тех, кто, надев темные очки, задирает голову к небу, и элитная секс-работница Диана (Иления Пасторелли), которая еще не подозревает, что конец света, причем буквальный, совсем скоро ждет лично ее, — а темные очки вот-вот станут обязательным аксессуаром в любом ее наряде. Дело в том, что на римских жриц любви открыл охоту некий разъезжающий на белом микроавтобусе маньяк, одинаково умело пользующийся и удавкой, и ножом. И именно Диану он выбирает в качестве очередной жертвы. Скрываясь от погони этого психопата, девушка попадет в жуткое ДТП, в котором лишится зрения. Маньяк тем не менее преследовать ее не перестанет.

Кадр: фильм «Темные очки»

Дарио Ардженто, режиссер «Суспирии» и «Кроваво-красного», один из флагманов итальянского жанра джалло, в 1970-х изменившего фильмы ужасов, ничего не снимал десять лет — после катастрофически непонятого ни зрителями, ни критиками «Дракулы 3D». Что ж, новой картине Ардженто «Темные очки» (Occhiali neri) такая печальная судьба, похоже, не грозит — настолько просты и эффектны, особенно на контрасте с современными хоррорами, достоинства этого лишенного претенциозности, демонстративно олдскульного фильма. Ардженто не заботится ни реалистичностью происходящего, ни проблемой объективации героини, ни даже элементарным здравым смыслом. Если «Темным очкам» для того, чтобы облегчить маньяку охоту на героиню, нужен наивный персонаж, к Диане приставляется китайский сирота. Если кадр не оживить без того, чтобы не обнажить в нем женское тело, актриса Пасторелли решительно снимает лифчик. Если на дистанции в полфильма режиссеру вдруг кажется, что пущено недостаточно крови, то в сюжет входит пара полицейских — только для того, чтобы их тела вскоре оказались раскромсаны. Ардженто как будто уверен, что чистая механика жанра — от жестоких, резких монтажных склеек до безжалостно нагнетающего тревогу саундтрека — искупит любые очевидные глупости сюжета. Что же, он прав — возможно, потому что как раз мастерского владения приемами хорроров итальянец не растерял и на девятом десятке жизни.

Материалы по теме:

Заходится тревогой закадровая музыка и в новом фильме француженки Клер Дени «Обе стороны лезвия» (Avec amour et acharnement) — хотя как кажется, с чего бы это картине, сюжет которой посвящен превратностям любви на шестом десятке жизни? И тем не менее: тем большим беспокойством заходится саундтрек, чем сильнее заостряется романтический треугольник между радиоведущей Сарой (Жюльетт Бинош), ее многолетним партнером Жаном (Венсан Линдон) и приглашающим того на работу в свое агентство Франсуа (Грегуар Колен), который когда-то приходился Жану лучшим другом, а Саре — бойфрендом. И вот уже спокойное до определенного момента кино о как будто бы вполне разумных и зрелых персонажах вдруг срывается на истерику, а все до одного герои разом расстаются с благообразностью.

Кадр: фильм «Обе стороны лезвия»

Серьезность, с которой Дени постепенно выстраивает эту конструкцию, успевает обескуражить не раз и не два — тем более, что режиссер не стесняется то дать слово экс-футболисту Лилиану Тюраму, теперь воюющему с расизмом, то подчеркнуть мультикультурные конфликты французской жизни наличием у Жана темнокожего сына-тинейджера. Что ж, тем неожиданнее оказываются подлинные намерения фильма. «Обе стороны лезвия» так долго притворяется основательной психологической драмой, что можно и не заметить, как ближе к финалу вдруг сворачивает на территорию сатирической комедии — причем настолько безжалостной, что смех успевает застрять в горле. Дени смотрит-смотрит на то, как ее герои то притягиваются друг к другу, то спешат друг друга оттолкнуть, — а потом берет и дает им озвучить то, что у них на самом деле на уме. За велеречивыми признаниями в вечной любви вдруг проступают кондовейшие подростковые комплексы и примитивнейшие плотские желания. Это достаточно эффектный перевертыш — если не обращать внимание на то, что одновременно здесь разворачивается и еще один.

Сама Клер Дени из внимательной к человеческим душам и телам постановщицы обращается безнадежной человеконенавистницей

Ее соотечественник Ален Гироди, автор таких незабвенных в своей трансгрессивности картин, как «Незнакомец у озера» и «Стоять вертикально», иллюзий ни по поводу человеческой природы, ни о состоянии французского общества тоже не питает, — но интонацию в своей новой картине «Ничей герой» (Viens je t’emmène) выбирает куда более подкупающую. Вот тот самый ничей герой, лысеющий программист из Клермон-Феррана Медерик (Жан-Шарль Клише), заявляет зрелой секс-работнице Изадоре (Ноэми Львовски) о том, что хочет спать с ней не за деньги, а по любви. И вот уже она, к собственному удивлению, в этого смешного во всем, кроме постельных успехов, недотепу влюбляется. Их первый секс, впрочем, прерывает выпуск срочных новостей по телевизору: в Клермон-Ферране произошел страшный акт терроризма. В этот момент секс-фарс у Гироди начинает резко обрастать все новыми слоями социального абсурда: в фильм заходят все новые и новые герои, у каждого из которых есть как мнение об исламистской паранойе, так и собственные нереализованные сексуальные и романтические запросы.

Кадр: фильм «Ничей герой»

От противоречий, которыми полна сексуальность современного, живущего в состоянии постоянного информационного перегруза человека, Гироди не уворачивался никогда — достаточно вспомнить тот же «Стоять вертикально» с его пансексуальным героем. Что ж, тем занятнее наблюдать, как теперь на том же фундаменте режиссер выстраивает полнокровное, более-менее исчерпывающее высказывание о своей стране и ее обитателях, которые могут одним вечером сдать кантующегося у них в подъезде юного бродягу-араба силовикам, а сутки спустя открыть ему собственные двери и сердца. По Гироди, эти противоречия, парадоксальное сочетание шовинизма с гуманизмом, а бытового консерватизма со стремлением к свободе полового самовыражения, неизбывны — а значит, с ними придется как-то дальше жить, не ставя на окружающих крест, а пытаясь принять их во всей полноте. Сам он пример подобного отношения представляет первым: трудно пока
найти в программе Берлинале другой фильм, который бы смотрел на своих персонажей с такой издевкой — и при этом с такой бесконечной любовью.

Спасение в мемах: как юмор влияет на ментальное здоровье

Просмотр мемов помогает снять стресс — теперь это подтвердили ученые, изучив, как смешные картинки уменьшают тревогу из-за пандемии. Какие именно шутки влияют на нас наиболее позитивно и за счет чего?

Суть эксперимента

В 2021 году специалисты Американской психологической ассоциации изучили, как просмотр мемов помогает справиться со стрессом: ученые прослеживали связь между просмотром шуток про COVID-19 и способностью преодолевать страх относительно коронавируса. Позитивное влияние мемов ученые объяснили получением позитивных эмоций в совокупности с простотой обработки информации. Проще говоря, веселые картинки с котами действуют как своеобразная «таблетка радости», быстро усваиваемая мозгом.

В эксперименте приняли участие 799 добровольцев в возрасте от 18 до 88 лет, среди которых было 54,7% женщин, 44,4% мужчин. Не указали пол или идентифицировали себя как небинарных персон 0,9% участников.

Что считается мемом и откуда пошло это понятие

Понятие «мем» ввел британский биолог и популяризатор науки Ричард Докинз в 1976 году. В книге «Эгоистичный ген» он предположил, что человеческая культура развивается по законам биологической эволюции. И если в биологии гены копируют себя и передаются от человека к человеку, то должен быть и аналогичный термин для единицы культурного наследия. Так появилось слово «мем». Под ним Докинз подразумевал популярные в обществе идеи, тенденции, навязчивые мелодии, модные выражения и крылатые фразы.

С появлением интернета понятие приобрело несколько другой смысл, знакомый нам и отличный от того, что существует в исследовательской среде. Вторая трактовка описана в Кембриджском словаре: «Мем — идея, изображение, видео и так далее, которые очень быстро распространяются в интернете».

