Габриэль гарсиа маркес лучшие книги: Лучшие книги Габриэля Гарсии Маркеса

Содержание

Габриэль Гарсиа Маркес лучшие книги читать на ReadRate

Габриэль Гарсиа Маркес — колумбийский писатель, журналист, издатель и политический деятель. 

Габриэль Хосе де ла Конкордиа Гарсиа Маркес родился в начале марта 1927-го в местечке Аракатака, Колумбия. Вскоре после его рождения родители из-за работы отца переехали в город Барранкилью. Мальчик с братом остался на попечении дедушки и бабушки. Они сильно повлияли на мировоззрение будущего писателя. Его дед был героем Тысячедневной войны. Бабушка рассказывала удивительные истории, причем так убедительно, что при всей своей абсурдности маленький Габриэль считал их правдой.

В школе Гарсиа Маркес был застенчив. Его мало интересовали игры со сверстниками. Он увлекался сочинением юмористических стихов и создавал собственные комиксы. 

Габриэль учился в колледже в Сан-Хосе. В то время состоялся его дебют в качестве поэта: его стихотворения появились в школьном журнале. Смышлёный парень получил правительственную стипендию, благодаря чему смог продолжить учёбу в иезуитсиком колледже в Сипакире. Здесь юноша заинтересовался спортом. Он стал лидером команды, которая занималась одновременно футболом, бейсболом и бегом.

В 1947-ом будущий автор пошёл учиться на юридический факультет Национального университета Колумбии. Он выбрал эту профессию из-за отца, но продолжал мечтать о карьере писателя.

Из-за восстания «Боготасо» университет закрыли. Юношу перевели в Университет Картахены. Здесь он стал репортёром местной газеты. В 1950 году Гарсиа Маркес уехал в Барранкилью, чтобы работать в издание El Heraldo. В этом месте автор многое узнал о литературе и сформировал собственный взгляд на культуру родной страны и соседних государств.

В 1955 году в свет вышла повесть Габриэля «Опашая листва», отмеченная им позднее как самая любимая работа, так как она была «самым спонтанным и искренним» творением. Через 6 лет появилась повесть «Полковнику никто не пишет», вдохновлённая историей деда. В этих двух повестях и некоторых более поздних произведениях колумбийца персонажи переживают различные ограничения будь то комендантский час или цензура. Подобные отсылки есть в первом романе Габриэля «Недобрый час». Ни одно из этих произведений не было политическим манифестом.

Поначалу Гарсия Маркес творил в жанре реализма. Потом прозаик начал экспериментировать. Легендарная семейная сага «Сто лет одиночества» стала первым произведением, исполненном в так называемом «магическом реализме». На создание «Осени патриарха» в конце 1960-ых Габриэля вдохновил побег диктатора Венесуэлы Маркоса Переса Хименеса. Над этой работой автор трудился 7 лет. Её сюжет развивается через ряд историй о делах политика, перемешанных между собой во времени.

В 1982 году прозаик стал лауреатом Нобелевской премии по литературе. Он первый колумбиец и четвёртый латиноамериканец, получивший эту награду.

Через три года после триумфа Гарсиа Маркесом была издана «Любовь во время чумы». Книга вдохновлена историей отношений родителей Габриэля. Отцу автора пришлось долго и упорно добиваться согласия на брак у родителей своей будущей жены. Долгое время влюблённые могли общаться только с помощью писем.

Кроме прозы и поэзии, Гарсиа Маркес писал сценарии. В его фильмографии 25 кинолент и сериалов. Его произведения послужили основой для 17 фильмов.

Писатель встретил свою будущую жену Мерседес Барча, когда она ещё училась в школе. Свадьба состоялась, когда девушка достигла совершеннолетия в 1958 году. У них родилось двое сыновей — Родриго и Гонсало. Больше 30 лет супруги жили вместе в Мехико.

В 1999-ом у Габриэля нашли лимфому. Он прошёл курс лечения в Штатах, благодаря чему болезнь отступила. В 2006 году автор объявил, что отныне пишет только мемуары. С тех пор у него не вышло ни одного художественного произведения. Писатель умер 17 апреля 2014 года от пневмонии. Его тело было кремировано во время семейной церемонии в Мехико.

Лучшие книги Габриэль Гарсиа Маркеса: ТОП-7 произведений

Замечательный колумбийский писатель Габриэль Гарсия Маркес — это самый настоящий классик 20-го века, придумавший особый жанр литературы под названием «магический реализм». Его произведения завораживают каким-то особым философским взглядом на жизнь, настоящим волшебством художественных образов, сочными и колоритными красками повествования. Лучшие книги Габриэля Маркеса образны и несут в себе высокую философию и рассуждения о смысле существования, и их просто интересно читать.

«Сто лет одиночества»

Эта книга, пожалуй, центральная в творчестве Маркеса. Роман издан в количестве 30 млн. экземпляров и продолжает переиздаваться! Через описание многих поколений семьи Буэндиа в несуществующем в реальном мире городе Макондо великий колумбийский художник показывает, насколько одинок человек в этом бренном мире.

Неприкаянность и одиночество — вот удел его героев. Когда читаешь роман, сначала возникает ощущение, что ты запутался в этих бесконечных Буэндиа, но затем магическая манера Маркеса расставит все по своим местам.

«Полковнику никто не пишет»

Это одно из ранних произведений великого Мастера литературы. Здесь еще нет магического реализма, а есть просто реальная история 1956 года. Полковник достиг возраста в 75 лет, он еле сводит концы с концами, сын его убит при распространения политических листовок, но старик чего-то ждет.

То ли письма бывшему участнику боевых действий, то ли чуда. Дождется ли? Посмотрите на название романа и сами увидите ответ на этот вопрос.

«Осень патриарха»

Поскольку Маркес родом из Колумбии, то действие большинства его романов происходит именно в Латинской Америке. Вот и в этом гротесковом произведении речь идет о диктаторе, который находится у власти в вымышленной стране уже больше века.

Патриарх собрал в себя образы многих диктаторов этого континента. В книге полно легенд и различных слухов, форма подачи материала очень необычная.

«Глаза голубой собаки»

Вообще-то это рассказ, и его можно найти в сборнике малых произведений великого колумбийца. Он писал не только большие романы и эпические полотна магического реализма, но и замечательные рассказы.

В этом произведении речь идет о двух очень одиноких людях — мужчине и женщине. Они не могут найти свою половинку, но видят друг друга во сне. И вот они начинают искать друг друга в реале, а название рассказа — это пароль, чтобы они могли узнать друг друга. Это очень грустная и одновременно романтическая история.

«Проклятое время»

Снова вымышленный латиноамериканский городок. Здесь появляется некая загадочная личность, которая анонимно на домах вывешивает листовки о грехах их обитателей.

И вот тут начинается: убийство, страх жителей, что такая листовка появится на их доме. Резиденты этого города — люди не совсем обычные, как это часто бывает в романах Маркеса.

«Палая листва»

Именно этот роман стал первой книгой о вымышленном городе Макондо и Аурелиано Буэндиа, которые позже потрясут весь литературный мир в произведении «Сто лет одиночества». Одиночество, полное забвение и мятущиеся души — вот основное, что есть в этой книге, описывающей 25 лет жизни семьи Буэндиа.

«Вспоминая моих несчастных шлюшек»

Увы, это последний роман великого Маркеса. Речь в нем идет о 90-летнем герое, который очень любил женщин, провел со многими из них ночи, и в канун своего юбилея преподнес себе подарок, заказав юную особу для своих утех. Тут он понимает, что влюбился, смотрит на спящую красавицу и вспоминает свою жизнь.

3 лучшие книги Габриэля Гарсиа Маркеса ›2022

В истории литературы было немного важных рассказчиков, писателей, наделенных способностью идти в ногу со временем и эмоциями мира в его эволюции. Один из них уже исчез Габриэль Гарсиа Маркес; Габо для всех ваших читателей.

Я бы не знал, как определить, что именно конвертирует Повествование Габо во что-то важное помимо приверженности этикеткам, напыщенным формальностям и официальным признаниям. Что действительно важно, так это то, как он нашел свой путь к такому количеству читателей, которые черпали в своих произведениях сущность человечности.

реализм магия сбалансированы по форме и содержанию.

Чтение возвращает нас к лучшему человеческому состоянию по мере того, как мы обретаем сочувствие и перспективу, чтобы наш разум мог анализировать объективно или критически, в зависимости от ситуации. Чтение Габриэля Гарсиа Маркеса дает нам большую часть этой способности войти в шкуры персонажей.на мгновение позже, чтобы пролететь над сценами, в которые они вмешиваются, своего рода входом и выходом, из которого можно созерцать вселенную любых человеческих отношений. Изысканная способность к полному сочувствию. Тогда для меня это трудная задача, когда я указываю на 3 лучшие книги Габо

, таким образом я влияю на субъективное мое решение.

Три рекомендованных романа Габриэля Гарсиа Маркеса

Сто лет одиночества

Возможно, это один из романов, в котором можно считать его рекомендацию в качестве работы для изучения в академических учебных заведениях совершенно правильной. Вселенная сужается под пером Габо, космос персонажей перед всевозможными ситуациями и обстоятельствами, которые охватывают самые разные дилеммы человеческого существа.

Сюжет, который, несмотря на свою трансцендентность, движется в терминах чисто устного романа, повествования, которое развивается в живом ритме и вызывает интриги, а также вопросы, уже универсальные беседы, экзистенциалистские медитации и описания наиболее интенсивных.

Резюме: «Много лет спустя на глазах у расстрельной команды полковнику Аурелиано Буэндиа пришлось вспомнить тот далекий полдень, когда отец отвел его посмотреть на лед. Макондо был тогда деревней из двадцати домов из глины и каньябравы, построенной на берегу реки с чистой водой, которая падала на ложе из полированных камней, белых и огромных, как доисторические яйца.

Мир был настолько молодым, что многим вещам не хватало имен, и чтобы упомянуть их, нужно было указать на них пальцем «. С этих слов начинается легендарный роман в анналах мировой литературы, одно из самых захватывающих литературных приключений нашего века.

Миллионы копий Сто лет одиночества читать на всех языках, и Нобелевская премия по литературе, увенчавшая произведение, получившее «из уст в уста», как любит говорить писатель, являются наиболее ощутимой демонстрацией того, что сказочное приключение семьи Буэндиа-Игуаран с свои чудеса, фантазии, навязчивые идеи, трагедии, инцесты, супружеские измены, бунты, открытия и убеждения, он представлял одновременно миф и историю, трагедию и любовь всего мира.

НАЖМИТЕ КНИГУ

Хроника предсказанной смерти

Любопытно, как небольшая работа может приобрести вес и вес большой конструкции. В этой небольшой истории, в этой реконструированной реальности, основанной на рассказах третьих лиц, можно увидеть детали неоспоримого реализма нашего мира, состоящего из субъективностей даже перед лицом объективного и неизбежного для всех факта, такого как смерть.

Резюме: Циклическое время, которое так использовал Гарсиа Маркес в своих произведениях, снова появляется здесь, тщательно разложенное в каждый из своих моментов, аккуратно и точно воссозданное рассказчиком, который дает отчет о том, что произошло давным-давно, продвигается и уходит в прошлое. его история и даже прибывает много времени спустя, чтобы рассказать о судьбах выживших.

Действие одновременно коллективное и личное, ясное и неоднозначное, и захватывает читателя с самого начала, даже если он знает исход сюжета. Диалектика между мифом и реальностью здесь снова усилена прозой, настолько заряженной очарованием, что поднимает ее на грани легенды.

НАЖМИТЕ КНИГУ

Память о моих грустных шлюхах

Преступное название и произведение, призванное разоблачить человеческие страдания. Как недостижимо желать того, чего у вас больше нет, и как загадочно и противоречиво обнаруживать, что мы такие, постоянно заблудшие.

Резюме: Старый журналист решает стильно отпраздновать свое девяносто лет, сделав себе подарок, который заставит его почувствовать, что он все еще жив: юная девственница, а вместе с ней «начало новой жизни в возрасте, когда большинство смертных уже мертвы». .

В борделе наступает момент, когда он видит женщину сзади, полностью обнаженную. Это событие в корне меняет его жизнь. Теперь, когда он встречает эту молодую женщину, он умирает, но не потому, что он стар, а из-за любви. А) Да, Память о моих грустных шлюхах рассказывает о жизни одинокого старика, увлеченного классической музыкой, не любящего домашних животных и полного увлечений.

От него мы узнаем, как во всех своих сексуальных приключениях (а их было немало) он всегда давал немного денег взамен, но никогда не предполагал, что таким образом найдет настоящую любовь. Этот роман Габриэля Гарсиа Маркеса — трогательное отражение радостей влюблённости, злоключений старости и, прежде всего, того, что происходит, когда секс и любовь объединяются, чтобы придать смысл существованию.

Мы сталкиваемся с очевидной простой историей, наполненной резонансами, историей, рассказанной с исключительным стилем и мастерством рассказывания, на которое способен только колумбийский автор. Последнее издание:

НАЖМИТЕ КНИГУ

Габриэль Гарсиа Маркес

Габриэль Гарсиа Маркес (полное имя — Габриэль Хосе де ла Конкордиа «Габо» Гарсиа Маркес / Gabriel José de la Concordia «Gabo» García Márquez) — латиноамериканский (колумбийский) романист, прозаик, журналист. Лауреат Нобелевской премии 1982 в области литературы.

Родился 6 марта 1927 в прибрежном городке Аракатака. Уехав в другой город, родители оставили старшего сына на воспитание родителей жены. В их доме Маркес слышал множество рассказов бабушки и деда — отставного полковника, участника гражданской войны 1899-1903. Истории, как и в целом атмосфера дома, погруженного в мистические грезы о прошлом и настоящем, оказали большое влияние на творчество писателя.

С 1936 Маркес учился в интернате г. Зикапира возле Боготы. В 1940-1942 — в Барранкилье в иезуитской школе Сан-Хосе, где писал заметки для школьной стенгазеты. С 1943 продолжал учебу в национальном колледже Зикапиры, увлекался поэзией.

В 1947 поступил на юридический факультет Колумбийского Национального университета в Боготе. В этом же году в боготской газете «El Espectador» («Наблюдатель») была опубликована его первая повесть Третий отказ (La tercera resignacion), написанная под влиянием Кафки; в этом же издании в течение шести лет печатались отдельные рассказы Маркеса.

Чтобы переждать начавшиеся в Колумбии гражданские столкновения, переехал в 1948 в Картахену-де-лас-Индиас, где продолжил юридическое образование и работал в газете «Универсаль». В 1950 едет в Барранкилью, становится репортером «El Heraldo» — ведет рубрики «Жираф» и заведует редакцией еженедельника «Кроника». К этому времени относятся первые заметки к роману «Дом» — прообразу романа «Сто лет одиночества».

Карьеру журналиста продолжил в качестве репортера «El Espectador» в Боготе, куда переехал в 1954. В 1955 в этой газете были напечатаны 14 его очерков «Правда о моих приключениях, основанных на рассказах спасшегося военного моряка». Поскольку в них вскрывались факты перевозки контрабанды колумбийскими военными кораблями, публикация вызвала скандал, впоследствии ставший одной из причин закрытия газеты в 1956, когда к власти пришел правый диктатор Рохас Пинилья.

В 1955 в Боготе на средства друзей вышла повесть «Палая листва» (La hojarasca), в которой он впервые заявил о себе как о серьезном прозаике. «Палой листвой» в его родном городке называли людей, кочующих в поисках заработка и места под солнцем. Впервые упоминается городок Макондо, где впоследствии будут разворачиваться события, описанные в его романах и повестях. В повести отчетливо звучит тема одиночества — одна из центральных в творчестве Маркеса.

С 1955 находился в Европе в качестве корреспондента «El Espectador», совершил множество поездок, занимался на режиссерских курсах Экспериментального кинематографического центра в Риме. В Париже узнал о перевороте на родине и закрытии «El Espectador». Оставаясь в Париже и продолжая работать в нескольких газетах, погружается в творческие поиски. 11 раз переписывает повесть «Полковнику никто не пишет», добиваясь максимальной художественной выразительности — к 1957 работа была завершена.

