Классика проза: Классическая проза — топ-100

Содержание

Книги Классическая проза читать онлайн

К жанру классической прозы обращаются немногие. Но чему нас могут научить классики? В первую очередь — наблюдательности. Благодаря классической прозе окружающей мир можно увидеть сквозь всю его непроглядность. Если у читателя утонченное сознание, то наблюдательность дает возможность увидеть проблески прекрасного и ощутить единство всего сущего. Настоящая классическая проза поможет открыть глаза.

Если говорить о классиках литературы и о книгах классической прозы, читать онлайн которые весьма актуально и удобно, нужно обязательно постараться проникнуть в подсознание автора, постараться понять и проанализировать его внутренний мир. Достоевский говорил о том, что не стоит наводить глянец на грязь, искать в других людях пороки и несовершенства, а обращаться к собственному подсознанию. Если в подсознании есть непроглядный свет, то человека ждет только отчаяние, но писатель не говорил о том, что делать с этим отчаянием. Не говорил он об этом потому, что сам не знал, что с этим делать.

Лев Толстой пытался разглядеть в людях хорошие черты, но его попытки приводили к неудачам, поскольку свет в людском сознании затмевается страстями. Для Толстого истина всегда была превыше всего. Толстой пытался найти рецепты для спасения души, для этого он использовал силу своего рассудка. Сначала Толстой говорил о дисциплине поведения, а потом выступал за соблюдение всех христианских заповедей. К концу жизни Толстой говорил о вере в Христа, но без церкви. В зрелом возрасте писатель приблизился к раскрытию души.

Если гоголевскую классическую прозу читать онлайн, то можно заметить, что писатель к концу жизни был религиозно сумасшедшим. Если верить очевидцам, то в последние месяцы жизни Гоголь пытался приблизиться к Богу как можно скорее. Он много молился, соблюдал пост и истязал свое физическое тело. Но Гоголь потерпел фиаско на пути к поискам истины. Такие испытания могла вытерпеть только сильная личность, а писатель таким не был.

Михаил Пришвин был одним из немногих писателей, который в последние годы своей жизни приблизился к поиску истины. По формальным признакам он был атеистом. Вся сознательная жизнь Пришвина описана в его дневниках, записи в которые он вносил практически каждый день. Писатель освободился от оков неведения и человеческого несовершенства посредством наблюдения за происходящим. Проза писателя размеренная и медитативная, она может быть образцом для восприятия окружающего мира.

Жанр «Русская классическая проза» — Книги — Страница 1

Проза — Русская классическая проза

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

   9. 08 (61) 44|13Год: 1976Язык книги: РусскийСтраниц: 12

«Вечера на хуторе близ Диканьки» (Часть первая – 1831, Часть вторая – 1832) – бессмертный шедевр великого русского писателя Николая Васильевича Гоголя (1809–1852).

Восторженно принятая современниками (так, например, А.С. Пушкин писал: «Сейчас прочел «Вечера на хуторе близ Диканьки». Они изумили меня. Вот настоящая веселость, искренняя, непринужденная, без жеманства, без чопорности. А местами, какая поэзия. Какая чувственность! Все это так необыкновенно в нашей литературе, что я доселе не образумился…»), эта книга и сегодня остается одним из любимейших читателями произведений писателя.

{«o»:null}

{«o»:null}

   9.08 (218) 176|33Добавил: vdv86k 29 мая 2014, 20:23Год: 2013Язык книги: РусскийСтраниц: 46

Книга закончена

Иван Сергеевич Тургенев — выдающийся русский писатель, бесспорный классик мировой литературы, безупречный стилист, знаток русской жизни. Один из персонажей романа «Бесы» Ф.М.Достоевского, с которым Тургенев находился в неприязненных отношениях. Один из главных героев трилогии Тома Стоппарда «Берег Утопии». Автор знаменитых произведений о любви «Дворянское гнездо», «Первая любовь», «Вешние воды» и не менее известных романов о России, об открытом автором «лишнем человеке» — «Рудин», «Накануне», «Отцы и дети». История любви неординарного Базарова, не сумевшего найти применение своим выдающимся качествам ни на профессиональном поприще, ни в личной жизни, и в наши дни трогает и заставляет сопереживать главному герою, его удивительной цельности и силе личности, а также недовоплощенности в русской жизни столь щедро одаренных природой людей.

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

   10 (10) 4|4

Язык книги: РусскийСтраниц: 1

Статья написана как пронзительное, взволнованное напутствие тяжко болевшего Толстого и обращена ко всем людям. На протяжении всего творчества он настойчиво повторял, что благо наше только в братском единении людей. И теперь, перед лицом приближающейся смерти, он пишет: «Милые братья, мне и страшно и, главное, странно думать о той ужасной ненавистнической жизни, которой живет теперь большинство из нас, людей, рожденных для любви и для блага».

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

   10 (8) 5|2Год: 1985Язык книги: РусскийСтраниц: 2

В воскресенье утром протодьякон устраивает голос: смазывает горло, полощет его борной кислотой, дышит паром. Жена подносит ему стакан водки. Мужчина весом девять с половиной пудов и с огромной грудной клеткой, протодьякон боится своей маленькой, худенькой, желтолицей жены. Протодьякон, большой любитель чтения, всю ночь читал прелестную повесть. Придя в собор на службу, он постоянно думает о прочитанном.Протодьякон уже заканчивает свою службу, когда ему приносят записку от протоиерея, в которой велено предать анафеме графа Л.

Н. Толстого. Протодьякон приходит в ужас: он должен предать анафеме того, над чьей повестью он всю ночь проплакал от умиления и нежности.Протодьякон читает проклятия монахам и чернецам, отлучённым от церкви, а затем, во всю мощь своего громадного голоса, он желает Льву Толстому долгие лета и, вопреки обряду, поднимает наверх свечу. Хор мальчиков это подхватывает. Протодьякон снимает с себя парчовые одежды и выходит из храма, люди расступаются перед ним. Жена бежит за ним и причитает о том, что его теперь ждёт.«Мне всё равно», — отвечает дьякон, и жена впервые робко затихает.

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

{«o»:null}

Классическая проза — ТОП КНИГ

1

Повесть «Детство» Автор: Л. Н. Толстой Серия: 1 книга трилогии – Детство – Отрочество — Юность Год выхода книги: 1852 Повесть Толстого «Детство» одно из наиболее значимых произведений в творчестве знаменитого русского классика. Отчасти благодаря этому «Детство» читать актуально и в наше время. Высокие же позиции произведения в нашем рейтинге топ 100 книг во многом […]

Автор: Л. Н. Толстой

2

Роман Достоевского «Идиот» Автор: Достоевский Ф. М. Год издания книги: 1868-1869 Роман «Идиот» Достоевского входит в «великое пятикнижие» произведений писателя. Именно этот период считают расцветом творчества русского писателя, который до сих пор входит в 100 самых читаемых авторов. Роман Достоевского «Идиот» не раз экранизировали в разных странах мира. При этом последняя экранизация вышла в 2011 […]

Автор: Достоевский Ф. М.

3

Повесть Максима Горького «Детство» Автор: Максим Горький Год издания книги: 1914 В повести Горького «Детство» автор описывает собственные ранние годы жизни. Благодаря этому произведение получилось достаточно ярким и максимально реалистичным.  Все герои повести М Горького «Детство» вполне реалистичны, а описанные в произведение события максимально отвечают своему времени. Во многом именно благодаря этому повесть Горького «Детство» […]

Автор: Максим Горький

4

Комедия «Ревизор» Автор: Гоголь Н. В. Год издания комедии: 1836 Комедия Н В Гоголя «Ревизор» во многом стало знаковой не только в творчестве автора, но и в мировой литературе.  Эту комедию по праву считают одним из наиболее знаменитых произведений писателя. «Ревизор» Гоголя читать следует согласно школьной программы многих учебных заведений не только в России, но […]

Автор: Гоголь Н. В.

Нравится


1
читателям

5

Книга «Мертвые души» Автор: Гоголь Н. В. Год издания книги: 1842 Книга «Мертвые души» по праву считается одним из наиболее значимых произведений Н. В. Гоголя. Оно не раз экранизировалось и ставилось на сцене самых разнообразных театров. Еще при жизни Н В Гоголя «Мертвые души» читать было возможно на большинстве европейских языков. Поэтому совсем не удивительно, […]

Автор: Гоголь Н. В.

6

Рассказ Куприна «Слон» Автор: Куприн А. И. Год издания рассказа: 1907 Небольшой рассказ Куприна «Слон» читать очень популярно благодаря его наличию в школьной программе. Но сам факт попадания произведения в школьную программу говорит о его немалой значимости в русской литературе и высоком художественной ценности рассказа. Недаром в 1969 году по мотивам рассказа «Слон» был создан […]

Автор: Куприн А. И.

7

Рассказ «Хамелеон» Автор: Чехов А. П. Год издания рассказа: 1884 Рассказ А. П. Чехова «Хамелеон» читать популярно благодаря его наличию в школьной программе. Это одно из многих произведений великого писателя, который постоянно занимает высокие места в нашем рейтинге самых читаемых писателей, которое включено в школьную программу младших классов. Ведь актуальность рассказа «Хамелеон» Чехова с годами […]

Автор: Чехов А. П.

8

Рассказ «Кавказский пленник» Автор: Лев Толстой Год издания рассказа: 1872 Рассказ Л Н Толстого «Кавказский пленник» хоть и написан более ста лет назад, но не утратил свою актуальность и в наше время.

Тем более что «Кавказский пленник» читать следует согласно школьной программы. Рассказ экранизировался в 1975 году, а в 1996 году лег в основу фильма […]

Автор: Лев Толстой

9

Сказ «Левша» Автор: Николай Лесков Год издания повести: 1881 Повесть Николая Лескова «Левша» не нуждается в представлении. Имя главного героя этого произведения уже давно стало нарицательным, а сам рассказ «Левша» не раз экранизировали в нашей стране. Собранный по крупицам из народных сказаний сказ имеет и реального прототипа – Александра Михайловича Сурнина. Который долгое время обучался […]

Автор: Николай Лесков

10

Рассказ «После бала» Автор: Лев Толстой Год издания рассказа: 1911 Рассказ Л Н Толстого «После бала» основан на реальных событиях. Только произошли они не с самим автором входящем в топ 100 самых читаемых писателей, а с его братом – Сергеем, в Казани. Рассказ увидел свет уже после смерти писателя. В 1961 году он был экранизирован […]

Автор: Лев Толстой

11

Повесть «В дурном обществе» Автор: Владимир Короленко Год издания книги: 1885 Повесть Короленко «В дурном обществе» впервые увидела свет в 1885 году в одном из московских периодических изданий. Произведение было написано автором в ссылке, однако дорабатывал его он уже в Санкт-Петербурге. В основу работы легли воспоминания автора о его детстве, проведенном в городе Ровно. Сюжет […]

Автор: Владимир Короленко

12

Повесть Гоголя «Шинель» Автор: Гоголь Н. В. Год издания книги: 1843 Николай Гоголь по праву считается одним из наиболее великих русских классиков. Его произведения популярны и сейчас, о чем лучше всего свидетельствует высокое место Гоголя среди 100 самых читаемых писателей. Одним из знаковых произведений в его творчестве считается повесть «Шинель», которая не раз была экранизирована, […]

Автор: Гоголь Н. В.

13

Книга «Герой нашего времени» Автор:  Михаил Юрьевич Лермонтов Год издания книги: 1840 Одно из наиболее значимых произведений Лермонтова – «Герой нашего времени» читают несмотря на почти два века прошедших со времени его написания. Это является лучшим доказательством гениальности произведения и не случайности попадания романа в наш рейтинг топ классической прозы. Лермонтов написал этот роман под […]

Автор:  Михаил Юрьевич Лермонтов

14

Рассказ «О любви» Автор: Чехов А. П. Год издания рассказа: 1898 Рассказ Чехова «О любви» входит в цикл «Маленькая трилогия» писателя. С момента задумки, до момента издания этого небольшого рассказа прошло около трех лет. При этом по словам некоторых современников писателя, рассказ «О любви» является отчасти автобиографическим произведением. Возможно благодаря этому произведение было очень высоко […]

Автор: Чехов А. П.

15

Рассказ «Хирургия» Автор: Чехов А. П. Год издания книги: 1884. Рассказ Чехова «Хирургия» впервые увидел свет в 1884 году. Через два года произведение было опубликовано в сборнике «Пестрые рассказы». Рассказ А. П. Чехова «Хирургия» был переведен на несколько языков еще при жизни автора. Сегодня это произведение заслуженно входит в школьную программу, а сам Чехов стабильно […]

Автор: Чехов А. П.

16

Рассказ «Муму» Автор: Тургенев И. С. Год выпуска книги: 1854 Рассказ Тургенева «Муму» стал во многом знаковым в творчестве писателя. Несмотря на то, что «Муму» Тургенева не относится к величайшим произведениям автора. Оно, тем не менее, заслужило любовь у многочисленных читателей. Связывают это в первую очередь с действием советской пропаганды, для которого рассказ «Муму» Тургенева […]

Автор: Тургенев И. С.

17

Рассказ «Чудесный доктор» Автор: Куприн А. И. Год издания рассказа: 1897 Рассказ Куприна «Чудесный доктор» еще одно произведение великого русского писателя, которое вошло в школьную программу. Согласно предисловию самого автора, этот рассказ основан на реальных событиях и Куприн лишь придал ему художественную форму. Теперь рассказ Куприна «Чудесный доктор» читать обязательно для учеников 6 класса, а […]

Автор: Куприн А. И.

18

Повесть Тургенева «Ася» Автор: Тургенев И. С. Год выпуска книги: 1858 Повесть «Ася « Тургенева получила широкое признание публики еще при жизни автора. Оно было переведено на большинство основных европейских языков, а на французский язык Тургенев лично переводил произведение. Ведь он был крайне недоволен двумя переводами повести «Ася». В наши дни произведение Тургенева «Ася» читать […]

Автор: Тургенев И. С.

19

Рассказ «Злоумышленник» Автор: Чехов. А. П. Год издания рассказа: 1885 Рассказ Чехова «Злоумышленник» является совсем небольшим произведением известного русского писателя. Написано оно было в 1885 году, но по сей день считается знаковым в творчестве писателя. Рассказ «Злоумышленник» включён в школьную программу большинства учебных заведений страны, что обеспечило ему высокий интерес со стороны читателей, а писателю […]

Автор: Чехов. А. П.

20

Рассказ «Пересолил» Автор: Антон Чехов Год издания рассказа: 1885 Рассказ Чехова «Пересолил» является совсем небольшим произведением классика русской литературы. Тем не менее оно достаточно известно и даже включено в школьную программу. Во многом именно благодаря таким знаковым произведениям Антон Чехов по сей день занимает высокое место среди самых популярных российских классиков. Сюжет рассказа «Пересолил» кратко […]

Автор: Антон Чехов

21

Рассказ «Толстый и тонкий» Автор: Чехов А. П. Год издания рассказа: 1883 Совсем небольшой рассказ Чехова «Толстый и тонкий» получил огромную популярность. Актуальность поднимаемых в нем проблем и простота написания этого сатирического произведения нашла отклики в душах читателей. Мотивы этого рассказа легла в основу экранизации 1955 года, а герои рассказа нашли свое отражение в памятниках […]

Автор: Чехов А. П.

22

Рассказ «Тоска» Автор: А. П. Чехов Год издания рассказа: 1886 Многие произведения Антона Павловича Чехова попали в списки лучших книг мировой литературы, многие его произведения включены в школьную программу учебных заведений по всему миру. Его книги переведены на более чем 50 языков мира, а сам автор до сих пор входит в список самых читаемых писателей. […]

Автор: А. П. Чехов

23

Роман «Преступление и наказание» Автор: Достоевский Ф. М. Год выпуска книги: 1866 Роман Достоевского «Преступление и наказание» относят к первому произведению так называемого «великого пятикнижия» Достоевского. Это наиболее зрелые романы автора, которые были написаны после каторги, и считаются наиболее значимыми среди его произведений. Учитывая, что сам Достоевский находился в очень трудном финансовом положении на момент […]

Автор: Достоевский Ф. М.

24

Рассказ «Цифры» Автор: Бунин И. А. Год издания рассказа: 1898 Произведение «Цифры» Бунина — это совсем небольшой рассказ, который относят к раннему творчеству писателя. В основе его популярности лежит наличие рассказа в школьной программе. В некоторых учебных заведениях по мотивам рассказа Ивана Бунина «Цифры» даже пишут сочинение. Такое внимание к творчеству знаменитого русского классика обеспечило […]

Автор: Бунин И. А.