Чем опасны новости

Негативное влияние переизбытка информации на психику — хорошо известный факт. И хотя чтение новостей, особенно связанных с коронавирусом, может быть полезным (нужно же быть в курсе происходящего), из-за того, какую тревогу может вызывать такой контент, ВОЗ рекомендовала потреблять такую информацию дозированно.

Еще в начале пандемии вышло исследование, в котором авторы доказывали, что широкое освещение темы COVID-19 может усилить негативные последствия эпидемии в обществе. Выводы ученых частично основывались на истории освещения прошлых катастроф. Например, в течение трех лет после 11 сентября 2001 года наблюдался всплеск сердечно-сосудистых заболеваний у людей, которые активно следили за информацией о теракте и начали тревожится о своей безопасности. С аналогичными последствиями столкнулись и те, кто ежедневно по несколько часов мониторил информацию о вспышке Эболы.

Почему мемы — спасение для психики

Глобальный коллективный опыт совместного переживания пандемии стал уникальным для современного общества. Возможно, и для истории человечества в целом — ни знаменитая средневековая чума, ни эпидемия испанки не были столь масштабны. К тому же, у них не было такого массивного информационного сопровождения, как у коронавируса.

В этой ситуации мемы стали самым простым способом отрефлексировать происходящее: шквал шуток про коронавирус, вероятно, был формой коллективной эмоциональной защиты от стресса, вызванного появлением новой смертельно опасной болезни. Такая реакция вполне логична, ведь преодоление стресса связано не только с устранением самого стрессового фактора, но и с воспринимаемой степенью готовности к столкновению с ним. Юмор же помогает несколько обесценить проблему и снизить страх перед ней.

Какие мемы наиболее эффективны

Эффект зависит от типа мемов. Наименьший уровень стресса от коронавируса обнаруживали у тех участников эксперимента, которые просматривали шутки непосредственно о COVID-19. Подобный результат был не очевиден заранее — ученые предполагали, что мемы на отвлеченные темы могут действовать сильнее за счет переключения внимания. Также стоит отметить, хотя мемы с животными и детьми признавались участниками более милыми и вызывали больше позитивных эмоций, их антистресс-эффект был меньше.

Авторы исследования не измеряли срок терапевтического действия мемов, поэтому не стоит воспринимать их как универсальный инструмент в борьбе с тревогой. Также не стоит забывать, что мемы могут быть не менее опасны, чем плохие новости — например, если их распространяют сторонники теорий заговора, базируя шутки на лженаучной информации.

Улов со смыслом

«В бой идут одни рыбаки!» — под таким девизом прошёл на Истринском водохранилище турнир, приуроченный ко Дню защитника Отечества

Мероприятие прошло возле пансионата «Высотка» на льду Истринского водохранилища, организатором выступил Союз культурных людей и рыбаков. 

В турнире приняли участие 200 человек, жители многих городов Московской области, а также Москвы, Воронежа, Нижнего Новгорода, Волгограда, Малоярославца. Ловили рыбу на мормышку, безмотылку и блесну. Толщина льда в момент соревнований была 25-30 сантиметров, температура воздуха — плюс один градус.

В мужской группе первое место завоевал Александр Филин, он наловил 3888 граммов рыбы. В женской группе первенствовала Елена Николаева, её улов – 2605 граммов. В подростковой группе лидировал Николай Токарев с результатом 1114 граммов рыбы.

70 килограммов рыбы участники турнира передали Союзу многодетных «Все вместе» и детскому реабилитационному Центру в Глебово-Избище.

Помощь в организации мероприятия рыболовам оказало Главное управление социальных коммуникаций Московской области (ГУСК). На соревнованиях присутствовал заместитель начальника Управления социальных коммуникаций – завотделом по взаимодействию с общественными, профессиональными, национальными и религиозными объединениями Роман Кирица.

— Мы собирались на турнир не побеждать друг друга, а побеждать браконьерство, мусор на берегах и опасные зависимости. Радуйтесь красоте природы, процессу ловли рыбы, трезвым и сильным людям вокруг вас – подчеркнул президент Союза культурных людей и рыбаков Сергей Агафонов.

Союз рыбаков основан в 2017 году. За прошедшие с этого момента годы общественники провели несколько лодочных просветительских парадов, а также целую серию рейдов по очистке от мусора берегов Истринского водохранилища, кроме того сняты несколько десятков браконьерских сетей.

В планах участников полезной инициативы, и она поддержана ГУСК, взять под опеку шесть самых крупных водоёмов Московской области – Учинское, Пироговское, Можайское и другие водохранилища.

МНЕНИЕ:

Сергей АГАФОНОВ, президент Союза культурных людей и рыбаков:

— Знакомьтесь друг с другом, ездите вместе на рыбалку. Я надеюсь, что всех участников турнира мы увидим летом на наших лодочных парадах, субботниках и антибраконьерских рейдах.

Источник: http://in-istra.ru/novosti/obschestvo/ulov-so-smyslom

Красота требует спеть – Газета Коммерсантъ № 35 (7236) от 01.03.2022

Российский кинопрокат работает в прежнем режиме — из всех грядущих премьер поступила информация только об отмене выхода на экраны фильма режиссера Владимира Мункуева «Нуучча», запланированного на 17 марта. Среди картин, вышедших в прокат,— мюзикл «Сирано» Джо Райта, вольная экранизация пьесы Эдмона Ростана. Рассказывает Юлия Шагельман.

«Сирано де Бержерак» Ростана, написанная в 1897 году «героическая комедия» в стихах, с первого же представления встретила бешеный восторг у публики и до сих пор остается одним из самых популярных произведений во всем мире. Новые театральные постановки появляются едва ли не каждый год, а экранизирована пьеса была больше десятка раз, начиная с 1900 года. Причем среди этих экранизаций как классические, прилежно следующие тексту, так и весьма вольные адаптации, вроде «Когда я стану великаном» Инны Туманян (1978), снятого на киностудии имени Горького. Там действие было перенесено в обычную советскую школу, а главный герой в исполнении тогда еще совсем юного Михаила Ефремова комплексовал не из-за большого носа, а из-за маленького роста — прямо как Сирано, сыгранный Питером Динклейджем.

Вообще, выбор Динклейджа на главную роль — решение, которое можно без преувеличения назвать гениальным. Можно предположить, что основная заслуга тут принадлежит супруге актера, сценаристке Эрике Шмидт — именно она вместе с музыкантами инди-рок-группы The National Аароном и Брайсом Десснерами в 2019 году превратила пьесу Ростана в офф-бродвейский мюзикл, который и лег в основу картины Джо Райта. Тем не менее, каковы бы ни были семейные связи, сама фактура Динклейджа уже делает излишним нелепый грим с накладным носом и в то же время помогает современному зрителю понять переживания Сирано по поводу своей наружности. А главное, он действительно отличный актер, за восемь сезонов «Игры престолов» отточивший до совершенства уникальную смесь бравады и глубокой неуверенности в себе, самоуничижительного юмора и бешеной гордости — самое то, что нужно для образа романтического поэта и бретера, который влюбляется, вступает в перепалки с сильными мира сего и дерется на дуэлях с одинаковой страстью. Кроме того, у Динклейджа — едва ли не единственного в касте — имеется какой-никакой певческий голос, хотя музыкальные номера здесь настолько невыразительные и бесцветные, что их бы не спасли и профессиональные исполнители.

Увы, все остальные приемы и находки создателей далеко не так удачны. Визуальное решение фильма снова в полной мере демонстрирует приверженность Райта пышной театральности — и здесь она поначалу даже кажется вполне уместной, учитывая повышенный градус романтизма первоисточника. Из сумрачного Парижа 1640 года режиссер перенес действие в условный XVIII век — особого нарративного смысла в этом нет, зато дает возможность заполнить кадр нарумяненными лицами, пудреными париками, бантами, кружевами и шелками пастельных цветов. Отсутствие конкретной привязки ко времени и месту действия убирает и возможные претензии к «слепому кастингу», он здесь чисто декоративный: то, что Кристиан (Келвин Харрисон) в этой версии темнокожий, никак не меняет рисунок его роли. Примерно теми же соображениями, наверное, объясняется то, что снимали «Сирано» на Сицилии, в барочных городах-памятниках: ведь это просто красиво, когда экран заливает теплый солнечный свет, везде пальмы и архитектурные завитушки.