В 1957 Маркес уезжает в Венесуэлу в Каракас, где в это время была свергнута диктатура Переса Хименеса, работает в журнале «Моменто», посещает Московский Всемирный фестиваль молодежи и студентов в качестве корреспондента. В 1958 женится на Мерседес Барча — впоследствии у них родилось двое сыновей. В этом же году повесть «Полковнику никто не пишет» была напечатана в малоизвестном мексиканском журнале «Мито». В 1959 Маркес стал корреспондентом кубинского правительственного агентства новостей «Пренса Латина» — много разъезжает, работает в Боготе, на Кубе, в США.

Наибольшую известность и коммерческий успех Маркесу принес роман «Сто лет одиночества» (Cien anos de soledad, 1967), опубликованный впервые в Буэнос-Айресе. Окончательно замысел романа сложился в январе 1965. После чего писатель на 18 месяцев заперся в кабинете, продав машину и переложив все заботы по обеспечению семьи на жену. Описывая эксцентрические события из жизни шести поколений Буандиа, автор показывает, как из жизнерадостных первооткрывателей они превращаются в выродившихся невротиков, из последних сил влачащих на земле свое существование. В истории рода Буандиа усматривают аналогию с расцветом, развитием и кризисом индивидуализма, лежащего в основе современной культуры. Одиночество, о котором так часто идет речь в произведениях Маркеса, и есть тот финал, который ожидает человека на этом пути. После смерти последнего Буандиа поднявшийся ураган сметает с лица земли изъеденный термитами, трухлявый Макондо с остатками его жителей.

Роман вызвал, по словам перуанского поэта Варгаса Льосы, «литературное землетрясение» — первые тиражи расходились за считанные недели. Его почти сразу перевели на основные европейские языки (на русский в 1970), он был признан шедевром латиноамериканской прозы, положившим начало направлению под названием «магический реализм».

Основные черты направления — точная, «реалистическая» детализация в описании эксцентрических характеров и сверхъестественных событий. Маркес признавался, что решился «разрушить демаркационную линию между тем, что казалось реальным, и тем, что казалось фантастическим, ибо в мире, который я стремился воплотить, этого барьера не существовало». Для его героев «христианская мораль», «республиканские традиции», «валютный голод», «общественный прогресс» суть такие же порождения современного магического сознания, как вера в духов, колдунов и порчу у их предков. Роман был награжден многочисленными премиями, писатель стал почетным доктором Колумбийского университета в Нью-Йорке и переехал в Барселону.

В 1974 Маркес основал в Боготе левую газету «Альтернатива» и с 1975 по 1981, пока у власти находился чилийский диктатор Пиночет, занимался политической журналистикой.

В 1982 Маркес становится лауреатом Нобелевской премии по литературе «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента». «В произведениях Гарсиа Маркеса народная культура… испанское барокко… влияние европейского сюрреализма и других модернистских течений представляют утонченную и жизнеутверждающую смесь. …Гарсиа Маркес не скрывает своих политических симпатий, он стоит на стороне слабых и обездоленных, против угнетения и экономической эксплуатации» (из речи представителя Шведской Академии Ларса Йюлленстена).

В ответной речи Маркес подчеркнул, что писатель несет ответственность за «создание утопии, где никто не сможет решать за других, как им умирать, где любовь будет подлинной, а счастье — возможным, и где народы, обреченные на сто лет одиночества, обретут в конце концов право на жизнь».

В 2002 вышел 1-й том мемуаров «Жить, чтобы рассказывать об этом» (Vivir Para Contarla), в 2004 — роман «Воспоминания о моих грустных подругах» (Memoriade misputas tristes). В 2004 писатель, ранее отказывавшийся сотрудничать с Голливудом, продал право на экранизацию своей книги «Любовь во время холеры».

Многие критики отмечают влияние на творчество Гарсиа Маркеса писателей Франца Кафки, Джона Дос Пассоса, Вирджинии Вульф, Альбера Камю, Эрнеста Хемингуэя и особенно Уильяма Фолкнера: «сказочный мир Макондо — это во многом графство Йокнапатофа, перенесенное в колумбийские джунгли» (Салман Рушди). Маркес виртуозно преломляет их приемы и художественный опыт в собственном творчестве, в котором отчетливо проступают экзистенциальные мотивы — одиночество, переживаемое как «заброшенность в мир», стремление противостоять ему, сохраняя чувство собственного достоинства или погрузившись в магию повседневности.

В произведениях Маркеса — «этих фантастических созданиях магии, метафоры и мифа» (по словам американского критика У. Макферсона), отразились основные конфликты нашего времени и напряженный поиск возможных способов их разрешения.

Рейтинг Топ-50 ABBYY Lingvo составлен — собраны лучшие книги, фильмы и города для изучения иностранных языков

Рейтинг Топ-50 ABBYY Lingvo составлен — собраны лучшие книги, фильмы и города для изучения иностранных языков

Компания ABBYY объявляет результаты Топ-50 ABBYY Lingvo — рейтинга лучших книг, фильмов и городов, которые важно прочесть, посмотреть и посетить всем, кто изучает английский, немецкий, испанский или французский языки.

Проект проходил под лозунгом «Составим лучшее вместе!». Всем посетителям сайта Топ-50 ABBYY Lingvo предлагалось проголосовать за опубликованные фильмы, книги и города, а также предложить свои варианты. Оставлять голоса можно было через социальные сети Facebook или «Вконтакте», а также делиться ссылкой в Twitter. Всего гости нажали «Like!» 8 653 раза. На сайт пришли более 41 000 уникальных посетителей.

Итоги рейтинга:


Лучшие фильмыЛучшие книгиЛучшие города
Английский язык
1«Властелин колец»«Шерлок Холмс»
Артур Конан Дойль
Лондон
2«Звездные войны»«Гарри Поттер»
Джоан Роулинг
Нью-Йорк
3«Форрест Гамп»
«Хоббит, или туда и обратно»
Джон Рональд Толкиен
Сидней
4«Гарри Поттер»«Портрет Дориана Грея»
Оскар Уайльд
Кембридж
5«Назад в будущее»«Гордость и предубеждение»
Джейн Остин
Эдинбург
Французский язык
1«1+1»
«Маленький принц»
Антуан де Сент-Экзюпери
Париж
2«Амели»«Граф Монте-Кристо»
Александр Дюма
Марсель
3«Игрушка»«Три мушкетера»
Александр Дюма
Лион
4«Такси»«Отверженные»
Виктор Гюго
Ницца
5«Париж, я люблю тебя»«Собор Парижской Богоматери»
Виктор Гюго
Версаль
Немецкий язык
1«Достучаться до небес»
«Три товарища»
Эрих Мария Ремарк
Мюнхен
2«Комиссар Рекс»«Парфюмер. История одного убийцы»
Патрик Зюскинд
Вена
3«Красавчик»«Чтец»
Бернхард Шлинк
Берлин
4«Беги, Лола, беги»«Приключения Барона Мюнхгаузена»
Рудольф Эрих Распе
Кельн
5«Жизнь других»«На западном фронте без перемен»
Эрих Мария Ремарк
Гамбург
Испанский язык
1«Три метра над уровнем неба»
«Сто лет одиночества»
Габриэль Гарсиа Маркес
Барселона
2«Лабиринт Фавна»«Собака на сене»
Лопе де Вега
Буэнос-Айрес
3«Кожа, в которой я живу»«Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанческий»
Мигель де Сервантес
Мадрид
4«Все о моей матери»«Тень ветра»
Карлос Луис Сафон
Валенсия
5«Дикий ангел»«Полковнику никто не пишет»
Габриэль Гарсиа Маркес
Варадеро

Посмотреть полный рейтинг книг, фильмов и городов можно на сайте акции.

15.02.2013

Facebook

Twitter

Вконтакте

Книги Габриэль Маркес читать онлайн бесплатно

Габриэ́ль Хосе́ де ла Конко́рдиа «Габо» Гарси́а Ма́ркес (исп. Gabriel José de la Concordia «Gabo» García Márquez [ɡaˈβɾjel ɡarˈsia ˈmarkes]; 6 марта 1927, Аракатака, Колумбия) — знаменитый колумбийский писатель-прозаик, журналист, издатель и политический деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 1982 года. Представитель литературного направления «магический реализм».

Биография

Гарсиа Маркес родился 6 марта 1927 года в колумбийском городке Аракатака (департамент Магдалена). В детстве воспитывался у бабушки и деда по материнской линии. Именно эти родственники познакомили будущего писателя с народными преданиями и языковыми особенностями, ставшими впоследствии важным элементом его творчества.

В 1940 году, в возрасте 12 лет, Габриель получил стипендию и начал учёбу в иезуитском колледже городка Сипакира, в 30 км к северу от Боготы. В 1946 году по настоянию родителей поступил в Национальный университет Боготы на юридический факультет. Тогда же он познакомился со своей будущей женой, Мерседес Барча Пардо.

Прервав учёбу раньше срока в 1950 году, решил посвятить себя журналистике и литературе. Особое влияние на него оказали такие писатели, как Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Джеймс Джойс и Вирджиния Вулф.

С 1954 году Маркес работает в газете «Эль Эспектадор», публикуя небольшие статьи и рецензии на фильмы. В качестве корреспондента его посылают в Италию, Польшу, Францию, Венесуэлу и США. В 1959 году в Нью-Йорке у него рождается сын.

Параллельно Маркес занимается писательством, сочиняя рассказы и киносценарии. В 1961 году у него выходит повесть «Полковнику никто не пишет» (исп. El coronel no tiene quien le escriba), в 1966 году — роман «Недобрый час» (La mala hora, 1966). Мировую известность ему принёс роман «Сто лет одиночества» (Cien años de soledad, 1967).

В 1989 году врачи обнаружили у писателя раковую опухоль в легких, которая, вероятно, была следствием его пристрастию к курению — за работой он выкуривал по три пачки сигарет в день. После операции в 1992 году болезнь приостановилась. Но писатель продолжал испытывать проблемы со здоровьем. Медицинское исследование в 1999 году выявило у него другую форму рака — лимфору. После ему пришлось перенести две сложнейшие операции в США и Мексике и долгий курс лечения.

В 2002 году была издана первая книга из запланированной автором биографической трилогии — «Жить, чтобы рассказать о жизни», которая в испаноязычном мире стала бестселлером. Книга написана в жанре «магического реализма».

В августе 2004 году Маркес продал права на экранизацию своего романа «Любовь во времена холеры» голливудской кинокомпании «Stone Village Pictures». Бюджет киноленты составил 40 млн долл. Съемки проходили в 2006 году в Картахене (де Индиас), на карибском побережье Колумбии.

Читатели The New York Times выбрали лучшие книги за последние 125 лет – DTF MAGAZINE

В честь 125-летия книжного приложения газета предложила читателям выбрать лучшие книги, опубликованные за это время. С октября по ноябрь редакция принимала читательские номинации, сузив выбор до 25 книг-претенденток на звание лучшей. Вот как выглядит итоговая пятерка от читателей The New York Times со всего мира. Каждая книга сопровождается комментарием читателей газеты

1. Харпер Ли «Убить пересмешника»

Книга, которая принесла Ли Пулитцеровскую премию и стала важным этапом в борьбе за права темнокожих. Роман написан от лица восьмилетней девочки, рассказывающей историю своего отца Аттикуса Финча, который берется за защиту темнокожего парня, обвиненного в изнасиловании молодой белой женщины.

«Мне — 52 года. Я выросла в социальном жилье, моими родителями были два безумных, злобных алкоголика, которые растили меня на пособие и не сильно заботились о моем воспитании. Аттикус, Джем, Скаут, Кальпурния и Дилл научили меня всему, что нужно было знать о жизни, любви, дружбе и достоинстве. Эти уроки определили мою жизнь, и я уверена, что моя жизнь сложилась бы иначе, не прочитай я эту книгу».

Корина Дженсен, Нью-Джерси.

2. Джон Р. Р. Толкин «Братство кольца»

Первая часть трилогии «Властелин колец» посвящена истории хоббитов и рассказывает о том, как Фродо Бэггинс получил кольцо всевластия и вместе с друзьями и слугой Сэмом покинул родной городок Шир, чтобы добраться до Огненной горы и уничтожить кольцо.

«Объемность полностью выдуманного мира и история дружбы, которая разворачивается в его декорациях заложили основу жанра фэнтези. И крайне мало историй дотягивают до планки, установленной Толкиным».

Оуэн Кларк, Юта

3. Джордж Оруэлл «1984»

«1984» вышел в 1949 году. Его действие разворачивается в тоталитарном государстве Океания. Главный герой романа — 39-летний Уинстон Смит, сотрудник Министерства правды, сомневающийся в правильности политики правящей партии. Он не говорит об этом вслух, но пишет заметки в дневнике. Однажды он встречает девушку Джулию, работающую в том же министерстве, однако Уинстон опасается, что она на самом деле просто шпионит за ним.

В США выйдет феминистская версия антиутопии Джорджа Оруэлла «1984»

«Этот роман до сих пор актуален, даже спустя почти 70 лет после его публикации. Это предупреждение об опасности человеческой гордыни и жажды власти и призыв использовать нашу любовь к свободе в качестве оружия против них».

Кэтлин Ребонкин, Филиппины

4. Габриэль Гарсиа Маркес «100 лет одиночества»

Написанный в течение 18 месяцев, между 1965 и 1966 годами в Мехико, роман Маркеса рассказывает о вымышленном городке Макондо. Главный герой — семейство Буэндиа, «страдающее от врожденного порока — одиночества». Их история разворачивается на фоне основания, расцвета и заката Макондо. Книга считается одним из лучших образцов жанра «магического реализма», в ней отсутствуют названия глав, прямая речь и диалоги.

«Переломный момент — книга, разрушающая ожидания, когда вместо привычного реализма ты сталкиваешься сразу со всеми наработками предыдущих поколений литераторов от Японии и до Индии. Из всего, что издали за последние 125 лет, никакая другая книга не стала причиной такого эффекта кругов по воде или изменений литературного ландшафта».

Ризована Хуссейни, Индия

5. Тони Моррисон «Возлюбленная»

Один из главных романов Моррисон, принесший писательнице, которую называют «совестью Америки», Нобелевскую и Пулитцеровскую премии. Его действие разворачивается в США после Гражданской войны 1861—1865 годов. Главная героиня — сбежавшая рабыня Сэти, убившая двухлетнюю дочь, чтобы та снова не попала в руки рабовладельца. Сэти станет свободной и попытается начать новую жизнь в доме, в котором поселится призрак ее погибшего ребенка.

«Это не мягкий удар, не аккуратная охота. Это громкая и болезненная книга. Образы и эмоции “Возлюбленной” засели в моей голове навсегда. Эта история о призраке рассказала мне о рабстве больше, чем исторические книги».

Бронте Мэнсфилд, Иллинойс

3 лучшие книги Габриэля Гарсиа Маркеса ›2022

В истории литературы было немного настоящих рассказчиков, писателей, наделенных способностью идти в ногу со временем и эмоциями мира в его эволюции. Один из них — уже исчезнувший Габриэля Гарсиа Маркеса ; Габо для всех ваших читателей.

Я не знаю, как определить, что именно превращает повествование Габо в нечто важное за пределами привязанности к ярлыкам, напыщенному формализму и официальному признанию.Что действительно важно, так это то, как она нашла путь к стольким читателям, которые черпали из своих произведений сущность человечности в этой магии реализма , сбалансированной по форме и содержанию.

Чтение возвращает нас к нашему лучшему человеческому состоянию, поскольку мы обретаем эмпатию и перспективу, чтобы наш разум мог анализировать объективно или критически, в зависимости от ситуации. Чтение Габриэля Гарсиа Маркеса дает нам большую часть этой способности входить в шкуры персонажей , а через несколько мгновений летать над сценами, в которые они вмешиваются, своего рода вход и выход, из которых можно созерцать вселенную любых человеческих отношений.Изысканная способность к полной эмпатии. Поэтому для меня это трудная задача, указывая на 3 лучшие книги Габо , таким образом я влияю на субъективность своего решения.