25

Рассказ «Лапти» Автор: Иван Бунин Год издания рассказа: 1924 Небольшой рассказ Ивана Бунина «Лапти» — это еще одно произведение великого русского классика, входящее в школьную программу. Во многом именно таким небольшим рассказам интерес к писателю с годами не убывает, и он уверенно занимает высокое место в нашем рейтинге лучших русских классиков. Рассказа «Лапти» краткое содержание […]

Автор: Иван Бунин

26

Поэма «Кому на Руси жить хорошо» Автор: Некрасов Н. А. Год издания поэмы: 1874 Поэма Н А Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» задумывалась автором как эпохальное произведение, которое бы стало венцом его творчества. Но болезнь не позволили поэту, входящему в 100 лучших авторов нашего сайта, закончить свое начинание. Вместо желаемых семи или восьми частей […]

Автор: Некрасов Н. А.

27

Пьеса «Гроза» Автор: Александр Островский Год издания книги: 1860 Пьеса А. Н. Островского «Гроза» является классикой российской литературы и отчасти именно благодаря этому произведению Александр Николаевич занимает высокое место среди самых читаемых писателей и по сей день. Произведение впервые увидело свет в 1860 году. Первые театральные постановки по сюжету пьесы состоялись за год до публикации […]

Автор: Александр Островский

Нравится


1
читателям

28

Повесть «Алые паруса» Автор: Грин А. С. Год издания книги: 1923 Повесть Александра Грина «Алые паруса» одно из наиболее знаменитых произведений писателя.  Оно переведено на многие языки мира и не раз экранизировалось, а театральные постановки и мюзиклы, в основу которых легли события из повести, просто не передаются подсчету. Благодаря этому высокие позиции произведения Грина «Алые паруса» […]

Автор: Грин А.С.

Нравится


2
читателям

29

Роман «История одного города» Автор: Михаил Салтыков – Щедрин Год издания книги: 1870 Роман Салтыкова-Щедрина «История одного города» является одним из наиболее известных произведений писателя. По его мотивам был снять фильм «Оно», а также два мультипликационных фильма. Сюжет романа не раз ложился в основу театральных постановок и включен в школьную программу. А среди современников писателя […]

Автор: Михаил Салтыков – Щедрин

30

Рассказ «Старый гений» Автор: Николай Лесков Год издания книги: 1884 Рассказ Лескова «Старый гений» впервые увидел свет в 1884 году в петербургском юмористическом периодическом издании. Через два года произведение вошло в сборник автора под названием «Святочные рассказы», став одной из самых популярных его работ. Многие критики отмечают, что смысл рассказа «Старый гений» – в сатирической […]

Автор: Николай Лесков

31

Роман «Война и мир» Автор: Лев Николаевич Толстой Год выпуска книги: 1869 «Война и мир» книга, которая не нуждается в представлении. Многие поколения выросли на этом без преувеличения великом произведении. Недаром критики всего мира признали роман величайшим произведением новой европейской литературы, роман «Война и мир» занимает высокое место в нашем рейтинге топ 100 самых читаемых […]

Автор: Лев Николаевич Толстой

Нравится


1
читателям

32

Роман «Евгений Онегин» Автор: Пушкин А. С. Год выпуска книги: 1825 Роман Пушкина «Евгений Онегин» является одним из наиболее значимых произведений в творчестве русского поэта. Его написание заняло у Пушкина более семи лет, а издание этого романа в стихах происходило по одной главе. Первая глава романа «Евгений Онегин» вышла в печать в 1825 году, а […]

Автор: Пушкин А. С.

Нравится


1
читателям

33

Рассказ «Косцы» Автор: Иван Бунин Год издания книги: 1921 Рассказ Бунина «Косцы» впервые увидел свет в 1921 году. Произведение написано в период эмиграции писателя, когда он проживал в Париже. Именно поэтому оно носит характер ностальгии за Родиной. Многие критики называют рассказ «Косцы» своеобразной поэтической зарисовкой автора, входящего в топ 100 русских писателей, поскольку в нем […]

Автор: Иван Бунин

34

Книга «Корзина с еловыми шишками» Автор: Константин Паустовский Год издания рассказа: 1953 Рассказ «Корзина с еловыми шишками» написан о известном норвежском композиторе Эдварде Григ. По мотивам произведения Паустовского «Корзина с еловыми шишками» в 1989 году вышел одноименный мультфильм, а сам рассказ включен в школьную программу. Именно благодаря таким произведениям Константин Паустовский по сей день входит […]

Автор: Константин Паустовский

35

Роман «1984» Автор: Джордж Оруэлл Год издания книги: 1949 Антиутопический роман популярного британского писателя впервые увидел свет в 1949 году. Книга Оруэлла «1984», отзывы о которой были преимущественно положительными, быстро приобрела известность и уже на протяжении долгих лет входит в список лучших произведений в своем жанре. Книга была переведена на более, чем 60 языков и […]

Автор: Джордж Оруэлл

Нравится


1
читателям

36

Рассказ «Лошадиная фамилия» Автор: Чехов А. П. Год издания рассказа: 1885 Рассказ Антона Чехова «Лошадиная фамилия» является небольшим анекдотическим произведением. Тем не менее его перевели на многие языки мира, а сам рассказ стал основой для работы психологов. Читателям рассказ так же пришелся по душе, а его название стало крылатой фразой. Рассказа «Лошадиная фамилия» краткое содержание […]

Автор: Чехов А. П.

37

Рассказ «Размазня» Автор: Антон Чехов Год издания рассказа: 1883 Рассказ Чехова «Размазня» совсем небольшое произведение. Своей популярностью оно обязано в первую очередь наличие в школьной программе. Тем не менее во многом именно благодаря таким небольшим рассказам Чехова «Тоска» и «Размазня» писатель занимает одно из верхних мест в нашем рейтинге самых популярных отечественных классиков. Сюжет рассказа […]

Автор: Антон Чехов

38

Пьеса Горького «На дне» Автор: Максим Горький Год издания пьесы: 1902 Пьеса «На дне» Горького является одним из самых знаменитых произведений писателя. Она ставилась во многих театрах по всему миру. Кроме того пьеса «На дне» Горького не раз экранизировалась, а огромная популярность читать эту пьесу и другие произведения автора позволило Горькому занять высокое место среди […]

Автор: Максим Горький

39

Пьеса Островского «Снегурочка» Автор: Островский А. Н. Год издания пьесы: 1873 «Снегурочка» пьеса Островского, которая по многим параметрам отличается от всего ранее написанного автора. Из-за этого некоторые современники автора не очень положительно одобрили произведение и даже не хотели издавать его. В то же время интересна и история создания пьесы  Островского «Снегурочка». Ее предложили написать, чтоб […]

Автор: Островский А. Н.

40

Рассказ «Растрепанный воробей» Автор: Константин Паустовский Год издания рассказа: 1963 Рассказ Паустовского «Растрепанный воробей» совсем небольшое произведение, которое, тем не менее, получило широкую известность. Этим оно во много обязано мультипликационному фильму, снятому по его мотивам в 1967 году. Кроме того, немало этому поспособствовало наличие рассказа в школьной программе. Именно благодаря таким добрым и живым произведениям […]

Автор: Константин Паустовский

41

Роман «Мастер и Маргарита» Автор: Михаил Булгаков Год издания книги: 1966-1967. Роман Булгакова «Мастер и Маргарита» является классикой российской литературы. Писатель работал над этим произведением до самой смерти на протяжении двенадцати лет. Этот роман является самой популярной работой автора. Книгу М. Булгакова «Мастер и Маргарита» неоднократно экранизировали. Последним на экран в 2005 году вышел одноименный […]

Автор: Михаил Булгаков

Нравится


2
читателям

42

Рассказ «В деревне» Автор: Иван Бунин Год издания книги: 1897 Рассказ Бунина «В деревне» впервые увидел свет в 1897 году. Произведение, как и многие другие работы автора, возвеличивает красоту русской природы и гордость за свою Родину. Основой для сюжета рассказа стали истории, что вспоминает автор, входящий в топ 100 лучших русских писателей, о деревне и […]

Автор: Иван Бунин

43

Рассказ «Подснежник» Автор: Бунин И. А. Год издания рассказа: 1927 Рассказ Бунина «Подснежник» является совсем небольшим произведением. Он точно не попал бы в рейтинги нашего сайта если бы не представлен в школьной программе. А так он не только занял высокое место в нашем списке лучших книг, но и помог Ивану Бунину занять высокое место среди […]

Автор: Бунин И. А.

44

Повесть «Кладовая солнца» Автор: Пришвин М. М. Год издания книги: 1945 Повесть М М Пришвина «Кладовая солнца» по праву считается одним из наиболее ярких произведений писателя. Оно вошло в перечень книг входящих в школьную программу, что немало способствует его популяризации. В 1978 году сказка Пришвина «Кладовая солнца» была экранизирована, а фильм получил название «Ветер странствий». […]

Автор: Пришвин М. М.

45

Рассказ «Приемыш» Автор: Дмитрий Мамин-Сибиряк Год издания книги: 1891 Рассказ известного русского прозаика Мамина-Сибиряка «Приемыш» впервые увидела свет еще в 1891 году в одном из детских журналов. Как и многие другие произведения писателя, данная работа рассказывает о жизни охотника, который живет в лесу. Даже подзаголовок рассказа «Приемыш» Мамина-Сибиряка звучит как «Из рассказов старого охотника». Рассказа […]

Автор: Дмитрий Мамин-Сибиряк

46

Роман «Отцы и дети» Автор: Тургенев И. С. Год выпуска книги: 1862 «Отцы и дети» роман, который стал знаковым не только в творчестве Тургенева, но и для целых поколений. С момента его написания целые поколения подражали образу главного героя романа. И это происходило не только в России, но и во всей Европе. Ведь «Отцы и […]

Автор: Тургенев И. С.

Нравится


2
читателям

47

Пьеса «Вишневый сад» Автор: Чехов А.П. Год издания пьесы: 1904 Пьеса Чехова «Вишневый сад» несмотря на определенную нереальность описанных событий, получила широкое признание в мире. Так пьеса переведена на множество языков мира и ставится в лучших театрах по всему миру. Кроме того пьесу «Вишневый сад» не раз экранизировали, причем не только в России. Так первая […]

Автор: Чехов А.П.

48

Рассказ «Певцы» Автор: Иван Тургенев Год издания книги: 1850 Рассказ Тургенева «Певцы» впервые увидел свет в 1850 году, а через два года вошел в цикл «Записки охотника», который вызвал негативную реакцию со стороны цензуры. Впоследствии рассказ Тургенев «Певцы» читать стало возможным в рамках школьной программы наряду с другими шедеврами русской литературы. Рассказа «Певцы» краткое содержание […]

Автор: Иван Тургенев

49

Роман М Шолохова «Тихий Дон» Автор: Шолохов М. А. Год издания последней книги: 1940 Роман Шолохова «Тихий Дон» является одним из наиболее эпохальных произведений автора. Она охватывает период от Первой мировой войны до гражданской войны в России и в творчестве писателя является наиболее знаковым. Ведь за роман «Тихий Дон» в 1965 году писателю была присуждена […]

Автор: Шолохов М. А.

50

Рассказ «Неизвестный цветок» Автор: Андрей Платонов Год издания рассказа: 1950 Рассказ Андрея Платонова «Неизвестный цветок» совсем небольшое произведение, которое, тем не менее, стало знаковым в творчестве писателя. Оно дала название сборнику рассказов писателя и включено в учебную программу. Отчасти именно благодаря таким рассказам Андрей Платонов по сей день занимает значимое место среди лучших русских классиков. […]

Автор: Андрей Платонов

51

Книга «Белые ночи» Автор: Достоевский Ф. М. Год издания книги: 1865 Повесть Ф М Достоевского «Белые ночи» по мнению многочисленных критиков, является одним из лучших произведений «сентиментального натурализма». Оно более 10 раз было экранизировано в разных странах мира, а количество театральных постановок по мотивам повести еще более внушительно. Именно благодаря популярности таких произведений как книга […]

Автор: Достоевский Ф. М.

52

Комедия «Недоросль» Автор: Денис Фонвизин Год издания книги: 1783 Комедия Фонвизина «Недоросль» задумывалась еще в 1778 году. Через четыре года упорной работы писатель наконец-то смог завершить произведение. Сразу же в 1782 году рассказ «Недоросль» был поставлен на сцене петербургского театра. С тех пор театральные постановки комедии происходили во многих городах страны. В 1926 году по […]

Автор: Денис Фонвизин

53

Рассказ «Смерть чиновника» Автор: Чехов А. П. Год издания рассказа: 1883 Рассказ Чехова «Смерть чиновника» является еще одним небольшим произведением писателя, которое включено в школьную программу. Благодаря этому рассказ достаточно популярен и периодически занимает высокие места в рейтингах нашего сайта. Во многом именно благодаря таким небольшим произведениям Антон Павлович Чехов занимает высокие места в наших […]

Автор: Чехов А. П.

54

Рассказ «Кавказ» Автор: Иван Бунин Год издания рассказа: 1937 Рассказ И. Бунина «Кавказ» был написан в 1937 году и вошел в цикл «Темные аллеи». Сюжет произведения стал основой сценария фильма «Несрочная весна», снятого к 120-ти летнему юбилею Ивана Бунина, входящего в наш рейтинг топ 100 самых читаемых писателей. Как и большинство других произведений из цикла […]

Автор: Иван Бунин

55

Рассказ «Человек на часах» Автор: Лесков Н. С. Год издания книги: 1887. Рассказ Лескова «Человек на часах» был написан и опубликован впервые в 1887 году. Первоначальным названием произведения было «Спасение погибавшего», однако впоследствии автор изменил название. В основе рассказа лежит реальное событие, произошедшее в Санкт-Петербурге. Сегодня книга Лескова «Человек на часах» включено в школьную программу. […]

Автор: Лесков Н. С.

56

Повесть «Тарас Бульба» Автор: Гоголь Н. В. Год выпуска книги: 1835 Популярность повесть Н В Гоголя «Тарас Бульба» читать настолько высока, что это позволило произведению занять достаточно высокое место в нашем рейтинге топ 100 книг. Интерес к произведению кроме общего подъема патриотических чувств, несомненно, подогрела не так давно вышедшая экранизация повести. Вообще книга «Тарас Бульба» […]

Автор: Гоголь Н. В.

Нравится


1
читателям

57

Рассказ «Бедные люди» Автор: Лев Толстой Год издания рассказа: 1905 Рассказ Л. Толстого «Бедные люди» совсем небольшое произведение. Его не следует путать с романом Достоевского «Бедные люди», которые так же, как и рассказ Толстого включен в школьную программу. Несмотря на небольшой объем, произведение является знаковым в творчестве Льва Николаевича Толстого. И отчасти благодаря именно таким […]

Автор: Лев Толстой

58

Повесть «Очарованный странник» Автор: Николай Лесков Год издания книги: 1873 Повесть была написана в 1872-1873 годах и экранизирована дважды в 1963 году и в 1990 году. Изначально она имела название «Черноземный Телемак». Также произведение входит в цикл легенд о русских праведниках. Мотив путешествий главного героя напоминает «Одиссею» Гомера. Повести «Очарованный странник» краткое содержание Глава 1 […]

Автор: Николай Лесков

59

Повесть Куприна «Гранатовый браслет» Автор: Куприн А.И. Год выпуска книги: 1911 Повесть Куприна «Гранатовый браслет» читать также популярно, как и более ста лет назад. Несмотря на то, что в большинстве своем читателями повести являются школьники, произведение пользуется заслуженным уважением. Это позволило повести Куприна «Гранатовый браслет» занять высокое место в нашем рейтинге топ 100 книг. Повесть […]

Автор: Куприн А.И.

60

Книга «Котлован» Автор: Андрей Платонов Год издания книги: 1969 Книга Андрея Платонова «Котлован» относится к ранним произведениям писателя. Работу над повестью он закончил в 1930 году. Но первая публикация книги состоялась лишь в 1969 году, уже после смерти писателя. И то, эта публикация состоялась в ФРГ. В нашей стране книга Платонова «Котлован» впервые была издана […]

Автор: Андрей Платонов

61

Повесть «Портрет» Автор: Николай Гоголь Год издания книги: 1835 Повесть Николая Гоголя «Портрет» это одно из наиболее известных произведений писателя. Его трижды экранизировали, причем один раз в Швеции. Повесть включена в учебную программу и отчасти именно благодаря повести «Портрет» Николай Гоголь по сей день занимает высокое место среди самых читаемых писателей. Повести «Портрет» краткое содержание […]

Автор: Николай Гоголь

62

Рассказ «Ванька» Автор: Антон Чехов Год издания книги: 1886 Рассказ Чехова «Ванька» впервые увидел свет в 1886 году на страницах одного из петербургских периодических изданий. Еще при жизни одного из лучших русских писателей произведение получило большую популярность и было переведено на множество языков мира. По мотивам рассказа «Ванька» было снято несколько художественных и мультипликационных фильмов. […]

Автор: Антон Чехов

63

«Темные аллеи» книга Автор: Бунин Иван Алексеевич Год написания рассказа: 1938 Сборник рассказов Ивана Бунина «Темные аллеи» читают уже на протяжении полувека. И он все также вызывает восхищение читателей полнотой описания самого сильного чувств человека – любви. Недаром сам Бунин считал этот сборник рассказов венцом своего творчества, а трудился над ним более семи лет. Всего […]

Автор: Бунин Иван Алексеевич

64

Книга «Судьба человека» Автор: Шолохов М. А. Год издания книги: 1957 Рассказ Шолохова «Судьба человека» читать стоит, потому, как его идея основана на реальных событиях. В 1946 году писатель услышал основную часть описанной в рассказе истории от случайного человека. Позже он долго работал над созданием рассказа, используя труды Хемингуэя и Ремарка. Это позволило рассказу занять […]

Автор: Шолохов М. А.