В этом Джо Райт похож на Роксану (Хейли Беннетт, загримированная под фарфоровую пастушку и с примерно таким же, то есть нулевым, отблеском мысли в глазах), которая предпочитает неказистому Сирано красивого, но недалекого Кристиана, несмотря на декларации о том, что остроумие и красноречие для нее важнее внешности. Так и для режиссера красота, точнее даже, красивость картинки оказывается важнее содержания, что парадоксальным образом противоречит самому посылу пьесы. Кроме двух сцен в самом начале, в которых Сирано изгоняет со сцены бездарного актера Монфлери и убивает на дуэли заносчивого аристократа де Вальвера (Джошуа Джеймс), поставленных практически как рэп-баттлы, смело и энергично, из фильма практически исчез юмор, и героическая комедия превратилась в скучную мелодраму, которую еще больше прибивают к земле тяжеловесные заунывные баллады, абсолютно не отличимые друг от друга, поется в них о любви и желании или скорой гибели на войне целой армии. А изобилующие каламбурами и игрой слов ростановские стихи переписаны вялой прозой, или того хуже — переложены в тексты песен, отдающие такой пошлостью, которая точно бы заставила оригинальную Роксану наморщить свой прелестный носик.

Отдаю NFT за 880 миллионов долларов / Хабр

«Код — это единственный закон, которому подчиняются цифры»

Если вы читаете этот текст, но ни разу не слышали про NFT, то, наверное, вы моя мама (мама, привет). Про этот феномен уже должен был кто-то написать человеческим языком без пустых восторгов и пересказывания мифов, но, похоже, эту траншею придётся копать мне. Странная штука: чем больше народу обсуждает NFT, тем ниже процент понимающих хоть что-то. Изначально этот материал задумывался как короткий обзор в духе «А король-то голый!», но по мере изучения проблемы, становилось всё яснее, почему так сложно сформировать собственное мнение относительно происходящего безумия.

Неприятность ситуации заключается в том, что широко тиражируемое объяснение смысла NFT является наглой ложью, в противовес которой пока не сформировалось имеющее вес экспертное мнение. Человек с ра́звитым критическим мышлением чувствует в происходящем нечто, мягко говоря, подозрительное, но объективное суждение требует подробного анализа устройства этой системы, который могут осуществить «немногие лишь те», кто обладает хорошими знаниями в разных областях. Так что, как говорится, давайте раскидаем всё по фактам. Информации по теме получилось много, в этот раз будут основные моменты, а в последующих статьях копнём глубже и разберём практические аспекты.

Что было до NFT?

Ничего принципиально нового не произошло, в прошлом существовало достаточное количество самых разнообразных аналогов NFT, со многими из которых вы точно сталкивались. Сам же термин получил широкое распространение в процессе намеренной раскрутки формирующегося рынка, новой в этой истории является только упаковка. Вот лишь несколько примеров того, что существует давно и по смыслу почти не отличается от NFT:

  • Многопользовательские RPG обычно предполагают существование рынка обмена игровыми предметами, каждый такой предмет можно считать NFT. В зависимости от популярности игры эти предметы могут торговаться за живые деньги. Подобные системы обмена являются самыми близкими родственниками NFT.
  • Когда-то давно начинающие авторы хабра гонялись за «инвайтами», которые переводили новичка в разряд проверенных авторов, что позволяло выбраться из отстойника с небольшими просмотрами в общий поток статей. Инвайты водились у опытных авторов, которые получали их автоматически в качестве награды за статьи. Так как инвайты можно было передать кому угодно, их частенько выпрашивали, иногда у совсем незнакомых людей. Инвайты хабра — это NFT, ограниченные однократной передачей.
  • Ключи для регистрации программ тоже являются NFT.
  • QR-код с подтверждением вакцинации — это NFT без права передачи.
  • Жетон на метро — это NFT, который можно потрогать.
  • Билет на спектакль — это тоже NFT.

Итак, что же такое NFT?

Сам термин появился в техническом документе

ERC-721

, который является одним из тысяч стандартов на смарт-контракты в блокчейн-сети Ethereum. Полноценное определение NFT имеет смысл только в контексте разработки под инфраструктуру Ethereum, что, конечно, делает его недоступным для понимания абсолютным большинством читателей, но так как за сложным определением скрываются простые вещи, можно составить несколько равноценных определений с разным уровнем технических подробностей.

Самое простое объяснение


NFT

— это фишка как в настольных играх, только виртуальная. Без конкретики, просто фишка. Точно так же как игральная фишка обретает конкретное назначение в конкретной игре, способ использования виртуальных фишек должен определяться инициаторами выпуска конкретной партии NFT.

Объяснение для программистов


NFT

— это запись в key-value хранилище, где «key» — это уникальный идентификатор NFT, а «value» — идентификатор пользователя, владеющего данным NFT. Ничего кроме возможности менять value для key не предполагается, практическая польза возникает, если данные по владельцам NFT связываются с другими системами.

Определение для любопытных


NFT

— это токен, созданный смарт-контрактом ERC-721 в блокчейн-сети Ethereum.

Избавимся от технических заборов с помощью грубых аналогий и найдём суть:

1. Блокчейн-сеть Ethereum — это база данных, живущая на нескольких тысячах компьютеров в интернете. Это база является открытым для всех единым гроссбухом, в котором записываются перемещения виртуальных активов пользователей.

Когда пользователи блокчейн-сети добавляют записи в общий гроссбух, то новые записи одновременно проверяются множеством компьютеров. Правильные записи замораживаются, при этом каждая такая запись содержит «отпечаток» предыдущей записи. Получается, что все записи сцеплены между собой последовательностью отпечатков, отсюда название «блокчейн» («цепь из блоков»). Записи невозможно изменить, расхождение будет быстро обнаружено, поэтому записи могут только добавляться. Хотя существует множество способов организовать надёжную базу данных, о блокчейне говорят отдельно, так как защищённость записей в гроссбухе является результатом совместных действий множества пользователей, это свойство необходимо для систем, в которых гарантированная неприкосновенность данных важнее накладных расходов.

Понятие «блокчейн-сеть» с точки зрения пользователя похоже на понятие «смартфон». Понятие одно, но оно реализовывается разными платформами, например, есть смартфоны на iOS и Android. Для каждой из этих платформ существуют миллионы приложений и игр. Точно так же существуют несколько блокчейн-сетей с сотнями сервисов. Криптовалюты и NFT — это сервисы, работающие внутри блокчейнов.

2. Смарт-контракт — это автоматическое обязательство, которое выполняет перемещение виртуальных активов пользователей при наступлении определённых обстоятельств. По сути — это малюсенькая программка, которая сама добавляет записи в гроссбух. Например: «Если Вася 1 января шевелил мышку 6 часов, то перевести Васе 10 виртуальных единиц».

3. Токен — это просто случайный набор цифр, который используется как пометка, зарубка, узелок на память.

В итоге получается простое определение:

NFT — это галочка в гроссбухе рядом с фамилией пользователя, имеющая уникальный номер.

▍ Пересказ ERC-721 для самых дотошных

Стандарт ERC-721 предлагает способ добавления в описанный выше гроссбух специальных записей, которые противопоставляются криптовалюте. Если криптовалюта — это виртуальное богатство в попугаях, и его ценность зависит от количества, то NFT преподносится как виртуальный актив сам по себе, с ценностью, определяемой рынком. Одна виртуальная единица криптовалюты равна по ценности другой единице, но запись в гроссбухе о владении NFT некоторым пользователем неэквивалентна записи о владении NFT другим пользователем. Технически разница между виртуальными активами только в идентификационных номерах: пользователь Вася обладает активом #A01, пользователь Миша обладает активом #A02. Поэтому возникает возможность использовать термин «non-fungible token», т. е. «невзаимозаменяемый токен»: у тебя NFT #A01, у меня #A02.

