Натуральный компонент темперы букв 6: Натуральный компонент темперы, 6 букв, сканворд

Содержание

Натуральный компонент темперы, 6 букв, 1 буква «Ж», сканворд

Слово из 6 букв, первая буква — «Ж», вторая буква — «Е», третья буква — «Л», четвертая буква — «Т», пятая буква — «О», шестая буква — «К», слово на букву «Ж», последняя «К». Если Вы не знаете слово из кроссворда или сканворда, то наш сайт поможет Вам найти самые сложные и незнакомые слова.

Отгадайте загадку:

В поле тычинка — Золотая вершинка. Показать ответ>>

В поле я над белой кашкой Вдруг заметила ромашку. Я сорвать её хотела, А ромашка улетела. Показать ответ>>

В Полотняной стране По реке Простыне Плывёт пароход То назад, то вперёд, А за ним такая гладь — Ни морщинки не видать. Показать ответ>>

Другие значения этого слова:

Случайная загадка:

У стены — большой и важный — Дом стоит многоэтажный. Мы на нижнем этаже Всех жильцов прочли уже!

Показать ответ>>

Случайный анекдот:

Мужик катается на лыжах на одном из горнолыжных курортов. Неожиданно поднимается вьюга, да такая, что вокруг совершенно ничего не видно. Мужик идет наугад. Через некоторое время вьюга стихает, мужик смотрит вокруг и видит одни лишь снежные сугробы. Идет он дальше — то же самое, заблудился он, короче. Вдруг он видит что-то темное на фоне снежного сугроба. Подойдя поближе, он обнаруживает, что это дверь, и стучится в нее. Из-за двери детский голос спрашивает:

— Кто?
— Я отдыхающий. А мама дома?
— Нет, мама вышла перед тем, как вошел папа.
— Значит, папа дома?
— Нет, папа вышел перед тем, как вошла сестра.
— Ну а сестра-то дома?
— Нет, сестра вышла перед тем, как вошел я.
— Да вы что, никогда не бываете все в сборе? Ну и дом!
— Да это не дом, это сортир.

Ещё анекдоты>>

Знаете ли Вы?

Щекотка была запрещена законом в некоторых древних странах Востока, так как считалась греховным возбуждающим занятием.

Ещё факты>>

Натуральный компонент темперы 6 букв

Разбить дюжину свежих яиц, выпустить желток от белка отдельно, желток положить в маленький пузырь, завязать его и положить в кипяток; когда желток окрепнет, снять с него пузырь; потом вылить белок в большой пузырь и опустить туда прежде сваренный желток; большой пузырь завязать и в таком виде варить его в воде, пока он не сварится вкрутую.

Он используется в чистом виде, в виде медовой воды или масок (мед и желток или мед, желток и сметана в равных долях).

Чтобы ее приготовить, необходимо сварить яйцо в крутую, вытащить желток, размять его, добавить в желток 4 граммов пчелиного воска, растопленного на водяной бане, и подливать персиковое масло, пока смесь не достигнет густоты мази.

Нужно было осторожно разбить яйцо, слить желток

в одну чашку, белок в другую, а он то портил яйцо, раздавливая в нём желток, то сливал белок в чашку с желтком и портил уже все желтки, которые успел отделить.

горчицы, 1 сырой яичный желток, соль по вкусу Способ приготовленияЯичный желток взбить с горчицей и солью, смешать со сливочным маслом.

Он старался не заблудиться и все время выглядывал какой-нибудь огонек в той стороне, откуда ушел, а в городе всегда ну один-то фонарь да найдется, даже в таком, на который опустился мрак европейского гуманизма… Бенчик старательно обходил окраину, чтобы войти в город с другой стороны… было сыро, черное небо, черная земля, черный лес, отгородивший мир, и

желток в этом однообразном цвете, еле уловимый желток, за который он держался взглядом, чтобы идти по кругу…

Последний охватывает желток и, закручиваясь вдоль длинной оси яйца, образует халазы, или градинки, удерживающие желток в центре яйца.

Ее косметические маски всегда были невероятно вкусными и полезными — вот и тогда она разбила яйцо, отделила желток

от белка, растерла желток в стакане с медом и лукаво ему подмигнула — спускай штаны, нынче всласть полакомишься.

Если в белковую массу попал желток, белки не взобьются, потому что желток маслянистый, а белок боится жира.

Темпера

8 (800) 555 96 91   
Звонок по России бесплатный Звонок бесплатный

  • Аэрография
  • Книги по искусству
  • Грунт, связующие, разбавители
  • Бумага и картон
  • Гипсовые фигуры и манекены
  • Графика, рисунок, скетчинг
  • Краски художественные
  • Инструменты и аксессуары
  • Канцелярские товары
  • Кисти художественные
  • Холсты и другие основы
  • Рамы и подрамники
  • Скульптура и лепка
  • Папки, портфолио, тубусы
  • Черчение
  • Золочение и реставрация
  • Каллиграфия
  • Оборудование и мебель
  • Предметы для декора
  • Краски и эффекты для декора
  • Пластика и пластилин
  • Для детского творчества
  • Декупаж, декопатч, мозаика
  • Декорирование
  • Батик и декорирование ткани
  • Мольберты и этюдники
  • Макетирование

Темперные краски в живописи — как рисовать темперой

Автор Наталья Юршина На чтение 9 мин. Просмотров 1.9k. Опубликовано

Если каждый раз, видя шикарную картину маслом, вы замираете и ловите себя на мысли, что ХОТЕЛИ БЫ тоже так уметь — настало время взять кисть в руки!

Невозможное станет возможным! Первый шаг уже ждет вас в моей статье — https://nyblog.ru/kak-nauchitsya-risovat-maslom-s-nulya/.

Мы узнаем как подобрать материалы и сколько они стоят, какими должны быть первые мазки, НАРИСУЕМ картину вместе и даже разберем, как можно ее продать!

Все это бесплатно по ссылке выше)

Что представляют из себя темперные краски, для чего они нужны и как с ними работать – читайте подробную статью на моем сайте!

Что такое темперная живопись

Темпера – что это такое и как с ней работать?  Давайте разбираться по порядку.

Темпера, в переводе с итальянского, означает, смешивать. Сама по себе, темперная краска представляет эмульсию, смешанную с водорастворимой сухой краской в виде порошка.

Причем эта эмульсия может состоять как из натуральных компонентов, так и из синтетических. Искусственная эмульсия сделана на основе масла, воды и клея, а натуральная – из воды и яичного желтка.

Более подробно о видах и составах эмульсий, а также особенностях темперных красок, мы поговорим ниже. А пока давайте разберемся, как зародилась темперная живопись, узнаем ее историю, и как так получилось, то масло стало популярней темперы?

История техники живописи темперой


Многие иконы написаны темперой, как, например, эти иконы Андрея Рублева

Как вы знаете, масляная живопись зародилась в Европе, в XV веке, и очень быстро завоевала любовь и доверие художников того времени.

Но как же так, масляные краски появились только в 1600х годах, а живопись существует уже несколько тысяч лет… Чем же тогда пользовались мастера прошлого?

Безусловно, художники прошлых столетий и даже тысячелетий, создавали краски сами, на основе натуральных красителей и других доступных ингредиентов. И темпера входила в их число.