Три рекомендованных романа Габриэля Гарсиа Маркеса

Сто лет одиночества

Возможно, это один из романов, по которому можно считать, что его рекомендация в качестве произведения для изучения в академической подготовке совершенно верна. Вселенная заключена под пером Габо, космос персонажей перед всевозможными ситуациями и обстоятельствами, которые охватывают самые разрозненные дилеммы человеческого существа.

Сюжет, который, несмотря на свою трансцендентность, движется в терминах чисто устного романа, повествования, которое развивается в живом ритме и вызывает интригу и вопросы, уже универсальные разговоры, экзистенциалистские размышления и описания самых напряженных.

Ваш заказ : «Много лет спустя перед расстрельной командой полковнику Аурелиано Буэндиа пришлось вспомнить тот далекий день, когда отец взял его посмотреть лед. Макондо был тогда деревней из двадцати домов из глины и каньябравы, построенных на берегу реки с чистой водой, которая текла по руслу полированных камней, белых и огромных, как доисторические яйца.

Мир был так молод, что многим вещам не хватало названий, и чтобы упомянуть о них, нужно было указать на них пальцем. Этими словами начинается ныне легендарный роман в анналах мировой литературы, одно из самых захватывающих литературных приключений нашего века.

Миллионы экземпляров «Сто лет одиночества» , прочитанных на всех языках, и Нобелевская премия по литературе, венчающая произведение, пробившееся «из уст в уста» — как любит говорить писатель — являются наиболее ощутимой демонстрацией что сказочное приключение семейства Буэндиа-Игуаран, с его чудесами, фантазиями, навязчивыми идеями, трагедиями, инцестами, прелюбодеяниями, восстаниями, открытиями и убеждениями, представляет собой одновременно миф и историю, трагедию и любовь весь мир.

НАЖМИТЕ КНИГУ

Хроника предсказанной смерти

Любопытно, как маленькое произведение может приобрести вес и вес большой конструкции. В этой небольшой истории, в этой реконструированной реальности, основанной на рассказах третьих лиц, можно увидеть детали неоспоримого реализма нашего мира, составленного из субъективностей даже перед лицом объективного и неизбежного для всех факта, такого как смерть.

Ваш приказ : Циклическое время, так использованное Гарсиа Маркесом в его произведениях, вновь появляется здесь, тщательно разложенное в каждом его моменте, аккуратно и точно реконструированное рассказчиком, который дает отчет о том, что произошло давным-давно, который продвигается и отступает в его истории и даже появляется спустя много времени, чтобы рассказать о судьбе выживших.

Действие одновременно коллективное и личное, ясное и неоднозначное, захватывает читателя с самого начала, даже если он знает развязку сюжета. Диалектика между мифом и реальностью здесь еще раз усилена прозой, настолько заряженной очарованием, что возвышает ее до пределов легенды.

НАЖМИТЕ КНИГУ

Память о моих грустных шлюхах

Преступное название и работа, призванная разоблачить страдания человека.Как недостижимо хотеть того, чего у тебя больше нет, и как таинственно и противоречиво обнаруживать, что мы есть, — стремление, потерянное во все времена.

Ваш заказ : Старый журналист решает стильно отпраздновать свое девяностолетие, сделав себе подарок, который заставит его почувствовать, что он все еще жив: юную девственницу, а с ней «начало новой жизни в возрасте когда большинство смертных мертвы.

В борделе наступает момент, когда он видит женщину сзади, полностью обнаженную.Это событие коренным образом меняет его жизнь. Теперь, когда он встретил эту молодую женщину, он вот-вот умрет, но не потому, что он стар, а из-за любви. А) Да, Память о моих грустных шлюхах рассказывает о жизни этого одинокого старика, увлеченного классической музыкой, не любящего домашних животных и полного увлечений.

От него мы узнаем, что во всех своих сексуальных приключениях (которых было немало) он всегда давал какие-то деньги взамен, но никогда не предполагал, что так найдет настоящую любовь. Этот роман Габриэля Гарсиа Маркеса — трогательное размышление о радостях влюбленности, злоключениях старости и, прежде всего, о том, что происходит, когда секс и любовь объединяются, чтобы придать смысл существованию.

Перед нами история, казалось бы, простая, но насыщенная резонансами, история, рассказанная с исключительным стилем и мастерством рассказчика, на которые способен только колумбийский автор. Последнее издание:

НАЖМИТЕ КНИГУ

4 лучших книги Габриэля Гарсиа Маркеса о магическом реализме

Габриэль Гарсиа Маркес, родившийся в 1927 году недалеко от Аракатаки, Колумбия, был удостоен Нобелевской премии по литературе в 1982 году. Он является автором многих романов и новелл, которые описываются как магический реализм, повествование, включающее фантастические или мифические элементы, объединенные с реалистическими элементами. вымысел.

Конечно, это загадка, если не противоречие, поскольку такие элементы включают в себя два мировоззрения реальности, которые бросают вызов пониманию читателя.

Мастерство Маркеса в этом мире художественной литературы вдохновляет и драматично, в то время как рецензенты оценивают его как насыщенное и сложное, причудливое и необычное. В то же время некоторые рецензенты считают предложение простым и привычным. (Но знакомый кому?) Интригует ирония этих описаний его творчества, как вы найдете в следующих примерах его художественных произведений.

Но сначала давайте взглянем на магический реализм:

Магический реализм

Читатель принимает интеграцию естественного, условного, логического, вымышленного мира со вторым, отличным от него мировоззрением фантазии, которое, хотя логически невозможно (поскольку оно не основано на естественной объективности), объединяется в рассказе, потому что персонажи верят в это. .

При магическом реализме происходит конфликт двух картин мира, сплетённых в один сюжет.Интегрируются два совершенно разных восприятия реальности — магическое и рациональное.

Нелепые события представлены и должны быть представлены как реальные без объяснения причин. На самом деле объяснение превратило бы воспринимаемое сверхъестественное в нечто рациональное, и вы больше не были бы во власти магического реализма.

Другими словами, как читатель, вы будете увлечены реалистическим развитием логически невозможной ситуации, которая развивается плавно.Сверхъестественное в том виде, в каком оно представлено, не является проблематичным, поскольку оно сливается с нормами восприятия рассказчика и других персонажей вымышленного мира.

Голос рассказчика может быть высокообразованным и рациональным, несмотря на то, что этот самый рассказчик описывает сверхъестественные события так, как будто они реальны! Сверхъестественное натурализуется без попытки объяснить, как это происходит.

(Кстати, это не научная фантастика, которая переносит читателя в один фантастический мир с одним лишь измененным восприятием реальности.)

Романов:

Роман начинается с того, что Маркес представляет своего главного загадочного персонажа, двенадцатилетнего ребенка маркиза де Касальдуэро.

Инцидент с бездомной собакой, укусившей ее за лодыжку в начале, запускает необычный сюжет, который разворачивается со многими персонажами, воспринимающими этот инцидент с разных точек зрения, которые вызывают страхи жизни и смерти, медицины, экзорцизма и любви.

Читатель работает над пониманием недосказанного и пророческого значения повседневных событий, поскольку Маркес обостряет все наши чувства, что можно выделить всего несколькими цитатами:

«Кожа ее была бледно-серого цвета, как при выраженной диспепсии» (с.48).

«У нее было все: головокружение, судороги, спазмы, бред, послабление кишечника и мочевого пузыря, и она каталась по полу, воя от боли и ярости» (с. 51)

«Маркиз… раздал скудную милостыню толпе нищих, ползавших перед портиком, и вошел в прохладные тени внутренних помещений как раз в тот момент, когда громадный звон четырех часов прозвучал в соборе и зазвучал в его чреве» ( стр. 52).

«Каждый час резонирует глубоко внутри меня, как землетрясение» (с.54).

Религиозные и светские верования переплетаются в рассуждениях о теле и душе двенадцатилетнего ребенка. Эта загадка выражена выдающимся философским языком, который может поразить ваш разум:

«Неверие более стойко, чем вера, потому что оно поддерживается чувствами» (стр. 58).

Маркес иллюстрирует «узость ума» (стр. 65) в сочетании с «симптомами одержимости демонами» (стр. 66), когда он растягивает символ распятия как выражение чистоты и как оружие.

Все эти изображения вызывают у читателя вопросы о том, как будет развиваться история, опираясь на убеждения и затруднения каждого читателя, начиная от того, что воспринимается как реальное или из области оккультизма. Я едва могу подготовить вас к этому «миру», который содрогается «в сверхъестественной дрожи» (стр. 89), поскольку история разворачивается всего на первых 90 страницах этого короткого 147-страничного романа.

Я не буду рассказывать больше, когда у вас есть атмосфера, созданная Маркесом, которая затянет вас — поразительный опыт перелистывания страниц, изобилующий вопросами о демонической одержимости, необычной жестокости и глубоко страстной любви.

Будьте готовы к фантастическому концу, который может заставить вас вернуться к первой странице и перечитать этот роман несколько раз. Если вы не читаете очень медленно, вам будет трудно осмыслить все детали и нюансы этой прекрасно написанной истории, в которой иррациональная или сверхъестественная реальность может вернуть мертвых к жизни. Или может?

В отличие от предыдущего романа, этот рассказ представляет собой, по сути, монолог от первого лица девяностолетнего мужчины, собирающегося в свой день рождения. Если не считать красивого стиля письма, привлекающего читателя к этому очаровательному человеку, который ценит свое счастье дожить до девяноста лет, его первоначальное намерение отпраздновать свой день рождения звучит ужасно женоненавистнически в реальности обычного читателя.

Будьте готовы к путанице, если вы хотите простить его намерение и быть унесенным его хорошо говорившим даже магнетическим обаянием и бедной жизнью, но в то же время не можете забыть или, может быть, простить его намерения с четырнадцатилетней девственницей . В этот момент вы можете быть читателем с реалистичным видением, основанным на мире, с которым вы знакомы.

Жизнь девяностолетнего человека в одиночестве рассказана убедительно, поскольку он выражает ее от первого лица. Маркес вновь захватывает читателя и увлекает его в это путешествие в чью-то внутреннюю и внешнюю жизнь.Но каковы намерения главного героя, когда они трансформируются второй реальностью, не основанной на объективности и разуме?

Напоминание себе, что это вымысел, не удерживает читателя от ожидания того, что ждет неизвестного девственного ребенка, чья ожидаемая встреча со старшим мужчиной описывается как «ее дебют». Взгляд рассказчика на себя, пожилого энергичного человека, писателя с десятилетиями выполненной работы, предшествующей его последнему желанию, амбивалентен, поскольку он переключается между прошлым и настоящим.

«Проходя мимо Эль-Аламбре-де-Оро, я взглянул на себя в освещенные окна, и я выгляжу не так, как я себя чувствовал, а старше, одетый в более ветхую одежду» (с. 20).

«Я увидел медную луну, всходившую на горизонте, и неожиданное побуждение в животе заставило меня испугаться исхода, но это довольно скоро прошло» (с. 21).

«В магазине с потолка свисала тусклая лампочка, а на полках почти ничего не продавалось, которые даже не служили ширмой для пресловутого дела, о котором все знали, но никем не признавали (с.22)…мир казался погруженным в зеленую воду» (с. 24)…оставшись один в своем ужасе» (с.25)…я чувствовал себя униженным, и грустным, и холодным, как полосатая кефаль» (с. 28).

Маркес использует повествовательный способ магического реализма, чтобы представить второй мир реальности, не основанный на логическом разуме.

Оставив на некоторое время то, что происходит с девушкой, для вашего воображения, история продолжается. Мужчина в свой девяностолетний день рождения переполнен смешанными эмоциями, в том числе неожиданной яростью.При этом заложены банальные даже общепринятые взгляды на старение:

«Возраст — это не то, сколько вам лет, а то, насколько старым вы себя чувствуете» (стр. 60). Это предшествует его более позднему комментарию: «на картинках человек стареет сильнее, чем на самом деле» (стр. 85).

Тон меняется. Как читатель, меня больше не осаждает мысль о том, что ребенок используется в качестве сексуального объекта, потому что возникают воображаемые события, нереальные воспоминания наполняют драму, возможно, как галлюцинации, описывающие главного героя «чудо первой любви в моей жизни в возрасте девяноста» (с.60).

Новая реальность в новом измерении, временами смутная и трудная для понимания, тоже стала чудесной. Это путешествие стоит пройти до конца.

Маркеса — это поэтический провидец, переносящий нас в царство вдохновленной музыкой фантазии, в которую мы хотим войти добровольно, отходя от общепринятой современной мудрости.

Мы входим в сознание главного героя, как будто мы действительно находимся там, в сверхъестественном пространстве, привлекая все наши чувства, когда он входит в свой волшебный мир любви на девяностом году жизни.

В дуновении этого короткого нежного романа мы предвкушаем и переживаем неожиданную мучительную любовь, фантастический навязчивый роман и выживание с настоящей любовью в, казалось бы, реальном мире.

К концу, надеюсь, вы как читатель обнаружите, что приостановили свои суждения о том, что рационально и что иррационально в этом гипнотическом, хотя временами дезориентирующем художественном произведении. Сверхъестественное переопределяет свои границы. Это магический реализм в лучшем виде.

Новеллы:

Начало

Я оставлю фактическое начало истории только для того, чтобы сказать, что Маркес создает странную, сверхъестественную реальность в городе Макондо.Постепенно становится ясно, что подрастающий ребенок является первым рассказчиком, наблюдающим за появлением безымянного врача, которого забирают в дом, чтобы поселить в маленькой комнате, где он появляется редко.

Некоторые считают его дьяволом. Другие считают, что он скорее скорбящая душа, которую нужно принять. Со временем этот незнакомец держит свою дверь закрытой, чтобы никогда больше не открывать , «в то время как гнев рос, распространялся, превращался в коллективную болезнь, которая не давала передышки Макондо. … и в каждом ухе продолжал звенеть приговор, прокричавший в ту ночь, тот самый, который обрек доктора гнить за этими стенами» (с.18).

Он священник, полковник, военный, врач? Для него готовится изысканный ужин, а рассказчик сообщает нам, «Никогда раньше я не видел в своем доме более наполненной нереальностью среды» (с.48).

Несмотря на сервировку особых блюд, как будто это необычайно пышный случай, мужчина принимает вульгарный вид и как-то странно говорит: «Смотрите, мисс, начните варить травку и принесите мне, как будто это суп… обыкновенный трава… Та, которую ест осел (с.49)».

Буря листьев

Дезориентирующая лиственная буря с большим метафорическим значением приобретает много неясного смысла, расплывчатого и зловещего, как говорит этот человек, теперь именуемый доктором, «Все это пройдет, когда мы привыкнем к лиственной буре» ( стр. 59).

Смутная атмосфера нереальности нарастает. Но такова реальность этой истории. Магический реализм овладевает читателем — встревоженный, растерянный читатель вводится в этот таинственный мир.

Обручение

Рассказчик выходит замуж на два года за таинственного мужчину, чья «правда была странной и другой». Он говорил с «мягким и напряженным голосом, который… звучал как правда. Но даже эта правда была странной и другой (стр. 65)».

Трансформация

Таинственный незнакомец, живущий в доме этой семьи, как мы узнаем, разделился сам с собой. «Жестокие сплетни» (с.68) овладевают городом.Он берет женщину в свой мир, кажется, плохо с ней обращается, а затем через 8 лет уходит, не заботясь о ней, когда она заболевает. Рассказчица стареет, но не умнеет, как всегда сбита с толку, и ей говорит ее отец, : «Ты поймешь… когда-нибудь (стр. 74).

Продолжение истории

Рассказчик от первого лица меняется по ходу повествования. Напряжение нарастает, и развязка достигается тревожным, несколько навязчивым выводом.

Открытие

Начальная фраза задает тон зловещему рассказу: « В день, когда его собирались убить, Сантьяго Насар встал в 5:30 утра, чтобы дождаться лодки, на которой шел епископ» (с.186).

Его отношения с матерью, значимой с самого начала, женщиной, с которой он был близок, от которой он получил шестое чувство. Мы свидетельствуем последний раз, когда она видела его.