В тексте указывается на возможность использовать другие термины вместо NFT: «актив», «различимый актив», «патент», «жетон», «капитал», «талон». Сами авторы рассуждают о следующих способах применения:

Мы считаем, что NFT подходит для владения и обмена частными лицами, а также операторами вроде брокеров, хранилищ, аукционов. NFT может представлять право собственности на цифровые или физические активы. Подразумеваются самые разные формы владения, мы также уверены, что найдутся иные способы применения:
  • Физическая собственность: дома, уникальные произведения искусства.
  • Виртуальные коллекционные предметы: уникальные фотографии котят, коллекционные открытки.
  • Активы с «отрицательной стоимостью»: кредиты, обременения и прочие обязательства.

Существует множество вариантов использования смарт-контрактов Ethereum, привязанных к неделимым активам. Указывать на применимость NFT может то, что актив неудобно представлять числами в гроссбухе, вместо этого каждый такой актив должен иметь своего владельца и атомарно отслеживаться.

Что можно сделать с NFT?


  1. Создать, получив в своё распоряжение.
  2. Отдать другому пользователю.
  3. Уничтожить свой NFT по желанию.
  4. Изменить метаданные в своём NFT (про это далее).

Но при чём тут владение, искусство, коллекционирование, про которые в первую очередь доносится со всех сторон? Ни при чём! Исключительно человеческая фантазия, не более. Стандарт ERC-721 определяет только способ занесения в гроссбух уникальной «галочки» и ничего больше. NFT — это только абстрактный технический инструмент, смысл которому придаёт конкретный сервис. За любой ширмой пользователь в итоге распоряжается «галочкой» и ничем больше.

«Позвольте!», воскликнут многие, «ведь известно, что NFT — это собственность на интернет-ссылку, в которой и заключено ценное содержание». Это утверждение ложно. Формат ERC-721 определяет наличие в NFT метаданных. Метаданные — это дополнительные данные для служебных целей. В метаданные NFT, соответствующие стандарту ERC-721, входит ссылка и текстовая строка. И то и другое могут дополнительно что-то сообщать о «галочке», но не являются обязательной частью NFT. Цитата из ERC-721:

Предусматривается механизм, позволяющий ассоциировать NFT с URI. Мы предполагаем, что все NFT будут использовать этот механизм. Рекомендации по размеру изображения взяты у Instagram, они, похоже, неплохо разбираются в картинках. URI МОЖЕТ быть мутабельным (т. е. может изменяться). Если NFT представляет собственность на дом, то в таком случае метаданные с информацией о доме (фото, жильцы и т. д.) могут естественным образом изменяться.

Владелец NFT может изменять метаданные, а значит у них нет ценности. Кроме того, бессмысленна «несертифицированная» интернет-ссылка, которая может в любой момент поменять адрес назначения или само содержимое страницы может раствориться в великом ничто. Главный источник недопонимания состоит в том, что NFT это только базовая часть технологии, самая нижняя, которая ничего из себя не представляет. NFT — это символ без значения. Именно в этом проблема, что люди пытаются натянуть смысл на голый NFT. Без дополнительных технологических слоёв ценность NFT существует только в чьих-то мыслях и нигде больше.

Обладание криптовалютой похоже на обладание реальным кошельком с лежащими внутри денежными купюрами разных номиналов. В рамках такой аналогии NFT — это расписка, не имеющая объявленной ценности («Расписка о получении данной расписки»), которая лежит в банковском сейфе, владелец может её разорвать, передать кому-то (при передаче работник банка проверяет наличие договора между сторонами, контролирует процесс перемещения в новый ящик), предъявить кому-то (при этом работник банка удостоверяет, что это подлинная расписка и она принадлежит владельцу).

Если посмотреть на уже объективно существующий рынок NFT, то напрашивается другая аналогия: криптоденьги обмениваются на криптоалмазы. Стоимость алмаза почти не связана с его практической пользой, а зависит от смеси объективных и субъективных причин. Чем меньше конкретный алмаз похож на то, что уже массово продаётся, тем значительнее субъективный фактор. Когда продают NFT, продают только «галочку», «расписку». Картинки и текст — это лишь приправа, которой сдобрен символ. Чипсы с беконом, чипсы с зеленью, чипсы со вкусом картошки. Это всё один и тот же продукт с разным вкусом, который добавляется для преобразования одного наименования товара в несколько и для повышения продаж за счёт удовлетворения спроса потребителей на разнообразие. Так и NFT c картинками — это записи в базе данных с разным ароматом. Расписку можно напечатать на бумаге, на папирусе, на шёлке, но во всех случаях «расписка о получении расписки» будет иметь эквивалентное значение. Всамделишная ценность NFT создаётся инфраструктурой, которая предоставляет некий сервис в обмен на токены.

Проблемы существующего рынка NFT

В интернете полно однообразной критики NFT, сопровождающейся скриншотами картинок от NFT. «Посмотрите, эти дураки покупают то, что можно взять бесплатно!» — таков их посыл. «Да, но делает ли возможность нагуглить известную картину вас владельцем?» — гордо отвечают им криптоевангелисты. Спутав владение галочкой и владение собственностью, ослеплённые NFT не замечают горы очевидных проблем, неизбежных при цифровом обмене:

  • Является ли создатель NFT настоящим владельцем? Можно выставить на «продажу» что угодно.
  • Нет никакой гарантии уникальности товара. Можно продавать одно и то же бесконечно.
  • Даже если появится система контроля уникальности контента, то как она сможет работать? А если я чуть-чуть изменю чужой контент? А если я автор и хочу выложить изменённую версию? А если я подарил копию работы другу, которую теперь он хочет продать? Максимум, что получится сделать в этом направлении — это показать уведомление покупателю: «есть ещё 10 похожих дешевле!»
  • После покупки вам передаётся только само NFT, никаких возможностей распоряжаться активом от этого не возникает.
  • Покупка NFT с активом по ссылке на некий ресурс точно так же никого ни к чему не обязывает, сегодня ресурс есть, завтра нету (отдельно для любителей IPFS: ссылка — это метаданные, они могут неожиданно изменяться. Есть букет причин, противоречащих использованию URL в качестве жёсткой связи, существующая практика — это неумный костыль).
  • Большинство предлагаемых сценариев использования NFT уже реализованы где-то или могут быть реализованы на обычных БД. Это будет проще и дешевле для самих пользователей. Случаи, когда действительно необходимо использовать доказательство владения виртуальным активом в среде с нулевым взаимным доверием — это какие-то штуки, лежащие в области криптофинансов.
  • Отсутствие внятных механизмов установки подлинности и цены, без них торговые площадки — это барахолки, работающие по ночам без света.

Все эти пункты решаются использованием дополнительных технических надстроек, что будут связывать NFT и право владения, что-то можно автоматизировать и поднять на том же блокчейне (например, можно сделать настоящий криптодепозитарий для виртуальных активов, который внутри себя будет ссылаться на NFT), но владение реальными ценностями никак не организовать без государственного участия (подробнее это будет рассмотрено в третьей части материала).

Как бесплатно создать NFT?

Ничего не мешает вам создать собственный NFT за 10 минут. Вот инструкция:

  1. Открыть криптобазар OpenSea.
  2. Начать логиниться, выбраться способ — MetaMask (менеджер криптокошельков).
  3. Поставить расширение для браузера MetaMask.
  4. В расширении MetaMask запустить создание нового кошелька.
  5. Придумать и записать пароль, записать предложенную фразу для восстановления доступа.
  6. Продолжить вход на OpenSea c помощью MetaMask и созданного кошелька.
  7. Создать новую коллекцию, обязательно в свойствах переключить blockchain с Ethereum на Polygon, так как создание NFT в Ethereum сопровождается оплатой.
  8. Создать в коллекции предмет продажи, собственно сам NFT.
  9. После создания выставить его на продажу.