Благодаря стараниям археологов, на раскопках в Древнем Египте были обнаружены саркофаги, расписанные темперными красками. Другие раскопки, но уже на месте Древнего Рима и Древней Греции, помогли найти старинные фрески и предметы быта, также расписанные темперой.

Таким образом, если подсчитать возраст этих изделий, можно смело утверждать, что темперной краске где почти четыре тысячи лет!


Одна из древнейших красок – темперная краска

Не только саркофаги, но и предметы быта расписывались древними мастерами – вазы, статуэтки, посуда и другие вещи

Кроме саркофагов фараонов и посуды древних империй, темперная краска очень широко использовались в иконописи, а также росписи храмов. Краска широко использовалась в Византии, Восточной и Западной Европе, а потом и на Руси. Некоторые соборы, храмы и церкви европейской части нашей страны были также расписаны темперными красками.


Темперой расписывали стены храмов Византии и Древней Руси

Вам, наверное, интересно, почему темперная краска и живопись в целом пользовались таким успехом? Во-первых, все дело в доступности всех компонентов, из которых замешивалась краска. Вода, как и яичные желтки были почти в каждом доме, не говоря уже о дворе императоров, царей и фараонов.

Во-вторых, сам процесс приготовления краски был несложным – нужно было лишь смешать все ингредиенты в нужных пропорциях и правильно их хранить. Ну и в-третьих, темперные краски держались очень хорошо, и можно сказать наверняка, были точно проверены временем!

Есть еще один вариант, почему темперная краска была такой популярной, но он в принципе очень понятный и очевидный – у древнейших мастеров просто не было других аналогов темперной краски. Масляную краску еще не изобрели, про акрил никто даже не догадывался, а если бы и захотел сделать, технологии бы не позволили и так далее.

Поэтому, остается темпера. А вот какой она бывает, давайте разберем ниже.

Виды темперных красок

Современная темперная краска конечно отличается от той, что расписывали стены византийских дворцов, но все же некоторые виды по составу и компонентам выделить можно.


Знаменитая фреска Леонардо да Винчи тоже написана темперой

Темпера на основе яичного желтка

Сразу скажу, что темперные краски можно делать не только из желтка, можно добавлять целое яйцо, или один белок. Но наибольшей популярностью пользуется именно желток.

Чтобы создать темперную краску на основе желтка, вам понадобится смешать его с водой, уксусом, краской и ароматным отдушкой (желательно натуральной, например, природной смолой) для более приятного запаха при использовании.

Хоть такая краска и является очень эластичной, минусы у нее тоже есть – яичная темпера имеет свойство темнеть и желтеть с течением времени.


 «Весна» Сандро Боттичелли написана темперой на доске
А вот «Рождение Венеры» также темперой, но уже на холсте

Темпера на основе казеина – синтетического белка

Такая краска делается из льняного масла и искусственного белка казеина с добавлением цветного пигмента. Еще в такую краску добавляют фенол – он служит своеобразным антисептиком и не дает краске заплесневеть.

Чем хорош именно этот вид темперы? Она очень хорошо сцепляется с грунтом и прочно ложится на поверхность. Такая темпера будет прочно держаться годами, даже если вы будете накладывать ее толстым слоем, как при пастозной живописи. А еще, казеиновая темпера не потемнеет и не пожелтеет со временем.

Темпера на основе воска 

Пчелиный воск, вода, органические смолы, растительное масло – это лишь часть того, что входит в состав этой темперной краски. Такая краска хорошо ляжет на загрунтованную поверхность, а еще послужит прекрасным материалом для росписи стен. Хоть она и сохнет, а также темнеет, гораздо дольше и сильнее других видов, восковая темпера из-за своего состава сохраняет все свои свойства на долгое время.

Темпера на основе клея ПВА

Такая краска очень быстро сохнем, поэтому и использовать ее нужно максимально быстро. Очень хорошо такой краской создавать эффект лессировки – она достаточно прозрачная для этого.

Темперная краска на основе клея ПВА не расслаивается, хорошо держится на разных декоративных поверхностях, поэтому пользуется широким спросом в декоративно-прикладном искусстве.

Если вас будет смущать матовая текстура высохшей краски, просто покройте работу финишным лаком, и она заиграет новым и ярким цветом, сохранив при этом все свои качества.

Современная темперная живопись

Не случайно перечислять виды темперы я закончила на поливинилацетатной краске. Есть также темпера на основе акриловой смолы, она тоже в свою очередь очень устойчива к внешним раздражителям – температуре, солнечным лучам и так далее, из-за своего химического состава.

Помните я говорила вам, что масляная живопись смогла вытеснить темперу с ее тысячелетней историей в XV веке? Так вот, через 5 веков, в эпоху промышленного бума и технического прогресса, состоялось легендарное возвращение темперы, и, следовательно, темперной живописи.

И кто знает, может быть если бы не были изобретены все эти искусственные материалы и полимеры, возможно эта древнейшая краска, а вместе с ней и техника живописи, исчезли бы навсегда?


Знаменитый итальянский живописец ХХ века, Пьетро Аннигони, писал портреты темперной краской

Так для чего же нужны темперные краски сегодня? И разве нам недостаточно акрила, масла и гуаши, тем более, что они стали такими доступными и понятными для широкого использования?

На сегодняшний день состав темперных красок настолько усовершенствован, что художник, выбравший их для себя, может рассчитывать на полную свободу действий, была бы фантазия.

Этой краской можно как писать картины и иконы, так и расписывать стены или предметы интерьера.

Темпера, в отличие от масла, надолго сохраняет свой тон и несмотря на то, что она быстро сохнет, такая краска остается более яркой и насыщенной долгие годы.

Как рисовать темперными красками


Член Союза Художников России, Парамонова Анна, пишет иконы на заказ темперными красками

Писать темперой можно по-разному: например, почти прозрачными лессировками, наносить краску ровно, но плотно, а также, грубыми, рельефными мазками в пастозной технике.

Помните, что темперная краска быстро сохнет, поэтому и работать ей лучше быстро. Зато можно не бояться смешения слоев краски, а также не ждать, пока высохнет очередной слой.

Любой вид темперы прекрасно ложится на хорошо загрунтованную поверхность, поэтому, прежде чем пользоваться краской, подумайте о грунтовке холста. Если поверхность будет плохо загрунтована, краска при высыхании изменит свой цвет.


 Дизайнер, Екатерина Корбут, «Портрет Ковалевской Л.П.», темпера

Как еще можно рисовать темперой? 

Темперные краски очень часто сравнивают с гуашью, хотя это две совершенно разные по свойствам краски: гуашь легко смывается водой, имеет менее насыщенный цвет и может «размазаться» по поверхности.

А вот темперные краски не светлеют при высыхании, хорошо держатся на поверхности, особенно те, что имеют в составе ПВА.

Вопрос – ответ 

Можно ли темперой писать по маслу?

Очень часто спрашивают, можно ли поверх слоя с масляной краской наносить темперные краски. Делать это можно, но следует учесть, что велика вероятность плохого сцепления слоев этих двух красок. Худшее, что может случится, если вы решите нанести темперу на масло – это скатывание краски. 

Чтобы этого не произошло, некоторые художники, перед нанесением темперы, промывают поверхность холста мыльным раствором.


