Список книг и других произведений Рэй Дуглас Брэдбери (Ray Douglas Bradbury) Сортировка по году написания

Рэймонд Дуглас «Рэй» Брэдбери — американский писатель-фантаст. Критики относят некоторые его произведения к магическому реализму.
Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в городе Уокиган, штат Иллинойс. Второе имя Дуглас он получил в честь знаменитого актёра того времени Дугласа Фэрбенкса. Отец — Леонард Сполдинг Брэдбери (потомок англичан-первопоселенцев). Мать — Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению.

В 1934 году семья Брэдбери перебирается в Лос-Анджелес, где Рэй и прожил всю свою жизнь. Детство и юношество писателя прошли во времена Великой депрессии, средств на университетское образование у него не было, тем не менее, приняв едва ли не в 12 лет решение стать писателем, Рэй с завидным упорством ему следовал, никогда не задумываясь об иной профессии. Будучи молодым, он продавал газеты, затем несколько лет жил за счёт жены, пока в 1950 году наконец не было опубликовано первое его крупное произведение «Марсианские хроники». Затем после написания в 1953 году романа «451 градус по Фаренгейту» и публикации в первых номерах журнала «Playboy» его слава разрослась до всемирной.

Рэя Брэдбери часто называют мэтром фантастики, одним из лучших писателей-фантастов и основоположником многих традиций жанра. Фактически же Брэдбери не является фантастом, так как его творчество следует отнести к «большой», внежанровой литературе, да и истинно фантастических произведений у него лишь малая доля.

Произведения Брэдбери в большинстве своём — это короткие рассказы неразвлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на диалогах, монологах, размышлениях героев. Несмотря на явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных» произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей. Также практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в 99% произведений автор остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.

И если от иных своих творческих принципов Брэдбери и отходил, то его «язык», то есть способы изложения образов, мыслей, практически никогда не менялся. Характерные черты его языка — это «акварельность», минимум деталей, описаний, подробностей, действий. Имеет место даже не столько фантастичность (отсутствие реалистичности), сколько пренебрежение значением правдоподобия. Эта черта касается и сюжетов (фантастичность легко уживается со сказочностью, детектив с мелодрамой, сметая рамки жанров), и языка: Брэдбери пренебрегает описаниями мест действий, внешности героев, именами, датами, цифрами. Естественно, в его произведениях не встретить технических подробностей и вымысла в технической сфере.
Соответственно, не возводя сюжетную основу в абсолют, Брэдбери легко меняет стили и жанры своих произведений. В рассказах одного и того же года написания легко можно встретить и фантастику, и мелодраму, и детектив, и фэнтези, и исторические зарисовки и т. д.
Насколько можно судить по эссе и интервью, Брэдбери проповедует литературу чувств, а не мыслей. Эмоций, а не действий. Состояний, а не событий.
В молодости он однажды сжёг все свои неудачные слабые рассказы, устроив грандиозный костёр у себя на участке. «Сжёг два миллиона слов», говорил он грустно. Это зрелище легло потом в основу его дебютного романа «451 градус по Фаренгейту» о сжигании книг и рассказа «Удивительная кончина Дадли Стоуна» на эту же тему.
Творчество Брэдбери противоположно классической сюжетной короткой прозе с интригой и ударной концовкой. Если читатель ждёт развлечений и интриги, он, скорее всего, будет разочарован. Интересно, что такие рассказы настроения, чувства-зарисовки, в которых живёт и сам автор, более близки зрелому читателю. Большинство поклонников Брэдбери — люди среднего и пожилого возраста. Сам мэтр слывет в кругу своих коллег, американских писателей-фантастов, «старым добрым сказочником», отношение к которому очень уважительное.
Брэдбери ратует за духовные ценности и прежде всего за фантазию, творчество. Едва ли не высшей ценностью Брэдбери объявляет внутренний мир человека, его мировоззрение, фантазию. Способность человека чувствовать, сопереживать писатель признаёт главным качеством.
Также в своих произведениях сочувствует прежде всего людям искусства (и даже больше — его ценителям), нежели всем прочим. Зачастую при этом на страницах своих книг Брэдбери жестоко расправляется с «врагами» — чёрствыми людьми, лишёнными фантазии, мещанами, чиновниками, политиками — теми, кто препятствует нормальной жизни творческих людей, самовыражению, общению, кто сводит культуру к условностям, массовости, стандартизации, делает жизнь сухой, скучной, духовно бедной, пресной.

Последние годы.
Будучи уже довольно пожилым человеком, каждое утро Брэдбери начинал с работы над рукописью очередного рассказа или повести, веря в то, что ещё одно новое произведение продлит ему жизнь.

Книги выходили почти каждый год. Последний крупный роман увидел свет в 2006 году, ещё до выхода получив высокий покупательский спрос.

В 79 лет Брэдбери перенёс инсульт, после чего все последние годы жизни был прикован к инвалидному креслу, однако сохранял присутствие духа и чувство юмора. В интервью российской газете «Аргументы и факты» на вопрос про своё девяностолетие Брэдбери ответил так:
«Знаете, а девяносто лет — это вовсе не так круто, как я думал раньше. И дело не в том, что я езжу по дому в кресле-каталке, застревая на поворотах… Сотня просто звучит солиднее. Представьте себе заголовки во всех газетах мира — «Брэдбери исполнилось сто лет!». Мне сразу выдадут какую-нибудь премию: просто за то, что я ещё не умер.

«
В том же интервью Брэдбери задали вопрос о том, почему не сбылись многие его прогнозы, в частности, о поселениях землян на Марсе к началу третьего тысячелетия. Писатель ответил достаточно резко: «Потому что люди — идиоты». После Брэдбери привёл в пример некоторые современные вещи, которые он считает бесполезными и глупыми: костюмы для собак, должность рекламного менеджера и «штуки вроде айфона». Писатель сказал, что если бы люди больше развивали науку, осваивали космическое пространство, то трудно предсказать, каким бы был наш мир сейчас. Но современное общество, по мнению Брэдбери, «х очет заниматься потреблением: пить пиво и смотреть сериалы».

Брэдбери скончался после продолжительной болезни 5 июня 2012 года в Лос-Анджелесе в возрасте 91 года. А в праймовом выпуске новостей в 23:15 смерть классика мировой фантастики была новостью номер один. Многие американские издания поместили на своих страницах некрологи. The New York Times назвала Брэдбери «писателем, сумевшим превратить современную научную литературу в мейнстрим».
На протяжении всей жизни Брэдбери демонстрировал интерес к науке и говорил о слабых сторонах человечества, которые способны привести его к грани самоуничтожения. Эти элементы являются отличительными чертами фантастики Брэдбери, которая оказала значительное влияние на литературу, особенно наиболее известные «451 градус по Фаренгейту» и «Марсианские хроники». Своими живыми, волнующими воображение рассказами, написанными свежим, поэтическим стилем, Брэдбери сумел популяризировать жанр научной фантастики, сделав возможным его своеобразное возрождение.

The New Yorker писал, что Брэдбери был одним из самых читаемых в Советском Союзе американских писателей, наравне с Эрнестом Хемингуэем, Айзеком Азимовым и Джеромом Сэлинджером.

Рэй Брэдбери в списке 100 лучших книг всех времен

	Место в списке: 98 Баллы: 5625 Средний балл: 1.17
	Место в списке: 279 Баллы: 3073 Средний балл: 1.34
	Место в списке: 285 Баллы: 2988 Средний балл: 1.79
	Место в списке: 558 Баллы: 1569 Средний балл: 1.61
	Место в списке: 830 Баллы: 691 Средний балл: 1.25
	Место в списке: 856 Баллы: 635 Средний балл: 1.22
	Место в списке: 897 Баллы: 572 Средний балл: 1.15
	Место в списке: 904 Баллы: 562 Средний балл: 1.14
	Место в списке: 928 Баллы: 542 Средний балл: 1.11
	Место в списке кандидатов: 802 Баллы: 245 Средний балл: 5.00
	Место в списке кандидатов: 1000 Баллы: 190 Средний балл: 2.34

Книги, которые не горят: фантастические произведения Рэя Брэдбери

За свою долгую жизнь американский писатель Рэй Брэдбери создал более 800 литературных произведений. Его романы, рассказы и повести хорошо знакомы нескольким поколениям читателей со всего мира, а бесчисленные экранизации его историй волнуют воображение зрителей уже седьмой десяток лет. Удивительно, но это факт: сегодня сюжеты и персонажи, созданные Брэдбери, все так же востребованы, как и полвека назад. «Грандмастер» будто жил и творил вне времени, угадывая будущее и наполняя самыми чистыми и искренними эмоциями настоящее своих читателей. В чем же секрет этого жизнерадостного мечтателя, набиравшего на своей печатной машинке страницу за страницей с 12 лет и до глубокой старости?

Больше, чем фантастика

Автора «451 градуса по Фаренгейту» нередко называют одним из основоположников мировой научной фантастики и ставят в один ряд с такими «мэтрами», как Айзек Азимов, Артур Кларк и Роберт Хайнлайн. Брэдбери, действительно, неоднократно награждали самыми престижными премиями в этой области (среди них «Небьюла», «Хьюго» и множество других), а его рассказы сыграли важнейшую роль в популяризации жанра. Но на самом деле писатель никогда не спешил ограничивать себя узкими рамками. К примеру, его романы «Смерть — дело одинокое» и «Кладбище для безумцев» написаны в лучших традициях мистического детектива, «Канун всех святых» больше напоминает сказку-притчу, а «Надвигается беда» значительно ближе к жанру хоррор, чем к «мягкой» научной фантастике.

Никакой плодотворной формулы, по которой пишется научная фантастика, да и вообще всякая литература, не существует. Любой писатель, сочиняющий по формуле, отворачивается от самого себя и не создаст ничего, как бы он ни был талантлив и справедлив в своих суждениях о действительности. Настоящий писатель пишет потому, что испытывает потребность, необходимость, жажду писать, потому что литература пробуждает в нем высшую радость, страсть, наслаждение, восторг — назовите это, как хотите. Он живет, во всяком случае должен жить, своей страстью, а страсть несовместима с формулами. Из интервью писателя американскому журналу «Шоу»

Среди произведений Рэя Брэдбери можно найти пьесы, стихи и прозу, рассказы для детей и взрослых, художественную литературу и нон-фикшн. Мало кто знает об этом, но некоторые сборники его рассказов состоят из «не фантастики» на все 80%, как, например, «Вождение вслепую». Среди поздних работ в этом смысле особый интерес представляет книга с говорящим названием «Кошкина пижама». Она примечательна тем, что по своей структуре похожа на лоскутное одеяло. Емкое выражение в названии появилось в эпоху джаза и в переводе с английского означает нечто экстравагантное, необычное и потому желанное. «Кошкина пижама» Брэдбери именно такова: она объединяет фантастические, страшные, философские и романтические рассказы разных лет (от 1950-х до 2000-х) в сложную, но изящную систему. При всем разнообразии составных частей сборника, «родственные связи» между ними становятся все более видимыми по мере прочтения.

Любовь имеет значение

Наиболее успешный в финансовом плане роман Брэдбери «Марсианские хроники» украшает такое посвящение: «Моей жене Маргарет с искренней любовью». Мэгги Маклюр была единственной супругой писателя: они прожили в согласии 56 лет — со дня свадьбы в сентябре 1947-го до ее смерти в 2003-м. В счастливом браке родились 4 дочери, подарившие Рэю множество внуков. Рэй и Маргарет познакомились в библиотеке, где работала Мэг, и посвятили книгам всю жизнь. Чтобы муж мог посвятить все свое время созданию новых рассказов, Маклюр продолжала работать, обеспечивая половину семейного дохода. Она поверила в человека, у которого на счету было всего 8 долларов, и спустя несколько лет оказалась женой одного из величайших авторов современности.

Семья для меня номер один в списке. Это мое счастье, радость, стимул к жизни. Всю свою жизнь я прожил с одной женщиной, своей женой Мэгги. У нас была безумная любовь, которая длится всю жизнь и не окончится никогда. Однажды я пригласил ее с собой на Марс. Теперь она, как и я, марсианка. Из интервью «Российской газете»

Не стоит забывать, что семья всегда играла важнейшую роль в жизни и творчестве Брэдбери. Имена матери, отца, братьев и дальних родственников нередко встречаются в его произведениях. Так, «Лекарство от меланхолии» автор посвятил своему отцу, а главный взрослый персонаж «Вина из одуванчиков» Леонард Сполдинг носит его имя, в то время как прототипом Дуга Сполдинга стал сам Рэй Дуглас Брэдбери.

Книги как ежедневный труд

Обладая незаурядной памятью, Брэдбери помнил практически все, что произошло с ним с рождения. Будучи ребенком из бедной семьи, он так и не получил высшего образования, но с юных лет читал и писал невероятно много. Вместо колледжа он проводил в библиотеке по 3 дня в неделю. Стоит ли удивляться, что первый фантастический рассказ вышел из-под пера Рэя, когда ему было всего 12: находясь под впечатлением от «Великого воина Марса» Эдгара Берроуза, одаренный подросток создал продолжение для полюбившейся ему истории.

Когда мальчик вырос, он взял за правило начинать каждый день с писательского труда и придерживался его до глубокой старости. Случаи из реальной жизни и цитаты из любимых книг по-прежнему мелькали в его произведениях. А строки Шекспира, Йейтса, Блейка и других поэтов становились многозначительными названиями для его собственных историй: «Надвигается беда», «Будет ласковый дождь», «Золотые яблоки солнца», «Машины счастья» — и этот список далеко не полон.

Работал Брэдбери всегда с упоением. В трудные 1940-е он мог создавать до 52 рассказов в год. Писатель не представлял себе жизни без труда и многим позже, в авторском предисловии к сборнику «В мгновение ока», объясняя это так:

Я не создаю эти рассказы: наоборот, они создают меня. В результате мое писательское ремесло и повседневное существование заряжают меня безграничным воодушевлением, которое иногда ошибочно толкуется как оптимизм.

Ерунда. Я всего лишь придерживаюсь оптимального образа действий, который требует: веди себя прилично, дружи с музами, доводи начатое до конца и радуйся ощущению, что ты, скорее всего, никогда не умрешь.

Будущее и технологии

Многих удивляет тот факт, что знаменитый фантаст был настроен скептически по отношению к большей части современных технологий, хотя и предсказал в своих книгах появление многих из них. Человек, одним из первых описавший «телевизорную стену», банкоматы и наушники-вкладыши, до конца жизни предпочитал печатную машинку персональному компьютеру, и был искренне опечален тем, что современные люди выбрали бездумное потребление и новые айфоны, а не колонизацию Марса и укрепление семейных уз. Уже в ранних своих произведениях Брэдбери рассматривал научный и технический прогресс не только как благо, но и как источник новых пороков, которые могут привести человечество к гибели. И речь здесь не только о космических полетах, но и о таких привычных развлечениях как интернет, телевидение и кино.

Слева: книга «Лето, прощай». Справа: книга «451 градус по фаренгейту»

Впрочем, несмотря на неприятие мира компьютеров и твердой уверенности Брэдбери в бесполезности и бесцельности досуга в интернете, связь его творчества с кинематографом достаточно сильна. Среди большого количества созданных им сценариев и пьес выделяется адаптация романа Мелвилла «Моби Дик» для большого экрана. Под впечатлением от совместной работы с голливудским режиссером Джоном Хьюстоном в Ирландии им была написана книга «Зеленые тени, Белый Кит» — своеобразное признание в любви Изумрудному острову и его обитателям.

Счастье жить и неизбежность смерти

Даже в 2000-е прикованный после инсульта к креслу-каталке Брэдбери продолжал верить, что каждое напечатанное слово помогает ему оставаться в живых. В ответ на вопросы о возрасте и самочувствии в многочисленных интервью тех лет писатель все чаще отшучивался:

Представьте себе заголовки во всех газетах мира — „Брэдбери исполнилось сто лет!“. Мне сразу выдадут какую-нибудь премию: просто за то, что я еще не умер». Но иногда отвечал на них и вполне серьезно: «Смерть не занимает меня. Мне еще есть, что делать

Помимо уже упомянутой нами «Кошкиной пижамы», в последнее десятилетие жизни Брэдбери им были доработаны и вышли в печать достаточно объемные сборники «Полуночный танец дракона», «Летнее утро, летняя ночь», «У нас всегда будет Париж» и довольно лаконичная книга «Отныне и вовек», состоящая из двух совершенно разных повестей — фантастического переосмысления сюжета «Моби Дика» и истории журналиста, сотканной из детских воспоминаний автора. Кроме того, в 2006-м наконец было опубликовано долгожданное продолжение «Вина из одуванчиков» — роман «Лето, прощай!». А за ним последовало издание неоконченного философского романа «Маски» с авторскими рисунками и более поздними рассказами вроде «Куклы», «Лика Натали» и «Бродяги в ночи».

Слева: книга «Вино из одуванчиков». Справа: книга «Зеленые тени, Белый кит»

Между тем, персонажи из произведений Брэдбери разных лет все-таки боятся смерти. И в первую очередь это касается тех из них, кто утратил доступ к великим идеям и книгам, как герои «451 градуса по Фаренгейту», старается всеми силами этой самой смерти избежать, поддавшись искушениям зла, как в книге «Надвигается беда» или отдельных главах «Вина из одуванчиков» и «Лето, прощай!». В то же время персонажи, сохранившие чувство юмора и желание трудиться, не теряют надежды на будущее счастье, даже тоскуя от одиночества и переживая неизбежное прощание с юностью. Сталкиваясь с горем и смертью, они побеждают их, потому что, подобно своему создателю, научились радоваться каждому дню и быть, а не казаться счастливыми.