Предыдущие предчувствия событий

Рассказчик переносит нас в прошлое, чтобы узнать больше о жизни Сантьяго Насара, о свадьбе, состоявшейся перед ожидаемым убийством, и о его надежде на контакт с епископом, которого не произошло. Представлены другие торжественные персонажи, которые знают и не знают об убийстве.

Все эти новые персонажи несут в себе атмосферу таинственности в разворачивающейся своеобразной реальности, например, значительное введение странного человека, Баярдо Сан Романа, «очаровательного» парня, у которого «была манера говорить, которая служила для сокрытия, а не для раскрытия (с.203) который намеревался жениться на Анжеле Викарио, которая вызвала у «содрогание страха в ней» (с.204).

История сбивает с толку читателя, который отваживается бросить вызов неизвестному, если она сможет терпеть непостижимые события.Анжела и ее братья и сестры были любовницами «в древней науке сидения с больными, утешения закутывающих в саван и почитания мертвых» (стр. 207).

Какой бы мрачной ни была эта сложная разворачивающаяся история, вера в то, что хорошо быть воспитанным в страданиях, становится любопытной философской темой, особенно когда мы узнаем, что Анджела не хочет выходить замуж за этого знаменитого человека, который, не ухаживая за ней, до такой степени очаровал ее семью. что ее мать поощряла брак с другой темой, что любви можно научиться.

Несмотря на угрозу самоубийства, она соглашается на свадьбу как на публичное мероприятие. Зрители «брошены в бездну неопределенности» С.217).

Читатель тоже колеблется в неуверенности, зная, что скоро этого жениха убьют. Предвещающие события сбивают с толку и пугают героев вместе с читателем, как и события после свадьбы.

Как развивается история

Обман, ложно обвиненный невиновный убийца и тайна, ведущая к вопросу о том, имело ли место потенциальное самоубийство, сбивают с толку и смущают читателя среди многих других деталей, которые я не должен раскрывать, чтобы читатель мог самостоятельно бороться с этой странной реальностью, такой как убийственный нож, который выходит чисто!

Просто напоминайте себе, что это вымысел, чтобы, как персонажи, не испугаться.

Заключительные мысли о магическом реализме

Введение рассказчиком сверхъестественного мотива не позволяет читателю удержаться от чтения, считая его странным из обычной реальности.

Термин «авторская сдержанность» означает, что автор не будет давать никаких объяснений или выражать удивление, предполагая, что это альтернативная реальность. Таким образом, нет никаких оснований предполагать, что реакция на сверхъестественное должна вызывать подозрение.

Все трансформации и необычные явления принимаются на буквальном уровне.Информация дается по существу, предполагая, что любой ненормальный образ жизни просто принимается.

Нет никаких противоречащих фактов, нет причин не верить этой истории или сомневаться в достоверности версии. Рассказчик даже не производит впечатления, что какие-либо инциденты в чем-то странны.

Чтение приведенных выше историй, в которых нет текстовых указаний на оспаривание сюжета, приводит к отсутствию скептицизма и приобщению к сдвигу реальностей. Я надеюсь, что вы найдете это приключение увлекательным чтением в прекрасном стиле прозы и воображении Маркеса.

Габриэль Гарсиа Маркес (автор «Сто лет одиночества»)

Габриэль Хосе де ла Конкордия Гарсиа Маркес был колумбийским писателем, писателем рассказов, сценаристом и журналистом. Гарсиа Маркес, известный в своей родной стране как «Габо», считался одним из самых значительных авторов 20-го века. В 1982 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе.

Он учился в Университете Боготы, а затем работал репортером колумбийской газеты El Espectador и иностранным корреспондентом в Риме, Париже, Барселоне, Каракасе и Нью-Йорке.Он написал множество известных научно-популярных работ и рассказов, но наиболее известен своими романами, такими как « Сто лет одиночества » (1967) и «Любовь во время холеры » (1985). Его произведения получили признание критиков и широкое распространение.

Габриэль Хосе де ла Конкордия Гарсиа Маркес был колумбийским писателем, писателем рассказов, сценаристом и журналистом. Гарсиа Маркес, известный в своей родной стране как «Габо», считался одним из самых значительных авторов 20-го века.В 1982 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе.

Он учился в Университете Боготы, а затем работал репортером колумбийской газеты El Espectador и иностранным корреспондентом в Риме, Париже, Барселоне, Каракасе и Нью-Йорке. Он написал множество известных научно-популярных работ и рассказов, но наиболее известен своими романами, такими как « Сто лет одиночества » (1967) и «Любовь во время холеры » (1985). Его работы получили признание критиков и широкий коммерческий успех, в первую очередь за популяризацию литературного стиля, известного как магический реализм, который использует магические элементы и события для объяснения реальных переживаний.Действие некоторых его работ происходит в вымышленной деревне под названием Макондо, и большинство из них посвящено теме одиночества.

Ранее Гарсиа Маркес, написавший более короткие художественные произведения и сценарии, уединился в своем доме в Мехико на длительный период времени, чтобы завершить свой роман Cien años de soledad , или Сто лет одиночества , опубликованный в 1967 году. Автор получил международное признание за произведение, которое в итоге было продано десятками миллионов копий по всему миру.Гарсиа Маркесу приписывают помощь познакомить множество читателей с магическим реализмом, жанром, который сочетает в себе более традиционные формы повествования с яркими слоями фантазии.

Еще один из его романов, El amor en los tiempos del cólera (1985), или Любовь во время холеры , также привлек большую мировую аудиторию. Работа была частично основана на ухаживаниях его родителей и была адаптирована для фильма 2007 года с Хавьером Бардемом в главной роли. Гарсиа Маркес написал за свою жизнь семь романов с дополнительными названиями, включая El general en su laberinto (1989), или The General in His Labyrinth , и Del amor y otros demonios (1994) или Of Love. и другие демоны .

(арабский язык: جابرييل جارسيا ماركيز) (иврит: גבריאל גארסיה מרקס)

10 Best Gabriel García Márquez Books Вы должны прочитать

Вы можете также ознакомиться с топ-10 лучших работ Gabriel García Márquez работает на испанском языке.

Известный писатель Габриэль Гарсиа Маркес входит в число самых влиятельных авторов Колумбии и Латинской Америки 20-го века и позже. А в аудиозаписи его великолепные произведения магического реализма становятся еще более увлекательными, оживляемые рассказчиками, которые подчеркивают мелодии лирической прозы Гарсиа Маркеса.Гарсиа Маркес получил Нобелевскую премию по литературе, и всего за несколько минут прослушивания вы поймете, почему. От его первой новеллы, Листовая буря , до воспоминаний о его последних годах, трудно выбрать самые лучшие книги одного из литературных гигантов земного шара. Вот десять лучших произведений колумбийского писателя и лауреата Нобелевской премии, которые до сих пор любят во всем мире; названия представлены как на английском, так и на испанском языках.

Сто лет одиночества

Роман Гарсиа Маркеса « Сто лет одиночества » — это наше знакомство с вымышленным городом Макондо, сеттинг которого во многом основан на родном городе Гарсиа Маркеса Аракатаке.Мы исследуем взлет и падение города вместе с поколениями семьи Буэндиа, которые испытывают на себе все превратности жизни. Голос мастера-рассказчика Джона Ли увлекает нас за богатой хроникой жизни маленького городка. Красиво созданный и полностью реализованный, Macondo — это потрясающий микрокосм самой жизни. Кроме того, как первый существенный набег Габо на магический реализм, он также демонстрирует некоторые более фантастические элементы, которые подчеркивают каждую тему. По всему миру продано более 50 миллионов копий, это Гарсиа Маркес в своих лучших проявлениях.

En Español: Cien años de soledad

«Любовь во время холеры»

«Любовь во время холеры» — это история, которая демонстрирует каждый захватывающий момент бурной истории любви. Молодой Флорентино Ариса и Фермина Даса признаются друг другу в любви, но когда вместо этого Фермина выходит замуж за богатого доктора, Флорентино остается с разбитым сердцем. Хотя Флорентино коротает годы в объятиях многих любовников, он никогда по-настоящему не уходит от Фермины и никогда никому не отдает свое сердце.На похоронах мужа Фермины, спустя более пятидесяти лет после того, как пара впервые призналась в своих чувствах, Флорентино снова признается в любви в старости. Эта история о любви и опустошении мастерски рассказана двуязычным актером озвучивания Армандо Дураном, который привносит неоспоримую притягательность в историю любви на века.

En Español: El Amor en los Tiempos del Cólera

Хроника предсказанной смерти

Когда Сантьяго Насар был убит, все знали, что это произойдет. Анджела Викарио, новая невеста, с позором изгнана из дома своего мужа, когда он обнаруживает, что она не девственница.Назвав имя своего возлюбленного, братья-близнецы Анжелы объявляют о своем плане убить этого человека в отместку. Анонимный рассказчик возвращается в город через 27 лет после убийства с одним важным вопросом: если все знали, что будет убийство, почему никто его не остановил? Актер Бернардо де Паула дает свой голос, чтобы сделать эту захватывающую историю яркой. Когда вы следите за захватывающим сюжетом, нетрудно увидеть, как произведения Гарсиа Маркеса принесли ему Нобелевскую премию по литературе всего через год после публикации этой повести.

En Español: Crónica de una muerte anunciada

Воспоминания о моих меланхоличных шлюхах

В этой захватывающей романтической повести рассказывается о холостяке, оказавшемся в одиночестве накануне своего 90-летия. Он хочет сделать себе подарок: одну ночь любви с девственницей из его любимого публичного дома. Когда он зовет на помощь госпожу, она находит ему спутника на ту же ночь. Он впервые в жизни обнаруживает любовь: 14-летняя девочка продает свою девственность, чтобы помочь своей семье и позаботиться о своих братьях и сестрах.Она так измотана работой и обязанностями, что не может не заснуть.

Когда она спит рядом с ним, холостяк начинает влюбляться. Но к концу ночи он обнаруживает, что его чувства превратились в любовь так, как никто из них не ожидал. Голос актера кино, театра и озвучивания Тома Риверы сплетает эту драматическую эмоциональную историю с тонким юмором и нежными откровениями в идеальный рассказ для любого слушателя.

En Español: Memoria de mis putas tristes

Полковнику никто не пишет и другие истории

Исследуйте все грани жизни в серии Полковнику никто не пишет и другие истории .Услышьте о самых богатых и самых бедных, о разрыве между памятью и иллюзией и горько-сладком сочетании упущенной возможности и сегодняшней радости. Сообщества в деревнях и городах Латинской Америки оживают с каждым словом, и Гарсиа Маркес уделяет особое внимание тому, чтобы подчеркнуть мрачное социальное неравенство. Гарсиа Маркес проявляет свои навыки писателя коротких рассказов, предлагая слушателям девять сказок, которые перенесут их в другой мир, отчасти благодаря голосам талантливых рассказчиков.

Этот увлекательный сборник рассказов включает в себя «Никто не пишет полковнику», «Сиеста вторника», «Один из этих дней», «В городе нет воров», «Чудесный полдень Бальтазара», «Чудесный полдень Монтьеля». Вдова», «На следующий день после субботы», «Искусственные розы» и «Похороны большой мамы».

En Español: El coronel no tiene quien le escriba

О любви и других демонах

В тот день, когда Сьерва Мария де Тодос Лос-Анхелес идет на рынок, чтобы купить колокольчики для празднования своего 12-летия, все становится еще хуже, когда ее укусила бешеная собака.Когда ее распадающаяся благородная семья отправляет ее в монастырь для изгнания нечистой силы, полагая, что она одержима, она встречает отца Каэтано Делаура. Делаура, священник, посланный ухаживать за Сьервой Марией, постепенно влюбляется в Сьерву Марию, стоящую прямо за ним. В тревожной истории о любви, горе и пытках Гарсиа Маркес погружается в зловещие реалии любви во всех неправильных местах. Эту леденящую кровь сказку оживил актер Кристофер Салазар в мастерской интерпретации.

En Español: Любовь и другие демоны

Генерал в своем лабиринте

Генерал Симон Боливар.Освободитель. Борец за независимость Латинской Америки. Герой и несостоявшийся объединитель стран. В переосмыслении Гарсиа Маркесом революционера, изменившего мир, слушатель переносится к реке Магдалена в 1830 году. Отвергнутый от власти, преследуемый убийцами и медленно умирающий от болезней, Боливар, тем не менее, остается могущественной фигурой. Оплакивая объединенную Южную Америку, которой никогда не было, Боливар никогда не колеблется ни в убеждениях, ни в тихом упорстве, пока наконец не придет для него конец. Исследование Боливара как человека, мифа и легенды, «Генерал в своем лабиринте » — это мастерский взгляд на небывалого героя.Стареющая сила Боливара легко восполняется плавным повествованием актера Майкла Мануэля.

En Español: El general en su laberinto

Странные пилигримы

Сборник из дюжины историй, Странные пилигримы погружает в жизнь различных латиноамериканских персонажей в Европе. Гарсиа Маркес создает десятки незабываемых персонажей и историй, от пары в Женеве, которая принимает бывшего президента карибской страны, до подвигов стареющей бразильской проститутки в Барселоне.Каждая история по-новому смотрит на то, что эти эмигранты испытывают вдали от своих первых домов. Strange Pilgrims наполнен до краев смесью печали, решимости, меланхолии и желания. Жизнь паломников насыщена как мирским, так и диковинным, поскольку они пытаются жить своей жизнью, несмотря на трудности, с которыми они сталкиваются. Фрэнки Корзо и Кристофер Салазар отдают свои голоса паломникам, добавляя неоспоримую индивидуальность этой коллекции, основанной на персонажах.

En Español: Doce cuentos peregrinos

Новости о похищении

Возвращаясь к своим истокам в написании научной литературы, Гарсиа Маркес умело излагает события розыска в конце 1990-х годов для наркобарона Пабло Эскобара, главы Медельинского картеля. В Колумбии, полной беспорядков, насилия, экономического коллапса, болезней и торговли наркотиками, за Эскобаром по всей стране охотились колумбийские силы безопасности. Захватывающая история, полная холодной и суровой реальности, с которой столкнулись 10 мужчин и женщин, похищенных Эскобаром в качестве предмета торга, News of a Kidnapping , полностью устойчивый к паузам.Вам захочется прослушать всю историю за один присест, пока разворачивается причудливая и смертельная история. Захватывающее повествование превосходно передано исполнителем Кристофером Салазаром, оставляя вас в напряжении и ловя каждое слово.

En Español: Noticia de un secuestro

Жить, чтобы рассказывать истории

Неудивительно, что автобиография такого влиятельного писателя, как Габриэль Гарсиа Маркес, столь же ошеломительна, как и его художественные произведения. От раннего детства до школьного обучения в Барранкилье, от карьеры журналиста до предложения женщине, которая станет его женой, в этой истории хорошо прожитой жизни не осталось ни одного камня на камне.Узнайте новые грани жизни Гарсиа Маркеса, которые впоследствии стали источником вдохновения для его произведений, а некоторые даже стали частью его повествований. Каждая история рассказывается как разговор со слушателем. Вы почувствуете, что сидите за столом напротив самого человека, слушая дикие истории о его родственниках, его наставниках и его собственной жизни, а рассказчик Кристофер Салазар рассказывает о жизни Габриэля Гарсиа Маркеса в полной и яркой интенсивности. Погрузитесь в историю этого человека, автора и легенды, которой он в конечном итоге стал, все из его собственных слов.

En Español: Vivir para contarla

Сто лет одиночества

Роман Гарсиа Маркеса Сто лет одиночества — это введение в вымышленный город Макондо, действие которого во многом основано на родном городе Гарсиа Маркеса Аракатаке. Мы исследуем взлет и падение города вместе с поколениями семьи Буэндиа, которые испытывают на себе все превратности жизни. Голос мастера-рассказчика Джона Ли увлекает нас за богатой хроникой жизни маленького городка.Красиво созданный и полностью реализованный, Macondo — это потрясающий микрокосм самой жизни. Кроме того, как первый существенный набег Габо на магический реализм, он также демонстрирует некоторые более фантастические элементы, которые подчеркивают каждую тему. По всему миру продано более 50 миллионов копий, это Гарсиа Маркес в своих лучших проявлениях.