Нравится


2
читателям

65

Повесть Пушкина «Метель» Автор: Пушкин А. С. Серия: 2 книга – Повести покойного Ивана Петровича Белкина Год издания книги: 1831 Произведения из цикла Пушкина «Повести Белкина» получили широкую популярность не только в нашей стране, но и за рубежом. Повести из этого цикла экранизировались, а большинство из них вошло в школьную программу учебных заведений многих стран […]

Автор: Пушкин А. С.

66

Комедия «Горе от ума» Автор: Грибоедов А. С. Год выпуска книги: 1825 Комедию Грибоедова «Горе от ума» читать стало популярным сразу после выхода произведения. Хотя в царской России полностью произведение вышло только в 1862 году, а до этого были изданы только несколько глав и то, с большими цензурными правками. Ведь в комедии высмеивается светская жизнь […]

Автор: Грибоедов А. С.

67

Повесть Пушкина «Выстрел» Автор: Пушкин А. С. Год издания книги: 1831 Повесть Пушкина «Выстрел» является отчасти автобиографическим произведением. Некоторые эпизоды классик русской литературы взял из собственной жизни, но большая часть произведения является вымыслом писателя. Как и другие произведения из цикла Пушкина «Повести покойного Белкина», «Выстрел» был достаточно прохладно воспринят современниками автора. Позже «Выстрел» читать стало […]

Автор: Пушкин А. С.

68

Роман «Бесы» Автор: Федор Достоевский Год издания книги: 1872 Роман Федора Михайловича Достоевского «Бесы» по достоинству был оценен современниками писателя и более поздними поколениями. Чего стоит только пять экранизаций этого произведения. Причем по достоинству он был оценен не только в нашей стране, но и за рубежом. Так нобелевский лауреат по литературе Альберт Камю на основе […]

Автор: Федор Достоевский

69

Повесть «Олеся» Автор: Куприн А.И. Год издания книги: 1898 Произведение Куприна «Олеся» читать в настоящее время не менее популярно, чем более полувека назад. Ведь, по мнению самого Куприна, это одно из лучших его произведений. А если учитывать, что Куприн по сей день входит в 100 лучших писателей, то повесть «Олеся» Куприна по праву была внесена […]

Автор: Куприн А.И.

70

Повесть Льва Толстого «Отрочество» Автор: Л. Н. Толстой Серия: 2 книга – Детство – Отрочество – Юность Год издания книги: 1854 Вторая книга трилогии Толстого «Детство – Отрочество – Юность» была достаточно восторженно воспринята современниками писателя. В наше время повесть Льва Толстого «Отрочество» внесена в список школьной литературы. Поэтому именно школьники составляют основной контингент читателей […]

Автор: Л. Н. Толстой

71

Рассказ «Крыжовник» Автор: Чехов А. П. Серия: Маленькая трилогия – 2 рассказ Год издания рассказа: 1898 Рассказ А. П. Чехова «Крыжовник» — это второй рассказ из его «Маленькой трилогии» включающей в себя кроме этого произведения, рассказы «Человек в футляре» и «О любви». Все три рассказа «Маленькой трилогии» Чехова включены в школьную программу, что обеспечило им […]

Автор: Чехов А. П.

72

Рассказ «Бирюк» Тургенева Автор: Тургенев И. С. Год издания рассказа: 1847 Небольшой рассказ «Бирюк», который вошел в цикл рассказов «Записки охотника» Тургенева многие считают одним из наиболее значимых в цикле. Недаром еще в 1977 году этот рассказ был экранизирован, хотя и с некоторыми значительными изменениями в сюжете. Кроме того,  рассказ «Бирюк» Тургенева входит в современную […]

Автор: Тургенев И. С.

73

Роман «Что делать?» Автор: Николай Гаврилович Чернышевский Год написания книги: 1863 Год издания книги: 1867 Роман Чернышевского «Что делать?» получил широкую известность еще при жизни автора. Но впервые издан он был аж через четыре года после написания и издан был в Париже. В России он до этого публиковался только отдельными главами в журнале «Современник». Еще […]

Автор: Чернышевский Н. Г.

74

Повесть «Вий» Автор: Николай Гоголь Год издания книги: 1835 Повесть Гоголя «Вий» впервые увидела свет в 1835 году в одном из сборников автора. Произведение приобрело большую популярность, по его мотивам неоднократно снимали художественные фильмы. Последней экранизацией стала одноименная картина 2014 года. Сегодня книгу «Вий» Гоголя читать можно и рамках школьной, как и многие другие книги […]

Автор: Николай Гоголь

75

Рассказ «Родинка» Автор: Михаил Шолохов Год издания рассказа: 1924 Рассказ М. Шолохова «Родинка» был написан в 1924 году.  Опубликован в газете «Юный ленивец» в том же году. «Родинка» Шолохова является первым произведением из цикла «Донские рассказы», который принес писателю любовь и всемирное признание. Отчасти именно благодаря этому циклу Михаил Шолохов по сей день занимает высокое […]

Автор: Михаил Шолохов

76

Сказка «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил» Автор: Салтыков-Щедрин М. Е. Год издания сказки: 1869 Сказка Михаила Салтыкова-Щедрина «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил» относится к одним из наиболее ярких произведений писателя. В 1965 году по мотивам этой сказки вышел одноименный мультфильм. А само произведение вот уже не одно […]

Автор: Михаил Салтыков-Щедрин

77

Рассказ «Телеграмма» Автор: Константин Паустовский Год издания рассказа: 1946 Рассказ Константина Паустовского «Телеграмма» принес автору не малую известность. Дело в том, что известная американская певица Марлен Дитрих именно с этого произведения начала знакомство с творчеством Паустовского. Рассказ настолько впечатлил ее, что при встрече с писателем она опустилась перед ним на колени. Сейчас рассказ «Телеграмма» Паустовского […]

Автор: Константин Паустовский

78

Повесть «Юность» Автор: Лев Толстой Серия: 3 книга – Детство – Отрочество – Юность Год издания книги: 1857 Повесть Толстого «Юность» читать популярно в первую очередь благодаря школьникам. Для них это произведение обязательно для прочтения. И именно они составляют львиную долю пользователей сети интернет, которые интересуются данным произведением Льва Николаевича. Это обеспечило не только высокий […]

Автор: Лев Толстой

79

Роман «Дубровский» Автор: Пушкин А. С. Год выпуска книги: 1842 Роман «Дубровский» впервые был издан уже после смерти автора. При этом по всем признакам Пушкин не закончил его, и у романа должно было быть продолжение. Тем не менее роман «Дубровский» читают и если бы он был завершен, то наверняка бы стал венцом творчества великого русского […]

Автор: Пушкин А. С.

Нравится


1
читателям

80

Роман «Обломов» Автор: Гончаров И. А. Год выпуска книги: 1859 «Обломов» роман, который закрепил за Гончаровым звание классика современной литературы, а самого автора сделал знаменитым среди современников. Популярность романа «Обломов» на момент выхода книги была настолько высока, что даже появилось жаргонное словцо – «обломовщина», которое достаточно часто упоминали как в высших кругах, так и более […]

Автор: Гончаров И. А.

81

Рассказ «Постойко» Автор: Дмитрий Мамин-Сибиряк Год издания книги: 1893 Рассказ Дмитрия Мамина-Сибиряка «Постойко» относится к наиболее известным произведениям одного из лучших российских классиков. Вместе с другими рассказами Мамина-Сибиряка оно переведено на многие языки мира, а в нашей стране рассказ «Постойко» даже включен в школьную программу. Рассказа «Постойко» краткое содержание В рассказе «Постойко» Мамина Сибиряка читать […]

Автор: Дмитрий Мамин-Сибиряк

82

Поэма «Демон» Автор: Лермонтов М. Ю. Год издания поэмы: 1842 Поэма М. Ю. Лермонтова «Демон» считается одним из величайших произведений поэта, заслужившее признание не только в отечественной, но и мировой культуре. Над этой поэмой Михаил Лермонтов работал более 10 лет не раз редактируя ее и изменяя не только место событий, но и основной сюжет. В […]

Автор: Лермонтов М. Ю.

83

Рассказ «Белолобый» Автор: Антон Чехов Год издания книги: 1895 Рассказ «Белолобый» впервые увидел свет в 1895 году в сборнике под названием «Детское чтение». Прототипом щенка в произведении стала собака, принадлежавшая брату одного из лучших русских писателей. В 2010 году по мотивам рассказа Чехова «Белолобый» был снят мультипликационный фильм, который завоевал одну из российских кинонаград. Рассказа […]

Автор: Антон Чехов

84

Рассказ «Каштанка» Автор: Чехов А. П. Год издания рассказа: 1887 Рассказ А. П. Чехова «Каштанка» не нуждается в представлении. На нем выросло не одно поколение детей в нашей стране. По мотивам этого произведения создано три художественных фильма, а также 2 мультфильма. Последний, кстати, в 2004 году. И хотя это совсем небольшое произведение, оно стало знаковым […]

Автор: Антон Чехов

85

Рассказ «Корова» Автор: Андрей Платонов Год издания рассказа: 1943 Рассказ Андрея Платонова «Корова» впервые был опубликован в 1938 году. После этого он многократно переиздавался и включался в сборники рассказов одного из лучших российских писателей. По мотивам рассказа «Корова» в 1989 году вышел одноименный мультипликационный фильм, а в 2007 году была поставлена театральная постановка. Рассказа «Корова» […]

Автор: Андрей Платонов

86

Рассказ «Ионыч» Автор: Чехов А. П. Год издания рассказа: 1898 Рассказ Антона Чехова «Ионыч» получил благосклонные отзывы многих критиков и уже много лет входит в школьную программу. В 1966 году он был экранизирован под названием «В городе С», а многие фразы из произведения стали «крылатыми». Во многом именно благодаря таким произведениям Антон Павлович Чехов до […]

Автор: Чехов А. П.

87

Рассказ «Шуточка» Автор: Антон Чехов Год издания книги: 1886 Рассказ Чехова «Шуточка» впервые появился на свет в марте 1886 года в одном из детских периодических изданий. По желанию главного редактора журнала сюжет произведения, в частности его концовка, был немного видоизменен. В 1966 году по сюжету рассказа «Шуточка» одного из лучших русских писателей был снят одноименный […]

Автор: Антон Чехов

88

Рассказ «Человек в футляре» Автор: Чехов А. П. Год публикации рассказа: 1898 Рассказ Чехова «Человек в футляре» читать обязывает школьная программа. Но и без того рассказ достаточно популярен и давно стал нарицательным в нашей стране. Рассказ «Человек в футляре» является первым произведением в «Маленькой трилогии» Чехова и по праву считается одним из наиболее ярких произведений […]

Автор: Чехов А. П.

89

Книга «Белый пудель» Автор: Куприн А. И. Год выпуска книги: 1903 Книги Куприна достаточно широко представлены в рейтингах нашего сайта. Еще одна книга «Белый пудель» Бунина также сейчас достаточно востребована. Это позволило ей попасть в наш рейтинг топ прозы и занять там вполне пристойное место. Краткое содержание книги «Белый пудель» Те, кто небольшой рассказ «Белый […]

Автор: Куприн А. И.

90

Книга «Лолита» Автор: Владимир Набоков Год издания книги: 1955 Роман Владимира Набокова «Лолита» не раз попадал в разнообразные рейтинги лучших книг XX века. Причем занимал там одно из верхних мест. Книга дважды экранизировалась и имеет несколько радиопостановок. Ее влияние на современную культуру сложно переоценить и все это при том, что более двух лет один из […]

Автор: Владимир Набоков

91

Повесть «Ночь перед Рождеством» Автор: Гоголь Н. В. Год издания книги: 1832 Повесть Н Гоголя «Ночь перед Рождеством» читать становится особенно популярно в преддверии новогодних праздников. Ведь это произведение стало своеобразным атрибутом Нового Года и Рождества и уже много лет создает новогоднее настроение многим поколениям. Поэтому неудивительно, что повесть Н Гоголя «Ночь перед Рождеством» занимает […]

Автор: Гоголь Н. В.

Нравится


1
читателям

92

Рассказ «Синяя звезда» Автор: Александр Куприн Год издания книги: 1927 Рассказ «Синяя Звезда» впервые был опубликован в 1927 году в Париже и относится к произведениям писателя периода миграции. Первое название сказки – «Принцесса-дурнушка». В России же произведение впервые увидело свет аж в 1958 году, когда вошло в шеститомник писателя. Сюжет рассказа «Синяя звезда» Куприна, чем-то […]

Автор: Александр Куприн

93

Рассказ «Куст сирени» Автор: Александр Куприн Год издания рассказа: 1894 Рассказ «Куст сирени» Куприна совсем небольшое произведение. В рейтинги нашего сайта оно попало во многом благодаря его наличию в школьной программе. Тем не менее оно достаточно ярко передает понимание счастья для каждого отдельного человека, что в таком малом по объему произведении мог сделать только действительно […]

Автор: Александр Куприн

94

Повесть Пушкина «Пиковая дама» Автор: Пушкин А. С. Год выпуска книги: 1834 «Пиковая дама» Пушкина это одно из наиболее знаменитых произведений автора. Еще при жизни писателя «Пиковая дама» читать стало популярным не только в России, но и в Европе. Впоследствии это произведение Пушкина не раз экранизировали в различных странах мира, и стало фабулой одноименной оперы […]

Автор: Пушкин А. С.

95

Повесть «Страшная месть» Автор: Николай Гоголь Год издания книги: 1831 Произведение «Страшная месть» Гоголя впервые увидело свет в 1831 году в одном из периодических изданий. Повесть входит в популярный сборник одного из самых популярных российских писателей под названием «Вечера на хуторе близ Диканьки». По мотивам работы «Страшная месть» в 1988 году был снят одноименный мультипликационный […]

Автор: Николай Гоголь

96

Рассказ «Радость» Автор: Антон Чехов Год издания книги: 1883 Рассказ Чехова «Радость» впервые увидел свет в январе 1883 года в периодическом издании под названием «Зритель». Первое название произведения – «Великая честь». Работа Чехова «Радость», как и многие другие рассказы автора, входящего в 100 лучших российских классиков, носит сатирический характер и высмеивает слепое желание некоторых людей […]

Автор: Антон Чехов

97

Рассказ «Господин из Сан-Франциско» Автор: Бунин И. А. Год выпуска книги: 1915 Рассказ «Господин из Сан-Франциско» Бунина побудило написать произведение Томаса Манна «Смерть в Венеции», которую он увидел гостя в Орловской губернии у сестры. Автору, почему то вспомнилась смерть американца в одном из отелей Капри, в котором также отдыхал Бунин. Автор сразу же принялся за работу, […]

98

Повесть Тургенева «Первая любовь» Автор: Тургенев И. С. Год издания книги: 1860 Произведение Тургенева «Первая любовь» от начала до конца является автобиографическим. Возможно, поэтому в повести автору удалось, как нельзя более полно передать переживания главного героя. Благодаря этому повесть Тургенева «Первая любовь» читать сейчас также актуально, как и на момент его написания, а само произведение […]

Автор: Тургенев И. С.

99

Повесть Куприна «Яма» Автор: Куприн А. И. Год издания книги: 1915 Повесть Куприна «Яма» читать стало популярным после выхода телесериала «Куприн». В основу этого телесериала легло сразу несколько произведений Куприна, одним из которых является повесть «Яма».  Это позволило еще одному произведению великого русского классика, занимающего ведущие позиции в рейтинге лучших писателей, войти в список самых […]

Автор: Куприн А. И.