В сборниках «Механизмы радости» и «Далеко за полночь» автор не боится говорить с читателем на такие сложные темы как смысл жизни, цена мира и войны, смерти и любви, дружбы и одиночества. При этом он избегает излишних нравоучений и «стариковского ворчания». Фантастический элемент в этих рассказах также присутствует, но здесь гораздо важнее психологизм повествования. Люди, отказываясь от любви, веры и воображения, рискуют превратиться в нечто не вполне живое — в механизмы, которые необходимо чинить, то есть, учить раскаиваться, сострадать и принимать свою судьбу с внутренним спокойствием.

Какие наиболее лучшие книги Рэя Брэдбери

Творчеством Рэя Брэдбери нельзя не восхищаться. Мастер короткой прозы, он стремительно, эмоционально, необычайно ярко и оригинально вводит читателя в мир своих героев. Мир личных чувств и порывов. Мир фантазий и мыслей. Мир, наделенный ощущениями. Брэдбери – признанный мастер слова, и после прочтения его книг остается некое послевкусие.

Рэй Брэдбери в одном из своих рассказов делится с читателями, что пишет все свои вещи на волне восторга и увлеченности. Это действительно так. Будучи уже в довольно пожилом возрасте, он продолжал писать. Каждое утро начинал с рассказа или повести. Новые книги выходили ежегодно. Последний роман писателя вышел в 2006 году.

Брэдбери написал более 800 произведений: романы и повести, рассказы и пьесы, статьи, заметки и стихотворения. Многие из них были экранизированы. Лучшие книги Рэя Брэдбери достойно занимают место в различных рейтингах и опросах.

«Марсианские хроники»

По версии газеты Le Monde, роман «Марсианские хроники» занял заслуженное место в списке «100 книг ХХ века». Одна из самых любимых читателями, по данным опроса «Рэй Брэдбери — лучшие книги». Впервые книга была опубликована в 1950 году.

По сути, роман представляет отдельные рассказы, которые вначале и не задумывались как единое целое. Они порой не связаны между собой сюжетами, противоречат друг другу и даже по настроению отличаются. Объединяет их общая тема будущего и освоения новой планеты.

В каждом из рассказов поднимаются актуальные в то время проблемы человечества – капитализм, расизм, гонка вооружений, «холодная война». Автор переносит непостоянство и неустройство современного мира в будущее. Показывает читателю, как трагично может закончиться жизнь землян, если они не сумеют вовремя остановиться.

По сути, фантастические миры автора – это наша загадочная и удивительная планета, которую разрушает сам человек, а не странные существа. Лучшие книги Рэя Брэдбери были экранизированы, в том числе и «Марсианские хроники». По мотивам романа был снят одноименный мини-сериал, вышедший на экраны в 1980 году.

«451 градус по Фаренгейту»

Роман занимает первые строчки списка «100 лучших книг фантастики», которые, по мнению редакции журнала «Мир фантастики», обязан прочесть каждый поклонник этого жанра. Роман «451 градус по Фаренгейту» по праву считается лучшей книгой писателя, принесшей ему всемирную славу. Одно из известных произведений в жанре антиутопии открывает перед читателем общество, в котором запрещены книги.

Пожарные занимаются сжиганием книг, а не тушением пожаров. Мир наполнен бездумными развлечениями и телевизорами. Люди перестали не только общаться между собой, но и думать. В своей работе «Дзен в искусстве написания книг» автор пишет, что это в прямом смысле «грошовой роман». В то время он не мог позволить себе пишущую машинку и арендовал ее в зале библиотеки по 10 центов за полчаса.

«Долбил по клавишам» с безумной скоростью и первый вариант романа «Пожарные» написал за 9 дней. Впоследствии он превратился в «451 градус по Фаренгейту». Произведение, которое автор называет «грошовым романом», в первой строчке списка «Лучшие книги Рэя Брэдбери», переведено на многие языки и стало мировым бестселлером. В 1966 году на экраны вышел одноименный художественный фильм, снятый по книге писателя.

«Вино из одуванчиков»

Эта книга, по версии читательниц LADY.TUT.BY, занимает первое место в списке книг, которые вдохновляют. В «Топ книг фантастики 2016» вошли четыре лучшие книги Рэя Брэдбери, в том числе «Вино из одуванчиков». В романе нет привычной для автора сверхъестественной темы. Это частично автобиографический роман.

Брэдбери в одном из своих произведений пишет, что не мешал чувствам и прошлому рассказать о себе. И превратился в двенадцатилетнего мальчишку, для которого каждый день лета становится маленьким открытием. Роман дарит читателям возможность окунуться в эту магию. В чувства и переживания, которые в зрелом возрасте не повторить.

«Вино из одуванчиков» — возможность вернуться в мир детства, ощутить запах лета и прочувствовать, что жизнь полна солнца. Отвлечься от повседневной суеты и заметить его свет. Такую возможность читателям может предоставить только непревзойденный мастер слова, которым и является Рэй Брэдбери.

Книги (список их невелик), которые способны разжечь жажду к жизни, разбудить в человеке светлые и теплые чувства, хочется читать снова и снова. «Вино из одуванчиков» — одна из них. Это порция солнечного эликсира. Роман не стоит читать на одном дыхании. Его надо распробовать маленькими глотками. Смакуя страницу за страницей «пойманное и закупоренное в бутылки лето».

Лето, прощай

Как пишет в одном из своих рассказов Рэй Брэдбери, самые лучшие книги создаются методом проб и ошибок. И он оказался прав. Именно так получилось с рукописью книги «Вино из одуванчиков», которую издатели назвали «сырой» и часть ее отложили «до лучших времен». Зато для отвергнутой части у автора сразу нашлось название — «Лето, прощай». Она ждала своего часа, обрастая «новыми мыслями и образами».

Главный герой в романе постепенно взрослеет. И в этот период четко прослеживается линия, разделяющая детей и взрослых. Герой оказывается в центре извечного конфликта отцов и детей. Но не боится задавать вопросы, волнующие его, и получать откровенные ответы. Над романом автор трудился около полувека. «Лето, прощай» — последний роман автора. Еще до своего выхода книга получила покупательский спрос.

Рэй Брэдбери. Книги

Список произведений этого автора настолько велик, что перечислить их все не так уж просто. Кроме указанных в статье книг, широкую известность получили:

• «Лекарство от меланхолии» – реалистичные рассказы;
• «Человек в картинках» – сборник научно-популярных рассказов;
• «И грянул гром» – научно-фантастические рассказы;
• «Золотые яблоки солнца» – рассказы;
• «Надвигается беда» – фантастический роман;
• «Темный карнавал» – сборник «ужастиков» и фантастических рассказов;
• «Смерть – дело одинокое» – детективный роман.

Рэй Брэдбери

		6.17 (12)
		7.08 (67)		1 отз.
		7.10 (10)
		7.80 (67)
		7.75 (82)		1 отз.
		7.87 (227)		11 отз.
		7.12 (149)		8 отз.
		7.06 (205)		8 отз.
		7.10 (208)		9 отз.
		8.62 (330)		1 отз.
		8.42 (4188)		166 отз.
		7.77 (880)		35 отз.
		8.28 (337)		15 отз.
		7.90 (422)		7 отз.
		7.33 (461)		6 отз.
		8.47 (441)		4 отз.
		8.11 (322)		3 отз.
		7.97 (404)		14 отз.
		7.80 (468)		9 отз.
Рассказ о любви / A Story of Love  [= These Things Happen; A Love Story; A Story about Love; I’ll Never Forget You; The Years Cannot Be Hurried; Всякое бывает; История одной любви] (1951)		8.49 (485)		14 отз.
		7.50 (430)		6 отз.
Прыг-скок / Hopscotch  [= Летняя прогулка; A Summer Day; A Walk in Summer] (1979), написано в 1950		7.86 (379)		10 отз.
		8.12 (379)		11 отз.
		7.73 (291)		3 отз.
		7.59 (255)		3 отз.
		7.84 (258)		2 отз.
		7.84 (275)		3 отз.
		7.67 (246)		2 отз.
		8.00 (249)		1 отз.
		7.34 (235)		1 отз.
		7.41 (230)		2 отз.
		7.52 (234)		1 отз.
Лети, лети, лети, лети, лети, лети, лети, лети! / Over, Over, Over, Over, Over, Over, Over, Over! (2007), написано в 1946		6.78 (230)		1 отз.
		7.34 (231)		2 отз.
		7.56 (225)		1 отз.
		7.75 (231)		2 отз.
		8.10 (234)		2 отз.
		7.49 (233)		1 отз.
		7.42 (227)		2 отз.
		7.79 (234)		1 отз.
		8.28 (1408)		62 отз.
		8.24 (492)		17 отз.
		8.02 (1176)		38 отз.
Возвращение / The Homecoming  [= Сбор семьи; День возвращения; Ночь Семьи; Возвращение домой] (1946), написано в 1945 [глава 9]		7.71 (760)		20 отз.
		7.72 (393)		9 отз.
		7.64 (403)		8 отз.
		7.99 (943)		24 отз.
		7.74 (490)		12 отз.
		8.02 (253)		5 отз.
		8.32 (188)		2 отз.
		7.28 (399)		13 отз.
		7.86 (354)		10 отз.
		7.90 (854)		38 отз.
		7.39 (468)		12 отз.
		8.19 (229)		9 отз.
		7.88 (278)		6 отз.
		7.41 (223)		4 отз.
		7.70 (263)		7 отз.
		7.75 (238)		8 отз.
		7.54 (288)		8 отз.
		7.94 (223)		2 отз.
		8.15 (844)		33 отз.
		7.05 (58)		6 отз.
		7.79 (284)		7 отз.
		7.68 (441)		11 отз.
		8.08 (545)		23 отз.
		7.23 (319)		10 отз.
		7.44 (111)
		7.46 (301)		6 отз.
		7.32 (304)		11 отз.
		7.82 (232)		4 отз.
		7.73 (161)		2 отз.
		7.72 (25)
		6.86 (21)
		8.09 (22)
Гринтаун / Greentown
		7.43 (21)
		7.42 (24)
		7.38 (21)
		7.33 (21)
		7.60 (20)
		7.62 (21)
		7.37 (19)
		7.47 (19)
		7.53 (19)
		7.16 (19)
		6.94 (18)
		7.85 (43)
		7.21 (19)
		7.39 (18)
		7.44 (18)
		7.53 (17)
		7.79 (19)
		7.11 (18)
		7.22 (18)
		7.28 (18)
		7.28 (18)
		7.22 (18)
		7.35 (17)
		7.50 (18)
		8.14 (21)
		7.60 (20)
		7.32 (19)
		7.28 (18)
		8.06 (18)
		8.06 (18)
		7.05 (58)		6 отз.
		7.77 (31)
		7.45 (20)
		8.05 (22)
		7.40 (20)
		7.60 (20)
Мишурный город / Tinseltown
		6.24 (17)
		6.83 (18)
		6.68 (19)
		6.56 (18)
		6.57 (14)
		6.60 (15)
		6.56 (18)
		7.18 (17)
		6.83 (18)
		8.86 (1242)		14 отз.
		8.41 (222)		1 отз.
		8.28 (99)
		8.62 (5231)		139 отз.
		7.72 (1847)		36 отз.
Илла / Ylla  [= I’ll Not Look for Wine] (1950), написано в 1944 [Февраль 1999]		8.17 (1835)		39 отз.
		7.71 (1632)		20 отз.
		8.52 (1876)		48 отз.
		7.55 (1559)		22 отз.
		8.64 (1942)		51 отз.
		8.55 (1786)		47 отз.
		7.71 (1466)		18 отз.
		8.30 (1709)		38 отз.
		7.73 (1431)		23 отз.
		8.50 (1618)		27 отз.
		7.50 (1366)		14 отз.
		7.79 (1076)		15 отз.
		7.46 (1338)		11 отз.
		7.86 (1371)		21 отз.
		7.67 (959)		16 отз.
		7.74 (1352)		19 отз.
Эшер II / Usher II  [= Carnival of Madness; Immortality of Horror] (1950) [Апрель 2005]		8.50 (1722)		45 отз.
		7.42 (1344)		11 отз.
		8.60 (1739)		32 отз.
		7.71 (1359)		17 отз.
		8.28 (1520)		24 отз.
		7.83 (1371)		14 отз.
		8.50 (1545)		36 отз.
		8.62 (1444)		19 отз.
		8.85 (2643)		79 отз.
		8.62 (1674)		27 отз.
		8.27 (66)
		8.58 (350)		12 отз.
		8.02 (343)		6 отз.
		7.76 (770)		23 отз.
		8.28 (907)		24 отз.
		7.74 (97)
		7.34 (91)
		7.44 (96)
		7.09 (90)
		7.93 (89)
		8.06 (1173)		25 отз.
		8.19 (876)		31 отз.
Око за око / The Other Foot  [= The Last White Man; Другие времена; Иные времена; Как они встретились; Обстоятельства изменились] (1951), написано в 1949		7.88 (559)		14 отз.
		7.14 (91)		1 отз.
		7.94 (375)		12 отз.
		7.62 (93)
		8.21 (681)		16 отз.
		8.31 (564)		18 отз.
		7.99 (108)		2 отз.
		7.85 (94)		1 отз.
		8.05 (439)		10 отз.
		8.51 (643)		24 отз.
		8.45 (806)		31 отз.
		8.63 (2071)		64 отз.
		8.55 (22)
		8.80 (20)
Не вошедшее в канон
		7.50 (96)		1 отз.
		7.43 (64)		1 отз.
		7.51 (73)
		7.90 (464)		15 отз.
		8.16 (1370)		46 отз.
		8.48 (884)		24 отз.
		8.63 (1371)		33 отз.
		7.62 (297)		7 отз.
		7.73 (248)		3 отз.
		8.19 (16)
		7.76 (70)		1 отз.
		7.72 (200)		10 отз.
		7.46 (459)		18 отз.
		8.29 (182)		3 отз.
		8.47 (1075)		33 отз.
		8.09 (568)		12 отз.
		7.73 (326)		5 отз.
		7.75 (723)		26 отз.
		9.17 (12)
		9.11 (9)
		8.71 (769)		14 отз.
		8.54 (1288)		29 отз.
		8.55 (1958)		66 отз.
		7.74 (93)		1 отз.
		7.35 (579)		16 отз.
		7.97 (289)		8 отз.
		8.33 (237)		4 отз.
		8.24 (394)		8 отз.
		8.07 (341)		4 отз.
		8.29 (92)
		8.23 (265)		13 отз.
		7.20 (300)		4 отз.
		7.40 (155)		2 отз.
		8.18 (50)
		7.91 (289)		10 отз.
		7.72 (304)		8 отз.
		7.13 (465)		18 отз.
		7.58 (284)		9 отз.
		7.54 (212)		8 отз.
		7.05 (372)		11 отз.
		7.44 (413)		13 отз.
		7.71 (338)		7 отз.
		7.27 (548)		14 отз.
		7.62 (356)		6 отз.
		6.77 (188)		7 отз.
		8.60 (5)
		8.33 (6)
		8.75 (4)
		8.33 (6)
		8.33 (6)
		8.75 (4)
		7.98 (129)		4 отз.
		7.57 (48)
		7.93 (626)		27 отз.
		8.03 (296)		13 отз.
		7.25 (280)		13 отз.
		7.32 (342)		17 отз.
		7.15 (82)		1 отз.
		7.49 (224)		11 отз.
		6.56 (227)		11 отз.
		6.40 (172)		5 отз.
		8.17 (45)
		8.02 (170)		4 отз.
		7.35 (74)		1 отз.

Рэй брэдбери какой жанр. Все книги рэя брэдбери. Последние годы жизни

Рэй Брэдбери — книги для любителей фантастических сюжетов

Если вам нравится Рэй Брэдбери, список лучших книг вы сможете найти в этом разделе. Читатели любят этого писателя в первую очередь за необычные миры, которые он создает, и захватывающие сюжеты. Большую известность он приобрел, сочинив знаменитую антиутопию «451 градус по Фаренгейту», повесть с элементами собственной биографии «Вино из одуванчиков» и фантастический цикл «Марсианские хроники».

Тем, кто еще не встречался с творчеством этого автора, мы предлагаем начать знакомство с самим Рэем Бредбери, биография которого полна интересных моментов.

Рэй Брэдбери: биография фантаста

Рэй Брэдбери, книги которого уже при жизни становились классикой, родился 22 августа 1920 года в США. Начало его творческой карьеры связано с «Лигой научных фантастов». Данная организация зародилась в первые годы после Великой депрессии в Америке. Первые его публикации были в журналах сомнительного качества среди посредственных фантастических романов других авторов. Однако именно в эти годы Рэй Брэдбери, список лучших книг которого станет позже достоянием американской литературы, оттачивает свое литературное мастерство и создает свой неповторимый художественный стиль.

В начале сороковых прошлого столетия он создает собственный журнал, который назывался «Футуриа фантазия». Как понятно из названия, в нем он рассуждал о том, что ожидает человечество в недалеком будущем.

В те годы Брэдбери зарабатывал себе на жизнь продажей газет и журналов. Но вскоре, делая писательские успехи, он оставил это дело и плотно занимался написанием рассказов. Интерес к науке и технологиям позволял постоянно генерировать идеи сюжетов для научной фантастики. В год он публиковал более полусотни таких произведений малой формы.