En Español: Cien años de soledad

«Любовь во время холеры»

«Любовь во время холеры» — это история, которая демонстрирует каждый захватывающий момент бурной истории любви.Молодой Флорентино Ариса и Фермина Даса признаются друг другу в любви, но когда вместо этого Фермина выходит замуж за богатого доктора, Флорентино остается с разбитым сердцем. Хотя Флорентино коротает годы в объятиях многих любовников, он никогда по-настоящему не уходит от Фермины и никогда никому не отдает свое сердце. На похоронах мужа Фермины, спустя более пятидесяти лет после того, как пара впервые призналась в своих чувствах, Флорентино снова признается в любви в старости. Эта история о любви и опустошении мастерски рассказана двуязычным актером озвучивания Армандо Дураном, который привносит неоспоримую притягательность в историю любви на века.

En Español: El Amor en los Tiempos del Cólera

Хроника предсказанной смерти

Когда Сантьяго Насар был убит, все знали, что это произойдет. Анджела Викарио, новая невеста, с позором изгнана из дома своего мужа, когда он обнаруживает, что она не девственница. Назвав имя своего возлюбленного, братья-близнецы Анжелы объявляют о своем плане убить этого человека в отместку. Анонимный рассказчик возвращается в город через 27 лет после убийства с одним важным вопросом: если все знали, что будет убийство, почему никто его не остановил? Актер Бернардо де Паула дает свой голос, чтобы сделать эту захватывающую историю яркой.Когда вы следите за захватывающим сюжетом, нетрудно увидеть, как произведения Гарсиа Маркеса принесли ему Нобелевскую премию по литературе всего через год после публикации этой повести.

En Español: Crónica de una muerte anunciada

Воспоминания о моих меланхоличных шлюхах

В этой захватывающей романтической повести рассказывается о холостяке, оказавшемся в одиночестве накануне своего 90-летия. Он хочет сделать себе подарок: одну ночь любви с девственницей из его любимого публичного дома.Когда он зовет на помощь госпожу, она находит ему спутника на ту же ночь. Он впервые в жизни обнаруживает любовь: 14-летняя девочка продает свою девственность, чтобы помочь своей семье и позаботиться о своих братьях и сестрах. Она так измотана работой и обязанностями, что не может не заснуть.

Когда она спит рядом с ним, холостяк начинает влюбляться. Но к концу ночи он обнаруживает, что его чувства превратились в любовь так, как никто из них не ожидал.Голос актера кино, театра и озвучивания Тома Риверы сплетает эту драматическую эмоциональную историю с тонким юмором и нежными откровениями в идеальный рассказ для любого слушателя.

En Español: Memoria de mis putas tristes

Полковнику никто не пишет и другие истории

Исследуйте все грани жизни в серии Полковнику никто не пишет и другие истории . Услышьте о самых богатых и самых бедных, о разрыве между памятью и иллюзией и горько-сладком сочетании упущенной возможности и сегодняшней радости.Сообщества в деревнях и городах Латинской Америки оживают с каждым словом, и Гарсиа Маркес уделяет особое внимание тому, чтобы подчеркнуть мрачное социальное неравенство. Гарсиа Маркес проявляет свои навыки писателя коротких рассказов, предлагая слушателям девять сказок, которые перенесут их в другой мир, отчасти благодаря голосам талантливых рассказчиков.

Этот увлекательный сборник рассказов включает в себя «Никто не пишет полковнику», «Сиеста вторника», «Один из этих дней», «В городе нет воров», «Чудесный полдень Бальтазара», «Чудесный полдень Монтьеля». Вдова», «На следующий день после субботы», «Искусственные розы» и «Похороны большой мамы».

En Español: El coronel no tiene quien le escriba

О любви и других демонах

В тот день, когда Сьерва Мария де Тодос Лос-Анхелес идет на рынок, чтобы купить колокольчики для празднования своего 12-летия, все становится еще хуже, когда ее укусила бешеная собака. Когда ее распадающаяся благородная семья отправляет ее в монастырь для изгнания нечистой силы, полагая, что она одержима, она встречает отца Каэтано Делаура. Делаура, священник, посланный ухаживать за Сьервой Марией, постепенно влюбляется в Сьерву Марию, стоящую прямо за ним.В тревожной истории о любви, горе и пытках Гарсиа Маркес погружается в зловещие реалии любви во всех неправильных местах. Эту леденящую кровь сказку оживил актер Кристофер Салазар в мастерской интерпретации.

En Español: Любовь и другие демоны

Генерал в своем лабиринте

Генерал Симон Боливар. Освободитель. Борец за независимость Латинской Америки. Герой и несостоявшийся объединитель стран. В переосмыслении Гарсиа Маркесом революционера, изменившего мир, слушатель переносится на реку Магдалена в 1830 году.Отвергнутый от власти, преследуемый убийцами и медленно умирающий от болезней, Боливар, тем не менее, является могущественной фигурой. Оплакивая объединенную Южную Америку, которой никогда не было, Боливар никогда не колеблется ни в убеждениях, ни в тихом упорстве, пока наконец не придет для него конец. Исследование Боливара как человека, мифа и легенды, «Генерал в своем лабиринте » — это мастерский взгляд на небывалого героя. Стареющая сила Боливара легко восполняется плавным повествованием актера Майкла Мануэля.

En Español: El general en su laberinto

Странные пилигримы

Сборник из дюжины историй, Странные пилигримы погружает в жизнь различных латиноамериканских персонажей в Европе.Гарсиа Маркес создает десятки незабываемых персонажей и историй, от пары в Женеве, которая принимает бывшего президента карибской страны, до подвигов стареющей бразильской проститутки в Барселоне. Каждая история по-новому смотрит на то, что эти эмигранты испытывают вдали от своих первых домов. Strange Pilgrims наполнен до краев смесью печали, решимости, меланхолии и желания. Жизнь паломников насыщена как мирским, так и диковинным, поскольку они пытаются жить своей жизнью, несмотря на трудности, с которыми они сталкиваются.Фрэнки Корзо и Кристофер Салазар отдают свои голоса паломникам, добавляя неоспоримую индивидуальность этой коллекции, основанной на персонажах.

En Español: Doce cuentos peregrinos

Новости о похищении

Возвращаясь к своим истокам в написании научной литературы, Гарсиа Маркес умело излагает события розыска в конце 1990-х годов для наркобарона Пабло Эскобара, главы Медельинского картеля. В Колумбии, полной беспорядков, насилия, экономического коллапса, болезней и торговли наркотиками, за Эскобаром по всей стране охотились колумбийские силы безопасности.Захватывающая история, полная холодной и суровой реальности, с которой столкнулись 10 мужчин и женщин, похищенных Эскобаром в качестве предмета торга, News of a Kidnapping , полностью устойчивый к паузам. Вам захочется прослушать всю историю за один присест, пока разворачивается причудливая и смертельная история. Захватывающее повествование превосходно передано исполнителем Кристофером Салазаром, оставляя вас в напряжении и ловя каждое слово.

En Español: Noticia de un secuestro

Жить, чтобы рассказывать истории

Неудивительно, что автобиография такого влиятельного писателя, как Габриэль Гарсиа Маркес, столь же ошеломительна, как и его художественные произведения.От раннего детства до школьного обучения в Барранкилье, от карьеры журналиста до предложения женщине, которая станет его женой, в этой истории хорошо прожитой жизни не осталось ни одного камня на камне. Узнайте новые грани жизни Гарсиа Маркеса, которые впоследствии стали источником вдохновения для его произведений, а некоторые даже стали частью его повествований. Каждая история рассказывается как разговор со слушателем. Вы почувствуете, что сидите за столом напротив самого человека, слушая дикие истории о его родственниках, его наставниках и его собственной жизни, а рассказчик Кристофер Салазар рассказывает о жизни Габриэля Гарсиа Маркеса в полной и яркой интенсивности.Погрузитесь в историю этого человека, автора и легенды, которой он в конечном итоге стал, все из его собственных слов.

En Español: Vivir para contarla

Габриэль Гарсиа Маркес: Пять важных книг

Габриэль Гарсиа Маркес, скончавшийся в четверг в возрасте 87 лет, был плодовитым писателем, работавшим журналистом в 1950-х годах. Впервые я открыл для себя его книги, как и многие другие, когда учился в старшей школе. После того, как меня исключили из семинара для старших, на котором в списке для чтения была «Сто лет одиночества», я все равно пошел и прочитал роман — единственный раз за все годы учебы, когда я открыл книгу для курс, на который я не был зачислен.

За эти годы я прочитал большую часть его работ; вот пять моих любимых среди его книг:

«Сто лет одиночества» (1967). «Много лет спустя, когда он столкнулся с расстрельной командой, полковник Аурелиано Буэндиа вспомнил тот далекий день, когда его отец взял его, чтобы открыть для себя лед», — так начинается легендарная эпопея о клане Буэндиа и городе Макондо — роман Уильяма Кеннеди однажды назвал «первым литературным произведением со времен Книги Бытия, которое должно быть обязательным для прочтения всем человечеством».

«Осень Патриарха» (1975). Гарсиа Маркес назвал этот роман «поэмой об одиночестве силы» — сагой о безымянном диктаторе, вдохновленном Франко и Хуаном Перонами, который продает океан, чтобы расплатиться с долгами своей страны. «Чем больше у вас власти, — сказал автор Paris Review в 1981 году, — тем труднее понять, кто вам лжет, а кто нет. Когда вы достигаете абсолютной власти, контакта с реальностью нет, и это худшее одиночество, какое только может быть.

«Сборник рассказов» (1984). Здесь я лукавлю, потому что «Сборник рассказов» состоит из материалов из трех сборников — «Полковнику никто не пишет и другие рассказы» (1968), «Буря листьев и другие рассказы» (1972) и «Невинный». Эрендира и другие истории» (1978) — а почему бы и нет? 26 произведений здесь прослеживают дугу, охватывающую почти четверть века, от ранних, относительно простых усилий до зрелого автора, работающего на вершине своей игры.

«Любовь во время холеры» (1985). Второй шедевр автора и его первая книга в качестве лауреата Нобелевской премии, этот изысканный роман, частично основанный на ухаживаниях его родителей, рассказывает историю юношеской любви, возродившейся в старости. «Ему не нужно было вести текущий счет, рисуя черту за каждый день на стенах камеры, — пишет Гарсиа Маркес о Флорентино Арисе, который тосковал по Фермине Дасе более полувека, — потому что ни один день не прошло, что ничего не случилось, чтобы напомнить ему о ней.

«Генерал в своем лабиринте» (1989). Роман, стирающий грань между историей и вымыслом, подробно описывает последние семь месяцев жизни Симона Боливара, когда он путешествует из Боготы на Карибы, направляясь в европейское изгнание, до которого он не доживет. «Вычислять вероятности из реальных фактов — это работа журналиста и писателя», — сказал однажды Гарсиа Маркес, и здесь он очеловечивает Боливара, изображая его сломленным и потерянным. «Черт возьми, — спрашивает он, говоря в каком-то смысле за всех нас, — как я вообще выберусь из этого лабиринта?»

ТАКЖЕ:

Габриэль Гарсиа Маркес был больше, чем магический реализм

Габриэль Гарсия Маркес, лауреат Нобелевской премии, умер в возрасте 87 лет

Магия Габриэля Гарсиа Маркеса в биографии Джеральда Мартина

Как читать Гариса Маркес

Келли Галлуччи | Bookish

Кто-то мог бы назвать его волшебником, чародеем миров, в котором наши самые суровые реалии смешались с самыми смелыми фантазиями.Габриэль Гарсиа Маркес, любимый колумбийский писатель и лауреат Нобелевской премии, дал определение магическому реализму. После его смерти 17 апреля в возрасте 87 лет в его доме в Мехико Интернет был наводнен его цитатами — яркими описаниями глубины жизни, реалий смерти и искренним юмором, которым он был известен. Пока мир оплакивает потерю одного из величайших литературных деятелей, мы находим утешение в дарах, которые он нам оставил: в его книгах.

Но если вы новичок в творчестве Маркеса и не знаете, с чего начать, мы предлагаем вам обратиться к этому руководству, чтобы найти идеальную первую книгу и узнать, как перейти к некоторым из его самых известных произведений, включая «Любовь в любви». Время холеры и Сто лет одиночества .

Начните с: Хроника предсказанной смерти

«Он был здоровее, чем остальные из нас, но когда вы слушали с помощью стетоскопа, вы могли слышать, как в его сердце булькают слезы.»

Маркес был известен многими вещами, одним из лучших из которых было его отношение к смерти и исследование сложных эмоций, которые ее окружают. В этой постмодернистской новелле он использует свои навыки, чтобы вдохнуть новую жизнь в старые мистические образы. В то время как Маркес рассказывает нам с первой страницы, кто жертва и убийца (и мотив), он держит читателей в напряжении, исследуя преступление со всех сторон и демонстрируя влияние внезапной смерти на этот маленький городок.Более краткий, чем его более известные работы, Хроника , тем не менее, дает любому новому читателю ясное представление о его стиле и о том, что они могут ожидать от дальнейшего чтения.

Привыкайте к его политике с помощью: Генерал в своем лабиринте

«Часто первой жертвой войны является свобода.»

В этой трогательной дань уважения Симону Боливару, лидеру и освободителю Великой Колумбии, Маркес рассказывает о самых сокровенных и трагических моментах последних дней жизни человека, которого так часто считают героем-революционером.Пока вы изучаете повествование Маркеса в «Хроника », «Генерал в своем лабиринте » станет идеальным первым знакомством с его страстными комментариями о колумбийской политике.

Доработать до: Любовь во время холеры

«Скажи ему да. Даже если ты умираешь от страха, даже если ты сожалеешь потом, потому что что бы ты ни сделал, ты будешь сожалеть обо всем остальном твоей жизни, если ты скажешь «нет».

Этот роман представляет собой эпическую захватывающую историю любви, из тех, что превращают каменные сердца в кристальные лужи.В нем рассказывается о непреклонной преданности Флорентино, когда он теряет Фермину из-за другого мужчины и проводит остаток своей жизни в ожидании возможности снова полюбить ее. Прочтите, когда будете готовы к глубине мягкого сердца Маркеса и его способности провести читателя через годы истории.

Наслаждайтесь: Сто лет одиночества

«Смерть действительно не имела для него значения, но жизнь имела значение, и поэтому ощущение, которое он испытал, когда они объявили свое решение, было не чувством страха, а ностальгией.

Роман, познакомивший многих читателей со сложным жанром магического реализма, и роман, который, как опасался Маркес, затмит все остальные произведения, «Сто лет одиночества » — это незабываемое путешествие. У читателей, незнакомых с его произведениями, может возникнуть соблазн окунитесь прямо в историю семьи Буэндиа, рассказывающую о нескольких поколениях, но могу ли я предложить вам подождать. Медленно прочитайте несколько других его работ, а затем, когда вы будете готовы, прочитайте это, чтобы по-настоящему оценить его способность сплести воедино мощную историю. .Она вдохновила таких писателей, как Энн Тайлер, Изабель Альенде и Иэн Макьюэн, а также увлечет читателей.

Испытайте себя: Осень Патриарха

«…он сделал себя жертвой своей собственной секты, чтобы быть сожженным в пламени этого бесконечного холокоста, он питался заблуждениями и преступлениями, он процветал в нечестии и бесчестии и поставил себя выше своей лихорадочной алчности и врожденного страха…»

Извилистый путь диктаторов, власть, которой они владеют, и борьба за ее сохранение.«Осень» Маркеса — сложное политическое произведение. В то время как «Сто лет » прославляет жизнь, «Осень » подчеркивает двойственность человеческой природы в ее лучших и худших проявлениях. Это оказывается страстным чтением, хотя оно лучше всего воспринимается, когда вы полностью вкладываетесь в другие работы Маркеса.