Темперные краски не такие капризные как акварель или масло, но и у них есть свои особенности, которые стоит учитывать, прежде чем начинать писать картины

Для чего можно использовать темперные краски?

На сегодня, современные темперные краски можно применять практически в любом виде изобразительных и декоративных работ: писать картины, иконы, расписывать игрушки, скульптуры, статуэтки, шкатулки и другие изделия.

В целом, темпера – это универсальная краска, которая одинаково хорошо ложится и на холст, и на дерево, и на камень.

Какие марки темперных красок купить?

Хорошие темперные краски, с богатой палитрой вы сможете найти у завода «Невская палитра», это всем известные краски фирмы «Мастер-класс». У них вы найдете темперу как отдельных тубах, поштучно, так и в наборах.

Если вам понравилась эта статья, смело ставьте 5 звезд! Кстати, ВКонтакте у меня тоже есть небольшой пост про темперные краски, будет интересно, посмотрите — https://vk.com/ny_school6?w=wall-170056166_29267

Темпера особенности, темперная краска для живописи

Темпера особенности темперных красок, достоинства и недостатки, состав, цвета темперы, темперные краски для живописи, картины темперой, примеры работ

В этой статье мы рассмотрим особенности темперных красок и их отличие от других художественных материалов, которые художники используют для  создания своих работ в настоящее время, таких как масляные краски, акрил или гуашь.

Состав темперных красок

По сути своей, темперные краски — это водорастворимые краски, изготовляемые на основе сухих порошковых пигментов и эмульсий, служащих связующим веществом.

Поскольку с порошковыми пигментами все ясно (они везде примерно одни и те же), то эмульсиями могут служить различные вещества. И вот в зависимости от того, на основе какой эмульсии приготовлена темперная краска, она будет отличатся по своим свойствам и названию, соответственно. 

Различается два основных вида темперных красок — это натуральные и искусственные. В натуральной темпере в качестве связующей эмульсии используется куриное яйцо, отсюда и название — яичная темпера. В искусственной темпере эмульсией служат различные масла в водном растворе клея или полимеры.

Здесь мы не станем углубляться в исторические и технические подробности (более обширную статью о темперных красках и живописи темперой можно при желании прочесть по ссылке), но усвоим лишь самое главное. 

Итак, яичную темперу, друзья, можно изготовить только самостоятельно, используя пигменты и яичный желток. Готовить ее нужно непосредственно перед работой и — она не хранится.   В современном производстве готовых красок все давно перешли на химию и упрощенный технологический процесс. Ну, используем то, что есть. 

Я в своей работе использую темперные краски «Мастер Класс» производства фирмы «Невская палитра» на основе поливинилацетатной дисперсии (ПВА).

Темпера особенности темперных красок

Основными отличительными особенностями темперных красок являются следующие:

  • это краска на водной основе, т.е. разбавляется водой
  • темпера очень быстро сохнет
  • после высыхания темперная краска создает плотный прочный матовый слой, который не смывается водой, т.е. как было написано в предупреждении на одной баночке с краской «Краска высыхает необратимо!» 
  • темпера имеет высокую укрывистость и слои ее непрозрачны
  • темперная краска позволяет писать как густыми плотными мазками, так и  довольно сильно разбавленными слоями, что-то между маслом и гуашью
  • за счет отсутствия масла в составе краски темпера не желтеет, не темнеет и не выцветает со временем, то есть красочный слой является очень стойким, но
  • оказывается более чувствителен к механическим повреждениям в некоторых случаях
  • в процессе высыхания темпера довольно значительно меняет цвет, что необходимо учитывать в работе
  • в большинстве магазинов товаров для художников темпера имеет довольно ограниченное предложение  — в среднем около 20 цветов, и это самый скудный набор по сравнению со всеми остальными красками (акрил, масло, гуашь, акварель)
Цвета темперных красок

Самый популярный набор темперных красок в тубах  включает в себя такие цвета:

Так же можно добыть тубы поштучно с дополнительными цветами:

 Это вся палитра темперных красок.   Возможно, кому-то покажется данный набор весьма скудным, но мне вполне хватает и половины! 

Не придется особенно печалиться и тем, кто откроет для себя и прочтет замечательную книгу из серии «must read»,  — «Синий и желтый не дают зеленый»  — учебник по теории цвета Майкла Уилкокса.

Преимущества и недостатки темперы

На основе вышеперечисленных особенностей темперных красок каждый  для себя сможет примерно оценить их достоинства и недостатки.

Так, скажем, водная основа может считаться важным преимуществом темперы за счет простоты и удобства использования, отсутствия запаха, легкости в уходе за кистями и палитрами и т.п. 

Быстрое высыхание красочного слоя в каких-то случаях может считаться преимуществом, а в других — будет недостатком. Смотря какую задачу ставит перед собой художник.

Непрозрачность красочного слоя так же в каких-то случаях «жирное» достоинство, а в каких-то  — досадный недостаток. Это я к тому, что темперная краска, даже при значительном разбавлении водой никогда не позволит создать прозрачных многослойных лессировок, как в акварели или масляной живописи. Зато можно «крыть» хоть белым по черному, хоть черным по белому! 

Картины темперой

Примеры моих работ, написанных темперными красками в разных техниках

Пашня, первый снег, озимые и последнее солнце

Картина написана в авторской технике, холст на картоне

Розовый слоник

Картина написана темперными красками в смешанной технике

Сон жизни

Картина написана темперными красками в авторской технике, холст на подрамнике

Вечный Ом

 
Картина написана темперными красками на «домотканом» льняном холсте в виде свитка, «мягкая картина», кстати, подобные картины я гладила утюгом с отпаривателем, и с краской ничего не произошло. Думаю, их и стирать можно )))

Хмурый день

Картина темперой на оргалите по сырой штукатурке,  фреска.

Натюрморт

Картина темперой, холст на картоне

Китайские хризантемы

Картина темперой на бархате написана в авторской технике с применением мерцающих красок

Синяя птица

Картина темперой на бархате с применением мерцающих красок

И в заключение хочу сказать, что темпера — этой мой любимый материал для творчества, свойства и способности которого практически неисчерпаемы и я с радостью продолжаю свои эксперименты и приглашаю всех желающих присоединиться ко мне! 

Приходи рисовать!

 

Цвета темперных красок →

как пользоваться, в чем их особенность, что входит в состав

Темперные краски — это древнейшие средства, которые использовались еще в Древнем Египте, ими расписывали саркофаги фараонов, создавали свои Шедевры Микеланджело, Рафаэль и другие великие художники мира. Сохранение работ столь длительное время, на практике показывает долговечность подобных красок. По этому параметру с ними не могут сравниться масляные краски, которые со временем теряют свою яркость. Подробнее о красках темперных будет рассказано далее.

Темперная краска — что это такое

Современные красящие варианты, как и раньше, получаются путем смешения разных компонентов, само название означает «смешивание красок». Составным компонентом служат пигмент в виде порошка, элемент, связывающий остальные, сейчас это могут быть натуральные, либо искусственные добавки, масло и вода.

Все эти ингредиенты перемешиваются, пропорции могут делаться разные, в итоге готовый вариант получается густой, далее добавляют воду для получения необходимой консистенции. Применять ее можно на разных материалах, художники создают с нею всевозможные работы, благодаря удобству работы.