В 1946 году в Лос-Анджелесе Брэдбери познакомился со своей будущей женой. Маргарет Маклюр работала в местном книжном магазине, именно ей предстояло стать единственной любовью в жизни писателя. От этого брака родилось четверо детей, а сам Брэдбери посвятил немало романов именно жене. Доход от рассказов не был способен обеспечить семью, поэтому сначала семейный бюджет держался на плечах Маргарет. Но в 1953 году к писателю пришла всемирная слава, когда вышел роман «451 градус по Фаренгейту». Также Рэй Бэдбери, книги списка вы можете увидеть чуть ниже, создал великое множество сценариев. Этим объясняется, в частности, большое количество экранизаций его работ.

Необычный, уникальный, неординарный – такие эпитеты можно применить к творчеству выдающегося писателя-фантаста Рэя Дугласа Брэдбери. Когда берешь в руки его роман или повесть, удивляешься нестандартности написанного. С его героями можно унестись на машине времени в далекое прошлое, шагнуть в другой мир, побеждать силы зла и воевать с врагами. За всю жизнь из-под пера писателя Рэя Брэдбери вышло более восьмисот различных произведений.

Талантливый ребенок родился 22 августа 1920 года в городе Уокиган, штат Иллинойс. Его мать, Мари Эстер Моберг, была родом из большого шведского клана Мобергов. Женщина потеряла двух детей (сына и дочь), и поэтому чрезмерно опекала Рэя, не позволяя ему даже при простуде долгое время вставать с постели. Впечатлительный мальчик, обладавший поразительной памятью, с горечью воспринял известие о смерти своего братика и сестрички Элизабет. Это и повлияло в будущем на его рассказы, одна из главных тем которых – уход от смерти в фантастические, вымышленные миры.

Невероятным был тот факт, что Рэй, в отличие от других детей, помнил первые часы после своего рождения. Может, это связано с тем, что на свет он появился переношенным. Мальчик отчетливо помнил и первый снегопад, и то, как его в возрасте трех лет первый раз взяли в кино. Образ урода в фильме под названием «Горбун собора Парижской Богоматери» поразил впечатлительного ребенка.

Отношения с отцом Леонардом Сполдингом Брэдбери и старшим братом у Рэя никак не складывались. Сказывалась несхожесть характеров: Рей Брэдбери сильно отличался мечтательностью и любовью к чтению. Фантастика – один из жанров писателя. В образах героев часто можно узнать членов его семьи. Например, дядюшка Эйнар (его образ представлен в одноименном фантастическом рассказе писателя Брэдбери) существовал на самом деле. Он был любимым из родственников Рэя, его дядей, переехавшим в Лос-Анджелес вместе с семьей. Также из реальной жизни в рассказах взяты имена Биона и тети Невады.

Из-под пера Рэя Брэдбери вышло свыше четырехсот рассказов. Это и «Завтра конец света» (The Last Night of the World), и «Берег на закате» (The Shoreline at Sunset), и «Улыбка» (The Smile), а также «И грянул гром» (A Sound of Thunder) и многие другие. Многие рассказы и повести автор называет цитатами из произведений других известных писателей и поэтов: «Something Wicked This Way Comes» — из Шекспира; «Диковинное диво» — из неоконченной поэмы Колриджа «Кубла(й) Хан»… Удивительно, что автор этих уникальных творений получил только школьное образование, хотя в школе он посещал поэтический кружок, посетителями которого, кроме него, были тринадцать талантливых девушек.

С выбором, кем он хочет стать, юный Рэй определился еще в 12 лет. Упорно, шаг за шагом он осваивает нелегкую профессию писателя, несмотря на Великую депрессию, царившую в Америке.

Начало карьеры писателя

Первой его публикацией стало стихотворение «Памяти Вилла Роджерса», опубликованное в 1936 году в уокиганской газете.

В 30-х годах семейство Брэдбери переехало в Лос-Анджелес. А в возрасте 20 лет Рэй стал зачитываться произведениями Достоевского, которые были своего рода учебниками для талантливого юноши. Будущий писатель видел образец того, как нужно правильно писать романы.

В 1937 году Брэдбэри вступает в «Лигу научных фантастов», объединение молодых писателей. Спустя время, его первые рассказы можно было увидеть в дешевых изданиях в мягких обложках. Но среди иных произведений они выделялись лиричностью и глубиной мысли.

Первые серьезные работы Рэя Дугласа Брэдбери – это его сборник рассказов под названием «Мрачный карнавал», изданный в 1947 году, а также произведения «Марсианские хроники» и «451 градус по Фарнейту», которые увидели свет в 1950-м. Первое издание «Марсианских хроник» завоевало поклонников таланта писателя: когда он возвращался из поездки (чтобы продать книги, Рэю пришлось путешествовать из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк), его встретила толпа людей, желающих взять автограф.

Если вы не знакомы со знаменитым научно-популярным фантастическим рассказом , предлагаем вам ознакомиться с кратким его содержанием перед прочтением.

Кстати, первый экземпляр книги «Марсианские хроники» был набран руками преданной соратницы и жены Маргарет (и посвящен также ей). С этой женщиной автор уникальных фантастических произведений связал свою судьбу 27 сентября 1947 года. Она придавала большое значение творческой работе Рэя и поэтому со дня женитьбы давала возможность мужу оставаться дома и творить.

Эрудированная и образованная женщина, Маргарет владела четырьмя языками, хорошо знала особенности литературы и отдавала предпочтение некоторым писателям (в числе них Агата Кристи, Марсель Пруст и, конечно же, её любимый Рэй Брэдбери). В браке этой чудесной пары родились четыре дочки: Александра, Сьюзен, Беттина и Рамона. Еще одной серьезной работой Брэдбэри можно считать вышедшую в 1957 году книгу «Вино из одуванчиков» роман, который был составлен из отдельных рассказов. К сожалению, её продолжение, которое называлось «Лето, прощай», сразу не было напечатано по причине, как утверждали редакторы, «незрелости текста». Этот роман увидел свет лишь в 2006 году.

Что же является главным достижением Рэя Брэдбери? То, что он сумел заинтересовать своего читателя новыми жанрами фантастики и фэнтези, которые до того использовались в литературе редко. После 1963 года Рэй Брэдбери, как и прежде, продолжал публиковать рассказы, но, кроме этого, заинтересовался новым жанром – драмой. Следствие этого – первый сборник пьес «The Anthem Sprinters and Other Antics»,посвященный Ирландии, который был выпущен в 1963 году.

Увлечение Брэдбери поэзией проявилось в написании трех сборников, которые в 1982 году быливыпущены в одном томе. За этот период жизни автор создавал много романов и рассказов, далеких от фантастического жанра, публиковался в различных журналах.

Важной составляющей творческой жизни стало для Рэя Брэдбери и кино. Воспитанный на классических голливудских фильмах, писатель-фантаст называет свои рассказы, романы и повести «кинематогрофичными». Кроме того, из-под его пера вышло множество киносценариев, в частности к фильму «Моби Дик», который стал самым успешным.

С 1985 по 1992 год выходит цикл телепередач «Театр Рэя Брэдбери», который состоит из шестидесяти пяти мини-фильмов, снятых по мотивам рассказов Брэдбери. Честь Рэю Брэдбери делает и тот факт, что его творчество как сценариста высоко оценил выдающийся режиссер Сергей Бондарчук.

Последние годы жизни

Когда Рэй Брэдбери был уже в пожилом возрасте, он каждый день писал либо рассказ, либо повесть в надежде на то, что это продлит ему жизнь. Самый последний крупный роман был опубликован в 2006 году. В возрасте 79-ти лет писатель пережил инсульт, в результате чего вынужден был сидеть в инвалидном кресле. Но даже в таком состоянии автор способен был шутить и сохранять бодрость духа. «Представьте себе заголовки во всех газетах мира, – отвечал писатель журналистам, когда ему было девяносто. – Брэдбери исполнилось сто лет! Мне сразу выдадут какую-нибудь премию». Увы, до столетнего юбилея известный писатель не дожил восемь лет. Он умер в 2012 году.

Такова фантастическая судьба прозаика и сценариста, поэта и фантаста Рэя Брэдбери.

Биография и творческая деятельность Рэя Дугласа Брэдбери

5 (100%) 2 votes
Читать полностью

Вот и прочитана мною очередная книжка любимого Брэдбери…По мне она сильнее «Вина из одуванчиков», но слабее «Марсианских хроник». У Брэдбери также читала и сборники «Лекарство от меланхолии», «Октябрьская страна» и «Тёмный карнавал». Последний очень схож по тематике и атмосфере с произведением, о котором и пойдёт сейчас речь. Итак, надвигается беда, в небольшой американский городок приезжает тёмный карнавал…

Немного удивило, что события книги «Надвигается беда» разворачиваются в том же городе, где происходит описываемое в «Вине из одуванчиков» и его продолжениях — в вымышленном Гринтауне. Город узнаётся едва ли, пересечений с «одуванчиковой» серией в героях или местах нет и всё кажется чужим и мрачным. Но автор быстро знакомит читателя со всеми и располагает к новым героям.

Мне оказалась близка линия Вилли и его отца: с моим отцом у меня годами были непростые отношения: никогда не откровенничали, не разговаривали друг с другом по душам. Соотношение наших возрастов было таким же, как в романе Брэдбери, когда отец в 13 лет ребёнка почти что уже старик — и для самого себя, и для окружающих. Критично относилась к отцу, его высказываниям, действиям, но в процессе чтения книги, ближе к концу, захотелось обнять его, сказать, как я его люблю — такого неидеального, но моего родного отца. Спасибо за это Брэдбери.

Когда мне захотелось прочесть эту книгу? Я взяла её с собой в поездку в Ярославль. Второй раз посещала город и при выборе книги в путешествие вспомнила, как в первый раз гуляла по набережной Волги, смотрела на причудливые и зловещие тучи на небосводе и первой фразой, пришедшей мне тогда в голову, была: «Что-то страшное грядёт, надвигается беда…». Так сложилось, что тогда в Ярославле я читала «Марсианские хроники». А беда потом действительно случилась. Это была смерть близкого человека, жившего именно там, в Ярославле. Возвращаясь в город спустя 2 года, сочла самой подходящей книгой для поездки именно роман «Надвигается беда». Тоже городок, тоже смерть, тоже ощущение скорой беды, когда-то посетившее меня именно здесь…

О чём роман? Для кого он? Роман о двух мальчишках, странном и зловещем карнавале и его тёмных делах… Но это явно не чтиво для подростков. Многих вещей они не поймут, не смогут оценить по достоинству. Брэдбери вложил в роман немало философской составляющей. Отдельные мысли, рассуждения и идеи (высказанные героями — в основном, отцом Вилли, Чарльзом) интересны и новы не только для того времени, но и для дня сегодняшнего. Многое сказано о смерти, жизни, её смысле. Нужно быть готовым к чтению, иметь за собой некий багаж житейского опыта, жизненной мудрости, пережитых потерь. Только с этим стоит браться за книгу. Иначе смысла чтения и толка от него не будет.

По Брэдбери, исходя из философии его романа, ЗЛО приходит в мир каждый раз в ином воплощении и питается нашими слезами, болью, печалью, грустью. Очень кстати вспоминается Дэвид Линч, его «Твин Пикс», воплощение зла — коварный дух БОБ и еда, которой ОН питается, — гармонбозия (смесь из людской боли и страданий, внешне напоминающая кукурузную кашу). Похоже, согласитесь? И Брэдбери ясно даёт понять, что является оружием против этого непознанного ЗЛА. Возможно, просто и банально, но эта наша радость и улыбка. Смогло бы это спасти Лору Палмер от БОБа (ох, простите, я всё о своём, о наболевшем)? Насчёт Лоры уже не узнаешь, а героев романа улыбка и радость вправду спасли. Зло (очень вероятно, что на время, и очень уж маловероятно, что навсегда) было уничтожено именно этим.

Немного сумбурно, но об эмоциях, ощущениях, наблюдениях сказано. Теперь кратко о переводе. Он мне не очень понравился. С самого начала чтения спотыкалась о строение предложений, отдельные слова, не совсем уместно и правильно употреблённые в контексте (например, неожиданно грубое «пожрали», а также внезапно чересчур русское «дородная матрона» — спасибо, что не «жирная бабёха», но всё же). Примеров таких немало. По сердцу резануло имя Вильям/Вилли. Старо и неправильно: я исключительно за более правильный и ладный вариант перевода — Уильям/Уилли (вспомните Шекспира). А «Вильям» — вариант перевода всё же неактуальный. Но ведь дело даже не в имени. Ощущения ладного, складного, цельного и удобного для чтения текста у меня не возникло. Хотя Грушецкому и Григорьевой отдаю должное: авторский стиль, живой и знакомый голос родного дядюшки Рэя, сохранился в их переводе — звучит, несмотря на явные шероховатости русского текста. Но к их переводам постараюсь не возвращаться. Даже название книги у них переведено не совсем верно. Более точный вариант — «Что-то страшное грядёт». Так звучит название романа в переводе Жданова, переводившего также «Марсианские хроники». Более, чем достойная работа: возможно, в будущем ознакомлюсь и с его вариантом перевода романа «Надвигается беда».

Вроде ни о чём не забыла. Близок конец отзыва, а значит грех не коснуться конца самого произведения. Чистого хэппи-энда не ждите. Роман вообще как бы обрывается. Легкость смешивается с горечью: главные герои целы и невредимы, зло повержено, но жертвы карнавала так и остались его несчастными жертвами, обречёнными на страдания. Среди них — милая, ни в чём не повинная миссис Фолей, учительница ребят Джима и Вилли…

В качестве заключения немного цифр и оценок:
Время чтения — около 3-х недель.
Оценка книге — 4.
Оценка переводу — 3.
Оценка автору — 5
(НУ ЭТО ЖЕ БРЭДБЕРИ!!!).

Читать полностью

Машина времени

Если взять три лучика летнего солнца, аромат свежей травы, после легкого дуновения ветра, добавить в него щепотку детских воспоминаний и каплю волшебства, то получится самый вкусный, самый пьянящий напиток на земле — «Вино из одуванчиков». И если вы захотите когда-нибудь его попробовать, будьте готовы к тому, что оно валит с ног после первого же «глотка» и не отпускает долгое время. Аромат беззаботности, свободы и улыбка, которую может вызвать только детская непосредственность, будут сопровождать Вас от начала до конца книги. Писатель мастерски открывает глаза на великолепие самых обычных вещей, освежая в воспоминаниях взрослых давным-давно забытые мысли. Книга не оставит никого равнодушным, потому что «Вино из одуванчиков» имеет самый прекрасный вкус на земле, знакомый каждому из нас… вкус детства!

Читать полностью

«Время – тяжкая ноша. Мы слишком много знаем. Воистину, мы жили чересчур долго. И тебе, в твоей новообретенной мудрости, надо приложить все старания, чтобы сделать свою жизнь полной, наслаждаться каждым моментом и когда-нибудь, через много лет, уснуть спокойно, зная, что жизнь твоя удалась и что мы, Семья, тебя любим.»

Эта небольшая история про обычного мальчика Тимоти и его совершенно необычную Семью. Паренек не рад быть не таким, как они, особенно слушая истории невидимых кузенов, ветров, что живут в домоходах, призрака с восточного экспресса и Тысяча-Пра-Прабабушки мумии Ниф. Несмотря на обычность мальчика, родственники любят его и принимают таким, каков он есть. Но и у этой есть Семьи есть свои проблемы.

Такая завораживающая книга про сверхъестественное, что окружает нас, но мы не всегда видим, про заботу и поддержку, и про вечную жизнь — есть ли в ней смысл?

Читать полностью

Рэй Брэдбери — легендарный писатель-фантаст, которому удалось превратить свои детские мечты и кошмары, плохое зрение (из-за которого ему пришлось отказаться от военной службы), а также паранойю времен холодной войны в блестящую литературную карьеру, которая длилась на протяжении 74 лет и включала в себя ужас, фантастику, фэнтези, юмор, пьесы, рассказы, романы и многое другое. Представляем вам список из 10 лучших книг Рэя Брэдбери, которые мы бы рекомендовали прочесть каждому.

10 лучших книг Рэя Брэдбери

1. 451 ГРАДУС ПО ФАРЕНГЕЙТУ/ FAHRENHEIT 451 (1953)

Вдохновленный холодной войной и стремительным ростом телевидения, Брэдбери , верный приверженец библиотек, в 1953 году написал это мрачное футуристическое произведение. Его будущий мир наполнен лишь телевизорами и бездумными развлечениями, люди уже перестали думать и общаться между собой, а в литературе такие массы уже не нуждаются, поэтому в этом мире Брэдбери пожарные нужны не для того, чтоб тушить пожары, а для того, чтобы жечь книги. «Этот роман основан на реальных фактах, а также на моей ненависти к тем, кто жжёт книги», — рассказал Брэдбери в своем интервью «The Associated Press» в 2002 году.

«451 градус по Фаренгейту» он написал всего лишь в течение девяти дней в библиотеке UCLA. Она была напечатана на арендованной за 10 центов в полчаса печатной машинке. Так что общая сума, которую Брэдбери потратил на свой бестселлер, составила $ 9,80.