Эта статья была изначально опубликована на Bookish.com

Откройте для себя книги с Bookish

Paris Review — The Art of Fiction No. 69

 

Габриэль Гарсиа Маркес дал интервью в своей студии/офисе, расположенной сразу за его домом в гостинице Сан-Анхель, старом и прекрасном районе, полном живописных цветов Мехико.Студия находится в нескольких минутах ходьбы от главного дома. Невысокое вытянутое здание, судя по всему, изначально предназначалось для гостевого дома. Внутри, в одном конце, кушетка, два мягких кресла и импровизированный бар — маленький белый холодильник с запасом минеральной воды наверху.

Самая поразительная особенность комнаты — большая увеличенная фотография над диваном, на которой Гарсиа Маркес в одиночестве, в стильном плаще, стоит на продуваемом ветром пейзаже и чем-то напоминает Энтони Куинна.

Гарсиа Маркес сидел за своим столом в дальнем конце студии.Он подошел, чтобы поприветствовать меня, быстрым легким шагом. Это крепко сложенный мужчина, ростом всего около пяти футов восьми или девяти дюймов, который выглядит как хороший боец ​​среднего веса — широкогрудый, но, возможно, немного худощавый в ногах. Он был небрежно одет в вельветовые брюки, легкую водолазку и черные кожаные ботинки. Его волосы темные и вьющиеся каштановые, и он носит густые усы.

Интервью проходило в ходе трех вечерних встреч продолжительностью примерно по два часа каждая.Хотя его английский довольно хорош, Гарсиа Маркес говорил в основном по-испански, и два его сына вместе переводили. Когда Гарсиа Маркес говорит, его тело часто раскачивается из стороны в сторону. Его руки тоже часто находятся в движении, делая маленькие, но решительные жесты, чтобы подчеркнуть мысль или указать на изменение направления его мышления. Он то наклоняется вперед к своему слушателю, то сидит далеко назад, скрестив ноги, когда говорит задумчиво.

 

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы относитесь к использованию магнитофона?

ГАБРИЭЛЬ ГАРСИА МАРКЕС

Проблема в том, что в тот момент, когда вы знаете, что интервью записывается, ваше отношение меняется.В моем случае я сразу занимаю оборонительную позицию. Мне как журналисту кажется, что мы до сих пор не научились пользоваться магнитофоном для интервью. Я считаю, что лучше всего вести долгую беседу без того, чтобы журналист делал какие-либо записи. Затем после этого он должен вспомнить о разговоре и записать его как впечатление о том, что он чувствовал, не обязательно используя точные выраженные слова. Еще один полезный метод — делать заметки, а затем интерпретировать их с определенной лояльностью по отношению к интервьюируемому.Что вас раздражает в магнитофонной записи всего, так это то, что она не верна человеку, у которого берут интервью, потому что она записывает и запоминает даже те моменты, когда вы выставляете себя задницей. Вот почему, когда есть магнитофон, я осознаю, что у меня берут интервью; когда нет магнитофона, я говорю бессознательно и совершенно естественно.

ИНТЕРВЬЮЕР

Ну, вы заставляете меня чувствовать себя немного виноватым, используя его, но я думаю, что для такого рода интервью он нам, вероятно, понадобится.

ГАРСИЯ МАРКЕС

Во всяком случае, вся цель того, что я только что сказал, состояла в том, чтобы заставить вас защищаться.

 ИНТЕРВЬЮЕР

То есть вы сами никогда не использовали магнитофон для интервью?

ГАРСИЯ МАРКЕС

Как журналист, я им никогда не пользуюсь. У меня есть очень хороший магнитофон, но я использую его только для прослушивания музыки. Но как журналист я никогда не давал интервью. Я делал доклады, но никогда не брал интервью с вопросами и ответами.

 ИНТЕРВЬЮЕР

Я слышал об одном известном интервью с моряком, потерпевшим кораблекрушение.

ГАРСИЯ МАРКЕС

Это были не вопросы и ответы. Моряк просто рассказывал мне о своих приключениях, а я переписывал их, стараясь использовать его собственные слова и от первого лица, как будто писал он. Когда работа была опубликована в виде серии в газете, по одной части каждый день в течение двух недель, она была подписана матросом, а не мной.Только двадцать лет спустя он был переиздан, и люди узнали, что я написал его. Ни один редактор не понял, что это хорошо, пока я не написал «Сто лет одиночества ».

 ИНТЕРВЬЮЕР

Раз уж мы заговорили о журналистике, каково это снова быть журналистом после столь долгого написания романов? Вы делаете это с другим чувством или другим взглядом?

ГАРСИЯ МАРКЕС

Я всегда был уверен, что моя настоящая профессия — журналист.Что мне раньше не нравилось в журналистике, так это условия работы. Кроме того, я должен был согласовывать свои мысли и идеи с интересами газеты. Теперь, поработав писателем и добившись финансовой независимости как писатель, я действительно могу выбирать темы, которые мне интересны и соответствуют моим идеям. В любом случае, я всегда очень рад возможности сделать большую журналистскую работу.

 ИНТЕРВЬЮЕР

Что для вас самое важное в журналистике?

ГАРСИЯ МАРКЕС

Хиросима Джона Херси был исключительным произведением.

 ИНТЕРВЬЮЕР

Есть ли сегодня рассказ, который вам особенно хотелось бы сделать?

ГАРСИЯ МАРКЕС

Их много, и несколько я действительно написал. Я писал о Португалии, Кубе, Анголе и Вьетнаме. Я бы очень хотел написать о Польше. Думаю, если бы я мог точно описать, что сейчас происходит, это была бы очень важная история. Но сейчас в Польше слишком холодно; Я журналист, который любит комфорт.

 ИНТЕРВЬЮЕР

Считаете ли вы, что роман может делать то, чего не может журналистика?

ГАРСИЯ МАРКЕС

Ничего.Я не думаю, что есть какая-то разница. Источники те же, материал тот же, ресурсы и язык те же. «Журнал чумы года» Даниэля Дефо — отличный роман, а « Хиросима » — великое произведение журналистики.

 ИНТЕРВЬЮЕР

Есть ли у журналиста и писателя разные обязанности в уравновешивании правды и воображения?

ГАРСИЯ МАРКЕС

В журналистике всего один ложный факт ставит под сомнение всю работу.Напротив, в художественной литературе один-единственный правдивый факт придает легитимность всему произведению. Это единственная разница, и она заключается в приверженности писателя. Романист может делать все, что захочет, пока он заставляет людей верить в это.

 ИНТЕРВЬЮЕР

В интервью несколько лет назад вы, казалось, оглядывались назад, когда были журналистом, с благоговением от того, насколько быстрее вы тогда были.

ГАРСИЯ МАРКЕС

Мне сейчас труднее писать, чем раньше, и романы, и журналистику.Когда я работал в газетах, я не очень внимательно относился к каждому слову, которое писал, а теперь внимательно. Когда я работал в El Espectador в Боготе, я писал не менее трех историй в неделю, по две-три редакционных заметки каждый день и делал обзоры фильмов. Затем ночью, когда все расходились по домам, я оставался писать свои романы. Мне понравился шум машин Linotype, похожий на дождь. Если бы они остановились, а я остался бы в тишине, я бы не смог работать. Сейчас выход сравнительно небольшой.В хороший рабочий день, работая с девяти утра до двух-трех часов дня, самое большее, что я могу написать, — это короткий абзац в четыре-пять строк, который я обычно рву на следующий день.

ИНТЕРВЬЮЕР

Это изменение произошло из-за того, что ваши работы так высоко оценили, или из-за какой-то политической приверженности?

ГАРСИА МАРКЕС

Это от обоих. Я думаю, что мысль о том, что я пишу для гораздо большего числа людей, чем я когда-либо мог себе представить, создала определенную общую ответственность, литературную и политическую.Есть даже гордость, не желающая отставать от того, что я делал раньше.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы начали писать?

ГАРСИА МАРКЕС

По чертежу. Рисуя мультфильмы. Прежде чем я научился читать или писать, я рисовал комиксы в школе и дома. Самое смешное, что теперь я понимаю, что, когда я учился в старшей школе, у меня была репутация писателя, хотя на самом деле я никогда ничего не писал. Если нужно было написать брошюру или письмо с петицией, я был тем, кто делал это, потому что я якобы был писателем.Когда я поступил в колледж, у меня в целом было очень хорошее литературное образование, значительно превышающее средний уровень моих друзей. В университете в Боготе у меня появились новые друзья и знакомые, которые познакомили меня с современными писателями. Однажды вечером друг дал мне книгу рассказов Франца Кафки. Я вернулся в пансион, где остановился, и начал читать Превращение . Первая строчка чуть не сбила меня с кровати. Я был так удивлен. Первая строка гласит: «Проснувшись тем утром от беспокойных снов, Грегор Замза обнаружил, что превратился в своей постели в гигантское насекомое.. . ». Когда я прочитал эту строчку, я подумал про себя, что не знал, что кому-то разрешено писать такие вещи. Если бы я знал, то давно бы начал писать. Поэтому я сразу же начал писать короткие рассказы. Это совершенно интеллектуальные рассказы, потому что я писал их на основе своего литературного опыта и еще не находил связи между литературой и жизнью. Рассказы публиковались в литературном приложении к газете El Espectador в Боготе и имели в то время определенный успех — вероятно, потому, что никто в Колумбии не писал интеллектуальных рассказов.То, что писалось тогда, было в основном о жизни в деревне и общественной жизни. Когда я писал свои первые рассказы, мне сказали, что на них повлиял Джойс.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы читали Джойса в то время?

ГАРСИА МАРКЕС

Я никогда не читал Джойса, поэтому начал читать Улисса . Я читал ее в единственном доступном испанском издании. С тех пор, прочитав « Улисс » на английском, а также очень хороший французский перевод, я вижу, что исходный испанский перевод был очень плохим.Но я научился кое-чему, что очень пригодилось мне в моем будущем писательстве, — технике внутреннего монолога. Позже я нашел это у Вирджинии Вульф, и мне нравится, как она использует это лучше, чем Джойс. Хотя позже я понял, что человек, придумавший этот внутренний монолог, был анонимным писателем Ласарильо де Тормес .

ИНТЕРВЬЮЕР

Можете ли вы назвать некоторые из ваших ранних влияний?

ГАРСИА МАРКЕС

Люди, которые действительно помогли мне избавиться от моего интеллектуального отношения к рассказу, были писатели американского потерянного поколения.Я понял, что их литература имеет такое отношение к жизни, которого нет у моих рассказов. А потом произошло событие, очень важное в отношении такого отношения. Это было в Боготе, девятого апреля 1948 года, когда был застрелен политический лидер Гайтан, и жители Боготы сошли с ума на улицах. Я был в своем пансионе, готовясь пообедать, когда услышал новости. Я побежал туда, но Гайтана только что посадили в такси и везли в больницу. Когда я возвращался в пансионат, люди уже вышли на улицы и устраивали демонстрации, грабили магазины и сжигали дома.Я присоединился к ним. В тот день и вечер я осознал, в какой стране я живу, и как мало мои рассказы имеют к этому отношение. Когда позже мне пришлось вернуться в Барранкилью на Карибах, где я провел свое детство, я понял, что именно такой жизнью я жил, знал и хотел писать о ней.

Примерно в 1950 или 51 году произошло еще одно событие, повлиявшее на мои литературные наклонности. Моя мать попросила меня сопровождать ее в Аракатаку, где я родился, и продать дом, где я провел свои первые годы.Когда я попал туда, это было сначала довольно шокирующим, потому что мне было сейчас двадцать два года, и я не был там с восьми лет. На самом деле ничего не изменилось, но я чувствовал, что на самом деле не смотрю на деревню, а переживаю ее, как будто читаю ее. Как будто все, что я видел, уже было написано, и все, что мне нужно было сделать, это сесть и скопировать то, что уже было, и то, что я только что читал. Практически все превратилось в литературу: дома, люди и воспоминания.Я не уверен, читал ли я уже Фолкнера или нет, но теперь я знаю, что только такая техника, как у Фолкнера, могла позволить мне записать то, что я видел. Атмосфера, декаданс, жара в деревне были примерно такими же, какие я чувствовал в Фолкнере. Это был район банановых плантаций, населенный американцами из фруктовых компаний, которые придавали ему такую ​​же атмосферу, какую я нашел у писателей Глубокого Юга. Критики говорили о литературном влиянии Фолкнера, но я вижу в этом совпадение: я просто нашел материал, с которым надо было обращаться так же, как Фолкнер поступал с подобным материалом.

Из той поездки в деревню я вернулся, чтобы написать Буря листьев , мой первый роман. Что действительно произошло со мной в той поездке в Аракатаку, так это то, что я понял, что все, что произошло в моем детстве, имело литературную ценность, которую я только сейчас оценил. С того момента, как я написал Буря листьев , я понял, что хочу быть писателем, и что никто не может меня остановить, и что единственное, что мне остается делать, это пытаться быть лучшим писателем в мире. Это было в 1953 году, но только в 1967 году я получил свои первые гонорары за то, что написал пять из восьми своих книг.

ИНТЕРВЬЮЕР

Считаете ли вы, что для молодых писателей характерно отрицание ценности собственного детства и опыта и интеллектуализация, как это делали изначально вы?

ГАРСИА МАРКЕС

Нет, процесс обычно происходит наоборот, но если бы мне пришлось дать совет молодому писателю, я бы сказал, чтобы он писал о том, что с ним случилось; всегда легко понять, пишет ли писатель о чем-то, что с ним случилось, или о том, что он читал или ему рассказывали.У Пабло Неруды есть строчка в стихотворении, в которой говорится: «Боже, помоги мне не изобретать, когда я пою». Меня всегда забавляет, что самая большая похвала моей работе приходится на воображение, а правда в том, что во всей моей работе нет ни одной строчки, которая не имела бы реальной основы. Проблема в том, что карибская реальность напоминает самые смелые фантазии.

ИНТЕРВЬЮЕР

Для кого вы писали в этот момент? Кто был вашей аудиторией?

ГАРСИА МАРКЕС

Листовая буря была написана для моих друзей, которые помогали мне, давали мне свои книги и с большим энтузиазмом относились к моей работе.Я вообще думаю, что ты обычно пишешь для кого-то. Когда я пишу, я всегда знаю, что этому другу понравится это или что другому другу понравится этот абзац или глава, всегда думая о конкретных людях. В конце концов, все книги пишутся для твоих друзей. Проблема после написания Сто лет одиночества заключалась в том, что теперь я уже не знаю, для кого из миллионов читателей я пишу; это расстраивает и тормозит меня. Как будто на тебя смотрят миллионы глаз, и ты не знаешь, что они думают.

ИНТЕРВЬЮЕР

А как насчет влияния журналистики на вашу художественную литературу?

ГАРСИА МАРКЕС

Я думаю, что влияние взаимное. Художественная литература помогла моей журналистике, потому что придала ей литературную ценность. Журналистика помогла моей беллетристике, потому что поддерживала тесную связь с реальностью.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как бы вы описали поиск стиля, через который вы прошли после Буря листьев и до того, как вы смогли написать Сто лет одиночества ?

ГАРСИА МАРКЕС

После того, как я написал Буря листьев , я решил, что писать о деревне и моем детстве было действительно бегством от необходимости писать о политической реальности страны.У меня было ложное впечатление, что я прячусь за такой ностальгией вместо того, чтобы противостоять происходящим политическим вещам. Это было время, когда очень много обсуждалось отношение между литературой и политикой. Я продолжал пытаться сократить разрыв между ними. На меня повлиял Фолкнер; теперь это был Хемингуэй. Я написал « Полковнику никто не пишет», «В недобрый час» и «Похороны большой мамы» , которые были написаны более или менее в одно и то же время и имеют много общего.Эти истории происходят в деревне, отличной от той, в которой происходят Листовая буря и Сто лет одиночества . Это деревня, в которой нет магии. Это публицистическая литература. Но когда я закончил В недобрый час , я увидел, что все мои взгляды снова были неверны. Я пришел к выводу, что на самом деле мои сочинения о моем детстве были более политическими и имели больше общего с реальностью моей страны, чем я думал. После Злой час я ничего не писал пять лет.У меня было представление о том, что я всегда хотел сделать, но чего-то не хватало, и я не был уверен, что это было, пока однажды я не нашел правильный тон — тон, который я в конечном итоге использовал в «Сто лет одиночества» . Это было основано на том, как моя бабушка рассказывала свои истории. Она говорила вещи, которые звучали сверхъестественно и фантастически, но говорила с полной естественностью. Когда я, наконец, нашел тон, который мне нужно было использовать, я сел на восемнадцать месяцев и работал каждый день.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как она так естественно выразила «фантастическое»?