Художники создают с нею всевозможные работы, благодаря удобству работы.

Особенности темперы

Темпера краска лучше себя проявляет при нанесении на впитывающие материалы, либо на полотнах, которые предварительно подготавливают путем грунтования. Когда краски высыхают, то получается матовая текстура, схожая с гуашью, но также происходит небольшое изменение оттенков.

Для станковой живописи это не подходящий вариант, однако, некоторые живописцы пользовались лишь ею, и успешно справлялись с поставленными задачами.

Так краски темпера для чего лучше использовать? Чаще всего применяется для лессировочной техники. Она помогает рисовать небольшие детали. Если решено реализовать пастозную технику, то следует учесть, что покрытие отличается быстрым высыханием, происходит это на палитре. Производить перемешивание на полотне сложная задача, можно ее выполнить, если работают маслом. Особенностью её является худшая пластичность в сравнение с маслом, в связи с этим при нанесении излишне толстого слоя происходит растрескивание.

Она помогает рисовать небольшие детали.

Достоинства и недостатки

Лучше понять темперные краски что это, поможет рассмотрение положительных и отрицательных их сторон. К преимуществам темперы можно отнести следующее:

  • Первичные краски требовали от художника соблюдения правила работы, поэтапного нанесения, современные виды позволяют творить без строгой системности работы, давая больше возможностей для реализации задумок;
  • Если сверху покрыть рисунок лаком, то эффект получится лучше, чем у масляных видов;
  • Со временем темпера не теряет своего первоначального вида, служит очень долго;
  • Процесс высыхания происходит недолгое время, при этом нет затяжного периода уменьшения объема;
  • Не остаются следы от кисти;
  • Лак не изменяет оттенка краски;
  • Не размывается водой;
  • Проникающая способность, проникает в структуру древесины.

Есть у нее и пару недостатков:

  • Высокая скорость высыхания;
  • Изменение оттенка после высыхания.

Со временем темпера не теряет своего первоначального вида, служит очень долго.

Разновидности темперных красок

Различаются темперные краски в зависимости от составных компонентов, это влияет на их свойства, поэтому будет приведено рассмотрение каждого вида отдельно.

Яичная темперная краска

В данном виде добавками применяется эмульсия, которая состоит из яйца, масла и лака. Лаком может быть масляный, либо скипидарный вид. Сочетание этих компонентов можно создавать разное, поэтому вариантов создания их имеется множество. Хотя необходимо учитывать некоторые закономерности изменения пропорций.

Яичный желток, либо целое яйцо выделяются способностью сочетаться с таким же количеством масла, но лак может использоваться в меньшем количестве. Подобное соотношение масла и лака к яйцу для приготовления эмульсии максимально. Поэтому в рецепте не стоит использовать излишние количество масла и лака, иначе это приведет к получению эмульсии, которая будет разрушаться.

Также подобное увеличение в составе масла может привести к получению схожей на масляную краску консистенцию, и отсюда появятся у краски минусы этого вида. Может начать желтеть и темнеть, но при этом не получают плюса масляного вида – долговременной подвижности.

В данном виде добавками применяется эмульсия, которая состоит из яйца, масла и лака.

Казеиновые и растительные темперные краски

Казеиновый раствор, который может быть получен разными способами, перемешанный с маслом и смолами эмульсии, дает возможность получить в чем-то превосходящий вариант темперы яичной.

Казеиновые растворы для получения эмульсии создают из порошка казеина, которые смешиваются с другими добавками: сода, бура, едких кали, извести, натра и иных элементов. Можно использовать творожный казеин, однако затрудняется процесс расчёта соотношения. Так же как и яйцо, казеин может эмульсировать одинаковое количество масла, и меньшее количество лака. Нужно учитывать данной свойство при составлении пропорции элементов.

Казеиновый раствор дает возможность получить в чем-то превосходящий вариант темперы яичной.

Также для получения темперных красок могут применяться растительные клеи. Популярнее вариант с использованием гуммиарабика, кроме того допустимо использование декстрина, вишнёвого клея и иных плодовых деревьев.

По своим свойствам темпера на растительных клеях получается менее качественной. Но часть живописцев ценят ее за легкость оттенков. Отличается низким свойством прилипания, не пристает к масляному грунту и сползает с него.

Для получения темперных красок могут применяться растительные клеи.

Современные технологии в изготовлении красок

Современные технологии создания красок темперных позволили получить более совершенные варианты. Они по текстуре матовые и бархатистые, сверху не требуется наносить лак. Могут использоваться для разных техник – лессировки, тонкого окрашивания, и наоборот толстого нанесения.

Важным достоинством данных видов является долговечность яркость, потеря объема минимальна, что, безусловно, отличается от масляных красок. Но при этом выделяется и быстрый темп высыхания, что важно учитывать художнику при создании картины.

Современные технологии создания красок темперных позволили получить более совершенные варианты.

Как пользоваться краской темпера

Данные красящие средства отличаются своей хорошей текучестью, создавая четкий тонкий штрих. Время высыхание короткое, она просыхает тогда, когда вода испарится, процесс высыхания на этом, по сути, завершается.

Самые мелкие частички пигмента надежно соединяются с основой, поэтому растрескивание исключается. Если сравнивать темперу с акварелью и гуашью, то она выигрывает своей прочностью и устойчивостью к влаге. Это свойство присуще и масляному виду, но масляные краски смешивать проще.

Основу необходимо покрыть грунтовкой, подходит клеевой и эмульсионный раствор, может применяться водоэмульсионная краска с акрилом в основе. Может выбираться картонная, деревянная, штукатурная основа и холст.  С учетом быстрого темпа высыхания, оттенок подбирается на палитре. Кисточка лучше подойдет из щетины, для мелких деталей колонковый инструмент.

При применении акварели с темперой, можно избежать приобретения большой палитры. Подбор оттенков производится на усмотрения самого живописца.

При работе современными красящими составами не требуется соблюдения определённых систем. Можно применять жидкие составы или пастозную методику. Наносить сверху можно лаки, используемые для масляной живописи.

Кисточка лучше подойдет из щетины, для мелких деталей колонковый инструмент.

Краски темперные это отличный вариант для творчества. Чтобы создавать ими картины, нужно приноровиться, но со временем работать с ними станет легко, а полотна будут сохранять свой первоначальный вид долгие годы.

Видео: Как работать с темперными красками

Tempera — Wikipedie

Možná hledáte: japonské jídlo Tempura.

темперы (původně italský výraz: Al темпера ) JE malířská Technika, про Низ jsou charakteristické krycí rychleschnoucí nelesklé Barvy s nesplývavými TONY, jejichž ředidlem JE в Воду rozpustná emulze (SME oleje с Водами) — zejména v minulosti byla používána так называемым, . важная темпера .

Dnes jsou pigmenty pojeny emulzí s emulgačním činitelem jako je klíh, kasein, vejce a vosk.

Температура была облицована ве středověké malbě nástěnné a deskové do 15. století.

V 15. století си Ян ван Эйк přizpůsobil tradiční středověkou temperu vytvořil Technikų, kterou přejala nizozemská Malba 15. 16. století: на křídový podklad nanášel temperovou podmalbu ОБРАЗ dokončoval barevnými lazurami spojenými fermeží, jimiž dosahoval hloubky tónů a lesku barvy.