А если вам захочется поддержать автора, то вот та самая NFT с первой картинки, можно

купить её тут

.

Как можно использовать NFT?


▍ Спонсорство

Покупка NFT — это понятный вариант поддержки чужого творчества.

▍ «Продажа» цифрового искусства

Под сказку о «владении оригиналом» происходит чистое безумие. «Продаются» картины, картинки, видео, музыка, алгоритмическое искусство. По факту это то же самое спонсорство.

▍ В играх

Множество игр использует NFT для представления игровых персонажей и игровых предметов, которыми могут владеть игроки. Считается, что это создаёт прозрачный рынок, лишённый серой составляющей, но на самом деле это либо способ раскрутить новую игру, либо финансовый проект в обёртке игры, либо беготня от налогов. Экономика в полноценных играх это очень тонкий механизм, который сложно наладить и поддерживать по мере изменения, задача сохранять игру привлекательной становится в 1000 раз сложнее, если можно за реальные деньги получить возможности, лишающие интереса залипать в игру. Некоторые игры могут быть чистой воды игровыми автоматами, скрывающими азартную суть, например, под видом карточной игры.

▍ Коллекционирование

Очень непонятная история с продажей NFT-коллекций. Преподносится всё в духе коллекционирования марок и тому подобного. Уже существует рынок специальных программ, которые комбинируют несколько графических элементов в тысячи разных картинок, при этом намеренно ограничивается редкость появления каких-то комбинаций, таким образом создаётся объяснение для разной стоимости галочек в блокчейне. При этом никому нет дела до визуальной составляющей получающихся изображений. Никто не трудится объяснять, с чего вообще цифровой мусор является товаром. Больше похоже на удачную находку отмывальщиков денег, перекупка ботами этих токенов создаёт иллюзию ликвидности, что привело к какому-то цунами одинаковых «NFT-проектов». Люди на полном серьёзе создают подобные россыпи картинок и яростно пиарят их в надежде заработать. Чем больше таких коллекций продаётся, тем проще ботам отмывальщиков.

▍ Доменные имена

Есть такой местечковый стандарт, который позволяет вместе с покупкой NFT получить в распоряжение специальное доменное имя второго уровня (в особых зонах .eth и .crypto). Пропагандируется, как это децентрализовано и хорошо, грустная правда заключается в том, что это хозяйство мало где работает из коробки. К тому же резолв адресов производится через сервер конторы unstoppabledomains, которая собственно яростно форсит эту идею. Где децентрализация, Билли? Пока похоже на замкнутый круг «никем не поддерживается, потому что никто не пользуется».

▍ Залоговое обеспечение

Всё как в настоящем мире, если есть децентрализованные финансы (DeFi) будут и кредиты. Если NFT имеет ценность, то почему бы его не заложить. DeFi, конечно, станет тем ещё рассадником МММ. Есть прогноз, что из этой чёрной дыры скоро столько всего полезет, что про NFT с картинками начнут забывать.

▍ Токены сообществ

Такие NFT могут иметь самое разное назначение, но их объединяет то, что они обладают полезными свойствами внутри сообществ. Например, это может быть аналогом платной подписки, дающей доступ к эксклюзивным материалам, которую можно проверять в чатах и на сайтах. Либо выражением какой-то локальной ценности, например, плюсики на хабре могли бы тратиться из копилки пользователя. Другой вариант — это талон на квант чужого ресурса (времени, действия, внимания). Допустим, блогер продаёт свои ненаписанные комментарии, вы покупаете такой комментарий и в любой статье, под которой вам бы хотелось увидеть комментарий этого блогера, втыкаете токен. Дальше возможен идиотский вариант и нормальный. В идиотском будет достаточно влепить заглушку от известного блогера, чтобы получить позитивную реакцию остальных хомячков. В нормальном будет ожидаться, что блогер действительно зайдёт написать текст, можно усложнить систему, возвращая NFT блогеру в случае добавления реального текста, тем самым ограничив количество таких токенов. А самое интересное, что эти токены кроме выполнения полезных функций можно передавать или продавать. Скорее всего — это самая интересная ветка развития NFT.

Если кому-то захочется придумать новое полезное применение NFT, то следует держать в голове простую аналогию, что NFT — это талон, как талон на проезд или билет на аттракцион. Но у этого талона есть несколько особенностей, следующих из того, что он живёт в блокчейне.

Например, NFT классно подходит для отслеживания распределения средств. Это не гостайна, что бюджетные деньги пропадают в огромном количестве. Постфактум уже невозможно разобраться, в какой яхте или машине поселились эти деньги, потому что все рубли одинаковые. Но если представить, что существует параллельная система расчётов, в которой каждый крипторубль будет проштампован уникальным номером, ситуация круто поменяется.

Кроме различимости у NFT есть ещё одно интересное свойство — точно известно сколько раз произошла смена владельца. Если сделать специальный подвид NFT с однократной передачей, то получится простая система борьбы с перекупщиками (билетов, телефонов, приставок, видеокарт).

В случае билетов — достаточно приложения с регистрацией по номеру телефона и привязкой криптокошелька к этому приложению (чтобы избежать любых схем с перепродажей самого кошелька).

Информации очень много, первая часть пришла к логическому концу, в следующей части мы проанализируем историю формирования рынка NFT и попробуем ответить на вопрос: кто и зачем всем этим занимается?

Кинопоказ : NPR

Глядя из глинобитного окна. Сальвадор, Бразилия, 1963 год. Эллиотт Эрвитт/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Эллиотт Эрвитт/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Глядя из окна Adobe.Сальвадор, Бразилия, 1963 г.

. Эллиотт Эрвитт/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Окна — это точки перехода между двумя физическими мирами. В наши дни они приобрели новое значение для визуальных художников, которые используют их как способ выражения эмоций, связанных с жизнью в изоляции.

Вдохновленная этой обновленной темой, новая онлайн-коллекция фотографий «Вид из окна» из Национального музея американской истории Смитсоновского института исследует архитектурную особенность и ее символическое и культурное значение.

Журналисты в пресс-центре Белого дома. 8 августа 1974 г. Фред Дж. Марун/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Фред Дж.Maroon/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Журналисты в пресс-центре Белого дома. 8 августа 1974 г.

Фред Дж. Марун/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Автопортрет в темном окне, 1973 год. Малкольм Косгроув-Дэвис / Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Малкольм Косгроув-Дэвис / Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Автопортрет в темном окне, 1973 год.

Малкольм Косгроув-Дэвис / Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Окна «служат барьерами между внешним и внутренним, публичным и частным, внешним и внутренним, а также разделителями и порогами между опасностью и безопасностью», — сказала NPR куратор Шеннон Перич. «Windows также управляет светом, от чего зависит фотография».

Работая дома, Перич собрал первоначальную коллекцию из 79 изображений (будет добавлено больше), взятых из музейного архива.

Поскольку работа Перич переходит в онлайн, важные сенсорные аспекты курирования теряются в электронном процессе, сказала она.

«Нам определенно не хватает опыта просмотра физических фотографий, чтобы понять масштаб, процессы, текстуру бумаги, тона и цвета, использование, условия и так далее, что влияет на то, как мы понимаем и интерпретируем физический объект», — сказал Перич.

Серебряно-желатиновая печать, полуотдельная комната в новом крыле в Петоски, штат Мичиган., госпиталь, 1945 г. Фотографы Хедриха Блессинга / Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Фотографы Хедриха Блессинга / Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Серебряно-желатиновая печать, полуотдельная комната в новом крыле в Петоски, штат Мичиган., госпиталь, 1945 г.

Фотографы Хедриха Блессинга / Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Маленькая девочка в окне машины (слева). Последняя фотография матери, 1946 год. Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Маленькая девочка в окне машины (слева).Последняя фотография матери, 1946 год.

Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

«Вид из окна» появился в ответ на проект фотографа и педагога Ревекки Модрак под названием «Серенада из окна». Назначение Модрака побудило художников использовать окна как «места самовыражения».

Принимая во внимание нынешние приказы о пребывании дома из-за коронавируса, Перич решил сосредоточиться в первую очередь на домашних и интимных пространствах.Ее первоначальная надежда заключалась в том, что большое разнообразие изображений вдохновит студентов-фотографов.