ГАРСИА МАРКЕС

Самым важным было выражение ее лица.Она ничуть не меняла выражение лица, когда рассказывала свои истории, и все были удивлены. В предыдущих попытках написать Сто лет одиночества я пытался рассказать историю, не веря в нее. Я обнаружил, что мне нужно было самому поверить в них и написать их с тем же выражением, с которым говорила им моя бабушка: с кирпичным лицом.

ИНТЕРВЬЮЕР

Похоже, что в этой технике или тоне есть журналистские качества.Вы описываете, казалось бы, фантастические события в таких мельчайших подробностях, что это придает им собственную реальность. Это то, что вы подхватили из журналистики?

ГАРСИА МАРКЕС

Это журналистский прием, который можно применить и к литературе. Например, если вы скажете, что в небе летают слоны, люди вам не поверят. Но если вы скажете, что в небе летают четыреста двадцать пять слонов, люди, вероятно, вам поверят. Сто лет одиночества полно подобных вещей. Именно такой техникой пользовалась моя бабушка. Особенно мне запомнился рассказ о персонаже, которого окружают желтые бабочки. Когда я был совсем маленьким, к нам домой приходил электрик. Мне стало очень любопытно, потому что у него был ремень, с помощью которого он подвешивался к электрическим столбам. Моя бабушка говорила, что каждый раз, когда этот человек появлялся, он покидал дом, полный бабочек.Но когда я писал это, я обнаружил, что если бы я не сказал, что бабочки желтые, люди бы мне не поверили. Когда я писал эпизод о том, как Ремедиос Прекрасная отправляется на небеса, мне потребовалось много времени, чтобы сделать его правдоподобным. Однажды я вышел в сад и увидел женщину, которая приходила в дом, чтобы стирать, и она стелила простыни для просушки, и было очень много ветра. Она спорила с ветром, чтобы не сдуло простыни. Я обнаружил, что если использовать простыни для Ремедиос Прекрасной, она вознесется.Я так и сделал, чтобы было правдоподобно. Проблемой для каждого писателя является доверие. Любой может написать что угодно, пока в это верят.

ИНТЕРВЬЮЕР

Каково происхождение чумы бессонницы в Сто лет одиночества ?

ГАРСИА МАРКЕС

Начиная с Эдипа, я всегда интересовался чумой. Я много изучал средневековые эпидемии чумы. Одна из моих любимых книг — «. Журнал чумы года» Даниэля Дефо, в том числе потому, что Дефо — журналист, который звучит так, будто то, что он говорит, — чистая фантазия.Много лет я думал, что Дефо писал о лондонской чуме так, как он ее наблюдал. Но потом я обнаружил, что это был роман, потому что Дефо не было и семи лет, когда в Лондоне случилась чума. Чума всегда была одной из моих постоянных тем — и в разных формах. В The Evil Hour брошюры — это язва. Много лет я думал, что политическое насилие в Колумбии имеет ту же метафизику, что и чума. До «Сто лет одиночества» я использовал чуму, чтобы убить всех птиц в рассказе под названием «Один день после субботы».В «Сто лет одиночества» я использовал чуму бессонницы как своего рода литературный трюк, поскольку она противоположна чуме во сне. В конце концов, литература есть не что иное, как столярное дело.

ИНТЕРВЬЮЕР

Не могли бы вы немного пояснить эту аналогию?

ГАРСИА МАРКЕС

И то и другое очень тяжелая работа. Написать что-то почти так же сложно, как составить таблицу. В обоих случаях вы работаете с реальностью, материалом столь же твердым, как дерево.Оба полны трюков и приемов. В основном очень мало магии и много тяжелой работы. И, кажется, сказал Пруст, требуется десять процентов вдохновения и девяносто процентов пота. Я никогда не занимался столярным делом, но это работа, которой я восхищаюсь больше всего, особенно потому, что вы никогда не найдете никого, кто бы сделал это за вас.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как насчет банановой лихорадки в Сто лет одиночества ? Насколько это основано на том, что сделала United Fruit Company?

ГАРСИА МАРКЕС

Банановая лихорадка максимально приближена к реальности.Конечно, я использовал литературные приемы в отношении вещей, которые исторически не доказаны. Например, резня на площади — это полная правда, но пока я писал ее на основании показаний и документов, никогда точно не было известно, сколько людей было убито. Я использовал цифру три тысячи, что явно преувеличено. Но одним из моих детских воспоминаний было то, как очень-очень длинный поезд покидал плантацию, предположительно полную бананов. На нем могло быть три тысячи мертвых, которые в конце концов были сброшены в море.Что действительно удивительно, так это то, что сейчас в Конгрессе и в газетах очень естественно говорят о «трех тысячах погибших». Я подозреваю, что половина всей нашей истории сделана таким образом. В «Осень патриарха » диктатор говорит, что не имеет значения, если это неправда сейчас, потому что когда-нибудь в будущем это будет правдой. Рано или поздно люди верят писателям, а не правительству.

ИНТЕРВЬЮЕР

Это делает писателя довольно сильным, не так ли?

ГАРСИА МАРКЕС

Да, и я тоже это чувствую.Это дает мне большое чувство ответственности. То, что я действительно хотел бы сделать, так это журналистское произведение, полностью правдивое и настоящее, но звучащее так же фантастично, как «Сто лет одиночества» . Чем больше я живу и вспоминаю вещи из прошлого, тем больше мне кажется, что литература и журналистика тесно связаны.

ИНТЕРВЬЮЕР

А как насчет страны, отдавшей море за внешний долг, как в «Осень патриарха» ?

ГАРСИА МАРКЕС

Да, но это действительно произошло.Так было и будет еще много раз. Осень Патриарха — книга полностью историческая. Выводить вероятности из реальных фактов — это работа журналиста и романиста, а также работа пророка. Беда в том, что многие считают меня писателем фантастической фантастики, тогда как на самом деле я очень реалистичный человек и пишу то, что считаю истинным социалистическим реализмом.

ИНТЕРВЬЮЕР

Это утопия?

ГАРСИА МАРКЕС

Я не уверен, означает ли слово утопический реальное или идеальное.Но я думаю, что это настоящее.

ИНТЕРВЬЮЕР

Персонажи «Осень патриарха» , например, диктаторы, созданы по образцу реальных людей? Кажется, есть сходство с Франко, Пероном и Трухильо.

ГАРСИА МАРКЕС

В каждом романе персонаж представляет собой коллаж: коллаж из разных персонажей, которых вы знали, о которых слышали или читали. Я прочитал все, что смог найти о латиноамериканских диктаторах прошлого века и начала этого.Я также разговаривал со многими людьми, которые жили при диктатуре. Я делал это не менее десяти лет. И когда у меня было четкое представление о том, каким будет персонаж, я постарался забыть все прочитанное и услышанное, чтобы можно было придумать, не используя ни одной ситуации из реальной жизни. В какой-то момент я понял, что сам не жил в течение какого-либо периода времени при диктатуре, поэтому я подумал, что если я напишу книгу в Испании, я смогу увидеть, какая атмосфера была похожа на жизнь при установившейся диктатуре.Но я обнаружил, что атмосфера в Испании при Франко сильно отличалась от атмосферы карибской диктатуры. Так что книга была как бы заблокирована примерно на год. Чего-то не хватало, и я не был уверен, что именно. Затем в одночасье я решил, что лучше всего нам вернуться на Карибы. Итак, мы все вернулись в Барранкилью в Колумбии. Я сделал журналистам заявление, которое они сочли шуткой. Я сказал, что вернусь, потому что забыл, как пахнет гуава.По правде говоря, это было то, что мне действительно нужно, чтобы закончить мою книгу. Я путешествовал по Карибскому морю. Путешествуя с острова на остров, я находил элементы, которых не хватало в моем романе.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы часто используете тему одиночества силы.

ГАРСИА МАРКЕС

Чем больше у тебя силы, тем труднее понять, кто тебе лжет, а кто нет. Когда вы достигаете абсолютной власти, контакта с реальностью нет, и это худшее одиночество, какое только может быть.Очень могущественный человек, диктатор, окружен интересами и людьми, конечная цель которых — изолировать его от реальности; все направлено на то, чтобы изолировать его.

ИНТЕРВЬЮЕР

А одиночество писателя? Это другое?

ГАРСИА МАРКЕС

Это во многом связано с одиночеством силы. Сама попытка писателя изобразить действительность часто приводит его к искаженному взгляду на нее. Пытаясь транспонировать реальность, он может в конце концов потерять с ней контакт, как говорится, в башне из слоновой кости.Журналистика — очень хорошая защита от этого. Вот почему я всегда старался продолжать заниматься журналистикой, потому что это держит меня в контакте с реальным миром, особенно с политической журналистикой и политикой. Одиночество, которое угрожало мне после Сто лет одиночества , не было одиночеством писателя; это было одиночество славы, которое гораздо больше похоже на одиночество власти. Мои друзья защитили меня от этого, мои друзья, которые всегда рядом.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как?

ГАРСИА МАРКЕС

Потому что мне удалось сохранить одних и тех же друзей на всю жизнь.Я имею в виду, что не порываю и не отрезаю себя от своих старых друзей, и именно они возвращают меня на землю; они всегда твердо стоят на ногах, и они не знамениты.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как все начинается? Одним из повторяющихся образов в «Осень Патриарха » являются коровы во дворце. Было ли это одним из исходных изображений?

ГАРСИА МАРКЕС

У меня есть фотоальбом, который я вам покажу. Я неоднократно говорил, что в генезисе всех моих книг всегда есть образ.Первое изображение «Осень патриарха », которое у меня было, было очень старым человеком в очень роскошном дворце, в который приходят коровы и едят занавески. Но этот образ не конкретизировался, пока я не увидел фотографию. В Риме я зашел в книжный магазин, где начал искать фотокниги, которые мне нравится коллекционировать. Я видел эту фотографию, и она была просто идеальной. Я просто видел, как это должно быть. Поскольку я не большой интеллектуал, я могу найти свои предшественники в повседневных вещах, в жизни, а не в великих шедеврах.

ИНТЕРВЬЮЕР

Бывают ли в ваших романах неожиданные повороты?

ГАРСИА МАРКЕС

Это случалось со мной в начале. В первых рассказах, которые я написал, у меня было общее представление о настроении, но я позволил себе быть обманутым. Лучший совет, который мне дали в самом начале, заключался в том, что в молодости можно было так работать, потому что у меня был поток вдохновения. Но мне сказали, что если я не освою технику, у меня будут проблемы позже, когда вдохновение исчезнет и для компенсации потребуется техника.Если бы я не узнал об этом вовремя, я бы сейчас не смог наметить структуру заранее. Структура — это чисто техническая проблема, и если вы не изучите ее на раннем этапе, вы никогда ее не изучите.

ИНТЕРВЬЮЕР

 Значит, для вас очень важна дисциплина?

ГАРСИА МАРКЕС

Не думаю, что можно написать книгу, которая чего-то стоит, без экстраординарной дисциплины.

ИНТЕРВЬЮЕР

А искусственные стимуляторы?

ГАРСИА МАРКЕС

Одна вещь, написанная Хемингуэем, которая произвела на меня большое впечатление, заключалась в том, что писать для него было все равно, что заниматься боксом.Он заботился о своем здоровье и самочувствии. У Фолкнера была репутация пьяницы, но в каждом интервью, которое он давал, он говорил, что в пьяном виде невозможно написать ни строчки. Хемингуэй тоже говорил об этом. Плохие читатели спрашивали меня, был ли я под действием наркотиков, когда писал некоторые из своих работ. Но это показывает, что они ничего не знают ни о литературе, ни о наркотиках. Чтобы быть хорошим писателем, вы должны быть абсолютно ясными в каждый момент письма и иметь хорошее здоровье. Я категорически против романтической концепции письма, которая утверждает, что акт письма — это жертва, и что чем хуже экономические условия или эмоциональное состояние, тем лучше письмо.Я думаю, что вы должны быть в очень хорошем эмоциональном и физическом состоянии. Литературное творчество для меня требует крепкого здоровья, и «Потерянное поколение» это понимало. Это были люди, которые любили жизнь.

ИНТЕРВЬЮЕР

Блез Сандрар сказал, что писательство — это привилегия по сравнению с большей частью работы, и что писатели преувеличивают свои страдания. Как вы думаете?

ГАРСИА МАРКЕС

Я думаю, что писать очень сложно, но так же тщательно выполняется любая работа.Что является привилегией, так это делать работу для собственного удовлетворения. Я считаю, что чрезмерно требовательна к себе и другим, потому что не терплю ошибок; Я считаю привилегией делать что-либо в совершенстве. Правда, писатели часто страдают манией величия и считают себя центром вселенной и совестью общества. Но больше всего я восхищаюсь чем-то хорошо сделанным. Когда я путешествую, я всегда очень рад узнать, что пилоты лучше летают, чем я писатель.

ИНТЕРВЬЮЕР

Когда вы сейчас лучше всего работаете? У вас есть график работы?

ГАРСИА МАРКЕС

Когда я стал профессиональным писателем, самой большой проблемой для меня был мой график. Быть журналистом означало работать по ночам. Когда я начал писать полный рабочий день, мне было сорок лет, мой график был в основном с девяти часов утра до двух часов дня, когда мои сыновья возвращались из школы. Поскольку я так привык к тяжелой работе, я чувствовал себя виноватым, что работаю только по утрам; поэтому я пытался работать во второй половине дня, но обнаружил, что то, что я делал днем, нужно было делать снова на следующее утро.Поэтому я решил, что просто буду работать с девяти до двух тридцати и больше ничего не делать. Во второй половине дня у меня назначены встречи, собеседования и все остальное, что может возникнуть. У меня другая проблема в том, что я могу работать только в среде, которая мне знакома и уже прогрета моей работой. Я не могу писать в отелях, арендованных комнатах или на заимствованных пишущих машинках. Это создает проблемы, потому что, когда я путешествую, я не могу работать. Конечно, вы всегда пытаетесь найти предлог, чтобы работать меньше. Поэтому условия, которые вы себе ставите, все время усложняются.Вы надеетесь на вдохновение независимо от обстоятельств. Это слово очень часто использовали романтики. Моим товарищам-марксистам очень трудно принять это слово, но как бы вы его ни называли, я убежден, что есть особое состояние ума, при котором вы можете писать с большой легкостью, и все просто течет. Все предлоги, вроде того, что писать можно только дома, исчезают. Этот момент и такое состояние ума, кажется, наступают, когда вы нашли правильную тему и правильные способы ее трактовки. И это должно быть что-то, что вам действительно нравится, потому что нет ничего хуже, чем делать то, что вам не нравится.

Один из самых сложных моментов — первый абзац. Я потратил много месяцев на первый абзац, и как только я его понял, остальное выходит очень легко. В первом абзаце вы решаете большинство проблем с вашей книгой. Определена тема, стиль, тон. По крайней мере, в моем случае первый абзац является своего рода образцом того, какой будет остальная часть книги. Вот почему написать книгу рассказов намного сложнее, чем написать роман. Каждый раз, когда вы пишете рассказ, вам приходится начинать все сначала.

ИНТЕРВЬЮЕР

Важны ли сны как источник вдохновения?

ГАРСИА МАРКЕС

В самом начале я уделял им много внимания. Но потом я понял, что сама жизнь — величайший источник вдохновения, а мечты — лишь очень малая часть того потока, которым является жизнь. Что очень верно в отношении того, что я пишу, так это то, что меня очень интересуют различные концепции снов и их интерпретации. Я вижу сны как часть жизни в целом, но реальность намного богаче.Но, возможно, у меня просто очень плохие сны.

ИНТЕРВЬЮЕР

Можете ли вы отличить вдохновение от интуиции?