Олейова темпера была přechodným stupněm k olejomalbě. V olejové malbě je tempera používána k podmalbě nebo malbě detailů.Zejména v minulosti byla požívána tzv. важная темпера . Dnes jsou пигменты pojeny emulzí s emulgačním činitelem jako je klíh, kasein a vosk.

Zasychají rychle a po zaschnutí jsou spíše matné a nepříliš světlostálé. Zasychání lze regulovat přísadami. Po zaschnutí barva lehce změní sytost. Tempera je ředitelná vodou. Од akrylových barev se tempera liší možností znovurozmytí po zaschnutí.

Tempera dovoluje jemnou kresbu, její nevýhodou je rychlé schnutí a proměna tónu po zaschnutí.

Barvy se míchají na Plastových nebo dřevěných paletách. Můžeme s nimi malovat štětcem či použít špachtli, hustou barvou nebo v barevných vrstvách, popřípadě kombinovat s olejovými barvami. Яко podklad se používá papír i dřevo.

Zacházení s temperovými barvami se podobá akrylovým barvám a konzistencí jsou blízké kvašovým barvám.

  • Vaječná tempera může být žloutková nebo bílková .
  • Vosková темпера
  • Olejová темпера
  • Желатинова (клиговая) темпера

Темперове барвы, что дажи купит в тубах небо калишчич.

Пигменты сквозь века — Яичная темпера

Яичная темпера известна своими линейными качествами и способностью создавать картины, похожие на драгоценности. Хотя когда-то это была популярная среда, которая достигла своего пика в эпоху Возрождения, яичная темпера вышла из моды с появлением более универсальных масляных красок. Тем не менее, несколько современных художников приняли эту среду, приняв трудоемкую практику создания как красок, так и панелей. Некоторые даже использовали более экспериментальные подходы.

Яичная темпера — это классическая техника рисования, восходящая к глубокой древности. Яичная темпера состоит из молотого пигмента, воды и яичного желтка.

В некотором смысле яичная темпера имеет больше общего с пастелью или цветными карандашами, чем с акрилом, маслом или акварельными красками. Поскольку яичная темпера плохо поддается смешиванию или смешиванию цветов, для достижения размерности яичная темпера полагается на перекрестную штриховку и наложение глазури.

Что такое яичная темпера?

Яичная темпера состоит из яичного желтка, порошкового пигмента и дистиллированной воды.Яичный желток служит связующим веществом, удерживающим пигмент. Добавление воды превращает краску в пригодную для использования пастообразную форму. Изготовленная яичная темпера также включает камеди, которые действуют как диспергаторы.

Хотя яичная темпера можно купить на коммерческой основе, большинство художников по яичной темпера предпочитают чистоту создания своих собственных красок, что является относительно простым процессом. Однако домашнюю яичную темпера можно использовать только для одного сеанса рисования. По мере того, как темперированный пигмент оседает, желток начинает затвердевать, поэтому он становится гуще, и его труднее рисовать.Вода тоже испаряется, меняя химический состав. Добавление воды не помогает, так как желток становится слишком сухим для правильного перемешивания. Поэтому яичную темпера нельзя хранить впрок.

Шаги по созданию собственных яичных темперных красок: A) Раскатайте отделенный яичный желток на бумажном полотенце, чтобы он впитал излишки белка. Б) Разбейте желточный мешок булавкой. В) Смешайте содержимое желточного мешка с ½ -1 чайной ложкой. воды и перемешайте. Не включайте желточный мешок. D) Добавьте воду к сухому пигменту, чтобы получить кремообразную пасту. При необходимости добавьте каплю денатурированного спирта, чтобы разогнать пигмент. Перемешайте мастихином. E) Пигмент теперь паста. F) Добавьте в пигментную пасту равное количество яичного желтка. При необходимости разбавьте темперированную среду большим количеством воды.

При изготовлении яичных темперных красок важно использовать только яичный желток без мешочка и яичного белка. Альбумин, белок, содержащийся в яичном белке, препятствует хорошему прилипанию краски к поверхности панели. Чтобы гарантировать, что с пигментом смешан только чистый желток, яйцо необходимо аккуратно разбить, желток отделить от белка (удерживая желток и позволяя белку провалиться сквозь пальцы, либо переложив желток из сломанной скорлупы на сломанную скорлупу, чтобы белок просачиваться наружу), а желток аккуратно скатать на бумажное полотенце, чтобы впитать яичный белок.Затем желток осторожно берется и протыкается иглой, позволяя желтку стечь в чистую емкость. В емкость добавляют примерно ½ — 1 чайную ложку дистиллированной воды и перемешивают так, чтобы яичный желток разжижался равномерно.

При замешивании яичной темпера нужно добавить необходимое количество яичного желтка. При использовании нужного количества краска высыхает до слегка глянцевого покрытия. Слишком много яичного желтка сделает краску жирной, а слишком маленькое — меловой.

Чтобы убедиться, что яичный желток должным образом связывает пигмент, краску можно высушить на тарелке. Если краска скручивается при соскабливании бритвой, значит, процесс перемешивания прошел успешно.

Обычные материалы для яичной темперы включают: A) Бумажные полотенца; Б) Сухие пигменты; В) Чертежная лента; Г) Мерные ложки; E) Щетки с мягким ворсом; F) Вода; G) чашки для смешивания; H) Gessoed панели; I) Яйцо; J) Мастихин; и K) Губка.

Принадлежности для яичной темпера

Основные материалы, необходимые для рисования яичной темперой, состоят из сухих пигментов разных цветов, яйца для каждого нового сеанса рисования, дистиллированной воды и поверхности для рисования.Другие принадлежности включают синтетические кисти и кисти из соболя различных размеров, палитру, мастихин, мелкую наждачную бумагу, тушь, смесь левкаса, чертежную ленту, чашки для смешивания, губку, карандаш для рисования начального эскиза на панели и пара чистых банок для воды. Для очистки необходимы мыло цвета слоновой кости и рулон бумажных полотенец.

Обычные цвета, используемые художниками-темперами, — это титановый белый, черный слоновой кости, желтая охра, средний желтый кадмий, красный темный кадмий, красный светлый кадмий, малиновый ализарин, сиена жженая, умбра жженая, синий ультрамарин, синий кобальт, оксид хрома и виридиан.

В отличие от масляной краски, яичная темпера не податлива в сухом состоянии, поэтому ее лучше всего наносить на жесткую сухую деревянную основу.

Подготовка опоры

Перед покраской подготавливается деревянная подставка из тополя, березовой фанеры или незакаленного мазонита. Подложка должна быть абсорбирующей, чтобы яичная темпера могла хорошо прилипать к поверхности.

Для этого художник сначала создает клей для кожи кролика, который сохраняет и защищает опору.Желатин из шкуры кролика или шкуры смешивают с водой, оставляют на ночь, затем медленно нагревают в пароварке. По достижении консистенции бульона нагретый клей наносится тонким слоем на переднюю, заднюю и боковые стороны панели и сушится в течение 24 часов.