100

Роман «Белая гвардия» Автор: Михаил Булгаков Год издания книги: 1925 Роман Булгакова «Белая гвардия» впервые увидел свет еще в 1925 году и стал первым крупным произведением автора. Хотя некоторые главы книги выходили в различных периодических изданиях еще за несколько лет до публикации окончательного варианта. Сюжет романа Булгакова «Белая гвардия» лег в основу нескольких театральных постановок […]

Автор: Михаил Булгаков

Читать Классическая проза онлайн бесплатно более 12 тысяч книг

Читать Классическая проза онлайн бесплатно более 12 тысяч книг Что Кейти делала Кулидж Сьюзан Книга включает впервые переведенные на русский язык повести известной американской писательницы Сьюзан Кулидж (18351905) , рассказывающие о нелегкой судьбе девочки Кейти, на долгие четыре года прикованной жестоким недугом к кровати и креслу, об истории духовного становления личности, наделенной тала Грозовой перевал Бронте Эмили « Грозовой Перевал» Эмили Бронте — не просто золотая классика мировой литературы, но роман, перевернувший в свое время представления о романтической прозе Проходят годы и десятилетия, но история роковой страсти Хитклифа, приемного сына владельца поместья « Грозовой перевал», к дочери хозяина Кэтрин Левша Лесков Николай Семенович Николай Лесков. Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе Глава 1 Когда император Александр Павлович окончил венский совет, то он захотел по Европе проездиться и в разных государствах чудес п Очерки бурсы Помяловский Николай Герасимович Николай Герасимович Помяловский ЗИМНИЙ ВЕЧЕР В БУРСЕ ОЧЕРК ПЕРВЫЙКласс кончился Дети играют. Огромная комната, вмещающая в себе второуездный класс училища, носит характер казенщины, выражающе Сага о Ноже и Камне. Связов Евгений Аннотация: страница текста читайте Евгений Связов (страницы о разном – 1) Шварк– Он вошёл в зал ножа и камня, – сказал Голос– неслышно, чтобы не потревожить никого из Бывших здесь, – ответило Уральские сказы — II Бажов Павел Петрович Второй том сочинений П П Бажова содержит сказы писателя, в большинстве своем написанные в конце Великой Отечественной войны и в послевоенные годы Открывается том циклом сказов, посвященных великим вождям народов — Ленину и Сталину Затем следуют сказы о русских мастерахоружейниках, сталеварах, чеканщ Ветер и песок Связов Евгений Аннотация: 1 страница Читайте Евгений Связов (страницы о разном – 4) Щёлк Сначала он был маленьким ветерком, который летал тудасюда и ни о чём не беспокоился, поскольку от всего мог улететь далек Дневник писателя Достоевский Федор Михайлович Как писателя и публициста Ф. М. Достоевского интересовало практически все происходящее в современном ему мире, все находило отклик в его творчестве « Дневник писателя», помимо обсуждений самых различных тем, от глубоких философских и нравственных вопросов до анализа внешней политики держав, включает Максимы и моральные размышления Ларошфуко Франсуа vi де Перед вами – венец французской философской мысли XVII в – « Максимы и моральные размышления» Ларошфуко Отмеченное истинно галльской отточенностью пера и совершенством афористического построения, это произведение не столько обнажает, сколько, по меткому выражению Золя, «препарирует человеческую душу» Налегке Твен Марк Роман « Налегке» — книга воспоминаний Марка Твена о годах бродяжничества по Дальнему Западу во времена «серебряной лихорадки». Сборник рассказов, эссе, статей Оруэлл Джордж Аннотация: Джордж Оруэлл Эссе и Критические статьи Казнь через повешение Как я стрелял в слона Вспоминая войну в Испании Рецензия на „ Майн Кампф” Адольфа Гитлера Толстой и Шекспир Привилегия Духовных Пастырей: Заметки о Женщины в любви Лоуренс Дэвид Герберт Дэвид Герберт Лоуренс (1885–1930) – английский романист, поэт, эссеист, чье творчество вызывало полярные суждения читателей, критиков и общественности Его романы « Любовник леди Чаттерли», « Сыновья и любовники», « Радуга» и « Женщины в любви» вошли в ряд 100 лучших романов XX в Ими зачитывались и в

Классическая проза — отзывы, рейтинг и оценки покупателей

Алгоритм 5 — 1 0 0 0

Альпина Паблишер 5 — 2 0 0 0

Астрель 5 — 2 0 0 0

Corpus 5 — 2 0 0 0

Добрая книга 5 — 1 0 0 0

Фантом Пресс 5 — 4 0 0 0

Клуб 36.6 5 — 1 0 0 0

КоЛибри 5 — 1 0 0 0

Лениздат 5 — 2 0 0 0

Либри пэр бамбини 5 — 1 0 0 0

Livebook 5 — 4 0 0 0

Popcorn Books 5 — 1 0 0 0

Рипол-Классик 5 — 7 0 0 0

RUGRAM 5 — 7 0 0 0

Вече 5 — 1 0 0 0

Азбука 4.9 — 161 6 4 0

АСТ 4.8 — 63 5 4 1

Эксмо 4.7 — 50 1 4 3

Пальмира 4 — 0 1 0 0

СЗКЭО 4 — 0 1 0 0

Самовар 3 — 0 0 1 0

Like Book 2 — 0 0 0 1

Мировая классика. Проза — Художественная литература / мамина сказка maminaskazka

К сожалению, по вашему запросу ничего не найдено. Пожалуйста, убедитесь, что запрос введен корректно или переформулируйте его.

Пожалуйста, введите более двух символов

Все результаты поиска

Жанр Классическая проза, наиболее полный список книг

Рубрики
РубрикиВыберите рубрикуАбдель СеллуАгата КристиАйзек АзимовАйн РэндАлекс ДубасАлекс КаменевАлександр АрхангельскийАлександр ВолковАлександр ГринАлександр ДюмаАлександр ЛебедевАлександр МазинАлександр ПанчинАлександра ЛисинаАлексей ИвановАлексей ПеховАлена ФедотовскаяАлиса АрдоваАлиса КвинАлисия ЭвансАллен КаррАмос ОзАнатолий КузнецовАндре МоруаАндрей БелянинАндрей ВасильевАндрей ЗемлянойАндрей ТкачевАнна АхматоваАнна БрушаАнна ГавальдаАнна ГвидичиАнна ПлатуноваАнна ФранкАнтуан де Сент ЭкзюпериАристотельАркадий и Борис СтругацкиеАртем КаменистыйАртур ГолденАртур Конан ДойлАртур ХейлиАфанасий НикитинБарышев АлександрБез рубрикиБернар ВерберБернард ШоуБертран РасселБичер-Стоу ГарриетБлейк ПирсБодо ШеферБорис АкунинБорис ГромовБорис ПолевойБрайан ТрейсиБратья СтругацкиеБрем СтокерБрендон СандерсонБронислава ВонсовичБронте ЭннВадим ЗеландВадим ПановВалентина НазароваВалерий СинельниковВалерия ВербининаВальтер СкоттВасилий ГоловачевВи КиландВиктор ГюгоВиктор ДрагунскийВиктор ФранклВладимир ПоселягинВладимир СухининГабриэль Гарсиа МаркесГай Юлий ЦезарьГалина ГончароваГалина ДолговаГейл ХанименГенри ФордГенри ХаггардГеоргий СытинГерберт УэллсГерман ГессеГерман МелвиллГеродотГиллиан ФлиннГовард ЛавкрафтГрегори Дэвид РобертсГригорий СлужительГригорий ЧхартишвилиГустав МайринкГюстав ЛебонДаниил АндреевДаниэла СтилДаниэль ДефоДарья Донцоваде Мопассан ГиДем МихайловДжанет ФитчДжастин КронинДжеймс ДжойсДжеймс КориДжеймс КэролДжейн ОстинДжек ЛондонДженни ДаунхэмДженнифер АрментроутДженнифер МакмахонДжессика ПаркДжо ХиллДжоанн ХаррисДжоджо МойесДжон ГринДжон Максвелл КутзееДжон ПристлиДжон СтейнбекДжон ТолкиенДжон ТолкинДжон ФаулзДжонатан СвифтДжонатан ФранзенДжордж МартинДжордж Рэймонд Ричард МартинДжордж ЭлиотДжулия КэмеронДиана ДжонсДиана СеттерфилдДина РубинаДмитрий ЕвдокимовДмитрий СилловДмитрий ШелегДонато КарризиДэвид УоллесДэн БраунДэн СиммонсДэниел Киздю Морье ДафнаЕвгений ВодолазкинЕвгений ЧеширКоЕвгений ЩепетновЕкатерина БогдановаЕкатерина ВильмонтЕлена ЗвезднаяЕлена КарольЕлена МихалковаЖорж СандЖюль ВернЗахар ПрилепинЗигмунд ФрейдЗои СаггИван БунинИван КрыловИван ОхлобыстинИван ОченковИван ТургеневИван ШмелевИммануил КантИрвин ШоуИрвинг СтоунИэн МакьюэнЙен МакдональдКадзуо ИсигуроКара ХантерКарина ДеминаКарлос СафонКассандра КлэрКатерина ГордееваКатрин КоррКевин МитникКейси УэстКен КизиКеннет ГрэмКим РобинсонКира ИзмайловаКира КассКлара КолибриКоди КеплингерКолин МаккалоуКомбат НайтовКонстантин КалбазовКонстантин МуравьёвКонстантин ОбразцовКристель ДабоКристина ГептингКристина СтаркКсения ХанКурт ВоннегутКэтрин БэннерКэтрин СтокеттЛана ЕжоваЛарс КеплерЛев ГроссманЛена ЛетняяЛион ФейхтвангерЛорен ОливерЛуи де БерньерЛуиза ПенниЛуиза ХейЛьюис КерролЛю ЦысиньМакс ГлебовМакс ИнглишМакс ФрайМаксим ГорькийМаргарет МитчеллМариам ПетросянМарина АндрееваМарина и Сергей ДяченкоМарина РубцоваМарина СуржевскаяМарина ЭльденбертМарио ПьюзоМариша ПесслМария ВороноваМария МетлицкаяМария ПаррМарк ЛевиМарк ТвенМасару ИбукаМатильда СтаррМаша ТраубМер ЛаффертиМигель СервантесМихаил БулгаковМихаил ГиголашвилиМихаил ГребенюкМихаил ЛанцовМишель МонтеньМишель УэльбекМэри ШеллиНая ГеяроваНика ЁршНикколо МакиавеллиНиколай ЛесковНиколай МетельскийНиколай ОстровскийНиколай СтепановНил ГейманО. ГенриОксана ГринбергаОлдос ХакслиОлег БелоусОлег ДивовОлег РадзинскийОлег РойОльга ГеррОльга ГотинаОльга КобилянськаОльга КоробковаОльга ШерстобитоваОльга ЯрошинскаяОмар ХайямОноре Де БальзакОруэлл ДжорджОскар УайльдПавел КорневПавел СанаевПанас МирныйПауло КоэльоПенелопа ДугласПитер ДжеймсПитер УоттсПлутархПол ОстерПрево Антуан-ФрансуаРабле ФрансуаРейчел КейнРемарк ЭрихРенсом РиггзРинат ВалиуллинРичард ДокинзРичард МорганРичард ОлдингтонРоберт ГэлбрейтРоберт Тору КийосакиРоберт ХайнлайнРоберт ЧалдиниРоджер ЖелязныРозамунда ПилчерРозелла ПосториноРоман ЗлотниковРоман СенчинРэй БрэдбериСаймон БекеттСалли ГринСара ДжиоСаша ЧёрныйСергей ГроссСергей КуцСергей ЛукьяненкоСергей СадовСергей ТармашевСерж ВинтеркейСесилия АхернСильвия ЛаймСодзи СимадаСомерсет МоэмСтанислав ЛемСтейс КрамерСтендальСтефан ЦвейгСтивен КингСтивен ХокингСтивенсон РобертСтюарт ТёртонТаммара ВебберТана ФренчТатьяна АлюшинаТатьяна КорсаковаТатьяна ПоляковаТатьяна СергановаТатьяна УстиноваТеодор ДрайзерТим ПауэрсТом СветерличТомас ГардиТомас Майн РидТомас МаннУильям ГибсонУильям ГолдингУильям ШекспирУльяна СоболеваУмберто ЭкоУолтер АйзексонФазиль ИскандерФедор ДостоевскийФилип РивФранк ТильеФрансуаза СаганФранц КафкаФредрик БакманФренсис ФицджеральдФридрих НицшеФэнни ФлэггХалед ХоссейниХалил РафатиХаруки МуракамиХелен АнделинЧак ПаланикЧарльз БуковскиЧарльз ДиккенсЧарльз МартинЧингиз АйтматовЧулпан ХаматоваШарлотта БронтеШарль ПерроЭдгар ПоЭзопЭка КурниаванЭлена ФеррантеЭли ФрейЭлизабет ГаскеллЭлизабет ГилбертЭлизабет ДжорджЭль КеннедиЭльчин СафарлиЭмили БронтеЭмилия ГринЭмиль ЗоляЭнди ВейерЭрин УаттЭрих ФроммЭрнест ХемингуэйЭрнст ГофманЮ НесбёЮлия АрхароваЮлия ВознесенскаяЮлия РиаЮлия ШолохЮн Ха ЛиЯнуш КорчакЯрослав ГашекЯрослав Гжендович

Classic Prose Style — EnglishComposition.Org

 Энтони Р. Гарсия 

Классический стиль прозы — это то, что возникает, когда писатель занимает определенную позицию по следующим элементам стиля: писатель , читатель , правда , презентация , мысль и язык . Это стиль, который Стивен Пинкер решительно поддерживает в своей книге The Sense of Style , где он описывает его как «… сильнейшее лекарство, которое я знаю, от болезни, которая ослабляет академическую, бюрократическую, корпоративную, юридическую и официальную прозу.”

Это универсальный стиль, который приятно читать и писать, хотя его простота немного обманчива. Овладение стилем требует полного понимания лежащей в его основе концептуальной позиции. Эта позиция в отношении элементов стиля подробно представлена ​​литературоведами Фрэнсисом-Ноэлем Томасом и Марком Тернером в их книге « Ясно и просто, как правда: написание классической прозы», , которую лучше всего читать не раз.

Выбор, ведущий к классическому стилю прозы

Любой стиль письма — это результат выбора, который писатель делает перед тем, как начать писать.Но писатели чаще всего учатся стилизовать предложения, концентрируясь на структуре предложения и дикции — поверхностных признаках данного стиля — а не на основных вариантах, которые приводят к стилю. Если изучение классического стиля кажется трудным или трудоемким, то это только потому, что нелегко отказаться от этой традиции анализа почти исключительно поверхностных признаков данного стиля.

Хотя я не разделяю уровень антипатии Томаса и Тернера к изучению поверхностных признаков стиля, я убежден, что понимание концептуальной позиции данного стиля является ключом к способности использовать этот стиль риторически эффективным способом.Более важным, чем то, как выглядит стиль, является то, что он делает и как он помогает определить риторическую ситуацию.

Вот краткий обзор концептуальных вариантов, которые приводят к классическому стилю прозы, а также несколько примеров.

Роль писателя

В классической прозе писатель стоит на одном уровне с читателем. Она ведет себя так, как будто она и читатель разделяют одну и ту же точку зрения, и направляет их внимание на предмет.Писатель ничего не пытается получить от читателя; скорее, ее интерес состоит исключительно в изложении предмета.

Это расположение отличается от других стилей, которые обычно ставят писателя и читателя в неравное положение (обычно писатель располагается на выше читателя). Например, учебный стиль позиционирует писателя как учителя, а читателя как ученика. Убедительный стиль позиционирует писателя как желающего чего-то от читателя (согласие читателя) и вынуждает писателя использовать открытую тактику убеждения для достижения своей цели — извращения этого стиля представляют писателя как властного скручивателя рук.Экспрессивный стиль позиционирует писателя как обладающего уникальным опытом или превосходным пониманием, которое он пытается передать читателю. Бюрократический стиль позиционирует писателя как авторитетного и охраняемого, а читателя как подчиненного и непривлекательного по отношению к знаниям, которыми владеет писатель.

Даже когда целью написания является убеждение, классический писатель не использует явных сигналов убеждения, а скорее использует то, что Томас и Тернер называют скрытым аргументом , посредством представления истины о предмете.

Предположения о читателе

Классический писатель предполагает, что читатель компетентен и не нуждается в особых мольбах, чтобы принять идеи и суждения, представленные в письме. Читатель рассматривается как равноправный участник беседы, в равной степени способный видеть вещи именно так, как их видит писатель. Даже в тех случаях, когда писатель пишет о предмете, с которым читатель никогда не сталкивался, писатель предполагает, что, если бы читатель испытал предмет на себе, читатель сделал бы те же самые выводы.

Такие предположения о читателе позволяют писателю писать с убеждением, свободным от жесткой убедительной тактики, убеждением, чьи соблазнительные качества в сочетании с правдой и логикой сами по себе убедительны.

Правда

Томас и Тернер заявляют: «Вероятно, нет ничего более фундаментального в отношении, которое определяет классический стиль, чем разрешающее соглашение о том, что истина может быть познана».

Для многих писателей, особенно академических писателей, утверждение о том, что истина может быть познана, может вызвать инстинктивную реакцию, которая заставляет писателя качать головой в знак несогласия или посмеиваться над наивностью этого утверждения.Но ключевая фраза — разрешающее соглашение .

Оказывается, презумпция того, что истина может быть известна, помогает создать ясность и уверенность в стиле письма. Это позволяет писателю писать в стиле, лишенном самосознания — писатель-классик обычно избегает выражений неуверенности или неуверенности, известных как хеджирование. Хотя хеджирование — отличный инструмент для смягчения претензий, оно также может быть инструментом для запутывания позиций и ограничения ответственности автора за эти позиции.Это также может отвлекать.

Для писателя-классика все, что отвлекает внимание читателя от предмета, не относится к письму.