ГАРСИА МАРКЕС

Вдохновение — это когда ты находишь нужную тему, которая тебе действительно нравится; что значительно облегчает работу. Интуиция, которая также является основополагающей для написания художественной литературы, — это особое качество, которое помогает вам расшифровывать то, что реально, без необходимости научных знаний или какого-либо другого специального вида обучения. Законы гравитации гораздо легче понять с помощью интуиции, чем с помощью чего-либо еще.Это способ получить опыт без необходимости бороться с ним. Для романиста интуиция необходима. По сути, это противоречит интеллектуализму, который я, вероятно, больше всего ненавижу в мире, — в том смысле, что реальный мир превращается в своего рода неподвижную теорию. Преимущество интуиции в том, что она либо есть, либо ее нет. Вы не пытаетесь вставить круглый колышек в квадратное отверстие.

ИНТЕРВЬЮЕР

Ты не любишь теоретиков?

ГАРСИА МАРКЕС

Точно.В основном потому, что я не могу их понять. В основном поэтому мне приходится объяснять большинство вещей с помощью анекдотов, потому что у меня нет способности к абстракциям. Поэтому многие критики говорят, что я некультурный человек. Я недостаточно цитирую.

ИНТЕРВЬЮЕР

Считаете ли вы, что критики слишком точно вас типируют или классифицируют по категориям?

ГАРСИА МАРКЕС

Критики для меня — самый яркий пример того, что такое интеллектуализм. Во-первых, у них есть теория о том, каким должен быть писатель.Они пытаются заставить писателя соответствовать их модели, а если он не подходит, они все равно пытаются затащить его силой. Я отвечаю только потому, что вы спросили. Меня действительно не интересует, что обо мне думают критики; и я не читал критиков в течение многих лет. Они взяли на себя задачу быть посредниками между автором и читателем. Я всегда старался быть очень ясным и точным писателем, пытаясь обратиться к читателю напрямую, минуя критику.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы относитесь к переводчикам?

ГАРСИА МАРКЕС

Я очень уважаю переводчиков, за исключением тех, кто использует сноски.Они всегда пытаются объяснить читателю то, что автор, вероятно, не имел в виду; поскольку он есть, читатель должен смириться с этим. Перевод — очень трудная работа, совсем не благодарная и очень плохо оплачиваемая. Хороший перевод — это всегда воссоздание на другом языке. Вот почему я так восхищаюсь Грегори Рабассой. Мои книги переведены на двадцать один язык, и Рабасса — единственный переводчик, который никогда не просил разъяснений, чтобы сделать сноску.Я думаю, что моя работа была полностью воссоздана на английском языке. Есть части книги, которые очень трудно понять буквально. Создается впечатление, что переводчик прочитал книгу, а потом переписал ее по своим воспоминаниям. Вот почему я так восхищаюсь переводчиками. Они скорее интуитивны, чем интеллектуальны. Мало того, что издатели платят им совершенно ничтожно, они еще и не считают свою работу литературным творением. Есть несколько книг, которые я хотел бы перевести на испанский, но это потребовало бы столько же труда, сколько и написание моих собственных книг, и я бы не заработал достаточно денег, чтобы поесть.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что бы вы хотели перевести?

ГАРСИА МАРКЕС

Все Мальро. Я хотел бы перевести Конрада и Сент-Экзюпери. Когда я читаю, у меня иногда возникает ощущение, что я хотел бы перевести эту книгу. За исключением великих шедевров, я предпочитаю читать посредственный перевод книги, чем пытаться прочитать ее на языке оригинала. Я никогда не чувствую себя комфортно, читая на другом языке, потому что единственный язык, который я действительно чувствую внутри, это испанский.Однако я говорю по-итальянски и по-французски, а английский знаю достаточно хорошо, чтобы отравлять себя журналом Time каждую неделю в течение двадцати лет.

ИНТЕРВЬЮЕР

Мексика теперь кажется тебе домом? Чувствуете ли вы себя частью какого-либо более крупного сообщества писателей?

ГАРСИА МАРКЕС

Я вообще не дружу с писателями или художниками только потому, что они писатели или художники. У меня много друзей разных профессий, среди них писатели и художники.В общем, я чувствую себя уроженцем любой страны Латинской Америки, но не какой-либо другой страны. Латиноамериканцы считают, что Испания — единственная страна, в которой к нам хорошо относятся, но я лично не чувствую себя оттуда. В Латинской Америке у меня нет чувства границ или границ. Я осознаю различия, существующие в разных странах, но в моем уме и сердце все одно и то же. Где я действительно чувствую себя как дома, так это на Карибах, будь то французский, голландский или английский Карибский бассейн.Меня всегда впечатляло, что когда я сажусь в самолет в Барранкилье, чернокожая дама в синем платье ставит штамп в моем паспорте, а когда я выхожу из самолета на Ямайке, чернокожая дама в синем платье ставит штамп в моем паспорте, но в Английский. Я не верю, что язык имеет такое большое значение. Но где бы то ни было в мире я чувствую себя иностранцем, и это чувство лишает меня чувства безопасности. Это личное чувство, но оно у меня всегда есть, когда я путешествую. У меня совесть меньшинства.

ИНТЕРВЬЮЕР

Считаете ли вы, что для латиноамериканских писателей важно какое-то время пожить в Европе?

ГАРСИА МАРКЕС

Возможно, чтобы иметь реальную перспективу со стороны.Книга рассказов, которую я собираюсь написать, будет о латиноамериканцах, отправляющихся в Европу. Я думал об этом двадцать лет. Если бы можно было сделать окончательный вывод из этих рассказов, то он заключался бы в том, что латиноамериканцы почти никогда не попадают в Европу, особенно мексиканцы, и уж точно не остаются. Все мексиканцы, которых я когда-либо встречал в Европе, всегда уезжают в следующую среду.

ИНТЕРВЬЮЕР

Какое влияние, по вашему мнению, оказала кубинская революция на латиноамериканскую литературу?

ГАРСИА МАРКЕС

До сих пор он был отрицательным.Многие писатели, считающие себя политическими деятелями, чувствуют себя обязанными писать рассказы не о том, чего они хотят, а о том, чего, по их мнению, они должны хотеть. Это создает определенный тип рассчитанной литературы, которая не имеет ничего общего с опытом или интуицией. Основная причина этого заключается в том, что против культурного влияния Кубы на Латинскую Америку очень сильно боролись. На самой Кубе процесс не развился до того, чтобы был создан новый тип литературы или искусства.Это то, что требует времени. Большое культурное значение Кубы в Латинской Америке заключалось в том, что она служила своего рода мостом для передачи литературы, которая существовала в Латинской Америке на протяжении многих лет. В некотором смысле бум латиноамериканской литературы в Соединенных Штатах был вызван кубинской революцией. Каждый латиноамериканский писатель того поколения писал уже двадцать лет, но европейские и американские издатели мало интересовались ими. Когда началась кубинская революция, внезапно возник большой интерес к Кубе и Латинской Америке.Революция превратилась в предмет потребления. Латинская Америка вошла в моду. Было обнаружено, что существуют латиноамериканские романы, которые достаточно хороши, чтобы их можно было переводить и рассматривать вместе со всей другой мировой литературой. Что было действительно печально, так это то, что культурный колониализм настолько плох в Латинской Америке, что невозможно было убедить самих латиноамериканцев в том, что их собственные романы хороши, пока люди за пределами не сказали им , что это так.

ИНТЕРВЬЮЕР

Есть ли какие-то менее известные латиноамериканские писатели, которыми вы особенно восхищаетесь?

ГАРСИА МАРКЕС

Сомневаюсь, что сейчас такие есть.Одним из лучших побочных эффектов бума латиноамериканской письменности является то, что издатели всегда настороже, чтобы убедиться, что они не пропустят нового Кортасара. К сожалению, многие молодые писатели больше озабочены славой, чем собственным творчеством. В Тулузском университете есть французский профессор, который пишет о латиноамериканской литературе; многие молодые авторы писали ему, чтобы он не писал так много обо мне, потому что мне это больше не нужно, а нужно другим людям. Но они забывают, что когда я был в их возрасте, критики писали не обо мне, а скорее о Мигеле Анхеле Астуриасе.Я пытаюсь подчеркнуть, что эти молодые писатели тратят свое время на письма критикам, а не работают над собственными произведениями. Гораздо важнее писать, чем быть написанным. Одна вещь, которую я считаю очень важной в моей литературной карьере, заключалась в том, что до сорока лет я не получал ни цента авторского гонорара, хотя у меня было опубликовано пять книг.

ИНТЕРВЬЮЕР

Считаете ли вы, что известность или успех, приходящие в писательской карьере слишком рано, это плохо?

ГАРСИА МАРКЕС

В любом возрасте это плохо.Я бы хотел, чтобы мои книги были признаны посмертно, хотя бы в капиталистических странах, где ты превращаешься в своего рода товар.

ИНТЕРВЬЮЕР

Что ты читаешь сегодня, кроме любимых?

ГАРСИА МАРКЕС

Я читал самые странные вещи. На днях я читал мемуары Мухаммеда Али. « Дракула » Брэма Стокера — отличная книга, которую я, вероятно, не стал бы читать много лет назад, потому что считал бы ее пустой тратой времени.Но я никогда не берусь за книгу, если она не рекомендована кем-то, кому я доверяю. Я больше не читаю художественную литературу. Я читал много мемуаров и документов, даже если это поддельные документы. И я перечитываю свои любимые. Преимущество перечитывания в том, что вы можете открыть любую страницу и прочитать ту часть, которая вам действительно нравится. Я потерял это священное понятие читать только «литературу». Я буду читать что угодно. Я стараюсь быть в курсе. Каждую неделю я читаю почти все действительно важные журналы со всего мира.Я всегда был в поиске новостей с тех пор, как привык читать телетайпы. Но после того, как я прочитал все серьезные и важные газеты со всех концов, моя жена всегда приходит ко мне и сообщает новости, которых я не слышал. Когда я спрошу ее, где она это прочитала, она скажет, что прочитала это в журнале в салоне красоты. Так что я читаю модные журналы и всевозможные журналы для женщин и журналы сплетен. И я узнаю много вещей, которые я мог бы узнать, только читая их. Это делает меня очень занятым.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, почему слава так губительна для писателя?

ГАРСИА МАРКЕС

В первую очередь потому, что это вторгается в вашу личную жизнь. Это отнимает время, которое вы проводите с друзьями, и время, которое вы можете работать. Это имеет тенденцию изолировать вас от реального мира. Известный писатель, который хочет продолжать писать, должен постоянно защищаться от славы. Мне не очень нравится это говорить, потому что это никогда не звучит искренне, но мне бы очень хотелось, чтобы мои книги были опубликованы после моей смерти, чтобы мне не пришлось проходить через всю эту славу и быть великим деятелем. писатель.В моем случае единственное преимущество славы в том, что я смог использовать ее в политических целях. В противном случае это довольно неудобно. Проблема в том, что ты знаменит двадцать четыре часа в сутки и ты не можешь сказать: «Ладно, я не стану знаменитым до завтра», или нажать на кнопку и сказать: «Я здесь не стану знаменитым». или сейчас».

ИНТЕРВЬЮЕР

Ожидали ли вы необычайного успеха «Сто лет одиночества »?

ГАРСИА МАРКЕС

Я знал, что эта книга понравится моим друзьям больше, чем другим.Но когда мой испанский издатель сказал мне, что собирается напечатать восемь тысяч экземпляров, я был ошеломлен, потому что другие мои книги никогда не продавались больше семисот. Я спросил его, почему бы не начать потихоньку, но он сказал, что убежден, что это хорошая книга и что все восемь тысяч экземпляров будут проданы в период с мая по декабрь. На самом деле все они были проданы в течение одной недели в Буэнос-Айресе.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как вы думаете, почему Сто лет одиночества так щелкнули?

ГАРСИА МАРКЕС

Я не имею ни малейшего представления, потому что я очень плохой критик своих собственных произведений.Одно из самых частых объяснений, которое я слышал, состоит в том, что это книга о частной жизни жителей Латинской Америки, книга, написанная изнутри. Это объяснение удивляет меня, потому что в моей первой попытке написать книгу название должно было быть Дом . Я хотел, чтобы все развитие романа происходило внутри дома, а все внешнее было бы только с точки зрения его воздействия на дом. Позже я отказался от названия «Дом », но как только книга попала в город Макондо, дальше она не пошла.Другое объяснение, которое я слышал, состоит в том, что каждый читатель может сделать из персонажей книги то, что он хочет, и сделать их своими. Я не хочу, чтобы это стало фильмом, так как кинозритель видит лицо, которое он, возможно, не представлял себе.

ИНТЕРВЬЮЕР

Было ли желание снять по этому поводу фильм?

ГАРСИА МАРКЕС

Да, мой агент выставила цену на один миллион долларов, чтобы предотвратить предложения, и когда они приблизились к этому предложению, она подняла цену примерно до трех миллионов.Но меня не интересует фильм, и пока я могу предотвратить его появление, его не будет. Я предпочитаю, чтобы это оставались личными отношениями между читателем и книгой.

ИНТЕРВЬЮЕР

Считаете ли вы, что любые книги можно успешно экранизировать?

ГАРСИА МАРКЕС

Я не могу вспомнить ни одного фильма, который был бы лучше хорошего романа, но я могу вспомнить много хороших фильмов, созданных на основе очень плохих романов.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы когда-нибудь думали о том, чтобы самому снимать фильмы?

ГАРСИА МАРКЕС

Было время, когда я хотел стать кинорежиссером.Я учился режиссуре в Риме. Я чувствовал, что кино — это среда, не имеющая ограничений и в которой все возможно. Я приехал в Мексику, потому что хотел работать в кино, но не как режиссер, а как сценарист. Но у кино есть большое ограничение в том, что это промышленное искусство, целая индустрия. В кино очень сложно выразить то, что ты действительно хочешь сказать. Я все еще думаю об этом, но теперь это кажется роскошью, которую я хотел бы сделать с друзьями, но без всякой надежды на то, чтобы по-настоящему выразить себя.Так что я удалялся все дальше и дальше от кино. Мое отношение к нему как у пары, которая не может жить отдельно, но и не может жить вместе. Однако между кинокомпанией и журналом я бы выбрал журнал.

ИНТЕРВЬЮЕР

Как бы вы описали книгу о Кубе, над которой сейчас работаете?

ГАРСИА МАРКЕС

На самом деле, книга похожа на длинную газетную статью о том, на что похожа жизнь в кубинских домах, как им удалось пережить дефицит.Что меня поразило во время многих поездок на Кубу за последние два года, так это то, что блокада создала на Кубе своего рода «культуру необходимости», социальную ситуацию, в которой людям приходится обходиться без определенных вещей. . Аспект, который меня действительно интересует, это то, как блокада способствовала изменению менталитета людей. У нас есть столкновение между антипотребительским обществом и наиболее ориентированным на потребление обществом в мире. Книга сейчас находится на той стадии, когда после мысли о том, что это будет просто легкая, довольно короткая журналистская работа, она теперь превращается в очень длинную и сложную книгу.Но это не имеет особого значения, потому что все мои книги были такими. А кроме того, книга историческими фактами докажет, что реальный мир на Карибах так же фантастичен, как и в рассказах «Сто лет одиночества» .

ИНТЕРВЬЮЕР

Есть ли у вас долгосрочные амбиции или сожаления как у писателя?

ГАРСИА МАРКЕС

Я думаю, что мой ответ такой же, как тот, который я дал вам о славе. Меня на днях спросили, буду ли я заинтересован в Нобелевской премии, но я думаю, что для меня это было бы абсолютной катастрофой.Я, конечно, был бы заинтересован в том, чтобы заслужить его, но получить его было бы ужасно. Это только еще больше усложнило бы проблемы славы. Единственное, о чем я действительно жалею в жизни, так это о том, что у меня нет дочери.

ИНТЕРВЬЮЕР

Есть ли в настоящее время какие-либо проекты, которые вы можете обсудить?

ГАРСИА МАРКЕС

Я абсолютно уверен, что напишу величайшую книгу в своей жизни, но не знаю, какая именно и когда.

Post A Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.