Следующим шагом будет нанесение нагретой гипсовой смеси. Чтобы приготовить гипсовую смесь, осажденный мел, белила и титановая белила смешивают с водой из клея для кожи кролика, которая служит водным связующим. (В качестве альтернативы художник может сократить путь, используя такой продукт, как «Fredrix Dry Gesso Mix», в котором ингредиенты уже предварительно смешаны, а художнику нужно только добавить воды.) Смесь осторожно нагревают в пароварке, пока левкас не станет кремообразной консистенции. Затем художник наносит теплый левкас на переднюю, заднюю и боковые стороны панели, ожидая, пока каждый слой не приобретет легкий блеск, прежде чем наносить следующий слой. Обычно наносится от четырех до шести слоев, а затем панели дают высохнуть в течение еще 24 часов. После высыхания панель можно отшлифовать до цвета слоновой кости.

Первый шаг — нарисовать легкий набросок.

Передача изображения

Многие художники рисуют прямо на своих панелях, в то время как другие переносят свои изображения на панно с помощью графитовой бумаги или кальки. Чтобы обеспечить пропорциональную точность, для этого рисунка использовалась калька.

Добавление значений самого темного цвета. Поместите более темные значения цвета на самые темные области подрисовки чернил. Это достигается в тени желтой вазы с использованием фиолетового, смешанного с черным. Первый цветной слой наносится тонким слоем и просвечивает чернильный рисунок.

Графитным карандашом изображение наносится на кальку, которая лежит поверх исходного изображения.После завершения калька переворачивается, и контуры снова выводятся графитом на обратной стороне листа. Копировальную бумагу кладут на основу и обводят в последний раз, перенося графит с обратной стороны бумаги на окрашиваемую поверхность. Этот процесс обеспечивает точную карандашную визуализацию изображения, которое нужно нарисовать.

Добавление значений

Чтобы добавить оттенков карандашным очертаниям и штриховке, на нижний рисунок нанесены градиентные тона индийской туши и воды. Пять различных значений от светлого до темного создаются путем добавления одной капли индийских чернил в чашку для смешивания, добавления двух капель в другую чашку и так далее, каждый раз добавляя новые капли в новую емкость, пока не будет добавлено пять капель. В каждую чашку добавляется ½ чайной ложки воды. Смесь чернил и воды перемешивают синтетической кистью.

Синтетической кистью художник закрашивает карандашный рисунок тончайшими тушями. Самые темные смеси чернил зарезервированы для самых темных оттенков нижележащего карандашного рисунка.Это классический способ отображения ценностей в росписи яичной темперой. Как только рисунок тушью закончен, начинается рисование.

Пример детали со скатерти. Прогрессивные степени синего кобальта изменяют значение. Когда синий цвет накладывается на самую темную область чернильного рисунка, возникает опалесцирующий эффект. Обратите внимание, как значения кобальтового синего совпадают со значениями нижележащих чернил.

Нанесение краски

При первом нанесении краски на окрашенную поверхность краска наносится тонким слоем. Значение чернил можно увидеть через поверхность первого слоя цвета, нанесенного в среднем значении. Обычно рекомендуется работать от фона к переднему плану. Яичная темпера сохнет очень быстро, поэтому картину нужно обрабатывать по частям.

Для создания подмалевка сначала блокируются более темные участки. Например, на начальных этапах подсолнечника лепестки блокируются тонкими слоями фиолетового, смешанного с черным, а также прямым фиолетовым пигментом. Как только этот подмалевок высохнет, смешиваются и добавляются различные оттенки желтой, желтой охры и киновари.Чем светлее цвет, тем более непрозрачным он будет. Обратите внимание, где расположены более светлые участки желтого цвета; эти области были смешаны с белым.

Смешивание с яичной темперой не достигается так же, как масляная или акриловая живопись. Значения краски должны быть «смешаны» путем наложения линейных штрихов. Опалесценция достигается нанесением светло-голубого оттенка на более темный и нанесением чернильного рисунка на скатерть. Чтобы создать ощущение глубины, теплые цвета можно глазировать поверх холодных, а холодные цвета можно глазировать поверх теплых.Это можно увидеть в вазе, где слои пурпурного, зеленого и желтого чередуются.

Этапы рисования лепестков: A) Нарисуйте карандашом 8H на левкасе. Б) Нанесите чернила на рисунок соответствующими значениями. C) Нанесите тонкие глазури ультрамариново-синего и киноварного цветов, а также черного на темные участки. D) Нанесите тонкий слой кадмия желтого и желтой охры на лепестки для получения основного цвета; светло-зеленый для листа. E) Продолжайте линейный подход, применяя различные градации желтого кадмия, желтой охры и белого.F) Добавьте более темные линии фиолетового и красного цветов, чтобы сформировать изгиб лепестка, и белого цвета, чтобы выделить основание и стороны лепестка.

Картина яичной темпера

При росписи яичной темперой мелкие мазки разбавленного цвета наносятся почти так же, как при работе с цветным карандашом. Эти маленькие штрихи цвета вплетаются в плоскость рисунка посредством штриховки, глазури и с помощью крошечных штрихов более непрозрачной краски. При разбавлении темперированной краски большим количеством воды важно стереть излишки пигмента с кисти бумажным полотенцем или тканью.

Области темного и среднего оттенков нанесены на чернильную подрисовку лепестков.

Темпера следует наносить как можно более сухо, чтобы избежать образования «точек» пигмента. Нанесение темперы сухой кистью особенно необходимо на средних этапах рисования. Яичная темпера никогда не наносится сильно, так как это может привести к растрескиванию и отслаиванию краски.

Глазурь и непрозрачность

«Глазурь» — одна из техник росписи яичной темперой.Для создания глазури тонкие широкие мазки цвета наносятся поверх другого цвета (светло-красный и синий помещаются поверх желтой охры). Получающийся эффект подобен эффекту акварели и создает вид драгоценного камня.

С помощью различных техник яичной темперации можно добиться непрозрачности, прозрачности и опалесценции. Когда одно и то же значение и оттенок цвета заштрихованы тонкими линиями того же цвета поверх самого себя, результатом является непрозрачность (кобальтовые синие штрихи, помещенные на нижний слой кобальтового синего).Чтобы создать полупрозрачность, темную глазурь наносят на более светлый цвет или оттенок (слой кобальтового синего на желтую охру). Опалесценция достигается путем наложения более светлого цвета на более темный (белые мазки краски накладываются на синий ультрамарин). Это создает эффект перламутра, в котором тонкие мазки светлого цвета помогают выделить свет.

Маскирование переднего плана для закрашивания фона тонкими слоями цвета и широкими мазками.

Маскировка

На этой картине маска из кальки использовалась для защиты цветочной композиции переднего плана в вазе, а также скатерти.Бескислотную чертежную ленту свернули липкой стороной вверх, чтобы приклеить заднюю часть маски к панели. Более темные цвета фона были нанесены тонким и широким слоем хековой кисти. Позже были нанесены более мелкие мазки белого с желтой охрой, чтобы подчеркнуть более светлый цвет и ценность.

В этой детали лепестка использован линейный подход. Сильные линии помогают сформировать структуру цветоложа. Самые светлые оттенки и цвета (желтый и белый) были применены последними в качестве акцентов.

Свет и тьма

Яичная темпера быстро сохнет, поэтому стыковку краев затруднительно. Вместо того, чтобы мягко смешивать краску с помощью кисти, как в масляной живописи, разные значения цвета должны быть смешаны и применены рядом или поверх друг друга для создания переходов в оттенке или значении. Края разных значений могут быть «смешаны» путем остекления или использования линейных цветных штрихов по краю. Например, для среднего значения зеленого цвета в листьях или цветоложе (зеленая область, в которой находятся лепестки) использовались линейные штрихи более светлого зеленого и желтого цветов, чтобы выделить более светлые тона.Это сродни работе цветным карандашом, поскольку наносятся цветные мазки. Мелкие детали можно добавить с помощью кисти для подводки или кисти размером (0 -1). Тонкие линии могут помочь очертить объект, а также создать области яркости.

В целом темпера имеет более холодную цветовую гамму, чем масло. Яичная темпера не позволяет добиться более глубоких и теплых оттенков масляной краски.

Обработка яйца темперной росписью

Для полного высыхания рисунков яичной темперой требуется от шести месяцев до одного года.В отличие от картин маслом и акрила, картины яичной темперой обычно не покрывают лаком. Лак резко изменил бы внешний вид темперной картины, поэтому большинство художников-темперистов избегают этого. Некоторые художники-темперы создают свои картины, помещая их под стекло.


Спасибо Дайан Савино, которая предоставила эту страницу и основывала информацию на ее работах, а также Дэвиду Хаасу за большинство фотографий.

EPL

Принадлежащий партнерству 17 европейских физических обществ, EPL издается под научную ответственность Европейского физического общества EDP Sciences, IOP Publishing и Società Italiana di Fisica. Мы объединили наши знания и опыт для создания высококачественного журнала для международного научного сообщества.

Наше видение состоит в том, чтобы EPL стала ведущим центром писем по мировой физике, предлагала быструю публикацию новаторских результатов в области физики от международного сообщества и обеспечивала самый широкий охват исследований в области физики, в том числе писем с потенциалом применения.

СПЕЦИАЛЬНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ: Политика открытого доступа в отношении авторских прав и лицензирования пользователей
Плата за обработку текущей статьи (APC)

EPL продолжает предоставлять авторам возможность публиковать статьи в свободном доступе для всех, если до публикации уплачивается сбор за одну статью в размере € 1,400 .Вариант «Открытый доступ» предлагается при подаче статьи в редакцию.

Главный редактор по-прежнему, по совету редакционной коллегии, имеет право вознаграждать невыполненные письма путем предоставления бесплатного открытого доступа. Авторы этих статей будут уведомлены, как только их статья будет принята.

Все представленные статьи по-прежнему будут подвергаться тщательной экспертной оценке для поддержания высокого стандарта статей, опубликованных в EPL. Авторы получат пользу от экспертных советов членов редакционной коллегии и получат возможность быстрой публикации в дополнение к открытому доступу, где это применимо.

Возможности открытого доступа EPL

Чтобы идти в ногу с быстро меняющейся ситуацией в сфере авторского права и лицензирования, EPL внесла изменения в свою политику в области авторского права.

Статьи, опубликованные в EPL посредством уплаты пошлины по золотой (гибридной) схеме открытого доступа, теперь позволяют авторам и третьим лицам использовать опубликованные статьи, как описано в лицензии Creative Commons Attribution 3.0 Unported. Эти права позволяют пользователям копировать, распространять и отображать опубликованную версию статьи и создавать производные работы при условии соответствующей ссылки.

Все остальные статьи, опубликованные в EPL, следуют зеленой политике открытого доступа, позволяющей авторам использовать всю или часть статьи в личных компиляциях или других публикациях собственных работ авторов, включая личные домашние страницы авторов, и делать копии статья полностью или частично для использования авторами в лекционных или аудиторных целях.

После периода эмбарго в 12 месяцев с даты первой публикации авторы могут включить принятую рукопись (полностью или частично), если файлы, подготовленные и / или отформатированные EPLA, не используются, (а) на веб-сайтах учреждение (включая его репозиторий), в котором работали авторы при проведении исследования для статьи; (б) на сторонних веб-сайтах, включая серверы электронной печати, но не на веб-сайтах других издателей.

Кроме того, за авторами по-прежнему сохраняются все имущественные права, кроме авторских, такие как патентные права, и, в той мере, в которой на статью есть неимущественные права, авторы прямо оставляют за собой и заявляют о своих неимущественных правах на то, чтобы их идентифицировать как авторов статьи. . Подробную информацию о политике открытого доступа IOP Publishing можно найти на соответствующей веб-странице IOPscience здесь.

temperat — определение i paradigmă

2 intrări

28 de Definiții (cel mult 20 afișate)

arată toate Definiiile


Dicționare explicative

Explică cele mai întâlnite.

TEMPERÁT, -Ă, temperați, -te, прил. 1. (Despre oameni și despre manifestările lor) Moderat, cumpătat, potolit. ◊ Climă temperată = Climă caracterizată prin existența a patru anotimpuri, cu veri potrivit de călduroase și cu ierni nu prea reci. Zonă temperată = fiecare dintre cele două zone de pe suprafața Pământului cuprinse între tropice și cercurile polare. 2. ( Muz. ; în sintagma) Sistem temperat = sistemul împărțirii intervalelor de tonuri în câte două semitonuri egale. В. темпера. Ср. фр. темпере.

Vă mulțumim pentru semnalare!

температура, ~ и [ At: GENILIE, G. 92/4/ V: ( înv ) tâm ~ 9000 9025: 208 ați, ~ e / E: lat temperatus, -a, -um, fr tempéré, it temperato

56

09 2 ] 1 Care are putere de acțiune diminuată Si: micșorat, moderat, redus. 2 ( D. anotimpuri, perioade de timp и т. Д. ) Cu temperatură ( 1 ) moderată, potrivită. 3 ( Îs ) Climă ~ ă Climă caracterizată prin existența celor patru anotimpuri cu veri potrivit de călduroase și cu ierni nu prea reci. 4 ( Îs ) Zonă ~ ă Fiecare dintre cele două zone de pe suprafața Pământului cuprinse între tropice și cercurile polare. 5 ( Îvr ; г. o zonă geografică) Уход за климатом ( 3 ). 6 ( D. oameni și d. manifestările lor) Cumpătat 2 ( 11 ). 7 ( nv ; fig ; d. stil) Care se situează între stilul simplu și stilul sublim. 8 ( Muz ; îs ) Sistem ~ Sistemul împărțirii octavelor în 12 semitonuri egale, suprimând deosebirea de înălțime dintre două suneitate differite, dintre două suneitate differite. 9 ( Muz ; d. un instrument cu claviatură) La care intervalele de tonuri sunt împărțite în câte două semitonuri egale.

TEMPERÁT, -Ă, temperați, -te, прил. 1. (Despre oameni și despre manifestările lor) Moderat, cumpătat, potolit. ♦ Climă temperată = Climă caracterizată prin existența a patru anotimpuri, cu veri potrivit de călduroase și cu ierni nu prea reci. Zonă temperată = fiecare dintre cele două zone de pe suprafața Pământului cuprinse între tropice și cercurile polare. 2. ( Muz. ; în sintagma) Sistem temperat = sistemul împărțirii intervalelor de tonuri în câte două semitonuri egale. — В. темпера. Ср. фр. темпере.