2. МАРСИАНСКИЕ ХРОНИКИ/ THE MARTIAN CHRONICLES (1950)

В 1950 году дебютный роман Рэя Брэдбери «Марсианские хроники» принес ему мировую известность. Здесь он рассказывает о воинственной колонизации человеком утопической марсианской нации. Произведение построено в форме цепочки рассказов, каждый из которых высмеивал вполне реальные на то время проблемы человечества — расизм, капитализм и сверхборьбу за контроль над планетой. Скорее всего с «Марсианскими хрониками», как и с некоторыми другими произведениями Брэдбери , читатель знакомится еще в детстве. Взрослые же с легкостью могут увидеть, что все фантастические миры автора — это всего-навсего наша планета Земля, которая так удивительна и загадочна, и которую разрушают не странные существа, а сам человек.

3. ЧЕЛОВЕК В КАРТИНКАХ/ THE ILLUSTRATED MAN (1951)

В этом сборнике, состоящем из 18 научно-популярных рассказов, напечатанных в 1951 году, Брэдбери пытается заглянуть в самое человеческое нутро, чтоб подробно описать причины тех или иных поступков. Возрастающая борьба между технологиями и человеческой психологией, наряду с главной историей о татуированном бродяге, «человеке в картинках», соединяют новый сборник с предыдущей работой Брэдбэри . Персонаж «человек в картинках» писатель взял из своего предыдущего сборника «Тёмный карнавал». «Человек в картинках» — это сборник расцвета творческих сил Брэдбери . Поднятые здесь идеи лягут в основу дальнейшей фантастической философии писателя. Ему стоило многих усилий уговорить издателя не называть сборник научно-фантастическим. Именно благодаря этому Рэю Брэдбери удалось избавиться от статуса низкопробного писаки.

4. НАДВИГАЕТСЯ БЕДА/ SOMETHING WICKED THIS WAY COMES (1962)

Этот фантастический ужастик рассказывает историю двух мальчиков, которые сбежали ночью из дома посмотреть на карнавал и стали свидетелями превращения Кугера (сорокалетнего участника карнавала) в двенадцатилетнего мальчишку. Именно это становится началом приключения двух ребят, во время которого они исследуют противоречивую природу добра и зла. Название романа берет своё начало из пьесы «Макбет» Уильяма Шекспира: «Колет пальцы./ Так всегда/ Надвигается беда». Изначально эта история была написана как сценарий для фильма режиссера Джина Келли, но он так и не смог найти финансирование, поэтому Брэдбери создал из этого полноценный роман.

5. ВИНО ИЗ ОДУВАНЧИКОВ/ DANDELION WINE (1957)

Действие этого частично автобиографического романа происходит в 1928 году в выдуманном городке Грин Таун, штат Иллинойс. Прототипом этого места является родной город Брэдбери — Уокиган в том же штате. Большая часть книги описывает рутину провинциального американского городка и простые радости прошлого, центром которых становится приготовление вина из лепестков одуванчиков. Именно это вино становится тем метафорическим флаконом, в который вливаются все радости лета. Несмотря на то, что в книге нет привычной для писателя сверхъестественной темы, сама магия здесь кружится вокруг детских чувств и переживаний, которые уже невозможно повторить в зрелом возрасте. Не стоит пытаться прочесть эту книгу на одном дыхании: её стоит распробовать маленькими глотками, чтоб каждая страница смогла подарить вам собственную магию вашего детства.

6. И ГРЯНУЛ ГРОМ/ THE SOND OF SUNDER (1952)

Эта история рассказывает нам о страстном охотнике, которому надоело привычное сафари. Поэтому он за огромную сумму отправляется в прошлое ради охоты на динозавра. Но к его несчастью, правила охоты строги, так как можно убить лишь одно животное, которое бы и так погибло по стечению естественных обстоятельств. Вся история основана на теории, которую позже назвали «эффект бабочки». Суть этой теории в том, что маленькие изменения в прошлом могут иметь катастрофические последствия для будущего. Но, во времена Брэдбери этот термин еще не был известен, поэтому «И грянул гром» чаще всего в свое время относили к теории хаоса. В 2005 году этот рассказ был экранизирован под одноименным названием.

7. ТЁМНЫЙ КАРНАВАЛ/ DARK CARNIVAL (1947)

Это первый сборник рассказов Рэя Брэдбери . В «Тёмном карнавале» собрана, пожалуй, самая большая концентрация «мрачных» ужастиков и фантастических историй из всего творчества Брэдбери. Что и не странно, ведь будучи произведениями, никому не известного писателя, именно такие рассказы приносили Брэдбери деньги. Изначально он хотел назвать сборник «Детский сад ужасов», таким образом, проведя аналогию с детскими ночными кошмарами. Страшные, гротескные и искажённые образы населяли эти рассказы. Здесь есть и маньяки, и вампиры и чудаковатые люди, боящиеся собственных скелетов. Рэй Брэдбери больше никогда не возвращался целиком к этому жанру, но созданные им в начале творчества образы еще не раз всплывали в его более известных произведениях.

8. ЛЕТО, ПРОЩАЙ!/ FAREWELL SUMMER (2006)

Это последний роман Рэя Брэдбери , выпущенный при его жизни, и он частично автобиографический. Это некое продолжение «Вина из одуванчиков», в котором главный герой, Дуглас Сполдинг, постепенно превращается во взрослого мужчину. И в этот период взросления становиться чётко видна линия, разделяющая молодёжь и стариков. По словам самого Брэдбери идея этой истории возникла у него еще в 50-х годах, и он планировал выпустить её в том же «Вине из одуванчиков», но для издательства объем был слишком велик: «Зато для этой, отвергнутой издателями книги название возникло сразу: «Лето, прощай». Итак, все эти годы вторая часть «Вина из одуванчиков» дозревала до такого состояния, когда, с моей точки зрения, её не стыдно явить миру. Я терпеливо ждал, чтобы эти главы романа обросли новыми мыслями и образами, придающими живость всему тексту», — рассказал Брэдбери .

9. СМЕРТЬ — ДЕЛО ОДИНОКОЕ/ DEATH IS A LONELY BUSINESS (1985)

Место и время действия этого детективного романа — Венеция, штат Калифорния, 1949 год. Серия жестоких убийств, несомненно, связанных между собой, привлекает внимание начинающего писателя, несомненно, списанного с самого Брэдбери . Он вместе с детективом Элмо Крамли пытаются разобраться в происходящем. Это одно из первых произведений, в которых Брэдбери развивает способности к детективному жанру, а также проявляет первые попытки завязывать сюжет на себе. На написание романа автора вдохновила реальная серия убийств, которые произошли в Лос-Анджелесе с 1942 до 1950 года. Брэдбери присутствовал там в то время, и постоянно следил за этой историей.

10. ЗОЛОТЫЕ ЯБЛОКИ СОЛНЦА/ THE GOLDEN APPLES OF THE SUN (1953)

Это третий по счету сборник рассказов Рэя Брэдбери . В нём писатель решил отойти от научно-фантастического жанра и сосредоточиться на более реалистичных историях, сказка и детективах. Конечно, фантастика здесь тоже присутствует, но она более сводиться к фону. Всего в сборник вошло 22 замечательных рассказа, в числе которых «Ревун», «Пешеход», «Убийца» и другие истории. Кстати, «Золотые яблоки Солнца» посвящены женщине, которая наиболее повлияла на творческий путь писателя — его тёте Неве.

Наибольшую славу Брэдбери принесла его фантастика, творческая и в тоже время созерцательная, в которой он представлял себе будущий мир населенный марсианами с телепатическими способностями, поджигателями книг и влюбленными морскими чудовищами. И этот футуристический писатель категорически протестовал против перевода его книг в электронную форму. Возможно, Рэй Брэдбери боялся, что такое увлечение техникой и есть первым шагом на пути к его антиутопии будущего.

При упоминании имени Рэя Брэдбери каждый подумает об увлекательнейших фантастических романах. Рэй Брэдбери — один из лучших писателей-фантастов, обладатель ряда литературных наград, в том числе и в жанре фантастики. Однако Брэдбери писателем-фантастом себя не считал.

Рэй Дуглас Брэдбери родился 22 августа 1920 года в Уокиган (штат Иллинойс, США). Отец будущего писателя, Леонард Сполдинг Брэдбери (1891-1957) — выходец из семьи англичан, из числа первых поселенцев в Северной Америке. Переехали из Англии в 1630 году. В автобиографии есть семейная легенда: прабабушка Рея Мэри Брэдбери — «салемская ведьма», повешенная после судебного процесса 1692 года. Мама Рея — Мари Эстер Моберг (1888-1966), шведка.

Кроме Рэя в семье рос еще один сын, Леонард. Двое других (брат Сэм и сестра Элизабет) умерли в младенчестве. Мальчик рано познакомился со смертью близких, что оставило след в некоторых литературных произведениях в будущем.

В семье Брэдбери любили искусство. Внимание уделялось зарождающемуся кинематографу.

Во время «Великой депрессии» в маленьком городке отцу не удавалось найти работу. В 1934 году семья Брэдбери переехала в Лос-Анджелес, поселившись в доме у дяди мальчика. Жили трудно. После окончания школы юноша работал продавцом газет. Денег на продолжение учебы у семьи не было. Высшее образование Рэй не получил. По словам писателя, учебу в колледже заменила библиотека. Трижды в неделю юноша просиживал за книгами в читальном зале. Тогда же, в 12 лет, у мальчика появилось желание сочинять самому. На покупку книги Э. Берроуза «Великому воину Марса» не было денег, и юный писатель придумал продолжение истории сам. Это первый шаг Брэдбери-фантаста.

Творчество

Мальчик решил стать писателем. Окончательно желание сформировалось после окончания школы. Первая ступенька творчества — публикация в местной газете стихотворения «Памяти Вилла Роджерса» в 1936 году. Рэй писал небольшие рассказы, подражая стилю . Критиком и советчиком юного писателя был Генри Каттнер, американский писатель-фантаст.

В возрасте 17-ти лет Брэдбери стал членом американского сообщества молодых авторов — лос-анджелесской «Лиги научных фантастов». Рассказы начали выходить в дешевых сборниках фантастики. Вырисовывался литературный стиль, присущий произведениям Брэдбери. С 1939 за два года выпустил 4 номера журнала «Футуриа фантазия». К 1942 году писатель полностью переключился на литературу. В это время он писал полсотни рассказов в год.

Несмотря на мизерные доходы, Брэдбери не оставлял творчество. В 1947 году свет увидел первый сборник рассказов писателя «Темный карнавал». В сборник вошли работы периода 1943-1947 годов. Впервые появились персонажи: дядюшка Энар (прототип — лос-анджелесский дядя Рэя) и «Странница» Сеси. Сборник прохладно встречен публикой.

Летом 1949 года Рэй Брэдбери приехал на автобусе в Нью-Йорк. Поселился в хостеле Американской ассоциации молодых христиан. Предложил рассказы 12-ти издательствам, но никто не заинтересовался. По счастью, Дон Конгдон, литературный агент Брэдбери, вышел на издательство «Даблдэй». Издательство в это время готовило сборник научной фантастики. Брэдбери заинтересовал издателя Уолтера Брэдбери (однофамилец). Уолтер согласился издать Брэдбери при условии, что рассказы тематически будут объединены в роман.

За ночь Рэй изложил общий обзор будущего романа в виде эссе и предоставил его издателю — это была цепочка из сюжетов ранних рассказов о Марсе, собранная в единое произведение. В «Марсианских хрониках» Брэдбери невидимо провел параллель между освоением героями романа Марса и прибытием колонизаторов на Дикий Запад. Роман завуалировано показывал ошибки и несовершенство человечества. Книга перевернула представление о научной фантастике. Брэдбери считал «Марсианские Хроники» лучшим своим произведением.

Всемирного признания Рэй Брэдбери добился с выходом в 1953 году романа «451 градус по Фаренгейту». В основу романа легли два рассказа: «Пожарный» (не издан) и «Пешеход». Дебютная публикация вышла частями в журнале «Playboy», только начавшем набирать популярность.

В эпиграфе книги сказано, что 451 градус по Фаренгейту — температура воспламенения бумаги. Сюжет романа рассказывает о потребительском тоталитарном обществе. Писатель показал общество, поставившее во главу угла приобретение материальных ценностей. Книги, заставляющие читателя мыслить, подлежат сожжению вместе с домами владельцев запрещенной литературы. Главный герой романа пожарный Гай Монтэг, участвующий в сожжении книг, считает, что делает правильное, нужное дело. Гай встречает 17-летнюю девушку Клариссу. Знакомство переворачивает мировоззрение молодого человека.

Роман подвергся цензуре. Издательством «Ballantine Books» для средних школ было переделано и исключено 70 кусков из романа. В 1980 году писатель потребовал издавать роман без сокращений.

В СССР роман, несмотря на негативные комментарии в идеологических изданиях, вышел в 1956 году. Экранизация «451 градус по Фаренгейту» в 1966 году снята постановщиком из Франции Франсуа Трюффо. В 1984 году по мотивам книги вышел телеспектакль «Знак Саламандры».

В 1957 году вышла отчасти биографическая книга «Вино из одуванчиков». Эта повесть Брэдбери не похожа на остальные произведения. В ней затронуты детские переживания автора. Сюжет повествует о летних приключениях 1928 года братьев Тома и Дугласа Сполдингов, живущих в маленьком городке Грин Таун. Рэй — прототип 12-ти летнего Дугласа.

Брэдбери хотел создать более объемное произведение. Издатель Уолтер Брэдбери настоял на разделе повести на две части. Вторая часть, названная автором «Лето, прощай!», увидела свет лишь спустя полвека, в 2006 году.

Еще один роман, связывающий Рэя Брэдбери с детством, — «Из праха восставшие». Это история о причудливом семействе Эллиот, в доме которого обитают удивительные сказочные существа. В роман входят рассказы «Семейная встреча», «Апрельское колдовство», «Дядюшка Эйнар» и др. Написанию рассказов, входящих в роман, способствовали яркие воспоминания Рэя из детства. Десятилетним мальчиком вместе с братом на Хэлоуин он приезжал к тете Нейве. Собирали кукурузные стебли и тыкву. Тетя наряжала мальчика колдуном и прятала под лестницей в доме бабушки, чтобы пугать крадущихся в темноте гостей. Праздники проходили в бурном веселье. Писатель называет самыми дорогими воспоминания о той атмосфере.

Сборник «Лекарство от меланхолии» вышел в 1960 году. В нем опубликованы рассказы периода 1948-1959 годов. Вошли рассказы: «Погожий день» (1957), «Дракон» (1955), «Чудесный костюм цвета сливочного мороженого (1958), «Первая ночь великого поста» (1956), «Время уходить» (1956), «Пришло время дождей» (1959) и др. Сборник посвящен психологии, природе человеческой натуры.

Писатель всю жизнь критиковал современное общество, считая его потребительским. Брэдбери считал, что в мире недостаточно внимания уделяется науке, развитию космической отрасли. Люди перестали мечтать о звездах, их интересует лишь материальное. Брэдбери произведениями взывал к человечеству прекратить бездушное отношение к будущему. Яркий пример — рассказ «Улыбка», действие которого происходит в недалеком будущем. Люди деградировали, сожгли все книги. Главное развлечение — публичное уничтожение уцелевших предметов искусства. На площади стоит очередь из желающих плюнуть в картину «Мона Лиза».

Самый переиздаваемый рассказ Брэдбери — «И грянул гром». В основе научно-фантастического рассказа лежит «теория хаоса», чаще называемая «эффектом бабочки». Это произведение о зыбкости равновесия природы на Земле. Сюжет рассказа лежит в основе фильмов и сериалов «И грянул гром», «Эффект бабочки», «100 лет тому назад».

Творчество писателя неразрывно связано с кино и театром. Брэдбери писал сценарии, самый известный из которых — «Моби Дик». Автор и ведущий ряда телепередач из цикла «Театр Рэя Брэдбери», выходившего с 1985 по 1992 год.

Личная жизнь

Неоценима поддержка жены начинающего писателя. Продавщица книжного магазина Маргарет Маклюр стала женой Рэя Брэдбери 27 сентября 1947 года. Доходы от рассказов на первых порах не приносили больших денег, поэтому в начале семейной жизни главный добытчик — жена.

Брак был счастливым и продлился до смерти Мэгги, как писатель ласково называл любимую женщину, в 2003 году. Именно к ей автор посвятил роман «Марсианские хроники», написав: «Моей жене Маргарет с искренней любовью».

У Рэя Брэдбери и его супруги было четверо детей — дочери Беттина, Рамона, Сьюзен и Александра.

Смерть

Рэй Брэдбери дожил до 91 года. Жизнь была насыщенной непрестанным трудом. Каждое утро уже в преклонном возрасте писатель начинал за рабочим столом. Он верил, что творчество продляет ему жизнь. Библиография писателя пополнялась до смерти. Последний роман вышел в 2006 году.

У Бредбери было необыкновенное чувство юмора. Как-то на вопрос о возрасте Брэдбери ответил:

«Представьте себе заголовки во всех газетах мира — «Брэдбери исполнилось сто лет! Мне сразу выдадут какую-нибудь премию: просто за то, что я ещё не умер».

В возрасте 79 лет у писателя случился инсульт. Остаток жизни он провел в инвалидной коляске. Брэдбери умер 5 июня 2012 года в Лос-Анджелесе. Дом семьи писателя снесен в 2015 году.

Оценка творчества и награды

Рэй Брэдбери получил премии в области фантастики «Небьюла» и « ». Награждён премией Американской академии, номинирован в «Зале славы» премии «Прометей» (1984). На счету фантаста национальная медаль в области искусств (2004) и звание «Гранд-мастер». Рэй Брэдбери — лауреат Пулитцеровской премии (2007) и премии в номинации «За достижения всей жизни».