Читатели более искушены, чем полагают некоторые авторы, и они полностью способны осознавать естественные и общие ограничения, связанные с выдвижением утверждений, не обращая на них своего внимания. Пинкер поднимает этот вопрос в книге The Sense of Style , цитируемой Томасом и Тернером:

Когда мы открываем кулинарную книгу, мы полностью отбрасываем — и ожидаем, что автор отложит в сторону — вопрос, который ведет к самой сути определенных философских и религиозных традиций.Можно ли говорить о кулинарии? Яйца действительно существуют? Возможно ли знание еды? Может ли кто-нибудь еще рассказать нам что-нибудь правдивое о кулинарии?… Классический стиль также отбрасывает неуместные философские вопросы о своем предприятии. Если бы он поднял эти вопросы, он никогда бы не смог найти подход к своему предмету, и его цель состоит исключительно в том, чтобы лечить свой предмет.

Презентация

Для писателя-классика цель письма — презентация, а «модельная сцена» — это беседа, которая поддерживается тем, что Томас и Тернер называют «классическим совместным вниманием», когда писатель направляет взгляд читателя на предмет. как будто оба смотрят в «неискаженное окно».

Если письмо — это разговор, то оно должно быть лишено характеристик, которые никогда не встречаются во время разговора, таких как указатели, в которых писатель привлекает ненужное внимание к самому письму с помощью метадискурса:

В следующей главе я расскажу о…

После этого мы будем осматривать… но перед этим мы должны посмотреть….

В этом эссе я рассмотрю следующие три пункта, а затем приведу примеры, подтверждающие эти пункты, за которым последует краткое изложение контраргумента, за которым последует мой ответ на контраргумент, за которым последует…

Кроме того, классическая проза создает сцену общения как совершенный разговор .Писатель должен представить себе беседу, в которой он сообщает правду о предмете, используя неизбежный язык, язык, который является ясным, элегантным и полностью адекватным для выражения этой истины. Конечно, создание этой «фантастики», как ее называют Томас и Тернер, требует подготовки, планирования и тонкого мышления, но эта тяжелая работа не очевидна (или не привлекает к себе внимания) в тексте.

Мысль и язык

Другой вымысел классического писателя состоит в том, что мышление и письмо — это не одно и то же.В классическом стиле мысль предшествует письму. Мысль полностью сформирована, уточнена и, однажды записанная в письменной форме, способна выступать в качестве идеального представления реальности или истины, которую она сообщает о предмете.

Классическое письмо — это не демонстрация того, что писатель обдумывает вещи, и он не полагается на другие тексты для понимания. Как утверждают Томас и Тернер: «Классическое письмо никогда не бывает« заметками к »… и это не пятая часть систематического исследования, непонятная для человека, незнакомого с предыдущими четырьмя частями.”

Языка тоже достаточно, чтобы выразить утонченную мысль. Классический писатель не делает вид, что язык борется с трудностями. Он может выражать любое значение, даже если предмет сложный и абстрактный. Классический писатель пишет об абстрактных концепциях так же, как он пишет о конкретных объектах, помещая их в сцену в физическом мире и полагаясь на схему изображений или знакомые ментальные модели пространства, силы и движения (и другие), которые читатели узнают и которые служат помощниками к пониманию.

Примеры классической прозы

Следующие примеры иллюстрируют позицию классической прозы. Первое предложение взято из более длинного отрывка из книги Марка Твена «Жизнь на Миссисипи », цитируемого в «Ясный и простой как истина» :

«Когда я был мальчиком, среди моих товарищей в нашей деревне на западном берегу реки Миссисипи было только одно постоянное стремление. То есть быть пароходом.

Твен направляет взгляд читателя на сцену из своего детства.Читатель, словно смотрящий в окно, может отчетливо наблюдать эту сцену: Твен и его молодые современники из деревни недалеко от Миссисипи хотят однажды поработать на пароходе. Твен представляет «постоянные амбиции», которые он разделяет со своими товарищами, как неоспоримую истину; любой, кто был там, увидел бы то же самое и сделал бы то же наблюдение. Конечно, это является спорно. Невозможно, чтобы Твен знал наверняка, что это стремление было постоянным для всех его товарищей или что оно вообще было реализовано.(Возможно, некоторые из них втайне ненавидели плавание на пароходе, но хотели вписаться в него, или, возможно, их амбиции были колеблющимися). Но Твен уместно игнорировать эти возможные противоречия ради простоты, ясности и элегантности.

Вот еще один пример . Это от C.S. Lewis’s, The Discarded Image :

В своих самых характерных чертах средневековый человек не был ни мечтателем, ни чудотворцем.Он был организатором, кодификатором, строителем систем. Он хотел «место для всего и все на своих местах». Различие, четкость, табулирование были его восторгом. Несмотря на то, что он был полон бурных занятий, он также был полон импульса их формализовать.

Здесь мы видим уверенность в классическом стиле. Невозможно с уверенностью описать расположение людей, живших много веков назад, тем не менее, Льюис рассматривает интерпретации и абстрактные концепции (т.э., интеллектуальные тенденции средневекового человека) как очевидный и наблюдаемый факт. Если бы читатели совершили путешествие во времени к средневековой сцене, они бы пришли к такому же выводу о характере средневекового человека. Льюис не признает ограниченность своих утверждений (например, ограниченность доказательств, контрпримеры, гендерные и культурные предубеждения, которые формируют его утверждения, и т. Д.). Он дает читателям доверие к пониманию того, что он всего лишь приводит аргумент, и не проявляет опасений, помещая этот аргумент под видом истины.

Характеристики поверхности в классическом стиле

В двух отрывках выше и в других примерах классической прозы вы замечаете отсутствие хеджирования и нотки беспокойства. Написание уверенное и уверенное. Вы не встретите фраз вроде «насколько я знаю», «мне кажется, что», «на мой взгляд» или «насколько я помню, у моих товарищей были постоянные амбиции…».

Поскольку цель классического писателя — представить неискаженную правду, писатель вынужден к ясности, которая достигается за счет экономии слов.Предложения часто бывают ясными, простыми (не упрощенными) и яркими. Классический стиль содержит все элементы простого стиля, но выходит за его пределы, вводя «… утонченность, квалификацию [или] медитацию». Если вы возьмете утонченную мысль и попытаетесь представить ее в простом стиле, не жертвуя интеллектом, проницательностью и нюансами, вы часто получите стиль, который выглядит классическим.

Классическая презентация живет и умирает благодаря тонким концептуальным особенностям. — Томас и Тернер

Когда использовать классический стиль прозы

Classic style — отличный инструмент для передачи идей в дискурсивных сообществах.Томас и Тернер рекомендуют его особенно писателям, которые не имеют хорошей практики в передаче своих знаний в конкретной области более широкой аудитории:

«Даже наиболее образованным членам общества обычно не хватает рутинного стиля для представления результатов своего собственного участия в решении проблемы людям, не относящимся к их профессии. Писатели, нуждающиеся в обращении к таким читателям, изобрели классический стиль ».

Как и любой другой стиль, классический стиль подходит не для всех случаев и целей, и не для всех.Например, хотя классический стиль может быть освежающим для некоторых читателей, которые читают в практических целях, большинство практичных читателей, вероятно, устанут от целенаправленного и последовательного отказа классического стиля от принципов письма, которые характерны для практических жанров. Всегда есть риск сломать ожидания читателя. Иногда это работает, иногда нет.

Классический стиль также может казаться монотонным, особенно в более длинных произведениях, где он может начать впадать в самопародию — термин, который Томас и Тернер используют для описания одного из недостатков, которые критики приписывают этому стилю.

Афористичность стиля усиливает эффект представления глубокой проницательности и правды, но когда понимание на самом деле скучно и банально, афористичность порождает показную, почти комедийную торжественность.

Важно помнить, что вы можете носить и снимать классический стиль по мере необходимости. Томас и Тернер дают прекрасный пример в своем анализе Декларации независимости. В Декларации не используется классический стиль в начальных и закрывающих разделах (и это справедливо), но классический стиль в промежуточных отрывках используется для большого эффекта.

Такая универсальность делает классический стиль прозы ценным инструментом для письма, который всегда должен быть на поясе.

Написание классической прозы Фрэнсис-Ноэль Томас

Все говорят о стиле, но никто этого не объясняет. Авторы этой книги делают; тем самым они побуждают читателя рассматривать стиль не как элегантный аксессуар эффективной прозы, а как ее самое сердце.

Что можно сделать в то время, когда навыки письма практически исчезли? Если бы люди только научились принципам вербальной правильности, основным правилам, не

Все говорят о стиле, но никто этого не объясняет.Авторы этой книги делают; тем самым они побуждают читателя рассматривать стиль не как элегантный аксессуар эффективной прозы, а как ее самое сердце.

Что можно сделать в то время, когда навыки письма практически исчезли? Если бы люди только усвоили принципы вербальной правильности, основные правила, разве хорошая проза не встала бы на свои места? Томас и Тернер говорят нет. Соблюдение правил грамматики, смысла и структуры предложений не больше приведет к эффективной прозе, чем знание механики удара в гольф — к дырке в одном.Более того, десятишаговые программы для лучшего написания усугубляют проблему, не понимая, как указывают Томас и Тернер, что существует множество стилей с разными стандартами.

В первой половине Clear and Simple, авторы вводят ряд стилей — рефлексивный, практичный, простой, созерцательный, романтический, пророческий и другие, — противопоставляя их классическому стилю. Его принципы просты: писатель принимает позу, что мотив — истина, цель — представление, читатель — равный интеллектуал, а повод — неформальный.Классический стиль уместен во всем: от деловых заметок до личных писем, от журнальных статей до университетских писем.

Вторая половина книги — это экскурсия по примерам — изысканным и отвратительным — показывающим, что сработало, а что нет. Классическая проза встречается повсюду: от Томаса Джефферсона до Дзюнъитиро Танизаки, от Марка Твена до наблюдений студента. Здесь много прекрасных постановок в классическом стиле, каждое ясное и простое, как правда.

Первоначально опубликовано в 1994 году.

Библиотека Princeton Legacy Library использует новейшую технологию печати по требованию, чтобы снова сделать доступными ранее вышедшие из печати книги из выдающегося списка Princeton University Press. В этих изданиях сохранены оригинальные тексты этих важных книг, при этом они представлены в прочных изданиях в мягкой и твердой обложке. Цель библиотеки Princeton Legacy Library — значительно расширить доступ к богатому научному наследию, содержащемуся в тысячах книг, опубликованных Princeton University Press с момента его основания в 1905 году.

Проза, ясная и простая, как правда

Другие отзывы из Ясно и просто :

« Понятно и просто, как Truth — это остров элегантности. Эта книга не расскажет вам о работает в издательстве и не упоминает Интернет. Это возвращается к источнику — причина, по которой многие из нас попали в эту сферу в первые место — любовь к языку, к идеально выраженным мыслям, концепциям элегантно общаются.Когда авторы говорят, что Audubon Society Полевой справочник по птицам Северной Америки — это воплощение классической письменности, мы им верим. Мы верим почти всему, что говорят эти авторы, потому что они так хорошо говорят об этом ».
— Джуди Клири, The Editor Eye

«Эта чудесная маленькая книжка избегает неизбежных споров, которые возникают даже из лучших книг» Как делать и как не делать «.Это достигается путем описания некоторых фундаментальных вопросов, которые они идентифицируют как элементы стиля, и иллюстрации того, как классический стиль может быть определен с помощью определенного набора ответов на эти вопросы. Бодрящий, свежий, бодрящий . Очень рекомендую «.
— Майкл Гордон-Смит.

«Понятно и просто не просто почти бесподобное руководство по стилю. Как политика Джорджа Оруэлла и английский язык »и Герберта Рида English Prose Style, он раскрывает сложные отношения между литературным выражением, умственные способности, мировоззренческие наклонности и личностный характер.Это делает это путем тщательного анализа блестяще подобранных текстов на нескольких языках. Так как это сам по себе экспонат классического стиля, удовольствие читать и перечитай ».
— Ричард Стерн, писатель и профессор Чикагского университета.

«В роли Фрэнсиса Ноэля Томаса и Марк Тернер спорят об этом интригующем (для тех из вас, кто разделяет мой энтузиазм, я буду называть его захватывающим ) том, обучение письму неизбежно для изучения стилей письма.Это строгая, необычайно увлекательная книга, которая своим пристальным вниманием интеллектуальным предположениям, которые формируют стиль прозы, многое учите любого, кто попался в сети слов «.
— Джеймс Мустич младший в A Common Reader . Идти к полному обзору.

«Самая популярная книга по прозаический стиль — Элементы стиля Strunk and White; Я рекомендую это, хотя он озабочен использованием, пунктуацией и грамматикой. Лучшая книга , которую я прочитал по существу стиля прозы, — это Томас. и Тернер, Ясно и просто, как истина ; он имеет дело в основном с один конкретный стиль, хотя попутно рассматриваются и другие «.
— Герберт С. Бейли-младший, бывший директор Princeton University Press.

« Понятно и просто, как правда имеет масштабы и актуальность, которые превышают ее мнимую предмет.Это лечение классического стиля, в котором проявляются достоинства письменности, которую он излагает, разъясняет и иллюстрирует во множестве увлекательные отрывки, блестяще проанализированные ».
— М. Х. Абрамс, Корнельский университет

« Может быть самым важное обсуждение стиля со времен великих классических риторов . Он обязательно пополнит небольшой список руководств по стилю, которые постоянно полезный.«
— Уэйн К. Бут, Чикагский университет

« Понятно и просто, как Истина — это произведение с большой интеллектуальной элегантностью и мощью . я прочитал с большим удовольствием, восхищаясь мудростью и экономией его размышлений и необычайного диапазона его цитат. Томас и Тернер представили убедительные аргументы в пользу цивилизованного и разумного дискурса, и сделали это без резкой критики или полемической редукции.«
— Клод Роусон, Йельский университет

« Понятно и просто, как Правда обещает поднять уровень национального проза . Томас и Тернер заставят грамотного неакадемического читателя их сторону с самого начала и завоюют большинство других через чистая сила их анализа переходов. Книга на полных убедительности и проницательности
— Фредерик Крюс, Калифорнийский университет, Беркли

«Самая известная книга о письма, Strunk & White’s The Elements of Style , предлагает тщательно продуманный список того, что можно и что нельзя делать. По отдельности эти капсулы с советами могут быть полезным, но выучите их все, и вы все равно не научитесь писать. Фрэнсис-Ноэль Томас и Марк Тернер взяли совершенно разные подход в Ясно и просто .. . . [I] t заполнен достаточно общий совет для тех, кто что-нибудь пишет ».
— Кристофер Отт, Writers ‘Journal .

«Время от времени книга дает возможность навсегда изменить взгляд на предмет, который, как вы думали, вы хорошо знаете. Для меня в этом году эта книга — Clear и просто как истина: написание классической прозы . «
— Денис Даттон, Философия и литература .Идти к полному обзору в Философия и литература


Выдержка из Понятно и просто
Он-лайн руководство
Принстон Веб-страница University Press для Ясно и просто Домашняя страница
: Francis-Noël Thomas
Домашняя страница: Марк Тернер

Классический стиль: проза как окно в мир

Выписка

Последний стиль письма, который мы рассмотрим, называется «классический стиль».

Он сильно отличается от других стилей, которые мы рассматривали, и недавно он получил некоторый шум после публикации книги Стивена Пинкера «Чувство стиля » с подзаголовком «Руководство для мыслящего человека по письму в 21 веке».

В своей книге он решительно выступает за классический стиль как идеал, к которому должны стремиться академические писатели.

В этом видео я попытаюсь обобщить, что такое классический стиль, и показать, как переход вашего письма в сторону классического стиля может улучшить ваше академическое письмо.

Пинкер заимствует из анализа классического стиля Томаса и Тернера « Ясный и простой как истина» , поэтому презентация, которую я здесь даю, в конечном итоге будет заимствована из обоих этих источников.

Классический стиль

Модельная сцена для классического стиля — это разговор одного человека с другим, разговор равных.

Писатель использует прозу как окно для описания мира и привлечения внимания к объектам и действиям, происходящим в этом мире.

Утверждения, утверждения, которые хочет сделать писатель, изображены в этом мире, и писатель пытается заставить аудиторию, читателя, увидеть то, что изображено, позиционируя читателя так, чтобы он или она могли видеть то, что писатель видит.

Писатель хочет раскрыть некоторую правду о мире, и его цель — заставить читателя увидеть эту истину посредством диалогового диалога о мире, который создал писатель, но который доступен для них обоих в воображении.

Это дискурсивная установка для классического стиля.

Можно сказать несколько слов по этому поводу.

Во-первых, это , очень сильно отличающееся от романтического стиля , где проза рассматривается как ЗЕРКАЛО для СЕБЯ, а не как ОКНО для мира за пределами себя.

Классический стиль направлен на представление объективной, бескорыстной правды о мире — истины, которую может подтвердить любой человек с подходящим опытом и позицией, чтобы ее увидеть.