«Возможно, для других это может помочь им увидеть свои собственные окна и пространства по-другому», — сказал Перич. «И если кто-то просто находит радость или удовлетворение в одной фотографии, что ж, это тоже здорово».

Копировальная печать, сад у окна, 1895 год. Рудольф Эйкемейер мл./Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Рудольф Эйкемейер-младший / Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Копирка, сад у окна, 1895 г.

Рудольф Эйкемейер мл./Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Вид из окна отеля, Талса, Оклахома. Элизабет Хоу Блисс/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Элизабет Хоу Блисс/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Вид из окна отеля, Талса, Оклахома.

Элизабет Хоу Блисс/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Кирпичная стена и окно. Пуэрто-Рико, 1969 год. Эллиотт Эрвитт/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт скрыть заголовок

переключить заголовок Эллиотт Эрвитт/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Кирпичная стена и окно.Пуэрто-Рико, 1969 год.

. Эллиотт Эрвитт/Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт

Социальные сети и новый смысл фотографий

«Если память — это то, как люди продолжают рассказывать себе свои истории, то фотографии — это один из способов, с помощью которых люди сохраняют эти истории». —
Мэриэнн Гарри и Мэтью П. Джерри

Сейсмический сдвиг как в фототехнологии, так и в культурных ритуалах изменил общепринятое значение личной фотографии.Во времена аналоговых камер фотография была стандартным способом запечатлеть и отметить важные события и этапы своей жизни. Фотографии были автобиографической записью — визуальной памятью о жизни, вклеенной в альбом или забитой в коробки и ящики.

И хотя люди переписывают свои хранилища памяти, добавляя субъективные рассказы и опуская важные детали, основная цель фотографии заключалась в том, чтобы помочь вспомнить прошлый опыт, по крайней мере, с когнитивной точки зрения.Сидеть с семьей, просматривать фотоальбом и вспоминать прошлое было и, конечно, может оставаться значимым культурным ритуалом.

Фотографии имеют практическую ценность

Но с конвергенцией цифровых камер в сотовых телефонах и карманных компьютерах, большим акцентом на индивидуализме, растущим значением технологий социальных сетей и легкодоступным программным обеспечением для обработки изображений фотография теперь представляет собой нечто большее, чем запись острых воспоминаний.

По мнению некоторых антропологов и психологов, фотография сливается с повседневным опытом, увеличивая и придавая большую интенсивность деталям жизни человека.В ходе этой культурной трансформации фотография стала повсеместной валютой общения в социальных сетях.

Я лично люблю фотографировать и даже имею свой собственный канал на YouTube, где я публикую лайфхаки для начинающих, где они могут научиться кликать по картинкам, как профессионал. Я использую свою предпочитаемую компанию по видеомаркетингу для распространения своего канала, так как из-за нового алгоритма YouTube стало немного сложно набирать просмотры и ссылки, используя обычные маркетинговые методы. Узнайте больше об эффективных маркетинговых методах от Social Firestarter.

В современном мире появляется новый смысл, когда человек делает снимок на мероприятии и тут же отправляет его друзьям. Фотография становится способом виртуальной связи и взаимодействия. Передаваемое фото не будет организовано в альбом или просмотрено с семьей в будущем. Скорее, значение фотографии заключается в ее непосредственной эмпирической ценности. Это часть продолжающегося разговора, когда обмен фотографиями происходит в контексте среды группы сверстников, а не дома.Фотографии стали вирусными в Интернете, собрав еще больше людей. Проверьте https://www.simplygram.com/instagram-followers-free-trial/ для этого.

Теперь фотографии имеют преходящее качество

Как еще изменился смысл фотографии? Знание того, что общедоступная личная фотография в Интернете может быть загружена, обработана, повторно использована, перепрофилирована и повторно передана кем угодно, потенциально переносит контроль над фотографией из рук фотографа в общественное достояние.Вместо того, чтобы создавать фиксированную и постоянную память, фотографии, размещенные в Интернете, приобретают мимолетное или преходящее качество. Сегодняшнее фото может означать что угодно завтра.

Фотографии символизируют текучую личность

Наконец, фотографии — это один из способов, с помощью которого люди создают и формируют свою личность. В частности, обмен повседневным опытом со сверстниками с помощью фотографий может быть важной частью формирования личности. Но что происходит, когда люди манипулируют своими фотографиями, пытаясь изменить свою личность? Измените цвет волос здесь, уберите смущающего друга там или добавьте более впечатляющий фон.Внезапно цифровая фотография символизирует изменчивое «я», в котором публичная личность может трансформироваться подобно хамелеону.

Жизнь в разгар культурных преобразований затрагивает самые тонкие области нашей жизни.
Изменилось ли для вас значение фотографий? Дайте нам знать, как, оставив свой комментарий ниже.

Источники:
ван Дейк, Хосе. Цифровая фотография: коммуникация, идентичность, память. Визуальная коммуникация. Том 7 (1): 57–76
Гарри, Мэриэнн и Мэтью П. Когда фотографии создают ложные воспоминания. Современные направления психологической науки 14(6):321–5

Если вам понравилась эта статья, поделитесь ею!

Значение братьев и сестер: новый проект фотопамяти

Однажды я написал пост о единственном ребенке; Я все понял — одного может быть достаточно. В конечном счете, мне повезло иметь двоих здоровых детей, потому что я всегда знала, что хочу больше, чем одного. Тот день, когда я увидел, как мой отец хоронит собственного отца, навсегда укрепил в моей памяти мысль о том, что воспитание одиночки не суждено стать наследием моей семьи.Но кроме этой болезненной мысли, что на самом деле важнее всего для брата и сестры?

Значение брата и сестры важнее всего

 

В чем смысл братьев и сестер?

Этот конкретный проект 365 был в моей голове в течение некоторого времени, и я, наконец, готов начать его. Я хочу, чтобы эта коллекция фотографий братьев и сестер и цитат братьев и сестер напоминала о важности их отношений. Я понятия не имею, с какими испытаниями они столкнутся — как по отдельности и как семья, — но я надеюсь, что, напомнив им об истинном значении братьев и сестер, они останутся на связи.

Написание любовных писем — это то, чем я занимаюсь здесь, в De Su Mama, но я надеюсь, что этот проект покажет искренние и нежные отношения между моими малышами по мере их взросления. С несколькими небольшими напоминаниями о радостях и значениях братьев и сестер от их старой мудрой мамы.

 

Я планирую каждые выходные публиковать еженедельные фотографии братьев и сестер. Посмотрим, как это сработает! Снимать изображения каждый день будет легко, а отредактировать их, добавить графику и разместить в блоге — совсем другая задача.Но я собираюсь попробовать! Это также будет забавным способом бросить вызов моим навыкам фотографии, которые я оставил на обочине.

В конце концов, все их милые фотографии попадут в фотокнигу семейного наследия, чтобы они могли помнить множество значений братьев и сестер.

 

Мисс Бэби,

Я начал этот блог с определенной целью: дать вам что-то осязаемое, чтобы выразить все, что мое сердце надеется на вас. Это ваша совместная жизнь как братьев и сестер.В следующем году, начиная с 1 июня 2013 года, я хочу показать вам самый маленький момент жизни брата и сестры, поэтому, если вы когда-нибудь потеряетесь в этой идентичности, вы можете просмотреть эти изображения, чтобы вспомнить невинную любовь, безумное раздражение и глупые моменты, которые делают до этой семьи.

Пожалуйста, хорошо относитесь к другим. Пожалуйста, любите друг друга, всегда. Пожалуйста, опирайтесь друг на друга. И помните, что наше семейное наследие продолжается с вами.

Te quiero por siempre,

Су Мама

Фотопроект придает новый смысл YouTube

Представлено Susan Lakin

Сьюзен Лакин сфотографировала своих соседей Джойс и Джо перед их телевизором Zenith всего за несколько дней до того, как он перестал работать.