Имя Рэя Брэдбери носит астероид. Космическая Лаборатория NASA решила дать имя первого писателя, предположившего существование жизни на Марсе месту посадки марсохода MSL Curiosity на Красную планету. «Международный астрономический союз» 15 октября 2015 утвердил название «Брэдбери» кратера на Марсе.

На голливудской «Аллее славы» есть звезда Рэя Брэдбери.

Книги

• «Марсианские хроники»
• «451 градус по Фаренгейту»
• «Вино из одуванчиков»
• «Надвигается беда»
• «Смерть — дело одинокое»
• «Кладбище для безумцев»
• «Зелёные тени, Белый Кит»
• «Где-то играет оркестр»
• «Левиафан-99»

10 лучших рассказов Рэя Брэдбери: очень субъективный топ | Книги

Тексты Рэя Брэдбери, кажется, сопровождали меня всю жизнь и успели встроиться в мою ДНК. Когда речь идёт о писателе, который давно стал частью меня и во многом сделал меня такой, какая я есть, очень сложно говорить о его «лучших» и «худших» вещах. И тем не менее в честь юбилея великого фантаста я порылась в памяти и составила очень субъективный топ-10 текстов, которые произвели на меня самое сильное впечатление. Да, я сознательно оставила за бортом рассказы из циклов: если бы в моём распоряжении были еще «Марсианские хроники», «Из праха восставшие» и «Зелёные тени, белый кит», этот топ был бы в три раза длиннее.

10. «Маленький убийца»

Этот рассказ я прочла в антологии «Смерть Вселенной», которая вышла в книжной серии «Клуб любителей фантастики». Именно этот том познакомил меня с «новой волной», но это совсем другая история. Главное — подборка «чёрных» рассказов Брэдбери открыла мне совсем другого писателя, не «великого гуманиста», а мастера хоррора, который может лишить читателя сна и покоя одним простым «а что, если?». Брэдбери утверждал, будто помнит свою жизнь с самого рождения. Чтобы написать «Маленького убийцу», ему оставалось только предположить, что младенец может попросту ненавидеть своих родителей за то, что его заставили появиться на свет. Кроме того, этот рассказ исследует тёмную сторону родительских чувств и недвусмысленно намекает, что матери и отцы совершенно не обязательно любят детей с самого их рождения, — ещё одна неприглядная правда, о которой в наше время только начинают говорить. 

Разве у ребенка нет идеального алиби? Тысячелетия слепой человеческой веры защищают его. По всем общепринятым понятиям он беспомощный и невиновный. Но ребенок рождается с ненавистью, и со временем положение еще больше ухудшается. Новорожденный получает заботу и внимание в большом объеме. Когда он кричит или чихает, у него достаточно власти, чтобы заставить родителей прыгать вокруг него и делать разные глупости. Но проходят годы, и ребенок чувствует, что его власть исчезает и никогда уже не вернется. Так почему бы не использовать ту полную власть, которую он пока имеет? Почему бы не воспользоваться положением, которое дает такие преимущества? Опыт предыдущих поколений подсказывает ему, что потом уже будет слишком поздно выражать свою ненависть. Только сейчас нужно действовать.

9. «Космонавт»

Во-первых, я люблю песню Элтона Джона Rocketman, вдохновлённую этим рассказом. А во-вторых, я прочла его в том возрасте, когда очень легко отождествить себя с главным героем — мальчиком, который ждёт отца из далёкого космоса. Но даже когда отец возвращается, он возвращается не до конца. Это не только история о том, что у родителей всегда есть иная жизнь, куда детям просто нет доступа, — это ещё и рассказ об обратной стороне романтики дальних странствий, которая обещает вечное счастье, а вместо этого превращается в зависимость и навсегда отбирает человека у его близких и любимых. Непопулярный взгляд на героическую профессию — с точки зрения не того, кто уходит, а тех, кто остаётся, чтобы ждать его и в то же время «думать о нём как о мёртвом».

— Дуг, — сказал он часов около пяти; мы только что подобрали полотенца и пошли вдоль прибоя к гостинице, — обещай мне одну вещь.

— Что?

— Никогда не будь космонавтом.

Я остановился.

— Я серьезно, — продолжал он. — Потому что там тебя всегда будет тянуть сюда, а здесь — туда. Так что лучше и не начинать. Чтобы тебя не захватило.

8. «Город, в котором никто не выходит»

Рэй Брэдбери писал не только фантастику — на заре карьеры он создал несметную тьму рассказов в подражание классикам нуара. «Город, в котором никто не выходит» явно навеян не только нуаром, но и вестернами. Залитый солнцем провинциальный городишко, где ничего никогда не происходит, полусонный старик на платформе — и первый за много лет чужак, которому просто захотелось сойти с поезда именно здесь. Что из этого может получиться? Например, сценарий идеального убийства и почти классическая ковбойская дуэль — только не на оружии, а на словах. Не покидает ощущение, что из этого рассказа можно было бы сделать нечто большее, но и в таком виде, лаконичном и парадоксальном, он почти по-хемингуэевски хорош.

— Давненько, — продолжал старик, — я жду на платформе.

— Вы? — спросил я.

— Я. — Он кивнул, оставаясь в тени деревьев.

— Вы ждали кого-то на станции?

— Да, — ответил он. — Тебя.

— Меня? — В моем голосе, видимо, прозвучало удивление, которое я испытал. — Почему?.. Вы же меня ни разу в жизни не видели.

— А разве я сказал, что видел? Сказал только, что ждал.

7. «Золотые яблоки Солнца»

Разумеется, этот рассказ попал в топ в первую очередь из-за названия, взятого из стихотворения Уильяма Батлера Йейтса (в русском переводе «Серебряный налив луны / И солнца золотой налив»). Но дело не только в нём. История о космонавтах, которые летят к Солнцу, чтобы ковшом зачерпнуть его вещества, совершенно лишена логики и правдоподобной физики — зато через край наполнена лирикой. Это почти миф о новых Икарах, поэма о героизме — на этот раз без тёмных сторон, ослепительном, как само Солнце, и даже смерть в этих обстоятельствах становится возвышенной и прекрасной, как жертва всесильному божеству. Нора Галь блестяще перевела ритмичную прозу Брэдбери, и этот рассказ читается почти как стихотворение. 

Сердце корабля билось тише, тише… Стрелки приборов побежали вниз, убавляя счёт сотен. Термометр вещал о смене времён года. И все думали одно: «Лети, лети прочь от пламени, от огня, от жара и кипения, от жёлтого и белого. Лети навстречу холоду и мраку».

Через двадцать часов, пожалуй, можно будет отключить часть холодильников и изгнать зиму. Скоро они окажутся в такой холодной ночи, что придётся, возможно, воспользоваться новой топкой корабля, заимствовать тепло у надёжно укрытого пламени, которое они несут с собой, словно неродившееся дитя.

Они летели домой.

6. «Чудесный костюм цвета сливочного мороженого»

Ещё один рассказ с прекрасным названием — одним из лучших в мировой литературе, как по мне. Но это лишь часть его обаяния. Это жизнерадостная история о шестерых молодых бедных мексиканцах, которые покупают один костюм на всех и носят его по графику. Предполагается, что костюм приносит им удачу, — но главной удачей, конечно, оказывается нечаянно обретённая дружба. Рассказ заражает оптимизмом: на последних строках ловишь себя на том, что улыбаешься вместе с героями, которым так мало, оказывается, нужно для счастья.

В центре комнаты на манекене висело фосфоресцирующее чудо, белое, сияющее видение с необыкновенно отутюженными лацканами, с потрясающе аккуратными стежками и безукоризненной петлицей. Белый отблеск костюма упал на лицо Мартинеса, и ему показалось, что он в церкви. Белый! Белый! Словно самое белое из всех ванильных мороженых, словно парное молоко, доставляемое молочником на рассвете. Белый, как одинокое зимнее облако в лунную ночь. От одного его вида в этой душной летней комнате дыхание людей застывало в воздухе. Даже закрыв глаза, Мартинес его видел. Он знал, какого цвета сны будут сниться ему в эту ночь.

5.  «Здесь могут водиться тигры»

Рассказ о силе воображения — и о том, что своих чудовищ мы всегда носим с собой. Покорители космических просторов прилетают на удивительно гостеприимную планету, которая исполняет любое их желание, — и это гостеприимство оказывается в буквальном смысле слова сокрушительным. Но не для всех, а только для тех, кто принёс на планету враждебные намерения. Между прочим, рассказ был написан за девять лет до «Мира смерти» и за двадцать лет до «Соляриса», — и хотя нет доказательств, что Брэдбери повлиял на Гаррисона и Лема, эти параллели просто напрашиваются. Помимо прочего, это рассказ — ещё и прекрасная метафора отношений человека и природы: она относится к нам ровно так же, как мы к ней, не более и не менее.

— Все мы холостяки, все мы летаем уже много лет и устали. Как приятно было бы наконец осесть где-то. Быть может, именно здесь. На Земле мы работаем не покладая рук, чтобы скопить немного денег на покупку домика, чтобы заплатить налоги. В городах — вонь. А здесь — здесь даже не нужен дом при такой прекрасной погоде. Если надоест однообразие, можно попросить дождя, облаков, снега — словом, перемен. Здесь вообще не надо работать — все дается даром.

— Это скучно. Так можно и свихнуться.

— Нет, — улыбаясь, возразил Кестлер, — если жизнь пойдет слишком уж гладко, надо только изредка повторять слова Чаттертона: «Здесь могут водиться тигры».

4. «Запах сарсапарели»

Я до сих пор не знаю, как пахнет эта самая сарсапарель, но ничего более прекрасного о путешествиях во времени Брэдбери не написал. Конечно, все знают «И грянул гром», но «Запах сарсапарели» (и перекликающийся с ним «Время, вот твой полёт») рассказывает о путешествиях в прошлое, не сопряжённых с далеко идущими последствиями от раздавленной бабочки. Здесь прошлое — это ностальгическая страна простых радостей, а завалявшийся на чердаке старинный хлам — магические артефакты, открывающие порталы в иные времена. Всё, что нужно для путешествия во времени, — вера в чудеса, в которой старики почти ничем не отличаются от детей (оттого и те, и другие так часто становятся героями Брэдбери).

Ведь что такое чердак? Тут дышит само Время. Тут все связано с прошедшими годами, всё сплошь куколки и коконы иного века. Каждый ящик и ящичек — словно крохотный саркофаг, где покоятся тысячи вчерашних дней. Да, чердак — это темный уютный уголок, полный Временем, и, если стать по самой середке и стоять прямо, во весь рост, скосив глаза, и думать, думать, и вдыхать запах Прошлого, и, вытянув руки, коснуться Минувшего, тогда — о, тогда…

3. «Вельд»

Ещё одна история о детях и о силе воображения — и это одна из самых страшных историй в мировой литературе. Брэдбери не питал иллюзий относительно младшего поколения, хорошо зная, что детская невинность прекрасно сочетается с незамутнённой жестокостью. Именно поэтому детская комната, материализующая желания детей, будет наполнена далеко не только сказками про фей. «Вельд» можно прочитать как рассказ-предупреждение о вреде технологий, написанный за много лет до «Чёрного зеркала» и страшилок о «цифровом поколении». Но это ещё и вечная история об отцах и детях — об их сложных чувствах друг к другу и запутанном взаимном влиянии.

Вот они, львы, в пятнадцати футах, такие правдоподобные — да-да, такие, до ужаса, до безумия правдоподобные, что ты чувствуешь, как твою кожу щекочет жесткий синтетический мех, а от запаха разгоряченных шкур у тебя во рту вкус пыльной обивки, их желтизна отсвечивает в твоих глазах желтизной французского гобелена… Желтый цвет львиной шкуры, жухлой травы, шумное львиное дыхание в тихий полуденный час, запах мяса из открытой, влажной от слюны пасти.

Львы остановились, глядя жуткими желто-зелеными глазами на Джорджа и Лидию Хедли.

— Берегись! — вскрикнула Лидия.

Львы ринулись на них.

2. «Конвектор Тойнби»

Это относительно поздний — 1984 года — рассказ Брэдбери о путешествиях во времени, и он исчерпывающе подводит итог этой теме, причём не только в его творчестве. Пересказывать его без спойлеров невозможно — поэтому просто намекну, что это история о том, что мы так или иначе сами строим своё будущее и что мы сами себе машины времени, путешествующие в прошлое и будущее исключительно силой собственного разума (полковник Фрилей из «Вина из одуванчиков» — дальний родственник главного героя рассказа). Жаль только, что светлых образов будущего у нас уже практически не осталось.

— Мы своего добились! — сказал он. — У нас все получилось! Будущее принадлежит нам. Мы заново отстроили столицы, преобразили города, очистили водоемы и атмосферу, спасли дельфинов, увеличили популяцию китов, прекратили войны, установили в космосе солнечные батареи, чтобы освещать Землю, заселили Луну, Марс, а вслед за тем и Альфу Центавра. Мы нашли средство от рака и победили смерть. Мы это сделали — слава богу, мы все это сделали! Да воссияют будущего пики!

1. «О скитаньях вечных и о Земле»

Рэй Брэдбери написал много признаний в любви к литературе — и это самое пронзительное из них. В этом рассказе классику американской литературы Томасу Вулфу делают царский подарок: его ненадолго переносят в будущее, чтобы он создал свои лучшие произведения о космосе, при этом зная, что его смерть от пневмонии всё равно неизбежна. Космос здесь, как всегда у Брэдбери, живой, пульсирующий и полный сверкающих чудес, которые может поймать на кончик пера только по-настоящему талантливый мастер слова. Вряд ли писатель имел в виду самого себя, но, когда изобретут путешествия во времени, я бы многое отдала за то, чтобы ненадолго свозить мистера Брэдбери на настоящий Марс.

Космос — как осень, писал Томас Вулф. И говорил о пустынном мраке, об одиночестве, о том, как мал затерянный в Космосе человек. Говорил о вечной, непроходящей осени. И еще — о межпланетном корабле, о том, как пахнет металл и какой он на ощупь, и о чувстве высокой судьбы, о неистовом восторге, с каким наконец-то отрываешься от Земли, оставляешь позади все земные задачи и печали и стремишься к задаче куда более трудной, к печали куда более горькой. Да, это были прекрасные страницы, и они говорили то, что непременно надо было сказать о Вселенной и о человеке и о его крохотных ракетах, затерянных в космосе.

Бонус: «Кошкина пижама»

Этот рассказ проходит вне конкурса, потому что в нём Рэй Брэдбери использовал запрещённый приём — котиков. Точнее, одного очень везучего котёнка, которого не поделили мужчина и женщина, — а в итоге нашли не только домашнее животное, но и друг друга. Никакой фантастики, просто трогательная житейская коллизия, — их Брэдбери умел описывать не хуже марсианских просторов. Кстати, написан этот рассказ в 2003 году, когда писателю было 83 года.

Читайте также

 Сергей Бережной |  22.08.2020

Рассказ о фантасте, который в огромной степени создавал нас с вами.

 Издательство fanzon |  22.08.2020

Не только «Марсианские хроники».

 Кот-император |  22.08.2020

Тексты читателей и редакторов «Мира фантастики»

10 лучших книг Рэя Брэдбери, которые должен прочитать каждый

Блог

 – опубликовано Среда, 22 июля

Открыть страницы романа Рэя Брэдбери — значит погрузиться в воображение, путешествовавшее за пределы нашей каменистой планеты и проникающее глубоко в самые удивительные и тревожные закоулки человеческого существования.

Наиболее известен своими произведениями 451 по Фаренгейту и Марсианские хроники Брэдбери сделал плодотворную карьеру как один из самых успешных американских романистов, авторов рассказов, драматургов и сценаристов.Он утверждал, что не был писателем научной фантастики, фэнтези или магического реализма; скорее, он считал себя волшебником слова, чьи книги писали его. Можно сказать, что Брэдбери стал для себя жанром: своеобразной смесью футуристического, сверхъестественного, причудливого и ностальгического.

Писательский путь Брэдбери начался настолько фантастически, что трудно поверить, что это не сцена из одного из его рассказов. Ему было двенадцать лет, когда он встретил мистера Электрико на карнавале, и ему показали палатку неудачников, которые позже появятся на страницах его самых жутких рассказов.Позже в тот же день мистер Электрико коснулся Рэя наэлектризованным мечом и шепотом призвал его «жить вечно».

Брэдбери принял эти слова близко к сердцу. Он писал каждый день на протяжении более 70 лет, используя свой богатый талант рассказчика, чтобы сочинять истории, пленившие легионы читателей и вдохновившие множество подражателей. Но с таким большим выбором, с чего начать новому читателю? Как насчет этого: с нашим списком десяти лучших книг Рэя Брэдбери, начиная с романа, ставшего фильмом, который сделал его имя нарицательным.

1. 451 градус по Фаренгейту (1953)

В антиутопическом мире, где книги запрещены, а большинство людей проводят свою жизнь перед экранами телевизоров, пожарный Гай Монтэг не тушит пожары — он их разжигает. Государство приказывает Монтэгу сжечь запрещенные книги, за которыми охотятся за пропаганду свободного и тонкого мышления, и он неустанно работает на своей работе. То есть до тех пор, пока он не встречает Клариссу, одинокую ночную прохожую, которая пробуждает разум Монтэга к окружающему миру.Вскоре Монтэг начинает сомневаться в своем обществе, зависимом от технологий, и пытается спасти скрытый мир печатных знаний, которые все еще существуют.