TEMPERÁT, -Ă, temperați, -te, прил. Модерат, потолит. Această revoltă e mult mai temperată în clasele țărănești muncitoare. ГЕРИЯ, УЛ. CR. III 29. ◊ Climă temperată = climă caracterizată prin existența celor patru anotimpuri, ку вери потривит де калдуроазе i ку иерни ну преа реци. Zonă temperată = fiecare din cele două zone de pe suprafața pămîntului, cuprinse între tropic i cercul polar.

TEMPERÁT прил. 1. Moderat, potolit. ♦ Climă temperată = Climă caracterizată prin veri potrivit de călduroase și ierni nu prea reci; zonă temperată = fiecare dintre cele două zone de pe suprafața globului, cuprinse între tropice și cercurile polare. 2. ( муз.; despre un instrument cu claviatură ) la care intervalele de tonuri sunt împărțite în câte două semitonuri egale. [< темпера, ср. фр. темпери ].

TEMPERÁT прил. 1. модерат, потолит. ♦ Climă ~ ă = Climă Cu Veri Potrivit de Călduroase și ierni nu prea reci; zonă ~ ă = fiecare dintre cele două zone de pe suprafața globului cuprinse între tropice și cercurile polare. 2. ( муз.) sistem ~ = sistem melodic bazat pe diviziunea octavei în 1 2 semitonuri egale, suprimând diferența dintre semitonurile diatonice și cele cromatice. ( temperé, it. temperato )

TEMPERÁT ~ tă (~ ți, ~ te) 1) v. A TEMPERA. 2) (despre oameni) Care știe să-și potolească pornirile lăuntrice; cumpătat; модерат. ◊ Climă ~ tă climă caracterizată prin ierni nu prea reci și veri potrivit de călduroase. Zonă ~ tă fiecare dintre cele două zone de pe suprafața globului pământesc, cuprinse între tropice și cercurile polare. 3) муз. (Despre Instrumente cu claviatură) Care are intervalurile de tonuri împărțite în câte două semitonuri. / <лат. temperatus, ~ a, ~ um, fr. tempéré

temperat a. 1. nici prea cald nici prea Rece: климатическая температура; 2. рис. аșезат, модерат; 3. se zice de un stilmediar între cel simplu și cel sublim.

* temperát, -ă прил. (лат. temperatus ): Moderat, cumpătat: om temperat. Potrivit, mijlociŭ (în temperatură): zona temperată. Adv. În mod temperat.

TEMPERÁ 2 , temperez, vb. I. Транз. Потоли, модера, домоли (un sentiment, o acțiune, o dorință и т. Д.) Refl. Vântul s-a mai temperat. — Din фр. темперер, лат. темпера.

темпера 2 [ At: GENILIE, G. 92/25 / Pzi: ~ rez / E: fr 1-2 tempérer] vtr A (se) atenua ( 5-6 ). 3 vt ( înv ; c.я. un lichid) Сокращенная тэрия. 4-5 vtr ( Fig ) A (se) modera.

TEMPERÁ 2 , temperez, vb. I Tranz. Потоли, модера, домоли (un sentiment, o acțiune, o dorință и т. Д.) Refl. Vântul s-a mai temperat. — DIN фр. темперер, лат. темпера.

TEMPERÁ, temperez, vb. I. Транз. Модера, потоли, домоли. Lagărul Democrației și socialismului luptă activ pentru pace; el este pe deplin capabil să tempereze înflăcărarea războinică Cercurilor Agresive. CONTEMPORANUL, S. II, 1953, nr. 370, 6 / л. ◊ Рис. O ceață aurie și subtilă se revărsa dinspre apus … temperînd clearitatea zărilor. GALACTION, O. I 348.

TEMPERÁ vb. I. тр. Модера, микрофонора; потоли, домоли (ун сантимент, о acțiune, о тендинца).[< фр. темперер, ср. лат. темпера ].

TEMPERÁ 2 vb. тр., исх. a (se) modera, a (se) atenua; а (се) потоли, а (се) домоли. ( tempérer, lat. temperare )

A SE TEMPERÁ mă ~ éz intranz. 1) (despre fenomene ale naturii) A scădea în Интенситат; усиливается пронзительный шум; а се огой; se modera; a se domoli.2) (despre persoane și despre manifestările lor) A deveni quiet, înfrânându-se; се потоли; a se domoli; se modera; a se ogoi. / <фр. tempérer

A TEMPERÁ ~ éz tranz. Ливр. (Persoane și manifestările lor) A face să se tempereze; потоли; домоли; модера. / <фр. темперер

темпер v. 1. миксора присосул унэй калитэти: темпера tăria vinului cu apă; 2. Мед. алина, ауия; 3. рис. a pune o măsură dreaptă: темпера blândețea și severitatea.

* temperéz v. Tr. (lat. témpero, -ráre. V. stîmpăr ). Stîmpăr, moderez: темпера căldura. Рис. Astîmpăr, liniștesc, alin: bătrîneța temperează pasiunile.


Dicionare morfologice

Se indică corespondența dintre forma de bază unui cuvânt și flexiunile sale.

! Temperát прил. г. , пл. temperáți; ф. temperátă, пл. temperáte

arată toate defițiile

Категория: Темпера на панели — Wikimedia Commons

Медиа в категории «Темпера на панно»

Следующие 200 файлов находятся в текущей категории.

(предыдущая страница) (следующая страница)
  • Дуччо ди Буонинсенья — Мадонна с младенцем и двумя ангелами (Мадонна Креволе) — WGA06710.jpg 673 × 1000; 150 КБ
  • Джотто ди Бондоне — Триптих Стефанески — Христос на троне — WGA09351.jpg 650 × 1279; 196 КБ
  • Малопольская эпитафия Яна Уяздского.jpg 612 × 539; 240 КБ
  • Плейденвурфф Мария и Иосиф.jpg 484 × 600; 74 КБ
  • Малопольский триптих Мадонны с младенцем.jpg 2300 × 1519; 1,72 МБ
  • Хименес Имаго Пьетатис.jpg 2978 × 2628; 4,12 МБ
  • Мастер драпировки Успения Пресвятой Богородицы.jpg 839 × 584; 109 КБ
  • Мадонна с младенцем, святым Иеронимом, святым Бернардино и четырьмя ангелами Sano di Pietro.jpg 1600 × 2369; 619 КБ
  • Магистр легенд Мадонна с младенцем.jpg 882 × 889; 232 КБ
  • Stumme Flight into Egypt.jpg 431 × 600; 418 КБ
  • Мадонна Скакко с младенцем.jpg 409 × 720; 134 КБ
  • Малая Польша Святая Екатерина Сиенская.jpg 760 × 987; 638 КБ
  • Силезское Поклонение Младенцу.jpg 410 × 600; 349 КБ
  • Катена Мадонна с младенцем.JPG 560 × 693; 238 КБ
  • Кода Мадонна с младенцем (фрагмент) .jpg 1536 × 2048; 1,94 МБ
  • Кода Мадонна с младенцем.jpg 568 × 846; 67 КБ
  • Бургкмайр Поклонение младенцу.jpg 713 × 1171; 761 КБ
  • Меньшая Польша Св. Екатерина и Св. Маргарита.jpg 318 × 449; 135 КБ
  • Кранах Адам и Ева.jpg 1920 × 1272; 1,75 МБ
  • Непорочное зачатие Изенбранта.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.