Во-вторых, очень сильно отличается от от рефлексивного стиля , где автор хочет привлечь внимание читателя к самому акту письма и к проблемам, с которыми он сталкивается.

Классический писатель хочет, чтобы читатель увидел с по текст — отсюда и метафора окна — в мир, изображенный в тексте, потому что это предмет письма, а не само письмо. Вы не хотите, чтобы читатель заметил пятна или трещины в окне, или даже то, что мир обрамлен окном — вы просто хотите, чтобы он обращал внимание на сцену, изображенную через окно.

В-третьих, классический стиль отличается от практичного стиля .

Классический и практичный стиль имеют общий интерес к ясности и прямоте письма, но они ценят это по разным причинам.

В практическом стиле ясность — это достоинство, потому что ее основная цель состоит в том, чтобы читатель мог легко понять ее, чтобы помочь читателю решить любую практическую проблему, с которой он сталкивается.

Classic style не ставит перед читателем задачу решить практическую задачу.

Когда мы пишем в классическом стиле, мы стремимся к ясности, потому что писатель видит свое письмо как прозрачное средство для изложения истины.

В классическом стиле мы ценим ясность и простоту, потому что ИСТИНА ясна и проста — это предпосылка концептуальной позиции, лежащей в основе классического стиля. Отсюда и название книги Томаса и Тернера о классическом стиле « Ясно и просто, как истина» .

Четвертый момент, который я хочу отметить в отношении классического стиля, заключается в том, что цель написания в этом стиле — это своего рода перформанс.

Когда писатель может создать этот мир и успешно провести читателя по сцене, это своего рода искусно построенный перформанс.

У него общего со многими другими формами художественного перформанса, что он не хочет привлекать внимание к процессу создания перформанса писателем или к истории его попыток овладеть перформансом.

Я считаю, что аналогия с производительностью концерна полезна.

Мне нравится смотреть, как репетируют талантливые музыканты.Я видел, как солисты на концертах репетируют с оркестром, где вы можете видеть, как они ломают музыкальное произведение, снова и снова проигрывают отрывки, пока не получат нужный результат, экспериментируют с разными подходами — действительно замечательно наблюдать за процессом.

Но во время самого концерта цель музыкантов на сцене — представить готовый продукт как отдельное музыкальное произведение. Они не хотят, чтобы вы думали о тренировках, творческих экспериментах и ​​настройках.Они не хотят, чтобы вы знали о бесчисленных часах размышлений и пота, которые должны были привести к финальному выступлению.

Они хотят, чтобы аудитория испытала представление и была увлечена им, чтобы она говорила с ними и двигала ими. Они хотят, чтобы выступление было уверенным и выглядело легким, даже если правда совсем другая.

И это подводит нас к последнему пункту, который я хочу сказать о классическом стиле.

Цель написания в классическом стиле — это своего рода перформанс, который представляет все истины, которые можно выразить и познать описанным образом, что представленные истины являются объективными характеристиками мира, и писатель уверен в том, что сделает эти утверждения без хеджирования или квалификационный.

Но писатель знает, что это спектакль, это притворство .

Настоящий писатель — мы с вами сидим за ноутбуками и пытаемся подобрать нужные слова, мы не должны верить всему этому. Но когда мы предпочитаем писать в классическом стиле, мы выбираем эти выдумки, как актер на сцене, играющий роль, или музыкант, выступающий во время концерта.

Вы можете быть настолько скептичными, неуверенными и философски изощренными, насколько хотите, в реальной жизни, но когда вы пишете в классическом режиме, вы скрываете этот скептицизм, неуверенность и философскую изощренность ради представления истины как можно яснее и убедительнее. .

Любой стиль письма требует принятия определенного образа — это образ классического писателя.

Сводка

Вот краткое изложение основных моментов.

  • Классический стиль рассматривает прозу как окно в мир.
  • Модельная сцена — это сцена, в которой писатель и читатель беседуют.
  • Цель писателя — изобразить мир, который представляет истину, и расположить читателя таким образом, чтобы читатель мог видеть то, что видит писатель, и тем самым подтвердить истину, которую излагает писатель.
  • Истина должна быть ясной, простой и проверяемой.
  • Классический стиль — это перформативный стиль, в котором писатель понимает, что правда может быть непонятной или простой, но при написании в классическом стиле писатель стремится представить истину ясной, простой и поддающейся проверке — это образ, который писатель принимает предпосылку концептуальной позиции, лежащей в основе классического стиля.

В следующем видео мы рассмотрим несколько примеров классического письма и то, как классический стиль может помочь вам улучшить академическое письмо.

образцов классической прозы — Доктор Марк Вомак

СОДЕРЖАНИЕ

Creative Imitation 1 (в классе)
Care of the Seasick Queene Hooper Foster

Творческое подражание 2
Битва при Азенкуре Джон Киган
Амбиции мальчиков Марк Твен

Creative Imitation 3
11800 Twinlakes Drive Olivia Stewart
My Neighborhood Аманда Бернхардт

Creative Imitation 4
Виктория Патти Кох
Виноградная девочка Велча Ли К.Challenger

Творческое подражание 5
Король Джеймс I Стивен Гринблатт
Доктор Томас Руд Луиза Брукс

Creative Imitation 6
England Olivia Stewart
Вилка Kieca Mahoney

Creative Imitation 7
Hollins Pond Энни Диллард
Танзанийский кофе в зернах Peaberry Alexandra Griffin

Creative Imitation 8
Naples Ralph Kirkpatrick
Страна Бордо Waverley Root

Творческое подражание 9
Средневековый человек К.С. Льюис
The Elephant’s Trunk Стивен Пинкер

Творческое подражание 10
Бокс А. Дж. Либлинг
Хороший аппетит А. Дж. Либлинг

More Classic Prose
The Audubon Field Guide
Апельсины John McPhee
Care of the Seasick Queene Hooper Foster
Holbein’s The Ambassadors Stephen Greenblatt


Уход за морским котом

Из номера
Queene Hooper Foster
Этикет водного транспорта .Нью-Йорк: Херст, 2005, стр. 89.

Морская болезнь делает вас вялыми, слабыми, невыносимыми и безнадежными, в дополнение к головокружению и предрасположенности к рвоте. Это заставляет вас катиться по линиям жизни и скользить по волнам, чтобы положить конец ужасному состоянию, наследником которого является плоть. Вам может быть все равно, нужно ли проверять топливо, подрезать паруса или обновлять навигацию. Это может привести вас в ярость из-за того, что вы вообще находитесь где-то поблизости, настолько, что вам все равно, мокрые вы или холодные, голодные и обезвоженные или попадаете в беду.

Вернуться к содержанию


Битва при Азенкуре

Из
Джон Киган
Лицо битвы . Нью-Йорк: Пингвин, 1976, стр. 78.

Азенкур — один из наиболее быстро и ярко визуализированных эпических отрывков в английской истории, и один из самых привлекательных для размышлений. Это победа слабых над сильными, простого солдата над всадником, решимости над напыщенностью, отчаявшихся, загнанных в угол и вдали от дома, над собственническими и самоуверенными.Это эпизод, который пробудит интерес любого школьника, которому когда-либо надоел урок истории, демонстрация морального превосходства англичан и заветный ингредиент увядающего национального мифа. Это также история поведения на бойне и откровенного зверства.

Вернуться к содержанию


Амбиции мальчиков

Из
Марк Твен
Жизнь на Миссисипи . (1883) Глава 4.

Когда я был мальчиком, среди моих товарищей в нашей деревне на западном берегу реки Миссисипи было только одно постоянное стремление.То есть быть пароходом. У нас были временные амбиции иного рода, но они были временными. Когда цирк приходил и уходил, мы все горели, превращаясь в клоунов; первое шоу негритянского менестреля, которое пришло в нашу секцию, заставило всех нас испытать такую ​​жизнь; время от времени у нас была надежда, что если мы будем жить и быть хорошими, Бог позволит нам быть пиратами. Эти амбиции угасли, каждая в свою очередь; но стремление стать пароходом всегда оставалось.

Вернуться к содержанию


11800 Твинлейкс Драйв

Из
Оливия Стюарт
, авторское право © 2000.

Коридор 11800 Twinlakes Drives похож на коридор отеля среднего класса. Освещение всегда тусклое, а светильники совсем не модные, но и не навязчивые. Стены очень мягкого бежевого цвета с текстурированными синими обоями вокруг дверных проемов. Обои окаймлены натуральным деревом, но без особой полировки и качества. Эту мягкость усугубляет неэстетичная чистота. Горничные убирают, не задумываясь ни о чем, в том числе о зарплате, поэтому, хотя место никогда не бывает грязным, оно никогда не производит впечатления.Тем не менее, есть большое зеркало напротив лифта, которое достаточно хорошо и полезно, поскольку у меня есть только маленькое зеркало в моей ванной, и я никогда не узнаю, если бы в моих чулках не было пробежек.

Вернуться к содержанию


Мой район

Из
Аманда Бернхардт
, авторское право © 2000.

Состояние района, в котором я вырос, демонстрирует как отчаянную бедность, так и чрезмерный избыток. Затонувшие дома, выцветшие из-за дождя, имеют стены, провисающие, как мокрый картон, и обветшалые подъезды, которые может обрушиться при малейшем ветре, убив нескольких детей и собак, играющих под ними.Как ни странно, эти бедные семьи, которые часто не могут позволить себе рубашки для своих мальчиков или заколки для волос для девочек, накапливают горы хлама на своих задних дворах: ржавые тачки, обгоревшие горшки, сломанные качели, потрепанные диваны. Создается впечатление, что, несмотря на их бедность и бесполезность их захламленного имущества, бедняки все еще движимы общеамериканским инстинктом к приобретению.

Вернуться к содержанию


Виктория

Из
Патти Кох
, авторское право © 2000.

Виктория — капризная молодая девушка, умеющая выдерживать надутые губы. Легкость, с которой она манипулирует своими родителями, сразу же узнается незнакомцами, но никак не родителями. Когда Виктория понимает, что задели последний нерв своих родителей, она спокойно уходит от них с кошачьим безразличием и презрением. Девятилетнему ребенку сложно перехитрить двоих взрослых. Это оставляет ребенка истощенным, но наполненным силой.

Вернуться к содержанию


Виноградная девочка Уэлча

Из
Ли К.Challenger
, авторское право © 2000.

Кейт Виджиано не боится пауков, змей и высоты. Она не боится гулять одна после наступления темноты, пробовать новую еду или подходить к незнакомцам и заводить разговор. Ее единственный страх — задорный белокурый ребенок ростом четыре фута два. Г-жа Виджиано — уверенная в себе, здоровая, 20-летняя студентка колледжа, которая не может не бояться «Девочки с виноградным соком» Велча. Улыбка ребенка, которая выглядит так, будто ей в рот постоянно вживляют вешалку, чтобы сделать ее улыбку широкой, «выглядит как дьявольская ухмылка» для нее.Темные угловатые брови и острые резцы ребенка также напоминают о Князе Тьмы. Мисс Виджиано объясняет, что ребенок «вызывает мне кошмары. Эта ухмылка. . . Это слишком страшно, чтобы о нем забыть ». Тот факт, что ребенок умеет говорить и не шепелявит, еще страшнее для мисс Виджиано. Она утверждает, что это заговор компании Велча; «ребенок» на самом деле является «тридцатилетним ребенком в теле пятилетнего ребенка».

Вернуться к содержанию


Король Джеймс I

Из
Стивен Гринблатт
Воля в мире .Нью-Йорк: Нортон, 2004, стр. 333.

Джеймс нервничал, очень нервничал. Он мог расслабиться, поиграть с трудными научными вопросами, напиться, ласкать своих красивых любимцев-мужчин, погрузиться в особую радость убийства животных. В нужном настроении он мог смеяться над собой и поддразнивать, даже довольно грубо. Но он никогда не мог полностью избежать ужаса, преследовавшего его. Попытки порадовать его фейерверками или сюрпризами обычно заканчивались неудачей; случайные события могли вызвать в воображении ужасные воспоминания из его прошлого; и хотя он был страстным охотником, он никогда не мог научиться фехтованию, потому что вид обнаженного меча внезапно приводил его в панику.

У него были веские причины для страха. Мало того, что его мать была казнена королевой, на троне которой он сидел, но и его отец умер от руки убийцы. Сам он чудом избежал убийства по крайней мере в одном, а может быть, и в нескольких случаях. Он считал, что его враги ни перед чем не остановятся в своих попытках причинить вред ему и его детям: он боялся не только острой стали, но и восковых фигурок, забитых булавками, и бормотанных заклинаний беззубых старух.

Вернуться к содержанию


Доктор.Томас Руд

Из
Луиза Брукс
Лулу в Голливуде . Нью-Йорк: Кнопф, 1982, стр. 4-5.

Моя мать родилась в Бёрдене, штат Канзас, в 1884 году в семье Мэри и Томаса Руд, которые были сельским врачом. Поскольку он был единственным врачом на многие мили вокруг, жители деревни, хотя и были пуританами, сочли необходимым потворствовать многому в нем, чего они никогда не простили бы другим, — пьянству, курению, ругани и отказу от посещения церкви. . Он родил младенцев, переложил кости и облегчил боль умирающих с помощью морфия.В хорошую погоду он ездил к своим пациентам на лошади с повозкой. В плохую погоду он ехал верхом. А когда погода была очень плохая и лошадь не могла найти дорогу в сугробах, он пошел пешком. Некоторые пациенты платили ему деньгами, некоторые — свиньями или мешками с кукурузой, а многие вообще ничего.

Вернуться к содержанию


Англия

Из
Оливия Стюарт
, авторское право © 2000.

Вопреки раздражающему количеству романтических видений американцев, Англия — страна третьего мира с красивой архитектурой.Такие здания, как собор Святого Петра или Уорикский замок, не компенсируют отсутствие давления воды, довольно регулярные нефтяные кризисы, ростовщические налоговые ставки, плохое медицинское обслуживание, на получение которого у кого-то могут уйти недели, если не месяцы, классовая система, которая больше напоминает кастовую систему, обычные бары и уличные ссоры из-за политики. Их пищевые запасы регулярно заражаются, и коровье бешенство отнюдь не было первой проблемой английской еды, даже если не считать вкус английской еды.Социалистические и коммунистические партии США любят указывать на систему здравоохранения Англии как на пример того, что мы должны делать. Конечно, они не упоминают, что даже в такой маленькой стране, как Англия, люди из бедных и сельских районов ждут месяц или два, чтобы увидеть, если им повезет, третьего врача, но обычно медсестру. Фактически, единственное, чем может гордиться Англия, — это их транспортная система, но лучшие и наименее запутанные элементы этой системы принадлежат римлянам.

Вернуться к содержанию


Вилы

Из
Kieca Mahoney
, авторское право © 1998.

После почти двухсот лет проблем с сумасшедшими иностранцами американцы в конце концов устали от того, что, по их мнению, было сопливой ерундой с едой, и просто начали заворачивать всю свою еду в хлеб, чтобы съесть его пальцами и не получить важную часть. грязный. Сети быстрого питания в сочетании с колесом процветали, создав общество, которое одной рукой могло управлять, а другой есть. Американцы были одержимы мобильностью и совершенно забыли о столовом этикете, уподобляясь неопытным пещерным людям, не знавшим вилок и ложек.Вилки превратились в нечто, что можно найти только на дороге, и американцам удалось еще раз доказать, что история утомительна.

Вернуться к содержанию


Пруд Холлинз

Из
Энни Диллард
«Живут как ласки» Сестры Земли . Эд. Лоррейн Андерсон. Нью-Йорк: Vintage Books, 1991: 106-111.

В двадцати минутах от моего дома, через лес, у карьера и через шоссе, находится пруд Холлинз, замечательный кусочек мелководья, куда я люблю заходить на закате и сидеть на стволе дерева.Пруд Холлинза также называют прудом Мюррея; он покрывает два акра поймы около ручья Тинкер с шестью дюймами воды и шестью тысячами кувшинок. Зимой в его середине стоят коричнево-белые бычки, просто намочив копыта; с дальнего берега они выглядят как само чудо, дополненное беззаботностью чуда. Теперь, летом, бычков нет. Кувшинки распустились и распространились по зеленой горизонтальной плоскости, которая представляет собой твердую поверхность для черных дроздов и трепещущий потолок для черных пиявок, раков и карпа.

Вернуться к содержанию


Танзанийский кофе в зернах Пиберри

Из
Александра Гриффин
Copyright © 2000.

Танзанийский кофе в зернах «Пиберри» при правильной обжарке имеет цвет между карамелью и глубоким загаром. Каждое зерно представляет собой почти идеально сферический шар размером с горошину с естественным швом на одной стороне, как если бы это было обычное кофейное зерно, сделанное из глины и скрученное в шарик. На самом деле, эта форма создается одним особым видом кофейного дерева, на котором выращиваются ягоды, которые приносят только одно зерно на каждую, тогда как средние кофейные ягоды должны поддерживать два зерна каждая, что придает им классическую полусферическую форму.Поскольку каждая ягода содержит только одну фасоль Пиберри, она имеет интенсивный и неповторимый вкус. Этот сырой аромат делает менее жарким и, следовательно, имеет относительно светло-коричневый цвет.