Красная угроза 1940-х годов, когда Америка была охвачена антикоммунистической истерией, побудила Брэдбери написать это мрачное размышление о постлитературном будущем. Однако, в то время как по Фаренгейту 451 может быть притчей о маккартизме и сталинизме, предупреждения Брэдбери об опасностях политической корректности и опасностях технологии, кажется, только становятся более пророческими.

2. Октябрьская страна (1955)

Несмотря на известность своего романа-антиутопии, сжигающего книги, Брэдбери был, прежде всего, писателем коротких рассказов. Его первой книгой стал сборник гротескных и мрачных рассказов, опубликованный в 1947 году под названием « Dark Carnival». Восемь лет спустя он вырезал, переработал и дополнил эту коллекцию, чтобы составить свой окончательный том о мрачном и фантастическом — Октябрьская страна .

Среди его прекрасных самородков осенней сладости такие фавориты, как Маленький убийца , Скелет и Ветер , в которых Брэдбери переворачивает знакомое, создавая мир, в котором повседневность чужда и тревожна.Ужас в рассказах Брэдбери не шокирующий и не сенсационный. Это ужас осознавать, что что-то внутри тебя — нерожденный ребенок или скопление костей — хочет тебя заполучить. Это ужас мира, где собираются ветры, чтобы замышлять вашу погибель. Но, в то время как Брэдбери может избегать крови и запекшейся крови и стандартных монстров сверхъестественной фантастики, я бросаю вызов вам, чтобы взять The October Country темной и ненастной ночью и не почувствовать, как дрожь пробегает по вашему позвоночнику.

3.Марсианские хроники (1950)

Январь 1999 года, и жар от пламени ракеты полыхает зимой в Огайо, когда пионеры покидают Землю и отправляются на Марс. В этой мастерской саге о колонизации нового рубежа в космосе непрекращающиеся волны миссий по поселению приземляются на Красной планете, пока ее города не будут почти разрушены. Все меняется, когда война на Земле приближается к уничтожению человечества, а ее выжившие ищут убежища на планете, которую они эксплуатировали, которая теперь является опустошенной и одинокой землей.

Марс Брэдбери и его неземные марсиане — причудливая фантазия. Он игнорировал твердые научные факты строго регламентированных писателей-фантастов и ставил старые технологии выше новых — велосипеды выше автомобилей, пишущие машинки выше компьютеров — и все же у него было замечательное понимание того, что ждет впереди. Марсианские хроники можно читать как зеркало послевоенной жизни на Среднем Западе; однако Брэдбери также использует странный свет чужого мира, чтобы исследовать вечную жадность человечества. Он дальновидно напоминает, что технологический прогресс является таковым только в том случае, если он улучшает наше существование.

4. Человек в картинках (1951)

Этот темный и чудесный роман представляет собой сборник рассказов, связанных воедино присутствием Человека в картинках — бывшего работника карнавала, чьи ползучие татуировки рассказывают истории ужаса и удивления. Несколько сказок имеют какое-то отношение к «Марсианские хроники », и многие отражают ранние футуристические произведения Брэдбери, в том числе один из его самых известных рассказов «Вельд» — предостерегающая сказка, действие которой происходит в детской детской и вызывает в воображении содержание воображение.Вскоре дети становятся одержимы этой комнатой, но когда их родители решают выключить детскую, они обнаруживают, что виртуальная реальность стала слишком реальной.

Изучение этого живого холста с Брэдбери в качестве проводника открывает захватывающее исследование человеческого состояния, завоевав The Illustrated Man место среди лучших книг Рэя Брэдбери.

5. Золотые яблоки солнца (1953)

В своем четвертом «исправлении» коротких рассказов Брэдбери отказался от фреймового повествования и просто сопоставил рассказы из разных жанров.Результатом является удивительное смешение его знакомой, задумчивой фантазии, такой как «Апрельская ведьма» — навязчивая история о подростке-путешественнике во сне, который жаждет влюбиться — с дальновидной научной фантастикой, такой как заглавный рассказ — ужасающий, но все же красивое описание полета космического корабля в атмосферу Солнца.

Среди этих удовольствий приютилась, казалось бы, безвкусная сказка. «Пешеход» — о человеке, который любит выйти из дома и отправиться на прогулку. Однако, возвращаясь к по Фаренгейту 451 , это общество, где люди заперты в своих домах, погрязшие в телевидении, и где за прогулку вас арестовывают.Описывая районы как кладбища, а людей — как безмозглых насекомых, Брэдбери предупреждает, что технологические достижения могут лишить людей их человечности и заставить подчиняться статус-кво.

6. Вино из одуванчиков (1957)

На дворе 1928 год, и все летние радости Гринтауна, штат Иллинойс, созрели для сбора. Каникулы начинаются с больших надежд для 12-летнего Дугласа Сполдинга, но по мере повышения температуры все неожиданно ухудшается. В лихорадочном сознании Дугласа город становится царством путешественников во времени, ведьм, заколдованных теннисных туфель и невероятных «машин счастья».’

Эта книга Рэя Брэдбери не является сверхъестественным фэнтези в обычном смысле. Брэдбери глубоко проникает в суть современного американского народного фэнтези и сочетает в себе восхитительную причудливость с очевидной ностальгией по более простым временам, возвращая вас в то единственное в своем роде детское лето. Однако этот роман не лишен темных элементов. Дуглас оказывается в ловушке между незамысловатыми радостями детства и пугающим миром взрослой жизни, по мере того как постепенно раскрываются страсти, лежащие за пределами мира невинности: любовь, печаль и борьба за прошлое.

7. Что-то злое грядет (1962)

В своем втором фантастическом романе о детстве Брэдбери возвращается в Зеленый город. На этот раз наступила осень, и глухой ночью прибыл бродячий карнавал, предлагающий аттракционы и аттракционы со скрытыми ужасами. Подростки Уилл Хэллоуэй и Джим Найтшейд, очарованные соблазнами таинственного карнавала, в конце концов обнаруживают его истинную коварную природу и должны заручиться помощью отца Уилла, чтобы положить конец хищническому круговороту ужаса.

Темы bildungsroman и навязчивая смесь ностальгии и фантазии будут знакомы читателям Брэдбери, поскольку он снова рисует причудливо зловещий пейзаж в аллегории добра и зла. Проходя через все страсти, лежащие между рождением и смертью, Брэдбери проливает свет на самую мощную гуманизирующую силу, которой мы обладаем, — любовь.

8. Хеллоуинское дерево (1972)

Точно так же, как Рождество предназначено для Диккенса, Хэллоуин предназначен для книг Рэя Брэдбери.Не карамельный Хэллоуин, а подлинное ощущение Хэллоуина: начало долгого периода тьмы, предвещаемого смертью и разложением мира природы.

В этом жутком романе Рэя Брэдбери наступает ночь Хэллоуина. Группа мальчишек в костюмах отправляется на встречу со своим главарем Джо Пипкином, чтобы провести ночь угощений, но обнаруживает, что его нигде нет. В поисках Пипкина они прибывают в дом с привидениями недалеко от города. Рядом с ним возвышается Хеллоуинское дерево, освещенное фонарями из тыквы.Здесь мы встречаемся с Маундшрудом, который берет мальчиков в путешествие во времени и по всему миру — от Древнего Египта до современной Мексики — чтобы узнать корни Хэллоуина, и в процессе они могут просто спасти своего друга. Хеллоуинское дерево одновременно и забавное, и все же татуированное с фирменной тенью Брэдбери, поскольку он переводит вопрос смерти с личного на мирское обсуждение.

9. Смерть — дело одинокое (1985)

Среди теней и темных каналов Венеции, штат Калифорния, борющийся молодой писатель работает на своей щелкающей пишущей машинке, пока его друзья не становятся жертвами серии загадочных «несчастных случаев».Писатель объединяется с опытным детективом по расследованию убийств и актрисой-затворницей прошлых лет, чтобы расследовать связь между этими странными событиями и постепенно раскрывает правду о своих творческих способностях.

В книге «Смерть — дело одинокое» Рэй Брэдбери впервые окунает перо в чернильницу нуара и создает стильную историю о беспределе и убийствах. Тем не менее, забавный рог изобилия красочных персонажей и эксцентричных фэнтезийных элементов придает этой тайне отчетливо бредбурианский оттенок.Брэдбери также, кажется, экспериментирует с автобиографией: неуклюжий, близорукий писатель очень похож на Рэя, а частые аллюзии на его рассказы безошибочно творения Брэдбери — все это часть очарования романа.

10. Зеленые тени, Белый кит (1992)

Зеленые тени, Белый кит — это причудливая и замечательная смесь автобиографии, ирландских легенд и диких приключений. Это также роман-а-ключ, изображающий реальные события времен Брэдбери в Ирландии, когда он работал с блестящим, но ужасающим Джоном Хьюстоном над сценарием для Моби Дик .Однако сам фильм становится просто якорем для серии ярких виньеток и анекдотов о жизни, работе и вечеринках в Ирландии. Познакомьтесь с близкими по духу террористами из ИРА, опьяняющими светскими деятелями, озорными драматургами и всеми завсегдатаями паба Хибера Финна, когда вы отправитесь в совершенно удивительную и чрезвычайно приятную одиссею по Ирландии. Именно яркая проза Брэдбери, а также его радостные изображения прекрасного пейзажа Ирландии зарабатывают Зеленые тени , Белый кит последнее место в нашем списке лучших книг Рэя Брэдбери.

***

Хотите изучить потусторонние домыслы других творческих авторов? Ознакомьтесь с нашим путеводителем по 100+ лучших научно-фантастических книг ! Или, если вы хотите прочитать больше умопомрачительных рассказов, загляните в наш список рассказов , которые могут изменить ваше мышление !

Доверяйте книжным рекомендациям реальных людей, а не роботов.

Доступ к Reedsy Discovery бесплатно!

Или зарегистрируйтесь с

Рэй Брэдбери (автор книги «451 градус по Фаренгейту»)

Рэй Дуглас Брэдбери, американский писатель, новеллист, эссеист, драматург, сценарист и поэт, родился 22 августа 1920 года в Уокигане, штат Иллинойс.Он окончил среднюю школу в Лос-Анджелесе в 1938 году. Хотя его формальное образование на этом закончилось, он стал «учеником жизни», продавая газеты на углах улиц Лос-Анджелеса с 1938 по 1942 год, проводя ночи в публичной библиотеке, а дни в печатная машинка. Он стал писателем на полную ставку в 1943 году и написал множество рассказов для периодических изданий, прежде чем опубликовать сборник из них, Dark Carnival, в 1947 году. Марсианские хроники 1950 года, в которых описываются первые попытки землян обмануть

Рэй Дуглас Брэдбери, американский писатель, новеллист, эссеист, драматург, сценарист и поэт, родился 22 августа 1920 года в Уокигане, штат Иллинойс.Он окончил среднюю школу в Лос-Анджелесе в 1938 году. Хотя его формальное образование на этом закончилось, он стал «учеником жизни», продавая газеты на углах улиц Лос-Анджелеса с 1938 по 1942 год, проводя ночи в публичной библиотеке, а дни в печатная машинка. Он стал писателем на полную ставку в 1943 году и написал множество рассказов для периодических изданий, прежде чем опубликовать сборник из них, Dark Carnival, в 1947 году. Марсианские хроники 1950 года, в которых описаны первые попытки землян завоевать и колонизировать Марс и непредвиденные последствия.Затем последовал The Illustrated Man , а затем, в 1953 году, 451 градус по Фаренгейту, , который многие считают шедевром Брэдбери, резким обвинением цензуры в мире будущего, где письменное слово запрещено. В попытке спасти свою историю и культуру группа повстанцев запоминает целые литературные и философские произведения, поскольку их книги сжигаются тоталитарным государством. Другие работы включают «Октябрьская страна», «Вино из одуванчиков», «Лекарство от меланхолии», «Что-то злое на этом пути», «Я пою электрическое тело!», «Быстрее, чем глаз», и «Вождение вслепую». Всего Брэдбери опубликовал более тридцати книг, около 600 рассказов и множество стихов, эссе и пьес. Его рассказы вошли в более чем 1000 антологий, рекомендованных к прочтению в школьной программе.

Произведение Рэя Брэдбери было включено в четыре сборника лучших американских рассказов. Он был награжден Мемориальной премией О. Генри, премией Бенджамина Франклина, премией World Fantasy Award за жизненные достижения, премией Grand Master от писателей-фантастов Америки, премией PEN-центра USA West Lifetime Achievement Award и другими.В ноябре 2000 г. на церемонии вручения Национальной книжной премии 2000 г. в Нью-Йорке г-ну Брэдбери была вручена медаль Национального книжного фонда за выдающийся вклад в американскую литературу.

Рэй Брэдбери никогда не ограничивал свое видение исключительно литературой. Он был номинирован на премию Оскар (за свой анимационный фильм «Икар Монгольфье Райт») и получил премию «Эмми» (за телеспектакль «Хэллоуинское дерево»). Он адаптировал шестьдесят пять своих рассказов для телевизионного театра Рэя Брэдбери.Он был креативным консультантом Павильона Соединенных Штатов на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1964 году. В 1982 году он создал внутренние метафоры для экспозиции космического корабля «Земля» в Epcot Center, Disney World, а позже внес свой вклад в концепцию космического полета «Орбитрон» в Euro-Disney, Франция.

Женатые с 1947 года, мистер Брэдбери и его жена Мэгги жили в Лос-Анджелесе со своими многочисленными кошками. Вместе они воспитали четырех дочерей и родили восемь внуков. К сожалению, Мэгги скончалась в ноябре 2003 года.

По случаю своего 80-летия в августе 2000 года Брэдбери сказал: «Самое большое удовольствие в моей жизни — это вставать каждое утро и бежать к пишущей машинке, потому что меня осенила какая-то новая идея. Чувство, которое я испытываю каждый день, очень почти такой же, как был, когда мне было двенадцать. Во всяком случае, вот я, восемьдесят лет, чувствую себя не иначе, преисполненный великого чувства радости и радуюсь долгой жизни, которая была мне дана. планы на ближайшие десять-двадцать лет, и я надеюсь, что ты пойдешь со мной.»

Рэй Брэдбери — Книги, рассказы и цитаты

Американский писатель в жанре фэнтези и ужасов Рэй Брэдбери наиболее известен своими романами «451 градус по Фаренгейту», «Человек в картинках» и «Марсианские хроники».

Кем был Рэй Брэдбери?

Рэй Брэдбери был американским писателем в жанре фэнтези и ужасов, который отказался от того, чтобы быть классифицированным как автор научной фантастики, утверждая, что его работа основана на фантастическом и нереальном.Его самый известный роман — по Фаренгейту 451 , антиутопическое исследование будущего американского общества, в котором критическая мысль находится вне закона.Его также помнят за несколько других популярных работ, в том числе Марсианские хроники и Что-то злое наступает . Брэдбери получил Пулитцеровскую премию в 2007 году и является одним из самых знаменитых авторов 21 века.

Молодость

Писатель Рэй Дуглас Брэдбери родился 22 августа 1920 года в Уокигане, штат Иллинойс, в семье Леонарда Сполдинга Брэдбери, обходчика электроснабжения и телефонной службы, и Эстер Моберг Брэдбери, иммигрантки из Швеции. У Брэдбери было относительно идиллическое детство в Уокегане, которое он позже включил в несколько полуавтобиографических романов и рассказов.В детстве он был большим поклонником фокусников и жадным читателем приключенческой и фэнтезийной литературы, особенно Л. Франка Баума, Жюля Верна и Эдгара Райса Берроуза.

Брэдбери решил стать писателем примерно в возрасте 12 или 13 лет. Позже он сказал, что принял это решение в надежде подражать своим героям и «жить вечно» благодаря своим произведениям.

Семья Брэдбери переехала в Лос-Анджелес, штат Калифорния, в 1934 году. Подростком он участвовал в школьном драматическом кружке и время от времени дружил с голливудскими знаменитостями.Его первая официальная зарплата в качестве писателя пришлась на шутку Джорджа Бернса «Шоу Бернса и Аллена ». После окончания средней школы в 1938 году Брэдбери не мог позволить себе поступить в колледж, поэтому вместо этого он пошел в местную библиотеку. «Меня воспитали библиотеки», — сказал он позже. «Я верю в библиотеки, потому что у большинства студентов нет денег. Когда я закончил школу, это было во время Великой депрессии, и у нас не было денег. Я не мог поступить в колледж, поэтому три дня ходил в библиотеку. в неделю в течение 10 лет.

Книги и рассказы

Чтобы прокормить себя, пока писал, Брэдбери продавал газеты. Он опубликовал свой первый рассказ в журнале для фанатов в 1938 году, в том же году, когда окончил среднюю школу. В следующем году он опубликовал четыре номера. своего собственного фан-журнала, Futuria Fantasia . Почти каждая статья в журнале была написана самим Брэдбери; он использовал различные псевдонимы, чтобы скрыть тот факт, что журнал был виртуальным шоу одного актера. лет до написания моего первого хорошего рассказа, — сказал он позже, — но я мог видеть свое будущее.Я знал, куда хочу идти».