Фотограф Сьюзен Лакин была настолько заинтригована концепцией реалити-шоу, что решила сфокусировать объектив своей камеры на настоящих «звездах» домашнего очага. Во время своих визитов на дом она берет с собой свет и оборудование для фотосъемки и буквально переезжает на весь день, отдавая дань уважения их отражающим изображениям, проецируемым как мягкий ореол на их любимый телевизор.

Лакин, родом с Западного побережья, является «почетным художником-победителем», чьи фотографии из реалити-шоу будут представлены на 61-й выставке Rochester-Finger Lakes в Мемориальной художественной галерее.И хотя адъюнкт-профессор фотографии Школы фотографических искусств и наук RIT последние семь лет жила и преподавала в Рочестере, она по-прежнему думает как коммерческий художник. «Я уехал из Санта-Барбары, чтобы приехать сюда, и большинство людей думали, что после моей первой снежной зимы я сбегу домой», — смеется Лакин. «Я работал коммерческим фотографом, и мне поручили сделать аэрографию фотографии, чтобы получить «идеальное изображение». Этот опыт заставил меня очень хорошо осознать, как мы определяем красоту и как мы фальсифицируем и манипулируем изображениями, чтобы получить это ощущение. совершенство.

На выставке у Лакина есть две фотографии: одну зовут Джойс и Джо, другую зовут Кристин. И то, и другое Лакин называет «управляемыми реальностью». «Джойс и Джо — мои соседи на Рокингем-стрит, и я думаю, мне очень повезло, что я сфотографировал их перед их старым телевизором Zenith, потому что он умер через неделю после того, как я их сфотографировал», — говорит Лакин. «Но меня всегда восхищало доминирование телевизоров в домах людей, то, как мы проектируем наши комнаты вокруг них. Кроме того, это явление реалити-шоу и то, насколько оно стало популярным, действительно изменило нашу жизнь.Поэтому я хотел, чтобы мой сериал отражал и то, и другое». Лакин говорит, что технически сложно фотографировать ее реалити-шоу. «Мне нужно снова осветить комнату, чтобы получить правильное освещение на экране, поэтому телевизор — когда он выключен — действует как зеркало. Одна из самых сложных фотографий была связана с собакой и кошкой — собака очень сотрудничала, но кошка продолжала убегать, и мне пришлось преследовать ее и возвращать на фотографию». «Я считаю, что студенты RIT очень заинтересованы в новых технологиях и в том, как мы с ними взаимодействуем», — говорит Лакин.«И я очень рад, что моя работа находится в Мемориальной художественной галерее, которая является одной из настоящих жемчужин Рочестера».

Импорт фотографий с камеры или телефона с помощью программы «Фото» на Mac

  1. Подключите камеру, iPhone или iPad к компьютеру.

  2. Убедитесь, что камера или устройство включены и для камеры установлен правильный режим для импорта фотографий.

    Информацию о том, какой режим выбрать, см. в инструкциях, прилагаемых к вашей камере.Если у вашей камеры есть «спящий» режим, убедитесь, что он отключен или установлен на период времени, достаточный для загрузки ваших изображений.

  3. Откройте «Фото» (если оно еще не открыто), затем щелкните устройство в разделе «Устройства» на боковой панели.

    Примечание. Устройства отображаются на боковой панели только при подключении камеры или устройства хранения.

    Фото отображает все фото и видео на устройстве.

    Совет: Если вы хотите, чтобы фотографии открывались при каждом подключении этого устройства, установите флажок «Открывать фотографии».

  4. Если вы хотите удалить фотографии из камеры после их импорта, установите флажок «Удалить элементы».

    Этот параметр доступен не для всех камер.

  5. Чтобы указать, куда импортировать фотографии, выполните одно из следующих действий:

    • Импорт в существующий альбом: Нажмите всплывающее меню «Импортировать в», затем выберите нужный альбом из списка. .

    • Импорт в новый альбом: Щелкните всплывающее меню «Импортировать в», выберите «Новый альбом», введите название альбома и нажмите «ОК».

    • Импорт в библиотеку фотографий без указания альбома: Нажмите всплывающее меню «Импортировать в», затем выберите «Библиотека».

  6. Выполните одно из следующих действий:

    • Импортируйте все новые фотографии: Щелкните Импортировать все новые элементы.

    • Импорт выбранных фотографий: Нажмите фотографии, которые вы хотите импортировать, затем нажмите «Импортировать выбранное».

  7. Если в сообщении спрашивается, хотите ли вы удалить или оставить фотографии на камере после их импорта, нажмите «Удалить элементы», чтобы удалить фотографии, или нажмите «Сохранить элементы», чтобы оставить их на камере.

    Фото импортирует ваши фотографии. Чтобы отменить импорт, нажмите «Остановить импорт».

  8. Когда все фотографии будут импортированы, отключите камеру или устройство от компьютера.

Если вы не импортировали фотографии в альбом, они появятся в альбоме «Импорт» на боковой панели. Они также появляются среди других дней и месяцев в вашей библиотеке фотографий; чтобы просмотреть их, нажмите «Библиотека» на боковой панели. Чтобы организовать импортированные фотографии в альбомы, выберите фотографии в альбоме «Импорт» и перетащите их в альбомы на боковой панели.

Если у вас есть фотографии, сделанные пленочной камерой, вы можете импортировать их в приложение «Фото», преобразовав их в цифровые файлы (с помощью приложения «Захват изображений» и домашнего сканера). С камерой Continuity вы можете сделать снимок или отсканировать форму или документ с помощью находящегося поблизости iPhone или iPad, и фотография или отсканированное изображение мгновенно отобразятся на вашем Mac. См. раздел Вставка фотографий и отсканированных изображений с помощью Continuity Camera. Вы также можете использовать приложение Image Capture, чтобы настроить автоматическое открытие фотографий при подключении камеры.См. Сканирование изображений в Image Capture и Передача изображений в Image Capture.

Совет: Вы можете изменить дату и время отсканированных изображений в Фото; выберите изображение и выберите «Изображение» > «Настроить дату и время».

Значение определяющего фото климатического марша | Джонатан Джонс

Ностальгия так же сильна, как и решительное присутствие толпы. Когда в воскресенье протестующие против изменения климата заполнили Авеню Америк в Нью-Йорке, красная надпись на вертикальной вывеске Radio City Music Hall добавила сбитый с толку хор, бормоча прохожих, озадаченных этими людьми и кризисом, о котором они говорят и поют.

Изменить? Какие изменения? Кто говорит об изменении? Этот зрительный зал, построенный в 1932 году, с его гидравлической сценой, которая может чудесным образом поднять из ниоткуда вертеп для рождественского шоу (я знаю, я однажды ездил за кулисы), пережил эпоху, задолго до того, как кто-то беспокоился о климате. Бог свидетель, у нас были проблемы в 30-х годах, могло бы сказать Radio City, если бы оно могло говорить, но дождь и солнце были постоянными. Что теперь?

Вся архитектура той части Манхэттена, что видна на этой фотографии — к западу от Рокфеллеровского центра, на авеню, застроенной небоскребами, похожими на огромные серебряные кирпичи, правильными и прочными, как земля, которая их сделала, — восходит к золотому веку самодеятельности Америки. уверенности, когда Манхэттен был городом Эмпайр-Стейт, когда — не считая кризисов капитализма — корпоративное богатство продолжало бы расти, а мир становился все более современным.Манхэттен — столица современности, как современность определялась примерно с 1920 по 1970 год. Тем не менее его обнадеживающе старомодное видение нового становится поразительно рельефным на этой фотографии демонстрации против бесконтрольной промышленности, против безответственного использования ресурсов, против современности, как Нью-Йорк определил ее так образно.

Деревья в парке больше соответствуют реальности, на которую обращают внимание демонстранты. Они были конкретны в своих фактах, эти люди внизу.Фотография: Jason DeCrow/AP

В конце проспекта, за толпой, парит зеленый навес Центрального парка. Расположенный перед небоскребами, это больше, чем городское легкое. Это машина времени, поскольку среди слоев цивилизованного досуга, искусного ландшафтного дизайна, полей и игровых площадок этот парк сохраняет массивные обнажения горных пород в неизменном виде с тех пор, как Манхэттен был дикой природой. Эти скалы сейчас более актуальны, чем увядший гламур Radio City.

История не движется вперед. Это один из уроков климатического кризиса.Нет неизбежного стремления прогресса вперед, как считали и капиталисты, и коммунисты, когда по Авеню Америк шествовали люди в металлически-серых костюмах под далёкие звуки джаза из центра города. Архитектура уверенности, которая нависает над участниками марша на этой фотографии, устарела. Его красота сегодня заключается в причудливой, прямолинейной вере в будущее, которое оказалось более странным, чем Синатра.

Деревья в парке больше соответствуют реальности, на которую обращают внимание демонстранты.Они были конкретны в своих фактах, эти люди внизу. Это было самое жаркое лето за всю историю наблюдений. Мир движется к повышению температуры на 4,5 градуса. Это новый Нью-Йорк, рожденный из старого. Может ли город, который когда-то гордо символизировал потребление углерода и избыток энергии — от Крайслер-билдинга до Пан-Ам-билдинга — стать центром сопротивления разрушительным силам, разрушающим будущее мира?

Или это слишком оптимистично. Несмотря на то, что архитектура, обрамляющая эту картину, является взрывом прошлого, ностальгическим воспоминанием об ушедших бумах, она также выражает нечто глубоко привлекательное для многих людей в современной мечте.По логике вещей, чтобы спасти планету, нам нужно бежать за этими деревьями. Нам нужно отказаться от больших дерзких бетонных и стальных мечтаний современного мегаполиса и культивировать простые, более деревенские устремления. Чтобы озеленить воображение. Тем не менее, небоскребы все еще строятся по всему миру. Люди любят их. Мечта о Манхэттене заразительна. Каждый хочет кусочек.

Маршируя по Манхэттену, между пропастями возвышенной современности, климатическое движение должно найти способ усмирить свое затянувшееся очарование старого мира.Современный город и его яды должны стать меньше и мягче. Однако нелегко заставить наше воображение предпочесть зеленые деревья этим величественным башням с их опасной, опьяняющей фантазией о свободе от природы.

Значение новых изображений Плутона, полученных НАСА

Невозможно смотреть на фотографии Плутона, отправленные космическим кораблем New Horizons, и не восхищаться чудесами природы и смелостью, стоящей за нашим решением исследовать его. Удивление миров, которые долгое время считались мертвыми, унылыми и очень далекими.Явная дерзость отправить робота на 1,4 миллиарда миль и почти 10 лет через межпланетное пространство и добиться того, чтобы он попал в цель, а затем отправить по почте открытки, чтобы доказать это. Широта и стойкость учреждения, страны и людей, готовых так много инвестировать и так долго ждать ответа.

New Horizons — это классическое исследование, воплощенное в чистом виде.

Однако для крупного предприятия настали неспокойные времена. Начиная с 15 века в исследованиях Запада были свои взлеты и падения.Бывают эпохи, когда маленькое княжество вроде Португалии могло раскинуться на семи морях и пяти континентах (а может быть, и дойти до шестого), и эпохи, когда охватывающие континенты истощаются, и рутина торговли и каталогизации.

Геополитическое соперничество, являющееся решающим катализатором изменений: Испания и Португалия защищаются, а не выступают. Холодная война рушится. Культура растет и угасает, теперь разрываясь от нетерпеливого любопытства и жажды новых мест; теперь усталый, сытый и, может быть, циничный.Для исследования нужны места для посещения, средства, чтобы туда добраться, причины для этого и моральная лихорадка, чтобы это произошло. Не во все времена эта цель ощущается с одинаковой настойчивостью.

Вернувшись из Антарктики, Эпсли Черри-Гаррард описал исследования как «физическое выражение интеллектуальной страсти». Исследование — это не только приключения или походы, но и не только размышления или открытия. Это слияние двух.

На протяжении веков характер исследования развивался. Я насчитываю три Великих Века Великих Открытий.Третий, сегодняшний, начался в послевоенную эпоху с возобновления исследований Антарктиды, прежде чем погрузиться в глубокие океаны и парить над Солнечной системой. Связь океана и космоса на какое-то время была жестко спаяна; акванавты в паре с астронавтами, лунная мария и континентальные шельфы будут колонизированы, даже Артур Кларк написал романы об обоих царствах в своего рода фуге. Но по мере того, как лунная гонка накалялась, внимание публики отступало от океанов, и пространство захватывало господствующие высоты воображения.Голливуд снял Кларка 2001 , а не Остров дельфинов .

Третья Эпоха достигла апогея в миссии «Вояджера» «Большое путешествие» к внешним планетам и за их пределами, запущенной в 1977 году и теперь бесшумно перемещающейся по межзвездному пространству. Но к тому времени, когда «Вояджер-1» достиг Юпитера, американская космическая программа находилась в затмении. Он сложил все свои яйца в корзину под названием космический шаттл, а затем шаттл упал. За челноком стояла мечта о колонизации, в частности, всегда притягательный мираж Марса как Нового Нового Света.

Мы создали Новые Горизонты. Он воплощает наши ценности и стремления и говорит о нашем самоощущении так же полно, как любая картина или собор.

За прошедшие годы сближение интересов, питавшее космический энтузиазм Америки, разошлось. Наука тоже разошлась, многие из ее дисциплин предпочли инструменты, которым не нужно пересекать Солнечную систему. Космический телескоп Хаббл лучше обнаруживал новые луны, чем пролетающие мимо космические аппараты. Исследование больше не может полагаться на мягкую валентность с наукой и схемами заселения вне Земли, чтобы оправдать его.У него своя собственная динамика, и он выпал на долю таких миссий, как «Галилео» к Юпитеру, «Кассини» к Сатурну и «Новые горизонты» к Плутону, чтобы нести факел открытий.

New Horizons показывает, что стало возможным. У каждого из близнецов «Вояджер» было по три компьютера емкостью 16 000 слов, и они записывали данные на магнитную ленту; дешевые цифровые часы сегодня имеют больше высоких технологий и столько же мощности. Тем не менее, обработанные фотографии с Ио, Сатурна и Тритона установили золотой стандарт для ошеломляющих изображений открытий.New Horizons обладает большей мощью. Его четкие фотографии могли быть сделаны через забор заднего двора. Они раскрывают не просто странный мир, а вполне осознанный.

«Новые горизонты» — это артефакт нашего века, и он говорит о том, что необходимо для исследования еще не посещенных берегов космоса и о том, сколько стоят такие усилия. Большинство исследований в ближайшие десятилетия будут сосредоточены на глубоких океанах — на Земле, а не на Энцеладе или Европе. Роботизированные экспедиции на глубину множатся. Они будут намного дешевле и продуктивнее как генераторы науки, чем зондирование ледяной коры сатурнианской луны.Если все, что нам нужно, — это информация, то наука, связанная с Землей, может это сделать, и ее легче получить из лаборатории, чем из абиссальной равнины, не говоря уже о планетоиде, удаленном на 750 миллионов миль.

Но New Horizons, как и все великие исследования, не просто информирует. Он превращает исследование в поиск. Неважно, что транспортное средство — это машина: мы создали его, а это значит, что оно воплощает в себе наши ценности и стремления и говорит о нашем самоощущении так же полно, как любая картина или собор. Мы очеловечиваем машины, как и должны.

«Вояджеры» и «Новые горизонты» отличаются от прошлых открытий. Они не будут связаны с видениями Нового Иерусалима. Они не найдут инопланетной жизни и, следовательно, не будут обременены тем, что Генри Стенли назвал «моральными миазмами» империализма. Они не будут участвовать в геополитической гонке за торговлю с Облаком Оорта. Они не будут выставлять технологический триумф как суррогат идеологической силы.

В конце концов, такие экспедиции, как «Новые горизонты», являются культурным заявлением, с помощью которого мы помним, кто мы и как мы появились, и поддерживаем их по тем же причинам, по которым мы спонсируем музеи и выделяем заповедники.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.