Вернуться к содержанию


Неаполь

Из номера
Ральф Киркпатрик
Доменико Скарлатти . Princeton: Princeton UP, 1983, стр. 1-2.

В 1685 году Неаполь был таким же густонаселенным, шумным и грязным, как и сейчас. Даже тогда он был немного потрепан, и с вершины города его разрушающиеся средневековые крепости выходили на гавань.Вверх по холму от набережной кишела мешанина великолепия и убожества, великолепия и грязи. Дворцы с запахом сточной канавы, доходившим до самых карнизов, ограничивали широкие залитые солнцем площади или скрывали узкие улочки, которые тогда были недоступны для солидных богачей, как и для солдат союзников в 1944 году. Жители этих темных аллейных притонов на неаполитанском склоне холма жили тогда, как живут сейчас, на улице. Улица была не только улицей и набережной, но и центром общественной жизни и естественных функций.Там в навозных кучах играли голые младенцы; их братья и сестры гнались за собаками и мулами; и их старшие занимались любовью. В более узких проходах случайный стук копыт заглушал приглушенный стук человеческих ног. На достаточно широких улицах можно было слышать грохот колес экипажа, удары плетей и тихий рыгающий крик неаполитанского возчика, обращающегося к своей лошади, или, что более вероятно, настоящий Везувий проклятий, таких же ярких и ярких, как груды дынь и перца на углах улиц и пахучие, как рыба с ближайшего рынка.

Вернуться к содержанию


Страна Бордо

Из
Корень Уэверли
Еда Франции . Нью-Йорк: Винтаж, 1958, стр. 148-49.

Большинство путеводителей по Франции или Парижу информируют своих читателей о том, что площадь Согласия — самая большая в Европе (кроме Красной площади в Москве), и поэтому большинство путеводителей ошибочны. Самая большая площадь — Эспланада Квинконс в Бордо, ее площадь составляет около 140 000 квадратных ярдов по сравнению с примерно 90 000 квадратных метров площади Согласия.Гордость Бордо — Большой театр. Он не превосходит Парижскую оперу по размеру — Большой театр вмещает 1300 человек, Опера — 2200 — но когда Гарнье построил Опера, он был вдохновлен Большим театром — например, знаменитая изогнутая двойная лестница Оперы заимствована из той же детали в Бордо. Город Бордо платит огромные субсидии на содержание своего театра, поскольку он ставит свои спектакли настолько щедро, что даже если он будет играть для большой публики на каждом спектакле, он все равно потеряет деньги.В городе считают, что результат того стоит.

Вернуться к содержанию


Средневековый человек

Из
К. С. Льюиса
Выброшенное изображение . Кембридж: Cambridge UP, 1964, стр. 10.

В наиболее характерных чертах средневековый человек не был ни мечтателем, ни чудотворцем. Он был организатором, кодификатором, строителем систем. Он хотел «место для всего и всего на своем месте». Различие, четкость, табулирование были его восторгом. Несмотря на то, что он был полон бурных занятий, он также был полон импульса их формализовать.Война (намеренно) оформлялась геральдическим искусством и правилами рыцарства; сексуальная страсть (в намерении) с помощью тщательно продуманного кодекса любви. В высшей степени оригинальные и высокие философские рассуждения втискиваются в жесткую диалектическую схему, скопированную у Аристотеля. Особенно процветают такие исследования, как право и моральное богословие, которые требуют упорядочения очень разнообразных деталей. Каждый способ, которым поэт может писать (в том числе и те, которые ему не лучше), классифицируется в Искусстве Риторики.Не было ничего, что средневековые люди любили больше или делали лучше, чем разбирать и наводить порядок. Я подозреваю, что из всех наших современных изобретений им больше всего понравилась бы картотека.

Вернуться к содержанию


Хобот слона

Из
Стивен Пинкер
Языковой инстинкт . Нью-Йорк: Морроу, 1994, стр. 332.

Хобот слона шесть футов в длину и один фут в толщину и содержит шестьдесят тысяч мускулов. Слоны могут использовать свои хоботы, чтобы выкорчевывать деревья, складывать бревна или аккуратно ставить на место огромные бревна, когда их нанимают для строительства мостов.Слон может обвить хобот вокруг карандаша и рисовать символы на бумаге формата Letter. С двумя мускулистыми расширениями на кончике он может удалить шип, взять булавку или десятицентовик, откупорить бутылку, сдвинуть болт с дверцы клетки и спрятать его на выступе или так крепко схватить чашку, не сломав ее. это, что только другой слон может вытащить его. кончик достаточно чувствителен, чтобы слон с завязанными глазами мог определять форму и текстуру предметов. В дикой природе слоны используют свои хоботы, чтобы поднимать пучки травы и стучать ими по коленям, чтобы сбивать грязь, стряхивать кокосы с пальм и присыпать свои тела пылью.Они используют свои хоботы, чтобы прощупать землю во время ходьбы, избегая ям-ловушек, а также рыть колодцы и откачивать из них воду. Слоны могут ходить под водой по руслам полноводных рек или плавать, как подводные лодки, на многие мили, используя свои хоботы в качестве трубок. Они общаются через свои хоботы, трубя, гудя, ревя, гудя, мурлыкая, урча и издавая звук крошащегося металла, стуча хоботом о землю. Хобот покрыт хеморецепторами, которые позволяют слону чувствовать запах питона, спрятанного в траве или еде за милю.

Вернуться к содержанию


Бокс

Из
А. Дж. Либлинг
Сладкая наука . Нью-Йорк: Фаррар, 1951, стр. 17-18.

Просмотр драки по телевизору всегда казался мне плохой заменой тому, чтобы быть там. Во-первых, мне нравится изучать проблему одного боксера, решать ее, а затем озвучивать свое решение. Иногда мой совет игнорируется, например, когда я говорю одному человеку держаться подальше от другого человека слева, а он этого не делает, но в таких случаях я предполагаю, что он не услышал моего совета или что его оппонент услышал и имеет действовал по нему.Некоторые бойцы лучше слышат и более поддаются внушению, чем другие — например, до-телевизионный Джо Луис. «Дай ему это, Джо!» Я кричал всякий раз, когда видел, как он сражается, и рано или поздно он позволял другому парню получить это. У меня появляется чувство сопричастности, которого нет перед экраном телевизора. Я, конечно, мог бы кричать, но знал бы, что если мое предложение будет принято, то это будет чистейшим совпадением.

Вернуться к содержанию


Хороший аппетит

Из
А.Дж. Либлинг
Между приемами пищи: аппетит к Парижу . Нью-Йорк: Фаррар, 1959, стр. 4-5.

В героическую эпоху перед Первой мировой войной были мужчины и женщины, которые ели, помимо отличного обеда и великолепного ужина, большой суп после театра или других вечерних развлечений. Я знал некоторых выживших, восьмидесятилетних людей с безупречным аппетитом и неизменно хорошим настроением — бодрыми, нервными и лишенными язв, вызванных беспокойством о сбалансированной диете, — но у них не было эмуляторов во Франции с тех пор, как там врачи обнаружили существование печени человека.С тех пор французская жизнь во все большей степени строилась вокруг этого органа, и на смену старой безрассудности пришла легкомысленная осторожность; печень была средоточием менталитета Мажино.

Вернуться к содержанию


Полевой справочник Одюбона

Из
Джон Булл и Джон Фарранд младший
Полевой справочник Общества Одюбона по птицам Северной Америки, Восточный регион . Нью-Йорк: Кнопф, 1977. «Хохлатая синичка», стр. 658-659; «Северный сорокопут», стр. 514

.
Синица хохлатая, в том числе хохлатая синица

( Парус двухцветный )

Синицы — общительные птицы и, особенно зимой, присоединяются к небольшим смешанным стаям синих, поползней, королевских особей, лиан и более мелких дятлов.Хотя он частый гость на кормушках, он не такой ручной и доверчивый, как синицы. Он часто цепляется за кору деревьев и переворачивается вверх ногами, чтобы сорвать пауков и насекомых с нижней стороны ветки или листа. «Чернохохлатая синичка» Техаса до недавнего времени считалась отдельным видом.

Голос

: Самый распространенный зов, который поется круглый год и разносится на значительное расстояние, представляет собой серию из четырех-восьми нот, звучащих так, как будто Петр-Питер повторяется снова и снова.

Северный сорокопут

( Lanius excubitor )

Необычный среди певчих птиц, сорокопуты охотятся на мелких птиц и грызунов, ловя их клювом и иногда протыкая колючками или колючей проволокой для хранения.Как и другие северные птицы, зависящие от популяций грызунов, передвижение северного сорокопута носит циклический характер и становится более массовым на юге, когда численность северных грызунов низка. Иногда они охотятся с открытого насеста, где сидят неподвижно, пока не появится добыча; в других случаях они парят в воздухе, готовые наброситься на все, что движется.

Вернуться к содержанию


Апельсины

Из
Джон Макфи
Апельсины . Нью-Йорк: Фаррар, 1966, стр. 6-10

Первое известное упоминание апельсинов встречается во второй книге Five Classics , появившейся в Китае около 500 г. до н. Э.C. и обычно считается редактором Конфуция. Основной путь миграции плода — от его истоков около Южно-Китайского моря вниз до Малайского архипелага, затем по океанскому течению на четыре тысячи миль к восточному побережью Африки, через пустыню на караване и в бассейн Средиземного моря. , затем через Атлантику к американским континентам — близко, а иногда и в точном соответствии с основными путешествиями цивилизации. До того, как сам Колумб представил их, в Западном полушарии не было апельсинов.Именно Писарро отвез их в Перу. Семена, которые несли испанцы, пришли с деревьев, которые попали в Испанию в результате подъема ислама. Своим развитием апельсиновая ботаника чем-то обязана Васко да Гаме и даже больше Александру Великому; апельсины имели символическое значение в картинах мастеров эпохи Возрождения; в других случаях, по крайней мере, два сокрушительных вторжения на итальянский полуостров были вдохновлены видениями рая, которые апельсины породили в умах северян. Апельсины когда-то были плодом богов, для которых они были золотыми яблоками Гесперид, украденными Гераклом.Затем, в последовательном склонении, апельсины стали плодом императоров и королей. высших прелатов, аристократии, а к восемнадцатому веку — богатой буржуазии. Прошло еще сто лет, прежде чем они стали доступными для среднего класса, и только в начале этого столетия они наконец стали плодом общины.

Сразу после Второй мировой войны трое ученых, работающих в центральной Флориде, удивились простой идее, которая привела к разработке коммерческого концентрата апельсинового сока.Пара дюжин огромных фабрик возникла из гамаков, и Флорида, на которую в большинство сезонов можно рассчитывать, производя около четверти всех выращиваемых в мире апельсинов, вскоре начала подвергать большинство из них процессу, который приводил к появлению небольших размеров. консервные банки диаметром около двух дюймов и высотой четыре дюйма, содержащие апельсиновый сок, который был сварен до высокой вязкости в вакууме, разделен на несколько составных частей, повторно собран, ароматизирован, а затем заморожен в твердом виде. Люди в Соединенных Штатах раньше потребляли больше свежих апельсинов, чем всех других свежих фруктов вместе взятых, но менее чем за двадцать лет потребление на душу населения снизилось на семьдесят пять процентов, как это произошло с появлением настоящих апельсинов в большинстве Соединенных Штатов. становятся все реже.Свежие, цельные, круглые, оранжевые апельсины вряд ли вымерли, или конечно, но они видели лучшие дни с тех пор, как покинули сад Гесперид.

Свежие апельсины стали в некотором роде старомодными. Замороженный продукт из них чистый и сладкий, с контролируемым в лаборатории балансом между кислотами и сахарами; его цвет и его вкусовые компоненты настолько однородны, насколько наука может их придумать, и потребитель, открывающий банку на шесть унций, уверен, что напиток, который он собирается воссоздать, будет на вкус почти таким же, как сок, который он вынул из последней банки купила.С другой стороны, свежий апельсиновый сок, вероятно, менее устойчив по вкусу, чем любой другой натуральный или ферментированный напиток, за исключением, возможно, вина.

Вкус и аромат апельсинов различаются по типу, сезону, округу, штату и стране, и даже в результате положения отдельного апельсина в структуре дерева, на котором он вырос. Молотые плоды — апельсин, который можно достать из земли, — не так сладок, как плоды, которые растут высоко на дереве. Снаружи фрукт слаще, чем внутри.Апельсины, выращенные на южной стороне дерева, слаще, чем апельсины, выращенные на восточной или западной стороне, а апельсины, выращенные на северной стороне, наименее сладкие из всех. Количество сока в апельсине и даже количество содержащегося в нем витамина С будут меняться по той же схеме. Помимо этого, внутри одного апельсина есть различия по качеству. Отдельные сегменты отличаются друг от друга по содержанию кислоты и сахара. Но это неплохо. Оранжевые мужчины, которые на самом деле работают в рощах, не различают до такой степени.Когда они едят апельсин, они вынимают длинные острые лезвия своих ножей для фруктов и наполовину снимают кожуру, образуя конец цветка. Они съедают половину цветка и выбрасывают остаток апельсина.

Апельсин, выращиваемый во Флориде, обычно имеет тонкую и плотно прилегающую кожицу, а также он густой от сока. Калифорнийцы говорят, что если вы хотите съесть апельсин из Флориды, вам нужно сначала залезть в ванну. Апельсины Калифорния легки по весу и имеют толстую кожуру, которая легко ломается и отрывается кусками.Мякоть внутри невероятно сладкая, а дольки почти отделяются друг от друга. Во Флориде говорят, что на десятитонном грузовике можно переехать калифорнийский апельсин и даже не намочить тротуар. Различия, из которых возникают эти гиперболы, будут преобладать в двух состояниях, даже если тип оранжевого одинаков. В засушливом климате, например в Калифорнии, апельсины развивают плотное альбедо, которое представляет собой белую часть кожуры. Флорида — один из двух или трех штатов США, наиболее пострадавших от дождя.Калифорния использует реку Колорадо и аналогичные впечатляющие источники для орошения своих апельсинов, но, конечно, орошение может только этого. Годовая разница в количестве осадков между апельсиновыми плантациями Флориды и Калифорнии составляет один миллион сто сорок тысяч галлонов на акр. В течение многих лет Калифорния была ведущим апельсиновым штатом, но Флорида превзошла Калифорнию в 1942 году и сейчас выращивает в три раза больше апельсинов. В свою очередь, калифорнийские апельсины можно смело назвать втрое красивее.

Вернуться к содержанию


Уход за морским котом

Из номера
Queene Hooper Foster
Этикет водного транспорта . Нью-Йорк: Херст, 2005, стр. 89-90.

Морская болезнь делает вас вялыми, слабыми, невыносимыми и безнадежными, в дополнение к головокружению и предрасположенности к рвоте. Это заставляет вас катиться по линиям жизни и скользить по волнам, чтобы положить конец ужасному состоянию, наследником которого является плоть. Вам может быть все равно, нужно ли проверять топливо, подрезать паруса или обновлять навигацию.Это может привести вас в ярость из-за того, что вы вообще находитесь где-то поблизости, настолько, что вам все равно, мокрые вы или холодные, голодные и обезвоженные или попадаете в беду.

Неофиты, пострадавшие от морской болезни, нуждаются в заботе и внимании, хотя они могут не получить их, если все будет по-настоящему тяжело. Никогда не спрашивайте человека с бледным лицом, чувствует ли он себя больным; Вы можете сказать это по хмурому и тихому характеру, если не по внезапному переходу к подветренной ограде (направляющей вниз и по ветру). Иногда простая мысль о морской болезни может еще больше раскачать лодку и бросить жертву в море отчаяния.Людей, страдающих морской болезнью, следует поощрять к участию в происходящем на палубе, поощрять выпить чего-нибудь (лучше всего содовую или бульон) и съесть что-нибудь мягкое, даже если это произойдет позже. Поручите больному морской болезнью активную работу на палубе, такую ​​как триммирование паруса, управление рулем или наблюдение за буем. Чем меньше будет сказано о морской болезни, тем лучше. Если в дверь стучится волк мал де мер, сделай вид, что не слышишь. Если вы откроете дверь, врывается волк.

Если проблема кажется неизбежной, направьте команду, страдающую морской болезнью, к подветренной ограде.Часто они чувствуют себя намного лучше после нескольких мгновений, когда они наклоняются через поручень и прочищают живот, и вскоре они будут готовы приступить к своим обязанностям. Дайте им смоченное бумажное полотенце и очень маленький стакан воды. Эта небольшая вежливость оказывает удивительно полезный эффект, быстро поднимая настроение жертвы.