Брэдбери продал свой первый профессиональный рассказ, рассказ «Маятник», в ноябре 1941 года, всего за месяц до того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну после нападения Японии на Перл-Харбор. На военную службу местной призывной комиссией из-за проблем со зрением Брэдбери к началу 1943 года стал штатным писателем. Его первый сборник рассказов « Dark Carnival » был опубликован в 1947 году. Маргерит «Мэгги» МакКлюр, с которой он познакомился, когда она работала продавцом в книжном магазине.МакКлюр был кормильцем в первые дни их брака, поддерживая Брэдбери, когда он работал над своим письмом за небольшую плату или бесплатно. У пары было четыре дочери: Сьюзен (1949 г.), Рамона (1951 г.), Беттина (1955 г.) и Александра (1958 г.).

В 1950 году Брэдбери опубликовал свою первую крупную работу « Марсианские хроники », в которой подробно описывался конфликт между людьми, колонизировавшими красную планету, и местными марсианами, с которыми они там столкнулись. Хотя многие считают его произведением научной фантастики, сам Брэдбери считал его фэнтези.«Я не пишу научную фантастику, — сказал он. «Научная фантастика — это изображение реального. Фэнтези — это изображение нереального. Итак, Марсианские хроники — это не научная фантастика, это фэнтези. Этого не может быть, понимаете?» Телевизионные адаптации рассказов Брэдбери и комиксов начали появляться в 1951 году, представляя его более широкой аудитории.

Scroll to Continue

Самая известная работа Брэдбери, 451 градус по Фаренгейту , опубликованная в 1953 году, мгновенно стала классикой эпохи маккартизма благодаря исследованию тем цензуры и конформизма.В 2007 году сам Брэдбери оспаривал, что цензура была главной темой « 451 по Фаренгейту», вместо этого объясняя книгу как историю о том, как телевидение отбивает интерес к чтению: «Телевидение показывает даты Наполеона, но не то, кем он был».

Несмотря на очевидное отвращение к телевидению, Брэдбери выступал за экранизацию своих произведений. Он написал множество сценариев и обработок, в том числе сценарий 1956 года « Моби Дик ». В 1986 году Брэдбери разработал собственный телесериал HBO, что позволило ему создавать адаптации своих рассказов.Сериал продолжался до 1992 года.

Известный своей плодовитостью, Брэдбери писал по несколько часов в день на протяжении всей своей жизни, что позволило ему опубликовать более 30 книг, около 600 рассказов, а также множество стихов, эссе, сценариев и пьес.

Хотя Брэдбери за свою жизнь получил множество наград и премий, его фаворитом, возможно, стал «консультант по идеям» павильона Соединенных Штатов на Всемирной выставке 1964 года. — Представляешь, как я был взволнован? позже он сказал о чести.«Потому что я меняю жизни, вот в чем дело. Если вы можете построить хороший музей, если вы можете снять хороший фильм, если вы можете построить хорошую всемирную ярмарку, если вы можете построить хороший торговый центр, вы меняешь будущее. Ты влияешь на людей, чтобы они проснулись утром и сказали: «Эй, стоит пойти на работу». Это моя функция, и она должна быть функцией каждого писателя-фантаста: вселять надежду, называть проблему и затем предлагать решение, и я делаю это все время.

Адаптация «451 градус по Фаренгейту»

В 2018 году HBO выпустил экранизацию 451 градус по Фаренгейту с Майклом Шенноном и Майклом Б. Джорданом в главных ролях, последний также является исполнительным продюсером проекта.

Смерть и наследие

Брэдбери писал в свои 80 лет, по три часа диктуя одной из своих дочерей, которая переводила его слова на страницу.Хотя он сократил большую часть своих поездок и публичных выступлений, в последние годы своей жизни он дал несколько интервью и помог собрать средства для своей местной библиотеки.

В 2007 году Брэдбери получил специальную награду от Пулитцеровской комиссии за «выдающуюся, плодотворную и очень влиятельную карьеру непревзойденного автора научной фантастики и фэнтези». В свои последние годы Брэдбери был доволен своим местом в анналах истории научной фантастики, достигнув своей детской амбиции жить вечно благодаря своей работе. «Мне не нужно оправдание, — сказал он, — и я не хочу внимания. Я никогда не задаю вопросов. Я никогда не спрашиваю чьего-либо мнения.Они не в счет».

Брэдбери умер в Лос-Анджелесе 5 июня 2012 года в возрасте 91 года. У него остались дочери Сьюзан, Рамона, Беттина и Александра, а также несколько внуков. Источник вдохновения для писателей, учителям и любителям научной фантастики, а также бесчисленному множеству других, увлекательные произведения Брэдбери будут помнить десятилетиями.

• Эвви Дрейк начинает больше

• Роман
• К: Линда Холмс
• Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• Полный

В сонном приморском городке штата Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом спустя почти год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, и Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих самых страшных кошмарах, называют «криком»: он больше не может бросать прямо и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставило меня продолжать слушать….

• К Каролина Девушка на 10-12-19

Рэй Брэдбери | Национальный фонд искусств

Био

Образец цитирования: За несравненный вклад в американскую художественную литературу как одного из великих рассказчиков, который своими исследованиями в области науки и космоса пролил свет на жизнь человека.

Автор книг Марсианские хроники и по Фаренгейту 451 Рэй Брэдбери — величайший из ныне живущих американских писателей-фантастов. Его выдающиеся достижения в этом жанре коренятся в творческой оригинальности его работ, его языковом даре, его понимании человеческого состояния и его приверженности свободе личности.

Родившийся в 1920 году в Вокигане, штат Иллинойс, Брэдбери переехал со своей семьей в Лос-Анджелес в возрасте 14 лет. После окончания средней школы он закончил свое формальное образование и нашел работу по продаже газет.В 1943 году он начал свою карьеру писателя, а в 1947 году опубликовал свой первый сборник рассказов « Dark Carnival ». Его восхождение к тому, чтобы стать одним из выдающихся писателей-фантастов, началось в 1950 году с публикации его цикла рассказов «Марсианские хроники », за которым в 1951 году последовал «Иллюстрированный человек ». В 1953 году Брэдбери опубликовал свой литературный шедевр « 451 по Фаренгейту»; В следующем году 34-летний автор получил премию Национального института искусств и литературы за вклад в американскую литературу.

Брэдбери опубликовал более 30 книг и написал около 600 рассказов. Его литературные награды включают медаль Национального книжного фонда за выдающийся вклад в американскую литературу (2000 г.), премию О. Генри (1947 и 1948 гг.), премию Бенджамина Франклина (1953-54 гг.), Премию мира фэнтези за заслуги перед жизнью (1977 г.). , Премия Великого Магистра от писателей-фантастов Америки и Премия ПЕН-центра США на Западе за заслуги перед жанром (1985).

Брэдбери также является автором многочисленных сценариев и телевизионных сценариев.В 1963 году его анимационный фильм «Икар Монгольфье Райт» был номинирован на премию «Оскар». Его дополнительные сценарии включают « Моби Дик » (1956), « Оно пришло из космоса» (1953) и адаптацию его романа 1983 года « Что-то злое приходит ». Брэдбери, написавший сценарии для таких сериалов, как Альфред Хичкок представляет и Сумеречная зона , получил премию «Эмми» за свой телеспектакль Хеллоуинское дерево .С 1985 по 1990 год он адаптировал многие из своих рассказов для своего телешоу Театр Рэя Брэдбери . В 2002 году он был награжден звездой на Аллее славы в Голливуде за вклад в литературу, жанр научно-фантастических фильмов и телевидение.

10 ключевых выводов Рэя Брэдбери о писательстве

Зажгите свое письмо с помощью «Дзен в искусстве письма»

Фото Фредди Кирни на Unsplash

Ни для кого не секрет, что Рэй Брэдбери был плодовитым писателем.

За свою жизнь он опубликовал более 30 книг и около 600 рассказов. Он также писал пьесы, эссе и стихи. Его самая известная книга « по Фаренгейту 451 » была опубликована в 1953 году и с тех пор разошлась тиражом более 10 миллионов экземпляров. Роман-антиутопия быстро стал современной классикой.

Так как же Брэдбери смог так много написать и добиться огромного успеха? В своем сборнике эссе о творчестве Дзен в искусстве письма , Брэдбери дает нам представление о своем процессе и делится своей мудростью.

Это одна из лучших книг по письму, которые я когда-либо читал.

«В мире есть только один тип историй. Твоя история.» — Дзен в искусстве письма

От пути к становлению писателем до своего подхода к повествованию Брэдбери в своих эссе предлагает писателям как ободрение, так и конкретные советы. Вот мои десять ключевых выводов из книги, которые вы можете применить к своему творчеству:

Брэдбери подчеркивает важность страстного письма.Он советует, чтобы писатели были «предметом лихорадки и энтузиазма», и предупреждает, что писательство без энтузиазма наносит ущерб вашему писательскому долголетию. Его совет распространяется не только на то, чтобы писать о вещах, которые приносят вам радость, но и на изучение того, что вас пугает или бесит.

«Как давно вы писали рассказ, в котором ваша настоящая любовь или ваша настоящая ненависть каким-то образом попали на бумагу? Когда вы в последний раз осмелились выпустить заветный предрассудок, чтобы он ударил по странице, как молния? Каковы лучшие и худшие вещи в вашей жизни, и когда вы собираетесь шептать или кричать об этом?» — Дзен в искусстве письма

Это формула, которую Брэдбери носит с собой в своих произведениях.« Zest, — говорит он, — зажжет ландшафт и повысит температуру вашей пишущей машинки на тридцать градусов».

«Когда меня спрашивают, откуда я беру свои идеи, я смеюсь. Как странно — мы так заняты поиском путей и средств, что забываем заглянуть в ». — Дзен в искусстве письма

Брэдбери говорит, что «идеи лежат повсюду». И одно из лучших мест, где их можно найти, — это внутри себя, в своем собственном опыте, страхах, надеждах и мечтах.

Одно из упражнений, которое Брэдбери использует, чтобы раскопать эти идеи, состоит в том, чтобы составить список существительных.«Эти списки, — говорит он, — были провокациями, наконец, из-за которых мои лучшие вещи всплыли на поверхность. Я нащупывал свой путь к чему-то честному, скрытому под люком на макушке моего черепа».

Слова могут быть совершенно случайными и вообще не совпадать друг с другом, как, например, это:

«ОЗЕРО. НОЧЬ. СВЕРЧКИ. овраг. ЧЕРДАК. ПОДВАЛ. ЛЮК. РЕБЕНОК. ТОЛПА. НОЧНОЙ ПОЕЗД. ТУМАННЫЙ РОГ. КОСА. КАРНАВАЛ. КАРУСЕЛЬ. КАРЛИК.ЗЕРКАЛЬНЫЙ ЛАБИРИНТ. СКЕЛЕТ.»

Брэдбери говорит, что эти слова помогли восстановить забытые воспоминания, мысли и идеи из прошлого. Они также были невероятной отправной точкой для истории. После того, как вы выберете слово и сядете писать, история оживет, и персонажи потянутся, чтобы «закончить рассказ» за него.

Как вы можете применить это к своему письму? Потратьте пять минут, чтобы написать список существительных. А затем выберите одно, два или пять существительных в качестве вдохновения для истории.

Как поджечь написанное? Пусть история взорвется . Напишите это быстро. И отредактировать потом. Как говорит Брэдбери:

«[Каждый] рассказ следует читать почти как сводку погоды: сегодня жарко, завтра прохладно. Сегодня днем ​​сожги дом. Завтра залейте кипящие угли холодной критической водой. Времени достаточно, чтобы подумать, вырезать и переписать завтра. Но сегодня — взорваться — разлететься — распасться! Остальные шесть или семь набросков будут чистой пыткой.Так почему бы не насладиться первым наброском, в надежде, что ваша радость будет искать и найдет в мире других, которые, читая вашу историю, тоже загорятся?» — Дзен в искусстве письма

Брэдбери объясняет, как он практиковал эту философию, показывая график своего двадцатилетнего возраста:

• Понедельник: набросок нового рассказа
• Вторник: завершение второго наброска
• Среда: третий набросок
• Четверг: четвертый черновик
• Пятница: пятый черновик
• Суббота: отправьте шестой черновик в полдень
• Воскресенье: подумайте обо всех «диких идеях, борющихся за мое внимание»

Брэдбери намеренно уделяет много времени редактированию его рассказы.Его процесс редактирования занимает пять дней, а первоначальная редакция — один. Это демонстрирует, как редактирование имеет решающее значение для оттачивания вашего мастерства.

Брэдбери призывает писателей писать быстро и избегать колебаний. Почему?

В быстроте правда. Чем быстрее вы болтаете, чем быстрее пишете, тем честнее вы. В нерешительности думается. В задержке приходит усилие для стиля, вместо того, чтобы прыгать на истине, которая является только стилем, заслуживающим того, чтобы его убили или поймали в ловушку тигра.” — Дзен в искусстве письма

Когда вы перестанете задавать себе вопросы, на странице появится больше слов. И это жизненно важно, чтобы стать еще более сильным писателем.

Брэдбери утверждает, что это только в повторяющейся практике письма, что вы можете улучшить свое мастерство. Писательство похоже на обучение. Он говорит: «Спортсмен может пробежать десять тысяч миль, чтобы подготовиться к ста ярдам». То же самое верно и для письма.

«Количество дает опыт. Только из опыта может прийти качество.Все искусства, большие и малые, — это устранение ненужного движения в пользу сжатой декларации. Художник учится тому, что упускать». — Дзен в искусстве письма

Суть: не будьте перфекционистом, особенно при написании первого черновика. Редактирование и уточнение вашего ремесла происходит позже.

Брэдбери постоянно писал каждый день большую часть своей жизни. В свой восьмидесятый день рождения он делится: «Самое большое удовольствие в моей жизни — это вставать каждое утро и бежать к пишущей машинке, потому что меня осенила какая-то новая идея.Чувства, которые я испытываю каждый день, очень похожи на те, что были, когда мне было двенадцать».

В своей книге Брэдбери описывает ту же рутину. Даже утром он начинает свой день за пишущей машинкой и пишет в течение часа (получая около 1000 слов). Это минимальное время, которое он уделяет написанию каждый день. Иногда он пишет больше позже в тот же день, но это утреннее расписание фиксировано.

Конечно, одни дни легче, чем другие. Но само появление важнее самих слов.Он говорит: «Мы должны браться за оружие каждый день, возможно, зная, что битву нельзя полностью выиграть, но мы должны сражаться, хотя бы в легкой схватке. Наименьшее усилие для победы означает в конце каждого дня своего рода победу».

Когда вы устанавливаете режим и привычку, это становится второй натурой. И чем больше вы пишете, тем больше у вас появляется идей и тем больше вы хотите продолжать.

«Если я проведу день без письма, мне станет не по себе. Два дня и я в треморе. Три и я подозреваю сумасшествие.Четыре, и я мог бы также быть свиньей, терпящей поток в бараньяке. Час письма — это тонизирующее средство». — Дзен в искусстве письма

Вот что должно происходить с вашей писательской рутиной. Вы хотите, чтобы письмо настолько укоренилось в вашем расписании, что, когда вы этого не делаете, оно становится зудом, который вам приходится чесать .

Конечно, писать каждый день может быть сложно, а для многих почти невозможно. Но его совет по-прежнему применим. Что действительно важно, так это расставить приоритеты и запланировать время для написания для себя.Пишите столько дней, сколько сможете, и старайтесь делать это утром, чтобы успеть сделать это раньше.

Брэдбери настаивает на том, что читать и смотреть истории так же важно, как и писать их. В частности, он предлагает читать стихи — даже тем писателям, которые не хотят быть поэтами. Почему? Потому что чтение стихов, от которых «волосы на руках встают дыбом», обогатит ваши чувства и писательское мастерство.

«Читай стихи каждый день своей жизни. Поэзия хороша тем, что она напрягает мышцы, которыми вы недостаточно часто пользуетесь.Поэзия расширяет чувства и поддерживает их в идеальном состоянии. Он держит вас в курсе вашего носа, вашего глаза, вашего уха, вашего языка, вашей руки. И, прежде всего, поэзия есть сжатая метафора или сравнение». — Дзен в искусстве письма

Итак, читайте стихи, эссе, художественную литературу, даже новости! Смотрите фильмы, сериалы и спектакли! Обратите внимание на то, как рассказываются истории: приемы, персонажи, сюжет. И понаблюдайте за собственной реакцией на это. Найдите то, что оживляет историю и остается с вами на долгие годы.

Самое главное, Брэдбери советует обращать внимание на то, что вам не нравится . Объясняя свой процесс написания сценария « Что-то злое грядет», Брэдбери описывает, как он смотрит фильмы для вдохновения и в качестве инструмента обучения.

«Просто просмотр отличных фильмов совсем не учит тебя, потому что они загадочны. Великий фильм загадочен. Это никак не решить… Но плохой фильм сразу бросается в глаза, и он может научить вас большему: «Я никогда не сделаю то, и я никогда не сделаю то, и я никогда не сделаю ». это.’» — Дзен в искусстве письма

На неудачах можно учиться так же, как и на успехах. Переосмысливая «плохой фильм» как урок того, что , а не делать в своем собственном сценарии, мы меняем то, как мы воспринимаем истории. Каждое столкновение, хорошее или плохое, становится полезным, а не расточительным.

Брэдбери предостерегает от писателей, которые ставят сюжет выше персонажей. На самом деле он утверждает, что персонажи должны предшествовать сюжету. Почему? Потому что «Участок — это не более чем следы, оставленные на снегу после того, как ваши персонажи пробежали по пути к невероятным местам назначения.Сюжет со слабыми персонажами делает историю «механической», а не «динамичной».

Ключ, как отмечает Брэдбери, в том, чтобы следовать за персонажами, чтобы открыть для себя историю:

«Придет время, когда ваши персонажи будут писать для вас ваши истории, когда ваши эмоции, свободные от литературного лицемерия и коммерческих предубеждений , взорвет страницу и скажет правду». — Дзен в искусстве письма

«Назовите это, если хотите, назовите это научной фантастикой, или фэнтези, или детективом, или вестерном.Но в глубине души все хорошие истории — это истории одного рода, истории, написанной отдельным человеком из его личной правды». — Дзен в искусстве письма

Брэдбери наиболее известен своей научной фантастикой и спекулятивной фантастикой. И, учитывая воображаемый элемент истории, мы часто забываем, что лучшие истории, те, которые находят отклик у других, также содержат элементы реальности, которые мы можем видеть отраженными в нашей собственной жизни.

Как вы вставляете эту реальность? Через чувства.Брэдбери говорит: «Вы должны воздействовать на каждое из чувств [читателя] по очереди с помощью цвета, звука, вкуса и текстуры. Если ваш читатель почувствует солнце на своей плоти, ветер треплет рукава его рубашки, половина вашей битвы выиграна. Самые невероятные истории можно сделать правдоподобными, если ваш читатель благодаря своим чувствам уверен, что он стоит в центре событий».

Письмо по неправильным причинам, например, ради денег или славы, разрушает ваши истории. Почему? Потому что они не будут поддерживать вас в жизни писателя в долгосрочной перспективе.

Сосредоточение внимания на потенциальном успехе истории или потенциальной цене вашего письма — это «форма лжи», по словам Брэдбери. «Ничто не может быть дальше от настоящего творчества. Ничто не может быть более разрушительным», — говорит он. Мало того, что деньги и слава отвлекают вас от причины писать, они также замедляют процесс и акт написания.

«Какая самая большая награда может быть у писателя? Не тот ли это день, когда кто-то бросается к вам, лицо его горит искренностью, глаза горят восхищением и восклицают: «Твоя новая история была хороша, просто чудесна!» Тогда и только тогда стоит писать.— Дзен в искусстве письма

Проще говоря: не наслаждайтесь мечтой стать писателем больше, чем самим процессом письма.

Последнее эссе в сборнике Брэдбери делится своей философией о том, как письмо неразрывно связано с этими тремя идеями: Работа, Отдых и Не Думай.

Сначала кажется, что слова «работа» и «отдых» противоречат друг другу. Но Брэдбери показывает, что работа превращает в расслабление после определенного момента. «Работа, — говорит он, — приобретает ритм», в котором «механическое начинает отступать, [и] тело начинает брать верх.”

Это стадия, на которой набор текста становится естественным, и вы достигаете состояния потока. Достигнув потока, вы обнаруживаете расслабление и это подсознательное состояние бездумного . И , это — конечная цель для писателей, где они создают лучшие произведения.

«[I]если человек работает, он в конце концов расслабляется и перестает думать. Истинное творение происходит тогда и только тогда». — Дзен в искусстве письма

Совет Брэдбери изменил мой подход к писательству.Всегда есть способы стать лучше, и обучение у великого писателя является неотъемлемой частью этой практики.

В каком-то смысле книга кажется скрытой жемчужиной. Среди фантастических книг по творчеству, таких как « О писательстве» Стивена Кинга и « Спасите кошку» Блейка Снайдера , похвала «Дзен в искусстве письма» звучит тише. И все же, я думаю, что это не менее ценно.

Вот резюме

• Пишите с энтузиазмом
• Генерируйте идеи со списками существительных
• Пусть ваш первый набросок будет грязным, отредактируйте позже
• Количество создает качество день, даже плохой
• Ваши персонажи приведут вас к сюжету
• Наполните свою выдумку реальностью
• Не ждите награды
• Найдите расслабление в своем письме

Если вам понравилась эта статья, вы можете подписаться на бесплатные электронные письма всякий раз, когда я публикую что-то новое.И если вы хотите поддержать меня, вы можете стать участником Medium по моей реферальной ссылке за 5 долларов в месяц. Я получаю небольшую комиссию по номеру без дополнительных затрат для вас — и вы можете читать тысячи статей без рекламы на моих и других носителях 90.

Четыре места, с которых можно начать работу Рэя Брэдбери

Я всегда предпочитал писателей, которых открываю сам, писателям, которых мне рекомендуют другие — будь то учителя или друзья.

Рэй Брэдбери — один из таких писателей.

Более того, он один из моих литературных героев, один из авторов, вдохновивших и укрепивших мое желание стать писателем. И я не один такой — в научно-фантастическом сообществе он один из немногих культовых авторов, которых чаще всего называют влиятельными и любимыми, и многие читатели, не занимающиеся научной фантастикой, часто называют его воротами в широкий жанр спекулятивной фантастики.

Тем не менее, некоторые читатели считают, что к Брэдбери трудно подойти.

В некоторых случаях такое отношение проистекает из академически привитого снобизма вокруг научной фантастики, который до сих пор существует в некоторых кругах (который, к счастью, постепенно сходит на нет).Однако для других это просто вопрос объема.

Брэдбери был плодовитым автором (не Айзек Азимов плодовитым, но плодовитым). Для молодых писателей, начинающих в эпоху, когда единственное место для научной фантастики было на страницах бульварных журналов, которые платили от полцента до трех центов за слово, способность относительно быстро производить много работы была необходима для финансового выживания. Короткометражная проза во многих ее вариациях стала основным средством творчества Брэдбери, и в процессе он стал мастером этой формы.

Однако когда он перешел к писательству для «сликов», а издатели начали выпускать НФ в виде книг, Брэдбери смог заняться другими формами писательства — романами, циклами рассказов, театральными постановками, сценариями. и телеспектакли, и очерки. В конце концов, он стал sui generis — уникальным, самостоятельным жанром — как это делают лучшие писатели.

Конечно, у каждого достоинства есть и обратная сторона: из-за огромного количества произведений, которые он написал, трудно рекомендовать хоть одну работу Брэдбери тому, кто не знаком с его творчеством.Читатели — это люди с субъективными предпочтениями. Некоторые люди любят длинные рассказы и ненавидят короткие рассказы. Для других наоборот. Некоторые вообще избегают художественной литературы и больше интересуются документальной литературой. А у других наоборот. Итак, где вы можете указать их с точки зрения творчества Брэдбери?

Итак, вот несколько советов, о которых следует помнить, которые охватывают весь спектр…

 

Длинная фантастика:

Фаре nheit 451

(это очевидно).

Многие читатели впервые находят путь к творчеству Брэдбери через кроличью нору одного из его романов — всего он написал одиннадцать из них. Четыре других популярных маршрута включают «Марсианские хроники» (моя первая книга Брэдбери), Something Wicked This Way Comes , The Halloween Tree и Вино из одуванчиков , каждый из которых является отличным способом познакомиться с Брэдбери в первый раз. время.

Тем не менее, мой личный фаворит — его антиутопия, классика мягкой научной фантастики, по Фаренгейту 451 .

Одно только вступительное предложение является мастерским приглашением продолжить чтение: «Было приятно гореть». Это там же, где «Был ясный, холодный апрельский день, и часы пробили тринадцать» в Зале славы Великой первой линии. Почему это? Потому что, как и все великие первые строки, она вызывает у читателя ряд вопросов, пробуждая любопытство. Сразу же возникает вопрос: «Почему так приятно гореть?», «Кто испытывает это удовольствие?», ну и, конечно же, «Что именно сжигается?»

Как только вы задаете эти вопросы, вы попадаете во владения Гая Монтэга и его помешанного на технологиях и ненавидящего книги общества (видение, которое со временем становится только более пророческим).

Роман дает вам представление о восторженном стиле Брэдбери в подробной форме, одним из лучших примеров является первый абзац, следующий за превосходной вводной строкой:

Было особенно приятно видеть вещи съеденными, видеть вещи почерневшими и измененными . С латунным соплом в кулаках, с этим огромным питоном, выплевывающим на мир свой ядовитый керосин, кровь стучала в его голове, а его руки были руками какого-то удивительного дирижера, играющего все симфонии пылающего и горящего, чтобы сбить лохмотья. и угольные руины истории.

Кроме того, по Фаренгейту 451 предлагает читателям введение во многие ключевые темы, которые повторяются в его научной фантастике: подозрительное отношение к технологиям. Захватывающая сила машин удобства и развлечения. Анти-антиинтеллектуализм (за неимением более простого термина). Антииндивидуализм. И, конечно же, эмоциональная сила печатного слова.

Любой из более длинных рассказов Брэдбери был бы хорошим выбором, если вы любите романы. Однако, если вы хотите получить общее представление о том, в чем его творчество лучше всего, я рекомендую начать с этого романа, который сделал его имя нарицательным.

 

Коллекция историй:

R для ракеты

(это может быть немного сюрпризом).

Короткие рассказы были формой, в которой Брэдбери написал большую часть своих лучших работ, и явно той формой, в которой он предпочитал писать чаще всего. Он выпустил одиннадцать романов, многие из которых были исправлениями более ранних рассказов, в то время как он написал от 400 до 600 отдельных рассказов. (Если вам интересно, к каждому роману прилагается от 37 до 56 рассказов).

Как и в случае с его более длинными произведениями, любой из его сборников рассказов может служить прекрасной отправной точкой. Четыре из его наиболее известных коллекций включают The Illustrated Man , Medicine for Melancholy , The Golden Apples of the Sun и The October Country , и содержат основу его самых знаковых историй.

Однако я лично рекомендую коллекцию под названием R для Ракеты .

Брэдбери опубликовал этот сборник еще в 1962 году специально для растущей новой книжной аудитории: молодых читателей.Он задумал это как поздравительную открытку для юных читателей научной фантастики, когда они переходят во взрослую секцию, говоря: «Эй, если тебе нравятся эти истории, посмотри мои другие книги, когда станешь достаточно взрослым». А какая это открытка…

Ракета собрала лучшие рассказы из всех вышеупомянутых сборников в одну книгу. К таким классическим произведениям относятся «Туманный горн», «Гром грома», «Долгий дождь», «Изгнанники», «Дядя Эйнар», «А вот и тигры» и «Дракон».Кроме того, последние два рассказа — «Машина времени» и «Звуки бегущего лета» — это рассказы, которые он в конечном итоге включил в свой роман « Вино из одуванчиков ». Это литературный эквивалент тарелки сэмплов.

Единственным недостатком является то, что эту книгу довольно сложно отследить. В настоящее время она недоступна в виде электронной книги, и большинство книг в мягкой обложке в дикой природе довольно потрепаны. Но если вы можете найти копию (я нашел свою личную копию в магазине подержанных книг), ее стоит добавить в вашу библиотеку.Если нет, все истории остаются доступными в своих оригинальных сборниках, так что вы все еще можете наслаждаться открытием их всех!

 

Рассказ: «Возвращение домой»

(Конечно, может показаться странным выбрать рассказ, который не включает в мой любимый сборник, но, в конце концов, это мой выбор…)

Выбрать один рассказ Брэдбери, чтобы порекомендовать его в качестве отправной точки, — все равно, что пытаться решить раз и навсегда, кто ваш любимый писатель — существует так много отличных вариантов.Однако я выбрал тот, который любой читатель может найти в одном из его самых известных и легкодоступных сборников рассказов, The October Country . Он называется «Возвращение домой».

История его публикации — один из величайших литературных анекдотов в истории. Дороти Макилрайт, редактор Weird Tales в 1940-х годах, отвергла эту историю. Затем Брэдбери, сделав ставку, отправил свой рассказ по адресу Mademoiselle , популярному женскому журналу, публиковавшему художественную литературу.Пока он лежал в куче слякоти, другой молодой писатель, работавший там в то время, прочитал его, подумал, что это хорошо, и сказал редактору беллетристики опубликовать его. Этим писателем был Трумэн Капоте, автор книг «Хладнокровно» и «Завтрак у Тиффани» . И вместе с этим история стала одной из первых прорывных работ Брэдбери, когда он перешел от мякоти к сликам.

Что же делает его таким замечательным?

Представьте, если бы вы смотрели старое телешоу Мюнстеры с точки зрения кузины Мэрилин, которая, в отличие от ее сверхъестественных родственников, является нормальным, всеамериканским человеком, за исключением того, что в этой версии она мальчик, который тоскует. быть похожей на ее семью.Вкратце это и есть «Возвращение домой». За исключением того, что мой нелепый синопсис действительно не соответствует этой истории. Это меланхолическое исследование универсальных детских чувств: желание принадлежать и ненависть быть другим. Глазами Тимоти мы внимательно смотрим на семью Эллиотов — клан, состоящий из ведьм, колдунов, вампиров и других созданий ночи — и начинаем понимать его чувства, его стремление быть похожими на них. Тем не менее, по крайней мере в рамках этой истории, его желание никогда не исполнялось.

Эта история для меня иллюстрирует сильную эмоциональную силу, на которую был способен Брэдбери как в научной фантастике, так и за ее пределами; его способность вызывать и исследовать чувства и желания, которые вызывают сочувствие и вызывают такой глубокий отклик у читателей. Эта сила убедила Капоте, который поднялся на вершину среди нью-йоркских литераторов, что « мадемуазель » должна опубликовать его. Это качество делает «Возвращение домой» одним из лучших примеров его мастерства в краткой форме и гарантирует, что его работа по-прежнему находит отклик у людей сегодня — идеальная отправная точка для любого нежного читателя.

 

Документальная литература:

Брэдбери говорит

(Если вам не подошла ни одна из моих предыдущих подборок, потому что вы не читаете художественную литературу или не хотите начинать с художественной литературы, тогда эта для вас.)

Самые заядлые читатели знают Рэя Брэдбери за его художественную литературу. Тем не менее, на более позднем этапе своей долгой карьеры, как и его коллега-фантаст Айзек Азимов, он обратился к другим формам письма. Издал сборник стихов. Он адаптировал несколько своих произведений — рассказов и романов — для телеспектаклей, сценариев и театральных постановок.И, конечно же, он написал множество сочинений на самые разные темы.

Вероятно, среди потенциальных писателей самой известной коллекцией научно-популярной литературы Брэдбери является его знаменитая книга Дзен в искусстве письма , сборник произведений — эссе и стихов — на тему письма. Конечно, она стоит рядом с другими замечательными книгами на эту тему, такими как « Элементы стиля » Странка и Уайта и « О писательстве» Стивена Кинга . Но его тематика по необходимости ограничена.

Просто из-за более широкого выбора затронутых тем лучшим выбором будет поздний сборник эссе Брэдбери «Брэдбери говорит: слишком рано из пещеры, слишком далеко от звезд» .

Название точно говорит вам, что вы получаете. Сборник содержит различные эссе на ряд тем, которые были близки сердцу Брэдбери: писательство, научная фантастика, известные люди, которых он знал и любил, жизнь (в целом), город Париж и город Лос-Анджелес. Однако относительно немногие люди знают об этой книге, а те, кто знает, часто не высоко оценивают ее в рамках канона Брэдбери (подтверждение этому можно найти на Goodreads). Отчасти потому, что это научная литература, производством которой Брэдбери не был известен.

Во введении он прямо указывает на несоответствие между его общественной репутацией и содержанием книги. Однако, несмотря на ожидания аудитории, он также объясняет свою приверженность эссе как форме, почему он пишет их и как он к ним подходит:

Хотя я полагаю, что больше всего известен читателям как писатель-фантаст, я также большой любитель эссе и написал их сотни. Все слышали о «фамильярном эссе», в котором писатель опирается на личный жизненный опыт, идеи и окружающий мир.Но немногие знают термин « незнакомое эссе », над которым нужно провести ужасное количество исследований. Все произведения в этой книге представляют собой знакомые эссе. Я написал только одно незнакомое произведение. […] Все остальные мои эссе рождены взрывами любви и тихой страсти. ( Брэдбери говорит , 4-6)

И изделия отражают эту тихую страсть. Через всю коллекцию проходит связующая нить, идеально настроенная на волну энтузиазма. Каждое произведение поднимается из огромных глубин любви Везувиана к своему предмету.Кроме того, Брэдбери удается в этих эссе то, что удается только лучшим эссеистам. Если вы послушаете, как Брэдбери на самом деле говорит (в трибьюте здесь, на Tor.com, Леа Шнельбах предлагает Вечер с Рэем Брэдбери как полезный способ почувствовать его голос и присутствие), а затем прочитаете эти эссе, вы Увидим, что они идеально передают его голос и ритмы. Читая эти произведения, вы чувствуете, что к вам как-то обращаются лично, как будто автор находится в комнате с вами, раскрывая свои мысли непосредственно вам и только вам.

То же самое восторженное качество, которое вы найдете в его художественной литературе, сохраняется и в его документальной литературе, но оно немного трансформируется. С каждой новой литературной формой возникают новые требования. Художественная проза Брэдбери сильно метафорична, временами переходя в метафизическую плоскость. Его научная литература сохраняет ту же страсть, но стремится к большей ясности в передаче своих идей. Композитор тот же; отличается только тональность, в которой он сочиняет. Если вы решите начать свое путешествие с Брэдбери с этой коллекции, вы все равно услышите музыку его слов.

 

Неважно, с чего вы начнете с Брэдбери — будь то одно из перечисленных здесь предложений, другая книга или рассказ — его работа и музыка его слов обогатят вашу жизнь. Они могут развлечь вас.