Если кто-то действительно находится в тисках волка и чувствует, что не может или не хочет помогать управлять судном, вы должны отправить его или ее с вахты на койку внизу и на миделе (наиболее удобная часть лодки), чтобы он полежал с одеяло.Спустившись вниз, члену экипажа может быть труднее, чем когда-либо, вернуться на палубу. Пораженный экипаж может сказать, что он чувствует себя более комфортно, забившись в угол кабины, под одеялом, глядя на неуравновешенный горизонт, но они мешают действующему экипажу там, и их следует поощрять переждать свои страдания внизу. с закрытыми глазами. Будет теплее, тише и легче выспаться. Ткани для литья или подветренные доски должны быть установлены для больных экипажей, чтобы они не упали с койки на волнах, но больные экипажи либо забывают, либо не знают, что такое подветренные полотна или что может быть наиболее удобным. место для них, так что шкипер или другой активный член экипажа должен помочь пострадавшему удобно и безопасно укрыться.

Вернуться к содержанию


Гольбейна

Послы

Из
Стивен Гринблатт
Ренессанс Самомощный . Чикаго: U of Chicago Press, 1980, стр. 17-19.

Жан де Динтевиль, сеньор де Полизи и посол Франциска I при английском дворе, и его друг Жорж де Сельв, который вскоре станет епископом Лавора, стоят по обе стороны от стола с двумя полками. Это молодые, успешные люди, чьи впечатляюще широкие интересы и достижения изящно отражены в предметах, небрежно разбросанных по столу: небесные и земные шары, солнечные часы, квадранты и другие инструменты астрономии и геометрии, лютня, футляр флейт, немецкая книга арифметики, открытая квадратом, открытая книга немецких гимнов, на страницах которой можно увидеть часть перевода Лютера «Veni Creator Spiritus» и его «Сокращенную версию Десяти заповедей.». . .

Динтевиль и Селве изображены в контексте самых высоких надежд и достижений своего времени. Предметы на столе между ними, великолепно оттененные богатой турецкой тканью и изысканной мозаикой, представляют собой мастерство квадривиума, той части семи гуманитарных искусств, которая включает музыку, арифметику, геометрию и астрономию, в то время как мастерство Тривиум — грамматика, логика и риторика — подразумевается самим профессией этих двух фигур. Таким образом, они владеют инструментами — как буквальными, так и символическими, — с помощью которых люди фокусируют мир, представляют его в надлежащей перспективе.Действительно, помимо того, что они являются символами свободных искусств, предметы на столе фактически представляют собой серию иллюстраций из учебников к руководству по искусству перспективы. Эпоха Возрождения придавала этому искусству гораздо большее, чем техническое значение; для неоплатонизма, в частности, способность отображать, отражать или представлять мир свидетельствует об искре божественного в человеке. . . .

Земная и небесная сферы, меч и книга, государство и церковь, протестантизм и католицизм, разум как измеритель всего и разум как объединяющая сила, искусства и науки, сила образов и сила слов — все они соединены в картине Гольбейна и интегрированы в такой замысловатый рисунок, как мостовая.И все же, рассекая тротуар, вторгаясь в эти сложные гармонии и разрушая их, это необычайное анаморфное изображение головы смерти. Если смотреть спереди, череп представляет собой нечитаемое пятно в центре переднего плана картины; только из правильного положения сбоку от картины он внезапно открывается.

«Мертвая голова» — это наиболее очевидная бравурная демонстрация виртуозности Гольбейна, которая в других местах проявляется в его воспроизведении сложной сети поверхностей на геометрических инструментах, но она также имеет более целостное отношение к композиции в целом.В ходе серьезного исследования картины и ее сюжетов Мэри Ф. С. Херви заметила, что кепка Динтевилля украшена небольшой брошей, на которой выгравирован серебряный череп, и пришла к выводу, что посол, должно быть, принял голову смерти как свой личный значок или изобретатель. . Эта теория правдоподобна, но ее не следует делать так, чтобы она предлагала слишком декоративную функцию для элементов, которые, по собственному опыту работы с картиной, вызывают гораздо большее беспокойство. Череп как замысел — это одновременно жест самоукрашения и жест самоограничения.Смерть на кепке Динтевилля может быть превращена в модное украшение, улучшение личности, но это сокращение кажется столь же высмеянным, как и подтвержденным большим инопланетным присутствием, вторгшимся в этот в высшей степени цивилизованный мир человеческих достижений. Анаморфная голова смерти притягивает к себе еще один диссонирующий элемент в картине: оборванную струну лютни, символическую игру самой идеи диссонанса. Вместе они предполагают тонкий, но мощный противовес силам гармонии, примирения и уверенных интеллектуальных достижений, воплощенных в других объектах и ​​фигурах картины.Ни один из этих образов не виден сразу — орнаментальный череп и оборванная веревка открываются только для самого близкого рассмотрения, то есть если отказаться от большого, всеобъемлющего взгляда на картину и приблизиться к холсту с такой близорукой близорукостью, что все дает путь к массе отдельных деталей. Чтобы увидеть большую мертвую голову, требуется еще более радикальный отказ от того, что мы считаем «нормальным» видением; мы должны отбросить всю картину перспективы, чтобы представить в перспективе то, что наш обычный способ восприятия не может постичь.

Вернуться к содержанию

Руководство Стивена Пинкера по классическому стилю

Я стараюсь быть достойным писателем. Я стараюсь донести сложные идеи до более широкой аудитории. Я стараюсь писать откровенно, в разговорном стиле. Но я знаю, что мне это часто не удается. Я знаю, что иногда слишком сильно полагаюсь на техническую философскую лексику, надеясь, что читатель сможет следить за мной. Я знаю, что иногда тороплюсь с завершением постов в блогах, никогда не получая возможности отшлифовать или переписать их.Тем не менее, я стремлюсь к ясности и хочу улучшить.

Вот почему мне очень хотелось прочитать новую книгу Стивена Пинкера, The Sense of Style . Пинкер, конечно же, известный лингвист, когнитивист и общественный интеллектуал. И эта последняя книга — его попытка предоставить руководство по стилю 21 века. Те из вас, кто знаком с руководствами по стилю, знают обычное упражнение: список принципов, а также правила, которые можно и чего нельзя делать, часто приводятся без причины и с учетом любого количества оговорок и исключений.Некоторые хорошие, некоторые плохие, некоторые просто приводят в бешенство. Книга Пинкера отличается от . В нем есть некоторые из традиционных списков того, что можно и чего нельзя, но с добавлением психологии и лингвистической теории. Кроме того, оно написано в увлекательном стиле (всегда обнадеживающе в руководстве по стилю) и может быть первым в своем роде руководством, которое вы действительно захотите прочитать от начала до конца.

Но я не собираюсь делать этот пост заискивающим обзором. Вместо этого я хочу поделиться одной из ключевых идей из книги.В частности, я хочу поделиться основной теорией коммуникации, на которую опирается Пинкер, и некоторыми из его основных правил, которые можно и чего нельзя.

1. Классический стиль общения
Начнем с теории. Один из раздражающих аспектов традиционных руководств по стилю — во всяком случае, по мнению Пинкера, — это то, что в них отсутствует основная теория коммуникации. Когда их авторы заняты выдачей советов, они делают это интуитивно, несколько бессистемно. Вот почему их правила часто бывают такими странными, а лучшие стилисты-прозаики часто их нарушают.Если бы у гуру стиля была некоторая теория коммуникации, они могли бы объяснить, почему они принимают определенный набор правил и
, почему их можно время от времени нарушать.

Так вот что делает Пинкер. Его любимая теория коммуникации — теория в классическом стиле . Это не то, что он придумал сам. Первоначально он был представлен двумя теоретиками литературы — Фрэнсисом-Ноэлем Томасом и Марком Тернером — в книге под названием Ясный и простой как истина .Суть классического стиля состоит в том, что письмо следует рассматривать как беседу писателя и читателя, в которой писатель объясняет читателю какой-то объект совместного внимания. Как выразился Пинкер:

Ведущая метафора классического стиля — видеть мир. Писатель видит то, чего читатель еще не заметил, и ориентирует взгляд читателя так, чтобы она могла увидеть это сама. Цель письма — изложение, а его мотив — бескорыстная правда.Он добивается успеха, когда согласуется с истиной, а доказательством успеха являются ясность и простота.
(Пинкер, 2014, стр. 28-29)

Самый простой пример классического стиля в действии — это когда писатель буквально описывает читателю объект или событие в реальном мире. Предположим, я только что стал свидетелем аварии по дороге домой и пытаюсь описать ее вам в письме. Здесь авария — объект совместного внимания; цель письменного сообщения — «направить взор» на этот несчастный случай; и общение оказывается успешным, когда мне удается его точно описать.

Но не слишком зацикливайтесь на этом примере. Необязательно, чтобы объект совместного внимания был таким приземленным. Это могло быть намного более абстрактно. Например, это может быть научная теория, философская концепция, академическая или научная дискуссия. В самом деле, я думаю, что большинство академических работ — это попытка сориентировать читателя на некий абстрактный «объект». В моем случае это обычно аргумент, который я почти буквально хочу, чтобы читатель мог видеть: я хочу, чтобы они видели предпосылки, как они связаны друг с другом и как они подтверждают один или несколько выводов.Визуальный элемент этой метафоры подчеркивается использованием диаграмм аргументов.

По мнению Пинкера, классический стиль — идеальная модель общения для академического и пояснительного письма. В академической литературе вы обычно пытаетесь объяснить или оправдать что-то читателю: вы видели то, чего не видит он, и хотите привлечь к этому внимание. Он может быть менее подходящим для других дисциплин. Например, написание стихов и художественной литературы не всегда сводится к описанию и объяснению некоторого объекта совместного внимания (хотя часто это делается, хотя и в оригинальной и интересной форме).

Классический стиль — антитеза постмодернистскому стилю. Это неспроста. Постмодернисты обычно скептически относятся к «Истине». Они не думают, что он существует, по крайней мере, без концепций и теорий, которые мы используем для его описания. Классический стиль, естественно, противоположен этому, поскольку он предполагает, что цель письма — донести до читателя некоторую правду. Однако противоречие между постмодерном и классикой может быть более очевидным, чем реальным. Постмодернисты часто хотят донести важные истины.Верно, что знание , иногда , конструируется обществом; это правда, что наши концепции и теории иногда необъективны. Иногда бывает полезно привлечь внимание читателя к этим вещам.

Другими словами, постмодернистам нет оправдания.

2. Что можно и чего нельзя делать классическим стилистам
Имея теорию, Пинкер продолжает давать некоторые рекомендации и запреты для потенциальных писателей. Эти правила поведения не являются абсолютными или непреложными.Из них есть исключения. Но эти исключения имеют смысл в свете лежащей в основе теории коммуникации. И это главное. Хороший стилист по классическому стилю будет следовать правилам, изложенным Пинкером, но не всегда. Это потому, что хороший писатель никогда не упускает из виду главную цель общения. Если вы никогда не упускаете это из виду, вы тоже можете иногда нарушать правила.

Пинкер дает много советов, но я попытался свести их к восьми основным принципам и нескольким уточнениям:

1.Устранение метадискурса — Метадискурс пишет о письме. Известным примером является размещение указателей («в первом разделе мы сделаем x»… »в этом первом разделе мы будем…»). Иногда это необходимо, но следует свести к минимуму и носить разговорный характер («как мы только что видели» … «давайте начнем с рассмотрения этого»).

2. Не путайте предмет общения со своей работой. — Вы пытаетесь объяснить читателю какой-то важный предмет, не увязайте в дебатах, касающихся только тех, кто работает в вашей сфере. и не твердите постоянно о том, насколько сложно или противоречиво то, что вы пытаетесь сказать на самом деле.Это серьезная проблема академического письма. Например, философы часто говорят о том, что говорят и делают другие философы, а не о реальных аргументах и ​​теориях.

Исключение : Иногда объектом совместного внимания действительно является то, что говорят другие в вашей сфере работы, например вы хотите поговорить о дебатах между двумя известными учеными.

3. Минимизируйте компульсивное хеджирование — Как говорит Пинкер, «многие писатели подкладывают свою прозу кусками пуха, которые подразумевают, что они не хотят стоять за тем, что они говорят».Таким образом, мы имеем постоянное использование наречных определителей «казалось бы», «очевидно», «почти», «частично». Конечно, кое-что из этого необходимо. Но если переборщить с этим, то это утомительно, и во многих случаях читатели будут иметь в виду необходимую квалификацию. Сохраните квалификацию для претензий, которые действительно необходимо квалифицировать.

Дополнительное правило : Избегайте чрезмерного использования усилителей: они часто снижают воздействие того, что вы говорите.

4.Избегайте клише, таких как чума — клише изначально были эффективным и действенным способом передачи идей — они напоминали мощные сенсорные метафоры и аналогии. Но чрезмерное использование лишило их этой ценности. Вместо этого попробуйте придумать новые резкие метафоры. Если вам нужно прибегнуть к клише, не смешивайте метафоры. Например, скажите «провалиться в трещины», а не «упасть между трещинами».

5. Обязательно обсуждайте абстрактные идеи, но избегайте ненужных абстрактных существительных. — Это требует небольшого объяснения.Обсуждать абстрактные концепции и идеи — это нормально, но следует избегать ненужных абстракций. Поэтому избегайте словесных гробов, таких как «проблемы», «модели», «уровни», «перспективы», для передачи абстрактных идей. Пример: «Люди с проблемами психического здоровья могут стать опасными» превращается в «Психически больные люди могут стать опасными».

6. Помните: номинализация — опасное оружие — Это процесс превращения глагола в существительное, например подтверждая в утверждении .Ученые и бюрократы склонны чрезмерно использовать номиналы. Они не только лишают вашу прозу агентов и актеров, их часто используют, чтобы избежать ответственности, например классическая защита политика: «Были допущены ошибки».

7. Примите активный разговорный стиль. — Используйте местоимения первого и второго лица, не говорите о статье или книге, как если бы это был агент, независимый от вас («в этой статье утверждается, что …»). Если возможно, используйте активный голос, например если вы даете кому-то важные инструкции (Пинкер приводит пример инструкций для опасного продукта: «X может привести к накоплению повреждений с течением времени» против «Никогда не делайте X: он может убить вас за считанные минуты»).

8. Но можно использовать пассивный залог (иногда). — пассивный залог часто критикуют при написании руководств, но иногда его можно использовать. Просто помните руководящий принцип: вы пытаетесь привлечь внимание читателя к чему-то в мире. Активный голос направляет их внимание на исполнителя действия; пассивный голос направляет их внимание на человека или объект, с которым выполняется действие. Иногда именно на последнее нужно обратить внимание.Например: «Видите мима? Дама с сумкой для покупок забросала его цуккини ». Пассивная конструкция во втором предложении имеет смысл, потому что вы пытаетесь привлечь внимание читателя к миму, а не к даме, забрасывающей его кабачками.

Вот и все: руководство Стивена Пинкера по классическому стилю. Я не хочу, чтобы у вас сложилось впечатление, будто это все, что есть в книге. Есть гораздо больше, в том числе несколько очень интересных глав по грамматике и психологии правильного использования.Я рекомендую всем прочитать текст полностью. Тем не менее, я надеюсь, что это резюме дает представление о его содержании и будет полезно для всех.

Stupid Motivational Tricks / Bemsha Swing: Writing Classic Prose

Я только что купил эту книгу Марка Тернера и Фрэнсиса-Ноэля Томаса «Ясный и простой как правда: написание классической прозы» (Принстон, 1994) на основе обзора покойного Дениса Даттона. Это не руководство по написанию, а описание единого стиля прозы, характеризующегося особыми отношениями между писателем, предметом и читателем.В книге не говорится, что это единственный допустимый стиль, но она сама написана в приближении к классическому стилю, за которым следует «музей» примеров.

Некоторые различия между «классическим стилем», определенным Т и Т, и традиционной академической прозой:

Академическая проза содержит гораздо больше аргументов, изгородей и застенчивых указателей. Классическая проза просто утверждает факты и суждения и органично организована. Это кажется неторопливым и легким, даже если со стороны писателя это могло стоить больших усилий.Классическая поза предполагает определенное равенство между писателем и читателем: оба компетентны, и читатель может прийти к одним и тем же выводам, когда ему будут представлены одни и те же доказательства.

Clear and Simple не занимается поверхностными случайностями хорошей прозы, грамматики, использования и пунктуации. Он предполагает, что «элементы стиля» — это не такие вопросы, а фундаментальные концепции, касающиеся отношения между языком и мыслью, а также между писателем и читателем. Измените любое из этих предположений, и стиль тоже изменится.

Это блестящая и тонкая книга. Поскольку он пытается имитировать стиль, который он описывает, он избегает споров о достоинствах этого стиля с любыми другими, предпочитая утверждать на собственном примере. Она ясно показывает различия между «классическим стилем» и другими стилистическими решениями, «простым стилем», «романтическим стилем» и т. Д.

Я настоятельно рекомендую эту книгу не потому, что я думаю, что каждый должен подражать классическому стилю. но потому что писатели так ясно думают о стиле как о наборе предположений о знании и общении.Вы можете использовать книгу, чтобы научиться писать классический стиль в качестве выбранного вами стиля или усовершенствовать любой стиль, который вы выберете как свой собственный.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *